东阳木雕艺术的特征和在现代装饰中的应用创新

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东阳木制构件在室内装饰中的运用及美学研究

东阳木制构件在室内装饰中的运用及美学研究中华民族有着极其辉煌的民间艺术。

那些遗存在偏远乡村的古老木雕制品，如窗棂、门楣等民间木雕纷纷流向都市，成了都市时尚装饰的新元素。

现在，不仅在茶艺馆等休闲场所开始运用这种装饰手法，越来越多的家庭装饰中也出现了这些古老的元素。

本文就如何在现代都市装饰中运用和推广东阳木雕工艺，使其发挥新的工艺特征和美学价值等问题作一探讨。

一、历史上的东阳木雕东阳木雕大约在新石器时代出现木雕的雏形。

最早的东阳木制构件比较简单，雕刻工艺也是由木工兼做的，随着社会分工的精细化，雕刻的部位逐渐增多，从木工中分出一部分人专门从事木制构件的雕刻。

到了明清两代，东阳木雕步入繁荣期，并形成了一套较为完整的艺术风格。

清代，是东阳木雕发展的鼎盛期。

作为家具的装饰，各种木制构件在民间也广泛传播，当时东阳民间流传着“千工床、万工厅”的俗语。

到了民国，浙派木雕渐呈衰落态势。

因社会动乱，经济衰退，受生活所迫，大量的工人不得不放弃追求作品尽善尽美的要求，导致了东阳木制构件在工艺上和技术上的停滞不前甚至衰退。

二、东阳木雕在都市装饰中的运用在上世纪，东阳木制构件的发展也不乐观。

建国初期的“文化大革命”破“四旧”、20世纪80年代的城镇建设，浙江古建筑在城镇已少有留存，依附于建筑的木制构件自然也不能幸免。

而东阳木制构件是以传统的口传身授、手工操作为生产方式的。

在工业化发展的时代，不管是速度还是工业化程度都难以溶入现代社会。

现代建筑构件、家具基本不需木制构件装饰，木制构件的出路也只能限制在文玩、插屏、屏风、挂匾等单件制作上，相较于其他室内装饰艺术品，如中国画、西画、壁画等，木雕因其色彩、材料、装饰手段及现代人欣赏口味的改变，其传承和发展势必受到影响。

为了让东阳木雕艺术更好地走向都市流行装饰市场，要从以下几方面着手：（一）抓住机遇不放东阳木制构件主要用于各类的装饰艺术中，如：建筑装饰中的各种花窗、门楣，家具用品装饰中的各种桌椅、宗教供品装饰中的人物动物雕塑和供艺术欣赏的各种摆件等。

东阳木雕的艺术特点——中国工艺雕刻网

东阳木雕的艺术特点
——中国工艺雕刻网雕刻类型
传统的东阳木雕属于装饰性雕刻，以平面浮雕为主，有薄浮雕、浅浮雕、深浮雕、高浮雕、多层叠雕，透空双面雕、锯空雕、满地雕、彩木镶嵌雕、圆木浮雕等类型，层次丰富而不失平面装饰的基本特点，且色泽清淡，不施深色漆，保留原木天然纹理色泽，格调高雅，被称为“白木雕”。

木雕材质
东阳木雕选料严格，多用椴木、白桃木、香樟木、银杏木等材质。

东阳木雕的艺术作品一般不加彩绘，多用本色透明清漆涂罩，以保留白木的天然本色，使人们能更好地欣赏雕工的高超技艺。

其工艺类型有无画雕刻与图稿设计雕刻两类，均注重创意和“绘画性”，具有较高的艺术价值。

题材与手法
东阳木雕的题材内容多为历史故事和民间传说，画面设计与传统的中国画白描花一脉相通，图案装饰丰富而有变化，“满花”中还穿插着内容丰富的雕饰，加人物、山水、花鸟、走兽等。

在艺术手法上，东阳木雕以层次高、远、平面分散来处理透视关系，并以中国传统绘画的散点透视或鸟瞰式透视为构图特点，也就是说，在一定的平面和空间范围内，它所表现出来的内容可以比西洋浮雕更为丰富，它可以不受“近大远小”、“景清”、“ 远景虚”等西洋雕刻与绘画规律的束缚，充分展示画面内容。

