茶席设计-铺垫与插花
茶席设计-铺垫与插花
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铺垫
2、铺垫的形状
正方形、长方形、三角形、圆形、椭圆形、几何形、不确定性
正方形
遮沿型 不遮沿型
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铺垫
3、铺垫的色彩
基本原则：单色为上，碎花为次，繁华为下。 单色最能反映器物的色彩变化。碎花能点缀器物。 三个概念：色相：是指色彩呈现的质地的面貌。
麻布分为粗麻和细麻，粗麻硬 度高，柔软度差，不宜大片铺 设； 细麻相对柔软，而且印有纹饰 优点：麻布古朴、大方、极富 怀旧感 适合的题材：传统题材、乡村 题材、民族题材
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铺垫
（3）化纤
化纤：用天然的或人工合成的 高分子物质为原料，经过化学 物理加工而制成的纤维。 特点:软之极，挺之极，后之 极，薄之极，亮之极，艳之 极。 适合题材：现代生活和抽象题 材。
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插花
（1）直立式—插花的主枝基本呈直立状，其它插入 的花卉也呈自然向上的势头。
特点：（1）花叶不要求多，但有层次分明； （2）第一枝花直立状，第二枝与第一枝有一 定的倾斜度。 （3）枝头有分叉和弯曲度。
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插花
❖ 2、倾斜式—是指以第一主枝倾斜于花器一侧为标
志的插花。
❖ 特点：（1）具有自然生长状态；
反差:不同事物或同一事物的不同方面对比的差异 程度。
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铺垫
渲染：对环境景物等做多方面正面描写以突出形象。 1、铺垫的类型
（1）织品类 棉布
优点：质地柔软，吸水性强，易裁易缝，不易毛边 视觉效果好，不易反光；
缺点：清洗容易皱，易掉色 适合的题材：传统题材、乡土题材图片
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2-3 铺垫
中国茶文化教程教学课件11第十一讲 茶席设计
第三节 茶席设计的题材
一、以茶品为题材
(一)茶品特征的表现
茶，就其名称而言，就已经包含了许多题材的内容。首先，它众多不同的 产地，给人以不同地域茶的文化和风情的认识。如“庐山云雾”，给人以云遮 雾障之感；“洞庭碧螺春”，又在人眼前展现一幅碧波荡漾的画面。凡茶产地 的自然景观、人文风情、风俗习惯、制茶手艺、饮茶方式、品茗意趣、茶典志 录、故园采风等，都是茶席设计不尽的题材。
茶具组合既可按传统样式配置，也可进行创意配置。既可基本配置，
也可齐全配置。其中，创意配置、基本配置、齐全配置在个件选择上随意
性、变化性较大，而传统样式配置在个件选择上一般比较固定。
第一节 茶席设计的基本要素
三、铺垫
铺垫，是指茶席整体或局部物件摆放下的各种铺垫、衬托、装饰物的统称。
铺垫的质地、款式、大小、色彩、花纹的选择，应根据茶席设计的主
第一节 茶席设计的基本要素
茶具组合，是茶席构成的主体。其基本特征是实用性和艺术性的相
融合。实用性决定艺术性，艺术性又服务于实用性。因此，在它的质地、
造型、体积、色彩、内涵等方面，应作为茶席设计的重要部分加以考虑，
并使其在整个茶席布局中，处于最显著的位置，以便对茶席进行动态的
演示。
茶具组合的类别，一般有金属类、瓷器类、紫砂类、玻璃类和竹木
(二)要善于从茶具选择中去发现灵感
