镜头选取步骤
使用Blender制作透视镜头效果的步骤
使用Blender制作透视镜头效果的步骤透视镜头效果是一种常见的特效，可以使图像产生逼真的透视感。
在Blender软件中，我们可以通过以下步骤来制作透视镜头效果：步骤一：导入场景首先，打开Blender软件，点击菜单栏中的“File”（文件），选择“Import”（导入），然后选择要导入的场景文件。
确保场景文件中包含所需的模型和摄像机。
步骤二：设置场景在导入场景后，我们需要设置摄像机的参数以获取所需的透视效果。
选中导入场景中的摄像机对象，然后点击右侧的“Camera”（摄像机）选项卡。
在“Lens”（镜头）节中，将镜头类型设置为“Perspective”（透视）。
接下来，调整焦距（Focal Length）和视角（Field of View）以获得理想的透视效果。
根据场景的需要，我们可以尝试不同的数值进行实时预览。
步骤三：调整摄像机位置和角度调整摄像机的位置和角度是实现透视效果的重要步骤。
选择摄像机对象并切换到“View”（视图）选项卡，我们可以通过调整摄像机的位置和旋转来实现不同的视角。
通过拉动摄像机或选择场景中的对象来作为焦点，可以使透视效果更加真实。
步骤四：设置景深效果景深效果是透视镜头效果的关键部分之一，它可以帮助我们创建更真实的场景。
在摄像机选项卡的“Depth of Field”（景深）节中，启用景深功能并调整参数以实现所需的效果。
通过调整焦距（Focus Distance）和光圈大小（Aperture Size）等参数，我们可以控制场景中的前景和背景的清晰程度。
步骤五：渲染图像完成透视镜头效果的设置后，我们可以开始渲染图像。
点击Blender界面右上角的“Render”（渲染）按钮，选择适当的渲染设置，如分辨率和输出格式。
然后点击“Render”（渲染）按钮，Blender将开始渲染图像。
等待渲染完成后，我们可以在渲染结果窗口中预览最终效果。
步骤六：保存和导出一旦满意透视镜头效果的渲染结果，我们可以将其保存到本地计算机上。
人像摄影计划方案
人像摄影计划方案人像摄影作为一种精细的摄影艺术，近年来越来越受到众多爱好者的追捧，因此如何制定一份优秀的人像摄影计划方案，具有非常重要的现实意义。
在制定人像摄影计划方案的过程中，我们可以考虑以下几个方面：一、摄影器材选择摄影器材的选择对于人像摄影来说至关重要，因为人像摄影作为一种非常注重细节的艺术形式，必须具有高质量的摄影器材才能够满足要求。
在选择器材的过程中，一般要考虑以下几个方面：1.1 选择相机在选择相机的时候，我们必须非常注重其画质、对焦速度、曝光控制、防抖性能等多方面的指标。
如今市场上有许多大品牌的单反相机，例如佳能、尼康等都提供了非常出色的单反相机器型，可以满足大多数人像摄影的需求。
1.2 选择镜头在人像摄影中，镜头的选择直接影响到照片的效果。
一般来说，我们可以选择远摄镜头、中摄镜头、广角镜头等进行拍摄。
但在人像摄影中，比较常用的是85mm、100mm、135mm等远摄镜头，因为这些镜头可以捕捉到人物的皮肤纹理和眼睛的表情等细节，从而使照片更加逼真自然。
1.3 选择灯光设备在人像摄影过程中，灯光设备的作用也非常重要，必须让光源在柔和的状态下照射到人物面部，以此来达到更佳的效果。
因此，我们可以选择柔性光源，比如软箱、灯罩、漫反射板等作为相应的灯光设备。
二、制定人像拍摄计划一个好的人像摄影计划方案，需要考虑充分的实际情况，同时也要对你的想法和方案进行充分细化和阐述，下面提供一些基本的制定人像拍摄计划的步骤：2.1 定目标：人像拍摄的目标是什么在制定计划方案时，第一步是要明确人像拍摄的目标是什么，例如拍摄个人肖像、情侣、家庭、婚纱、艺术等等。
不同的目标有很大的区别，所以我们需要针对自己的目标进行选择不同的拍摄时间、场景和需要的工具。
2.2 规划拍摄主题根据自己和客户的需求不同，规划合适的拍摄主题非常有必要，包括不限于拍摄场景选定、光线和摆拍设计等。
2.3 拟定人像拍摄时间表在选定了拍摄主题之后，就需要将时间表中最基本的信息填写，这是整个计划的核心。
DaVinci Resolve 17 初学者指南说明书
下载DAVINCI RESOLVE 17 免费!DaVinci Resolve 17初学者指南DaVinci Resolve 17初学者指南DaVinci Resolve17 初学者指南Dion Scoppettuolo 著版权所有 © 2021by Blackmagic Design Pty LtdBlackmagic Design/cn如需报告错误，请发邮件至 learning@.系列丛书编辑：Patricia Montesion编辑：Dan Foster特约作者：Chris Roberts, Daria Fissoun, Mary Plummer, Patrick Inhofer封面设计：Blackmagic Design排版：Danielle Foster译者：孙春星、冯爽、于佳俊、常宽、张秋爽版权声明保留一切权利。
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初中语文——6《藤野先生》公开课一等奖创新教学设计
初中语文——6《藤野先生》公开课一等奖创新教学设计——《藤野先生》教学设计【教材分析】《藤野先生》选自《朝花夕拾》，是一篇传统课文,是鲁迅对20 世纪初自己在日本留学时的一段经历的回顾,重点叙述了与藤野先生的交往,热情地歌颂了藤野先生的高贵品质,洋溢着作者一腔的爱国之情，也为我们刻画了一位有高深的学问、严谨认真、对外表却很不在意、正直、富有人情味、尊重人、有平等意识，关心异国青年又毫无民族偏见的“伟大"的老师。
学习这篇文章，不仅能学到叙事性文章的写法，也能从中受到爱国主义的熏陶。
【学情分析】初二的学生有主见，他们对于作品内容已经具备了初步的概括、分析能力，但看问题往往不够客观、全面、深入。