浅析东阳木雕的历史和创新

浅析东阳木雕的历史和创新东阳木雕，作为中国传统工艺中的瑰宝之一，已经有着数百年的历史，其独特的韵味和精湛的技艺吸引了人们的眼球，成为了世界上的珍贵文化遗产。

起源东阳木雕起源于中国浙江省东阳市。

据史书记载，早在1000多年前，东阳就有工匠以木头为原材料，制作出各种精美的雕刻品。

初期的东阳木雕以石榴木为主材料，通过精细的手工雕刻技艺，制作出了富丽堂皇的家具、建筑装饰和宗教工艺品等，广受国内外青睐。

在清朝时期，东阳木雕技术突飞猛进，木雕作品以人物、花卉、鸟兽等主题，以细致入微的雕刻及丰富的色彩表现，展现了中国艳丽的文化风情，深受人们喜爱。

发展20世纪初，随着各种工业制造技术的涌现，东阳木雕的创新发展开始走上了一个新的阶段。

传统的手工雕刻技术不再是唯一的工艺方式，电动机和其他机械工具的普及，为木雕工艺带来了革命性的变化。

1955年，东阳木雕厂成立，为现代东阳木雕的发展奠定了基础。

现代东阳木雕深入挖掘传统木雕技法和艺术表达，同时，引进新的工艺和素材，不断提高产品的设计水平、技术水平和装饰水平。

创新对于东阳木雕产业而言，创新是最重要的发展因素之一。

在传承传统木雕技艺的基础上，制定创造性的设计、开发新材料和新工艺等，是当前东阳木雕产业发展的主要方向。

一方面，东阳木雕的设计在不断创新。

木雕产品不再只是单纯的功能性家具，而是更加注重艺术性、文化性。

通过加入独立的造型、形态、情感和审美元素等，使产品更加丰富多样，更有触动人心的感染力和感染性。

另一方面，在材料和工艺上创新也是重要的发展方向。

引进新材料和新技术，将会进一步提高东阳木雕的竞争力和市场适应性，使其更加贴近当代人的审美需求。

结语随着中国制造业的不断发展，东阳木雕作为传统文化的代表之一，正迈向一个更加灿烂的未来。

未来，我们期待看到东阳木雕可以在传承中创新，更好地传承和发扬中华传统文化，走向全球化、现代化的发展道路，成为当之无愧的文化名片。

东阳木雕

东阳木雕中国是一个崇尚雕刻的国度，先民们将自己的审美情趣柔和到木制的实用器具当中，逐渐形成一种工艺、一种艺术，进而成为中国传统文化的一种部分。

中国木雕究竟起始于何时已经无从考证，但木雕历史至少可以上溯到7000年前的新石器中期。

辽宁新乐出土的新石器时代的木雕鸟和河姆渡出土的木雕鱼，是迄今为止发现最早的木雕作品。

中国木雕分布极广，且此衰彼兴，潮起潮落。

由于各地民族地域文化的差异、取材用料不一，工艺技法不同，形成了极具地方特色、各有千秋的不同流派。

东阳木雕在繁多的木雕品种中，以其独有的特色而独树一帜。

东阳木雕始于唐朝，自宋代起具有较高的艺术水平。

明清两代，东阳木雕从简约狂放走向精心繁华，应用领域也不断拓广。

殿堂楼阁、庙宇民居的建筑装饰，日用品上的雕刻更为丰富，东阳木雕工艺也日趋完善。

一、东阳木雕的艺术特点东阳木雕，是一种以平面浮雕为基本技法的雕刻艺术。

其散点透视构图、多层次浮雕、讲究平面装饰的艺术手法，形成了自己鲜明的艺术特色，被誉为“白木雕”。

采访“白木雕”东阳木雕具有构图饱满大气、层次丰富细腻、图像写实传神、做工精雕细刻、格调清秀淡雅等特点。

东阳木雕以散点透视方式构图，图像无论前后都要讲究适当保留平面，布局稠密丰满。

块面和线条相结合，以层次和高远的手法来处理透视关系，层次丰富，形象刻画一丝不苟，无论远景近景要求将来龙去脉交代得清清楚楚，重叠而不含糊。

比例准确，形象生动，讲究神韵。

以写实为主要特征的现代东阳木雕，可以说是一种具象的艺术，如同中国画中的工笔画。

正因为具象，所以更加平民化，雅俗共赏。

东阳木雕线面结合，无论是薄浮雕的线刻细饰还是镂空雕的立体造型，要求前后层次左右穿插关系清楚，造型精细完美，精雕细刻一丝不苟。

这是为了体现东阳木雕构图饱满紧凑、讲究层次丰富、图像写实具象的艺术风格所形成的技艺手段。

东阳木雕通过选用椴木、樟木、楠木等清淡素雅的雕刻，加上“白木雕”表面处理手段，尽可能保留原木天然的纹理色泽，追求一种清秀高雅的格调。

浅谈传统木雕在现代室内设计中的应用

刻艺术，只有伴着建筑的定型而产生。一直被运用于建筑装饰
与室内装修之中。随着人们生活水平的不断改善，人们对生活
在传统木雕中，每一幅木雕作品都是一幅木雕装饰图案。寄情于动物花卉的题材是最为常见的，讨人喜欢同时也雅俗共赏，魅力无穷。丰富多样的木雕雕刻图案就更赋予了强大的生命力，使之更具艺术性与观赏性。从人物、动物、植物、器物及山、水、云，到传说中的瑞兽如龙、凤、麒麟等等，还有回纹、拐子、草勾等几何纹样。鱼同余谐音，有富余之意。牡丹喻富贵，石榴意多子，喜鹊示喜庆诸如此类不胜枚举。家具上饰雕也是中式装修风格的典型，在东阳当地历来成风，基本上用于嫁娶，如大花橱的四块堂板上，分别雕刻三到四个故事，或其他人物故事。每堂一事，连幅成章。同时也把民俗风情运用传统木雕技艺进行饰雕的也是很多，一种来自于人民，传承于人民，规范人民，又深藏在人民的行为、语言和心理、贴切身心和生活的文化。同时也有很强的地域性，独特性。众多的题材和画面内容中，有神像崇拜的、有生产劳动的，有日常生活的，有传统节日的，有社会组织等。生动活泼亲切感人，这些题材不但给建筑物增添了装饰美，还寄寓了屋主人的美好的向往。一件件木雕工艺品仿佛一出出木头上的戏剧，雕刻师们在平凡无奇的木头上 “ 刀笔生花 ” ，刻下自己的木雕岁月，也刻下了对美的追求和理解。在现代家居装饰中，木雕装饰构件
到业主的青睐。本文从传统木雕的应用、寓意、装修三个方面进行了阐述。