茶具，是茶席的主体，茶具的质地、形状、色彩等决定着茶席的整体风格 。因此，一旦从满意的茶具中发现了灵感，从某种角度来说，就等于茶席设计 已成功了一半。
五、焚香
焚香，是指人们将从植物和动物中获取的天然香料进行加工，使其成为各种不 同的香型，并在茶席环境中进行焚熏，以获得嗅觉上的美好享受。
浅论茶席插花_谢艳
浅论茶席插花谢艳，徐仲溪＊（湖南农业大学园艺园林学院，湖南长沙，410128）摘要：传统茶席插花艺术受儒、释、道等传统文化以及园艺、美学、诗、绘画、书法、音乐、文学等艺术的滋养，具有深厚的文化底蕴和审美情趣。
本文从茶席与插花、茶席插花的内涵及茶席插花的创新三个方面进行阐述，旨在探索茶席插花艺术，为泡茶、品饮增添韵味。
关键词：茶席插花；自然；艺术；文学；哲学中图分类号：S571.1；S688.2文献标识码：A文章编号：1009-525X （2014）03-40-05Flower Arrangement on Tea TableXIE Yan ，XU Zhong-xi *（College of Horticulture and Landscape of Hunan Agricultural University,Changsha 410128,China ）Abstract ：The tradition a l flower arrangement on tea table is nourished by Confucianism,Buddhism and Taoism,and horticluture,aesthetics,poem,drawing,calligraphy,music and literature,and therefore with deep cultural deposits and aesthetic taste.This article demonstrated the flower arrangment through the three aspects,tea table and flower arrangement,the connotation of tea table and flower arrangement and the innovatiion of it.Key words ：tea table and flower arrangement,nature,art,literature,philosophy收稿日期：2014-08-11修订日期：2014-08-26作者简介：谢艳（1989-），女，湖南常德人，在读硕士研究生，研究方向：茶叶经济贸易与茶文化学。
茶席设计——插花
插花一、中国插花的起源及历史进展中国插花艺术源远流长，博大精深，是中国花文化重要的组成部份，具有深远的民族文化传统和丰硕的文化底蕴。
大约在5000连年以前的原始社会后期，咱们的先人就把漂亮的花卉纹饰烧制在陶器上。
进入奴隶制社会的夏商西周时期，花卉纹饰不仅能够从陶器上看到，在青铜器上也能够看到。
到了西周至春秋中期有了文字记载。
成书于春秋时期的中国最先的一部诗歌总集《诗经》中记载“维士与女，伊其相谑，赠之以勺药(即芍药)。
”这是描述男女青年为表达彼此倾心之情；临别时折下芍药花枝相赠的诗句。
他们折下的花枝确实是今天所说的切花。
中国最先的大诗人战国时期楚国的三阊医生屈原作《离骚》中有“纫秋兰以为佩”的句子，说明那时有采摘香花佩带身上的时尚。
以花传情，以花、朋志，给予花卉以某种寓意，可见花卉进入文化领域自：春秋战国时期开始。
秦汉时期，文化艺术有了极大进展，插花艺术也不例外，记载，西汉惠帝时，孝惠皇后将四时植花罗致室内，并安排于寝榻、几案上。
可想而知，这些“四时植花“不是盆花即是插花。
河北望都东汉古墓墓道壁画中绘有一个陶质圆盆，盆内均匀地插着6支小红花并置于方形几架上，形成了花材、容器、几架三位一体的形象，这是迄今为止所发觉的唯一的初期中围插花。