不过，他们思维活跃，视野开阔，好胜心强。
倘若教师在班级中创设交流、探索、合作的良好氛围，在教学中“还政于民”，引导得当，学生定会从中获得感悟，得到教益的。
【设计理论】根据《语文课程标准》课程总目标“在发展语言能力的同时，发展思维能力"能初步理解鉴赏文学作品，受到高尚情操与趣味的熏陶”设计。
在培养学生概括能力的同时，展开横向思维，读懂事件与主题的关系；在引导学生欣赏名家作品的同时,使学生受到前人高尚情操的熏陶，达到既学读书又学做人的目的。
本文篇幅较长，涉及的人和事较多。
如果讲课时不分巨细、面面俱到，势必会顾此失彼，给学生“零碎"的感觉。
授课时，应紧紧抓住文章两条线索：作者与藤野先生交往这一明线，作者的爱国主义思想这一暗线，采用由主到次、由整体到局部的教学思路,首先弄清文章的主要形象藤野先生,然后再领会语言的感彩,体会作者强烈的爱国主义情感。
教学中要始终突出以学生为本位的思想,“充分激发学生的主动意识与进取精神，倡导自主、合作、探究的学习方式”。
教法重点就在探究学习上，学生在整体把握课文时可采用默读法、圈点勾画法，之后，可采用讨论法、仿写法等学法。
【教学目标】1.学习本文选取典型事例，抓住人物的主要特征刻画人物、表现人物品质的写法。
3Dmax相机设置技巧：调整视角和镜头以获得理想的渲染效果
3Dmax相机设置技巧：调整视角和镜头以获得理想的渲染效果3Dmax是一款功能强大的三维建模和动画设计软件，在进行渲染过程中，合理设置相机视角和镜头是非常关键的。
下面将详细介绍3Dmax相机设置技巧，帮助您获得理想的渲染效果。
步骤一：选择合适的相机视角1. 确定场景中需要突出的元素或者物体，根据需要选择相机的位置和角度。
2. 使用“选取工具”选中相机，然后点击“视图”菜单中的“切换到摄像机”，进入相机视角预览界面。
3. 在相机视角中，通过鼠标拖拽来移动相机的位置，或者使用“移动工具”调整选中的物体位置，以达到理想的视角效果。
4. 使用“观察点”功能，点击场景的某个点来设定相机的目标位置，确保相机视角聚焦在物体上。
步骤二：调整相机镜头参数1. 在相机参数设置中，首先调整焦距参数。
焦距决定了相机拍摄物体时的聚焦范围，可以根据需要选择合适的焦距值。
2. 调整光圈大小。
光圈的大小决定了景深的效果，较大的光圈值可以产生散景效果，较小的光圈值可以保证整个镜头都有清晰的画面。
3. 调整快门速度。
快门速度决定了相机曝光时间的长短，可以控制画面的明暗程度。
快门速度越慢，曝光时间越长，画面越亮。
4. 调整ISO感光度。
ISO感光度决定了相机对光线的敏感程度，较低的ISO值可以减少画面噪点，而较高的ISO值可以在暗光环境下提高曝光效果。
5. 调整白平衡。
根据场景的光照条件选择合适的白平衡参数，确保画面的色彩真实和准确。
步骤三：使用相机动画功能1. 通过设置关键帧来创建相机动画效果。
首先在时间轴上选择起始帧和结束帧，然后在相机参数设置中调整相机位置、焦距等参数，在结束帧上设置关键帧。
2. 使用曲线编辑器来调整相机动画曲线。
通过调整曲线的斜率和曲线形状，可以控制相机的运动速度和流畅度，以及焦距的变化等。
步骤四：使用相机辅助工具1. 使用相机裁剪工具来调整相机视角。
通过设置裁剪框的位置和大小，可以选择性地显示某个区域，从而改变画面的组成和角度。
08625_摄影基础知识(摄影入门摄影教程摄影技巧)pdf
充分利用自然光，捕捉清晨、黄昏等金色时刻的 魅力。运用影调表现景物的立体感和质感。
3
天气与季节
关注不同天气和季节对风光的影响，如雨雾、雪 景等，创造出独特的氛围和视觉效果。
2024/1/27
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人像摄影：展现人物性格与情感表达
2024/1/27
沟通与引导
与模特建立良好的沟通，了解其个性和需求，通过有效的引导， 让模特展现出最自然的一面。
当代摄影作品解析
02 分析一些当代摄影师的代表作，探讨其创新之处和时
代意义。
不同类型摄影作品欣赏
03
展示不同类型的摄影作品，如风光、人像、纪实、商
业等，以便读者了解各种摄影风格的特点和魅力。
2024/1/27
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摄影作品评价标准探讨
主题与思想性
评价作品是否表达了深刻的主题和思想 内涵，能否引起观者的共鸣和思考。
光线与造型
运用光线塑造人物面部轮廓和皮肤质感，选择合适的拍摄角度和构 图，突出人物特点。
情感表达
通过捕捉人物的眼神、动作和表情等细节，展现其内心的情感世界 ，让照片充满故事性。
21
纪实摄影：记录社会现象与生活瞬间
观察与发现
保持敏锐的洞察力，关注社会热点、日常生 活等题材，捕捉有意义的瞬间。
真实与客观
技术与表现力
2024/1/27
分析作品在曝光、构图、色彩等方面 的技术处理是否得当，能否准确地表
达主题和情感。
创意与独特性
考察作品是否具有独特的创意和视角 ，能否突破传统框架，展现个性化和 新颖性。
艺术性与审美价值
评价作品是否具有艺术感染力和审美 价值，能否给人以美的享受和启迪。
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(完整word版)电影制作与剪辑的要素和技巧
从影片素材到一部完整的电影作品，在剪辑上往往要经过初剪、复剪、精剪乃至综合剪几个步骤。
初剪是根据分镜头剧本,把人物的动作、对话、相互交流的情景等镜头组接起来；复剪是在初剪的基础上进行进一步修正;精剪是经过对画面反复推敲后，结合蒙太奇结构进行的更为细致的剪辑；综合剪是在全片所有场景都拍摄完毕,各片段都经过精剪之后对整体结构和节奏的调整。
在整个剪辑过程中,既要保证镜头与镜头之间叙事的自然、流畅、连贯,又要突出镜头的内在表现，即达到叙事与表现双重功能的统一。
