转场技巧中的空镜头转场和特写镜头转场
电影技巧性转场举例
电影技巧性转场举例【篇一：电影技巧性转场举例】电影、电视剧、宣传片、片头等视频作品经常需要进行场面转换，为了使转换的逻辑性、条理性、艺术性、视觉性方面更好更强，在场面与场面之间的转换中，需要一定的手法。
转场的方法多种多样，但通常可以分为两类：一种是用特技的手段作转场，另一种是用镜头的自然过渡作转场，前者也叫技巧转场，后者又叫无技巧转场。
技巧转场的方法一般用于电视片情节段落之间的转换，它强调的是心理的隔断性，目的是使观众有较明确的段落感觉。
由于电子特技机、非线性编辑系统的发展，特技转换的手法有数百种之多，但归纳起来不外乎以下几种形式： 1.淡出与淡入淡出是指上一段落最后一个镜头的画面逐渐隐去直至黑场，淡入是指下一段落第一个镜头的画面逐渐显现直至正常的亮度，淡出与淡入画面的长度，一般各为2 秒，但实际编辑时，应根据电视片的情节、情绪、节奏的要求来决定。
有些影片中淡出与淡入之间还有一段黑场，给人一种间歇感，适用于自然段落的转换。
扫换也称划像，可分为划出与划入。
前一画面从某一方向退出荧屏称为划出，下一个画面从某一方向进入荧屏称为划入。
划出与划入的形式多种多样，根据画面进、出荧屏的方向不同，可分为横划、竖划、对角线划等。
划像一般用于两个内容意义差别较大的段落转换时。
叠化指前一个镜头的画面与后一个镜头的画面相叠加，前一个镜头的画面逐渐隐去，后一个镜头的画面逐渐显现的过程。
在电视编辑中，叠化主要有以下几种功能：一是用于时间的转换，表示时间的消逝；二是用于空间的转换，表示空间已发生变化；三是用叠化表现梦境、想像、回忆等插叙、回叙场合；四是表现景物变幻莫测、琳琅满目、目不暇接。
4.翻页 q1i2 翻页是指第一个画面像翻书一样翻过去，第二个画面随之显露出来。
现在由于三维特技效果的发展，翻页已不再是某一单纯的模式。
z3v0 前一段落结尾画面的最后一帧作停帧处理，使人产生视觉的停顿，接着出现下一个画面，这比较适合于不同主题段落间的转换。
影视片段落转换的基本方法[转场技巧]
![影视片段落转换的基本方法[转场技巧]](https://img.taocdn.com/s3/m/51dd52a319e8b8f67c1cb9a1.png)
一、什么时候转场影视作品中的段落也叫蒙太奇段落，它是由若干影视语句（蒙太奇句子）或场面构成的可以表现一个完整内容的大单元，它是影视作品的一个完整的叙述层次。
影视中的段落转换大体有以下几种类型：1．自然段落的转换。
故事片的情节或纪录片的报道（教学片的讲解）发展到一定的地方，告一段落，就应该分段（转场）。
2．时间的转换。
所拍的事件或场面，时间发生了变化，有了转移，就需要按时间的转换来分段。
3．地点的转换。
所拍摄的场地转移，也属于转场。
4．节奏性段落。
除以上三点之外，为了叙述节奏的需要，需要“转场”作段落顿歇处理。
转场中的镜头转换与一个电影电视语句中镜头之间的转换虽然都是处理镜头的衔接问题，但转场的镜头转换与一个语句中的镜头转换是有区别的。
一个语句中的镜头转换要求连贯流畅；而转场的镜头转换既要求承上启下，使全片流畅连贯，又需要层次分明、段落清晰，使观众感受到有明显的段落层次间隔，即所谓的既分隔又连贯。
因此要根据不同的内容关系，处理好这种心理的隔断性和视觉的连续性。
对于上下内容有较直接联系的两个段落（或场面），虽然上下两组镜头内容不同，但没有明显意义的区别，应强调视觉的连续性；在叙事段落间或有比较明显的意义差别的段落转换时，则一般强调心理的隔断性。
转场的手法大体可以分为技巧转场和直接切换转场两种。
二、技巧转场技巧转场是通过电视特技效果发生器产生的技巧效果实现的，它可以造成既分隔又连贯的效果，常用的有下列几种：1．淡出淡入“淡出淡入”是指上一段落最后一个镜头的亮度逐渐减弱，画面由明至暗逐渐隐没；下一段落的第一个镜头则由暗到明，逐渐出现。
这样的转场过程，前一部分是“淡出”，后一部分是“淡入”，也称“淡变”。
淡出过程时间一般为2秒，淡入过程也为2秒，全过程约为4秒。
实际运用时不一定要淡出淡入同时并用，可以单独把淡入或淡出与别的其它镜头组接。
淡出、淡入的时间也不一定都要求2秒，可快可慢、可长可短。
淡出淡入使上下两镜头有明显的分隔作用，常用来分段，表示一个比较大的完整段落的结束（如同一场戏结束幕落），另一大段落的开始（新的一场幕拉开）。
13种无技巧转场
13种无技巧转场（一）无技巧转场（13种）无技巧转场是用镜头自然过渡来连接上下两段内容的，主要适用于蒙太奇镜头段落之间的转换和镜头之间的转换。
与情节段落转换时强调的心理的隔断性不同，无技巧转换强调的是视觉的连续性。
并不是任何两个镜头之间都可应用无技巧转场方法，运用无技巧转场方法需要注意寻找合理的转换因素和适当的造型因素。