隋唐时期，是中国插花艺术进展史上的兴隆时期。
每一年农历二月十五日定为“花朝”，即百花生日，举行大规模的赏花盛会。
牡丹在唐朝处于国花的地位，宫庭中举行牡丹插花会，有严格的程序和超级讲究的排场。
对插花所用工具、放置场所、养护水质、几架形状和挂画都有严格规定，还要谱曲、咏诗歌颂，再饮美酒方能尽兴。
从而达到视觉、听觉多方面欣赏的成效。
在现在期，人造花的应用也日渐普遍。
五代十国时期，由于政局动荡不稳，许多文人雅士避乱隐居，吟诗泼墨，插花艺术也变成他们表达思想情感的工具。
插花艺术风格也从庄重讲排场变成不拘一格，当场取材，名花佳卉、山花野草都可利用。
插花器具也不仅是瓷或铜的瓶、盘，而且扩展到竹筒、漆器，还有悬挂和壁挂。
茶席设计
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四、茶席设计的构成要素
桌面铺垫的类型—— 织品类：棉布、麻布、化纤、蜡染、印花、毛
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四、茶席设计的构成要素 茶席插花的花器选择：
一般以竹、木、草编、藤编、陶、瓷、紫砂等为主 。 （1）竹制、木、草编、藤编采用自然地植物索材，可 以体现出原野风情，比较适宜自然情趣的造型，基本利 用原纹原质的原色。 （2）陶突出民族风情和各自的文化艺术。选择素面不 添色的。瓷质宜为青色、白色，紫砂最好选深色。
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四、茶席设计的构成要素
（八）背景、音乐
茶席的背景是指为获得 某种视觉效果，设在茶席之 后的艺术物态方式。
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四、茶席设计的构成要素
室外背景形式
①以树木为背景 ②以竹子为背景 ③以假山为背景 ④以盆载植物为背景 ⑤以自然景物为背景 ⑥以建筑物为背景
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四、茶席设计的构成要素
室内背景形式
①以屏风作背景 ②以装饰墙面作背景 ③以窗作背景 ④以博古架作背景 ⑤以书画作背景 ⑥以织品作背景 ⑦以席编作背景 ⑧以纸伞作背景
唯美情趣型
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三、茶席设计的常见形式
产品展示型
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四、茶席设计的构成要素
• 茶品 • 茶具组合 • 泡茶台 • 桌布设置 • 插花 • 焚香 • 挂画 • 背景音乐 • 茶点茶果
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四、茶席设计的构成要素
（一）茶叶
• 茶是茶席设置的灵魂，也是整个茶艺表演的基础物质和 思想构成。
• 茶在茶席中的摆放位置依据整体氛围和寓意来定。在静 态的茶席设计中，茶一般说来，居于中间，或聚焦中点； 在动态的茶席设计中，茶是所有操作技能的核心，置于 最前，或者中央。
茶席设计
茶席
•
茶席， 是为品茗构建的一个人、茶、器、物、 境的茶道美学空间，它以茶汤为灵魂，以茶具为 主体，在特定的空间形态中，与其它的艺术形式 相结合，共同构成的具有独立主题，并有所表达 的艺术组合。 • 茶席不是刻意地“摆”，而是用心地“布”。 煮水器、泡茶器、品茗杯、茶花、茶仓、水方等 茶器具之间不是干枯的罗列展示，彼此有着生命 的相生相惜，有着气韵流动的相互映照。
茶席的历史，繁简素丽
