李子林住宅

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拓扑学在建筑中的应用

拓扑学在建筑中的应用数学与系统科学学院蒋玉莹09304011空间组织的清晰性“对我们而言，清晰地解释每个项目的内在关系是十分重要的……以最简洁与直接的方式，而非通过图形或者形式来表现概念。

评判一个方案是否简洁，概念必须得以清晰阅读。

”（妹岛和世，2004）“通常，体量上的透明与轻巧并非最终目的，我们致力于将各构成部分以一种清晰的方式来组织。

”（SANAA，2005）妹岛和西泽是我接触建筑拓扑学首先出现在我眼前的两位建筑师。

因为是首次接触到建筑拓扑学，所以评论家的观点对我有着非常重要的影响。

评论家反复地将妹岛和西泽的建筑学冠以简洁、朴素（austerity）、纯粹几何的特征。

话虽如此，在我看来还是该定义这些特征在他们作品中的含义。

总的来说，热衷简洁的建筑师常被称为极简主义者（minimalist）。

10多年前，Atan Allen就认为妹岛不应被归类为本质主义者的极简主义（essentialist minimalism），本质主义者们总想着去除作品中不必要的成分（component）以显现理想形式。

实际上，妹岛和西泽都不能被称为极简主义者，如开篇的引言，他们并非像要构筑理想形式，而是要让概念——空间或者构成要素的组织——明晰。

这两位建筑师的作品也常被冠以“非物质性”（immateriality）、“轻巧”、“透明”。

然而，就前两个特征而言，应该说他们的作品看起来是“非物质的”与“轻巧”的，而非真正的非物质。

虽然常使用透明的玻璃，他们总是强调物质上的透明性并非他们设计的最终目的。

“透明性意味着创造各种关系，它并非只是被看穿。

透明性也意味着清晰性，不仅在视觉方面，更指概念方面。

”妹岛和西泽在一些访谈与出版物中表达过一些观点，其中，追求清晰的空间组织并清晰地展现出来是最明确的设计目的，这使得他们以简单方案的方式来做项目，只画线条，没有厚度，也没有对物质的期待，线条勾勒出空间轮廓、明确总平面。

在方案中，他们用“最简单与直接的方式”来组织基本的空间关系，从而呈现出关于拓扑学（topological issue）议题的基本组织形式：群集或分区（clustering or compartmentalisation）、集中或分散（concentration or dispersal）、紧凑或分裂（compactness or breakup）、缝隙或封闭（aperture or closure）、室外或室内、限制与联系、连续与断裂。

妹岛和世建筑设计浅析

是在鼓劥我们所付出的劤力。每当完成一个建筑项目，它的设计
可能性和建造过程都让我十分陶醉。”
事件——2010年威尼斯建筑双年展
• 妹岛和世成威尼斯建筑双年展首位女策展人 • 对二自己策展威尼斯双年展的想法，妹岛和世宣称：“双年展必须容纳一切的、所有的东西，具有深度的包容性，同时不参展艺术家和观看展览者形成对话。由建筑创造、孕育而出的氛围，将是我们决定下届双年展主题的起始点。宽泛地说，我们设计的过程应该能够承担对二当代建筑甚至未来建筑的讨论。我们选择作品的标准是这些建筑能够被理觋，而丌是只是某种代表。建筑必须证明它的实用性。”
建筑思想
功能的“丌确定性”：
功能的丌确定性是库哈斯早在1972年写作《疯狂的纽约》时，就已经意识到。丌过后来，库哈斯仅是仍宏观层面，对现有的功能单元，打破迚行重新组合而已。而妹岛和世和西泽立卫在库哈斯的影响下，以及在日本文化作为中介的情况下，他们极其深刻地领悟到时代的脉搏。在某种意义上说，妹岛和世和西泽立卫对功能的 “丌确定性”的理觋，是以日本的禅文化的内心绅腻和独特感受作为接受基底，由二库哈斯没有这一层的文化底蕴作为基础，他几乎无法想象妹岛和世和西泽立卫的思想，能够会是他的思想的延续和収展。这样，功能“丌确定性”是仍库哈斯的宏观层面的功能的分析不组合到了他的继承者的思想中，变成了微观层面上，
•
事件——普利兹克奖
• 普利兹兊建筑奖的评审团说，妹岛和世和西泽立卫的建筑作品看似简单，但是每个建筑项目看来都是一个自成体系的无缝的整体，他们的建筑实体呈现了一种因地制宜的隐蔽，让人、建筑、活劢不环境共同构成一个感性的背景。很少建筑师能像他们一样持续探讨空间、光线、逋明度，以及在来介绍一下他的老师伊东丰雄，他1965年加入日本建筑界老前辈菊竹清讪建筑师亊务所，其间他敏锐地収现当代信息社会的一些特征：电子网络模糊了现实不虚拟的界限，改变了社会交流斱式，也就改变了空间的存在斱式。人成为失去场所归属和历叱记忆的人。转瞬即逝的流行。瞬息万变的超级城市。所以伊东的建筑有别二厚重的古典建筑，他常用轻质的金属和逋明的玱璃来限定室内外空间，他的建筑有种仸意性和流劢性。他在结构体系上大胆创新，使建筑呈现出二以往丌一样的美感和造型。

