一个男人和二十四个女人的故事_浅析_非诚勿扰_的叙事结构
《非诚勿扰》中的性别叙事探析
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《非诚勿扰》栏目分析
《非诚勿扰》栏目分析《非诚勿扰》是2022年江苏卫视制作的一档婚恋交友真人秀节目。
由孟非主持，每周六、周日晚21点05分播出。
《非诚勿扰》是一个速配交友节目，台上有24个女生，1个男人面对24个女人，何其壮观每次见面都有奇妙的戏剧冲突，讨论现在网络上和社会上非常流行的切合实际的话题：房子、孩子、婆媳关系等等。
作为婚恋交友类节目，《非诚勿扰》并不是第一个，自从湖南卫视在全国首家推出了第一档婚恋交友真实秀节目《我们相约吧》之后，才推出来的。
此栏目一经推出就受到了广大的关注。
婚恋交友类的节目这个创意，其实并不算新鲜，因此它的成功还在于它的栏目定位。
明确的对象定位：《非诚勿扰》对受众对象有明确的定位。
婚恋是每一个成年人都要直面的生活大事。
有关数据显示，我国单身人口已达1.8亿，而“剩男”、“剩女”的出现，更使婚恋问题成为全社会高度关注的话题之一，婚恋交友主题的电视节目无疑具有广泛的社会需求性。
《非诚勿扰》的主要对象就是当今这些“剩男”、“剩女”们，《非诚勿扰》一个为剩男剩女打造的节目，以其独特的娱乐性与参与性收到了广泛的欢迎。
此节目被定位为大型婚恋交友节目，以婚恋为主题，针对80、90后以及其亲属。
内容定位：一个成功的栏目需要一个明确清晰的定位，《非诚勿扰》也不例外。
但是这个定位似乎并没有跳出传统的婚恋栏目的定位，其实不然，这个定位只是表面与粗略的，其个性化定位还主要得益于它的深层定位。
《非诚勿扰》超越了“相亲”的界限，进入了一个探讨“当代年轻人情感婚恋和家庭生活价值观”的这一更高境界，触及到了当代人们在爱情与现实之间的迷茫。
这不同于以往的定位，没有书面的认定却深深植根于栏目中的，考虑的是深层次的东西，我把这个叫做深层定位。
《非诚勿扰》的深层定位就是引发人们对婚恋观的思考。
不论是富二代个性内心想法的袒露，还是美女对试婚、同居、男友经济实力考核评价，都在不知不觉中探讨着当代社会生活所有人对爱情、婚姻、家庭生活价值观的思考。
对_非诚勿扰_的女性主义解读
男性权力的平等，而更大程度上是女性寻求政治、经 济上的独立。虽然女嘉宾在台上高调要求性别平等， 但是在当下社会观念的影响下，她们的经济观依然落 入男权主义的“窠臼”。全场拥有最高权威的主持人对 此观念加以肯定。该节目的主持人经常会对经济条件 好的男性未配对成功而表示遗憾，而现场的嘉宾主持 也经常对经济条件好的男嘉宾感叹“我觉得这个男嘉 宾很好啊”。在男性介绍自己的基本资料时，主要介绍 的是自己的工作、收入和远期的职业规划及对女性的 要求等。这间接体现了社会环境和女性对男性的要 求，是整个社会根深蒂固的观念：男性掌控着经济权 力。男性在社会各个领域占主导，征服这个社会，进而 征服女性。在男性进入到最后环节，面临二选一的时 候，可根据自身情况挑选一项自己最关心的女生资料 进行了解，在所列的基本资料里，大部分都是社会对 女性角色的期待，例如： “是否愿意生孩子”、 “是否介意 和公婆同住”等。接下来，男性可就自己最关心的问题 向女生提问，而男嘉宾通常所问的无外乎做家务的能 力诸如此类的问题，用男性的标准评价女性。可见，在 当下社会中，女性若想在观念和对生产资料的掌控力 上与男性实现真正平等，还有漫长的道路要走。
话剧《在》中渗透的“寻找”意识其实是对每个人内 心深处存在的认同性焦虑进行的自我确证，他们根本 性的焦虑也便是那种无家可归的疏离感、抛弃爱人的 负罪感。这里的追寻也就是他们每个人在帮助别人找 回自己、弥补内心缺失的过程中被确认从而获得心灵 的慰籍。
剧中怪妈和怪怪要找的是被外星人带走的怪爸。 怪妈因为怪爸大伟 20 年前的不告而别而变得恍惚疯 狂，她神经分裂、举止异常，忽视女儿的教育，沉溺于自 己的幻想世界中，她真正寻找的却是丈夫大伟的爱 情。
二、“新女性形象” 按照前阿尔图赛马克思主义的女性主义观点来 看，电视体制显而易见是资本主义的机构，它决定应 该表现什么样的女性形象。这些马克思主义的女性主 义研究者强调，女性观众是作为消费者而产生的，这 个过程源于电视自身的需要— ——电视作为商业和赢 利机构— ——在电视上推销物品的需要。但电视依赖于 把观众建构为商品数量的方式，它重复生产着女性形 象，目的是为了让女性形象符合有关“女性”的主导理 念，尤其是让这些理念能够迎合经济的需要。 于是，如果社会需要妇女成为就业力量，那么电 视叙述就会构建工作妇女的形象。当下我国以经济建 设为中心，社会观念倡导通过创造劳动价值来实现自 身价值，这一时代大潮需要职业女性而不是家庭主 妇。对《非诚勿扰》的女嘉宾稍作考察不难看出，她们 都是职业女性，而且宣扬一种为事业奋斗的人生观。 和实际生活中的女性形象相比，她们看上去形象更光 鲜，而且比例远比现实社会职业女性的数量多。在现 实社会中，女性较多的从事打字员、服务员等服务性 工作，而《非诚勿扰》的女嘉宾多数从事着较高层次的 工作，学历同样也都较高。 这形成了一种假象，似乎女权社会就要到来。然 而仔细研究女嘉宾的择偶标准就会发现，父权制依然 主导当下社会。《非诚勿扰》 节目的大多数女嘉宾，都 对男性经济能力有一定要求。甚至有女嘉宾抛出这样 的宣言：“宁肯坐在宝马上哭，也不坐在自行车上笑。” 这些女嘉宾一方面宣扬女权主义，要求男女权力平 等，在精神和气势上压倒男性，而另一方面又要求经 济上依靠男性。女权主义的实质，不仅YiShu
非诚勿扰节目分析
非诚勿扰节目分析本页仅作为文档封面，使用时可以删除This document is for reference only-rar21year.March非诚勿扰节目分析1.节目特点《非诚勿扰》突破了以往传统的相亲交友方式，用电视真人、网络等全新空间为平台，体现新时代男女的婚恋观。
两位主持人孟飞和乐嘉，以为女嘉宾老师黄菡，主持着节目。