影片剪辑时，镜头组接的一般规律(剪辑技术）（1）镜头的组接必须符合观众的思想方式和影视表现规律（2）景别的变化要采用“循序渐进”的方法一般来说，拍摄一个场面的时候，“景"的发展不宜过分剧烈，否则就不容易连接起来.相反,“景”的变化不大,同时拍摄角度变换亦不大,拍出的镜头也不容易组接。
循序渐进地变换不同视觉距离的镜头，可以造成顺畅的连接,形成了各种蒙太奇句型。
主要方式有：前进式句型：是指景物由远、全、中、近、特过渡。
用来表现由低沉到高昂向上的情绪和剧情的发展。
后退式句型:这种叙述句型是由近到远，表示有高昂到低沉、压抑的情绪，在影片中表现由细节到扩展到全部。
环行句型：是把前进式和后退式的句子结合在一起使用。
由远-全—中—近—特,再由特—近—中—全—远,或者我们也可反过来运用。
表现情绪由低沉到高昂,再由高昂转向低沉。
这类的句型一般在影视故事片中较为常用。
（3）镜头组接中的拍摄方向，轴线规律在剪辑时,看拍摄的画面是否有“跳轴”现象（4）镜头组接节奏处理影片节目的任何一个情节或一组画面，都要从影片表达的内容出发来处理节奏问题。
下面说一些剪辑技巧传统剪辑也可称为剪辑的基本功。
其主要作用有两个,一是保证镜头转换的流畅，使观众感到整部影片是一气呵成的;二是使影片段落、脉络清晰，使观众不致把不同时间、地点的内容误认为是同一场面。
因此,传统剪辑必须做到：①防止混乱。
导演的剪辑流程与技巧
导演的剪辑流程与技巧导演在制作电影或视频时发挥着至关重要的作用。
而在后期制作中，剪辑是导演表达自己创意的关键步骤之一。
本文将介绍导演在剪辑流程中所需掌握的技巧与注意事项。
一、剪辑前的准备工作在进入剪辑流程之前，导演需要做好一些准备工作，以确保剪辑过程高效顺利。
1. 观察素材：导演应该反复观看录制好的素材，了解每个场景的表达意图，并选取最佳表现来进行剪辑。
2. 编写剧本地图：导演可以使用剧本地图来记录每个镜头的时间长度、角度、主题和情感等信息。
这有助于导演在剪辑时迅速找到所需片段。
3. 好的沟通与合作：导演需要与剪辑师保持良好的沟通与合作关系，以确保双方在剪辑过程中的理解和共识。
二、剪辑流程1. 建立整体结构：导演应该首先确定整体的剧情结构，将场景按照时间先后顺序排列，以确保故事的连贯性和流畅度。
2. 选择最佳片段：导演需要根据场景需求和剪辑目的，选择最佳的片段进行剪辑。
这需要准确把握每个镜头的节奏、动作和表情等，以及整体影片的节奏感。
3. 调整镜头顺序：在剪辑过程中，导演可以调整镜头的顺序，以增强表现力和引起观众的注意。
同时，导演还需要确保场景之间的过渡自然流畅。
4. 运用剪辑语言：导演可以利用剪辑语言，如剪接、跳切、交叉剪辑等，来表达情感和节奏感。
这些技巧可以增强影片的视觉冲击力，吸引观众的注意。
5. 添加特效与音效：导演可以根据需要添加特效和音效，以增强影片的观赏性和真实感。
这需要导演与剪辑师充分合作，并进行必要的后期制作工作。
三、剪辑技巧1. 节奏把握：导演在剪辑过程中需要注意把握节奏，避免过快或过慢的剪辑节奏。
适当的节奏能够引导观众的情感，增强观影体验。
2. 对比与变化：导演可以通过对比和变化来吸引观众的注意力。
可以尝试剪辑不同角度、不同场景或不同情绪的镜头，以产生对比效果。
3. 空间感和时间感：导演在剪辑中需要考虑场景的空间感和时间感。
合理的安排镜头和过渡可以让观众更好地理解和感受故事的发展。
Z CAM E2 使用说明书
Z CAM™ E2使用说明 v0.1(初稿)1. 基本介绍1.1. 相机外观注：中国大陆版本包装内只提供美规插头。
1.2. LCD 屏幕相机处于不同的拍摄模式时，LCD屏幕将显示相对应的信息。
l待机及录影l预览相机处于待机状态时，按下FN + OK键，切到预览模式。
再次按下FN + OK 键回到待机模式。
l回放相机处于待机状态时，短按电源键，进入回放模式。
再次短按电源键回到待机/ 预览模式。
1.3. 指示灯状态1.4. 按键说明•MENU: 相机设置。
•FN / ISO: FN设置或快速设置ISO (3.1 快速设置•向上/ SHT: 向上选择（或加值），或快速设置快门速度/ 快门角度。
•OK / AF: 确定选择或快速设置AF。
•F1: 默认为AEL (自动曝光锁定)，可通过Fn按钮（3.10系统-Fn按钮改为其他设置。
•F2: 默认为AFL(自动对焦锁定)，可通过Fn按钮（3.10系统-Fn按钮改为其他设置。
•F3: 默认为快速设置光圈，可通过Fn按钮（3.10系统-Fn按钮他设置。
•电源键：长按开/关机，相机开机时短按切换为回放模式。
1.5. 接口说明•Wi-Fi：仅支持802.11n标准，2.4G频段•以太网：千兆以太网口，用于相机控制，设置及直播（通过PC上安装Z CAM 软件）•USB：USB - C 3.0标准，可用于连接iOS 设备控制相机及数据传输。
•HDMI：HDMI - A 2.0标准，最高可输出C4K @60fps视频。
•远程控制接口：2.5mm接口，兼容Sony LANC 标准•XLR音频输入接口：5-pin LEMO 双声道XLR 麦克风，需要外加XLR 音频接口（兼容ARR Mini XLR 连接口）•COM：支持DB-9 / RS232连接口•I/O：10-pin LEMO 接口，通过Z CAM E2 专用同步线，可实现多机同步拍摄。
•模式开关：用于设定相机的工作模式，其中M（主机）和S（从机）模式仅注1：需使用Z CAM E2专属同步线，包装内不含。
扩大景深五种方法
扩大景深五种方法一、超焦点距离对焦法超焦点距离，是指当镜头聚焦在无穷远时，景深近界限到镜头的距离。
把对焦点放在超焦距点上，也就是上述景深近界限所处的平面上，会获得更大的前景深，同时不损失后景深。
这就是超焦距对焦。
超焦距对焦能一次性拍摄出你所选用的镜头能到达的最大的景深。
实际操作中，超焦距计算起来比拟麻烦。
我们利用前景深小于后景深的原理，把焦平面放在整个纵深范围中间再向镜头方向前移一大段距离会很有用，可结合景深预测功能，精确地观察。