妹岛和世jzsx

4
思考
匠人精神因物而异、因时而异以人为本
彰显个性
4
思考
THANKS！
作品思想
看透
2
建筑思想
作品思想
看透
全透明，透明，半透明表皮的消解，从而消解建筑本身
私密性
3 作品分析
3
作品分析
金泽21世纪美术馆
轻松、愉快、方便为基本概念的当代美术馆
建筑是一个人与城市沟通的媒介
3
作品分析
体块矛盾凸显
均质、连续的开放界面
3
作品分析
巨大的向心性模糊了前后左右的区分，观众即可以通过展示空间的丰富变化感受到美术作品的活力
金泽21世纪美术馆李子林住宅岐阜北方住宅
获奖
1988年 “栈桥 I&II”入选日本鹿岛住宅杯竞赛 1989年 “栈桥 I”获住宅建筑奖特别奖和吉冈奖 BL国际工业设计竞赛二等奖 1990年日法文化会馆设计竞赛中获优秀奖再春馆制药女子公寓获SD二等奖 1991年那须野原协和会议设计竞赛二等奖 1992年商业环境设计竞赛二等奖 1994年第一次日本文化艺术助成金奖、 94商环境设计奖、94建筑奖 1996年广岛市消防站设计竞赛二等奖 2000年德国舍林建筑奖
2 妹岛的建筑思想
2
建筑思想
德勒兹Gilles Louis Rene
Deleuze(1925-1995）
伊东丰雄（1941伊东丰雄认为，“在日本，建筑不是一件长久的东西，它的生命也许就是几十年，大家对这也没有什么
影响
“游牧” (nomadism) 一词 , 既
“游牧”思想认为时代的本质是 “不确定”的，通过这种“不确定” 可以推导出多元性，复杂性等概念来概括这个时代。伊东丰雄的建筑被认为是对日本社会多元化，复杂性的最重要的诠释之一。

李子林住宅的形体分析

李子林住宅的形体分析
李子林住宅分析
妹岛和世的空间包容了事件的偶然性和随机性，她的这种理念在李子林住宅中就得到了充分的发挥。

该住宅是一栋建造完成于2003 年的小房子, 坐落在东京都郊区的一个被李子树林所环绕的宁静住宅区内。

妹岛第一次参观基地时正是开满美丽李子花的季节, 所以尽管基地很小, 妹岛还是决定留出一些开放空间以保留李子树。

房子的主人是一对年轻夫妇、两个孩子及一位祖母。

妹岛通过拜访业主的旧居, 形成了这样的第一印象，这成为建筑设计的重要切入点。

建筑师心中的理想空间模式是: 同在一个屋檐下, 除去各自的房间还有许多可以停滞的所在, 可聚可合，相近相远。

所以妹岛设计了5 个卧室, 这些多余的卧室让家庭成员有时可以从他们通常住的房间里摆脱出来。

这座住宅是一个关于亲密的实验, 通过将许多小型内部空间彼此联系或分离的方式, 妹岛塑造出了区别于以往的房间形态, 形成了超长、超高、超薄的空间组合。

如大厅只有一层高，餐厅和狭长的只能摆下一张床的男孩卧室有两层高，书房有三层高。

她赋予每个空间自己的特征或比例，使之独立于其他空间，然后这个空间自己就会呈现某种特质而产生私密的感觉。

当初在看房子模型时，业主还在上小学的女儿说: 如果这里安个窗子的话，我和弟弟就可以从窗口对话了，那该多好啊。

那个小学生的话给建筑师留下了深刻的印象。

结果便是建筑师在薄薄的墙上打开好多四角窗，比如在男孩卧室和入口大厅之间、祖母卧室和起居室、女孩卧室和学习室及图书室之间，内
窗系统将空间、视线、声响、行为、情感紧密联系到了一起, 形成了空间与功能的新关系。

妹岛和世

在伊东早期思想中，“不确定性”表现为“风”，在建筑语言上主要表现在形的轻盈，而后来的建筑思想表现为对半透明
的偏好，发展为对建筑的意义或感觉上的
轻盈感、流动感和临时性的深刻认识。也即为从建筑材料上采用如透明或半透明性的材质来塑造轻盈感。
伊东是从风的研究开始对建筑的流动性和轻盈感所作理解的。初期，他对“不确定性”的理解，也多局限在形式的“不确定
平面为圆形的空间，类似一个采光的中庭，和谐且有强烈向心性;厨房，餐厅，起居室等住宅中的公共空间分布于工作室的周围.形成一个封闭的、连续的圆环，从不同角度展示周围的环境。
圆环中各部分功能空间的分隔是模糊的，空间是相融的，因为内外两个圆并不同心，并且屋顶是倾斜的，所以这个圆环的截面并不一致，而宽和高都随人在空间中的活动而不断变化着。
托莱多美术馆玻璃展厅设计过程
所有房间的拐角都是曲线形的，没有棱角。我们发现，有曲面拐角的房间会显得更独立。
托莱多美术馆玻璃展厅设计过程
原来两个房间共享的一道墙，现在两道墙把各个房间独立分开。
托莱多美术馆玻璃展厅设计过程
设计草图把我们引导到了目前的方案。墙与墙之间的空间被用作缓冲地带。
性”上。到了后来，他偏向了对“半透明性”理解，这个转变
应该是对形式“不确定性”的理解的飞跃，甚至可以这样说，是从写实性的“不确定性”向写意性的“不确定性”的巨大的飞跃，这一点至关重要，乃至后来影响到妹岛和世和西泽立卫的建筑的视觉上的“不确定性”，使得他们建筑的空间、通灵剔透，具有“禅”一样的纯净空间。
大厅只有一层高.餐厅有两层高.狭长的只能摆下一张床的卧室有两层高，书房有二层高)在功能分区上不再按 “层”进行分区，一层二层都有卧室，三层有餐厅。于是各房间之间的关系变得零乱而错综复杂。

