回环重复模式电影的叙事意义
电影叙事的多样性：五种经典结构解析
电影叙事的多样性：五种经典结构解析引言电影作为一种综合艺术形式，其叙事结构多种多样。
不同的叙事结构不仅影响观众对故事的理解和感受，还能赋予电影独特的艺术魅力。
本文将介绍五种经典的电影叙事结构，分别是线性叙事、非线性叙事、回环式叙事、交织式叙事和梦幻式叙事，并探讨它们在电影中的应用和特点。
一、线性叙事线性叙事是最传统、最常见的叙事结构。
它按照时间顺序展开故事，从开端到高潮再到结局，情节发展有条不紊，逻辑清晰。
线性叙事的优点在于观众容易理解，情节连贯，适合讲述复杂的故事。
代表作品：经典电影《肖申克的救赎》就是线性叙事的典范。
影片通过主人公安迪的视角，按时间顺序讲述了他在监狱中的经历和最终逃脱的故事。
二、非线性叙事非线性叙事打破了时间的顺序，通过闪回、插叙等手法，将不同时间段的事件交织在一起。
这种叙事结构增加了故事的复杂性和悬念感，要求观众在观看过程中不断拼凑时间线。
代表作品：昆汀·塔伦蒂诺的《低俗小说》是非线性叙事的经典之作。
影片通过多个角色的视角，交错讲述了几条看似独立但又相互关联的故事线。
三、回环式叙事回环式叙事是一种特殊的非线性叙事，它通过时间的循环往复来展开故事。
影片的开头和结尾往往是相同或相似的场景，形成一个闭合的叙事结构。
这种结构强调命运的不可逃避和时间的循环性。
代表作品：克里斯托弗·诺兰的《记忆碎片》采用了回环式叙事。
影片通过倒叙和正叙交替进行，最终在故事的开头和结尾处形成一个闭环。
四、交织式叙事交织式叙事通过多条故事线的交叉进行，形成复杂的叙事结构。
这种结构可以展示不同角色的命运交织和事件的多面性，增强故事的层次感和张力。
代表作品：亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图的《通天塔》采用了交织式叙事。
影片通过四个不同国家和文化背景的故事线，展现了人类在面对困境时的共通情感。
五、梦幻式叙事梦幻式叙事通过梦境、幻觉等手法，模糊现实与虚幻的界限。
这种结构常用于表现人物的内心世界和心理状态，增强影片的艺术性和表现力。
《罗拉快跑》的回环式叙事模式
等 到 最 后 时 刻 ，绝 望 中 跑 到 街 道 对 面 的超市 打劫 ，劳 拉 赶来 ，未 能 挽 回局 面 ，帮曼 尼抢 劫 ，却被 赶来 的 警察 射倒 ；第 二种 情况 ：劳 拉 向 父 亲求 助 ，遭 到拒绝 ，无 奈之 下 绑 架 父亲 ，拿 到 １ Ｏ 万 马克 ，但 马尼 却 在 过 马路 时被 飞 驰 的 救 护车 撞 倒 ； 第 三种 情 况 ：劳拉 未能 借到钱 ，也 未 绑 架 父 亲 ，在 山穷 水 尽 之 下 跑 进 赌 场 ，在 尖 叫 声 中 赢 得 １ ０ 万 马 克 ，而 同时 ，马 尼也 追 回 了被 流 浪 汉 捡走 的钱 ，大团 圆结 局 。同样 是 ２ ０ 分钟 的 时间 ，却诞 生 了迥 异 的结 局 。 电影 叙 事 借 助 封 闭 时 间 的 敞 开 而 获 得 了 意 义 的 递 进 。在 循 环 的时间里 ，生命 、爱情 、命运等一 大 堆 因 素 向 我 们 掉 转 头 来 ，让 我 们 有 了不 一样 的思 索 。 但 从影 片叙 事 上来看 ，具 有 真 正 意义 上 的 叙 事 性 质 的 其 实 只 有 开头和罗拉第一 次奔跑 的一共３ Ｏ 分 钟 。 因 为 在 这 一 段 落 中存 在 着 明 显 的 叙 事 动 力 和 观 众 对 主 人 公 命 运 的关 注 ：２ ０ 分钟 的时 间成 为故 事 向 前 发 展 的推 动 力 ，结 果 如 何 更 是 令人 关注— — 在２ Ｏ 分钟 内 罗拉 能够 筹到 钱去 拯救 她 的男友 吗 ？ 如 果 完 不 成 这个 看 上 去 “ 不 可 能 完 成 的任 务 ” ，结 果 将 会 如何 ？因 此 当他 们 抢 劫 超 市 成 功 、 柔 和 的 音 乐 响 起 时 ，观 众 悬 着 的 心 终 于 放 下 了 ；而 当 警 察 封 锁 了 每 一 个 街 口，这 对 年 轻 人 即将 成 为 瓮 中 之 鳖 时 观众 的心 再 次 悬 起 ；特 别 是 警察 走 火 的 子 弹 瞬 间 夺 走 了 罗
电视剧电影循环题材的意义
电视剧电影循环题材的意义
回环重复模式是具有革命性的一种叙事模式。
这种革命性体现在以下的关键词中:开放性叙事，多重结构，时空的断裂，时空的重叠，反封闭式的叙事，叙事快感，命运的交叉和重叠，开放性结尾，反故事，形式，传媒，电子特征，多重媒介，影像品质多元化。
从形式上来看，它主要有这样几项特征。
第一，重复。
《罗生门》，日本导演黑泽明的成名作，获得1951年威尼斯申影节金狮奖，并于同年获得美国奥斯卡最佳外语片奖。
故事讲述了一个在森林中发生的凶杀案。
在森林里，一个强盗杀了一名武士，并强奸了他的妻子。
后来，在公堂上，武士灵魂，武十妻子，强盗分别叙述了故事的经过，最后又由椎夫从目击者的角度再叙述一遍。
同样的一件事情被叙述了四次，但由于从不同的人和立场来叙述，所以每次不同。
整个故事具有了重复性。
《罗拉快跑》中，罗拉为了救男友,在同一段时间里一次次地奔跑，用各种方法营救男友，一共跑了三次，最后一次终于成功。