东阳木雕的故事

东阳木雕的故事在浙江省，有一种古老的工艺美术形式，以其精湛的技艺和瑰丽的图案闻名于世，那就是东阳木雕。

作为中国木雕艺术的代表之一，东阳木雕有着深厚的历史底蕴和丰富的文化内涵。

东阳木雕起源于唐朝，发展于宋朝，繁荣于明清。

在古代，东阳木雕主要用于宫殿、庙宇、园林等建筑装饰。

到了现代，它已经成为一种独立的艺术形式，被广泛应用于家具、工艺品和建筑装饰等领域。

东阳木雕的独特之处在于其精湛的雕刻技艺和丰富的文化内涵。

雕刻师们以刀代笔，将传统文化、宗教信仰、民间故事等元素融入作品中。

他们用细腻的线条描绘出人物的形象，用精湛的技艺表现山水、花鸟等自然景观。

每一件作品都是雕刻师们心血的结晶，具有极高的艺术价值和收藏价值。

在东阳木雕的创作过程中，雕刻师们非常注重材料的选取和利用。

他们善于根据材料的质地、纹理和颜色等特征进行设计，使作品与材料相得益彰。

此外，他们还非常注重作品的实用性。

在满足审美需求的同时，也考虑到作品的使用功能。

这种实用性和美观性的完美结合，使得东阳木雕具有更加广泛的应用领域。

随着时代的变迁和技术的不断发展，东阳木雕也在不断创新和进步。

现代的雕刻师们在继承传统技艺的基础上，不断探索新的表现形式和创作手法。

他们将现代元素与传统元素相结合，创作出了一批批具有时代特色的优秀作品。

这些作品不仅在国内享有盛誉，也在国际上赢得了高度赞誉。

东阳木雕作为中国传统文化的重要组成部分，已经成为了浙江的一张名片。

2008年，东阳木雕被列入国家级非物质文化遗产名录。

这一荣誉不仅是对东阳木雕的肯定和认可，更是对所有从事木雕事业的工作者的鼓励和鞭策。

总之，东阳木雕以其精湛的技艺、丰富的文化内涵和广泛的实用性闻名于世。

作为中国的瑰宝之一，它已经成为了中国传统文化的象征之一。

让我们一起期待东阳木雕在未来能够继续发扬光大，为世界文化交流做出更大的贡献。

东阳木雕发展现状及未来趋势分析

东阳木雕发展现状及未来趋势分析东阳木雕是中国传统工艺的代表之一，具有悠久的历史和独特的艺术魅力。

随着时代的变迁和人们审美观念的变化，东阳木雕在技艺创新、产品设计和市场开拓方面都面临着新的机遇和挑战。

本文将对东阳木雕的发展现状进行梳理，并分析未来的发展趋势。

首先，东阳木雕的发展现状。

东阳木雕起源于中国浙江东阳，有着数百年的历史。

它以其独特的工艺、精湛的技术和丰富的文化内涵而闻名于世。

目前，东阳木雕产业已经形成了一条完整的产业链，包括原料采集、设计制作、加工雕刻、品质检测和市场销售等环节。

木雕作品涵盖了家居装饰、工艺礼品、建筑装饰等多个领域，受到了国内外消费者的欢迎。

然而，尽管东阳木雕具有悠久的历史和丰富的文化底蕴，它也面临着一些挑战。

首先，东阳木雕传统的手工艺生产方式面临着工艺转移和技能传承的问题。

手工木雕需要经过长期的学徒和师傅的培训才能掌握，而现代年轻人更倾向于选择其他行业，导致手工技能传承的断层。

其次，市场需求的变化也对东阳木雕产业造成了一定的冲击。

随着人们的生活水平和审美观念的提高，他们对于木雕产品的要求也在不断提升，需要更加注重设计创新和艺术表现力，而传统的木雕工艺难以满足这一需求。

然而，尽管面临挑战，东阳木雕仍然具有广阔的发展前景。

首先，随着技术的进步和创新，东阳木雕可以借助数字化设备和先进的机械设备进行生产，提高生产效率和产品质量。

例如，利用数控雕刻机可以实现复杂木雕的精细雕刻，大大提高了工艺水平和产能。

其次，东阳木雕可以与其他行业进行深度融合，拓展木雕的应用领域。

比如，将木雕技术与建筑装饰结合，可以为建筑赋予更多的文化内涵和艺术表现力。

此外，将木雕产品与现代设计相结合，可以创造出更具创新性和时尚感的作品，吸引年轻人的关注和购买。

未来，东阳木雕产业不仅可以在国内市场上获得更大的发展空间，还可以通过开拓国际市场实现更大范围的发展。

传统东方文化一直以来都受到了国际消费者的喜爱，东阳木雕作为其中一部分，具有巨大的出口潜力。

中国木雕四大流派

中国木雕四大流派中国木雕有着上千年悠久的历史，在滚滚的历史长河中，中国木雕此起彼兴，潮起潮落！由于各地的民俗，文化，资源条件和取材不同，工艺不同，形成了诸多具有浓郁地方特色，各有千秋的流派。

首先我们讲讲东阳木雕浙江省东阳市的木雕艺术，有着悠久的历史，为东阳传统民间工艺，素以“雕花之乡”而著称。

东阳木雕作品的外貌特征，在于它保留木质的原有色泽和纹理，由于精细打磨，更显得圆滑细腻、精美光润。

其木雕技艺之精湛，产品之典雅、精美，驰名中外，据北宋建隆二年（961）所建东阳南寺塔室内发掘出来的木雕佛像考证，距近已有一千多年的历史。

东阳木雕作为一种艺术流派，是根据建筑、家具以及多种陈设品制作的各自的造型特点，通过长期的艺术实践而形成的，它有一套独特完备的雕刻技法，其中包括浮雕、圆雕、透空双面雕、阴雕和彩木雕嵌。

