二战后的英国设计
二战后的建筑概况
二战后的建筑概况外国现代建筑历史---二战后的城市建设与建筑活动第四章二战后的城市建设与建筑活动第一节战后的建筑概况战后各国的发展不平衡一西欧――战后恢复，许多国家出现了应急的重建与城市长远规划的矛盾。
英国和荷兰干的不错。
英国：卫星城镇规划建筑设计上：史密斯夫妇A.and P.Simthson 和斯特林Jamess tiling 为代表新粗鲁主义New Brutalism现代建筑派在战后的一个企图在建筑形式上创新的支派。
60年代以库克Peter Cook为代表的――阿基格拉姆派Archigram 所提出的未来城市的设想，对当时的青年建筑师与建筑学生影响很大。
虽然阿基格拉姆学派提出的插入式城市plug in cith没有实现，但却一度在青年人中掀起一股了钢筋或钢筋混凝土建造的巨型结构megastructure来综合解决多种途径与可变要求的建筑设计倾向，并预告了在建筑中采用与表现尖端技术的高技派High-Tech 的来临。
20C60年代下半期，面对尖锐的城市交通问题，英国开始研究旧城中心的改建。
1..建筑架空的陆地层New Land――伦敦的南岸艺术中心South Bank Art Center，1967年和其东侧的国家剧院.20C70年代，掀起后现代形式主义思潮――私人住宅或面向中下层的公众住宅。
高技派不是英国特有，但其贡献最大：福斯特Norman Foster 罗杰斯Richard Rogers 格里姆肖Nicholas Grimshaw 霍普金斯Michael Hopkins阿普鲁Ove Arup和他的联合事务所Arup Associates是世界是最知名的擅长解决工程技术难题的事务所。
法国1949---1969年，建筑活动活跃。
城市规划：勒阿弗尔是法国沿英吉利海峡的主要城市。
佩雷规划与重建――采用了房屋预制构件的6.24米作为模数。
法国的工业建筑体系，使其迅速解决了住房尖锐的问题。
并因其组合上的灵活多变，形式多样而受到世界的关注。
“铜头蛇”计划
“铜头蛇”计划在美国电影《拯救大兵瑞恩》风暴般席卷全球之后，二战中著名的诺曼底战役一时间又成为人们谈论的话题。
可是由英国情报部门在诺曼底登陆作战前夕发起的另一场秘密情报战――“铜头蛇”行动却并不广为人知。
这场情报战在很大程度上影响甚至决定了诺曼底战役的成败。
1944年春，英美盟军正在准备规模庞大的诺曼底登陆作战，为了隐蔽战役发起的确切时间和地点，英国情报部门可谓煞费苦心，精心设计并导演了“铜头蛇”计划这样一起军事骗局。
所谓“铜头蛇”计划，就是要在诺曼底登陆作战之前，由盟军找一个长相酷似英国陆军元帅蒙哥马利的人，以冒充他进行一系列掩人耳目的活动，并以确凿有据的宣传向德军表明，英国登陆作战的最高指挥官蒙哥马利元帅已经离开英国，到了非洲的直布罗陀和阿尔及尔，从而使德国人相信：盟军的登陆地点很可能是法国南部的加莱，而不是北部的诺曼底，蒙哥马利去那里的目的就是英军针对法国南部的军事行动；并且，既然蒙哥马利不在英国，盟军就不可能在6月的第一周横渡英吉利海峡，发起诺曼底登陆，甚至在法国南部展开登陆作战的时间也要推迟；即使盟军在实施诺曼底登陆前舰队的开航也并不是真的发起进攻，而是一次海上演习。
这样，就可以造成德军的判断失误，且在登陆作战发起后，仍将德军驻守在卢瓦河以南的4个精锐装甲师牵制在原地。
为此，英国情报部门必须事先精心物色一个蒙哥马利元帅的替身。
但由于这是一个极为机密的计划，自然不能大张旗鼓地挑选这一角色，致使该计划拖了很长一段时间也未能付诸实施。
这让具体负责此项行动的英国特种战委员会副主席杰维斯・里德暗自着急。
但幸运的是，这个难题非常意外地得到了解决。
一天，杰维斯・里德正像往常一样坐在办公室里看报。
突然，报上的一幅人物照片跃入眼帘，他双目一亮：“天啊，这个人简直就是蒙哥马利!”可照片上的文字说明是：“你错了，先生，他的名字叫梅瑞克・詹姆斯。
”原来，这个酷似蒙哥马利的人名叫海瑞克・詹姆斯，是英国皇家陆军的一名中尉。
1851年至2012年英国设计史探析