节目中有24位单身女生以亮灯和灭灯方式来决定报名男嘉宾的去留，经过“爱之初体验”、“爱之再判断”、“爱之终决选”、“男生权利”等规则来决定男女嘉宾的速配成功。
24位嘉宾都是时尚靓丽的年轻人，这首先吸引到80后、90后的群体，其次的观众是“家庭主妇”和“剩男剩女”“非诚勿扰”三年打造一剑，其品牌已经形成稳定的形态体系、包装体系和品牌开发体系。
随着观众需求的水涨船高，同时“超女”面临收视率降低广告商提出索赔的种种负面新闻，变革是拉升收视率必做功课。
由于其取得了较好的收视率，在2011年7月推出澳洲专场；2011年10月推出美国专场；2012年1月推出英国专场；2012年6月推出法国专场；2012年8月推出加拿大专场；2012年11月推出韩国专场。
2.吸引点《非诚勿扰》是国内收视率极高的真人秀婚恋交友节目，它不重游戏化，而重视展示个性，将每一位嘉宾的性格特点展示出来。
当今大学生毕业面临找工作和相亲两个难题，在闲暇时间看看《非诚勿扰》这样的相亲节目，未尝不是为自己单调生活增加乐趣的调味剂。
节目中的嘉宾表达自己对恋爱的观点，其中不乏富二代，已婚者，在校大学生等群体。
他们当中有部分人语言犀利，部分女嘉宾性格刚烈。
观众看节目的时候，不仅仅看到节目中当事人的生活观和价值观，同时也在思考、验证自己和亲朋好友的价值观，他们一边看节目，一边讨论的不仅仅是节目中那些人的观点，同时也会交流自己和身边人的观念和态度。
他们不仅仅是在配对恋人，同时也是在让所有观众探讨婚恋爱情的观念与态度。
节目不论是环境、灯光、服装、化妆、道具等等，还是背景音乐、节奏控制等等，都已经达到了同类节目最上乘的水准，所以胜出是没有悬念的。
非诚勿扰案例分析(版本1)讲诉
二、制作团队
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1、节目主编一人 职能：主要负责甄选嘉宾 选人标准：善于表达和敢于表达者优先 2、编导分为AB组 职能：一组负责甄选嘉宾拍摄素材，另外一组则会开始录制节目。 3、导演包括现场导演、男嘉宾导演、女嘉宾导演 场上职能：掌控节目现场全局 现场导演：同时兼任着节目主编，负责掌控场上的全局，处理突发状 况、与主持人以及幕后人员沟通等等。 男女嘉宾导演：负责带领女嘉宾，上场之前叮嘱女嘉宾一些注意事项， 在节目录制的过程中，男女嘉宾导演则在场上密切关注着男女嘉宾们 场上的状态，有时候出现身体不适等状况可以及时处理。 4、音效师 职能：负责日常录音；音频文件剪辑、制作；录音室日常设备维护与 文件整理。 5、剪辑师 职能：影片剪辑以及后期处理工作
六、节目影响力
• 在2012年的广告招标中《非诚勿扰》以超 过20亿的冠名和特约播出费用位列单个节 目第三名，仅次于央视的“骨灰级”节目 《新闻联播》和《焦点访谈》。 • 2010年1月15日第一期，收视率便达到 1.5%，不到半年时间已经连续达到4.0%以 上，即便被动改版后，仍然达到了3.5%的 平均收视率。 • 江苏电视台则从一家几乎发不出工资的 潦倒事业单位，悄悄爬到了省级卫视综合 实勿扰》获得成功后，大大小小的相 亲类节目扎堆出现，而湖南卫视推出的《我们约 会吧》，在收视率和影响力上紧追前者。 • 在线下推广上，《非诚勿扰》很早和网络媒 体进行联动合作的logo变成了与《非诚勿扰》的结合体，一天 之内，页面有9亿次点击率。2011年的“520”， 《非诚勿扰》又和腾讯合作，在腾讯QQ的登陆框 合成了两方的logo，当天登录量达到5亿。今年， 《非诚勿扰》盯上了时下最火的新浪微博，将会 合作筹划一个网络情人节。
个案非诚勿扰节目的解读
权威话语的被调侃和消解
在传统的娱乐节目中，主持人一般都处于舞台之上， 和台下形成一种隐喻性的权力关系，这种权力关系通 过主持人引导话题（对话题的选择）得出共识而最终 得以体现。在《非诚勿扰》中，主持人的空间位置发 生了很大的变化，在三个主持人中孟非尽管在舞台之 上，但其位置略微低于女嘉宾所处的位置，而另外两 个主持人（乐嘉、黄菡）则处于舞台之下，和现场的 观众处于相同的位置，这种位置形成的隐喻性权力关 系通过对话题的参与得以体现。在三个主持人中，乐 嘉扮演着权威的角色，但其观点常常被其他两个主持 人所质疑和调侃（调侃是《非诚勿扰》经常使用的一 种叙事策略），主持人之间的质疑和调侃，消解了主 持人话语的权威性，从话语的主导者开始变成话语的 参与者，从“家长”变身为“兄长”。
《非诚勿扰》节目的文本结构特点
台内和台外的互动（受众参与文本的创造） 多元爱情观的交融与碰撞 权威话语的被调侃和消解
台内和台外的互动
在《非诚勿扰》节目中，很多女嘉宾都体现出鲜明的 性格特点，并且这些性格特点在文本的不断推演中被 强化和凸显。在这种强化和凸显过程中，受众的评价 起到了很关键的作用，他们在网络上发起关于某一女 嘉宾的讨论，网络受众话语习惯于把女嘉宾的角色塑 造为是扁平的，节目组和女嘉宾不可能把受众话语置 之度外，受众话语影响和强化了女嘉宾在节目中的角 色性格，女嘉宾会在节目中有意无意地去凸显这种角 色性格，以满足自己想象中的受众期待。
（续）
三是把文本的特质简单等同于某一个元素的特质，忽 略了文本的整体性。任何元素（比如角色）都必须是 在文本的系统中被读解的，离开了文本，角色的意义 不复存在。 伊蒽· 昂：《看<达拉斯>：肥皂剧与情节 剧的想象力》，伦敦：Methuen出版社，1985年版， 第95-96页。
一个男人和二十四个女人的故事——浅析《非诚勿扰》的叙事结构
一个男人和二十四个女人的故事——浅析《非诚勿扰》的叙
事结构
江素珍
【期刊名称】《宁波广播电视大学学报》
【年(卷),期】2012(010)003
【摘要】《非诚勿扰》的巨大成功引发了人们对相亲交友类娱乐节目的重新关注,越来越多的学者和电视人试图探讨其取得成功的背后原因.本文将从叙事结构的角度出发,从矛盾冲突、情感维度、预设话题、舞台符号等几个方面来探讨《非诚勿扰》广受欢迎的原因.