二、后期景深合成后期景深合成其实就是按照近处、中间处、远处分别对焦，选假设干个点对焦拍摄，最后在Photohop中合成在一起，以获得更大景深效果的一种技法。
这样，景深控制又多了一招，尤其在户外风光摄影中非常实用。
户外风光拍摄时，有时候我们希望镜头选取的范围之内，从近处到远处都清晰。
当我们用广角镜头、小光圈、远距离拍摄的时候，再结合一下超焦点距离技术对焦，根本能够一次满足所需的前后都清晰效果。
但技巧难度比拟大。
另外，在用长焦，或者被摄体距离很近的时候，即使用超焦点距离技术对焦，也难以获得足够大的景深，控制难度就大增，此时，景深合成就更好用了。
那在Photohop中具体怎么做，我用一个室内的小例子与大家分享，户外风光道理一样。
看三张原图：制作步骤如下：1.翻开Photohop，选择菜单“文件/脚本/将文件载入堆栈”。
2.点“浏览”按钮，选择需要合并的3张照片，根据需要，其他案例可能是很多张。
勾选“尝试自动对齐源图像”。
景深合成前，拍摄的时候最好用三脚架，保持取景范围大致不变，如手持拍摄，难免晃动，在这里选对齐后，画面会不同程度地被剪裁。
3.点确定后，照片会以三个图层的形式翻开，并自动对齐。
此时鼠标左键先点一个图层，再按住hift键点另外两个图层，把三个图层全选中。
4.点菜单“编辑/自动混合图层”。
5.在弹出窗口中，选“堆叠图像”，勾选“无缝色调和颜色”“内容识别填充透明区域”，点确定。
相机拍摄顺序流程
相机拍摄顺序流程相机拍摄顺序流程：拍摄照片是现代人生活中常见的行为，无论是用专业相机还是智能手机，拍摄照片都需要一定的步骤和技巧。
下面是关于相机拍摄的顺序流程，共分为八个步骤：1.选择合适的拍摄场景：在开始拍摄之前，首先需要选择一个合适的拍摄场景。
这可以是一个自然景观，也可以是一个城市建筑或是人物肖像。
根据自己的兴趣和需求选择一个合适的拍摄主题。
2.调整相机设置：在开始拍摄之前，需要根据拍摄主题调整相机的设置。
首先，选择合适的拍摄模式，如全自动模式、光圈优先模式或快门优先模式等。
其次，调整ISO感光度、白平衡和曝光补偿等参数。
这些设置将直接影响照片的质量和效果。
3.选择合适的镜头：相机通常会配有多种不同类型的镜头，如广角镜头、标准镜头和长焦镜头等。
根据拍摄主题选择一个合适的镜头，以获得所需的视野和景深效果。
4.确定拍摄角度和构图：在确定好拍摄场景后，需要确定一个适合的拍摄角度。
这可能需要你移动相机或调整拍摄高度，以获得最佳的拍摄角度。
同时，还需要注意构图，即将主题放置在画面中的合适位置，遵循一些构图原则，如三分法则或对角线法则等。
5.对焦和测光：在进行实际拍摄之前，需要对焦和测光。
对焦是确保拍摄主题清晰的关键步骤，可以使用自动对焦功能或手动对焦。
测光是确定光线条件的步骤，可以使用相机自带的测光器或手动调整曝光参数。
6.按下快门：当准备就绪后，按下快门按钮进行拍摄。
在按下快门之前，可以适当调整曝光补偿或图像稳定功能，以获得更好的拍摄效果。
7.回放和编辑：拍摄完成后，可以在相机上回放照片，检查拍摄效果和细节。
如果需要，可以进行一些简单的编辑，如裁剪、调整亮度和对比度等。
8.保存和分享：最后，将照片保存到相机内存卡或其他存储设备上，以便将来查看和打印。
如果希望与他人分享照片，可以将照片传输到电脑、平板电脑或智能手机上，并通过社交媒体、电子邮件或云服务分享给他人。
以上是相机拍摄的顺序流程。
通过遵循这些步骤和技巧，您可以获得更好的照片质量和更好的拍摄经验。
海康威视鹰眼调试说明
图像矫正工具：PanoVu。
软件的主要作用是对相机镜头的三维方向角（上下、左右、旋转）参数进行微调，克服相机镜头由于组装时引入的细微偏差造成的拼接图像的重影、错位等质量问题。
针对不同设备，调试工具界面有所差别。
碗型鹰眼图1-1球型鹰眼（4+1）图1-2上下按键控制图像的俯仰，左右按键控制偏航，旋转按键控制横滚，符合直观感受。
Sensor号用来选择进行调整的镜头；调整幅度用来指定每次的调整步长，可以控制镜头参数的粗调和微调，碗型鹰眼调整幅度建议值100，球型鹰眼调整幅度建议值2。
1.1 球型鹰眼1.1.1 画面拼接目前出厂的球型鹰眼对全景画面已经做了简单的拼接，如果画面拼接正常则可以直接下一步使用；如果有明显拼缝，新版本5.3.16 基础上，球型鹰眼可以使用矫正工具进行图像自动拼接；注意：360°鹰眼需要分别对1~4通道和5~8通道进行2 次拼接。
步骤1 在电脑上安装MCRInstaller.exe软件，矫正工具PanoVu登入设备后，点击自动矫正，如下图1-4所示。
（之前有标定过的，需要先点击全部还原，再进行自动矫正）图1-3 自动拼接步骤2 弹出确认框确认图像效果后，完成自动拼接。
5.3.15 版本图像存在拼缝则需要手动拼接，打开鹰眼图像矫正工具：PanoVu。
步骤1 软件中添加鹰眼的ip 地址，端口号，用户名和密码，顺次点击登录，播放可查看图像，填写内容如下图1-4 所示。
Sensor 号用来选择进行调整的镜头。
调整幅度用来指定每次的调整步长，可以控制镜头参数的粗调和微调，球型鹰眼调整幅度建议值2。
步骤2 在调试软件界面右边，可通过方向键来移动该sensor 号的画面，一般调试时以画面2 跟6 作为参照物来进行快速拼接,拼接时首先考虑画面中心部分图像效果，再匹配全局。
图1-4 PanoVu软件添加鹰眼选择“还原”按钮，可还原当前通道的调节。
选择右侧“全部还原”的按 钮，可还原所有通道的调节。
ccd工业相机选型步骤【附图】
随着自动化的日益剧增，CCD相机、镜头倍率被提上日程，许多小伙伴们开始被客户问到这个问题，大部分无法很好的回答客户的问题，形成CCD相机、镜头倍率如神一般的存在。
相信很多小伙伴们都查阅了各大网站和资料，看起来算法很麻烦的样子。
可能是基于这个英寸转换问题和对自动化领域相对陌生的原因吧。
今天，测量攻城狮挤出一点时间和大家分享一下CCD相机、镜头倍率的算法，让大家都可以说出个一二。