1851年至2012年英国设计史探析作者：邓子戈来源：《大观》2018年第11期摘要：文章通过对英国历史和文化的探讨，以及对从1851年英国“水晶宫”万国博览会到2012年英国国立维多利亚和阿尔伯特博物馆展览之间设计运动的梳理，进一步认识了英国设计的发展脉络，并力图从英国设计历史发展的特点思考当今设计总趋势。
关键词：英国;工艺美术运动;装饰运动;波普;高科技风格1851年在英国首都伦敦的“水晶宫”举行了万国工业博览会，这被设计史学家们认为是“工艺美术运动”的开端，这个运动也被许多人称为现代设计的开端。
率先实现了工业革命的英国在经济、政治、文化上都有了巨大的成就，然而，两次世界大战的爆发使得英国国力迅速衰弱，往昔在设计领域的领军地位退居二线，在德国、俄国、荷兰轰轰烈烈投身现代主义时，英国仍在为设计定义喋喋不休地争论，停留于理论探索。
直到20世纪60年代，英国设计才借着以反正统文化为中心的波普设计运动堪堪赶上世界设计的快车。
时至今日，随着一系列设计盛事的开展，英国再次成为了世界设计瞩目的中心。
在这一百多年的历史里，英国设计经历了许多起伏，到底是什么力量使得英国从世界设计神坛跌落的失落中重新奋起？这其中有哪些因素塑造了英国的设计精神？过去的种种又为现今英国设计留下了什么？从设计史角度对这些问题进行探讨，对今日中国设计脱离困境有着非常重要的借鉴意义。
一、英国的历史和文化背景岛国地理环境、复杂的民族构成以及悠久的发展历史使得英国形成了一种独特而根深蒂固的价值取向。
一方面，虽地处岛国却曾经征服过世界四分之一的领土，国家历史悠久，英国体现出一种保守且注重传统的特征，对周边大陆文化若即若离，对自身充满着优越感;另一方面，经历入侵，后经历工业革命以及宗教改革同时四处征战，英国又体现出激进且主动求变的特征。
在这样的历史和文化背景下，英国设计的发展有着十分独特的历程，现代主义在英国发展缓慢的原因隐隐从中可以看出一二。
09英国战后工业设计
09英国战后工业设计----9068754b-6ea0-11ec-98e3-7cb59b590d7d09.战后英国工业设计的发展二战后英国工业设计的恢复和发展得益于英国政府的重视、指导和支持，以及英国设计机构卓有成效的工作。
在英国政府的指导下，英国政府创造了良好的工业发展模式，也受到了英国政府的尊重。
后来，它还创造了世界上最好的工业设计专业模式。
△1930年英国成立的民间机构――工业美术协会（sia）在战后分成两部分即商业美术与工业设计，这是英国非官方的最权威的工业设计师组织。
这个协会通过组织专业会议、举办设计展览、编写讲义、出版双月刊《设计消息》等活动，在促进工业设计规范化，制定设计专业法规制度，保障设计师专业地位方面起了积极作用。
后来为了适应工业设计的发展，成立了三个重要的分支机构：①工业设计师联盟②产品设计师组织③顾问设计师组织以便更好地探索和指导工业设计的正确发展。
到1955年，该协会已有1000名成员。
这一系列的活动和机构使英国设计师在战后得到了很好的组织，达到了交流信息、共同推广的目的，促进了战后英国工业设计的发展。
△1941年英国政府为应付战争期间原材料短缺、日用品急需的状况，提出了一套“标准紧急时期家具”的设计要求与规范，以指导设计战时价廉、实用、省料的家具。
这一政府干预设计的行为，引发了设计师对设计中材料应用和经济法则的关注，促进了设计上的高度标准化，推行了设计中的理性方法和程序，从而使英国战后工业设计能沿着一个较为正确的方向发展。
△1944年成立的英国工业设计委员会（简称coid）和它下设的设计中心（designcenter）是目前世界上由政府主办的最大型、最有影响、最有实际作用的工业设计机构，主要为英国：工业企业① 提供设计咨询和设计信息② 组织设计展览③ 开展设计讨论活动④对政府和社会公众宣传、普及工业设计的知识工业设计委员会有两个部门和一个中心，即工业部、信息部和设计中心。
浅析二战后英国工业设计的发展
浅析二战后英国工业设计的发展工业革命最早发生于英国，并为英国工业设计的发展打下了坚实的基础，在这悠久的发展历史中，诞生出很多优秀的作品。
19世纪中叶，在工业革命、机械化大生产、激烈的市场竞争等影响下，约翰·拉斯金、威廉·莫里斯倡导并发起的工艺美术运动开启了现代设计思想的先河。
起源于英国的工艺美术运动，开启了英国设计的发展新局面，对现代主义设计在世界范围内的兴起与发展也产生了巨大的影响。
