李子林住宅的形体分析

合集下载

妹岛和世建筑设计浅析

是在鼓劥我们所付出的劤力。每当完成一个建筑项目，它的设计
可能性和建造过程都让我十分陶醉。”
事件——2010年威尼斯建筑双年展
• 妹岛和世成威尼斯建筑双年展首位女策展人 • 对二自己策展威尼斯双年展的想法，妹岛和世宣称：“双年展必须容纳一切的、所有的东西，具有深度的包容性，同时不参展艺术家和观看展览者形成对话。由建筑创造、孕育而出的氛围，将是我们决定下届双年展主题的起始点。宽泛地说，我们设计的过程应该能够承担对二当代建筑甚至未来建筑的讨论。我们选择作品的标准是这些建筑能够被理觋，而丌是只是某种代表。建筑必须证明它的实用性。”
建筑思想
功能的“丌确定性”：
功能的丌确定性是库哈斯早在1972年写作《疯狂的纽约》时，就已经意识到。丌过后来，库哈斯仅是仍宏观层面，对现有的功能单元，打破迚行重新组合而已。而妹岛和世和西泽立卫在库哈斯的影响下，以及在日本文化作为中介的情况下，他们极其深刻地领悟到时代的脉搏。在某种意义上说，妹岛和世和西泽立卫对功能的 “丌确定性”的理觋，是以日本的禅文化的内心绅腻和独特感受作为接受基底，由二库哈斯没有这一层的文化底蕴作为基础，他几乎无法想象妹岛和世和西泽立卫的思想，能够会是他的思想的延续和収展。这样，功能“丌确定性”是仍库哈斯的宏观层面的功能的分析不组合到了他的继承者的思想中，变成了微观层面上，
•
事件——普利兹克奖
• 普利兹兊建筑奖的评审团说，妹岛和世和西泽立卫的建筑作品看似简单，但是每个建筑项目看来都是一个自成体系的无缝的整体，他们的建筑实体呈现了一种因地制宜的隐蔽，让人、建筑、活劢不环境共同构成一个感性的背景。很少建筑师能像他们一样持续探讨空间、光线、逋明度，以及在来介绍一下他的老师伊东丰雄，他1965年加入日本建筑界老前辈菊竹清讪建筑师亊务所，其间他敏锐地収现当代信息社会的一些特征：电子网络模糊了现实不虚拟的界限，改变了社会交流斱式，也就改变了空间的存在斱式。人成为失去场所归属和历叱记忆的人。转瞬即逝的流行。瞬息万变的超级城市。所以伊东的建筑有别二厚重的古典建筑，他常用轻质的金属和逋明的玱璃来限定室内外空间，他的建筑有种仸意性和流劢性。他在结构体系上大胆创新，使建筑呈现出二以往丌一样的美感和造型。

金泽21世纪美术馆

风格特点
薄、白色、轻盈、光滑、透明、极少主义、
作品分析
金泽
环境总体分析
金泽市位于日本西侧，离东京有一个多小时飞机行程，以宁静的园林和古寺而闻名，素有“小京都”的美誉。
金泽21世纪美术馆，位于金泽市的中心区，其初衷是建立一座不论什么人都能随意的、进行各种体验的、如公园般的美术馆。它兼有两种功能，既有展示功能又是市民交流的场所，谁都可以接近她，是一座真正为了市民的美术馆。
交通休憩空间的两种类型
关于细节和构造
极简主义
门
照明
空调
展示室剖面详图椅子来自视线社会意识社会需求功能的复合性开放性，亲和性
美术馆的发展方向
THANKS !
门厅
6.75
3.0
茶室
4.32
3.0
浴室
4.76
3.0
多功能室
4.24
3.0
室外平台
8.58
室外空间
和室辅助部分
2.94
3.0
橱柜
4.32
3.0
总计
地板面积77.68
9.0
房间功能、使用面积及层高计算：（假设层高3.0m）
平面图
本田路入口
21st CENTURY MUSEUM OF CONTEMPORARY ART,KANAZAWA 金泽21世纪当代美术馆妹岛和世+西泽立卫/SANAA
目录
作者背景简历师承关系风格特点作品分析环境总体分析建筑概要对建筑形体的思考相关案例方案分析思考发现关于细节和构造美术馆的发展方向
SANAA建筑事务所澳大利亚当代美术馆悉尼分馆获一等奖日本东京的多媒体工作室获室内空间设计一等奖成为入围美国芝加哥伊利诺斯理工学院新校区设计决赛的5家事务所之一日本东京的多媒体工作室获日本建筑师协会奖艾迪弗斯-蒙多：意大利萨勒诺老城区整修工程设计竞赛一等奖成为入围意大利罗马当代艺术中心国际竞赛决赛的15家事务所之一获日本金泽当代美术馆设计竞赛一等奖获荷兰阿尔梅勒城市剧院竞赛一等奖获瑞士苏黎世AMAG-BVK商贸大楼国际竞赛三等奖成为入围中国香港ASIA协会香港中心设计竞赛决赛的3家事务所之一获德国斯图加特新梅赛德斯-奔驰博物馆国际竞赛二等奖获纽约美国艺术和书信研究院颁发的阿诺德·W·布鲁纳建筑奖获奥地利文森诺·斯卡莫齐萨尔兹堡建筑奖获瑞士苏黎世的里特堡文学艺术博物馆国际竞赛二等奖入围瑞士巴塞尔诺华公司巴塞尔园区设计竞赛WDJ157制药公司总部大楼决赛3家事务所之一获德国艾森矿业同盟管理和设计学院国际竞赛一等奖作为SOM设计小组成员受邀参加世贸中心基地的设计研究获美国纽约当代美术馆新馆国际竞赛一等奖获瑞士巴塞尔诺华校区WSJ-204办公楼国际竞赛一等奖 2004 “蜕变”展中，作品金泽21世纪当代美术馆和巴伦西亚现代艺术研究所扩建工程获第9届威尼斯双年展金狮奖最佳作品奖