这第二次和第三次都是分别再回到第一次奔跑时间的开始。
相当于两次时空旅行。
这三次奔跑也是一种典型的重复。
《罗拉快跑》和《罗生门》不同之处就在干，《罗生门》是其中人物的追叙，《罗拉快跑》则于脆将时空回到过去重来一遍。
《《时时刻刻》的重复叙事探析》范文
《《时时刻刻》的重复叙事探析》篇一一、引言《时时刻刻》是一部由史蒂芬·戴德利执导的影片，通过非线性的叙事手法和重复的叙事结构，展现了三位女性在不同时代的生活经历和内心世界。
本文将通过对该影片的重复叙事进行探析，探讨其叙事特点和艺术价值。
二、重复叙事的运用在《时时刻刻》中，导演运用了大量的重复叙事手法，通过时间的跳跃和场景的切换，将三位女性的生活经历和内心世界交织在一起，形成了一种独特的叙事风格。
这种重复叙事的手法不仅让观众更好地理解角色的内心世界，也使得影片的情节更加丰富和有层次感。
三、重复叙事的特点1. 时间跳跃的重复叙事《时时刻刻》中，时间的跳跃是重复叙事的重要特点之一。
通过时间的跳跃，影片将三位女性的生活经历和内心世界相互穿插，形成了一种独特的叙事结构。
这种结构使得观众能够更好地理解角色的内心世界和情感变化，同时也为影片增添了更多的艺术价值。
2. 场景切换的重复叙事除了时间的跳跃，场景的切换也是《时时刻刻》中重复叙事的重要手段。
通过场景的切换，影片将不同时代、不同地点的场景相互连接，使得观众能够更加全面地了解角色的生活和情感。
这种场景切换的重复叙事不仅增强了影片的视觉效果，也让观众更容易沉浸在故事情节中。
四、重复叙事的艺术价值《时时刻刻》中的重复叙事手法不仅让观众更好地理解角色的内心世界和情感变化，同时也为影片增添了更多的艺术价值。
首先，这种非线性的叙事手法打破了传统的叙事结构，让观众在观看过程中不断产生新的思考和感悟。
其次，通过时间的跳跃和场景的切换，影片将不同时代、不同地点的场景相互连接，形成了一种独特的视觉效果，让观众感受到时间的流逝和人生的无常。
最后，这种重复叙事的手法也体现了对女性命运的关注和探讨，让观众更加深入地思考女性在社会中的地位和作用。
五、结论《时时刻刻》中的重复叙事手法是一种独特的叙事风格，通过时间的跳跃和场景的切换，将三位女性的生活经历和内心世界相互穿插，形成了一种独特的叙事结构。
《看不见的客人》电影叙事研究
《看不见的客人》电影叙事研究作者：马红莉来源：《长安学刊》2019年第01期摘要：电影《看不见的客人》以一次偶然的车祸和一宗密室杀人案为焦点进行叙事。
导演奥利奥尔·保罗巧妙运用回环式套层叙述结构，在对案情的梳理过程中将整个故事情节进行多次反转，真相在两位主人公的视点转换中得以最终显现。
影片由艾德里安的叙述层与受害者母亲假扮女律师的叙述层组成，运用对话穿插闪回的叙述方式将剧情层层递进。
导演在细节镜头的运用和对人物塑造上进行了独特的艺术处理，从而与观众的观影感受相契合，赢得了好口碑。
分析其电影叙事研究，不仅为观众提供多维的观影角度和拓展思考空间，对我们悬疑片的电影市场也极具借鉴意义。
关键词：电影叙事;回环式;闪回;反转文章编号：978 -7 - 80736 - 771 -0（2019）01 -135 - 03《看不见的客人》采用了回环式套层叙事结构，风格上又偏向复调结构模式。
影片采用第一人称叙述，具有很高的可信度。
导演运用两个主人公的视点，进行相互关照。
艾德里安与埃尔韦拉两个叙述视角的切换，展现了不同层次的故事，体现出一种类似全知的总观，这样多角度叙事使影片增加层次感。
在女律师（受害者的母亲）与企业家（杀人凶手）相互博弈的过程中，前者所追寻的是事件的真相，后者则是想着如何在凶杀案件中全身而退。
一、回环式套层的叙事结构“电影对同一个事件进行多层次多视点的呈现和描述，积极调动观众参与本片意义的建构，进而产生对叙述背后所隐含的深层寓意思考，是典型性的回环式套层结构。
”①这样叙事结构的电影有《罗生门》、《公民凯恩》、《罗拉快跑》等。
《看不见的客人》作为典型悬疑片，整个电影由六部分组成。
第一部分由艾德里安的视角展开，叙述了他为洗脱自己罪行而编造的故事：第二部分，在金牌女律师的质疑下艾德里安重新虚构了另一个故事：第三部分，金牌女律师揭示了艾德里安叙述的纰漏，并运用伪造的证据使艾德里安说出被害者的沉车地点;第四部分，女律师推断出凶杀案事件真实的发生过程。
低俗小说
二、环状结构
影片采用了回环式团块结构，因果相对，首尾相联。开头 的序幕部分与影片的结尾部分共同构成了雌雄大盗打劫餐 厅的故事，电影始于餐厅也终于餐厅，组成一个大的圆形 结构，并以非线性叙事的方式展现。
导演采用三个故事片段的连缀与拼 贴，并在时间上实现了 回环往复的效果。他颠覆了观众 对各个环节时间关系上的固定认识， 赋予观众结构重组的权利，以后现 代方式展现剧集发展脉络的同时， 也富于时间与存在的哲思。与此相 似的环状结构电影有《太阳照常升 起》
三、乱序的美感
导演打乱时间并将其重组，影片出现了多种多样的组合方 式和叙述指向，时序的颠倒，对情节的浓缩与简化，多个 故事的交错呈现，平行剪辑实现了时空的同步性，重复的 频率也加强了影片本身的戏剧张力。影片所采用的混合叙 述时序，将顺序与逆序混合使用，不禁是观众在时间和剧 情上产生疑惑，进而引发独立与剧情之外的思考，在观众 理清顺序和因果关系的同时，也能感受到导演进行拆分、 拼贴模式的后现代气息