然而自工艺美术运动以后，英国在现代设计的发展上渐渐落后于俄、法、德、荷等欧洲国家和美国的发展。
现代主义设计思想在这些国家广泛传播并发展的同时，英国却逐渐陷入理论争执的无尽漩涡中。
英国的设计发展滞缓，设计理论和设计实践都没能得到良好发展，逐渐落后于时代潮流。
二战初期英国受到法西斯的侵略，被动挨打的局面让这个国家饱受战乱之苦，深深影响了英国工业设计的发展进程。
政府没有认识到发展设计的重要作用，因而没有有效的引导措施和扶持政策;理论争执在各界人士中持续发酵，没有重视实践探索;国民经济发展缓慢。
二战结束之后，英国政府正视工业设计的发展，并大力推动工业生产，致力促进国民经济与贸易的发展，注重工业设计水平的提升。
英国工业设计的发展环境在英国政府的积极支持下开始好转，通过政府的宣传力量，设计重又得到了人民大众的重视与尊重，由此工业设计的发展环境日渐改善，英国工业设计的发展模式在其历史背景的影响下，形成了自己独特的风格，与美国市场导向的发展模式有很大差别，这也为英国设计重回世界优秀设计行列打下了坚实的基础。
1944年，工业设计协会在英国政府的大力推动下成立了。
其中设有工业部，旨在服务于工业设计的专业人员、企业及制造商。
工业部又下设设计中心，主要工作内容是对世界工业设计情报的收集与整理。
资料部以工业设计教育的普及为宗旨，服务于广大市民。
该协会出版的设计杂志《设计》闻名世界，《设计》在理论和实践方面都进行了深入的探索，在80多个国家都得到畅销，该杂志对各国艺术设计的发展动态都做了详尽的介绍，涵盖范围非常广泛;1946年，第一个英国工业设计展览“不列颠能做”在阿尔伯蒂博物馆举办，很多参与展出的设计作品都受到流线型风格的影响，还有很多作品具有斯堪的纳维亚风格特征;时隔两年，第二个名为“不列颠人的节日”的展览活动也成功举办，展出的设计作品更具现代主义的风格特征。
英国工艺美术运动
英国工艺美术运动19世纪England Architect Pugin 普金：推崇一种与“真实”有关的建筑原理，《尖拱建筑或基督教建筑的真实原理》作品：赫尔梅教堂和伦敦议会大厦赫尔梅教堂图（自己查阅）其思想影响了拉斯金，莫里斯，拉斯金《建筑七灯》根本原则：材料真实性，结构诚实性，装饰的有机性。
莫里斯，设计生涯开始于家具设计，中世纪结实厚重风。
红屋是韦布为莫里斯建造，企图恢复乡土之建筑。
红屋平面图（自己查阅）莫里斯的矛盾：在他那个时代谴责工业化无疑正确，从而导致公司产品昂贵且非creative,无优势。
普金斯——哥特建筑；拉斯金——《建筑七灯》、建筑三大原则。
莫里斯——红屋、谴责工业化。
：美国芝加哥学派背景：杰弗逊，在公建中运用罗马式的古典主义，而在私人建筑中，采用一种帕拉第奥的传统。
格里诺，新的风格应回到自然的规律中寻找“有机的美”才被发现。
格里诺的功能主义观点→可能导致一种建筑的“裸体化”建筑的规则二功能的有机结合梭罗的小棚屋《瓦尔登湖》简单性，经济性，功能性，放弃装饰是主要特征。
1871年芝加哥大火使美国人建筑的新风格-摩天楼风格，在这个“芝加哥学派”中，沙利文脱颖而出，他得出重要结论：形式跟随功能。
功能的概念居于中心地位，是烂漫主义的，是美国式的，沙利文在《建筑中的装饰》一文提出建筑可以不需要装饰，仅仅通过体量与比例本身创造一种效果，但沙利文是热爱装饰的。
作品：芝加哥大礼堂（1886年）采用三段式语法与阿德勒一起设计。
温赖特大厦与信托公司大厦百货公司大楼由沙利文设计沙利文——功能概念、“形式跟随功能”、装饰概念。
第三章：赖特与草原住宅【早期】背景：对本土建筑风格的寻求被折中主义思想左右。
早起的赖特的草原住宅深受工艺美术运动之影响。
草原住宅6原则：1简单而宁静2，足够类型的住宅满足不同的需求3，外观与周围环境协调4，色彩与自然色调的协调5，材料之特征被显示出来6，个性住宅随时间而更有价值格里诺和沙利文，作品：1，早期，布劳萨姆住宅1892年（九宫格式）2，温斯洛住宅：（首次出现"四坡屋顶",手法还是从沙利文，中心性的解体，中间的壁炉。
9第七讲 二战后设计——国际风、乌尔姆、波普
• 英国“波普” • （现代设计）落后——前卫性 • 引起世界各国的注意与重视。