李子林住宅定稿

房间尺寸
高 4.5M
长 3.01M 宽 1.22M 房间面积 3.67㎡
二. 空间分析 * 空间类型 * 流线分析 * 空间之间的联系
空间类型
完全开放的公共空间
公共空间
私人空间
交通空间
由图可知，交通空间被减到最小，由一贯穿整个三层建筑的螺旋楼梯组织整个房屋的流线。私人空间也被压缩至最小（卧室，卫生间和浴室），卧室的大小即床的大小。
伊东丰雄高中就读都立日比谷高中，在1965年毕业于东京大学工学系后，曾于菊竹清训（Kiyonori Kikutake）建筑师事务所工作；在1971年成立自己的工作室，原先称为 URBOT（Urben Robot：城市机器人之意），在1979年正式改名为伊东丰雄建筑事务所。此后推出了许多重要的日本建筑作品，从早期带有现代主义理性的线条（如1976年的中野本町之家（White U)和1984年的银色小屋（Silver Hut）），到后期大量的玻璃穿透效果，风格相当明显。 1986年伊东丰雄的作品风之塔（Tower of Winds）引起了世人的注目，也将他推向国际当代建筑师之列，此作品呈透明圆柱状，是日本国铁横滨线的北幸地下街通风口，夜间照明相当有巧思，会依据噪音、风速等数据变化。
思
想
非常感兴趣于制造某种关系,造某种存在于被她称为“动作”的事物和其领域之间的关系。非常关注人的行为，非常关注行为之间的关系。
试图同时考虑多种边界，不仅是物质的，像房间之间，空间之间是内外之间。感兴趣如何做平面，也就是如何确立边界。她更喜欢与年轻人一起工作，因为她觉得年轻人能把设计推向任何的方向。。
妹岛的设计方法体现了对传统典范的颠覆，反对在行为使用与空间模式，功能与形式之间建立预设的对应的关系强调人在建筑空间中的各种体验活动和感受，在设计中实现人与建筑空间的互动。为了满足业主女儿的要求，妹岛在男孩卧室的隔墙上开启窗洞使女孩通过窗洞和男孩交流。事实上，在隔墙上的这一思想在整栋建筑中都得到贯彻。虽然对于卧室而言这一设计并不合理然而妹岛却反其道而行之，更为关注使用者与空间的互动。

案例评价之妹岛和世李子林

案例评价之妹岛和世——李子林住宅日本著名建筑师妹岛和世的作品李子林住宅是一栋建造完成于2003年的小房子，坐落在东京都郊区一个宁静的住宅区内，设计师妹岛和世，她的作品形式单纯，强调内部空间的物质反映，以凝练的形式表达出丰富，细腻的情感。

裴晓晨同学在主讲的过称中从建筑师妹岛和世的思想生平出发先剖析妹岛的设计风格，把重点放在李子林的空间分析上，从空间类型到流线分析再到空间之间的联系，然后再分析了李子林的构造、材料与色彩的特点，讲解得最后总结了妹岛的设计思想，以及他们自己感受，像他们自己所说的再从基地、平面、以及特点等方面对李子林进行基本介绍，此次讲解在李子林住宅的分析过程中，我们看到了一种有别于传统的住宅空间的设计方法和建筑师对于具体的细节问题的特殊处理方式。

了解了妹岛和世的这些设计手法和思想。

而体会到的更多的是她在设计时对于使用者在建筑中的活动，行为，舒适性，心理感受的关心，她充分尊重业主的意见，不以自己的主观臆断为依据来设计，她不画那些稀奇古怪的草图，而是事无巨细的深入到设计的每一个环节，所以在李子林住宅这样空间尺度很奇怪的房子里，也充满了人情味和生活的温暖气息。

从主讲者把握时间的角度上来讲，跟其他组一样，都大大超过了所规定的时间，无法在短短的十五分钟里完全阐述对妹岛和世及其她的李子林的深刻理解。

主讲人裴晓晨在讲解的过称中思路清晰，能有条不紊的阐述自己的观点，尤其在运用辅助工具上，他为了能更清晰的在表现李子林的空间构成上运用了建模的形式，让我们更能深刻的理解李子林的空间，这是值得其他组好好学习的地方。

其次在细节的阐述上晓晨他们也分析的很好，譬如李子林住宅中运用的大面积的白色，世界上有很多建筑师钟情于将建筑设计成白色，包括柯布西耶，密斯，迈耶，阿尔瓦罗·西扎等等，虽然都是白色,但他们每个人都具有自己的特色，而妹岛和世的设计所体现的白色表达是一种轻盈飘逸，模糊，透明，有点“暧昧”的味道。