《低俗小说》叙事艺术
1994年，导演昆汀•塔伦蒂诺的电影《低俗小说》在戛纳 电影节上力压群雄荣获金棕榈大奖并获得全球影评人一致 的赞誉。《低俗小说》最引人称道的莫过于极富后现代气 息的非线性叙事方式，回环往复的叙事结构使影片更具表 现张力。这部电影的问世也宣告了一个崭新的电影时代的 到来，昆汀•塔伦蒂诺因其颠覆性 的叙事方式赢得了电影评论界 和大量影迷的大力追捧。
影片的叙事本文中没有出现一种明晰可辨的“叙述人声音”作为叙事 源，运用镜头和影像呈现，并辅以字幕，是一种非严格的“非人称叙 事”方式。影片叙事过程中，没有出现画外音等彰显叙事人身份的方 式，采用的字幕简洁明了地提示了分段故事的大致内容，提纲挈领地 表现不同的叙事团块。 “假设我们在一个高级的有多个放映厅的影院，作为观众的我们只能 选择一个放映厅看电影，而导演就是一个拥有特权同时观看多个放映 厅影片的人，他决定哪个人物什么时候出现，在什么时候出现怎样的 偶然时间。”在观看影片的时候，我们永远都只能了解自己所在放映 厅里的电影，而导演却可以通过全知故事。
回环链条式电影结构
回环链条式电影结构电影作为一种综合性的艺术形式，结构是其叙事的重要组成部分。
回环链条式电影结构是其中一种独特而引人入胜的结构形式，它通过精巧的安排和叙事手法，将故事情节和主题呈现得更加深入和丰富。
本文将探讨回环链条式电影结构的特点、应用以及对于电影叙事的影响。
一、回环链条式结构的特点回环链条式结构的特点在于其叙事方式的环状和链条式结合。
环状结构是指电影故事呈现出一个环状的时间线，即故事的起点和终点相互呼应，形成一个完整的循环。
而链条式结构则是指电影中的事件和情节通过一系列的因果关系相互连接，构成一个紧密的故事链条。
在这种结构中，故事的每个环节都相互依存，一个环节的变化会引发其他环节的反应，从而推动整个故事的发展。
同时，回环的叙事方式也使得故事的主题和情感得到更好的呈现，观众能够在故事的循环中体验到更深的情感共鸣和思考。
二、回环链条式结构的应用回环链条式结构在电影中的应用可以说相当广泛。
它特别适合于那些探讨人性、命运、时间等主题的电影。
比如，电影《致命魔术》就是一个典型的回环链条式结构。
影片通过两个魔术师之间的竞争和复仇，展现了人性的复杂性和命运的不可预测性。
故事的时间线呈现出一个完美的环状，起点和终点相呼应，使得观众在思考魔术的本质的同时，也思考了人性的深渊。
除了《致命魔术》之外，还有很多电影也采用了回环链条式结构，如《记忆碎片》、《低俗小说》等。
这些电影都通过精巧的结构设计，将故事情节和主题呈现得更加深入和丰富，让观众在享受视觉盛宴的同时，也得到了思考和感悟。
三、回环链条式结构对电影叙事的影响回环链条式结构对电影叙事产生了深远的影响。
首先，它打破了传统线性叙事的限制，使得电影叙事更加自由和多元。
通过环状的时间线和链条式的情节连接，电影能够更好地展现人物的内心世界和命运的无常，让观众在情感的起伏中体验到人性的复杂性和生命的脆弱性。
其次，回环链条式结构也增强了电影的观赏性和思考性。
观众在观看过程中需要不断思考和推测，以理解故事的真正内涵和主题。
论电影《花样年华》的叙事结构与隐喻
论电影《花样年华》的叙事结构与隐喻作者：郝国伟来源：《数码设计》2018年第13期摘要：电影《花样年华》由王家卫导演，作为一部到现在为止，欧美电影界综合评价最高的华语电影之一，电影《花样年华》最终形成了王家卫特有的创作方式，即善于用较为隐喻式的方式表达电影深层次的内涵。
该影片成就了王家卫导演对电影故事特殊叙事结构与隐喻内涵的表达，笔者就电影的叙事结构与内蕴展开论述，从电影叙事结构与隐喻的角度对影片进行一个更深层次的审视。
关键词：《花样年华》;故事架构;叙事手法;隐喻内涵中图分类号：J905文献标识码：A文章编号：1672 - 9129（2018）13 - 0244 - 02“电影天生是一个故事的叙述者，或者说电影就是因叙事而存在的。
”王家卫将故事借以电影画面的形式进行表达，这是他与众不同的个性所在。
现在的电影领域以及电影制作的主体主要通过错综复杂及精致的叙事手段和拍摄技巧来串联故事，达到突出电影主题的目的。
然而，王家卫执导的影片却迥然不同，他的影片中更多的是侧重于刻画单纯的故事情节，而且电影进展的速度特别慢，这种与众不同的方式经历时间与艺术的验证，已成功获得观众的高度评价与认可。
在2005年，王家卫通过电影《花样年华》给人们带来了一场符合大众口味的怀旧盛宴。
1 《花样年华》的叙事结构对电影主题的升华作用从某种意义上来说，电影以及电影艺术是将故事与现代化技术进步结合产生的文化成果。
科技以及拍摄设备的不断进步，大众在电影方面的体验和要求也逐渐发生了一些改变，老套的叙事表达被太多的电影人士予以变更甚至删除，以便能够在拍摄电影之时能够利用当今较为先进而且流行的技术与手段。
在新时期的环境中，之前陈旧的全程叙事的表现手法已经不复存在了，同时这种表现手法也变得混乱了。
“后现代作者有意违背线性顺序，故事的情节颠三倒四，由结尾重又生发成开端，暗示着某个无穷无尽的循环往复特性。
”该种电影叙事的技巧与手法被王家卫导演充分运用，在其诸多的电影中可以得到体现。
非线性叙事：电影叙事范式的异变与扩展