大师作品分析

细部分析
薄边窗
厚边窗
景观框
双边窗功能:能够增强保温效果原因:两层窗中间有空气夹层,导热系数较低,减少热量损失
. Kazuyo Sejima
妹岛和世
Denise Scott Brown
丹尼斯斯科特布朗
Zaha Hadid
扎哈.哈迪德
Norma Merrick Sklarek
诺玛梅里克Sklarek

总结：
谢谢观赏
央视大楼香港理工大学创新大楼
库哈斯
扎哈.哈迪德
西泽立卫
西泽作品中最令人感兴趣的地方在于建筑师对待空间的态度和考察空间的方式。日本建筑评论家五十岚太郎说，西泽考察空间的方式是很具独创性，他仿佛站在一架变焦相机的背后，不断调整变焦，不断改变放大缩小的倍数，从而观察到别样的，丰富多彩的空间状态。西泽说虽然建筑是一项复杂的工作，空间以外可能还有更多的东西，但空间对他来说非常重要，这是很明确的。 “强调人与建筑，建筑与自然的有机关系”，一直是西泽立卫的设计原则 “透明”也是西泽立卫营造建筑开放性的有机空间的主要方式各种各样的私密性同时存在，而整体又是一个公共的开放的空间，他关注的正是这种状态，而不是空间形态
库哈斯
库哈斯从来不遵循传统的建筑设计规则，一反从既定的功能定义的方法，从功能的拆散和分解，批判性研究功能的内在的社会含义，在对功能的肢解和分析中形成一种对功能的认识新方法，认识的结果就是产生功能内在单元的重组，这使人重新认识了流动空间的潜力及可变性。
设计理念
以空间为核心对建筑进行解构惯用的元素：细长的柱子，倾斜的坡道，通透的空间，倾斜的墙体
---------李子林住宅
大师作品分析

李子林住宅定稿

房间尺寸
高 4.5M
长 3.01M 宽 1.22M 房间面积 3.67㎡
二. 空间分析 * 空间类型 * 流线分析 * 空间之间的联系
空间类型
完全开放的公共空间
公共空间
私人空间
交通空间
由图可知，交通空间被减到最小，由一贯穿整个三层建筑的螺旋楼梯组织整个房屋的流线。私人空间也被压缩至最小（卧室，卫生间和浴室），卧室的大小即床的大小。
伊东丰雄高中就读都立日比谷高中，在1965年毕业于东京大学工学系后，曾于菊竹清训（Kiyonori Kikutake）建筑师事务所工作；在1971年成立自己的工作室，原先称为 URBOT（Urben Robot：城市机器人之意），在1979年正式改名为伊东丰雄建筑事务所。此后推出了许多重要的日本建筑作品，从早期带有现代主义理性的线条（如1976年的中野本町之家（White U)和1984年的银色小屋（Silver Hut）），到后期大量的玻璃穿透效果，风格相当明显。 1986年伊东丰雄的作品风之塔（Tower of Winds）引起了世人的注目，也将他推向国际当代建筑师之列，此作品呈透明圆柱状，是日本国铁横滨线的北幸地下街通风口，夜间照明相当有巧思，会依据噪音、风速等数据变化。
思
想
非常感兴趣于制造某种关系,造某种存在于被她称为“动作”的事物和其领域之间的关系。非常关注人的行为，非常关注行为之间的关系。
试图同时考虑多种边界，不仅是物质的，像房间之间，空间之间是内外之间。感兴趣如何做平面，也就是如何确立边界。她更喜欢与年轻人一起工作，因为她觉得年轻人能把设计推向任何的方向。。
妹岛的设计方法体现了对传统典范的颠覆，反对在行为使用与空间模式，功能与形式之间建立预设的对应的关系强调人在建筑空间中的各种体验活动和感受，在设计中实现人与建筑空间的互动。为了满足业主女儿的要求，妹岛在男孩卧室的隔墙上开启窗洞使女孩通过窗洞和男孩交流。事实上，在隔墙上的这一思想在整栋建筑中都得到贯彻。虽然对于卧室而言这一设计并不合理然而妹岛却反其道而行之，更为关注使用者与空间的互动。