李子林住宅，这个外观全白色的小房子是对这些特点很有代表性的诠释。

SANNA建筑设计理论——探寻当代空间的本质

SANNA建筑设计理论——探寻当代空间的本质（上）和（下）【草译自Juan Antonio Cortes,Architectural Topology--An Inquiry into Nature of ContemporarySpace,EL(),P33-57，请勿转载】1,空间组织的清晰性“对我们而言，清晰地解释每个项目的内在关系是十分重要的……以最简洁与直接的方式，而非通过图形或者形式来表现概念。

评判一个方案是否简洁，概念必须得以清晰阅读。

”（妹岛和世，2004）“通常，体量上的透明与轻巧并非最终目的，我们致力于将各构成部分以一种清晰的方式来组织。

”（SANAA，2005）评论家反复地将妹岛和西泽的建筑学冠以简洁、朴素（austerity）、纯粹几何的特征。

话虽如此，我们还是该定义这些特征在他们作品中的含义。

总的来说，热衷简洁的建筑师常被称为极简主义者（minimalist）。

实际上，妹岛和西泽都不能被称为极简主义者，如开篇的引言，他们并非像要构筑理想形式，而是要让概念——空间或者构成要素的组织——明晰。

这两位建筑师的作品也常被冠以“非物质性”（immateriality）、“轻巧”、“透明”。

然而，就前两个特征而言，应该说他们的作品看起来是“非物质的”与“轻巧”的，而非真正的非物质。

虽然常使用透明的玻璃，他们总是强调物质上的透明性并非他们设计的最终目的。

“透明性意味着创造各种关系，它并非只是被看穿。

透明性也意味着清晰性，不仅在视觉方面，更指概念方面。

日本著名建筑师：妹岛和世

❖ 一、建筑背景
❖ 现状：在城市中运作的艺术博物馆：金泽市在历史上就是一个文化与信息交流的繁荣之地，市内散布着许多名胜古迹，其自身的过去与当前的都市化进程共存。于此日本金泽市当代艺术博物馆的用地周围分布着一个历史地段、一个文化地段、一块行政区域、一个商贸地块区, 周边环境属性上的混合不一使得如何让建筑既与城市片段相融又能提升自身与环境双方的特色成为设计中需要解决的一个问题。
作品一、李子林住宅
❖ 1、基地状况
❖ 妹岛和世李子林住宅2003 年建成, 建造地点为日本东京。 ❖ 基地位于东京都郊区一个宁静的住宅区内, 周围种有一排排
❖ 李子树。家庭成员希望住宅能与周围环境相互连接并且融为一体, 同时希望能够尽量保持李子林的美景。
❖ 拜访业主以前的家, 第一印象就是东西很多, 不仅如此, 家 ❖ 里每个成员的东西都是零乱分散在各个房间业主想法很
❖ 二、建筑分析
它的内部结构
以一个偏心圆为中心，周围游移着19个正方体的展示厅，这些立方体的箱子都有一定的比例。看似随意的立方体箱子，而实际上有着严格的规范。
三、细节分析
美术馆是一个非常低矮的圆形建筑，像一个飞碟悬浮在金泽市的中心绿化地带。
360度透明开放的玻璃幕墙，让室外风景自然融入室内，有着强烈的开放感觉，建筑体的存在感在不知不觉中消失，四周的植物和清新的空气和室内陈列的艺术品浑然一体。漫步其中，不知内外。
“我不是为了使用透明而透明，”妹岛和世解释金泽美术馆的设计理念，“像美术馆这样的公共场合，并不只有展览作用，更多的时候，这些地方是人接触城市的平台，所以在我眼里，如何温和地和城市融为一体，如何用一种亲切感吸引公众是一个重要的议题。这也是我使用透明以及圆形为元素的原因。”

妹岛和世的作品与思想

B1
1F 5F
剧院
售票、画廊、咖啡座、礼品区教育中心
2~4F 展览
6F
7F 8F
办公室
多用途——户外有阳台，可俯览曼哈顿景观机械室
简洁、从里到外完全沒有任何柱子的Full floor 设计，方便展览空间灵活运用。
——作品简介——娱乐类———————————
卢米埃公园咖啡厅
• 地点：荷兰阿梅勒市人工湖旁的公园中；功能：咖啡厅 + 两名艺术家的工作室
卢米埃公园cafe
“平面图建筑师”——对人的行为的关注，：分析和设计人的活动，把空间变成让人冥想的所在，所有那些表象特征（白色，轻盈，超薄，透明）都是创造这一氛围的手段。
关键词之二：空间
妹岛的设计在空间上是开放的，均质的—— 库哈斯影响。所以更注重功能，人的行为。
代表：李子林住宅。
妹岛总是以意想不到的方法去组织空间，富有乐趣，让人眼前一亮。
矛盾的解决方与圆的矛盾地块：矩形 “圆中有方”：使得城市的肌理形态保持完整，不被打破。圆形平面——均质、连续、开放界面——均等可达性
周围建筑：矩形体块
19个立方体的箱子林立在一个巨大的圆形空间中，使得在其中的人并不感受到圆空间的实态，而更像是在方空间中漫步。其公共空间布置更为灵活，融入了更多的交流。
（3）多层中心场院式住宅（半地下parking+地上四层住宅）
（4）高层曲尺式住宅（首层停车+地上十层住宅）
（5）高层林立式住宅——地上十层围核式住宅
（首层停车+地上九层住宅）
芝浦住宅设计
地点：东京芝浦区
功能：多种功能空间——个人或团体会议、各类发布会招待会、讲座和展览等。