非线性叙事：电影叙事范式的异变与扩展作者：敬鹏林来源：《重庆邮电大学学报·社会科学版》2015年第04期摘要：陌生化的叙事手法带来了良好的观众反馈效果，非线性叙事逐渐成为电影叙事的新宠。
“非线性”特征主要通过复调、重复、回环、跳跃的叙事结构，多维度的叙事空间和交织的叙事视角来体现。
它的出现不仅带来叙事模式上的深层变革，还对传统的审美规范产生了强烈冲击，对深入研究电影叙事艺术也具有重要意义。
关键词：非线性叙事；叙事结构；叙事时空；叙事视角中图分类号：J905文献标识码：A文章编号：16738268（2015）04014205遵照戏剧艺术“三一律”的经济学原理，以因果逻辑和单向度的时间安排组织故事情节一直以来都是电影叙事的经典结构。
1928年，路易斯·布努埃尔的《一条叫安达鲁的狗》剑走偏锋地运用象征、省略等印象主义式的剪辑技巧，通过一组组无逻辑关联的零散画面结构了一个“无理性”的电影文本。
它的出现突破了时空的限制和因果的束缚，改变了电影叙事的单线固化结构，“表现出一种起伏断续、无序的‘碎片化’状态”[1]，体现了电影人对电影叙事技巧的探索。
自此，这种“无理性”的非线性电影文本开始大行其道，以致于有人振臂高呼“非线性逻辑必将占着优势”[2]。
本文所说的非线性叙事从名称上来看是相对于线性叙事而言的，指的是一种通过拆解、切割、重组、跳跃等方式结构文本，使作品在接受者面前呈现出一种无序化和碎片化的不稳定状态的开放叙事模式。
它的出现突破了传统线性叙事的稳定有序，形成了一个意义多元的多维叙事空间。
一、多样的叙事结构（一）复调式“复调”本是音乐术语，指的是由两条或两条以上各自具有独立性（或相对独立）的旋律，有机地结合在一起（同时结合或相继结合），协调地流动，展开所构成的多声部音乐。
在巴赫金那里，复调首先是一种隐喻，其次才是一种艺术思维方式和哲学理念。
我们这里借用这一概念来说明非线性电影叙事结构的一种类型，即指影片中用多条叙事线索（或隐或显）来说明一个共同主题，形成具有多声部、意义无限丰富的结构类型。
论电影时间叙事的四种模式
线性 模 式 电影 叙 事链 单一 ， 以故 事 因果 关 系 为 叙 述线 索 ， 展 开线 性 时 间故 事 。绝 大部 分 电影 采用 了这 种叙 事 模 式 ， 因为 它 简单 明 了 ． 相 对 而 言 不 容 易造 成理 解 困难 ，适 应 当代 电影 的快餐 娱 乐需 求 。 观 众 对 电影 的 娱 乐 心 态使 任何 既想 在 叙 事 上 锦 上 添 花 ，又 想 获 得 高 额 票房 成绩 的导 演 都 会 三 思 而
式， 如德 国电影 《 希 望与 反抗 》 、 意大 利 电影 《 美 丽 人 生》 ， 中 国电影《 白鹿原 》 等 。有些 线性叙 事 电影 不甘 于叙 事 的单 调 ． 会 隐含 另 一 个 线 性 线 索 ， 使 之 与 主 线相通 。如法 国电影《 这 个杀 手不 太冷》 。导演按 照
如第二个故事天才作曲家读到了第一个故事主人公的日记第三个故事的女记者读了第二个故事中作曲家的信并听到了他创作的乐曲云图第四个故事中的主人公读着第三个主人公女记者路易莎雷的传记半生
第 １ ３卷 第 ５期
２ ０ １ ３年 １ ０月
金 华 职业 技 术 学 院学 报
Ｖ ０ ０ １ ． １ ３ Ｎ ｏ ． ５ ｅ ｔ ．２ ０１ ３
常规 来 安排 故事 ， 却 在 故事 中增 添 了一 盆 植 物来 隐
种模式 ： 线性模式 、 交 织 对 比模 式 、 回环 重 复 模 式 （ 螺 旋式模 式 ） 和片 断组合 模式 。其 中后 三种 非平铺 直叙 的 电影 时间叙 事更具 魅惑 力 。
喻 主人 公 的理想 与命 运 。杀 手 为救 女 孩丧 生 后 ， 女
份、 思 想 不 同的 团体 。四个 故事 交织 前行 ， 以摇 篮为
《罗拉快跑》的回环式叙事模式
2013.06别蓉在《电影叙事学：理论和实例》一书中，作者李显杰将电影叙事结构大致分为了五种模式：因果式线性结构、回环式套层结构、缀合式团块结构、交织式对比结构和梦幻式复调结构。
以下讨论的回环式叙事结构以它独特的特征为电影带来了不同的声音与色彩。
细数电影史，我们可以看到很多优秀的颠覆传统线性叙事手段的回环式叙事结构电影，如《东邪西毒》《罗生门》《法国中尉的女人》等影片，它们的叙事形式都呈现出一种环状结构，以对事件的不同层面、不同侧度上的反复叙述来凸现“叙述”本身的深层意蕴。
德国电影《罗拉快跑》也是如此，通过重复和假设时间，在随心所欲地重新来过中完成了一个命运童话。
在传统电影叙事中，时间被理解成为单纯的持续，被严格地限制在一定的空间中顺时展开。
但在回环式叙事结构中，它重新建造了时间，以对时间的重构来叙述时间，使时间成为叙事内容的一个重要组成部分。
时间在《罗拉快跑》中绝对是一个极其重要的元素。
罗拉必须在二十分钟之内筹到10万马克解救她的男友曼尼，否则曼尼性命不保。
这意味着要么做时间的囚犯空忙一场，要么控制时间，把握分分秒秒。
影片将这20分钟的历险变魔术般地推开去，谁也不知道它会变出什么玩意儿。
影片一开头就出现了这样的字幕：我们不应该放弃探索。
探索的终点将是它的起点。
让我们重新认识探索吧。
———T·S·艾略特紧接着是荷伯格的诗句“游戏之后也就是进行游戏之前。