【总页数】4页(P122-125)
【作者】江素珍
【作者单位】福建师范大学传播学院,福建福州350007
【正文语种】中文
【中图分类】J905
【相关文献】
1.《非诚勿扰2》一个52岁男人的爱情 [J],
2.《非诚勿扰》——贺岁片的真诚故事 [J], 曹蕙姿
3.综艺节目《非诚勿扰》的叙事结构与收视语境 [J], 桂恒姣
4.一个女人和四个男人——关东农家女故事之一 [J], 王殿富;
5.一个男人和四个女人的故事 [J], 梁天佑
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《非诚勿扰》电视相亲节目的叙事语言学分析
《非诚勿扰》电视相亲节目的叙事语言学分析利用语言学的分析方法，将《非诚勿扰》作为一个文本、一个文化对象和话语事件，通过对节目本身各种语言要素的分析，主要从人物角色、叙事情节、叙述方法三个方面进行论证，揭示其背后的社会价值体系，即关于价值观、婚恋观及女权主义的意指系统，研究结果将从理论上透视在当今政治、经济体制作用下中国适婚女性婚恋观的变化，找出操纵婚恋观变化的幕后推手，为树立正确的择偶观提供一定的价值支撑。
标签：非诚勿扰；女性话语权；叙事学；婚恋观2010年，以《非诚勿扰》为代表的电视相亲类节目赚取了高收视率，成为社会普遍热议的话题，截止到2013年3月23日，该节目已经播出了316期。
相亲交友并不是一个新鲜的话题，电视相亲类节目也不是一个新鲜事物。
《非诚勿扰》的成功不是一个神话，本人将以叙事语言学的文本分析法解构《非诚勿扰》的叙事方法，以此透视当下市场经济条件下，中国女性婚恋观的变化。
一、《非诚勿扰》叙事语言特点《非诚勿扰》的定位是适应现代生活节奏的大型婚恋交友节目，为广大单身男女提供公开的婚恋交友的服务性平台。
作为一个叙事文本的《非诚勿扰》，讲述的是当代社会“剩男剩女”们相亲交友的情感故事，不同个体的婚恋观在其中进行碰撞[1]。
它符合叙事模式的基本特征：有人物、有情节、有戏剧冲突，并且通过独特的电视叙述语言——声音和影像传递着文本信息。
（一）角色定位：凸显女性话语权的回归女权主义理论认为，无论是女性的性別，或是女性的社会地位、身份和角色等，都是社会不公的现实给予的。
女性是被构造的，没有选择的权力和能力。
相对男性而言，总是作为“他者”存在，在话语权中处于弱势地位。
斯图亚特·霍尔认为，“意义并不内在于事物中，它是被构造的，被产生的意指实践，意义是被表征的系统构建出来的，是由信码构建和确定的”[2]。
因此，对女性这一客观对象的认识是由各种文化自身所共享的“信码”决定的，长期以来相对于男性“力量”、“阳光”等形象，女性被赋予“柔弱”、“阴暗”等概念图，一旦这种二元化对立形成，就被约定俗成而不易改变，使女性在社会地位及话语权中处于劣势。
非诚勿扰 节目分析 广播电视新闻学专业论文
目录摘要 (1)1引言 (1)2《非诚勿扰》节目内容分析 (1)2.1《非诚勿扰》节目简介 (1)2.2《非诚勿扰》节目内容 (2)2.3《非诚勿扰》节目定位 (2)3《非诚勿扰》节目特色 (3)3.1《非诚勿扰》节目整体特色 (3)3.1.1节目内容上的特色 (3)3.1.2节目形式上的特色 (4)3.2《非诚勿扰》主持人特色 (4)3.3《非诚勿扰》男女嘉宾特色 (5)4电视节目《非诚勿扰》的影响 (5)4.1《非诚勿扰》对年轻人可能的影响 (5)4.2《非诚勿扰》给嘉宾带来的影响 (6)4.3《非诚勿扰》对江苏卫视的影响 (7)5节目发展建议 (8)6结语 (9)参考文献 (9)《非诚勿扰》节目分析摘要：《非诚勿扰》电视节目作为江苏卫视的一档大型婚恋交友类节目，自播出以来，深受广大观众所热议，引起了观众广泛的关注的同时，节目也在播出的过程中，逐渐形成了属于自己的特色，但其除了赢得观众的喜爱外，也对年轻人和同类节目引起了不同程度的作用和影响。
本文对《非诚勿扰》节目所进行的分析和研究，旨在从节目的整体的特色、主持人特色、男女嘉宾特色，讨论其对年轻人和节目嘉宾的影响，并追求其对《江苏卫视》的电视价值。
同时也有一些建议和影响要表达。
正因为节目有其偶的价值和意义及对人们所产生的深刻影响，才使其如此受关注。
关键词: 《非诚勿扰》江苏卫视相亲交友类节目节目特色节目影响建议1.引言如今，随着经济的发展，各行各业的发展，生活节奏的加快，压力增大，也使带有约会和交友性质平台，继续出现，相比过去找对象的尴尬，对于找对象不敢表达，然而随着时代的不断变化，人们观念的改变，以及媒介的不断发展。
各种电视婚恋交友节目不断涌现，其吸引观众的手法不断完善。
然而，早在上个世纪末，湖南卫视的《玫瑰之约》的婚恋节目火爆一时。
随着时代的变迁，相亲类节目卷土重来，成为收视率前列节目。
2010年1月江苏卫视开播的《非诚勿扰》再次将婚恋交友节目带入大家视野，该档节目自推出之后就迎来了电视节目收视率节节攀高，在各大卫视竞争最激烈的周末晚间时段稳居第一，但到底是什么样的特点使其在柱竞争日益激烈的今天中脱颖而出？2.《非诚勿扰》节目内容分析2.1《非诚勿扰》节目简介《非诚勿扰》是2010年江苏卫视制作的一档婚恋交友真人秀节目。
《非诚勿扰》VCR短片的创意叙事解析
《非诚勿扰》VCR短片的创意叙事解析【摘要】《非诚勿扰》VCR短片以其独特的创意叙事在观众中引起广泛关注。
本文通过对该短片的分析，揭示了其叙事结构、角色设定、情节设计、创意元素的运用以及观众情感共鸣等方面的特点。
在叙事结构上，短片巧妙安排情节，引发观众的兴趣和好奇心。
角色设定细致入微，人物性格生动饱满。
情节设计紧凑而又富有张力，节奏把控得当，让观众跌宕起伏、情绪激动。
创意元素的运用灵活多样，为短片增添了别具一格的色彩。
观众情感共鸣强烈，传播效果良好。
总结来看，该短片在创意叙事方面具有独特魅力，展望未来，创意叙事有望在影视领域取得更大突破和发展。
【关键词】《非诚勿扰》VCR短片、创意叙事、叙事结构、角色设定、人物性格、情节设计、节奏把控、创意元素、观众情感共鸣、传播效果、特点、发展前景。