浅析湖南龙溪村李家大院建筑上的柱础

浅析湖南龙溪村李家大院建筑上的柱础摘要：湖南龙溪村李家大院是明清时期的古建筑，柱础是其中一种颇具特色的建筑构件，其题材多样，造型丰富，具有一定的研究价值。

关键词：柱础，古建筑，李家大院工程概况：龙溪村李家大院位于祁阳县城北三十公里的潘市镇，它是一个拥有510年悠久的历史古村落，始建于明弘历十一年（1498年），为李氏先祖李文敬所创建。

龙溪《李氏宗谱》记载：李文敬之先祖李思立自元末明初从江西迁祁后，至李文敬始定居于此，生应聪、应伦二子。

聪、伦分别生四、五子，共九房。

李家素以木材买卖为主，生意兴隆，家运亨通而富甲一方。

经万历至清康熙、乾隆、嘉庆、道光各朝，经历350余年间，李氏祖孙13代，陆续拓展营造，终于清咸丰二年（1852年）形成了占地近3万平方米，由老屋院、吊竹院、上院、下院、品字书屋等组成的庞大规模的民居宅院。

因院左侧有一条常年流水不断地龙溪，故名“龙溪院”，又因宗族血缘关系历代聚居于此的皆为李姓子孙，又称“龙溪李家大院”。

经历了数百年的历史沧桑，现存的李家大院仅有上院、下院和品字书屋和李氏宗祠，建筑规模仍然十分庞大，至今保存较好的房屋有36栋，大厅36间，游亭17座，建筑面积达7100平方米。