东阳的浅浮雕，画面深度一般都在2-5毫米之间，以刻线的表现力来体现物体的主体感。

这种浅浮雕，最为人称道的是“满地雕刻”，也就是在器物表面，满雕纹饰，既有立体感，又密不露地，形成一种独特的艺术风格。

温州市乐清是浙江省的黄杨木雕发源地，乐清黄杨木雕和东阳木雕、青田石雕，并称为"浙江三雕"。

黄杨木雕的主要材料黄杨，是一种矮小的常绿灌木，生长缓慢。

俗话说:"千年难长黄杨木"，据《本草纲目》记载:"黄杨性难长，岁仅长一寸，遇闰则反退"。

遇到闰年要返退缩短是形容其生长迟缓。

黄杨木一般要生长四、五十年才能用于雕刻。

这种木材大部分直径只3~5寸左右，适宜于雕刻小型人物，供案头欣赏。

黄杨木质地坚韧，表面光洁，纹理细腻，硬度适中，色彩黄亮。

黄杨木经精雕细刻磨光后能同象牙雕相媲美。

特别是随着年代的久远，颜色由浅而深，给人以古朴美观、别具特色。

这是我们给大家讲的第二大流派，。

乐清黄杨木雕。

第三大就流派潮州金漆木雕，潮州木雕起源于广东省潮州，但作为一种艺术流派，它还包括明清时期属于“潮州府”辖内的粤东及闽南所出的作品。

浅析东阳木雕的历史和创新

浅析东阳木雕的历史和创新时代在变，建筑在变，环境在变，人的观念和生活方式在变。

这无疑要求东阳木雕也要有一个变化，以谋求自身的生存和发展。

同时随着人们认识水平和审美情趣的提高，也对东阳木雕建筑装饰提出了更高更新的要求。

本文首先讲述了东阳木雕的历史，然后着重探讨了东阳木雕应该要注重创新和从传统到神奇的转变。

标签：东阳木雕；历史；创新一、东阳木雕的历史浙江东阳地区盛产樟木等适于雕刻的木材，其木雕行业的兴起可追溯至唐代。

到了宋代，东阳木雕技艺较之唐代有了很大发展。

从建于北宋建隆二年（961年）的南寺塔（位于东阳县城南郊西岘峰卜）倒塌后发现的菩萨像建筑残件和另一尊北宋时期的善财童子像看，均使用手法颇为成熟的圆雕刀法，线条洗练流畅，元代木雕版画不甚发达，但由于元曲兴起，东阳艺人还是创作出了不少优秀的元曲木板插画作品。

明代的东阳建筑木雕遗存不到40处，主要有景泰年间的卢宅肃雍堂、永乐年问的郭宅永贞堂、万历年间的寿塔头村新厅第一院宅等。

其中，花工最多、雕刻工艺最好的是雀替（中国古建筑的特色构件之一，置于建筑的横材（梁、枋）与竖材（柱）相交处，起支撑与加固作用）。

其他部位如粱架、撑拱、门窗等处也多有雕花。

雀替图案有奔马、荷鹤、人物等，多为雕式熟练而遒劲的深雕，所雕物象神态逼真，动感强烈。

明代建成的由9座厅堂、l2座牌坊组成的“肃雍堂”建筑群至今保存。

可以说代表了当时东阳木雕的成就。

其建筑气势恢弘，装饰题材极为广泛，涉及山水、人物、花鸟、走兽、历史传说、吉祥图案等。

肃雍堂大宅正门堂正面的捷报门楣上雕刻的是寓意“一品当朝，加官进禄”的图案，琴枋上则雕刻有“渭河水”的故事，反映出历史题材在木雕画面内容中开始受到重视。

再看寿塔村的两幢宅院，门窗绦环板多为博古，或是凤穿牡丹之类吉祥图案。

其中一堂门的门绦环板雕刻有类似汉画中常见的朱雀、玄武、青龙、白虎“四灵”图，为深浮雕作品。

这类绦环板雕刻常见有深浮雕、浅浮雕、镂空雕、锯空雕、圆雕、透雕等技法，图案简洁明快，线条流畅，刀工圆熟锋利，就连青龙的两条腮形梁须也雕得简洁而有力。

东阳木雕含义研究报告

东阳木雕含义研究报告
东阳木雕是我国传统工艺中的一种重要形式，具有悠久的历史和独特的艺术风格。

通过对东阳木雕的含义进行研究，可以更好地了解它的文化内涵和艺术特点。

东阳木雕的含义主要体现在以下几个方面：
1. 崇尚自然：东阳木雕注重对自然界的观察和描绘，追求自然的美感和真实的表现。

作品中常见的花草、鸟兽、山水等元素，以及栩栩如生的雕刻细节，展现了东阳木雕艺术家对自然界的敏锐观察和深厚理解。

这种崇尚自然的含义使得作品更具有生气和灵性。

2. 弘扬民间文化：东阳木雕作为中国传统工艺的一种形式，承载了丰富的民间文化。

通过雕刻民间传说、神话故事、戏曲人物等题材，东阳木雕向人们传递了丰富的历史和文化内涵，弘扬了民间艺术的精神和特色。

3. 寓意吉祥：东阳木雕作为一种传统的装饰艺术形式，常常被用来作为吉祥的象征。

例如，许多东阳木雕作品中的动物形象如龙、麒麟、凤等，都被视为吉祥的象征，带来好运和祝福。

同时，一些具有寓意的建筑造型、花纹图案等也常常出现在东阳木雕作品中，以此传达祝福和美好的寓意。

4. 传递人文关怀：东阳木雕作为一种艺术形式，也可以传递一种人文关怀和情感关怀。

通过雕刻人物形象，表达人性的善良、真情、美好等价值观念，强调人与人之间的互助、关爱和友好。

东阳木雕通过这种方式，能够启发人们对人性真善美的思考和追求。

综上所述，东阳木雕的含义丰富多样，既有对自然的崇尚和描绘，又有对民间文化的弘扬和传承，同时也具有寓意吉祥和传递人文关怀的作用。

通过对其含义的研究，我们可以更深入地理解和欣赏东阳木雕的艺术魅力，同时也能够更好地传承和发扬这一传统工艺形式。

东阳木雕在现代装饰中的运用

东阳木雕在现代装饰中的运用作者：黄小明来源：《雕塑》2011年第03期东阳木雕历经风雨，世代相传，不断地革新造型方式和丰富文化内涵，逐渐形成了独特的艺术风格，堪称是中国民间艺术园地上的二朵美丽的奇葩。