认识CCD结构：CCD 相机+镜头CCD相机CCD芯片靶面尺寸单位是：mm如上图，假设靶面尺寸是1/4”型号，则靶面对角线是4mm，目镜镜头光学放大倍率是0.5X，显示器尺寸为14英寸。
则显示放大倍率=0.5*14*25.4/4=44.45X假设物镜放大到3X，那么放大倍率=44.45*3=133.35XCCD专业名词及型号选择：首先，要确定工业相机的接口、靶面尺寸和分辨率大小。
打比方是2/3" 工业相机，C接口，500万像素；那么我们可以先确定需要的工业镜头是C接口，最少支持2/3", 500万像素以上。
其次，确定所要达到的视野范围(FOV)和工作距离(WD)，然后根据这两个要求和已知的靶面尺寸计算出工业镜头的焦距(f)。
其计算公式为：焦距f ＝工作距离(WD) ×靶面尺寸( H or V) /视野范围FOV( H or V) 视野范围FOV ( H or V)＝工作距离(WD) ×靶面尺寸( H or V) / 焦距f 视野范围FOV( H or V)＝靶面尺寸( H or V) / 光学倍率工作距离WD = f(焦距)×靶面尺寸/视野范围FOV( H or V) 光学倍率＝靶面尺寸( H or V) /视野范围FOV( H or V) (H代表CCD 靶面水平宽度，V代表CCD靶面垂直高度)。
打比方视野是100*100mm, WD是500mm,先从工作距离确定工业镜头的焦距要在50mm以下,市场上工业镜头焦距一般是12mm, 16mm, 20mm, 25mm, 35mm, 50mm, 75mm。
分镜头绘制实验报告(3篇)
第1篇一、实验目的本次实验旨在通过分镜头绘制的方式，锻炼学生对影视剧本的理解和视觉表现能力，提高学生在实际影视制作中的镜头运用和画面构图水平。
通过实验，学生能够更好地掌握分镜头脚本的设计方法，为今后参与影视制作打下坚实基础。
二、实验内容1. 实验背景选取一部经典电影或电视剧，对其剧本进行深入研究，分析剧本中的主要情节、人物关系、场景设置等，为分镜头绘制提供素材。
2. 分镜头脚本设计（1）剧本分析：对选取的剧本进行逐行分析，梳理出剧本中的主要情节、人物关系、场景设置等。
（2）镜头划分：根据剧本内容，将整个故事划分为若干个镜头，每个镜头都要有明确的起止点。
（3）镜头描述：对每个镜头进行详细描述，包括镜头类型、景别、拍摄角度、运动方式、画面构图等。
3. 分镜头绘制（1）画面构图：根据镜头描述，进行画面构图，确保画面美观、合理。
（2）镜头切换：设计镜头切换方式，使画面流畅、自然。
（3）特效添加：根据剧情需要，添加相应的特效，增强画面表现力。
三、实验步骤1. 确定实验电影或电视剧，进行剧本分析。
2. 根据剧本内容，划分镜头，进行镜头描述。
3. 利用绘图软件（如Photoshop、Illustrator等）进行分镜头绘制。
4. 完成分镜头绘制后，进行整体检查，确保画面构图、镜头切换、特效添加等符合要求。
四、实验结果与分析1. 实验结果本次实验共绘制了XX个分镜头，涵盖了剧本中的主要情节、人物关系、场景设置等。
画面构图合理，镜头切换流畅，特效添加恰当。
2. 实验分析（1）通过本次实验，学生对分镜头脚本的设计方法有了更深入的了解，提高了实际影视制作中的镜头运用和画面构图水平。
（2）在分镜头绘制过程中，学生学会了如何将剧本中的文字描述转化为具体的画面，培养了学生的视觉表现能力。
（3）实验过程中，学生发现了一些在剧本分析过程中未曾注意到的细节，进一步提高了对剧本的理解。
五、实验总结1. 分镜头绘制是影视制作过程中的重要环节，对提高影视作品质量具有重要意义。
3Dmax相机设置教程：掌握视角和镜头设置的技巧
3Dmax相机设置教程：掌握视角和镜头设置的技巧简介：在3Dmax软件中，相机是非常重要的工具之一。
它能够模拟真实世界的相机机制，帮助我们在建模、渲染和动画制作过程中获得更好的效果。
本篇文章将详细介绍如何设置相机的视角和镜头，帮助读者掌握相关技巧。
步骤一：创建相机1. 打开3Dmax软件并新建一个场景。
2. 转到“创建”选项卡，点击“摄影机”按钮，在场景中创建一个相机。
3. 在属性编辑器中调整相机的位置和朝向，确保它能够拍摄到你想要的画面。
步骤二：调整相机的视角1. 选中相机，在视口中按下“C”键进入相机视图。
2. 在左上角的视角配置中选择“透视/平行”视图。
3. 调整相机的视角大小，可以通过缩放相机来实现。
选中相机，然后按下“F”键，将视图缩放为适合相机的大小。
4. 进一步调整视角，可以通过调整相机的焦距实现。
在属性编辑器中找到“镜头焦距”选项，通过调整数值来改变焦距。
步骤三：设置视角范围1. 在视图配置中选择“渲染”，可以看到相机拍摄到的画面范围。
2. 调整相机的远近裁剪面，可以控制相机的视角范围。
选中相机，在属性编辑器中找到“近裁剪”和“远裁剪”选项，通过调整数值来改变范围。
3. 注意，远近裁剪面的设置对于渲染时间和性能有一定影响。
不需要的物体可以适当调整远近裁剪面以提高渲染效率。
步骤四：调整镜头参数1. 在属性编辑器中，可以调整一些镜头参数以达到不同的拍摄效果。
2. 光圈（aperture）控制景深（depth of field）效果。
较小的光圈值可以实现较大的景深，使前后景物体都清晰可见。
3. 曝光时间（shutter speed）控制快门的开关时间。
调整曝光时间可以模拟不同的光线情况。
4. 感光度（ISO）调整相机的敏感度。
较高的ISO值可以增强暗部细节，但可能会引入噪点。
5. 白平衡（white balance）控制图像的颜色温度。
根据场景的需要选择合适的白平衡模式或手动调整。
步骤五：使用视图帮助器1. 通过使用视图帮助器，可以更好地控制相机的拍摄效果。
景深实验大景深、小景深(光圈、焦距、拍摄距离)-北京师范大学珠海