平面呈长方形，东西长，南北短。

上下院正堂屋处在同一条中轴线上，房屋以此前后、左右对称排列。

形成一个相互联系的整体，其间通过游亭、巷道和回廊连通。

柱础的构件特点：柱础作为古代建筑构件，其作用主要是防止来自于台基以下的潮气延木柱上升，隔离湿气，保护柱子本身。

柱础的造型丰富，题材多样，富有特色。

在明末清初的建筑上出现的木质柱础，大多为方形，也有礩行。

清中晚期、民国时期则有方形、圆形、瓜棱形、瓜瓣形等多种形式的石柱础。

湖南民居的柱础一般都较华丽。

祠堂多为兽形、圆盘形、方形，民居大多为花瓣形、方形、圆形、，并雕刻有动物、植物、人物、几何纹等。

在保证支撑柱子作用的同时，兼具装饰功能。

柱础的尺寸作为承载柱子压力向下传递的石构件，柱础的尺寸决定于柱子的直径。

妹岛和世的作品与思想

B1
1F 5F
剧院
售票、画廊、咖啡座、礼品区教育中心
2~4F 展览
6F
7F 8F
办公室
多用途——户外有阳台，可俯览曼哈顿景观机械室
简洁、从里到外完全沒有任何柱子的Full floor 设计，方便展览空间灵活运用。
——作品简介——娱乐类———————————
卢米埃公园咖啡厅
• 地点：荷兰阿梅勒市人工湖旁的公园中；功能：咖啡厅 + 两名艺术家的工作室
卢米埃公园cafe
“平面图建筑师”——对人的行为的关注，：分析和设计人的活动，把空间变成让人冥想的所在，所有那些表象特征（白色，轻盈，超薄，透明）都是创造这一氛围的手段。
关键词之二：空间
妹岛的设计在空间上是开放的，均质的—— 库哈斯影响。所以更注重功能，人的行为。
代表：李子林住宅。
妹岛总是以意想不到的方法去组织空间，富有乐趣，让人眼前一亮。
矛盾的解决方与圆的矛盾地块：矩形 “圆中有方”：使得城市的肌理形态保持完整，不被打破。圆形平面——均质、连续、开放界面——均等可达性
周围建筑：矩形体块
19个立方体的箱子林立在一个巨大的圆形空间中，使得在其中的人并不感受到圆空间的实态，而更像是在方空间中漫步。其公共空间布置更为灵活，融入了更多的交流。
（3）多层中心场院式住宅（半地下parking+地上四层住宅）
（4）高层曲尺式住宅（首层停车+地上十层住宅）
（5）高层林立式住宅——地上十层围核式住宅
（首层停车+地上九层住宅）
芝浦住宅设计
地点：东京芝浦区
功能：多种功能空间——个人或团体会议、各类发布会招待会、讲座和展览等。

埃西里科住宅形体分析

埃西里科住宅形体分析项目地点：美国，宾夕法尼亚州费城郊区的一个居住区——栗树山项目时间：1959-61建筑设计：路易斯·康（Louis I. Kahn）占地面积：约100多平方米建筑面积：约200多平方米委托人玛格丽特·埃西里科（Margaret Esherick）是一位喜爱读书的单身女性。

该住宅清晰地体现了路易斯·康的建筑思想，是其非常具有代表性的住宅建筑之一。

虽然如此，这座住宅并没有某些实验性住宅建筑经常有的自负与炫耀。

房子安静优雅地坐落在修剪整齐的草地上，设计方面也充分考虑了女性委托人独居生活所需的私密性及功能上的种种需求。

它足够简洁和清晰，可作为兼具体积与厚度的建筑元素构成的经典案例。

它以三种简单的几何图形作为平面及空间叠加的基础，形成独特的建筑秩序，看似简单，实则复杂。

同时，在设计中，康将秩序和功能相关联，利用功能组织产生形体关系。

作为康第一座展现出个人风格的私人住宅设计，在情感方面，它被康赋予了一定的精神性。

整座住宅周围环境优美，绿树环绕，因此住宅的一面玻璃墙极符合环境，将阳光、绿树、幽静的小路也融入了室内。

建筑与环境心平气和的相处，环境衬托了建筑的美，建筑又装点了环境，相得益彰。

埃西里科住宅的住宅要素不多，简单的平屋顶没有普通的坡屋顶，也不像常规的住宅窗户形状，包括玄关藏在墙壁的凹处等等，很多要素看起来不像住宅，但住宅内部空间却是典型的传统化住宅精神在其中。

沿街立面。

实墙保护了隐私，固定玻璃窗引入了光，其两侧的外开式木板窗引入了风。

住宅的入口大门没有正对街道，而是被隐藏在凹廊的侧面。

入口:通过主入口的立面，我们可以看到对称的轴线，把起居室与另一边的房间隔开，形成了沿着轴线，同样大小的两个区域，缺口是一个独立的空间，看上去类似特林顿浴室的空心柱。

入口的T字形母题，是根据功能的要求而形成，一楼部分可以避免室外不受欢迎的窥视，并且明确暗示了层数的划分，起居室的高窗暗示了是一个通高的体量。

李子林的住宅

HOUSE IN A PLUM GROVE拜访业主以前的家，妹岛和世的第一印象就是是东西很多，不仅如此，家里每个成员的东西都是零乱分散在各个房间。

领域的非存在感，妹岛认为人数和房间数的对应关系需要调整对待。

她心目中理想的空间模式是：同在屋檐下，除了各自的房间，还有许多可以停滞的地方，可聚可散，可近可远。

所以，就产生了诸如只有长桌的空间，只有床的房间，还有我们叫做小房间，还有娱乐室等，拥有很多小房间的平面布局就这样产生了。

在看房子模型的时候，业主还在上小学的女儿说：“如果这里按个窗子的话，我和弟弟就可以从窗口对话了，那该多好啊”她的话给妹岛留下了很深的印象，结果是，薄薄的墙上有好多地方打开了四角窗，窗子的存在更加强调了墙体的轻薄，更加感受到轻薄的存在感，从有玻璃，无玻璃的窗洞，看一个房间到另一个房间，看到一层一层的空间，视线感受在展开，延伸。