• 茶席从唐的华丽奔放，到宋、元的沉静内敛，再到明代， 茶席已经发展到精致隽永、精益求精的阶段。 • 自从陆羽生人间，人间相约事春茶。陆羽《茶以》的影响 以及对茶席的规范，把唐人从茶的药用、羹饮时代，带入 了品茶饮的新境界。 • 宋代斗茶，以白为贵，故选择对比性强的黑色，来衬托茶 的白色；壁厚的茶盏，保温性能好，故可使茶的香气保持 久长。 • 宋代杜耒（lěi）《寒食》----寒夜客来茶当酒，竹炉汤沸 火初红。寻常一样窗前月，才有梅花便不同。 • 明代朱元璋废了团茶，唐代的煎茶和宋代的点茶，被简洁 的瀹泡法取代。 • 明代茶寮的出现，使幽人雅士有了自己品茗的专属空间。
明清
• 到明清时，反映茶事的绘画作品越来越多，而营 造出的氛围也更加美妙深远。 • 丁云鹏《煮茶图》中的茶席，置放在大自然之中， 假山松石草木林立，茶席上的茶具一应俱全，人 物形象栩栩如生，令人感觉到一派宁静致远的气 息。 • 明代陆树声《茶寮.煎茶七类》把“凉台静坐，明 窗曲几，僧寮道院，松风竹月，晏生行吟，清谈 把卷”作为品茗的上佳环境。 • 明代冯可宾《茶笺.茶室》对品茶作出了十三宜 “无事、佳客、幽坐、吟咏、挥翰、徜徉、睡起、 宿醒、清供、精舍、会心、赏览、文僮”
茶席设计构思技艺
题材选择： 以茶品为题材 以茶事为题材 以茶器为题材 以茶人为题材
茶室插花与茶席插花的区别和主要特征
茶室插花与茶席插花的区别和主要特征
茶室插花与茶席插花的区别和主要特征
虽然都是以体现茶的精神，崇尚自然朴实，清雅绝俗为目的，但茶室插花与茶席插花还是有着明显不同的特征。
下面是店铺为带来的茶室插花与茶席插花的区别和主要特征的知识，欢迎阅读。
茶室插花与茶席插花的区别和主要特征
茶室插花自然秀雅
首先，在花器的选择上。
茶席中的.插花，要求花体简约、精巧，同时这也决定了花器多是小巧器物，多以个体较小的瓶、盘、筒、碗和自由式花器为主，以便放置搭配茶席。
质地一般以竹、木、草编、藤编和陶瓷为主，极力体现原始、自然、朴实之美。
茶室插花的花器要便于悬挂和单独摆放，器物可比茶席插花大，花器的色调和质感要注意和茶室氛围相协调，常选用竹木和陶瓷花器，分为瓶、盆、缸、筒、碗、篮和自由式花器。
朴素大方的茶席插花花器
在插花的造型呈现和变化方面，茶室插花的表现空间比茶席插花要大。
茶席插花多以花器为基础和依托，很少使用剑山固定和支撑花材，往往利用花材的枝条加以辅助。
而茶室插花会采用剑山固定和支撑花材。
还会用粗细铅丝用于固定和弯曲花材。
还会用到胶带等工具绑扎固定草本类较弱的花材。
在花材的选取上，茶席插花，鲜花不求多，只插上一两枝往往便能起到画龙点睛之用，线条、构图讲究静美和禅意。
茶室插花，强调其自然美、线条美和意境美，花材的使用更为丰富，但色彩也不可过于华丽。
松、竹、梅、蜡梅、银柳、桃花、南天竹、红叶、菊花、百合、荷花、紫藤等传统花材和枯枝、根材、藤条等都是常用花材。
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茶艺大赛攻略二：茶席设计八大原则
茶艺大赛攻略二：茶席设计八大原则看似简单的茶席，其实由各大元素相辅相成组成，而其中，又蕴含了几大原则，笔者对此做了归类，与您分享。
茶席始于我国唐朝，大唐盛世，四方来朝，威仪天下。
一群出世山林的诗僧与遁世山水间的雅士，开始了对中国茶文化的悟道与升华，从而形成了以茶礼、茶道、茶艺为特色的中国独有的文化符号。
到了宋代，茶席不仅置于自然之中，宋人还把一些取型捉意于自然的艺术品设在茶席上，而插花、焚香、挂画与茶一起更被合称为“四艺”，常在各种茶席间出现。
而在明代茶艺行家冯可宾的《茶笺·茶宜》中，更是对品茶提出了十三宜：无事、佳客、幽坐、吟咏、挥翰、徜徉、睡起、宿醒、清供、精舍、会心、赏览、文童，其中所说的“清供”、“精舍”，指的即是茶席的摆置。
茶席的布置一般由茶具组合、席面设计、配饰选择、茶点搭配、空间设计五大元素组成。