《图片摄影》实验指导李圣龙编北京师范大学珠海分校艺术与传播学院2015年3月目录实验一：熟悉使用数字单反照相机实验二：焦距与视野实验三：景深控制实验四：快门速度实验五：自动聚焦实验六：曝光控制- 测光与曝光补偿实验七：曝光控制- 高反差场景的曝光实验八：影调控制- 高调与低调实验九：色调控制实验十：空间透视实验一：熟悉使用数字照相机一、实验目的使学生了解自己的拍摄工具，熟悉相机的基本操作，掌握照相机正确的使用方法。
二、实验器材学生自备可手动控制的数字照相机。
三、实验原理（一）根据光学取景方式的不同，相机可以分为：1、平时旁轴取景照相机2、双镜头反光照相机3、单镜头反光照相机4、机背式取景照相机（二）根据感光材料（原件）尺寸的不同，相机可以分为：1、大画幅照相机：常见尺寸：4×5in；5×7in；8×10in2、中画幅相机：120（220）：6×4.5cm，6×6cm，6×7cm，6×9cm3、135画幅相机：胶片宽度：35mm影像尺寸：24×36mm（三）相机的基本操作1、开关机2、曝光模式选择：A、S、P、M3、测光模式选择：评价测光、中央重点平均测光、局部测光、点测光4、聚焦模式选择：手动聚焦、单次自动聚焦、连续自动聚焦5、镜头操作：变焦、手动聚焦6、图片格式与画面质量选择7、持机姿势与取景拍摄四、实验步骤（一）确认所用相机类型（二）熟悉相机基本操作1、开关机按钮2、曝光模式盘3、主波轮与副波轮：光圈和快门设定4、聚焦马达选择5、镜头的基本操作：聚焦与变焦6、快门释放按钮7、画质选择8、白平衡设定9、菜单选项实验二：焦距与视野一、实验目的使学生直观的了解焦距和视角的关系，通过亲手的拍摄感受焦距变化对画面带来的改变。
二、实验器材1、学生自备可手动控制的数字照相机。
2、不同焦距镜头或者可变焦距镜头。
三、实验原理1、镜头的焦距基本上就是从镜头的中心到胶片平面上所形成的清晰影像之间的距离。
电视节目制作与播出操作流程
电视节目制作与播出操作流程第一章：前期策划 (3)1.1 项目立项 (3)1.1.1 市场调研：了解同类节目的市场表现、受众喜好及竞争态势，为项目立项提供依据。
(3)1.1.2 预算编制：根据节目类型、制作周期、人员配置等因素，制定合理的预算方案。
(3)1.1.3 项目申报：向电视台或相关部门提交项目建议书，阐述节目策划思路、预期效果等。
(3)1.1.4 项目审批：电视台或相关部门对项目进行审核，通过后立项。
(3)1.2 主题选定 (3)1.2.1 受众需求：考虑目标受众的兴趣、关注点，以及时代背景下的热点话题。
(3)1.2.2 节目定位：根据节目类型、风格，选择与之相符的主题。
(3)1.2.3 创新性：在现有节目基础上，寻求新颖、独特的主题，以吸引观众。
(3)1.2.4 可行性：考虑制作难度、成本、资源等因素，保证主题的可行性。
(3)1.3 创意构思 (3)1.3.1 确定节目框架：根据主题，制定节目的大体结构，包括环节设置、时长分配等。
(3)1.3.2 设计节目内容：结合主题，策划具有吸引力、互动性、教育性的内容。
(3)1.3.3 创新表现手法：运用多元化的表现手法，如现场互动、动画特效、虚拟现实等，增强节目的观赏性。
(3)1.3.4 策划宣传推广：制定节目宣传方案，包括海报、预告片、社交媒体推广等，提高节目知名度。
(4)1.3.5 拟定人员配置：根据节目需求，确定导演、编剧、演员、主持人等人员配置，保证节目制作顺利进行。
(4)第二章：剧本创作 (4)2.1 剧本撰写 (4)2.1.1 确定节目主题与风格 (4)2.1.2 搜集素材与资料 (4)2.1.3 构建剧本框架 (4)2.1.4 撰写剧本 (4)2.2 剧本审核 (4)2.2.1 初审 (4)2.2.2 集体评审 (5)2.2.3 专业评审 (5)2.3 修改完善 (5)2.3.1 整体调整 (5)2.3.2 情节细化 (5)2.3.3 对话优化 (5)2.3.4 场景调整 (5)第三章：拍摄准备 (5)3.1 场景选取 (5)3.3 演员选定 (6)第四章：拍摄制作 (7)4.1 拍摄现场管理 (7)4.2 拍摄技巧运用 (7)4.3 现场调度与协调 (7)第五章：后期制作 (8)5.1 剪辑制作 (8)5.2 特效制作 (8)5.3 音乐与音效 (8)第六章：审查与修改 (9)6.1 审查标准 (9)6.1.1 内容审查 (9)6.1.2 技术审查 (9)6.2 修改意见 (9)6.2.1 内容修改 (9)6.2.2 技术修改 (10)6.3 再次审查 (10)第七章：播出准备 (10)7.1 播出时间安排 (10)7.2 播出平台选择 (10)7.3 宣传推广 (11)第八章：播出操作 (11)8.1 播出前检查 (11)8.1.1 检查播出设备 (11)8.1.2 验证播出内容 (11)8.1.3 核对播出时间表 (12)8.1.4 检查应急预案 (12)8.2 播出过程监控 (12)8.2.1 实时监听监看 (12)8.2.2 监控设备运行状态 (12)8.2.3 应急处理 (12)8.2.4 记录播出情况 (12)8.3 播出后总结 (12)8.3.1 分析播出数据 (12)8.3.2 总结经验教训 (12)8.3.3 提交播出报告 (13)第九章：观众反馈与评价 (13)9.1 收视率统计 (13)9.2 观众意见收集 (13)9.3 节目评价与分析 (13)第十章：节目存档与再利用 (14)10.1 节目资料整理 (14)10.2 节目存档 (14)第一章：前期策划1.1 项目立项电视节目的制作与播出，首先需要进行项目立项。
监控摄像机镜头角度和距离计算_增强版
对网络上各工程师撰写的工程文章进行收集，供大家学习和工程项目中参考使用镜头计算公式(原理描述)公式计算法：视场和焦距的计算视场系指被摄取物体的大小，视场的大小是以镜头至被摄取物体距离，镜头焦头及所要求的成像大小确定的。
