[word格式] 简析艺术歌曲的风格特点

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艺术理论?音乐
简析艺术歌曲的风格特点
张芦菲(江西省萍乡高等专科学校初等教育系337000)
摘要:艺术歌曲是声乐艺术宝库中重要的部分.自这种体裁
形成之后,它顺应了历史发展的潮流,使得人们的心灵和情感获
得了解放,其创作手法和歌唱方法都发生了变化.本文主要对艺
术歌曲的风格特点做一个简单的阐述.
关键词:艺术歌曲;风格;特点
一
,艺术歌曲的概念:
艺术歌曲(Artsong)是音乐史上,种特定的体裁.特指
浪漫时期的德国歌曲,当时由舒伯特,舒曼,勃拉姆斯,门德尔
松等作曲家创作的歌曲被称为Lied,这是艺术歌曲空前繁荣的时,席勒,海涅等伟大的文学家们为歌曲的创作提供了无代,歌德
数的优美诗歌.”五四新文化运动”以后流传到r中国,我们将
它译为”艺术歌曲”.艺术歌曲在我国一向被看成是严肃音乐, 或者说是高雅音乐.
二,艺术歌曲的形成和发展
艺术歌曲是l8D纪末l9t廿=纪初起源于德奥地区,欧洲盛行的
一
种抒情歌曲.现多指专业演唱者在音乐会上演唱的艺术性强,
格调雅致,意趣深邃的声乐作品.
艺术歌曲的形成和发展主要表现在:
第一,在思想启蒙运动中,一些歌曲创作者开始主动接受新
的思想,主张复兴古希腊和古罗马文化,要求摆脱宗教束缚,向往世俗的享受.于是整个文艺复兴时期的音乐风格和音乐生活都发生了很大的变化.当时许多伟大的人文主义者和改革家也投身于音乐方面,并小有成就.音乐得到广泛普及不再是贵族们的专享之物.特别是在18世纪末,德国的轻歌剧作曲家约翰?亚当?希勒和彼得?希茨将民歌引入轻歌剧中倍受欢迎,这是民间音乐与学院音乐的一次成功结合,是艺术歌曲产生的转折点,很快这种艺术形式在德国得到了发展.从另一个角度看,艺术歌曲的发展过程离不开声乐艺术的演变和不断的”美声”追求,这也是一个推动其整体进步的不可或缺的素.由于艺术歌曲在各国和各地的演出对象和渠道不同,必然在艺术歌曲的整体创作上有不同的影响最终形成各种不同的风格.
第二,艺术歌曲得到了海顿,莫扎特,贝多芬等大师们的
认可和保护,他们积极地为一些文艺巨人的作品谱曲,这对艺术歌曲具有很大的推动作用,由此使艺术歌曲得以传播,并发展起来.之后,大批的音乐家致力于艺术歌曲的创作,艺术歌曲的质量大大提高.如艺术歌曲之于舒伯特,他仿佛就是为艺术歌曲而生的,其经典之作很多,像《请听云雀》《摇篮曲》《圣母颂》《菩提树》《小夜曲》《鳟鱼》《野玫瑰》等等.
第j,艺术歌曲的发展还依赖于合适的伴奏乐器——钢琴.
据记载,键盘乐器最初是由独弦琴发展起来的,后来独弦琴发展
成翼琴,南翼琴进而分化出一系列的键盘乐器,如:古钢琴,小
键钢琴,大键琴等等.随着社会的发展技术的改进,更方便,
更好的乐器产生,使作曲家们获得了更多的自由,也更有激情创作.因此,没有好的乐器,产生不了好的音乐,艺术歌曲的发展
也不例外.钢琴的出现使艺术歌曲的创作有了飞速发展.