各大元素之间相辅相成，笔者归纳了以下八大原则。
茶席设计原则一、突出主题原则主题设计是茶席中最有人文趣味的一个环节。
这个主题可以：A.季节为标的，如展现春、夏、秋，或冬的景致；B.植物为标的，如梅兰竹菊、荷花等。
C.茶的种类为标的，如为碧螺春设计茶席，为铁观音、红茶、普洱茶设计茶席；D.以节庆主题设计茶席。
E.以具有自己情有独钟的抽象意境，如以“空寂”、“浪漫”、“富贵”等为表现的主题。
二、茶叶和茶具搭配原则“茶为君、器为臣、火为帅”，一切茶具组合都是为茶服务的。
1.根据茶性以及茶叶产地选择茶具。
如：乌龙茶相对粗枝大叶，要求用沸水冲泡，宜以保温性能好的紫砂壶为核心组合茶具；绿茶叶形细嫩优美，冲泡时要求展示茶形美、汤色美，宜选用玻璃杯冲泡；红茶要在较宽松的壶中冲泡,才能充分舒展开茶胚，溶解出茶叶内质，宜选用容量较大的瓷壶冲泡。
茶类茶性茶具乌龙茶相对粗枝大叶，要求用沸水冲泡，宜以保温性能好的茶具紫砂壶绿茶叶形细嫩优美玻璃杯红茶舒展茶胚，溶解出茶叶内质瓷壶2. 根据泡茶的主要目的选择茶具同样是冲泡大红袍或铁观音，若是为了体现美观性，可选用古朴典雅、美观实用的紫砂壶。
茶席布置理论
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◆茶盘：这两个茶盘被莲花和植物的种子点缀后;显 得非常有禅意;除了日常盛茶;更适合在品茶参禅的 时候用; ◆香炉：如果运用得当;香炉不仅给茶席增添造型美 ;更为环境增添气味美;可谓一举多得的器物; 这个 佛像香炉;不仅造型别致;更为茶席增泰了几分亦庄 严 亦慈悲的异域风情; 若能恰到好处的配上佛珠; 更添意蕴;
◆茶具组合表现形式具有整体性 涵盖性和独特性; 挑选茶具组合时;需考虑到它的质地 造型 体积 色彩和内涵等诸多方面;
茶具组合分两种类型：
一种是必不可少的个体;如煮水壶 茶叶罐 茶则 品茗杯等;
一种是功能齐全的茶艺组件;如茶荷 茶碟 茶针 茶 夹 茶斗 茶滤 茶盘 茶巾和茶几等; 挑选茶具组合时; 需在实用性的基础上进行考虑;
就有用莲花供佛; 在宋代;人们把点茶 挂 画 插花 焚香称为四艺；明代茶席中摆置 插花已十分普遍;
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·插花基本特征是：简洁 淡雅 小巧精 致;
·茶席中的插花作用：体现茶的精神; 追求崇高自然;朴实秀雅的风格;衬托 主题;
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虚实相宜
花为实;叶为虚;有花无叶欠陪衬;有叶无 花缺实体
高低错落 花朵的位置切忌在同一横线或直线上
缎 竹席等; ◆桌布的制作工艺有：蜡染 印花 毛织 手
工编织等;
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基本方法有平铺 对角铺 三角铺 叠 铺 立体铺 帘下铺等;
1 平铺：又称基本铺;是茶席设计中最常见 的铺垫; 即用一块尺寸都比桌台 几大的铺 品;将四边垂沿遮住的铺垫;
遮 沿 平 铺
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不完全垂沿平铺
不 遮 沿 平 铺
垂沿平铺
菊花茶席设计理念
菊花茶席设计理念
菊花茶席以茶具为主题，以铺垫等器物为辅助物，结合挂画、插花、烧香、音乐、菊花等艺术品和艺术形式，让品茶者在平静优雅的环境中尽情感受雅兴。
如果把茶席当成装置一样，想要传达茶人的想法、想法，茶席自然就会变成询问自己、对话的工作形式。
茶席象征着一种审美的合理性，让人感受到一种能量。
菊花茶席的布置多采用插花、火炉、茶壶、茶杯、茶罐、小扇、茶巾、传统服装、装饰、茶点、多种要素来表现茶境。