1. 引言1.1 介绍《非诚勿扰》VCR短片《非诚勿扰》VCR短片是中国江苏卫视播出的一档相亲节目中的重要环节之一。
在这个环节中，嘉宾通过自我介绍和展示自己的才艺，吸引单身嘉宾的注意并获得进一步了解的机会。
VCR短片通常是嘉宾展示自己生活、工作和兴趣爱好的重要窗口，也是观众对他们的第一印象。
通过VCR短片，观众可以快速了解嘉宾的背景、性格特点和魅力所在，为后续节目的发展打下基础。
《非诚勿扰》VCR短片的制作精良，画面精美，剪辑流畅，音乐配合恰到好处，通过精心设计的叙事手法将嘉宾的故事生动地呈现在观众面前。
每个嘉宾都有自己独特的风格和特点，他们通过VCR短片展示的方式也各有千秋，让观众在短短几分钟内就能对他们有一个初步的了解。
VCR短片在整个节目中起到了串联各个环节、推动情节发展和增加观众的期待感的重要作用，是《非诚勿扰》成功的关键之一。
1.2 说明创意叙事的重要性创意叙事在短片中的重要性不言而喻，它是决定作品质量和影响力的关键因素之一。
创意叙事能够打破传统的表现方式，通过独特的角度和手法，吸引观众的注意力，引发共鸣，产生情感冲击力，从而留下深刻的印象。
高考零分作文
《性与爱》（非诚勿扰版）【Via 人人网肖鹏X.HQ】我：孟非老师好！乐嘉老师好！黄菡老师好！24位女嘉宾好！现场的以及电视机前的观众大家好！我叫董永，性别男，来自安徽。
今天我来到非诚勿扰的舞台上，是来寻找爱情的，不是性的。
孟非：你要找性的话你就来错地方了。
24位女嘉宾有什么想问的？女嘉宾：男嘉宾你好。
你平常都有什么爱好呢？我：一般都宅在家里。
女嘉宾：都做些什么呢？我：我喜欢做饭，但我不喜欢大家叫我厨子，我喜欢叫我厨男。
还有就是看电影啊？女嘉宾：那熟悉苍老师的作品吗？我：苍老师很熟悉啊，她那个《最炫民族风》最近挺流行的。
乐嘉：姑娘，这小伙子很单纯啊！孟非：苍老师都不知道，很难想象你都在家看什么电影啊？我：最近看了一部电影，名字忘记了。
大概是这样的，漂亮的贵族小姐跟她未婚夫渡假途中产生婚外恋，与小三私奔，结果小三在一场事故中意外身亡。
故事告诉大家当小三的下场往往死的很惨。
珍爱生命，拒做小三! 女嘉宾：那是《泰克尼克号》。
你喜欢小三吗？我：不知道，没当过。
孟非：小三破坏了很多家庭的幸福，当小三不好。
你认为怎样才能减少小三的这种事件发生？我：最近火车票不都是施行了实名制购买了吗，我想要是凭男女双方真实信息、实名制购买某成人用品（此广告位诚招广告），可以有效减少婚外恋、养情人、包二奶等恶习。
孟非：我是政协委员。
我觉得我有必要在下一届政协会上提出来。
乐嘉：杜蕾斯近期肯定要火了。
我：杜蕾斯是谁？孟非：小伙子，我也不认识。
女嘉宾：发现男嘉宾有点二。
我：作为一个普通青年，就应该来的了文艺，犯得起二。
女嘉宾：你喜欢什么样的女生类型?我：我喜欢胖一点的女生。
女嘉宾：你喜欢我这么胖的吗？我：不好意思，我怕我抱不动你。
女嘉宾：你是怎么理解爱情的我：我认为爱情就像一堆卫生纸，扯不断理还乱。
人可以一辈子没有爱情，但不可以一天不拉屎，所以爱情有时候还不如一坨屎。
女嘉宾：如果在爱你的和你爱的人俩者选择一个，你会选择谁？我：可以俩个都选吗？孟非：不允许这样。
婚恋节目《非诚勿扰》的价值分析
婚恋节目《非诚勿扰》的价值分析江苏卫视的婚恋交友节目《非诚勿扰》，播出以来受到人们的广泛关注。
交友节目不仅迎合了当前的娱乐化社会心态，也成为当前一些人普遍存在的心理诉求。
但是，同时我们也应该看到节目嘉宾真实性饱受质疑、刻意制造话题意味浓重、多少有些女权的意味等，也影响了节目的发展。
标签：非诚勿扰；娱乐化；价值分析媒体研究人李幸说：“2010年，肯定是中国电视的相亲交友年。
”在2010年初，江苏卫视一档婚恋交友节目《非诚勿扰》进入了人们的视线，引领了中国2010年婚恋节目的新浪潮。
《非诚勿扰》节目的互动形式完全突破了过去传统的交友方式，为广大单身男女提供新颖的婚恋交友平台，在一定程度上体现了新时代男女的婚恋观。
在上世纪九十年代，相亲类节目一度盛行。
《非诚勿扰》经过再度包装，融入了新颖的娱乐化等因素，连续多个星期成为省级电视节目的收视冠军。
一、《非诚勿扰》热播原因分析受国外电视节目的影响，新一轮的交友节目又进入了人们的视野。
作为交友节目的代表，《非诚勿扰》的存在和热播有其深刻的社会现实根源。
当前社会剩男剩女现象盛行。
现在的人们，更加相信一见钟情，于是感觉良好成了人们交友的首要要求，其次才是家庭等经济基础。
随着人们对结婚对象越来越挑剔，社会上剩男剩女大量存在。
这不仅为当前社会上的婚介所提供了广泛的市场，更为以这一类人为基础的娱乐节目提供了广阔的市场。
通过《非诚勿扰》我们不难发现，24位佳丽对每一位到场男嘉宾的点评，展现的是每个人严格的甚至苛刻的爱情观，这从侧面反映出这个时代年轻人的爱情观。
当前娱乐化社会心态普遍。
娱乐化的社会心态有广泛的受众群体，他们一方面是衣食无忧但业余生活比较匮乏的一类人，另一方面是那些工作和精神压力较大，渴望寻求释放积虑的一类人。
于是他们选择观看那些让他们放松心情的电视节目，使现在各种各样的娱乐节目大行其道。
随着社会竞争的日趋激烈和生活节奏的加快，本应忙着谈婚论嫁的都市男女却疲于奔命，工作圈子的不断扩大和社交圈子的日益萎缩，使得他们苦苦寻觅却难修正果，生存的压力在不断挤占他们私人空间的同时，也将他们的眼界练得越来越高。
_非诚勿扰_中的性别叙事探析
XINWEN AIHAOZHE2011·11（上半月）声屏世界江苏卫视的相亲节目《非诚勿扰》自2010年1月15日开播以来，影响日甚，长期雄踞周末收视冠军。
据央视索福瑞71城市的收视率统计，《非诚勿扰》的收视率一度达到4.53%，其他电视台的跟风效颦之作也层出不穷。
分析其近两年以来风行不衰的原因，笔者认为这离不开制作团队所营造的音效、舞美氛围等，离不开主持人孟非的睿智博学、口才气场与现场调度能力以及乐嘉和黄菡的协助，也离不开男女生或业余或半专业的现场表现。
笔者拟从性别意识形态的角度分主角与配角、选择与拒绝、看与被看等三方面来探析该节目中的性别叙事。