二战后的设计
• 60 年代。
• 英国。 • 国家与国际的特殊情况、 • 市场的情况和消费者的需求、 • 文化界出现的新气氛，
• 开辟新的设计路径。
波普之父理查德·汉密尔顿
二战后的设计
美术史上公认的第一件波普艺术作品，是英国艺术 家理查德·汉弥尔顿1956年的一幅小型拼贴画。
【 现代设计】
• 法国蓬皮杜文化艺术中心
草间弥生
安迪·沃霍尔
乌尔姆设计学院（战后包豪斯）
1938年
【国际主义风格的发展】
“现代主义”设计(二战前) ——————“国际主义”风格（二战后） 美国
60 、70 年代，登峰造极，垄断性的风格。 80 年代开始以来，国际主义风格开始衰退，后现代主义产生。
Allen Jones
正者女前
统பைடு நூலகம்雕者
设一像的
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同的背一设
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安迪·沃霍尔：
特征： • 用热点传播符号表达流行文化 • 重复构成产生的拓展延伸 • 色调的分离 • 运用重叠的"图底"建立空间
《毛泽东在1972》局部图
《米老鼠》
二战后的设计
用热点传播符号表达流行文化
瑞士国际主义风格
二战后的设计
平面设计的国际主义风格以瑞士国际主义风格为代表，强调简单明快的 版面编排和无装饰线体字体为中心，形成高度功能化、非人性化、理性 化的平面设计方式，影响到世界各国。
二战后的设计
乌尔姆设计学院
【德国乌尔姆设计学院】
• -1- 德国人希望能够通过严格的设计教育来提高德国产品设计水 平——凋敝的国民经济服务，使德国产品能够在国际贸易中取得 新的优异地位；
二战后英国霸权主义削弱的表现的具体实例
二战后英国霸权主义削弱的表现的具体实例二战结束后，随着国际格局的变化，英国开始逐渐失去它在国际上的影响力，世界霸权的地位在下降。
那么英国是如何做到这种改变的呢？有哪些具体例子？英国的霸权主义削弱表现在哪些方面呢？下面就来介绍一下。
一、英国利用美苏冷战的关系削弱了苏联二战结束后，英国作为战胜国之一，美国成为世界第一强国，苏联则处于第二，英国为了获得更多利益，与苏联的关系开始恶化。
美国为了获得苏联在欧洲的利益，在英国干预下通过在波兰问题上和法国达成妥协，英国就开始和法国合作。
英国为了削弱苏联，利用美苏冷战，提出让美国拥有更多海军力量，并保证苏联不再继续扩张，但美国不同意英国这样做，因为从根本上说双方利益是一致的。
于是英国在苏联看来，这是一种“不平等条约”(Private of Contract),是苏联企图改变其现有国际地位的借口，而不是英国实现对苏联政治和经济控制的手段。
苏联解体后，英美为自己争得更大利益而相互抗衡，英国为了保持其在全球地位而与美国保持更密切的联系，与美国合作更密切，并通过《伦敦协定》使苏联不得不把大部分战略核力量转至东欧地区。
这些做法极大地削弱了英国在该地区的利益，并逐渐在国际舞台上丧失了一些地位。
二、在欧洲的影响力削弱英国作为老牌殖民帝国，战后是世界上第一个承认犹太人在整个欧洲占据主导地位的国家，因而在德国战败后，英国和德国关系恶化。
此后，由于欧洲国家间矛盾日益激化，欧洲一体化进程受到一定程度的影响，为了恢复欧洲统一后形成的局面，恢复英国在欧洲的地位，英国通过一系列措施削弱了其在欧洲社会的影响力。
首先英国在欧洲建立了欧洲共同市场，是世界上最大的经济组织，英国利用其经济优势，在欧洲建立了一系列经济和军事机构，使得英国在欧洲一直占据主导地位；其次英国制定了《欧洲联盟条约》，这些条约使英国在欧洲享有了前所未有的权利；第三英国在国际上推行反法西斯主义正义斗争并取得巨大胜利；第四英国参与国际政治经济事务与各国建立密切关系，以赢得更多国际影响力；第五英国重视并参与地区事务，加强同美国协作确保欧洲一体化进程平稳顺利进行；第六英国参加了英国主导制订的《联合国宪章》；第七英国同欧盟建立了稳定关系；第八英国参与了欧洲议会选举，成为欧洲共同体中第一个投票赞成国家。
二战后建筑界对于技术和观念的革新,颠覆传统建筑认知的建筑实例
二战后建筑界对于技术和观念的革新,颠覆传统建筑