”接着我们听到了连绵不断滴滴答答的时钟走动的声音，随后一个三维动画制作的金属钟表指针闯入我们的眼帘，指针左右摆动，时钟顶部是一个怪兽脸孔，随着滴答滴答钟表声音的增强，怪善的口也越张越大，最后成为一个深不可测的黑洞，将所有东西一股脑儿全吞噬了下去。
影片将时间的化身———时钟以优先的地位出场，动画字幕段落中就有三只时钟，而且贯穿电影的整个过程，曼尼等待劳拉到来注视街上接近时间极限的时钟，劳拉跑过广场的俯拍镜头使广场上圆形喷泉看上去形似时钟，不论有形或无形的存在，时间都好似一把锋利的刀子暗中干扰影像的生成和连接。
《2024年时间循环叙事电影_逻辑、母题与进路》范文
《时间循环叙事电影_逻辑、母题与进路》篇一时间循环叙事电影_逻辑、母题与进路一、引言时间循环叙事电影以其独特的叙事手法和深邃的内涵，成为现代电影艺术中备受关注的一类作品。
在这类电影中，主角往往被困在时间的循环中，经历重复的场景和事件，探索生命的真谛。
本文旨在探讨时间循环叙事电影的逻辑、母题及进路，以期为电影创作提供一定的启示。
二、时间循环叙事电影的逻辑1. 叙事结构时间循环叙事电影的叙事结构通常以时间为轴，通过重复的场景和事件来构建故事。
这种结构要求电影在保证情节连贯性的同时，还要制造出足够的悬念和惊奇，以吸引观众的注意力。
因此，编剧需要巧妙地安排情节，使故事在时间的循环中不断发展和变化。
2. 角色设定在时间循环叙事电影中，主角往往具有特殊的经历或能力，如《土拨鼠之日》中的主角被困在同一天中，或是《源代码》中的主角通过科学实验进入时间循环。
这些角色设定为电影提供了丰富的想象空间，同时也为观众提供了思考生命和命运的视角。
3. 情节张力时间循环叙事电影的情节张力主要来自于时间的循环和主角的困境。
在循环的时间里，主角需要不断尝试寻找出路，而每一次的尝试都会带来新的挑战和发现。
这种情节张力使得电影具有了强烈的戏剧性和观赏性。
三、时间循环叙事电影的母题1. 生命与命运时间循环叙事电影常常探讨生命的意义和命运的安排。
在时间的循环中，主角不断面对相同的挑战和困境，从而反思生命的真谛。
这种母题使得电影具有了深刻的哲学内涵。
2. 自我救赎与成长在时间循环叙事电影中，主角往往需要经历一系列的挑战和困境，通过自我救赎和成长来打破时间的循环。
这种母题强调了人的主观能动性和自我超越的精神。
3. 人性与社会时间循环叙事电影还常常涉及到人性的探讨和社会问题的反映。
在循环的时间里，主角会遇到各种各样的人和事，从而揭示人性的复杂性和社会的多样性。
这种母题使得电影具有了更广泛的社会意义。
四、时间循环叙事电影的进路1. 创新叙事手法随着电影艺术的不断发展，时间循环叙事电影也在不断创新叙事手法。
《罗拉快跑》的回环式叙事模式
《罗拉快跑》的回环式叙事模式作者：别蓉来源：《文学教育下半月》2013年第06期内容摘要：叙事方式的多样性带来了影片内涵主题的多义性，本文选取了影片《罗拉快跑》，主要从它的时间和空间两方面着手分析，探寻它的回环式叙事模式以及这种模式给影片带来的深层审美内涵。
关键词：回环式叙事《罗拉快跑》时空在《电影叙事学：理论和实例》一书中，作者李显杰将电影叙事结构大致分为了五种模式：因果式线性结构、回环式套层结构、缀合式团块结构、交织式对比结构和梦幻式复调结构。
以下讨论的回环式叙事结构以它独特的特征为电影带来了不同的声音与色彩。
细数电影史，我们可以看到很多优秀的颠覆传统线性叙事手段的回环式叙事结构电影，如《东邪西毒》《罗生门》《法国中尉的女人》等影片，它们的叙事形式都呈现出一种环状结构，以对事件的不同层面、不同侧度上的反复叙述来凸现“叙述”本身的深层意蕴。
德国电影《罗拉快跑》也是如此，通过重复和假设时间，在随心所欲地重新来过中完成了一个命运童话。
在传统电影叙事中，时间被理解成为单纯的持续，被严格地限制在一定的空间中顺时展开。
但在回环式叙事结构中，它重新建造了时间，以对时间的重构来叙述时间，使时间成为叙事内容的一个重要组成部分。
时间在《罗拉快跑》中绝对是一个极其重要的元素。
罗拉必须在二十分钟之内筹到10万马克解救她的男友曼尼，否则曼尼性命不保。
这意味着要么做时间的囚犯空忙一场，要么控制时间，把握分分秒秒。
影片将这20分钟的历险变魔术般地推开去，谁也不知道它会变出什么玩意儿。
影片一开头就出现了这样的字幕：我们不应该放弃探索。
探索的终点将是它的起点。
让我们重新认识探索吧。
——T·S·艾略特紧接着是荷伯格的诗句“游戏之后也就是进行游戏之前。
”接着我们听到了连绵不断滴滴答答的时钟走动的声音，随后一个三维动画制作的金属钟表指针闯入我们的眼帘，指针左右摆动，时钟顶部是一个怪兽脸孔，随着滴答滴答钟表声音的增强，怪善的口也越张越大，最后成为一个深不可测的黑洞，将所有东西一股脑儿全吞噬了下去。
叙事作品结构
叙事作品结构
五种常见电影结构模式类型：
①因果式（戏剧式）线性结构。
以故事因果关系为叙述动力，以线性时间戏剧化展开故事（少用闪回、插叙），叙事链单一（无并置、对照、复调，但故事可多线索发展），追求情节结构环环相扣、逻辑严密的完整结局，强调外部冲突和动作强度，如生死抉择、最后一分钟营救等高潮。
多数传统电影属此类，其经典情节结构强化了“幻象真实”和“移情”，迷惑观众入戏，如《关山飞渡》、《真实的谎言》。
②回环式套层结构。