主角与配角所谓叙事就是讲故事，人是唯一会讲故事的动物，叙事是人类一种获取生存意义甚至安身立命的本体性需要，故事因此也就成了人类“意义世界的基本成分之一”。
①而所谓性别叙事就是从叙事中探究其中的性别意识形态，看其内里到底是男权思想还是女权思想。
《非诚勿扰》表面上看是一档时髦的现代相亲节目，其实里边蕴涵着一个主角单一、层次明晰、戏剧冲突不断的故事，一个男人和24个女人的故事。
与十年前的《玫瑰之约》《非常男女》等节目多对多的复杂混战风格迥然而异，男生是贯穿整个故事的核心人物和单一主角，而24位女生毫无悬念地沦为配角，在镜头时间的优势分配上再夺目的女生也无法望男生之项背。
《非诚勿扰》中故事演绎的几个阶段是：序曲是主持人和女生的亮相。
叙事发生阶段是男生的上场，叙述契机就是男生上台自我介绍完后的心动女生选择。
叙事发展阶段是随后人为设置各种矛盾与冲突的“爱之初体验”、“爱之再判断”和“爱之终决选”等叙述环节。
叙事高潮阶段是一个男生与三位（或两位）女生面对面地沟通、交流并最后抉择，男生可能一往情深地“一根筋到底”，也可能审时度势地“移情别恋”。
叙事结束是男性主角（或牵手或空手）离开时与众人的告别。
尾声则是男性主角或一人或与牵手成功的女生两人一起（失败或幸福）的感言。
《非诚勿扰》VCR短片的创意叙事解析
《非诚勿扰》VCR短片的创意叙事解析【摘要】《非诚勿扰》VCR短片在节目中起到了重要的作用，通过创意叙事的手法吸引观众的注意力。
本文将对VCR短片的制作特点、在节目中的应用、叙事结构、对节目效果的提升以及创新之处进行深入分析。
通过解析VCR短片的创意叙事，探讨其对《非诚勿扰》节目效果的影响，揭示其在节目中的重要性。
总结了VCR短片的创意叙事特点，并展望了VCR短片在电视节目中的发展前景。
通过本文的研究与分析，可以更好地理解VCR短片在电视节目中的价值和作用，为未来的节目制作提供更多的启示和参考。
【关键词】《非诚勿扰》VCR短片, 创意叙事, 制作特点, 应用, 叙事结构, 节目效果, 创新之处, 发展前景1. 引言1.1 介绍《非诚勿扰》VCR短片《非诚勿扰》作为中国大陆湖南卫视一档相亲节目，在节目中通过独特的VCR短片模式展示参与者的生活、趣味和个性，引起了观众的极大兴趣。
VCR短片是指在电视节目中，用预先录制的视频片段介绍参与者，通常包括他们的家庭、工作、兴趣爱好等内容。
而在《非诚勿扰》中，VCR短片更是成为了节目的一大看点，通过短片展示来参与者的形象和个性特点，为相亲环节增添了更多的悬念和趣味性。
通过VCR短片，观众可以更直观地了解参与者的情况，从而更好地参与到节目中来。
VCR短片的精心制作和剪辑，能够凸显参与者的个性特点，让观众在短短几分钟内就对参与者有了一个初步的认识。
这种通过VCR短片展示参与者的方式，不仅增加了观众的好奇心和观看欲望，也为节目制造了更多的笑点和情感共鸣点。
在《非诚勿扰》中，VCR短片的应用不仅丰富了节目的内容，也为参与者提供了展示自己的机会，为节目的观众带来了更多的乐趣和感动。
1.2 解析创意叙事的重要性创意叙事能够为节目增添趣味性和独特性，使观众在观看的过程中感受到不同寻常的视听享受。
而在《非诚勿扰》这样的相亲节目中，VCR短片更是直接展示了参与者的魅力和个性，引发了观众的共鸣和情感共鸣。
《一个女人一生中的二十四小时》的女性主义叙事学分析
《一个女人一生中的二十四小时》的女性主义叙事学分析内容摘要：茨威格的作品以人物心理刻画见长，对女性心理的剖析深刻、细腻、真实。
他的中短篇小说在塑造女性形象上更是达到令人惊叹的高度。
茨威格对故事中的女性总是充满了爱和同情，充满了宽容和理解。
对于女性的一些超乎常情却又在情理之中的行动，他做出了最好的辩护和解释。
而这一点在他的中篇小说《一个女人一生中的二十四小时》中显得尤为明显--故事以C太太，也就是故事的主人公当局者的视角呈现了整个故事脉络。
在她的叙述中，充溢着感情激烈的心理活动，推动叙事向前发展。
本文试图以女性主义叙事学为参照，从“话语层面”对茨威格《一个女人一生中的24小时》进行评析，分析小说中的话语权威与女性意识。
关键词：《一个女人一生中的二十四小时》叙述声音叙述视角斯蒂芬·茨威所创作的情感故事饱含着人类永恒、含蓄、高贵的情愫。
《一个女人一生中的二十四小时》中，茨威格用他深刻的人性观察和敏感细腻的笔调，描写了激情、私奔等不合乎传统道德文化，社会规约的敏感话题，真实地反映了特定时代背景下女性的社会地位。
张玉书在其著作《茨威格评传：伟大心灵的回声》如此评价：“《一个女人一生中的二十四小时》中的C太太，对于年轻的赌徒从好生之德、慈母之情，派生出恋人的情愫，从而萌生新生的欲念，冒险的激情，最后由于赌瘾的阻力，使她玫瑰色的幻梦在灰色的现实中破灭，又万念俱灰地徜徉于人世之间...”[1]作品以第一人称“我”从男性作家独特的女性视角客观地观察女性的内心世界，描绘了主人公C夫人在受情欲驱使或遭到情感打击时的心理变化，表达了一类女性不可言说的内心声音。
一.女性主义叙事学“话语”研究方法1986年，女性主义叙事学的开创人---美国学者兰瑟（nser）在美国的《文体》杂志上发表了一篇宣言性质的论文《建构女性主义叙事学》，就此打开了女性主义叙事学发展的大门。
[2]在长期的批评实践中，西方女性主义叙事学从不同角度切入作品，聚焦于叙事结构和叙述技巧的性别政治。
影片《非诚勿扰》全面剖析
导演基础导师：王璐作者：付庆班级：08级表演（2）班影片《非诚勿扰》全面剖析之透过现象看本质一：剧本分析首先冯小刚的电影《非诚勿扰》从全片风格和故事来讲，是一部不折不扣的商业性轻喜剧冯氏幽默电影，从全片表达的主旨来说就是讲一个中年的“海归”和一个喜欢有妇之夫的空姐之间的爱情故事，而故事情节我觉得对于冯氏幽默喜剧而言也没有太大的突破和变化，还有冯小刚一贯的喜剧风格，剧中人语言的逻辑幽默性，插科打诨和啼笑皆非的影片风格！这在冯氏喜剧当中可谓是屡见不鲜，比如冯小刚的《手机》，《大腕》还有《甲方乙方》等等一系列影片当中都可以看见这样的印记！对于一个“冯小刚迷”而言，在这部影片当中让我见到的还是以前一样的风格！多少让我有些失望！哎！但不管怎么样，这部影片当中还是有我们需要学习的东西！1：故事线索《非诚勿扰》主要讲述的是一个中年“海归”秦奋回国征婚的故事，以葛优饰演的中年“海归”相亲一系列的故事为主要线索，而由舒淇饰演的女人公梁笑笑与方中信饰演的有妇之夫之间纠结的爱情故事为全片的另外一条线，虽然影片有两条线索，但也是有主次之分的，这让影片的脉络也显得尤为清楚。