如今，这一古老而又新奇的民间艺术在开放、多元的文化语境中更加充满生机，为点缀和美化生活发挥着越来越大的作用。

近些年来，东阳木雕以它奇特的魅力在现代装饰中越来越受到人们的青睐。

我从事木雕艺术实践30多年，先后参与并主持了北京饭店、浙江人民大会堂、杭州雷峰塔、云南烟草公司亚太国际会议中心、云南中烟北京办事处、九华山大愿文化苑、宜兴绿漪园茶馆、宁波海运集团办公大楼等等装饰工程的建造，积累了丰富的木雕实践经验，也学到了大量的艺术理论知识。

这些木雕装饰或古朴典雅、庄重精致，或富丽堂皇、容雍华贵，既有古朴的民族传统，又具现代的人文气息，体现了我对木雕艺术题材的拓展、表现形式的探索和艺术风格的追求。

现就自己的艺术实践，谈谈有关东阳木雕在现代装饰中的创新。

一、把握时代脉搏，拓展题材内容东阳木雕艺术创作的取材比较广泛，除历史事件、神话传说、民间故事、古典文学、唐诗宋词、山水人物、鱼虫走兽、宗教佛像外，还采取象征、寓意等手法，以动物、花卉表示人世间的吉祥、幸福、益寿与恩爱。

而随着全球一体化步伐的不断加快，人们的审美观和价值观已有了较大的改变。

为此，我准确地把握了审美的时代脉搏，尽量选取更能适合人们审美需要的题材。

深入挖掘地域文化成为我革新木雕的一个重要内容。

我有意把当地景观和风土人情融入到宾馆饭店的装饰中。

如在昆明翠湖宾馆建筑装修工程中，我浓缩了那里的翠湖景色，以东阳木雕这一独特的艺术形式，为中外宾客营造出翠湖的新景观。

在作品创制的过程中，我把当地亚热带的植物、景观融入画面，最后用62块略带弧形的2m高、0.2m宽的木条拼雕，完成了反映翠湖全貌的大型作品《翠英旭升》。

因采用弧形木雕表现当地景观，且顺利解决了大型木雕作品的开裂问题，特别是开创了木雕壁挂的方式，使单一的平板型有了新的突破，可谓开了以多样的弧形方式陈列之先河。

浙江东阳古建筑木雕纹样研究

人文研究浙江东阳古建筑木雕纹样研究□钱凯一摘要：东阳木雕历史悠久、雕工精湛，是中国木雕艺术中的瑰宝之一，被列入第一批国家级非物质文化遗产名录。

木雕作为古建筑的重要组成部分，一方面具有装饰、美化建筑空间的作用，另一方面具有象征和祈愿的意味。

该文旨在对东阳古建筑木雕纹样按题材和寓意进行分类研究，以期呈现东阳木雕纹样的装饰内涵。

关键词：东阳木雕古建筑纹样非遗寓意东阳木雕是浙江具有悠久历史的传统民间工艺，其传承千余年，于2006年被列入第一批国家级非物质文化遗产名录。

东阳木雕的雕刻工艺经过历朝历代能工巧匠的不断发展、创新，逐渐形成了完整而独具特色的木雕技法与装饰语言。

东阳木雕纹样经过多年的演变，产生了浮雕、圆木浮雕、半圆雕、透空双面雕、阴雕、彩木镶嵌雕等十多种雕刻手法，以多样的题材展现传统木雕的艺术效果。

一、东阳古建筑木雕纹样的价值第一，东阳木雕作为古建筑的重要组成部分，一方面具有装饰、美化建筑空间的作用，另一方面具有深厚的文化寓意，具有象征和祈愿的意味,其艺术特色和美学意蕴根植于传统文化与审美习惯。