该方案的特点：1：墙体的超薄。

2：只有房间而没有交通空间，厨房也是通道，厅内开满了门。

3：由于房间平面的不同和好几个两层通高的房间，空间形态变得不同寻常，超高，超长，超薄（瘦）。

4：内窗系统使内部各房间的关系近乎彻底改变了，如3楼的卫生间对2层的书房开窗，2层的卧室对3层的静思室(meditation room)开窗，女孩卧室对男孩卧室开窗。

5：各个房间的门开的不同寻常，有好多门只有门洞，没有门扇，并且洞口离楼地面还有一段高度。

6：不再按层进行功能分区，每层都有可以睡觉的地方。

7：通常的房间的功能对应被打破：大厅只有一层高，而餐厅却有两层高，狭长的男孩卧室有两层高，Library 更是又高又大。

8：出现了一个房间两个门或三个门。

在这里我想解说一下“流动”跟“透明”的关系，流动性分为：1不流动2空间的流动（彻底的流动）3视线流动4半流动（可以移动或开启的实体，比如门），透明性分为：a不透明b半透明c透明（在视线上是透明的，比如窗户）d全透明（空间之间没有任何障碍）在这里1,2,3,4或a,b,c,d之间并列的关系。

内省的居所--安藤忠雄住吉的长屋阅读分析

内省的居所——安藤忠雄作品住吉的长屋阅读关键词：现代性与地域性比较阅读内省摘要：通过比较阅读，以及对远近历史环境的分析，试寻找出安藤所受日本传统的影响、对待历史的态度，和他应对现代性与地域性关系的策略。

1.历史背景与长屋设计理念的形成：20世纪初，密斯将建筑的普遍性追求到了极致。

他作为理想提出的“万能空间”与材料的工业化同时并进，通过极其简易的形态将它传播到了全世界。

60年代实现了经济高速增长的日本，城市中出现了大量生产的毫无个性的方盒子。

建筑不能使人感受到差异，人的欲望或思想没有进入的余地，人们对现代建筑的“崇高理想”渐渐反感。

60年代现代主义进入转折时期，安藤此时二十出头，正在形成自己的建筑观。

在60年代日本的经济增长中，新的思维模式逐渐形成。

以前人们认为是好的传统，如对物的珍惜，重视与近邻的关系，重视家庭和睦，与自然共生等传统正在消失。

经历了变革激烈的60年代后，安藤开始思考“运用现代建筑的材料和语言、几何学构成原理，使建筑同时具有时代精神和普遍性，将风光水等自然要素引入建筑的方法”，从而创造出根植于建筑场所的气候风土，又表现出其固有文化传统的建筑。