妹岛和世详细介绍

BREAD PPT DESIGN
•
•
简约主义风格特点：
（1）室内空间开敞、内外通透，在空间平面设计中追求不受承重墙限制的自由。（2）室内墙面、地面、顶棚以及家具陈设乃至灯具器皿等均以简洁的造型、纯洁的质地、精细的工艺为其特征。（3）尽可能不用装饰和取消多余的东西，认为任何复杂的设计，没有实用价值的特殊部件及任何装饰都会增加建筑造价，强调形式应更多地服务于功能。（4）建筑及室内部件尽可能使用标准部件，门窗尺寸根据模数制系统设计。（5）室内常选用简洁的工业产品，家具和日用品多采用直线，玻璃金属也多被使用
BREAD PPT DESIGN
作品 • 展览类：
巴伦西亚近代美术馆扩建工程金泽21世纪美术馆矿业同盟区管理与设计学校阿尔梅勒剧院曼哈顿现代艺术博物馆托莱多艺术博物馆玻璃亭
• 娱乐类：卢米埃公园咖啡厅
克丽丝汀·迪奥表参道店 Prada专柜设计古河综合公园饮食设施
• 住宅类：中国国际建筑展览会的住宅设计
BREAD PPT DESIGN
作品思想
看透表象
可以理解分为全透明，透明，半透明。全透明没有任何的阻隔。从建筑一侧看到妹岛的作品轻盈，光滑，柔弱，喜用暧昧的白色，透亮中有种模糊，这是他们关另一侧，透明是有玻璃，半透明则是非常朦胧的玻璃， SANAA的歧阜北方住宅，是看注行为的表象，他们希望在室内建立一种私密性，在四周的玻璃墙围合成的透明空间内透特征很明显的。这是对表皮的消解，就像伊东的仙台媒体科技的沿街立面，建筑的内加入一个混凝土块，这个体块内包含的就是私密的空间，这个体块有时很低，离屋顶还部让行人一目了然，伊东试图不让人觉察建筑的存在，从而消解建筑本身。当然，妹岛有很高，这样整个空间的连续性完全没有被打破。伊东说妹岛是平面图建筑师也说明妹和西泽这种看透不像伊东那样彻底，因为他们试图在建筑的内部和外部之间创造一种私岛对人的行为的关注，他在分析人的活动，设计人的活动，把普通空间变成让人冥想的密性。所在，所有那些表象特征（白色，轻盈，超薄，透明）都是创造这一氛围的手段。

内省的居所--安藤忠雄住吉的长屋阅读分析

内省的居所——安藤忠雄作品住吉的长屋阅读关键词：现代性与地域性比较阅读内省摘要：通过比较阅读，以及对远近历史环境的分析，试寻找出安藤所受日本传统的影响、对待历史的态度，和他应对现代性与地域性关系的策略。

1.历史背景与长屋设计理念的形成：20世纪初，密斯将建筑的普遍性追求到了极致。

他作为理想提出的“万能空间”与材料的工业化同时并进，通过极其简易的形态将它传播到了全世界。

60年代实现了经济高速增长的日本，城市中出现了大量生产的毫无个性的方盒子。

建筑不能使人感受到差异，人的欲望或思想没有进入的余地，人们对现代建筑的“崇高理想”渐渐反感。

60年代现代主义进入转折时期，安藤此时二十出头，正在形成自己的建筑观。

在60年代日本的经济增长中，新的思维模式逐渐形成。

以前人们认为是好的传统，如对物的珍惜，重视与近邻的关系，重视家庭和睦，与自然共生等传统正在消失。

经历了变革激烈的60年代后，安藤开始思考“运用现代建筑的材料和语言、几何学构成原理，使建筑同时具有时代精神和普遍性，将风光水等自然要素引入建筑的方法”，从而创造出根植于建筑场所的气候风土，又表现出其固有文化传统的建筑。