以多层叙事链为叙述动力，以时间方向上的回环往复为主导（非线性发展），情节过程淡化，讲述方式突显，意义不在故事中而在叙述中产生，它调动观众参与意义建构，以理性思考取代前者的移情入戏，不给出确定的结局和意蕴，如《罗生门》、《法国中尉的女人》、《罗拉快跑》。
③缀合式团块结构。
没有明晰的时间线性故事发展和因果关系，也没有连贯统一的情节主线和戏剧冲突焦点，以打乱时空的叙事片断缀合而成，各个片断或团块之间有向心力，形成“形散神聚”的散文式结构或意象并置组合的诗化结构。
它不以情节和哲理取胜，而以意象意境耐人寻味，如《城南旧事》、《小城之春》、《狂人彼埃罗》。
④交织式对照结构。
以两条以上叙事链（不只是两条故事线索）组合形成对照性张力运动，建构复调主题，其因果关系、戏剧线性叙述仍然存在，只不过更复杂化，它将移情幻象与哲理思考合而为一，如《老井》、《安娜·卡列尼娜》。
⑤梦幻式复调结构。
以梦境和幻觉为主要叙述链接和内容，以两个以上叙述声调
形成对话和冲突，物理时空转化为心理时空，多重对话（人与人、人与自身、人物与叙述者、人物与观众）形成对话狂欢，如《野草莓》、《八部半》、《梦》。
《刺杀据点》的叙事分析
《刺杀据点》的叙事分析摘要：影片《刺杀据点》打破了传统的叙事方式，通过多个人的视角展现了发生在西班牙萨拉曼卡的签署希尔顿总统新反恐计划的恐怖行动，呈现了多重时间下的叙事。
文章从视角、叙述人、多重时间、回环套层结构四方面对影片进行了叙事分析。
关键词：视角；叙述人；多重时间；回环套层结构《刺杀据点》是导演彼得?特拉维斯最受好评的5部作品之一，讲述了“9?11”恐怖袭击过去6年多后，现在的总统希尔顿处在全球对战恐怖主义的风口浪尖上。
影片打破了传统的叙事方式，通过多个人的视角展现了发生在西班牙萨拉曼卡的签署希尔顿总统新反恐计划的恐怖行动，呈现了多重时间下的叙事。
一、视角和叙述人《刺杀据点》不是传统的因果线性结构的叙事模式，不以讲述线性故事为叙述动力，也不注重情节发展的因果关系。
线性因果叙事通过摄影机这一“它”者的视点和流畅精确的场景转换，使观众在最合适的时间和地点看到他们最想看到的。
《刺杀据点》打破了这种传统的因果叙事模式，采用了多视点叙事方式。
（一）、从影片的叙述视角看：视角的独特运用――内聚焦视角。
视角是指叙事性作品中叙述者或人物与叙事过程中的事件相对应的位置或状态，即叙述者或人物从什么角度观察事物。
①视角的承担者可以是叙述者也可以是故事中的人物。
同一事件从不同视角观察或讲述会出现不同结构和情趣。
参考热奈特的“聚焦”概念，根据对叙事过程中视野的限制程度可以将视角类型分为零聚焦视角、内聚焦视角、外聚焦视角三种。
其中内聚焦视角即事件严格地按照一个或几个人物的感受和意识来呈现，从人物的角度去展现所见所闻。
②内聚焦视角又分为三种：固定内聚焦、转移内聚焦、多重内聚焦。
其中多重内聚焦是同一故事由不同视角讲述。
该片成功运用了多重内聚焦视角来展示不同人眼中的恐怖事件发生的过程。
多重内聚焦视角对同一事件进行讲述，同样的事件被叙述很多次。
每一次的重复影片都通过不同人物视点逐渐呈现事件的一部分信息，以产生互相补充或冲突的叙述效果，每个人物视点的呈现都是接近这个事件真相所不可或缺的。
《2024年时间循环叙事电影_逻辑、母题与进路》范文
《时间循环叙事电影_逻辑、母题与进路》篇一时间循环叙事电影_逻辑、母题与进路一、引言时间循环叙事电影以其独特的叙事结构和情节设计，吸引了无数观众的眼球。
本文旨在探讨时间循环叙事电影的逻辑、母题及其进路，分析其成功背后的原因和未来发展的可能性。
二、时间循环叙事电影的逻辑时间循环叙事电影的逻辑主要体现在以下几个方面：1. 情节设计：时间循环叙事电影通常以主人公陷入时间循环为开端，通过反复的时空循环，推动情节发展。
在每一次循环中，主人公都会面临新的挑战和选择，从而引发观众的好奇心和探究欲望。
2. 人物塑造：时间循环叙事电影中的人物形象往往具有鲜明的个性特点，如《土拨鼠之日》中的主角菲尔，在反复的日子中逐渐改变自己，从而得到成长和救赎。
人物形象的塑造为观众提供了共情和思考的空间。
3. 叙事节奏：时间循环叙事电影需要把握叙事节奏，既要让观众感受到时间的流逝和人物的成长，又要保持故事的紧张感和悬念。
通过合理的剪辑和音效，可以增强观众的观影体验。
三、时间循环叙事电影的母题时间循环叙事电影的母题主要涉及以下几个方面：1. 命运与选择：在时间循环中，人物面临的选择和命运往往成为电影的核心母题。
通过反复的循环，人物可以重新审视自己的选择和命运，从而得到成长和救赎。
2. 人性与救赎：时间循环叙事电影往往探讨人性的善恶、救赎与赎罪等主题。
在反复的循环中，人物逐渐认识到自己的错误和过失，并努力改正和弥补。
这种主题为观众提供了思考人性和道德的空间。
3. 时间与永恒：时间循环叙事电影常常探讨时间的意义和价值。
在反复的循环中，人物可以重新审视自己的生命和价值观，从而得到对时间和生命的深刻理解。
这种母题为观众提供了对生命意义的思考。
四、时间循环叙事电影的进路时间循环叙事电影的进路可以从以下几个方面进行探讨：1. 创新情节设计：未来时间循环叙事电影可以尝试更加创新的情节设计，如跨时空的循环、多人物的时间循环等，以增强故事的吸引力和新鲜感。