第二，东阳古建筑木雕题材广泛，具有雅俗共赏的艺术特征，影响较为深远。

二、东阳古建筑建筑木雕纹样的分类与寓意分析东阳古建筑木雕精致典雅，构思巧妙,有中国传统绘画的意境和趣味。

其主要装饰部位集中在建筑的构架和门窗上，技法以线刻、浅浮雕、深浮雕、圆雕为主。

东阳古建筑木雕纹样按题材主要可以分为动物纹样、植物纹样、人物纹样、民俗风情与山水风光纹样、文字与书法纹样、几何装饰性纹样。

1•动物纹样东阳古建筑木雕中最常见的一种纹样是动物纹样（图1）,以具有祥瑞寓意的飞禽走兽为代表，常见的有大象、狮子、梅花鹿、蝙蝠、龙、凤、麒麟等。

东阳地区的古建筑上随处可见动物纹样,如“梅鹤迎春”“鲤鱼跳龙门”“狮子滚球”等，反映出人们对吉祥、喜庆的向往与追求。

动物题材的东阳古建筑木雕纹样最具代表性的是东阳卢宅的牛腿、格窗绦环板、门绦环板上的纹样，以鹤、鼠、凤凰、狮子、草龙、麒麟等纹样为代表。

东阳木雕艺术的特征及在现代装饰中的运用创新

东阳木雕艺术的特征及在现代装饰中的运用创新作者：马正良来源：《现代装饰·理论》2013年第06期东阳木雕是中华民族最优秀的民间工艺之一。

它历史悠久、种类繁多、特色鲜明、影响深远。

在现代社会，民间艺术的繁荣与发展需要注入新的观念和机制，通过继承和创新，将传统与现代有机融合，以开创东阳木雕在现代建筑装饰中一个新的局面。

东阳木雕艺术的主要特征1.内容广博、手法丰富与其它多数民间艺术一样，东阳木雕的题材内容主要来源于历史故事和民间传说，名人逸事、文学典故、庶民生活、宗教人物、山川草木、花鸟鱼虫、飞禽走兽、风土民情，以及社会生活等无不涉及，作品善于表现故事性强的内容，民族风情、神话传说、寄情山水、民间故事、历史人物等，都在表现之列。

在表现手法上，层次分明、远近相宜，采用中国传统绘画的散点透视和鸟瞰式透视，具有很强的空间表现能力。

因此，东阳木雕能够反映的题材内容十分丰富，也给艺人们提供了很好的表现手段和艺术创作的广阔空间。

内容上的丰富多彩和表现手法的兼收并蓄，使东阳木雕产品种类丰富、美不胜收。

2.材料天然、材质优良东阳地区自然环境优越，这里山川I毓秀、气候温润，盛产梨、银杏、樟、松榧等优良木材。

东阳木雕用料面相对较宽，以香樟木、白桃木、银杏木为主，也有用柏木、红木（花梨木）、水曲柳、水杉、红豆杉等。

相比之下，因雕材而闻名的乐清黄杨木雕、福建龙眼木雕的用材比较单一。

其中由于樟木具有香气浓郁、色泽淡雅、纹理致密、防蛀耐腐、不易变形开裂的特点，在东阳木雕作品中使用最为广泛。

选料的严格，保证了东阳木雕作品的品质。

3.技法娴熟、工艺精湛东阳木雕是一种装饰性浮雕，以平面浮雕为其基本雕刻技法，有薄、浅、深、高浮雕、多层叠雕，透空双面雕、锯空雕、满地雕、彩木镶嵌雕、圆木浮雕等十多种技法，层次丰富而又不失平面装饰的基本特点，雕工精致、洗练。

在长期的发展过程中，东阳木雕借鉴了古代和西洋等其它雕刻技法，形成了独特的艺术风格和地方特色。

东阳木雕雕刻技法的大盘点（一）

东阳木雕雕刻技法的大盘点（一）20世纪八九十年代，冯文土大师的论文《论东阳木雕的风格和技艺》(见《东阳木雕工艺论文集》)和华德韩先生的著作《东阳木雕》一书里对东阳木雕雕刻技法有过专门的总结归类。

近年来，东阳木雕艺术水平日新月异，雕刻技法推陈出新，出现了诸多创新雕刻技法。

按照不同的雕刻技法、雕刻深度或应用范围，当代的东阳木雕常用的雕刻技法可归纳为：平面浮雕(包括薄浮雕、浅浮雕、深浮雕、镂空雕、高浮雕、多层叠雕)、圆雕、半圆雕、透空雕(包括双面透空雕、异型双面透空雕)、贴片雕、圆木浮雕、阴雕、彩木镶嵌雕、自形木雕(树皮雕)和火烧板拼雕等。

其中平面浮雕和立体圆雕是最基本的两种雕刻技法，其他技法多是其变异、扩展或组合。

第一节平面浮雕平面浮雕是一种适当保留平面，以线面结合的方式雕刻出凹凸起伏图像的雕刻技法，是一种介于圆雕和绘画之间的艺术表现形式。

浮雕相对圆雕的基本特征是经形体压缩处理后的二维也即平面特性。

它的空间形态是介于绘画所具有的二维虚拟空间与圆雕所具有的二三维实体空间之间的所谓压缩空间——即雕刻深度。

雕刻深度的不同，形成浮雕的两种基本形态——深浮雕和浅浮雕。

深浮雕雕刻深度大，其空间构造和造型更接近于圆雕。

浅浮雕雕刻深度小，平面感强，其空间构造和造型更接近于绘画。

平面浮雕是东阳木雕应用最广泛和最擅长的技法，按照雕刻的深浅和技法的不同，又可将其细分为薄浮雕、浅浮雕、深浮雕、镂空雕、高浮雕、多层叠雕等。

浅浮雕和深浮雕作品在设计和雕刻技法上的要求有很大的不同：浅浮雕作品主要通过相对较多的留“地”(空白处，相当于中国画的“留白”)来衬托出主体图像，即通过剔地雕刻使纹饰图案凸显轮廓，形成一个大的层次，然后根据透视原理通过严谨的线条刻画来呈现立体感，讲究刀功，对艺人绘画线描功底，特别是线条表现和投影处理能力要求尤高。

深浮雕作品以块面的半立体造型为主来表现图像，雕刻深度较深，其设计图稿稠密，以小面积留“地”为主。

深‘浮雕作品特别讲究层次，通过不同深浅的层次凸显作品的纵深立体感，要求艺人具备造型和结构把握能力，镂空深雕，既要前后远近有序有据，又要上下左右穿插有致，保持牢同。

论东阳木雕中传统与现代的审美判断

48艺术论丛论东阳木雕中传统与现代的审美判断陆会勇东阳市陆会勇木雕创作室摘要：东阳木雕在清代达到了雕刻艺术的鼎盛时期，本身承载着众多的文化气息和历史积淀，逐一反映了人们的思想、生活习惯和民俗文化……时下对于东阳木雕的现状褒贬不一，进步有云，倒退亦有云。

