景别和角度

1景别：景别是指被摄主体和画面形象在电视屏幕框架结构中所呈现出的大小和范围。景别越小，所传达的环境和情节内容越少，心理和情绪内容越多。
2、决定景别大小的因素：一是摄像机和被摄主体之间的实际距离。二是摄像机使用镜头的焦距长短。
3远景：表现广阔空间或开阔场面的画面。远景画面能够让观众对画面中的影像有宏观上的把握，因而在电视节目中，远景常常被用来表现自然环境和某种气氛，表现人物周围广阔的空间、自然景观和大场景的群众活动。
4全景：表现人物全身形象或某一具体场景全貌的画面。全景能使观众对画面所表现的事物、场景有一个系统完整的认识，在很多电视节目中，全景画面也正是因为这一特征而充当了介绍、记录、表现的角色。全景画面也能够完整的表现人物的形体动作，可以通过人物形体动作的表现来反映人物内心情感和心理状态，可以通过特定环境和特定场景表现特定人物。此外，全景画面还具有某种“定位”作用，即确定被摄对象在实际空间中方位的作用。
5中景：中景表现成年人膝盖以上部分或场景局部的画面。中景能将观众的注意力集中在人物上半身的动过及其与其他物体、人物的交流上，画面也因而更为丰满，人物更为清晰，有利于交代人与人、人与物之间的关系。由于中景的空间关系和现实生活中的空间关系相近，符合人们观看的心理，它既给人物以形体动作和情绪交流的活动空间，且不与周围气氛、环境脱节，可以解释人物的情绪、相互关系和动作的目的，因而中景画面是电视节目中用的比较多的一种镜头，尤其是在有情节的场景中，常常被作为叙事性的描写镜头。
6中景画面对于人的手臂活动可以实现一种完美的表现。
7近景：表现成年人胸部以上部分或物体局部的画面。近景画面中被挑选出来的局部不仅可以还用来强调与之有关的某些东西，而且还可以有意忽略其余的部分，从而有助于观众作详尽的观察和仔细的分析，更好的理解画面表达的意义以及传递的信息。近景能够表现人物面部神态和情绪，刻画人物性格。利用近景观众于被摄主体之间心理距离缩短，利用近景很容易形成交流感，吸引观众，将观众带进特定情节或现场。另外，由于画面空间的近距离和画面范围的指向性，可以被充分用来人或物富有意义的局部。
8特写：表现成年人肩部以上的头像或某些被摄对象细部的画面。通过特写可以细致的的描写人的头部、眼睛、手部、身体上或服饰上的特殊标志，手持的特殊物件及席位的动作变化，从而表现人物瞬间的表情、情绪。展现人物的生活背景和经历

。特写画面能够突出强调人或物的某一局部，起到形象放大，强化内容，突出细节等作用，从而使观众的注意力被牢固的约束在摄像师所描绘的视觉中心上。近距离的表现还可以将具有代表性的细节展示在观众面前，从而准确的表现被摄物体的质感、形体和颜色等。此外，特写成为最常用，最容易过渡的景别，常常被用作场景转换。
9电视景别的作用：
①景别变化带来的是视点的变化，他能通过摄像造型达到满足观众从不同视距、不同视角面观看被摄体的心理要求。
②景别的变化是实现造型意图、形成节奏变化的因素之一：在电视画面的造型表现和画面镜头中，不同景别体现出不同的造型意图，不同景别之间的组接则形成了视觉节奏的变化。
③景别的变化使画面被摄主体的范围变化具有更加明确的指向性，从而形成画面内容表达、主题诉求和信息传递的不同侧重和各自意蕴。
10角度：电视画面的角度既包括从什么方位的视点拍摄的问题,也包括从什么人的特定视点来拍摄的问题。其次,角度的安排既可以在单个镜头内进行,也可能在一组镜头之间进行,涉及镜头与镜头之间的角度转换。第三,既有固定镜头的角度安排问题,也有在运动镜头中连续动态实现的角度变化。反拍是指一个镜头的拍摄选择在上一镜头拍摄方向的正反面或侧反面的角度来进行,也称“反打”。电视摄像角度可以在拍摄的水平方向和垂直方向(高度)上分别或同时变换。在水平方向上,摄像机和拍摄对象之间形成正面、正侧面、侧面、侧反面和反面等多种形态,产生迥异的造型效果。对固定镜头而言,当用一组镜头来表现同一拍摄对象时 往往伴随着景别和角度尤其是水平角度的变化。因此,在前期拍摄时, 通常要从同一拍摄对象的不同侧面拍摄不同水平角度的镜头以备编辑之需。
11仰拍俯拍：摄像机从高处向下拍摄便构成了俯拍。俯角度拍摄的画面具特点:地平线上移到画面的上方或上移出了画面,近距离景物和远距离景物呈现明确的平面空间排列。因此,大角度的俯拍利于表现田野广袤、草原辽阔的地面景观环境和波澜壮阔的群众场面。由于被摄主体的垂直线条像画面下方透视汇聚,从高大建筑物上方俯拍时,能产生强烈的透视对比与倒三角的构图式样,给人不稳定和“高处不胜寒”的感觉。俯拍镜头还往往代表了居高临下者的主观视点,画面中的人物由于透视变化显得头大脚小,给人一种沉重、危机、压抑、渺小和受藐视的心理感受。大俯拍或称垂直镜头(如从舞台正上方拍摄舞蹈或航拍山川田野),则能形成平面图式化的表现,具有丰富的图案和装饰效果。仰拍即摄像机从低处向上