住吉的长屋，就是安藤这些思考的完整体现。

通过这样一个美丽的小住宅，安藤向导致“人的规格化、平均化”的标准化现代主义建筑宣战，实践着他关于人居理想的追求。

正因如此，Frampton 将安藤看做批判地域主义的成功实践者。

2.几何-场所-自然——长屋的总体理念住吉的长屋改造，基地在大阪住吉区，用地拥挤紧张，周围存在大片日本关西近代住宅形式——长屋。

具体用地宽2间、进深7间，共14坪左右，覆盖率限制在六成，在如此紧张的用地上，安藤却创造了充满诗意的栖居场所。

他切掉部分长屋，插入了表现抽象艺术的混凝土盒子，将关西人常年居住的长屋要素置换成现代建筑。

尽管有很多争议，令安藤骄傲的是，他“在完全抽象化的几何四方盒子中，将关西居民继承下来的传统居住方式，以及对自然的认识等全部装了进去”。

妹岛和世-李子林住宅

私密性 PrIvacy 李子林住宅中, 妹岛划分出多个小房间, 为家庭成员提供多种选择, 体现了家庭成员自身对生活方式和交往方式的选择与控制, 人们可以选择呆在自己的房间, 也可以选择在其他多余的房间调试心情, 当选择不唯一时, 实际上也就意味着别人无法准确掌握其行踪, 从而保护了个人的私密性。
李子林住宅
简析ห้องสมุดไป่ตู้
妹岛和世 Kazuyo Sejima
ABSTRACT
李子林住宅是妹岛经典作品之一, 本文从事件空间的发现私密性的讨论以及透明性的表达三个方面进行具体的解读, 并初步总结出妹岛惯用的思维模式 House in Plum grove 15 the one of the classic works of KazVyo Sejima .This Paper will decrypt from three aspeets discovery of event space Privacy and transparent，it also will Preliminary summarize the idiomatic coneept of Kazuyo Sejima.
李子林住宅 House In Plum grove 李子林住宅 (House In Plum Grove ) 位于日本东京郊区安静的住宅区内,于 2003年建成使用。建筑共三层 ,功能上除了满足日本LDK模式的功能以外,还设有书斋,静思室,娱乐室和屋顶庭院;结构上采用钢板作为主要支撑结构, 整体轻薄, 墙体厚度约5一 6cm左右, 其中所有保温层不超过3Omm,建筑整体简洁,轻盈。其设计手法沿袭了妹岛一贯的设计主张和设计模式, 带有典型的妹岛风格, 同时,特殊的外在因紊包括,场地条件,业主要求等方面的影呐,给妹岛的创新提供了更大的可能性,使得作品具有其独特的气质, 堪称为妹岛极具代表性的作品之一。

李子林住宅功能分析

04 创作室
05 庭院
05
第12页/共15页
薄边窗厚边框凸窗庭院景框入门口
不同立面开窗方式，反映了不同的内部使用要求，使得立面简洁有趣
第13页/共15页
李子林住宅应该是妹岛和世和她伙伴对传统住宅模式极大的挑战和颠覆，这不仅反映在其内部空
间的超常尺度以及内窗系统改变功能空间关系，同时也反映在其建筑创造的设计模式和思维，从而在如此有限的建筑体量，创造出丰富有趣，
三层平第面6图页/共15页
01 娱乐室 02 设备间 03 静思室 04 卫生间 05 庭院
西南立面
西北立面
东北立面
东南立面
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李子林住宅打破了很多传统的住宅空间尺寸，
出现大异寻常的房间形态，超长/超高/超薄，在分
析中根据功能我作以分类，分为卧室/书斋/卫生间以及共享空间四类，分别具体加以讨论。
第2页/共15页
其建在东京郊区安静的住宅区内，房子周围种了很多李子树，故因此得名子李子林住宅
第3页/共15页
01 入口 02 起居室 03 祖母卧室 04 储物间 05 餐厅 06 过道 07 厨房 08 男孩卧室 09 卫生间
一第层4平页面/共图15页
二层平面第5图页/共15页
01 书斋 02 主人卧室 03 卫生间 04 阅读区 05女孩卧室 06 小书斋
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01 祖母卧室 02 男孩卧室 03 女孩卧室 04 主人卧室
第9页/共15页
01
02
01 女孩阅读室
02 阅读区
03 阅读室
03
第03 02 一层厕所 03 二层厕所
第11页/共15页
01 02

李子林住宅

房间不同层01祖母卧室02男孩卧室03女孩卧室04主人卧室冥思室开窗以私密空间的退缩换取其他空间的扩充给人们更多选择自在单面上使用的大面积窗户给人流通和通透的感觉又仿佛是建筑与自然的对话有意识抹平墙与墙之间的缝隙
李子林住宅
作者简介
妹岛和世是一位近代日本的知名女建筑师。
1956年出生于日本茨城县，
• 材料运用
• 16mm厚的钢板 • 双边窗
事件空间
李子林住宅分析
私密性
透明性
事件空间
人们行为和行为与空间的关系
利用“穿套” 制造“偶遇”
• 私人空间分析：房间不同层
私密性
01 祖母卧室 02 男孩卧室 03 女孩卧室 04 主人卧室
冥思室开窗
以私密空间的退缩换取其他空间的扩充，给人们更多选择自由
基地分析
• 位置：东京城郊住宅区 • 面积：基地面积——92.3㎡建筑面积——77.6㎡ • 特殊点：位于街角，转折大于90°，利用90°设计。
形式逻辑分析
建筑的基本形式可以看出是由一个正方形→切分出一个三角形→采用大于 90°的、可以贴合地形的形式，运用了加减和拼接的方法。
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• 在单面上使用的大面积窗户给人流通和通透的感觉，又仿佛是建筑与自然的对话
• 有意识抹平墙与墙之间的缝隙
透明性
结语
视觉穿透
住宅中有很多不规则的洞口，这些洞口一方面削弱了建筑的厚重感，同时也改变了房间之间，室内与室外的关系，陈为人与人之间活动的一个平台。从有玻璃，无玻璃的窗洞看一个房间到另一个房间，看到一层一层的空间，视线感受通过内墙的洞口而展开、延伸
开窗分析