三,艺术歌曲的风格特点:
1.诗与音乐的完美结合
艺术歌曲根据原诗含义及原诗的抑扬顿挫等进行创作,所以
歌曲所呈现的是作曲家对诗歌的主观看法.一首好的歌词,就是一
首好诗.在人类古代时期,诗与歌是集于一体的.艺术歌曲的
歌词都显现出诗的韵律,其旋律跳动着诗的脉搏.如着名诗人刘半农和作曲家赵元任合作的《教我如何不想他》便是一首诗与音乐完美结合的经典作品,歌曲通过对春,夏,秋,冬四季的各种
自然景物富于诗情画意的描写,表达了对纯真爱情的歌唱,对故乡亲人的思念之情.
2.钢琴伴奏占主导地位
艺术歌曲演唱中,钢琴伴奏的地位和声乐旋律同等重要.作
曲家借助钢琴的艺术表现力,使其融入歌曲的情感,以丰富多样的表现手法,渲染诗歌的意境,塑造动人的音乐形象.钢琴伴奏
不只是起和声和节奏衬托的作用,往往用特定的音型或更复杂, 更精致的织体表现歌曲的内涵.如舒柏特歌曲的钢琴伴奏就具有很高的艺术价值.
3.精致严谨的结构
艺术歌曲一般短小精致,结构严谨,规范,在聆赏或演唱时
要非常注意细节,因为每个字,每个音都有特意的安排.艺术歌曲发展到现在,音乐形式呈多样化了.如作品取材广泛而新颖, 有浓郁的民族格调,和声织体富于特色,创作手法简洁完美.
4.丰富的歌曲内容
艺术歌曲的歌词多半是采用着名诗人的诗歌,侧重表现人的
内心世界,所以内涵丰富,艺术价值较高.它的曲调表现力强, 表现手段及作曲技法比较复杂,伴奏占重要地位.艺术歌曲的演唱大都用钢琴而不用乐队伴奏,无需宏大音量.
5.演唱者具备较高的演唱技巧与艺术修养
艺术歌曲的特质决定它的演唱者必须具有良好的音质,细腻
的声线,清晰的咬字与恰当的情绪表达能力,并逐渐形成以含蓄为贵,以阴柔见长的演唱风格.演唱艺术歌曲时,常常要求歌唱者演唱不同的人物和各种不同的情绪,语调和音色,这些主要靠音乐表现,语言表达和声音控制等三方面的综合运用来完成,因此能否唱好艺术歌曲是衡量一名合格歌唱家的重要标志.至今许多艺术歌曲现已成为声乐教材或音乐会保留曲目.
四,中国艺术歌曲的发展和创新
2O世纪2O年代初期艺术歌曲传入中国,结合着中国的传统文化,产生了真正意义上的中国艺术歌曲.此后的三十年,中国经历了近代史上最为动荡不安的民主革命与民族解放战争,艺术歌曲成为这时期最主要的音乐创作形式之一.一大批音乐家在建立中国艺术歌曲创作风格的道路上进行了积极的探索,积累了宝贵的经验,创作了数量繁多具有浓郁民族韵昧和鲜明时代特征的优
秀艺术歌曲作品.如《教我如何不想他》《我住长江头》《大江东去》《玫瑰三愿》《松花江》《黄河颂》《黄河怨》,《梅
娘曲》《嘉陵江上》《故乡》《思乡曲》等等.这些作品的特点是音乐富有戏剧性对比,旋律气势雄壮,激情满怀,深刻揭示了
歌词的内涵,将具有宣叙性的诗歌有机地融入音乐旋律,在音乐结构以及节奏的对比,变化上都进行了精心设计,真实地再现了苦难的生活原型,也形象地展示了中华民族不屈不挠,不可战胜的英雄气慨.新中国成立后,由于政治,文化环境的改变,艺术
歌曲的创作和发展呈现出进一步的兼融,尤其在7O一90年代,音乐创作出现了百花齐放的局面,表现题材更为丰富,艺术风格更加多样化.这一时期,一大批描写社会主义建设,改革开放的优