东阳木雕传统与现代的传承与创新，该何去何从？值得木雕从业者们乃至社会关注和聚焦。

关键词：传统；现代；审美；价值判断；兼容并蓄；学以致用当下业内经常会听到这样的一种声音：“现在的东阳木雕与以前的传统东阳木雕相比孰好孰次。

”然而众说纷纭，言进步的有之，倒退的亦有之。

笔者认为，东阳木雕首先它属于艺术范畴，是作者对世界的认知和审美情趣的探求，通过木雕的形式予以展现，以供人们满足精神上追求的产物—它有别于人们生活中其他不可或缺的纯粹的实用品。

东阳木雕无论传统还是当代，都反映了当今社会人们对于美的一种审美情趣，不同的历史时期自然有着它不同的审美追求和价值判断。

一件好的具有一定审美价值的木雕作品，不管是传统的(指清末到文革前期)还是现当代，都有一个共性：必须具备反映作者当时特定历史背景下人们对生活审美的需求、情趣、以及时代担当。

在表现形式上，随作者的不同思想观念和情趣影响而各有差异。

因此，解读一件木雕作品的优劣，我们必须用科学的、历史的角度来欣赏和判断其作品的价值所在。

我们所说的纯粹的传统木雕作品(暂划分为文革以前)，受当时人们的生活习惯、宗教信仰以及当时原材料可选择的局限性等诸多因素影响，留存至今的，都是一些规格不大的木雕，且大多是存在于建筑、家具上面装饰配件；从木雕作品本身的艺术参考价值来说，它继承借鉴了早期的绘画、雕刻等表现元素；从人物造型上来说，较之现在的表现手法更抽象、概括；从整体进行把握，刀法洗练、果断，表现目的明确。

如戏曲人物为题材中的人与建筑、动物在比例上的夸张对比，透视上的“不合理”，以及山水树木、图案、花草的大胆概括与提炼，使人在欣赏当中感觉又是那么的合理、轻松、愉悦。

东阳木雕赏析

东阳木雕赏析摘要：一、东阳木雕的概述二、东阳木雕的特点与鉴赏三、东阳木雕的传承与发展四、如何欣赏东阳木雕作品五、结语正文：东阳木雕是我国著名的传统民间艺术之一，起源于浙江东阳地区，具有悠久的历史和丰富的文化内涵。

它以精湛的技艺、独特的风格和鲜明的地域特色，赢得了世人的赞誉。

下面就让我们一起来了解东阳木雕的特点、鉴赏方法以及传承与发展。

一、东阳木雕的概述东阳木雕起源于唐代，历经宋、元、明、清等朝代的繁荣发展，逐渐形成了独特的艺术风格。

它以木雕为主要表现手法，注重线条流畅、造型优美、寓意深刻，具有极高的艺术价值。

东阳木雕广泛应用于建筑、家具、宗教、戏曲等领域，成为我国民间艺术的一颗璀璨明珠。

二、东阳木雕的特点与鉴赏1.线条流畅：东阳木雕的线条注重流畅，富有韵律感。

艺术家们运用娴熟的刀法，刻画出细腻入微的纹理，使作品具有较高的艺术美感。

2.造型优美：东阳木雕的造型富有变化，既有写实风格，也有抽象表现。

艺术家们善于抓住题材的本质特征，巧妙地运用夸张、简化等手法，使作品具有独特的艺术魅力。

3.寓意深刻：东阳木雕作品通常富含丰富的寓意，如吉祥如意、福禄寿喜等。

艺术家们通过巧妙地构思，将寓意融入作品之中，使人们在欣赏美感的同时，感受到浓厚的文化气息。

4.地域特色：东阳木雕具有鲜明的地域特色，体现在题材、技法、风格等方面。

它融合了当地的风土人情、民间传说和历史故事，成为展现东阳地区独特文化风貌的载体。

三、东阳木雕的传承与发展随着时代的变迁，东阳木雕面临着传承与发展的问题。

一方面，我们要继承和弘扬传统技艺，保护和传承这一宝贵的文化遗产；另一方面，要顺应时代潮流，创新和发展东阳木雕的表现形式和题材，使这一传统艺术焕发新的生命力。

四、如何欣赏东阳木雕作品欣赏东阳木雕作品，首先要了解其历史背景和文化内涵。

其次，要学会观察作品的线条、造型、寓意等方面，领略其独特的美学价值。

最后，要用心去感受作品所传递的情感和思想，从而产生共鸣。

东阳木雕基本知识介绍之艺术特色

东阳木雕基本知识介绍之艺术特色雕刻类型传统的东阳木雕属于装饰性雕刻，以平面浮雕为主，有薄浮雕、浅浮雕、深浮雕、高浮雕、多层叠雕，透空双面雕、锯空雕、满地雕、彩木镶嵌雕、圆木浮雕等类型，层次丰富而又不失平面装饰的基本特点，且色泽清淡，不施深色漆，保留原木天然纹理色泽，格调高雅，被称为"白木雕"。

木雕材质东阳木雕选料严格，多用椴木、白桃木、香樟木、银杏木等材质。

东阳木雕的艺术作品一般不加彩绘，多用本色透明清漆涂罩，以保留白木的天然本色，使人们能更好地欣赏雕工的高超技艺。

其工艺类型有无画雕刻与图稿设计雕刻两类，均注重创意和"绘画性"，具有较高的艺术价值。

题材与手法东阳木雕的题材内容多为历史故事和民间传说，画面设计与传统的中国画白描花一脉相通，图案装饰丰富而有变化，"满花"中还穿插着内容丰富的雕饰，加人物、山水、花鸟、走兽等。