1、镜头的焦距，视场大小及镜头到被摄取物体的距离的计算如下；f=wL/W2、f=hL/Hf：镜头焦距w：图象的宽度（被摄物体在ccd靶面上成象宽度）W：被摄物体宽度L：被摄物体至镜头的距离h：图象高度（被摄物体在ccd靶面上成像高度）视场（摄取场景）高度H：被摄物体的高度ccd靶面规格尺寸：单位mm规格W H1/4" 3.2 2.41/3" 4.8 3.61/2" 6.4 4.82/3"8.8 6.61"12.79.6(1)lin靶面尺寸为宽12.7mmx高9.6mm,对角线16mm(2)2/3in靶面尺寸为宽8.8mmx高6.6mm,对角线11mm(3)1/2in靶面尺寸为宽6.4mmx高4.8mm,对角线8mm(4)1/3in靶面尺寸为宽4.8mmx高3.6mm,对角线6mm(5)1/4in靶面尺寸为宽3.2mmx高2.4mm,对角线4mm(6)1/5in正在开发之中，尚未推出正式产品由于摄像机画面宽度和高度与电视接收机画面宽度和高度一样，其比例均为4:3,当L不变，H或W增大时，f变小，当H或W不变，L增大时，f增大。
2视场角的计算如果知道了水平或垂直视场角便可按公式计算出现场宽度和高度。
水平视场角β（水平观看的角度）β=2tg-1= 垂直视场角q（垂直观看的角度）q=2tg-1= 式中w、H、f同上水平视场角与垂直视场角的关系如下：q=或=q 表2中列出了不同尺寸摄像层和不同焦距f时的水平视场角b的值，如果知道了水平或垂直场角便可按下式计算出视场角便可按下式计算出视场高度H 和视场宽度W. H=2Ltg、W=2Ltg 例如；摄像机的摄像管为17mm(2/3in),镜头焦距f为12mm，从表2中查得水平视场角为40℃而镜头与被摄取物体的距离为2m，试求视场的宽度w。
拍摄不同场景时快门参数怎么调？
拍摄不同场景时快门参数怎么调？曝光时间越长，照片就会越亮，反之，曝光时间越短，照片就会越暗。
我们把快门开合的时间间隔长短，称为“快门速度”，单位是秒。
但是平时，我们都把快门速度简称为“快门”。
快门越快，则曝光时间越短，照片就会越暗，但凝固运动体的能力越强。
反之，快门速度越慢，曝光时间就越长，照片就会越亮，运动体被拉虚的效果越明显。
一、拍摄戏剧、舞蹈等题材 1/500秒-1/1000秒设置为高速快门：1/500-1/1000秒的快门速度可以很好地拍摄戏剧、舞蹈等题材，这也可以完成大多数运动物体的拍摄。
二、体育运动题材 1/2000秒 - 1/3000秒体育运动员，运动比较快，所以需要高的快门速度，不然你是抓拍不到运动员的，就模糊了。
三、拍摄雨滴下落或者较高速的题材 1/3000秒 - 1/4000秒想要得到很清晰的雨滴，快门速度需要调的很高，不过这都不是绝对的，还要根据现实的光线速度等因素进行调整。
但是一般高运动的题材，快门要放快速，不然就会模糊。
四、拍星空题材1/25秒 - 1/30秒拍摄星空需要慢快门拍摄。
尤其是星轨。
还有一点要注意的就是使用三脚架。
慢快门稍稍抖动一下照片就会模糊了。
五、运动人像或者低运动题材，1/500秒 - 1/1000秒运动场景相对于飞机和鸟类要更慢一些，但也属于高速快门。
要想不模糊就得用1/500~1/1000的速度才能拍摄出清晰的照片。
六、静态人像或风光，1/4秒 -1/125秒拍摄静态人像或者拍摄风景的时候，1/125秒-1/4秒是最常用到的快门。
拍摄人像时候一般是摆拍，室外的话一般可以调高一点点，因为光线比较好，即使你调高也不会很暗，而且也不容易模糊，1/100s 左右就差不多了，而且是静态，所以不用担心会模糊。
拍风光，能上三脚架就上三脚架，因为有时候你要拍摄一些风景效果，需要慢门，就必须要三脚架了，不然就要模糊了。
七、星空，1/15秒 - 1/25秒拍摄星空需要很长的曝光时间。
选择合适的镜头拍摄静物
选择合适的镜头拍摄静物在摄影中，选择合适的镜头拍摄静物是非常重要的。
不同的镜头可以呈现出不同的视角和效果，从而影响照片的表现力和观感。
本文将介绍几种常用的镜头，并讨论如何选择合适的镜头来拍摄静物。
一、广角镜头广角镜头是指焦距小于50mm的镜头，它可以拍摄更广阔的景象，并且具有较大的景深。
对于拍摄静物来说，广角镜头可以将物体置于更大的环境中，突出物体与周围环境的关系。
广角镜头还可以捕捉到更多的细节和纹理，使照片更加生动和立体。
二、标准镜头标准镜头是指焦距在50mm左右的镜头，它的视角与人眼的视角相似，所以被称为“标准”。
标准镜头适合拍摄静物的原因是它的视角比较接近人眼，可以呈现出真实的观感。
此外，标准镜头的畸变较小，可以保持物体的形状和比例，使照片更加真实和自然。
三、长焦镜头长焦镜头是指焦距大于50mm的镜头，它可以将远处的物体拉近，使其看起来更大。
对于拍摄静物来说，长焦镜头可以突出物体的细节和纹理，使照片更加清晰和有层次感。
此外，长焦镜头还可以通过模糊背景来突出主体，使照片更加艺术和吸引人。
四、微距镜头微距镜头是一种专门用于拍摄小物体的镜头，它具有较短的焦距和较大的放大倍率。
微距镜头可以将微小的物体放大到正常尺寸或更大，从而展示物体的细节和纹理。
对于拍摄静物来说，微距镜头可以捕捉到微小的细节，使照片更加精细和逼真。
在选择合适的镜头拍摄静物时，需要考虑以下几个因素：1. 主题和构图：根据静物的主题和构图要求选择合适的镜头。
如果想要突出物体与周围环境的关系，可以选择广角镜头；如果想要保持物体的真实观感，可以选择标准镜头；如果想要突出物体的细节和纹理，可以选择长焦镜头或微距镜头。
2. 距离和空间：根据拍摄的距离和空间限制选择合适的镜头。
如果拍摄距离较远或空间较大，可以选择长焦镜头；如果拍摄距离较近或空间较小，可以选择广角镜头或微距镜头。
3. 光线条件：根据光线条件选择合适的镜头。
如果光线较暗，可以选择大光圈镜头来增加进光量；如果光线充足，可以选择小光圈镜头来增加景深。
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v 视场角2ώ 视场角2