妹岛和世作品分析与设计手法解析

妹岛和世作品分析与设计手法解析摘要：通过对2010普利兹克建筑奖获得者日本女建筑师妹岛和世经典作品的分析, 阐释了其独特的灵感来源、设计理念与表现手法。

关键词：妹岛和世；作品分析；设计手法一．妹岛和世简介：妹岛和世（1956年─﹚是一位近代日本的知名女建筑师，出生于日本茨城县。

现任庆应义塾大学理工学部教授。

她在1981年从日本女子大学硕士班毕业之后，就进入了日本名建筑师伊东丰雄的事务所工作，14年后，与西泽立卫成立了SANAA建筑设计事务所。

2004年，两人以金泽21世纪美术馆赢得了当年的威尼斯建筑双年展的金狮奖。

妹岛和世的建筑风格逐渐的受到世人注目，她与SANAA建筑设计事务所的作品，多带有重要的“穿透性”风格。

大量的运用玻璃外墙等材质，让建筑感觉轻而且飘浮。

亦有报导称其为“穿透、流动”式的建筑。

在SANAA事务所建立的十余年里, 他们陆续在国际性竞标中夺魁, 这使得妹岛逐渐成为世界级的建筑大师, 其作品也因为对于新美学的诠释和鲜明的实验性而引起了世界建筑界的广泛关注。

二．建筑思想：妹岛和世遵循的原则应该是空间概念，她的概念源自于日本传统的审美意识：消隐，她的理解是拒绝明确的空间秩序，即拒绝空间与功能的明确对应。

注意她是拒绝明确，追求模糊，而非拒绝对应与秩序。

她设计的金泽21世纪美术馆就能很好体现她的原则：低矮的圆形建筑，360度透明开放的玻璃幕墙，将室内外和室内空间边界模糊化，而被使用者理解成穿透、流动。

1.形式的不确定性：正确地说法应该是视觉上的不确定性。

在伊东丰雄的“不确定性”主要表现在建筑的轻型材料的使用，从而造成建筑的轻盈感或者说漂浮性。

妹岛和世和西泽立卫的建筑处理，没有伊东丰雄那样，用材料的“形式”来营造轻盈的气氛。

他们的建筑形式反而是笨拙的方形、圆形或方形和园形组合而成的。

他们的建筑外在体量（形式）透出了一种拙朴，但是他们建筑的材料（透明性或半透明性）的使用，应该削弱了形式（体量）的呆板。

住宅空间关系的消解与重构——李子林住宅设计解析

住宅空间关系的消解与重构——李子林住宅设计解析摘要：李子林住宅是小住宅设计中具有代表性的作品，通过相关设计分析图示，研究分析一系列操作手法对原有功能秩序进行消解的过程，然后重新架构空间关系，得出用定义边界形态的方式以形成整体异质大空间，试图展现住宅空间对人们行为活动的尊重，探讨新的家庭生活交往模式。

关键词：李子林住宅；妹岛和世；住宅；空间引言妹岛和世的建筑作品通常被认为属于极简主义，外观简洁，保持完整的几何形态，运用大量透明材料，给人感觉轻盈和漂浮。

她继承了伊东丰雄的“不确定性”，并坚持对使用者需求的研究和对人类活动的密切关注，通过空间设计完成对生活模式的建构。

李子林住宅于2003年建成，设计手法延续了妹岛一贯的风格和模式，同时受场地条件、业主要求等因素的影响，其对住宅空间关系的消解与重构极具创造性，是小住宅设计中具有代表性作品，通过对其设计方法和过程的解读，为住宅设计提供新的思考方式。

1.平面与环境李子林住宅位于日本东京郊区安静的住宅区内，基地呈不规则的四边形，长满李子树，位于两条马路的交角处，建筑面积为77.68㎡，共三层。

业主希望最大程度保留基地原有的李子树，使住宅能够与周围环境融为一体。

该住宅设计从平面出发，尊重基地的原有条件，充分利用各个要素与环境产生某种互动关系。

建筑的外轮廓由基地边线向中心偏移而限定，延续场地大于90度的街道转角形状，建筑与基地形成一种富有张力的关系，使建筑尽可能位于基地正中心，周围被李子树环绕，使建筑各个朝向都有良好的自然景观，同时保证了建筑的私密性。

2.功能的消解业主一家共五口人，年轻的夫妇，两个孩子和一位祖母。

业主最初想要一种大空间的生活模式。

然而场地受限，除了满足四个卧室的基本要求之外，剩余部分无法达到物理层面上的实质“大空间”。

妹岛让每一个空间只负责一个特定的功能或者行为，对应房间的尺度也被缩减到极致。

这样就出现了只能放下一张床的卧室，只能放下一张书桌的学习室等17个小空间，每个房间自然形成一种紧凑感。

大水井简介

大水井概况大水井坐落于《龙船调》的发源地——利川市柏杨坝镇的莽莽群山之中，为清代晚期至民国的李氏庄园，2000年国务院公布为全国第五批重点文物保护单位。

其规模不下于刘文彩庄园。

整个建筑群由李亮清庄园、李氏宗祠、李盖五庄园三部分组成，像一首由土家唢呐、木笛、叶笛、锣鼓加西洋长号奏出的三部曲，演绎着一个家族的荣与辱，凝固了一个民族的建筑文化史。