认知的建筑实例
第二次世界大战后，为了解决战后英国长期缺乏住房的问题，人们清除贫民窟建造了高楼。
大部分的住房建造迅速并且使用了兼具功能性和经济性的混凝土。
很多著名的庄园正是建于这个时期，它们便是经受住时间考验的证明。
伦敦东部波普拉区的罗宾汉花园设计于20世纪60年代，1972年建成。
其广阔的空中走道给人以“天空中的街道”的印象。
不同的视角拍摄了伦敦的住房建筑，证明了伦敦独特和不同寻常的住房经受住了时间的考验。
这些高楼建于“二战”后，属于野兽派风格，正是它们改变了伦敦的天际线。
世界现代设计简史——下篇
三、乌尔姆设计学院的贡献与影响
在乌尔姆设计学院15年的教学实践当中，其贡献和影响主要体 现在以下几个方面：
1. 设计思想 乌尔姆学院确立了以理性和社会性原则为主的优先设计原则，
反对为了纯粹的美的造型去设计物品。因此，乌尔姆所倡导 的功能主义理念比包豪斯更具理性色彩。 2. 设计教学 “乌尔姆教学模式”为现代设计教育建立了一个坐标，它与当 时所通行的强调感性创造的设计教育方式大为不同，更强调 设计的理性、科学性和现代性。
BA扶手椅，厄内斯 特·雷斯
二、灯具设计
“二战”期间，英国政府 奉行实用主义原则，为工 业设计人员树立了重视标 准化和低造价的设计宗旨。 1932 年 ， 由 乔 治 · 卡 沃 丁 设计的万向灯就集中体现 了这一时代特色
三、陶瓷产品设计
“西洋跳棋”系列陶瓷制 品，特伦斯·康兰
四、交通工具设计
亨利·德雷福斯——人机工学的创始人 ●《设计为人》 ●《人体度量》
符合人机工学原则的“前缘线”电话机， 亨利·德雷福斯
2. 人机工学在波音707飞机设计上的运用 人机工学原理在工业设计上的积极运用，成为20世纪50年代
美国工业设计发展的另一大特点。特别是美国波音707飞机 的内舱设计，不但是人机工学用于大型工业设计的成功范 例，也是20世纪50年代美国工业设计史上的一个重大成果。
乌尔姆设计学院的低矮校舍， 马克斯·比尔
2.“新包豪斯”时期（1953—1956）
乌尔姆设计学院延续并发展了包豪斯的设计理念和教 育模式，旨在“为普通的日常文化创造简洁实用的 日用品”。在比尔的努力下，乌尔姆学院逐渐成为 了德国新功能主义、理性主义和构成主义设计的中 心，其教育体系和思想观念目前仍是德国现代设计 理论和教学理论的核心基础。
战后西方各国工业设计的发展
第九章 战后西方各国工业设计旳发展
ZHANHOUXIFANGGEGUOGONGYESHEJIDEFAZHAN
DIJIUZHANG
当代设计艺术史
第一节 德国战后工业设计旳发展
XIANDAISHEJIYISHUSHI
二战之前阶段，涉及穆特修斯提倡旳“德国工业联盟”、格罗佩斯创建旳“包豪斯”等进行当代设计旳理论探讨和实践，为当代设计艺术旳发展提供理论和实践基础，并培养了一批优异旳设计师，为当代设计艺术思想旳传播准备了条件。 二战后十余年，是德国当代设计艺术旳恢复阶段，主要体现在乌尔姆设计学院旳建立，以及它与布劳恩企业旳成功合作，把包豪斯思想推向新旳高度，并大力推行“系统化设计”思想。 ２０世纪６０－７０年代，德国旳当代设计在世界市场上占据主要位置，其产品以理性、高质量、可靠旳性能而著称。 ２０世纪８０年代之后，德国当代设计也面临世界消费市场旳多元化、流行趋势消费观念等旳影响，德国设计界也不得不面对复杂旳市场形势，采用双重旳设计战略。 德国统一后，因为前民主德国企业设计相对落后，大部分设计师都在政府旳设计部门Ｋｏｍｂｉｎａｔｅ中工作，负责为全国企业进行设计，是计划经济下刻板旳设计，极难跟上市场旳发展，因而德国设计又面临改造原民主德国企业旳设计体系，使之能够适应市场变化旳重大挑战。
当代设计艺术史
第六节 当代欧洲设计艺术院校教学模式
XIANDAISHEJIYISHUSHI
欧洲是当代设计艺术教育旳发源地，包豪斯和乌尔姆设计学院所创建旳设计艺术教学理念和教学模式一直影响着世界各国旳设计教育。在当代设计艺术教育中，欧洲各国设计艺术教育也出现了新旳发展趋势，主要体现在： 一、以“大平台”基础上旳学分制为前提，强调设计艺术专业学生旳综合素质，真正体现设计艺术学旳交叉学科属性。 二、理论教学与工作室教学相结合，包豪斯“双轨制”教学旳发展和完善。 三、专业基础教学与项目教学结合，在学生掌握专业基础知识旳条件下,培养学生旳综合设计实践能力。 四、灵活多样旳教学方式、考试方式，激发学生旳设计潜能。