– 获得镜头至物体的距离，WD，如果可能，是一个 获得镜头至物体的距离，WD，如果可能，是一个 距离范围，取中间值； – 计算图像放大倍数PMAG； 计算图像放大倍数PMAG； – 使用WD和 PMAG计算所需的焦距； 使用WD和 PMAG计算所需的焦距； – 选取最接近计算值镜头规范的焦距值； – 根据规范焦距值重新核算镜头至物体的距离WD。 根据规范焦距值重新核算镜头至物体的距离WD。
镜头的选择（1）
v 镜头的选择主要取决于f 镜头的选择主要取决于f
PMAG = H SensorSize( mm ) = i FieldOfView( mm ) H 0
WD * PMAG f = 1 + PMAG
v PMAG－镜头放大倍数，可>1,也 PMAG－镜头放大倍数，可>1,也 可<1,一般镜头PMAG<1, <1,一般镜头PMAG<1, v H0－视野高度 v Hi－相机有效成像面高度，相机 成像面一般为4 成像面一般为4：3长方形 v LE－镜头像平面扩充距离，为实 LE－镜头像平面扩充距离，为实 现聚焦，像平面必须后移的距离 LE = D i − f = PMAG * f
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镜头选择（3）
v其它参考因素：分辨率、景深 v分辨率：分辨相同宽度的黑白间隔线对的 能力，单位为1p/mm；或全图的像元数。 能力，单位为1p/mm；或全图的像元数。 v光圈对分辨率和景深的影响是相反的
v 按等效焦距分：
– 广角镜头（<50mm，特点：WD短，景深大，视角 广角镜头（<50mm，特点：WD短，景深大，视角 大，桶形失真) 大，桶形失真) – 长焦距镜头（>200mm，特点：WD长，枕形失真） 长焦距镜头（>200mm，特点：WD长，枕形失真） – 中焦镜头（50mm左右，畸变校正效果较好） 中焦镜头（50mm左右，畸变校正效果较好） – 远心镜头（适应相同尺寸、不同远近物体成像） – 微距镜头（拍摄较小物体，具有很大的PMAG） 微距镜头（拍摄较小物体，具有很大的PMAG）
– 一般而言，光圈变大，分辨率增高，景深减小； – 光圈变小，分辨率降低，景深增加
v普通相机可配一般的镜头（50 1p/mm）， 普通相机可配一般的镜头（50 1p/mm）， 高档相机应配高档镜头（>1001p/mm) 高档相机应配高档镜头（>1001p/mm)
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镜头的分类
v 按接口分：
– 按镜头定位面到成像面的距离分为：
►C-MOUNT（17.5mm）（不兼容CS接口） MOUNT（17.5mm）（不兼容CS接口） ►CS-MOUNT（12.5mm）（兼容C接口） CS-MOUNT（12.5mm）（兼容C ►单反镜头（35mm） 单反镜头（35mm）
– 决定在成像面上良好成像的空间范围。当f一定时， 决定在成像面上良好成像的空间范围。当f 视场角越大，成像也越大；当成像面尺寸一定时， 焦距越长，视场角越小。如广角镜头、望远镜头。
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摄像镜头的特性
v 焦距f：决定物体在成像面上大小。f越大，成 焦距f：决定物体在成像面上大小。f 像也越大。f从几mm到数十米不等 像也越大。f从几mm到数十米不等 v 光圈，相对孔径F＝D/f 光圈，相对孔径F
v 现举例说明选择镜头的过程。
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v 假设视场的高度为30cm，摄像机传感器高度为4.8mm，镜 假设视场的高度为30cm，摄像机传感器高度为4.8mm，镜 头放大倍数为： PMAG=4.8mm／ PMAG=4.8mm／30cm=0.016 v 物体至镜头的距离在0.5m至1m范围内，使用中间值0.75m， 物体至镜头的距离在0.5m至1m范围内，使用中间值0.75m， 计算： WD * PMAG 750 * 0.016 f = = = 11.81mm 1 + PMAG 1 + 0.016 v 在镜头的规范焦距：8mm、12.5mm、16mm、25mm和 在镜头的规范焦距：8mm、12.5mm、16mm、25mm和 50mm五档内，12.5mm最接近计算结果，选择最接近的 50mm五档内，12.5mm最接近计算结果，选择最接近的 12.5mm镜头，使用此值核算该镜头到物体的距离WD： 12.5mm镜头，使用此值核算该镜头到物体的距离WD： v WD=f(1+PMAG)／PMAG=12.5mm× WD=f(1+PMAG)／PMAG=12.5mm× （1+0.016)/0.016=703mm v 镜头的扩充距离LE＝f×PMAG＝0.2mm 镜头的扩充距离LE＝ PMAG＝
2. 镜头
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2. 镜头
v 镜头将三维被测物体和它周围的环 境光学成像并投影在相机的二维图 像传感器平面上，一般这个平面是 长宽比为4 长宽比为4．3的矩形，我们称这个 矩形为成像面。
– FOV（Field of View）：和成像面中 FOV（ View）：和成像面中 的图像对应的物体平面被称作视野 – 工作距离WD (Work Distance） ：被 工作距离WD Distance） 测物体到镜头的距离称为工作距离。 – 景深：以镜头最佳聚焦时的WD为中 景深：以镜头最佳聚焦时的WD为中 心，前后存在一个范围，在此范围内 能获得清晰的图像，这个范围被称为 景深(Depth Fie1d)。 景深(Depth of Fie1d)。
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镜头选择（2）
v 镜头规范焦距：8mm、12.5mm、16mm、 镜头规范焦距：8mm、12.5mm、16mm、 25mm等 25mm等 v 普通镜头选择过程：