住吉的长屋，就是安藤这些思考的完整体现。

通过这样一个美丽的小住宅，安藤向导致“人的规格化、平均化”的标准化现代主义建筑宣战，实践着他关于人居理想的追求。

正因如此，Frampton 将安藤看做批判地域主义的成功实践者。

2.几何-场所-自然——长屋的总体理念住吉的长屋改造，基地在大阪住吉区，用地拥挤紧张，周围存在大片日本关西近代住宅形式——长屋。

具体用地宽2间、进深7间，共14坪左右，覆盖率限制在六成，在如此紧张的用地上，安藤却创造了充满诗意的栖居场所。

他切掉部分长屋，插入了表现抽象艺术的混凝土盒子，将关西人常年居住的长屋要素置换成现代建筑。

尽管有很多争议，令安藤骄傲的是，他“在完全抽象化的几何四方盒子中，将关西居民继承下来的传统居住方式，以及对自然的认识等全部装了进去”。

浅析李家大院木雕装饰艺术的风格特点与审美价值

其他装饰纹样主要包括自然纹样、几何纹样等。这些纹样在构图中分别起到不同的作用：多为分割或包围。除此之外，也有纹样同具体的雕刻饰物有机的、错落有序的结合起来，有开有合，有凸有凹地将具体部位和内容灵活的加工和组合在一起。总体上，李家大院木雕装饰艺术提现了中华汉民族装饰美学上的高度统一，即汉民族的装饰题材与建筑的装饰题材的完美统一，形态各异的形式也明确地反映了清代于建筑装饰题材上所遵循的审美风尚。造型上，形体和神韵相结合；构图上，观感舒适度、尺寸比例、均衡以及对称为主要原则；形式上，线面结合，主要对象通过线面来映衬，强调不同因素有机的构成；效果上，动中亦静，虚中有实，注重局部与整体的和谐统一。李家大院木雕装饰的审美价值在中华民族的悠久历史文化传承中，始终体现着的“ 善” 和“ 美” 的主题，渗透着独特的情感与魅力，并成为民族审美意识的突出体现。古人所秉承的中和、意境、风骨、气韵等审美范畴，以及 “ 乐而不淫，哀而不伤 ” 的审美标准，并强调天人合一、美善合一、行神兼顾、文质兼顾，旨在将物象转化为意象，通过意象表达思想感情，并力求达到形与心、虚与实、动与静相结合的艺术美。李家大院同样具有古代建筑的美学特点，其木雕装饰也就同样具有古时代装饰的审美特征。例如为了表达多子多福的美好愿望，常用葡萄、石榴等多籽植物做装饰素材；为了表达福寿双全的吉祥意义，常用福手、蝙蝠等同音字的实物做装饰素材。李家大院的木雕多为浮雕，工艺技术多较为复杂、具有较高的雕刻技巧要。在美学手法上能够做到写实与装饰，装饰功能与独立欣赏矛盾中求得共存与统一，由此体现了中华民族艺术文化中所追求的最高准则“ 中和” 。作为古代艺术的最高审美追求，其准则充满着辩证的思维。它要求艺术作品在美和善、刚和柔、文和质、形式和内容等方面不能偏废，不能无所不用其极，而彼此照顾、彼此协调、彼此制约。中华民族在艺术创作探索中对美之“ 中和” 的极致追求，也体现着最高标准的中国古代艺术鉴赏。当然达到这个要求是其建筑装饰的目标，体现的也是对这一目标的极力追求。李家大院木雕装饰艺术的美是精神与物质的统一，是中国古代建筑装饰集群中美学智慧的彰显。将其归纳总结，便是将客观的自然之象与人的主观意识情感结合，以装饰的形式使其规律化、程式化以及抽象化；采用了融合有变形与夸张、写实与写意等多种手法于一体的统一，达到了明清时期所集中体现出的以象征和寓意来表现情感内涵；将民间风俗、人文情感融汇在体，充分展示了民间技艺的高超水平和不断追求的自由浪漫精神。

李子林住宅功能分析

04 创作室
05 庭院
05
第12页/共15页
薄边窗厚边框凸窗庭院景框入门口
不同立面开窗方式，反映了不同的内部使用要求，使得立面简洁有趣
第13页/共15页
李子林住宅应该是妹岛和世和她伙伴对传统住宅模式极大的挑战和颠覆，这不仅反映在其内部空
间的超常尺度以及内窗系统改变功能空间关系，同时也反映在其建筑创造的设计模式和思维，从而在如此有限的建筑体量，创造出丰富有趣，
三层平第面6图页/共15页
01 娱乐室 02 设备间 03 静思室 04 卫生间 05 庭院
西南立面
西北立面
东北立面
东南立面
第7页/共15页
李子林住宅打破了很多传统的住宅空间尺寸，
出现大异寻常的房间形态，超长/超高/超薄，在分
析中根据功能我作以分类，分为卧室/书斋/卫生间以及共享空间四类，分别具体加以讨论。
第2页/共15页
其建在东京郊区安静的住宅区内，房子周围种了很多李子树，故因此得名子李子林住宅
第3页/共15页
01 入口 02 起居室 03 祖母卧室 04 储物间 05 餐厅 06 过道 07 厨房 08 男孩卧室 09 卫生间
一第层4平页面/共图15页
二层平面第5图页/共15页
01 书斋 02 主人卧室 03 卫生间 04 阅读区 05女孩卧室 06 小书斋
第8页/共15页
01 祖母卧室 02 男孩卧室 03 女孩卧室 04 主人卧室
第9页/共15页
01
02
01 女孩阅读室
02 阅读区
03 阅读室
03
第03 02 一层厕所 03 二层厕所
第11页/共15页
01 02