二战后—20世纪70年代 设计发展
外国近现代设计艺术史
二战后——20世纪70年代
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
国际主义风格
• 欧洲第二次世界大战以前发展起来的“现代主义”设 计，经过在美国的发展，成为战后的“国际主义”风 格。这种风格在战后的年代，特别是20世纪60、70年 代以来发展到登峰造极的地步，影响世界各国的建筑、 产品、平面设计风格，成为垄断性的风格。
二战后——20世纪70年代
二战后——20世纪70年代历史背景
• 二战后世界各国的经济都遭到极大破坏，直到20世纪 50年代中期后，西方各国才开始渡过了最为艰难的战 后重建时期，逐步进入了美国经济学家加尔布雷斯所 描述的丰裕社会。
History of Western Neoteric & Modern Design
History of Western Neoteric & Modern Design
外国近现代设计艺术史
二战后——20世纪70年代
• 但是，自从这些现代主义的奠基人从欧洲来到美国以 后，情况发生了很大的变化。首先是美国的阶级结构 在战后发生了变化，收入殷实的中产阶级是美国社会 的核心和占最大比例的构成，这与现代主义运动在德 国开始探索时，德国以及欧洲社会简单分成富裕、少 数人的资产阶级和赤贫、大多数人的无产阶级两极分 化的社会完全不同，现代主义的服务对象要点变成没 有了立足的基点，而现代主义少则多(1ess is more) 的密斯主义却非常受美国的大企业、美国政府欢迎， 因为这种风格具有鲜明的现代特征，也具有美国人喜 爱的民主风格特色，不是古典主义那种咄咄逼人的形 式。
History of Western Neoteric & Modern Design
外国近现代设计艺术史
世界现代设计史--现代设计的成熟时期 ——二战前后的设计 ppt课件
第七章 现代设计的成熟时期 ——二战前后的设计 1930s～1950s
莫索里尼
裕
仁
一、德国1930s～1950s的工业设计
1.设计的规范化、标准化运动 （1）战争期间：纳粹政府宣扬“强大民族论”
措施：①打击包豪斯的现代主义，复兴新古 典主义；
②为了全民统一化，大力推行标准化运 动。 设计：标准化符合包豪斯设计的理性主义内 涵，利于批量化生产，提高了生产水平、产 品质量，与民族严谨、理性的精神吻合，延 续了30年代设计的冷漠、理性、科学的特征。
关注新材料的应用与新造型的可能性
1948年依姆斯夫妇为纽约现代 艺术博物馆举办的“低价家具 设计国际比赛”设计的DAX
椅子，获奖。
分离椅 子的靠 背和座 位的设 计。
依姆斯夫妇
建筑采用易装配框架，整个框架只花16小时即完成， 被设计界作为现代房屋的典型代表。
在两次世界大战之间，机械化和批量生产已成为制 造业的主流，而新材料则推动了现代设计的发展。 大多数材料上的革新出自美国。
“设计是人体工学、功能和美学的等值。”
代表人物：兰姆斯 设计主张：功能单元组合设计 设计方法：系统设计 表现形式：（1）以一个主功能单元为基础，根据需 要配置各种辅助配件； （2）每个单元都具有独立功能，单元组合成具有复 合功能的产品。
1962年
1968年
二、美国二战及战后的设计
竭力将现代主义设计发展成国际主义风格。
第七章 现代设计的成熟时期 ——二战前后的设计
本章主要内容
一、德国1930s～1950s的工业设计 二、美国二战及战后的设计 三、意大利现代设计艺术的发展 四、战后日本工业设计的起步 五、战后英国现代设计的发展 六、斯堪的纳维亚国家现代设计的发展
09设计史 二战后英国的设计
A、工业设计:汽车