而影片的结构上也是强弱分明，男主人公秦奋经历数次有趣的相亲事迹中，屡屡对相亲对象没有感觉，直到女主人公舒淇饰演的梁笑笑出现之后，才有了一点好感，但梁笑笑却对却秦奋并没有感觉，而是痴恋在与有妇之夫的爱情苦海中！哎！这就是全片悲剧和矛盾的开始啊！爱上一个不爱自己的人那是一件多么痛苦的事啊。
当然这也是导演的刻意安排，不然怎么会有矛盾呢？也其实就是编剧的一贯手法！2：影片剧情发展的逻辑（纰漏）：开头的分歧终端机，是从彭浩翔的《青春梦工厂》里原样照搬的。
因为《青春梦工厂》涉及某些“不健康”的问题，在内地永远也不可能上映，这给了《非诚勿扰》大胆抄袭冒充原创的大好机会。
考虑到彭浩翔曾参与《贵族》的创作，可能是他授权抄袭的也未可知，但抄袭就是抄袭，无论怎样，都是一种无耻的行为。
从《非诚勿扰》看女性文本的建构和解构
在 内容形式上不对等性 在 这 个 舞 台 上 ，我 们 不难 发现
种 充 满 着 政 治 意 味 的 视 觉 乐 趣 ，女
原 发 性 矛 盾 和混 乱 也 由此 得 以 扩 张 和 本是 在对男权社会 解构的过程 中建 构 性可 以通过 行使公共赋 予的权力来进 发 展 。 因此 ，本 文 则 从 性 别 身 份 的 视 起来 的。而建构一个 理论 的基础是 主 行 自由选择 。而更重要 的是节 目通过 角 出 发 。试 以话 语 分 析 的 方 法 来 阐 释 体 的 利 益 ，即 女 性 的 公 众 利 益 。波 伏 形式结构 的不对等确保 了对女性 的授
断 。 每位 出现 的 男 嘉 宾 都 不 知 道 他 对 主 线 。不 同 的 主 线 又 可 以 引 出不 同 的 比较 分 散 ，这 种 去 中 心 化 的 文 本 更 容 自我 的叙 述 和 展 示 可 以 去 到 哪 。 更 重 主题 ，还 可 以从 不 同 的 观 看 地 位 对 其 易 让 她 们 跟 上 节 目内 容也 更容 易 投 要 的 是 ，被 灭 灯 的 原 因 往 往 只 是 流 于 进 行探讨 。而如此 快的节 奏 ，使观 众 入 ， 因此 电视 对 于 女 性 有 一 种 天 然 的
视
ｇ
忌 彗
衡 。我 们可 以从 《我 们 约会 吧 》的 患哥等等 ，这些 符号标签 都是社会 现 视 媒介 的收看模式 （ 特别 是女性观众 叙事找 到例证 。女嘉宾通 过Ｖ ｝ ＣＲ Ｂ自
实的小缩 影 ，而这 些话题 的真正展 开 的收看模式 ）有 关。本人从 网络上获
（ ） 二 女性主义文本特点
女 性 主 义 文 本 是 一 种 理论 假设
批 评 意 味 的词 语 ，如 “ 马 女 ” “ 宝 富 女 性的意识和特 点都被淹没 了 ，只成 的 建 构 ，但 是 这 种 假 设 并 不 是 脱 离现
《非诚勿扰》节目亮点分析
节目包装精美
• 节目包装非常精心细致精美而到位。这一点，所 有观众都可以看到，不论是环境、灯光、服装、 化妆、道具等等，还是节目的背景音乐、节奏控 制等等，都已经达到了同类节目最上乘的水准， 所以胜出是没有悬念的。
普通人的明星化
• 人人都有故事，说的是平凡人的不平凡之事。
重视展示个性
• 相亲规则的设定，不重游戏化，而重展示个性。 你一个电视真人秀节目，你再有趣再有戏剧性， 能超过精心拍摄的电视连续剧吗？
收视
收视率高
• 自《非诚勿扰》2010年1月15日开播以来连续12周 夺得全国卫视周收视总冠军和亚军。
• 根据索福瑞71城市收视率最新统计，《非诚勿扰》 的收视率仅次于央视一套新闻联播（所有频道在 内的所有节目），牢牢霸占着全国卫视所有上星 节目每周收视第一的宝座，《非诚勿扰》的收视 率领先当周收视第二名将近180%。
主持人
孟非，江苏卫视著名主持人，主持过的节目 《南京零距离》、《绝对唱响》、《名师高徒》、 《非诚勿扰》。2010年主持《非诚勿扰》收视率 在全国同时间段获得第一，节目受到观众和网友 的广泛关注。2011年6月起开始主持《非常了 得》。2012年9月8日，获得第26届金鹰节最佳节 目主持人。
孟非的主持风格偏内敛、说话也很有见地， 与乐嘉在场上很多时候类似有着“一个唱红脸、 一个唱白脸”的作用。除了主持《非诚勿扰》， 他还担任着《南京零距离》的节目主持人，该节 目在江苏地区也有着很高的收视率。同时身为一 个新闻主播和娱乐主播，孟非认为除了时间上更 加紧张之外，并没有什么不适应的地方，他坦言 自己在节目中就是还原了自己本身的一个状态， 所以才能自由应付。
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• 双胞胎姐妹（17：55）： /v_19rro22jnw.html?vfm=2
潍坊小伙上非诚勿扰,结果24盏灯……
潍坊小伙上非诚勿扰，结果24盏灯……孟非：这里是江苏卫视大型相亲节目，欢迎来到非诚勿扰，有请24名女嘉宾入场！下面请今天1号男嘉宾上台！潍坊小伙：孟非老师好！乐嘉老师好！黄菡老师好！24位女嘉宾好！现场的以及电视机前的观众大家好！孟非：介绍一下自己潍坊小伙：24位女嘉宾好，孟非老师好，我来自世界风筝之都—潍坊。
孟非：潍坊在哪？潍坊小伙：潍坊位于中国第一大半岛山东半岛的中部。
是风筝发祥地，国家历史文化名城，国家卫生城市，国家园林城市，中国优秀旅游城市..孟非：和南京相比，你觉得你们潍坊如何？潍坊小伙：说实话吗？孟非：当然要实话潍坊小伙：潍坊是世界风筝之都，我们那还有个白浪河，水可多了，奇漂亮。
南京我是第一次来……孟非：额，我们换一个话题。
你从事什么工作潍坊小伙：我没工作，我自己承包了几个蔬菜大棚，有个小面包车，对了，家里还有几亩果园。
我曾经也找过几个女朋友，可是他们都是只能和我共富贵而不能同吃苦，最后就分手了。