中美意识形态在回环叙事影视作品中的表达——以《开端》和《源代码》为例对比分析
中美意识形态在回环叙事影视作品中的表达——以《开端》和《源代码》为例对比分析导言随着全球化进程的加速，中美两个大国之间的文化沟通与文化碰撞也愈发频繁。
作为文化的重要组成部分，影视作品承载着国家的价值观和意识形态。
回环叙事结构作为一种叙事手法，在中美影视作品中被广泛运用，体现了不同国家的意识形态差异。
本文选择了中国电影《开端》和美国电影《源代码》作为探究对象，通过对其回环叙事方式的分析，探讨中美意识形态在影视作品中的表达。
一、什么是回环叙事回环叙事是一种特殊的叙事结构，它通过故事中的回溯或重复来呈现一个完整的叙事整体。
回环叙事可以增强叙事的悬念性和层次感，同时也能给观众带来沉思与联想的空间。
在影视作品中，回环叙事结构被广泛运用，不同国家的影视作品中的回环叙事方式也反映了不同的意识形态。
二、《开端》中的回环叙事《开端》是中国电影导演冯小刚执导的一部影片，该片以一座小镇上的一起犯罪案件为主线，通过回溯和重复的叙事方式呈现了故事的全貌。
影片中，主要角色的命运纠葛和小镇居民的生活状况在屡次重复中逐渐揭示，最终形成了一个完整的故事。
《开端》中的回环叙事方式体现了中国传统的价值观和意识形态。
影片通过回溯的方式强调了命运的不行避开和人的自身命运的无奈。
同时，在屡次重复中，观众也会注意到社会阶层和人际干系的复杂性，这与中国传统社会中的命运观和人际干系观密切相关。
在影片的结尾，通过主角的改变和成长，观众也可以看到中国式的自我救赎和以人为本的关怀。
三、《源代码》中的回环叙事《源代码》是一部美国科幻惊悚电影，由美国导演邁克爾·基馬（Duncan Jones）执导。
该片通过回环叙事方式呈现了主角在一个虚拟现实世界中的行动与冒险。
主角每次都重新回到初始点，不息重复着相同的事件，最终找到了解决问题的方法。
《源代码》中的回环叙事方式反映了美国人独立、自由的意识形态。
通过回溯和重复，影片展示了主角在面对困难和危险时的坚韧精神和英勇冒险的特质。
电影重复的艺术表现手法
作者： 李辉
作者机构： 赤峰学院文学院,内蒙古赤峰024000
出版物刊名： 电影文学
页码： 34-35页
年卷期： 2014年 第5期
主题词： 重复语言;画面动作;音乐和音响物象
摘要：重复的艺术表现手法在电影的修辞中起到了重要的作用,影片通过语言、画面和景别、音乐和音响、动作、物象等视听元素的重复,使影片呈现出一唱三叹、回环往复的艺术效果.本文中笔者就此展开研究,对电影重复表现手法中的语言重复、画面、景别的重复、动作重复、物象重复等特具典型意味的艺术表现进行解读,通过对《小城之春》《城南旧事》《我的父亲母亲》《芙蓉镇》等多部经典电影中的重复手法进行分析,有针对性地完成了对相关电影重复手法艺术表现的诠释.。
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回环重复模式电影的叙事意义
【摘要】：回环重复电影的叙事模式被称为革命性的叙事模式，运用这类模式的电影获得了与传统叙事迥异的叙事风格和美学风格。
文章将通过复调理论，重复理论，弗洛伊德的精神分析理论来分析《罗生门》、《罗拉快跑》两部最具代表性的电影，并从中总结出这种叙事模式固有的叙事意义。
【关键词】：《罗生门》；《罗拉快跑》；重复；复调；类像；初始场景
一、结构和模式
讨论电影叙事就离不开讨论叙事的结构。
法国人类学家列维--斯特劳斯认为，人一直在将他对这世界的全部经验进行编码，从而可以积累、表达和体验这些经验；未经编码而处于原始状态的经验极少存在。
意指过程就是编码过程。
他话里的编码某种程度上和结构的意义相近，人类是通过结构世界来认识世界的。
世界万事万物，因为结构不同而造成了多样性，人们用区分它们的结构来区分它们的性质，自然科学是如此，人文科学也是如此。
不同的分子结构造成不同的物质世界，不同的文字编排结构也造成了不同的文体。
只有认识了结构，才能全面了解文本的意义。
符号学家巴特认为：”意义从符号的相互影响中产生，我们生活于其中的这个世界不是一种’事实’，而是关于事实的符号，我们从一个系统到另一个系统不停地给这些符号编码和解码。
”文字也是一种符号，符号学认为符号本身不具备实际意义，它的意义是在符号系统里显现出来，系统不同，同一个形式的符号意义也就不同。
这个系统虽不等同于结构，但也包含了结构的意义。
所以我们欣赏一部影片，要比较深刻地把握它的意义。
首先要理清它的叙事结构，尽管这个工作需要一些专业知识和技能。
文艺理论中的”结构”是相当复杂和多义的，因此也形成了不同的”结构”理论和研究方法。
具体到电影叙事结构讲，所谓叙事结构同样是一个拥有多级层面的复杂概念。
从作品不同的角度不同的层面可以对作品做不同的结构划分。
如语言结构，情节结构，叙事人结构等等。
但是，每一种叙事结构都会有它的叙事意义存在，它们的区别只是或大或小，或明显或隐蔽，或稳定或不稳定。
如你用全知的视角叙述一个故事，就是告诉了读者，你讲的故事是真的存在。
如你用限知视角来叙述故事，就是告诉读者，我告诉你的只是一个局部，什么是真的存在读者应该动脑筋进行思考，因为读者本身的差异，理解也会产生差异。
特定的语言结构也能表达出特定的感情。
这些都是实实在在结构所带来的意义。