1948，阿列克·伊斯戈尼斯（Alec Lessigonis）设计的莫里 斯小汽车（Morris Minor Motor Car），舒适大方而具有大众 化造型，成为英国第一种可以在国际市场与德国“大众牌” （Volks wagen）汽车媲美的小汽车。 1959，平尼法里纳（Pinin Farina）设计的奥斯汀A-40 （Austin A40）大众汽车，外形简朴、大方，设计上不落俗套， 体现了典型的现代风格，被英国《设计》杂志评为英国汽车业 最优秀的设计之一。 1959，阿列克·伊斯戈尼斯（Alec Lssigonis）设计的莫里斯 超小型车，采用前轮驱动，具有简单、非正规化的外型特征， 为日后欧洲小型汽车设计奠定了基础。长3.04米，前后保险 杠之间留有80%的空间给乘客及行李，十分干净利落，充分 体现了他的经典名言-"时髦的总将会过时的"。
第九章：二战后英国的设计
一、政府扶持型的设计发展模式 二、设计成就（波普设计）
英国作为世界上最早发生工业革命的国家，不仅其工 业设计有着悠久的历史，而且现代设计也最早在这个 国土发生。然而，自标志着现代设计滥觞的——“英 国工艺美术运动”发生以后，英国的现代设计反而与 德国、俄国、法国、荷兰等欧洲国家和美国形成巨大 的反差。德、俄、法、荷、美等国家的现代主义设计 思想一度广泛地传播，并取得了令人瞩目的成就。而 英国却从工艺美术运动发生之初开始，就陷入了永无 休止的理论争执之中。无论是在理论上，还是在设计 实践中均无大的发展，落后于时代潮流。
准备工作：
理论上扫清道路：
1914，里塞瑞出版《艺术与工艺》：机械产品即便不算是美术品， 也没有理由让他们的外型不美观、不流畅、不牢固和不实用。
二战后—20世纪70年代 设计发展
二战后——20世纪70年代
• 格罗皮乌斯和密斯创立的玻璃幕墙结构，则更为企业 喜爱，立即成为美国企业的标准建筑风格。钢筋混凝 土预制件结构和玻璃幕墙结构得到非常协调的混合， 成为国际主义建筑的标准面貌。到了这个阶段，形式 变成第一性的，因为这种少则多的风格代表企业、大 政府、权力、现代化，形式本身已经具有了象征性的 力量，为了达到这个形式，功能也可以屈就。这样一 来，虽然现代主义的面貌在外部没有发生变化，但是 本质已经完全不同了:它从一种为大众服务的、民主主 义的、理想主义的对社会问题解决的探索方式，变成 了代表资本主义金钱与权力、代表美国企业的风格。
History of Western Neoteric & Modern Design
外国近现代设计艺术史
二战后——20世纪70年代
• 这方面，被西方的马克思主义学者描述为：工人和他 的老板享受同样的电视节目和游览同一个游乐场所； 打字员打扮得像她的雇主的女儿一样漂亮；黑人也有 了卡迪拉克牌轿车；所有人阅读同一份报纸……。这 种共同的消费，尤其是分享信息，又促成了消费的同 化。在物质财富极度丰富、对产品的选择多种多样的 西方社会，却不自觉地受到大众传媒的诱导，人们按 照广告去娱乐，去嬉戏，去消费，去爱和恨别人所爱 和所恨的大多数现行需要……这样也导致了生活标准 的同化、愿望的同化、活动的同化等等。这些现象共 同构成了消费时代的消费文化。
二战后——20世纪70年代设计发展
• 1939年，战争导致了消费物品设计文化的暂时停滞。 以前投在消费商品设计上的人力、物力，现在一起都 转向为炮弹工厂、为枪支、为世界战争的交通设施以 及其他军事器械设计。以前生产家具的工厂现在生产 起战斗机，布匹这时用来制作降落伞和军服。
英国哈罗新城
英国哈罗新城背景：二战后英、法、北欧等国所掀起了建设新城的运动。
英国于1946年颁布了“新城法”，并组织了新城建设公司。
1946年至1950年间英国建设了第一批新城，较多地体现了原来霍华德田园城市的规划思想。
其特点是规模比较小、密度比较低；按邻里单位进行建设；功能分区比较严格；居住区、工业区等区划分明；道路网为环路和放射路组成。
这一代新城在功能和形式方面大体相似，都强调独立和平衡，但对经济问题考虑较少。
伦敦的卫星城哈罗是第一代新城的代表。
概况：南距伦敦37公里，占地2560公顷，规划人口初定为6万，后改为8万。
规划结构：选择了有特色的乡间用地，北有河谷，南有丘陵和林地。
河谷、铁路和公路形成了新城的边界。
铁路在北边、火车站居中，东面和西面是两片工业用地。
城市中心位于全城几何中心偏北，以市中心为半径分布着4个居住区。
4个居住区是由13个4000—7500居民的邻里单位组成。