孟非：能具体讲一下吗？潍坊小伙：她们每天就知道买买买，没钱了就问我要。
你说这样的女人想做啥，纯粹就是个败家娘们！孟非：那你想找一个什么样的女人？潍坊小伙：我喜欢长的俊的，屁股大的女生。
孟非：为什么喜欢屁股大的女生。
潍坊小伙：我们那的人都说屁股大的女人生男孩。
（现场所有的人都笑傻了）孟非：请24位漂亮女生背对男嘉宾，请男嘉宾选择心动女生。
孟非：男嘉宾你选择好了吗？潍坊小伙：好了。
孟非：请24位漂亮女嘉宾进行选择。
就在这个时候时候24位女嘉宾同时灭了灯，现场响起了《可惜不是你陪我到最后》。
潍坊小伙：这是几个意思啊？孟非：。
额。
男嘉宾请问你的大棚和果园，总共有多少资产？潍坊小伙：果园有一百多亩，蔬菜大棚有百十来个啦，大概也就有六七千万吧。
就在这个时候奇迹出现了，24位女嘉宾要求为男嘉宾再一次亮灯。
孟非：请问男嘉宾你愿意吗？潍坊小伙：我不乐意潍坊小伙：我只想告诉大家，你现在和那些有钱的男人在一起，很多钱并不是他们的钱，钱是他父亲挣来的，为什么能挣到那么多钱，就是因为他父亲在年轻的时候找到了一个像他母亲一样，愿意陪着他白手起家的女人，所以才有了今天，在这里只想告诉你们，一个爱你的男人会疼这个女人一辈子，一个爱你的女人会守这个男人一辈子，现场的帅哥靓女你们可以做到吗? 男人们只会尊重那些陪他从坎坷走过来的女人，如果你们可以做到男人会和你相敬如宾，直到你不再爱这个男人为止。
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2012年第3期122宁波广播电视大学学报一个男人和二十四个女人的故事——浅析《非诚勿扰》的叙事结构江素珍（福建师范大学传播学院，福建福州350007）【摘要】《非诚勿扰》的巨大成功引发了人们对相亲交友类娱乐节目的重新关注，越来越多的学者和电视人试图探讨其取得成功的背后原因。
本文将从叙事结构的角度出发，从矛盾冲突、情感维度、预设话题、舞台符号等几个方面来探讨《非诚勿扰》广受欢迎的原因。
【关键词】《非诚勿扰》；叙事结构；矛盾冲突；情感维度；预设话题；舞台符号【中图分类号】J905【文献标识码】A【文章编号】1672-3724（2012）03-0122-04On Narrative structure of Television Program “Fei Cheng Wu Rao ”JIANG Su-zhen（Fujian Normal University,Fuzhou 350007,Fujian,China ）Abstract:The huge success of a TV program “Fei Cheng Wu Rao ”has called back people ’s interest in TV entertainment programs.A growing number of scholars and TV workers have tried to explore the reasons behind its success.Thus,this paper explores the reasons why this program is so popular from the aspect of narrative structure,conflict,emotional dimension,default topic,and stage symbols.Key Words:“Fei Cheng Wu Rao ”;Narrative structure;Conflict;Emotional dimension;Default topic;Stage symbols第10卷第3期2012年9月Vol.10No.3Sep.2012宁波广播电视大学学报JOURNAL OF NINGBO RADIO &TV UNIVERSITY 男女两性的话题，永远都能牵动人们最敏感的神经。
近些年来，各种相亲交友类娱乐节目在全国掀起热潮，其中《非诚勿扰》所取得的收视效果和话题效益，更是其他电视台望尘莫及。
根据央视索福瑞34城市收视率调查统计，《非诚勿扰》节目收视率最高达到 2.82%，成为全国卫视综艺娱乐节目收视冠军。
《非诚勿扰》的成功并非偶然，首先在名称上，它搭了冯小刚电影的顺风车，借助冯氏电影的号召力，噱头了一把。
冯小刚电影《非诚勿扰》的成功，为其做了很好的“前期宣传”：一听节目名称就能将它与相亲交友联系起来；同时该名称也透露出节目的价值取向：以诚为本，诚信交友（我们暂不讨论其在实际操作中是否坚持这一价值取向）。
名称虽直白但不俗套，迎合了大众的审美标准。
新节目流行如同创新元素传播，用罗杰斯观点来说，该元素必须具有相对优越性、相容性、复杂性、可分性和可传播性。
[1]《非诚勿扰》显然具备了这些要素，在名目繁多相亲节目中，它迅速脱颖而出的一个重要因素在于它的创新性，全新的节目形式，简洁利落的环节设置，毫不拖沓的提问方式与现代社会讲求效率、注重结果、淡化过程的价值取向高度契合。
它在迎合受众的同时，预设了很多因素来调动受众胃口，以“诱惑”和“强化”方式来固定并扩大其受众群。
这种重口味、高效率的节目形式也成功吸引了逐渐远离电视，沉溺网络的年轻人注意力。
《非诚勿扰》对自身的节目定位是“生活服务类节目”，但其给人最直观的感受是相亲交友类节目，然而其实质上却是综艺娱乐类节目。
作为全新的节目形态，它打破了以往娱乐节目线性叙事模式，采用一种非线性的多维叙事方式，其创新的叙事结构主要表现在以下几方面。
——————————————————————【收稿日期】２０１２－０６－０４【作者简介】江素珍，女；福建师范大学传播学院硕士研究生；研究方向：新媒体。
123一、以激烈的矛盾冲突推进叙事整场节目中，男女嘉宾始终处于一种对抗性的情绪之中，男嘉宾想极力展现自我的优越性，以获得女嘉宾的芳心。
而女嘉宾则以揭露男嘉宾的缺点与不足为己任，以突显自己独特的审美标准。
