李凭箜篌引 导学案参考答案

第三单元自主赏析导学案参考答案
李凭箜篌引
1、诗歌前四句交代了哪些内容？这样安排有什么好处？
前四句，诗人故意突破按顺序交待人物、时间、地点的一般写法，另作精心安排，先写琴，写声，然后写人，时间和地点一前一后，穿插其中。

这样，突出了乐声，有着先声夺人的艺术力量。

2、“昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑”是诗中仅有的直接描摹音乐的诗句，成功地运用了什么艺术手法？这样写具有怎样的艺术效果？
成功地运用了拟声和通感的艺术手法。

“昆山”句是以声写声：“昆山玉碎”，像昆仑美玉碎裂的声音，形容乐音清脆；“凤凰叫”像凤凰对舞唱和，形容乐声的和缓；
“芙蓉”句用了通感的艺术手法，以形写声。

“芙蓉泣露”如带露荷花在哭泣，形容乐声的惨淡；“香兰笑”兰花盛开宛如笑靥，形乐声的清丽欢快，此句唤起音乐的形象感，以形类声，构成了通感。

3、参加这场演奏会的除了诗人，还有哪些听众？请分别介绍一下他们的身份，并描绘一下他们听李凭演奏时的神态。

（1）云，空山中凝聚着，低垂着，不肯流走。

仿佛具有人的听觉功能和思想感情。

（2）江娥，就是湘妃，传说中的湘水女神。

在斑竹林中悲啼洒泪。

（3）素女，又称“素娥”是神话中的月宫仙子，善于鼓瑟。

皎洁的面庞也起了愁容。

（4）十二门的百姓。

唐代的都城长安方圆70多里，呈正方形四面每面三门，共十二门。

人们陶醉在美妙的弦乐声中，连深秋时节的风寒露冷也感觉不到。

（5）紫皇，天神紫皇，天上最尊贵的神。

被音乐打动。

（6）神妪，成夫人。

神仙婆婆，好音乐，能弹箜篌。

虚心向李凭学习箜篌技艺。

（7）老鱼、瘦蛟，潜在神秘深山的幽涧中。

随音乐在水波中上下跳跃作舞。

（8）吴质，吴刚，月宫中神仙，整天伐桂。

倚着桂树，久久立在那竟忘了睡眠。

（9）寒兔，月宫中嫦娥的宠物。

蹲伏在一旁，任凭露水斜飞滴在身上，也不肯离开。

虞美人李煜
1、“春花秋月”是美景，作者为什么要追问它“何时了”？
春花最美，秋月最亮，最美好的事物唤不起李煜的欣赏兴趣，一个被
囚禁的亡国之君要忍受无尽的屈辱，一年一度的春花秋月只是意味着这种屈辱生活的延续罢了，这样的日子何时才是尽头呢？
2、“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”是千古传诵的名句，它抒发了词人怎样的情感？你认为它好在哪里？
这两句词是千古传诵的名句，抒发了词人既深且重、难以遏止的愁绪。

以春水来比喻愁绪，既巧妙地呼应了“春花”“东风”等点明季节的词语，又把抽象的愁绪形象化了。

既写出了愁绪的汹涌浩荡、奔流不息，又写出了愁绪的连绵不绝、无尽无休。

苏幕遮周邦彦
1、王国维说：“‘水面清圆，一一风荷举，’ 真能得荷之神理者。

” 你能说说它妙在何处吗？
首先，这两句词有一种简约的构图美。

水面是水平的，清圆的荷叶以及荷叶上的雨滴是圆的，而亭亭玉立的荷茎又是垂直的。

这种几何图形般的简约造型，让读者过目不忘。

第二，这两句词练字功夫了得。

清圆：写出了荷的形状是圆的，一种很饱满的感觉。

再加上是雨后，显出荷叶的清新；一一：把荷叶在水面上错落有致、疏密相间，高低起伏的层次感刻画得惟妙惟肖；风：极富动态美，把微风吹过荷塘，荷叶随风轻轻摇动的妩媚姿态不动声色的勾勒出来了；举：写出了荷亭亭玉立的姿态，把荷茎修长挺拔、英姿飒爽的精气神表现得淋漓尽致。

那“风荷举”合起来，就是妩媚中有风骨。

2、这首词上篇写景，下片抒情，段落极其分明，但是情景之间关联密切。

想想二者之间有什么关系，联系两片感情纽带的是哪个意象？
此词中情和和景的关系是见景生情。

联系两片之间情感纽带的意象是“风荷”。

想到家乡的荷花，词人的家乡在钱塘，西湖的荷花“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”，这样就由描写“风荷”很自然地过渡到抒发怀乡之情，不着痕迹。