运用建筑艺术欣赏方法赏析四合院

运用建筑艺术欣赏方法赏析四合院一、引言四合院，作为中国传统建筑的重要代表，承载着丰富的历史文化内涵。

它不仅是一种居住建筑，更是一种集空间、装饰、意境于一体的艺术形式。

本文将运用建筑艺术欣赏的方法，从空间布局、装饰元素和意境之美三个方面，对四合院进行深入赏析。

二、四合院的空间布局之美空间布局是建筑艺术的重要构成要素。

四合院的空间布局独具特色，展现了高超的建筑技艺和深厚的文化底蕴。

四合院的空间布局讲究“天人合一”，将自然环境与人工建筑融为一体。

同时，通过巧妙的空间分隔和组合，形成了一系列功能分区明确、布局和谐统一的空间。

在四合院的空间布局中，院落是核心要素。

院落不仅提供了充足的日照和通风，还满足了居民的社交需求。

院落中的天井、回廊等空间元素，使整个四合院形成了层次分明、相互连通的空间结构。

这种空间布局不仅具有实用性，更具有美学价值，给人以舒适、宁静的感受。

三、四合院的装饰元素之精四合院的装饰元素堪称中国建筑艺术的瑰宝。

从屋顶、檐口、门楼到窗棂、隔扇，每一个细节都充满了精美的雕刻和绘画。

这些装饰元素不仅具有审美价值，还承载着丰富的文化内涵和寓意。

四合院的屋顶多采用硬山顶或悬山顶，以示尊贵和庄重。

屋脊两端常常饰以瑞兽，如龙、凤、狮子等，寓意吉祥如意。

檐口则常常装饰有斗拱、挂落、撑拱等构件，繁复而华丽。

在门窗上，常有各种图案的木雕或石刻，如梅、兰、竹、菊等花卉以及福禄寿等字样，寓意着美好的祝福和期盼。

此外，四合院的装饰元素还融入了中国传统哲学思想。

例如，在门楼和照壁上常出现的蝙蝠、鱼等图案，寓意“福”、“余”；松、鹤等图案则寓意长寿；莲花和鲤鱼则寓意着年年有余。

这些装饰元素不仅美化了建筑外观，更传递了中国传统文化的价值观和哲学思想。

四、四合院的意境之美除了空间布局和装饰元素之外，四合院的意境之美也是其魅力所在。

在中国传统文化中，“意境”是一种难以言传的美学境界，需要通过体验和感悟去领略。

四合院作为传统文化的载体，其意境之美体现在以下几个方面：1.寄情山水：四合院的布局常常借助自然山水之美，形成“虽由人作，宛自天开”的艺术效果。

流水别墅解析鉴赏

春季时的流水别墅
冬季时的流水别墅
3、建筑与景观交融
触觉、嗅觉及听觉总是成为一个感受建筑及其布置的整体因素。房间的对角则留有玻璃封闭的小窗，以免小溪的水声及水气渗入房间，通过它及悬挂的楼梯，使居住者从隐喻落到实际，以一种真正的运动感知方式经历与流水别墅的建筑的交流。
赖特思想小结
草原住宅
• 草原式住宅（Prairie Style）是赖特于1900年前后设计的一系列住宅，这类住宅大多坐落在郊外平坦的草地上，周围是树林，用地宽阔，环境优美。建筑从实际生活需要出发，在布局、形体、以至取材上，特别注意同周围自然环境的配合，形成了一种具有浪漫主义闲情逸致及田园诗意般的典雅风格。平面呈十字形，增加室内外的联系。外墙做连续成排的门窗，打破旧式住宅的封闭性。建筑外观高低错落，坡屋顶悬挑很远，在墙上投下大片暗影。形成以横线条为主的构图，舒展安定，既具有美国建筑的传统风格，又突破了传统建筑的封闭性，很适合于美国中、西部草原地带的气候和地广人稀的特点。草原式风格追求表里一致性，建筑外形尽量反映出内部空间关系，注意建筑自身比例与材料的运用，力图摆脱折衷主义的常套，造型效果犹如植物覆盖于地面一样。建筑往往利用垂直方向的烟囱将高高低低的水平墙垣、坡度平缓的屋面、层层叠叠的水平方向阳台与花台及舒展而又深深的挑檐统一起来。它建筑以砖木结构为主，尽量表现材料的自然本色，重点装饰部分的花纹大多图案化的植物图形或由直线组成的几何图形。其中伊利诺州的威立茨住宅和罗比住宅等是草原式住宅的代表。
壁橱，墙壁都是粗矿的岩石，地坪的岩石却给人以很强的厚重感。
Company Logo
主要的一层几乎是一个完整的大房间，通过空间处理而形成相互流通的各种从属空间，并且有小梯与下面的水池联系。正面在窗台与天棚之间，是一金属窗框的大玻璃，虚实对比十分强烈。整个构思是大胆的，成为无与比的世界最著名的现代建筑。

住宅空间关系的消解与重构——李子林住宅设计解析

住宅空间关系的消解与重构——李子林住宅设计解析摘要：李子林住宅是小住宅设计中具有代表性的作品，通过相关设计分析图示，研究分析一系列操作手法对原有功能秩序进行消解的过程，然后重新架构空间关系，得出用定义边界形态的方式以形成整体异质大空间，试图展现住宅空间对人们行为活动的尊重，探讨新的家庭生活交往模式。