广义的茶席除了用来泡茶、喝茶、喝茶的地方以外，还包括有茶桌的整个房间。
因为提取青茶需要沸水，所以在选择茶具时考虑到配料的保温性，可以选择砂茶具和盖饭等保温性高的茶具。
提取绿茶要求茶叶在水中浮沉，所以最好使用玻璃杯。
喝一杯好茶最温暖人心。
喝茶是很平常的事，但是茶汤之所以是香气、甘甜、酒精，其实和水、茶具、场所的气氛有着微妙的关系。
现代人的居住环境各不相同，在家喝茶的地方和方式也因人而异。
开有条件的特别茶室最舒适，空间不够的情况下也可以设置一间茶室。
茶席设计全知道：茶席设计的意义和要求，让你茶席上的美成为所有人的向往
茶席设计全知道：茶席设计的意义和要求，让你茶席上的美成为所有人的向往茶席设计小历史：事实上，作为茶的发源地的中国，在古代是没有茶席一词的。
茶席是从酒席、筵席、宴席中转化而来的，最早出现在日本、韩国的茶事活动中。
而在日韩的茶事活动中，“茶席”一词有时也兼具着“茶室、茶屋”。
茶席设计之美海报对于中国现代茶席文化的研究和发展，台湾茶艺起步较早，大约在上个世纪70年代起由娄子匡教授发起并逐步展开。
而中国大陆则起步较晚，追溯起来，大约是在1990年代末，首先在杭州出现茶席的活动。
刚开始时，并没有叫作「茶席设计」，而叫做「茶具组合艺术」，或「茶具装饰艺术」。
2000年代初，「茶席设计」一词才被提出来。
所以，今天我们见到的茶席一词，其实一部分是舶来品，一部分则是中国传统茶文化的延伸和扩展。
而且更加强调茶桌的布置搭配，是一门将器具的布陈使用上升到文化理论层面的学问：茶，则表示所选的茶品，茶器，泡茶方法，布局摆设等；而席，则表示品茶人坐席，席位的布置讲究。
因此，从这个意义上来讲，今天的“茶席设计”其实更严谨一点的称谓应该是“茶筵席设计”。
茶席设计到底具体该作何定义，专家们的看法是：茶席，是泡茶、喝茶的地方。
它包括泡茶的操作场所、客人的坐席以及所需气氛的环境布置。
——by · 童启庆《影像中国茶道》茶席设计与布置包括茶室内的茶座，室外茶会的活动茶席、表演型的沏茶台（案）等，是茶道中文人雅意的重要内容之一。
——by · 周文棠《茶道》所谓茶席设计，就是指以茶为灵魂，以茶具为主体，在特定的空间形态中，与其他的艺术形式相结合，所共同完成的一个有独立主体的茶道艺术组合整体。
茶席是静态的，茶席演示是动态的。
静态的茶席只有通过动态的演示，动静相容，才能更加完美地体现茶的魅力和茶的精神。
——by · 乔木森《茶席设计》从专家们的定义中，我们大致上可以得出这样的结论：【茶席】泛指习茶、饮茶的桌席、场所等。
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插 花
2、插花在茶席的历史：东方的插花源于中国，早 在1500年前的六朝时期，就有用莲花供佛，宋代，人 们将“点茶、挂画、插花、焚香”作为“四艺”；明 代茶 席中摆置插花已十分普遍。
3、基本特征是：简洁、淡雅、小巧、精致。
插 花
4、茶席中的插花作用：体现茶的精神，追求崇高自 然，朴实秀雅的风格，衬托主题。
铺垫
渲染：对环境景物等做多方面正面描写以突出形象。 1、铺垫的类型 （1）织品类 棉布
优点：质地柔软，吸水性强，易裁易缝，不易毛边 视觉效果好，不易反光； 缺点：清洗容易皱，易掉色 适合的题材：传统题材、乡土题材图片
2-3 铺垫
铺 垫
(2)麻布
麻布分为粗麻和细麻，粗麻硬 度高，柔软度差，不宜大片铺 设； 细麻相对柔软，而且印有纹饰 优点：麻布古朴、大方、极富 怀旧感 适合的题材：传统题材、乡村 题材、民族题材
插 花
二、茶席插花的花材选择： 选择花小而不艳，香清淡雅的花材，最好是含苞待 放或花蕾初绽的花，花朵不要繁多 。
汕头市市花：金凤花
潮州市花：白玉兰
广州市花：木棉花
郁金香
剑兰
插 花