秀歌曲,充分表达了人民群众工作生活的真实情感.如《北京颂歌》《千年铁树开了花》《打起手鼓唱起歌》《那就是我》《多情的土地》《祝酒歌》《我爱你,中国》《我和我的祖国》《科学的春天来到了》《祖国永在我心中》《乡音乡情》《军营飞来一
只百灵鸟》《你是这样的人》《我像雪花天上来》等.这些作
品的特点是创新求变,歌曲不仅意境深远,旋律优美,形象鲜
明,而且风格多样,生动感人.作曲家们在探索艺术歌曲表现形
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艺术理论?音乐
简述小号弱音器的构造与种类
王瀛糅崔志(吉林省长春师范学院音乐学院130000)
摘要:本文介绍了小号弱音器的构造与种类以及小号使用弱
音器的方法,使用小号弱音器的代表曲目,阐述了小号在使用弱音器后音质,音色变化的特点:
关键词:小号弱音器;构造;种类
小号(Trumpet)属于西方铜管乐器,是铜管家族中的高音
乐器.它的音色强烈,高贵而明亮,但也可奏出美丽如歌的旋律,如加卜弱音器,那么奏出来的效果便更加富何神秘色彩.弱音器,顾名思义是使声音变弱的仪器,它是置入小号号口巾的? 种器具,使用弱音器町以改变乐器的音色.对了小号演奏者言
应了解和熟悉音乐作品巾所应用的几种常用的弱音器.
一
,
直排式弱音器
这是一种在现代交响乐队或足铜管乐队叫l1小号声部经常使用一
种弱音器,金属弱音器(有时也用塑料或纤维制成),也是小号
所使用的最基本的弱音器.它的制作一般纤维板,小板或铝制加工而成.目前应用最广泛的是铝制梨型弱音器,它的主要声音特点是锐利而坚硬,富有金属般的音色.同时也是最能扩展演奏者的音色空间的一种弱音器.但是它也和大多数弱音器一样,对低音区的限制比高音区大,最好的直排式弱音器具有着穿透力的音质,这种音质在抒情性的乐句中听起来也同样悦耳动听.有的直排式弱音器的前部分分别是由锚,黄铜或红铜制作,这使通过弱音器传出来的音色有着不同的变化.
在音乐作品中一股标记为:withmute,如亨利?托马斯《小
号协奏曲》,鲍扎的《随想曲》,乔星维特的《小号协奏曲》, 交响乐片段如穆索尔斯基《图画展览会》的开始部分等都使用了这种弱音器.
二,杯型弱音器
杯型弱音器,顾名思义就是像杯子形状似的弱音器,就是
在直排式弱音器的基础上,在它的顶端加上一个杯子形状的共鸣器.使用这种弱音器可以演奏出一种像飘带飘逸的音色,这种音色非常适合乐队中小号声部.爵十乐小号独奏时也可以使用这种弱音器,但是,如果起吹音太多时,声音也会变得很刺耳.有些
弱音器带有可以调整杯口尺度的,可以使其史紧或松一些,这样就可以使音色更加柔和.这种弱音器对十常吹奏的影响相埘比
其他类型的弱音器要小得多.
三,哈门弱音器
哈门弱音器或称”哇——畦”弱音器,由金属制成,它也是
声音效果改变最大的’种弱音器,使用时插入喇叭LJ中,由软小护圈固定,可以防软木干裂同时也何助十固定弱音器.乐谱l
在需要这种音响效果的地方用”+”记号标,表示演奏时从此
处开始左手盖住管口的开口处,用”o”表示从此处_不始演奏时将左手从管口处移开.管了的长度可以调整,这样可以走出各利不同的音色,也可以不把左手放在杯口处.乐队中小号声部在使式,音乐语言,体裁风格等方面做出了人胆的尝试与改革.