居住用地净密度为125—175人/公顷。
每一邻里单位都有小学和较小辅助性商业中心。
各邻里单位之间用宽敞的空地或绿地隔开。
在空地上布置小学和休息体育场地。
道路交通：全城主要道路由火车站向南。
经市中心分出东西两线，呈Y形。
自行车路和步行路各自成为独立系统，穿行于各区内部，不与主要道路依傍或走同一路线。
这在当时是规划上的一个重要革新。
保护了基地上原有的小路和乔灌木。
中心区规划：城市中心兼为附近地区村镇居民服务。
规划特色强调“城市性”。
组织一个有内部步行系统、周围被车路和停车场所包围的市中心。
大部分区域可以允许车辆进入，有大型的停车场。
市中心内部有市场广场、市民广场、教堂广场、影剧院广场和两条步行商业街。
南边市民广场周围安排了全城的重点建筑：教堂、大会堂、市政院和法庭。
主要建筑里面朝南，形成城市中心突出的南立面，面向其南的谷地、绿化空间和一个规则式花园。
城市景观：有一个美好的田园城市风貌。
巧妙地利用了城市的地形地貌，如利用外围的河谷和丘陵保卫城市的大片绿地，利用一道东西向的冲沟和从东、西、南三个方向伸入城市的锲形农地，把城市分为4个居住区。
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设计组织有著名设计师弗拉奇（Alan Fletcher， 1931~）、福勃斯（Colin Forbes，1928~）和吉 尔（Bob Gill）合伙于1962年建立的“弗拉奇、 福勃斯、和吉尔”设计工作室。这个组织尽管人 员有一些变化，但一直在英国平面设计中起着十 分重要的作用。主张设计风格和基本理论的多样 化，要求设计师从问题的需要产生设计解决办法 的智慧和合适行。
其中的招贴设计，用公 共汽车乘客作为设计的一 部分，彻底评价传达问题 和设计将要出现的特定环 境的性质，结合才智和意 愿去尝试意外的结果。而 信笺设计，则用一个非常 规的集体照片。白衬衫成 为一张纸本身，弗拉奇通 过形象分割，用统一全色 的分色，为影片公司的三 位合作者设计各自的商业 名片。
Keep Calm and Carry On（保持冷静，继续前 进）是1939年第二次世 界大战开始时英国政府制 作的宣传海报，原计划应 对纳粹占领英国这一情况 发生后，用以鼓舞民众的 士气。这张海报由于发行 量有限，最初并不为人所 知。2000年它被人发现 并被众多商家印刷发行以 作为产品的装饰主题。到 2012年为止，已收集到 了15份当年印刷的海报。
他们的著名设计有1965年 《视觉传达》（Graphis）设计 的封面、弗拉奇1965年为伯拉 里（Pirelli）托德公司的公共汽 车招贴，以及1969年弗拉奇为 影片公司设计的信笺。
创作室的设计业务以平面设计为主，同时也涉 及展览设计、历史文物保护和工业设计，并在 苏黎世和纽约开设办公室，处理欧洲大陆和北 美业务。当加入了另外的合作者时，创作室改 名为“五角星”，但不断的发展甚至使这个名 字也过时了，因为五角星到1980年已有10位合 作者和50位雇员。这个组织一直在英国平面设 计中起着十分重要的作用。主张设计风格和基 本理论的多样化，要求设计师从问题的需要产 生智慧和合理的解决办法。
谢谢
此海报是三张系列海报中的一张，另外两张是"Freedom Is In Peril. Defend It With All Your Might"（自由正受到威胁，尽你所能来保卫 它）（共印刷40万张）和"Your Courage, Your Cheerfulness, Your Resolution Will Bring Us Victory"（你的勇气、你的乐观、你的决心 将为我们带来胜利）（共印刷80万张）。由于新闻部预计战争最开 始的几周公众士气将较为低落，因此这两张海报被广为印刷
二战后的英国设计
由于美国设计师贝斯（Saal Bass）的设计 风格的影响，所以战后英国的平面设计处于国际 印刷版面的明确造型风格和纽约的视觉传达表现 主义之间。斯本塞（Herbert Speபைடு நூலகம்ser，1924）， 是这一时期视觉传达设计的重要人物，他对现代 艺术和设计的透彻理解，被转化到少有的印刷版 面的敏感性和结构活力。