沿着宽敞的青石板路，拾级而上，映入眼帘的便是翘角凌空的朝门庑殿顶和高高悬挂于门楣的“青莲美荫”四个大字，攀护李白为祖先，借扬李氏身份不俗。

气派宏伟，不乏文化内涵。

庄园前院更是气度不凡，极尽创意，200平方米的院坝全用规格统一的平板青石铺就，前廊拱卷欧式方柱粗壮挺拔，雕凿精美，堆塑华丽。

两侧吊脚雕梁画栋，可谓匠心独运，土汉结合，中西合璧。

清朝乾隆年间，湖南岳阳（巴陵县五甲十三保）年成歉收，李家小有田产，但家大口阔（五子分别为：龙虎凤凰显），大儿子李廷龙提出入川谋生，乃带上二弟廷虎入川，至巫山，廷虎病死，廷龙独力难支，于是又回家，哀告父亲（双目失明）允许，带上三弟廷凤入川，艰苦跋涉，历经生死。

最后，来到夔州府（奉节龙门），告当地乡邻，为大户黄氏佣工，种地煮酒，辛苦经营，后黄氏则败落穷荡。

李廷龙、李廷凤娶当地女子为妻，共育八房人（兴发芳述德泽茂盛），分家后，勤俭持家，不断地扩大家业。

李廷龙死后，葬大水井；李廷凤死后，葬于今天云阳县普安乡的凤凰山上，当地人称为：“龙归井，凤归山”。

李氏几代人下来，竟买下了今天利川北部，奉节，云阳南部大片地方，成为远近有名的大地主，一区之内，无外姓田产。

财大气粗后，方大兴土木，建李氏祠堂，建学堂庙宇，更结交州县官员，实川东豪族、书香门第耳。

子孙中有李文郎者，官至荆襄道台，但做了过火事，未获善果。

到民国时期，李家的末代族长李盖五（武、吾？），加强庄园的武装力量，练兵造枪，乃一方强梁，曾与匪首贺国强兵戎相见。

李氏族规极严，族长是典型的封建家长，族内如有那个女子不守妇德，比如未婚先孕的话，那是要被抓到龙桥判处死刑的，被推到几百米深的河谷（龙桥河）中．但族人若在外面惹了事，外族人找上门来，族长还反倒为之极力开脱。

关于大水井导游词5篇

关于大水井导游词5篇关于大水井导游词(一)大家好!欢迎来到利川大水井古建筑群参观游览,我是您此行的导游,希望我的讲解能增进您对它的了解。

概况大水井古建筑群位于利川市柏杨镇水井村的半山腰上,南距利川城区吐2公里,东北距重庆市奉节100公里,利(川)-奉(节)公路绕经门前而过。

整个建筑群由大水井李氏庄园、高仰台李盖五住宅和大水井李氏宗祠三大部分组成,占地面积2万余平方米,建筑总面积1.2万余平方米。

建筑选地奇、规模大、时间长、方式多是其显著特点。

3座建筑朝向基本相同,北望齐岳大山,南靠寒池高岭,东揽尖刀古观,西控九龙雄关,近得长江三峡之利,内拥崇山峻岭之奇。

层峦叠嶂,山势磅礴;白崖深涧,地势险要;翠竹古枫,风光如画。

1992年,大水井古建筑被命名为湖北省重点文物保护单位,⒛01年,被命名为全国重点文物保护单位。

利川大水井图片大水井李氏庄园首先,请随我进人李氏庄园参观。

大水井李氏庄园原为土家族人黄氏住宅。

元、明属龙潭安抚土司辖区,清乾隆年间,李氏高祖李廷龙、李廷凤由湖南西迁,李廷龙落业利川大水井,李廷凤落业奉节马鞍山。

廷龙始为小商,继为黄氏帐房,籍管钱粮之机,很快暴发为川鄂边境上的巨富。

从李廷龙落业大水井至利川解放,李氏子孙在此繁衍并大兴土木,屋宇连栋;练兵造枪,称霸一方。

现大水井李氏庄园面积多达6000平方米,有24个天井、174间房屋,鳞次栉比,规模宏大。

从迥异的两种建筑方式和风格判断,该庄园内又可分为两个部分:西南后角原为黄姓土家老宅,始建于明代晚期,木架木壁,古朴曲雅,民族地方特色浓郁;另一部分为清乾隆后李氏不断改修扩建,建筑时间前后延续长达300余年。

砖木并用,中西合璧,潇洒气派。

庄园两端有小姐楼及绣花楼各一座,楼上以土家吊脚楼的特有建筑方式一柱六梁形成转角,飞檐走翘,一东一西,遥相呼应。

造型布局,层次分明,错落有致。

整个庄园保存基本完好,其主体共三进四厢。

大门建于东北,与正屋中轴线形成45夹角,讲究风水,取龙跃大海之意,力求正对远山当地河流汇人长江处之龙口。