在艺术手法上，东阳木雕以层次高、远、平面分散来处理透视关系，并以中国传统绘画的散点透视或鸟瞰式透视为构图特点，也就是说，在一定的平面和空间范围内，它所表现出来的内容可以比西洋浮雕更为丰富，它可以不受"近大远小"、"景清"、"远景虚"等西洋雕刻与绘画规律的束缚，充分展示画面内容。

著名艺人东阳木雕的著名艺人有杜云松、黄紫金、楼水明，他们被分别称作"雕花皇帝"、"雕花宰相"、"雕花状元"，人称"三杰"，是东阳木雕老一代艺人中的佼佼者。

东阳木雕的传统风格主要有"雕花体"、"古老体"，以后又产生了戏文化的"微体"、"京体"、画谱化的"画工体"。

据认为，"画工体"讲究安排人物位置的疏密关系，人物姿势动态变化多而生动，景物层次丰富，又有来龙去脉、重叠而不含糊。

东阳木雕文化传承与发展著作

东阳木雕文化传承与发展著作一、引言东阳木雕是中国传统工艺中的瑰宝，具有悠久的历史和独特的艺术风格。

作为中国传统文化的重要组成部分，东阳木雕在传承和发展过程中面临着许多挑战和机遇。

本著作旨在探讨东阳木雕文化的传承与发展，并提出相应的对策和建议，以促进东阳木雕的繁荣和传承。

二、东阳木雕的历史与特点东阳木雕起源于中国浙江省东阳市，历史可追溯到宋代。

它以其精湛的雕刻技艺和独特的艺术表现形式而闻名于世。

东阳木雕的特点包括：精细的雕刻工艺、丰富的题材内容、独特的造型风格、细腻的表达技巧等。

这些特点使东阳木雕成为中国传统艺术中的瑰宝，具有极高的艺术价值和文化内涵。

三、东阳木雕的传承与发展现状1. 传承现状东阳木雕的传承近年来受到一定的冲击和困扰。

传统的手工雕刻技艺逐渐被机械化生产所取代，传统的木雕工匠队伍面临着老龄化和人才断层的问题。

同时，由于市场需求的变化和竞争加剧，传统的东阳木雕在一些地方的传承形势较为严峻。

2. 发展现状尽管面临一些困境，东阳木雕在一定程度上也取得了一些发展。

一方面，东阳木雕通过创新设计和技术改进，不断推出新产品，满足市场需求。

另一方面，东阳市政府加大了对木雕产业的扶持力度，通过政策支持和宣传推广等方式，促进了东阳木雕的发展。

四、东阳木雕文化传承与发展的对策与建议1. 加强传统技艺的传承为了保护和传承东阳木雕的传统技艺，需要加强对年轻一代的培养和传授。

可以通过设立专业的培训机构，招募有潜力的年轻人进行系统的传统木雕技艺培训。

同时，可以组织木雕工艺比赛和展览等活动，激发年轻人对东阳木雕的兴趣，提高他们的参与度。

2. 推动创新设计与技术改进为了适应市场需求的变化，东阳木雕需要不断进行创新设计和技术改进。

可以通过与设计院校、科研机构等合作，引入新的设计理念和先进的制作工艺，提升东阳木雕的艺术水平和竞争力。

同时，可以加强与其他相关产业的合作，开发多元化的产品，拓宽东阳木雕的市场空间。

3. 加强市场推广与品牌建设东阳木雕需要通过市场推广和品牌建设来提升其知名度和美誉度。

浅析东阳木雕的历史和创新

浅析东阳木雕的历史和创新东阳木雕是中国传统的木艺品，历史悠久，技艺精湛。

东阳位于浙江省南部，素有“中国木雕之乡”的美誉。

下面本文将从历史和创新两方面来分析东阳木雕。

一、东阳木雕的历史东阳木雕起源于唐代，距今已有千余年的历史。

宋代时，木雕工艺达到了高峰，出现了许多著名的木雕作品，例如《南厅春》、《北游记》等。

明代时，东阳木雕开始进入了繁荣时期，成为宫廷和寺庙建筑的重要装饰品。

清代时，东阳木雕继续得到发展，形成了以屏风、挂屏、匾额、椅子、桌子、屏条、花盆、屏蔽、盘盒、摆件、好字牌等为主要制作品类的木雕工艺。

二、东阳木雕的创新随着时代的变迁，东阳木雕也不断创新，结合了现代艺术的元素，使得东阳木雕的艺术水平更上一个台阶。

下面从以下几个方面来分析：1. 材料的创新传统的东阳木雕采用的是榉木、黄杨木等天然木材。

现在，东阳木雕已经开始使用新材料，例如碳化竹、玻璃钢、陶瓷等，这些材料的运用，不仅具有保护环境的意义，同时也有更好的美观效果。

2. 造型的创新原来东阳木雕以瑰丽华贵的风格为主流，现在既有传统的修长、华贵的风格，也有大胆、雕刻毒瘤的现代风格。

雕刻的内容也从传统的传说神话、名山大川、文人雅士、动植物等拓展到现在的城市景观、文化名人、动漫形象等，内容更加生动、丰富多彩。

3. 技艺的创新传统的东阳木雕技艺是手工雕刻，现在除了手工雕刻，还有机器雕刻，不仅提高了效率，还有更好的精度。

另外，通过数字技术、激光技术、计算机辅助设计，使得东阳木雕技艺更加高端化、科技化。

四、总结东阳木雕几经沧桑，历经千年，仍然保持着传统的精华，并不断融合现代艺术的元素，推陈出新，脱胎换骨，使东阳木雕逐渐走向世界。

在未来的发展中，东阳木雕还会有更多的创新，带来更加美好的视觉盛宴，向世人展示中国传统工艺的魅力。

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