关键词：李子林住宅；妹岛和世；住宅；空间引言妹岛和世的建筑作品通常被认为属于极简主义，外观简洁，保持完整的几何形态，运用大量透明材料，给人感觉轻盈和漂浮。

她继承了伊东丰雄的“不确定性”，并坚持对使用者需求的研究和对人类活动的密切关注，通过空间设计完成对生活模式的建构。

李子林住宅于2003年建成，设计手法延续了妹岛一贯的风格和模式，同时受场地条件、业主要求等因素的影响，其对住宅空间关系的消解与重构极具创造性，是小住宅设计中具有代表性作品，通过对其设计方法和过程的解读，为住宅设计提供新的思考方式。

1.平面与环境李子林住宅位于日本东京郊区安静的住宅区内，基地呈不规则的四边形，长满李子树，位于两条马路的交角处，建筑面积为77.68㎡，共三层。

业主希望最大程度保留基地原有的李子树，使住宅能够与周围环境融为一体。

该住宅设计从平面出发，尊重基地的原有条件，充分利用各个要素与环境产生某种互动关系。

建筑的外轮廓由基地边线向中心偏移而限定，延续场地大于90度的街道转角形状，建筑与基地形成一种富有张力的关系，使建筑尽可能位于基地正中心，周围被李子树环绕，使建筑各个朝向都有良好的自然景观，同时保证了建筑的私密性。

2.功能的消解业主一家共五口人，年轻的夫妇，两个孩子和一位祖母。

业主最初想要一种大空间的生活模式。

然而场地受限，除了满足四个卧室的基本要求之外，剩余部分无法达到物理层面上的实质“大空间”。

妹岛让每一个空间只负责一个特定的功能或者行为，对应房间的尺度也被缩减到极致。

这样就出现了只能放下一张床的卧室，只能放下一张书桌的学习室等17个小空间，每个房间自然形成一种紧凑感。

对林中老屋的外貌描写-概述说明以及解释

对林中老屋的外貌描写-概述说明以及解释1.引言1.1 概述概述部分可以描述文章的主题和背景，介绍读者将要了解的内容和目的。

对于本篇文章，我们可以写道：这篇文章将描述林中一座古老的建筑——老屋的外貌。

林中老屋作为历史的见证，承载着许多故事和记忆。

通过对其外貌的描写，我们可以感受到岁月的痕迹和历史的沧桑。

本文将结合位置描述、外观描写和历史背景，全面展现林中老屋的魅力和神秘。

希望通过本文的阅读，读者能够深入了解这座古老建筑的魅力，感受到岁月的沉淀和历史的厚重。

1.2 文章结构:本文将以三个部分来展开对林中老屋的外貌描写，分别是林中老屋的位置描述、外观描写和历史背景。

通过这三个部分的详细描写，读者可以更全面地了解林中老屋的特点和魅力。

在文章结尾的结论部分，将对林中老屋的外貌描写进行总结，并表达对这座老屋的情感和展望。

通过文章结构的设置，希望读者能够更深入地感受到林中老屋的独特魅力和历史价值。

1.3 目的:本文的主要目的是通过对林中老屋外貌的描写，展现出其独特的魅力和历史价值。

通过对其位置、外观和历史背景的描述，可以帮助读者更加真实地感受到这座老屋的存在和过往。

同时，希望通过对林中老屋的描写，引发读者对于保护历史建筑的重视和对于传统文化的尊重。

最终，激励人们对于历史遗迹的保护和传承，让这些古老的建筑得到更好的保存和传承，留存下来让后人继续欣赏和学习。

2.正文2.1 林中老屋的位置描述：林中老屋位于一片郁郁葱葱的森林中，四周被茂密的树木所环绕。

这片森林静谧而神秘，仿佛是一个被遗忘的世界。

林中老屋的位置隐藏在树木之间，只有熟悉这片森林的人才能找到它的踪迹。

沿着一条弯曲的小径前行，穿过密密的树林，终于来到了林中老屋的面前。

这座老屋仿佛是森林的一部分，与周围的自然环境融为一体。

它静静地立在那里，守护着这片森林，记录着岁月的痕迹。

林中老屋的位置虽然偏僻，但却是那么与世隔绝，让人可以远离喧嚣，感受大自然的宁静。

站在老屋的门前，可以听到鸟儿的啼鸣声，闻到泥土的清新气息，感受到树叶的婆娑舞动。