宋代花鸟画鉴赏

牧谿水墨
黄筌 写生珍禽图
徐 熙Leabharlann Baidu雪 竹 图
写生赵昌
• 赵昌者，汉州（今四川省广汉市）人，善画花。每晨朝露 下时，绕栏槛谛玩，手中调采色写之。自号写生赵昌。平 生至意精思，一发于画，故其画为工，而能名于世。又有 王有者，汉州卒也。 州将每令赵昌画则遣有服事供应之。 久，其画遂亚于昌。其为人亦精洁有巧思，非卒之流辈也。 东斋记事 宋 范镇
曾云巢草虫
宋曾云巢无疑工画草虫，年愈迈愈 精。或问其何传，无疑笑曰：此岂有法 可传哉。某自少时取草虫笼而观之，穷 昼夜不厌，又恐其神之不完也，复就间 观之，于是始得其天。方其落笔之时， 不知我之为草虫耶，草虫之为我也。此 与造化生物之机缄盖无以异，岂有可传 之法哉! 南宋罗大经《鹤林玉露》
晴春戏蝶图之蝴蝶
徐黄异体
• 谚云：黄家富贵徐熙野逸。此不惟各言 其志，亦耳目所得，得之手而应之心也。 黄筌与其子居寀，始事蜀为待诏，筌累迁 如京副使。既归朝，筌为宫赞，居寀服旧 职，皆给事禁中，多写禁御所有珍禽瑞鸟、 奇花怪石。徐熙江南处士，志节高迈，放 达不羁，多状江湖所有汀花野竹、水鸟渊 鱼。二者春兰秋菊，各擅重名，下笔成珍， 挥毫可范。 宋 郭若虚
体物精审 写生传神 ——宋人花鸟画欣赏
杨
景
军
林椿果熟来禽图页之棕头鸦雀
宋徽宗《桃鸠》图之红翅绿鸠
疏荷沙鸟图之鹡鸰
柳枝黄鸟图之黄鹂
枇杷绣眼图页 之绣眼
谢赫六法
• 虽画有六法，罕能尽该。而自古及今， 各善一节。六法者何？一，气韵生动是 也；二，骨法用笔是也；三，应物象形 是也；四，随类赋彩是也；五，经营位 置是也；六，传移模写是也。 《古画品 录》
正午牡丹
• 《梦溪笔谈》 卷十七 书画 ... 丞相正肃吴公与欧公姻家，一见曰： “此正午牡丹也。何以明之？其花披哆而 色燥，此日中时花也；猫眼黑睛如线，此 正午猫眼也。有带露花，则房敛而色泽。 猫眼早暮则睛圆，日渐中狭长，正午则如 一线耳。”此亦善求古人心意也。
诗题取士 益兴画学
• 徽宗皇帝，天纵将圣，艺极于神。曰:“朕万几余暇， 别无他好，惟好画耳。”故秘府之藏，百倍先朝。 笔墨天成，妙体众形，兼备六法。独于翎毛，尤为 注意。多以生漆点睛，隐然豆许，高出纸素，几欲 活动，众史莫能也。 益兴画学，教育众工。如进 士科，下题取士，复立博士，考其艺能。所试之题， 如“野水无人渡，孤舟尽日横”，自第二人以下， 多系空舟岸侧，或拳鹭于舷间，或栖鸦于篷背，独 魁（当时画家）则不然。画一舟人，卧于舟尾，横 一孤笛，其意以为非无舟人，止无行人耳，且以见 舟子之甚闲也。又如”乱山藏古寺”，则画荒山满 幅，上出幡竿，以见藏意。余人乃露塔尖或鸱吻， 往往有见殿堂者，则无复藏意矣。
雅士游艺
胸有成竹
• 竹之始生，一寸之萌耳，而节叶具焉。自蜩蝮 蛇蚹，以至于剑拔十寻者，生而有之也。今画者 乃节节而为之，叶叶而累之，岂复有竹乎？故画 竹必先得成竹于胸中，执笔熟视，乃见其所欲画 者，急起从之，振笔直遂，以追其所见，如兎起 鹘落，少纵则逝矣。与可之教予如此，予不能然 也，而心识其所以然；夫既心识其所以然，而不 能然者，内外不一，心手不相应，不学之过也。 故凡有见于中，而操之不熟者，平居自视了然， 而临事忽焉丧之，岂独竹乎！ • 《文与可画筼筜谷偃竹记》