拍摄,仰角度拍摄的画面构图有两个鲜明的特点:一是地平线和远景景物被压缩到画面下方,或从画面下方消失;二是近景景物凸现在画面之上,其竖向线条往上方透视汇聚,形成正三角形状。由于有这样的特点,往往用仰拍来表现天空开阔的景物;高大物体,如高耸的建筑物或陡峭的山崖;人物的崇高、威严、傲慢等;特定人物(如儿童、卧坐者、或具有心理自卑的人)的视点;特定的形式感和气氛,如近距离、大仰角、短焦距镜 头等形成的透视夸张和变形。
12视点的转换：客观镜头是代表中立性视点的镜头。客观镜头的成立根本上在于观众对电视编导所选择镜头的普遍认可,而摄像角度的不断变化实际上也代表了多数人亲临现场旁观所可能采取的视点。从而,观众不但不排斥编导选择角度的强制性,而且视其为普遍的、中立的、共同的视点, 并以此为依据理解电视节目内容。尽管客观的视点并不意味着总是普通、平淡、寻常的拍摄角度,但客观镜头一般应力求平静而无主观痕迹的表现,防止怪诞的摄像角度。怪诞的摄像角度总是令人想起特殊的或特定人的视点。主观镜头是代表特殊视点的镜头。一种狭义的观点认为主观镜头仅仅指的是剧中人的视点镜头。实际上, 广义的主观镜头应包括以下几方面的内容。其一,主观视点镜头是电影电视的“第一 人称”,它引导观众从剧中人的视点看世界。但主观视点镜头并不同于视点镜头,为了确认一个主观视点,不仅需要从剧中人的视线方向反拍,而且应使这一视点镜头模拟人的视觉瞳孔的运动和行走动律,产生活生生的主观视觉感。在这里,主观视点镜头所起的作用是加强影视节目的客观性、现实性和逼真性,引发观众“介入”与“参与”。其二,主观表现性镜头可以是片中人臆想和幻觉的主观感受镜头,也可以是虚构的物件视点镜头,主观表现性镜头的虚幻特点常常 要求对画面作夸张和变形的处理。其三,主观评论性镜头,这是让摄像机后面的人主观介入的一种方法,往往让摄像机镜头直接与片中人物进行交流和对话,产生出现场参与的效果。比如在新闻纪录片中,让围观的群众和镜头直接交流,镜头以一种特殊的“身份”在场景中流连忘返。这种主观镜头的一个特点是它的“主观视点”恰恰加强了电视片的客观性。
13固定画面：固定画面也称固定镜头。是和运动画面相比较而言的。机位、光轴、焦距三固定（三不变），是拍摄国定画面的前提条件。固定画面的核心，就是画面框架静止不动。 固定画面不仅能表现静态对象，同时也能表现运动的形象，这不仅是对电视屏幕框架制约的适应，同时也符合观众的生理机制和收视心理。是指摄