二、茶席插花的花器选择： 一般以竹、木、草编、藤编、陶、瓷、紫砂等为主 。 （1）竹制、木、草编、藤编采用自然地植物索材， 可以体现出原野风情，比较适宜自然情趣的造型，基 本利用原纹原质的原色。
铺
垫
叠铺:是将书法、国画相叠铺在桌面上。
立体铺：是指在织品下先固定一些支撑物，然后将织 品铺垫在支撑物上，已构成某种物象的效果。
作业：1、铺垫概念、作用； 2、铺垫的类型，谈谈你喜欢哪个类 型，为什么喜欢它，你会如何布置它。
2 插 花
一、插花
1、概念：插花是指人们以自然界的鲜花，叶草为材料，通过 艺术的加工，在不同的线条和造型变化中，融入一定的思想和 情感而完成的花卉的再造形象。
铺 垫
（5）印花
特点：花种类很多，有梅花、兰花、菊花、牡丹花等。 适合题材：印花织品特别适合表现自然、季节、农村类题材
铺 垫
绸缎（是茶席设计中桌铺 和地铺的常用材料，桌铺 上常用于叠铺，地铺则常 用作水流等意境） 特点：轻、薄、光质好。
铺 垫
铺 垫
（2）非织品
竹编、草杆编、树叶编、纸编、石铺、瓷砖铺、不铺
插 花
（2）陶突出民族风情和各自的文化艺术。选择素面 不添色的。瓷质宜为青色、白色，紫砂最好选深色。
插 立式、倾斜式、悬崖式、平卧式四种方法
插 花
（1）直立式—插花的主枝基本呈直立状，其它插入 的花卉也呈自然向上的势头。 特点：（1）花叶不要求多，但有层次分明； （2）第一枝花直立状，第二枝与第一枝有一 定的倾斜度。 （3）枝头有分叉和弯曲度。
铺 垫
（3）化纤
化纤：用天然的或人工合成的 高分子物质为原料，经过化学 物理加工而制成的纤维。 特点:软之极，挺之极，后之 极，薄之极，亮之极，艳之 极。 适合题材：现代生活和抽象题 材。
铺 垫
（4）腊染
特点：仅有蓝白两色，图案具 有民族特色，色彩鲜明；由 于腊染布颜色偏重，在茶席设 计的器物选择上宜用暖色、淡 色为佳。
铺
叉编织而成的。
垫
（1）竹编：分为两种，一种是线穿直编，一种是薄竹片交
（2）草杆编：稻杆和麦秆。 （3）树叶铺：枫叶、荷叶、芭蕉叶等。 （4）纸铺：书法和绘画作品作为铺垫。 （5）石铺：表达自然景象，有艺术感。
铺
2、铺垫的形状
遮沿型
垫
正方形、长方形、三角形、圆形、椭圆形、几何形、不确定性 正方形
不遮沿型
铺 垫
3、铺垫的色彩
基本原则：单色为上，碎花为次，繁华为下。 单色最能反映器物的色彩变化。碎花能点缀器物。 三个概念：色相：是指色彩呈现的质地的面貌。 明度: 是色彩本身的明暗度。 彩度：是指色彩的纯度，浓度成饱和度。
铺 垫
4、铺垫的方法
平铺、对角铺、三角铺、叠铺、立体铺、帘下铺 平铺：又称为基本铺，是茶席设计中最常见的铺垫， 可以垂沿或者不垂沿，而且是叠铺的基础。 对角铺：是茶席铺垫中比较生动的一种方法。 三角铺：适合器物不多的茶席铺垫。
茶席设计
铺 垫
一、铺垫 概念：指的是茶席整体或局部物件摆放下的铺垫物。主要 有布艺类和其他质地物。 作用：1、保持器物清洁；2、自身的特征辅助器物共同完 成茶席设计的主题。
铺 垫
铺垫的质地、款式、大小、颜色、花纹应根据茶 席设计主题来决定。 运用手法：对称、不对称、烘托、反差、渲染 对称：事物通过某种中介变化时出现的同一性。 烘托：通过侧面的描写，使所要表现的对象鲜明 突出。 反差:不同事物或同一事物的不同方面对比的差异 程度。
特点：1、花没有高低层次的变化，只有左右向的长 短伸缩； 2、有长短、远近的差别。
插 花
四、茶席插花的意境创造 意境的创造手法：具体表现和抽象表现。
插 花
2、倾斜式—是指以第一主枝倾斜于花器一侧为标 志的插花。 特点：（1）具有自然生长状态； （2）第一枝主枝在90°左右范围变化。
插 花
3、悬崖式—是指第一主枝在花器上悬挂而下为造 型特征的插花。
特点：使用一定高位的花器，花器以篮、竹筒较多；
插 花
4、平卧式—是指全部的花卉在一个平面上的插花 样式。