文章所提到的模式是一个和结构有联系也有区别的概念。
心理学家皮阿热在《结构主义》一书中确认：结构是一种关系组合，它具有”整体性，自调性和转换性。
”而模式在最初阶段，也是一种结构，只是这种结构后来变成了一种非常有包含力的经典，被反复的运用，大大增加了它的稳定性，我们就可以称其为模式。
也就是说，模式是一种经典而相对稳定的结构。
而正是因为这种模式化的结构拥有很独特的叙事意义和叙事价值，它才能成为一种经典。
二、回环重复模式的形式特征
回环重复模式是具有革命性的一种叙事模式。
这种革命性体现在以下的关键词中：开放性叙事，多重结构，时空的断裂，时空的重叠，反封闭式的叙事，叙事快感，命运的交叉和重叠，开放性结尾，反故事，形式，传媒，电子特征，多重媒介，影像品质多元化。
从形式上来看，它主要有这样几项特征。
第一，重复。
《罗生门》，日本导演黑泽明的成名作，获得1951年威尼斯电影节金狮奖，并于同年获得美国奥斯卡最佳外语片奖。
故事讲述了一个在森林中发生的凶杀案。
在森林里，一个强盗杀了一名武士，并强奸了他的妻子。
后来，在公堂上，武士灵魂，武士妻子，强盗分别叙述了故事的经过，最后又由樵夫从目击者的角度再叙述一遍。
同样的一件事情被叙述了四次，但由于从不同的人和立场来叙述，所以每次不同。
整个故事具有了重复性。
《罗拉快跑》中，罗拉为了救男友，在同一段时间里一次次地奔跑，用各种方法营救男友，一共跑了三次，最后一次终于成功。
这第二次和第三次都是分别再回到第一次奔跑时间的开始，相当于两次时空旅行。
这三次奔跑也是一种典型的重复。
《罗拉快跑》和《罗生门》不同之处就在于，《罗生门》是其中人物的追叙，《罗拉快跑》则干脆将时空回到过去重来一遍。
第二，时空对位。
对位是一个音乐术语。
在《音乐形式》这本教科书中，可以读到：称之为复调或对位的，乃是这样的一种多声部，在那里诸声部是各自独立的并以其自身意义而具有同等价值，诸声部在旋律上保持各自独立地展开之同时，组合成一体。
在循环重复叙事模式中，不但要对时间进行对位，还要对空间场景进行对位。
也就是，重复必须回在相同的场景中发生。
每次相同场景中的道具，人物要基本没变化，情节可能有所不同，但发生次序在时间轴上基本对应。
在对位的过程中往往利用关键人物或者关键道具来标识。
《罗生门》中主要追叙的是强盗强奸了武士妻子（也有可能是通奸）后所发生的故事，森林中武士被绑住的那块空地成为重要的空间标识，所有四段叙述内容都是在这个空间发生的，这个空间的摆设，布局和里面的人物都是固定不变的，只是四段情节有所不同。
这里还有一个重要道具标识很重要，就是武士妻子那把镶金的名贵匕首插在一个特定的地方。
四段叙述都是反复从这里对位后各自发展开来。
这个也暗示了观众，在匕首从武士妻子手上掉下来插在地上的那一刻以前所发生的事情四段叙述是相同的。
重复地展示这种标识道具，是清晰地分开不同重复段落的有效方法之一。
《罗拉快跑》中，罗拉三次跑的路线相同，所经过的场景相同，所遇见的人物相同，只是这个过程中都是因为微小的变量而发生了稍有不同的情节，这些场景，人物以及其中的道具都是对三段叙事的一种对位。
就像是一个交响乐谱，能让观众对同一时间里重复发生的事情仔细地进行细节比较，导演安排出现的对位标识越多，越是发动了观众比较相关细节的能动性，就越是有利于导演表现他要表现的内容。
中国张艺谋导演的电影《英雄》表面上看似乎和《罗生门》的叙事手法相同，其实本质上是有区别的。
《英雄》尽管也把一个故事叙述了三遍，但是却不是经过比较严格的对位后的叙述，是完全不同的故事，而且是后一个故事否定了前一个故事。
几个故事之间的关系是一步步靠近真相，所以本质上不是断裂的，而是连续的，尽管在形式上像《罗生门》但是严格来说只是一个变种，我们可以
称其为循环往复，但不能称其为循环重复，循环往复仍然比较靠近传统叙事，是传统叙事的改良，不能称之是一种革命性的叙事，世界上还有很多其他的电影采用循环往复模式，但它们都和循环重复模式有着根本区别，所以在叙事意义上不可能达到循环重复模式的哲学高度。
从此处也可以看出一种结构的不稳定和流转性，而这些结构变体不能被称为模式。
由此可见，在回环重复模式的电影中，由于一大段一大段或者一小段一小段的重复叙述互相之间是完全断裂的，所以必须借助一些关键的人物，场景，道具来执行一种对位的功能，让观众在”乐谱”上清晰地看到多个声部以及它们不同的细节。
也就是让这些复调产生对话功能。
第三，差异变量的引入。
回环重复模式是重复叙述基本相同的故事，但是这种重复不是传统意义上的重复，而是一种革命性的重复。
这是一种什么样的重复呢？德鲁兹在《意义逻辑》中把重复划分成了意思迥异的两种类型：一种被称为”柏拉图式”重复，一种被称为”尼采式”重复。
前者是复制品应该和原型尽可能的相似或者接近。
后者则是一种类像式的重复，是一种有巨大差异性的复制，具有”模糊的相似性”。
这种差异性是由于变量的引入。
人生就是一个充满着变量的不稳定体。
在提到的两部影片中，多次重复的不同都来源于对这种变量的认识。
《罗生门》中，导演把这个变量看成是人性的自私。
《罗拉快跑》中是偶然性的蝴蝶效应。
导演通过精心的安排，将自己对这些变量的认识贯穿进了整部影片。
使得这两部叙事模式一样的电影，除了有一些共同的叙事意义外，又因为所表现出的内容不同而呈现出不同的意义。