像机在机位不变、光轴不变、焦距不变的情况下所拍摄的画面，即画面框架处于静止状态时所呈现出的电视画面。
就电视画面的内外运动因素分析,电视画面的两种运动形式？
答:一是活动的画面内容,即摄像机所记录表现的被摄对象的运动;二是摄像机的运动,即画面外部运动
固定画面的两个特性？
答:(1).固定画面框架处于静止不动的状态,画面的外部运动因素消失.
(2).固定画面视点稳定,符合人们日常生活停留细看,注视详观的视觉体验和视觉要求.
固定画面主要有哪些拍摄要求？
答：（1）注意捕捉动感因素，增强画面内部活力（2）要注意纵向空间和纵深方向上的调度和表现（3）固定画面的拍摄与组接应注意镜头内在的连贯性（4）固定画面的构图一定要注意艺术性、可视性（5）固定画面在拍摄中有一点必须牢牢记住，那就是“稳”字当头
简述拍摄固定画面注意纵向空间和纵深方向上的调度和表现应该怎样做？
答：当我们选择拍摄方向、拍摄角度和拍摄距离时，有目的、有意识地提炼纵深方向上的线、形、色等造型元素，并注意利用光、影的节奏、间隔和变化形成带有纵深感的光效和“光空间”。注意选择、提取和发掘画面纵深方向上的造型元素，以纵向维度上的造型表现来弥补水平维度和垂直维度上的不足。
固定画面的主要功用
答：1）固定画面有利于表现静态环境2）固定画面对静态的人物有突出表现作用3）固定画面能够比较客观的记录和反映被摄主体的运动速度和节奏变化4）利用框架因素突出和强化动感5）固定画面在造型上有绘画和图片效果，与运动画面相比，更富有静态造型之美及美术作品的审美体验6）固定画面由于其稳定的视点和静止的框架等特点，便于通过静态造型引发趋向于“静”的心理反应7）固定画面与运动画面相比较少主观因素，镜头表现出一定的客观性，特别是较少运动摄像所带来的指向性8）从画面所表现的时间感觉来说，运动画面有一种“近”的感觉，即正在发生，正在进行的时间感；而固定画面则易于表现“远”的感觉，如时间上的过去感，历史感和往事感等
固定画面在电视造型中的局限和不足
答：1）固定画面视点单一，视域区受到画面框架的限制2）固定画面在一个镜头中构图难以发生很大变化3）固定画面对运动轨迹和运动画面范围较大的被摄主体难以很好的表现4）固定画面难以表现复杂，曲折的环境和空间5）固定画面由于单一画面的框架限制，不如运动画面那样能够比较完整，真实的记录和再现一段生活流程
14运动画面：运动画面是相对于固定画面而言的。对摄像机位置进行安排

的各要素、镜头的焦距等，其中的任何一项或全部要素发生连续变化都会产生运动画面。（通过摄像机位，改变镜头光轴或者改变镜头焦距来拍摄的画面）
15空镜头：空镜头是指影片中作自然景物或场面描写而不出现人物（主要指与剧情有关的人物）的镜头，如画面上只有高山、流云、海浪、湖水、青松、雄鹰、鸳鸯等，有多种表现功能和艺术价值。画面上没有人物而只有景或物的镜头，空镜头也叫景物镜头。内容不“空”，它是介绍环境，叙述事件，刻画人物。传情达意的重要手段。空镜头具有暗示，强调，预设置的特点。
16长镜头：是拍摄之开机点与关机点的时间距，也就是影片的片段的长短。长镜头并没有绝对的标准，是相对而言较长的单一镜头。通常用来表达导演的特定构想和审美情趣，例如文场戏的演员内心描写、武打场面的真功夫等。
长镜头的特点及适用范围
特点：（1）所记录的时空是连续的、实际的时空●长镜头不打断时间的自然过程，保持了时间进程的不间断性，与实际时间、过程一致，排除了蒙太奇通过镜头分切压缩或延长实际时间的可能性。 ●长镜头表现的空间是实际存在着的真实空间，在镜头的运动中实现空间的自然转换，实现局部与整体的联系，排除了蒙太奇镜头剪接拼凑新空间的可能性。
（2）所表现的事态的进展是连续的
用一个长镜头对一个场景、一场戏（一个过程）进行连续的不间断的拍摄，再现了事件发展的真实过程和真实的现场气氛。
（3）具有不容置疑的真实性
长镜头具有时间真、空间真、过程真、气氛真、事实真，排除了一切作假、替身的可能性，具有不可置疑的真实性。