节目突破了以往相亲类节目的那种温文尔雅、友好交往的基调与节奏，将两性之间有关婚恋观、人生观、价值观等差异摆到台面上，等待他们去揭露、去抨击、去辩解、去维护。
这种锋芒毕露的交锋状态正是观众所期待和渴望的。
一轮节目中，二十四位女嘉宾挑选一位男嘉宾，这种多对一的交往形式，使得女嘉宾之间的矛盾也凸显出来：首先是女性对于男性观点的差异，一位男士亮相后，有些女士喜欢，有些女士则讨厌，她们在维护各自审美标准时不免彼此之间会产生摩擦，这种摩擦的冲突性虽不明显，但却对推动节目的发展起重要作用。
另一方面，受节目规则的限制，每一回合只有一位男嘉宾上场，男女比例的严重失衡使得男性的主体地位突显出来，这时，就会出现二十四个女人争抢一个男人的局面，这种局面使得节目有时显得醋意横飞，与观众十分对味。
两位心理专家之间也存在冲突，首先是性别上差异产生的冲突，他们在对待感情问题时的看法不同，男性偏重外在情绪，女性则偏重内在感受，因此两人在针对同一问题时观点可能会发生偏差。
其次是性格上差异产生的冲突，乐嘉性格外显，黄菡性格内敛。
再次是职业的差异所产生的冲突：乐嘉从事性格色彩分析，黄菡从事心理研究，虽然这两种职业存在一定的相关性，但其差异也是非常明显的，长期从事两种不同职业的人，其观察问题的角度与出发点也会不同。
最后是情感状况的差异带来的冲突：乐嘉单身，黄菡已婚，一个从未经历婚姻的人对恋爱和婚姻的态度肯定与已婚的人存在差异。
心理专家与嘉宾的冲突：心理专家作为旁观者和第三方以理性的思考指引嘉宾的语言和行为，但这种指引的效果毕竟是有限的。
有时嘉宾的个性太过鲜明，自我表达的欲望太过强烈，且他们的行为习惯和表达方式已定型，与专家相对正统的思维模式之间就存在冲突，有时他们会不顾专家的告诫，依然我行我素。
主持人与心理专家的冲突：这是人为制造的冲突，也是一种假象冲突。
为了调动现场氛围，在节目陷入低潮时，主持人会人为地制造一些和心理专家的冲突，以调整节奏、活跃气氛。
主持人与嘉宾的冲突：主持人和嘉宾的冲突体现在嘉宾的行为方式破坏了节目的既定规则或模式时，主持人为了维护节目的进程，而阻止嘉宾的一些行为上。
二、以丰富的情感维度推进叙事情感维度的丰富与否决定着故事情节的精彩程度。
从文学角度来看，诗歌的单维情感是一种自我情愫的表达；散文的二维情感体现的则是理想与现实的反差；而小说三维情感或三维以上的多维错位情感，展现的则是一种复杂的社会交往关系和矛盾重重的超现实生活情境。
这种多维的情感模式更能推动故事情节的发展与升华。
以往的综艺节目大部分都只停留在“诗歌”与“散文”阶段，而一个能够真正调动受众兴趣的娱乐节目，必须做出小说的效果，以小说的叙事模式来推动情节的发展与高潮的到来。
《非诚勿扰》节目制作正是具备了小说的故事性与情节性等多的维情感因素。
首先，充分利用女性活跃节目气氛。
二十四位女嘉宾环绕着站立在舞台上，形成一道亮丽的风景线，她们相貌曾差不齐、性格十分迥异、标准也千差万别。
女性向来都充当着被欣赏与被观摩的对象，而这些女性的差异性更能吸引受众，特别是男性受众的目光。
且她们的这种“被陈列”的展示方式，更增加了她们充当“消费品”的嫌疑。
她们被男性消费、被受众消费、被社会消费。
这种十分具有争议的设置形式，更增加了节目的可看性与吸引力。
其次，不断上场、不断更换的男嘉宾像调味剂一样使节目高潮不断。
整场节目中，五位男性贯穿始终，他们各具特色，如类型标签一样供女性选择，他们有不同的身份、地位、职业、价值观等。
但他们整体构成了男性世界的典型，他们以个体参与的形式实现了群集效应，将男性的整体面貌以一个个分裂的个体形式连续展示。
这便产生了卷轴画或连续剧的效应。
你可以通过前面展示的内容，来期待或猜测接下来的画面或情节的大致情形，但你永远都猜不出它的具体形态，直到真实的个体展现在面前，这种想象与现实的反差让期待变得有价值。
再次，两位心理专家的把关和导向作用使节目趋于理性。
语言与行动的背后总是暗藏着某种动机或潜意识，男女嘉宾无论是率真表达还是装腔作势都有其目的性，心理专家可将这些目的或动机揭示给他人看，为他们的选择提供一种理性的参考。
同时，这种第三方的佐证效果也使节目的各方力量达到一种平衡状态，有效避免了女性的群体压力对男性个体的冲击。
主持人这一维度在节目中也发挥着不小作用。
在贯穿节目内容和把握节目节奏以及作叙述性的说明外，主持人主要职责就是挑起矛盾与化解矛盾，使节目的高潮得以延续。
在《非诚勿扰》节目中，主持人孟非较好地履行了这一职责。
他在男女嘉宾之间、或男女嘉宾与心理专家处于焦灼不清情况下迅速地化解矛盾，又会在节目处于低潮、平淡的状况下迅速挑起男女嘉宾或心理专家与嘉宾的矛盾，使他们“混战”，以使“围观”的群众乐在其中。
一般的综艺节目中，观众这一维度基本可以忽略不计，然而《非诚勿扰》节目中，观众不仅仅充当简单的看客，他们在女嘉宾给男嘉宾留灯的第一环节以及男嘉宾选择哪一位女嘉宾的最后一个环节，也起到了一定的影响作用。
由于他们情感表达都是发自内心的，因此很具现场感。
三、以争议的预设话题推进叙事在节目中设置或嵌入相关话题，通过多种媒体渠道传播给受众，让受众关注该节目并产生情感反应，继而向他人或群体扩散该节目。
这就是所谓的话题营销。
[2]《非一个男人和二十四个女人的故事江素珍：艺术漫步2012年第3期124宁波广播电视大学学报诚勿扰》正是在节目中置入很多富有争议性的话题，如现代婚恋观、房子、孩子、婆媳关系等。
这些话题一方面是与节目的主题相关的——婚恋交友不可避免会涉及与婚姻有关的一系列问题，且这些问题正是急速转型中的中国社会面临的热点问题，它们一直困扰着普通民众。
因此，受众就倾向于在节目中寻找他人对于此类问题的解答，以消除自己的困惑或寻求暂时的心理平衡。
婚恋观体现男女两性对于恋爱及婚姻的观念与看法，它们直接影响人们在恋爱及婚姻生活中的行为模式。
现在生活环境复杂化以及生活方式多元化，导致婚恋观的巨大差异。
人们不再拘泥于中国传统男婚女嫁的保守观念，而将恋爱与婚姻推向了更世俗化与商业化的境地。
这现象在相亲交友类电视节目中更凸显，也更易引起人们争议。
《非诚勿扰》所引发的关于婚恋观的争议，在一段时间内甚至达到了白热化地步。