五,结语
众所周知,’个时代一个时代的音乐,仟何作品都有它时
代的局限.艺术歌曲在当代人们的音乐生活中有很重要的地位和
价值.老百姓喜欢的是既好听,义卜口,有新意,有关感,既感
人,义易记的歌曲.时代在发展,人们的审美认识也在随时代的
变化而变化,因此我国的艺术歌}件I在加入其他新元素,吸收其他曲风的基础上,要贴近大众生活,竟艺术来源丁生活.此,
艺术歌曲要突破原有的重技巧,内容远离人众,孤芳自赏的局
而.中国艺术歌曲的繁荣与发展必须要更新观念,才能赋予艺术
用这种弱音器时一般都将管子拉到最长,这样可以奏出”咝咝” 带金属色彩的音响效果,作曲家们为了得到不同的声音层次,可
以要求把管子伸…’半或四分之三.
存音乐作品中一般标记为:”wah——wah”mute,比较有代
表性的音乐作品是格什温的带有爵十风格的《蓝色狂想曲》,若维特《小号协奏曲》乐章的开始等.
四,揣型弱音器
揣型弱音器它的形状有止匕特别,也很有意思,它与揣下水道
的刷f-模一样,只是没有把于.虽然我们现在制作出了这种弱
音器,但如果真要是拿一个揣卜水道的皮揣了固定到小号口上效果也是一样.演奏过程中,左手持弱音器交替堵塞,打开小号的
喇叭口,演奏出一种”哇,哇”的音响效果,这种效果特别适合
演奏爵士乐乐段和独奏乐段.B.米利和c.威廉姆斯特别善于使用这种弱音器,他们能够奏出类似人声效果的音响.在需要揣形弱
音器的地方,乐谱上用”+”符号标出,表示须将弱音器放到喇
叭u上,乐谱』-方…0’的符号表示从此处开始取消弱音器. 五,单色弱音器
色弱音器与小号号口固定的非常紧密,但它是由硬纸客制
造而成,并非由金属等其它材料制成,它的四周有一个坚实的软
小环,塞进小号号口使空气能通过这个弱音器向外传出,它与
哈门式弱音器很相似.冈为它与小号口固定非常紧密,所以这种
弱音器很难吹,需要多加揣摩.但是它的音色有种柔美,暗淡
的音色,也是许多作曲家们追求的感觉.
六,德比弱音器
德比弱音器也称帽子弱音器,它的形状有点像帽子,在大爵
十_【j==队巾’般放在小号声部谱台上,有些演奏家干脆就使用真帽子,这样演奏者可以迅速将乐器放入帽了的碗口中,奏出柔和的
音色.但是演奏者并不限于仅仅使用帽子,可以对着别人的后背
吹,也可以对着一块很厚的衣料吹,或者在小号的号口上系上一
个布袋等,所有这些都会达剑一种声音上的变化来达到某种独特
的效果.
七,练习弱音器
练习弱音器是’种在练习过程中可以强烈降低音量的弱音
器,可以在演出前做准备活动或是练时小全于打扰家人或邻居
使.练习时使用这种弱音器都可能强烈阳僻乐器中气流的流
动,比小使用弱音器更加难以演奏,会使音准偏高,很难控制,
如果条件允许,尽量不要使用弱音器或练习弱音器.爵士乐铜管
乐器演奏者除购买弱音器外,有时还使用其他替代品,如玻璃水
杯,纸杯,椰了壳等,也可以奏出弱占的占响效果.
以上就是现代比较常用的弱音器,我们应该了解,关于弱
音器的使用,用不同的手法来得到不同的音效是有很多种的,在
音乐巾它的意义不仅仅局限于此,而是存于演奏者的艺术想象空
间.
歌曲新的生命力.
参考文献:
【1】汪毓和《中国近现代音乐史》.1991年版
【2】宋春婷《艺术歌曲的起源于思考》(《艺海》2009.7)
f31张华《中国艺术歌曲谈——兼论演唱技巧》(《黄河之
声》20053)
【4】唐慧霞《20世纪2()——4()年代中国艺术歌曲的发展及其演唱的初步研究》({D1福建师范大学2005.)。