无技巧转场的方法主要有以下几种：1 两级镜头转场：前一个镜头的景别与后一个镜头的景别恰恰是两个极端。
前一个特写，后一个是全景或远景；前一个是全，远景，后一个是特写。
特—远特—全全—特远—特效果：强调对比。
2 同景别转场前一个场景结尾的镜头与后一个场景开头的镜头景别相同。
全—全特—特效果：观众注意力集中，场面过度衔接紧凑。
3 特写转场无论前一组镜头的最后一个镜头是什么，后一组镜头都是从特写开始。
其特点是，对局部进行突出强调和放大，展现一种平时在生活中用肉眼看不到的景别。
我们称之为“万能镜头”，“视觉的重音”。
4 声音转场用音乐，音响，解说词，对白等和画面的配合实现转场。
5 空镜头转场空镜头是指一些以刻画人物情绪，心态为目的的，只有景物，没有人物的镜头。
空镜头转场具有一种明显的间隔效果。
作用是渲染气氛，刻画心里，有明显的间离感。
另外也为了叙事的需要，表现时间，地点，季节变化等。
6 封挡镜头转场封挡是指画面上的运动主体在运动过程中档死了镜头，使得观众无法从镜头中辨别出被摄物体对象的性质，形状和质地等物理性能。
影片《穿prada的女王》里面就有一组很精彩的封挡。
7 相似体转场（1 ）非同一个但同一类（2）非同一类但有造型上的相似性如飞机和海豚，汽车和甲壳虫。
影片《007》片头也有一组相似体转场。
8 地点转场满足场景的转换。
比较适合新闻类节目。
根据叙事的需要，不顾及前后两幅画之间是否具有连贯因素而直接切换（使用硬切）。
9 运动镜头转场摄影机不动，主体运动。
摄像机运动，主体不动。
或者两者均为运动。
广播剧制作技巧浅谈
推进创新理论探索创新实践泼生动的电视画面。
技巧转场，有着明显的人工造作和电子特技处理的痕迹，形成比较明显的段落感，一般只用在较大段落之间的转换。
一般的电视新闻大都不用这种特技，一是容易造成段落的分割，二是电子特技用多了，会让人感觉画面类似娱乐性的节目，从而冲淡新闻的真实性。
因此，要慎用技巧转场。
二、无技巧转场(硬切)无技巧转场就是不用技巧手段进行过渡，而是单纯利用镜头的自然连接来表现新闻内容。
这种自然的过渡是建立在选择相宜镜头的基础上的。
在连接处，通过一两个合适的镜头自然地承上启下，这在一定程度上加快了新闻节奏的进程，同时也可体现出编辑者的巧妙构思与创作技巧。
无技巧转场更能体现电视新闻编辑者对新闻的驾驭能力，是编辑者的基本功的体现。
本文着重对此予以探讨。
常用的无技巧转场方式主要有：1、相同主体转场这是最常见的一种转场方式，上下两个镜头通过同一主体或相关联的两个主体的入画出画来转场，从而实现镜头随主体由一场景转换到另一场景。
如前一镜头是运动员投入标枪，后一镜头是标枪落地。
又如，两个相连的镜头分别是某一企业仓库里的商品和超市里的商品。
这是同一主体的转场，体现了从生产到销售的一个过程。
2、主观镜头转场所谓“主观镜头”，指“将摄像机的镜头当作剧中人的眼睛，直接‘目击’他所看到的事物，即在剧中人物的视点位置上所拍摄的镜头”。
所以，主观镜头转场是通过镜头中人物的主观感受来过渡的。
主观镜头转场特别应注意前、后两镜头之间的逻辑关系，主观镜头转场既显得自然，同时也可以引起观众的探究心理。
最常见的电视新闻主观镜头是：一个领导似的人物在调研时，用手指了指前方，接下来的一个镜头就是“前方”的景物了。
但这只是外表的主观镜头转场。
更为深层次的是人物内心变化的主观镜头转场。
2007年福建省莆田市广播电视中心曾采制一条《林教师和209名山里娃>的新闻。
里面的一组镜头是：一名小学生在中午放学回家路过一片森林，天气热、路途远，画面是：小学生抬起头看了看天空，此时编辑插入了主观镜头进行转场：阳光通过树叶闪闪发光，接下来，画面又回到小学生身上：他用广播剧的制作是把广播故事的剧本声音化的一个过程，也是一个再创作的过程，它考验了制作者对故事情节、感情的理解及对声音艺术的想象力和创造力。
运用特写镜头转场
（6）挡黑镜头转场 挡黑镜头转场这种方法是把相 似体转场手法和淡出、淡入结合起来的。
画面特征：在摄像机镜头固定的情况下，前一 个场景，主体逐渐靠近摄像机，直至正面把镜头 全部挡黑，在后一个场景中，主体又从摄像机镜 头前走开，即主体的背面先将镜头全部挡黑，然 后向远处移动。
挡黑镜头转场的好处：
视觉上给人以较强的冲击，制造一定的悬念；
（4）空镜头转场 在电影中空镜头是指没有人 物的镜头，如天空、大海、树木等。从一个段落 过渡到另一个段落时，可以利用空镜头组接。
当情绪发展到高潮的顶点后，往往需要一 个更长的间歇，使观众能够回味片中的情节和意 境，或者得以喘息，稍微缓和一下情绪。这时就 可以插入一定长度的空镜头来结束这个段落。
2． 非技巧转场
ETV
镜头组接的转场方式
镜头组接的转场是指句子间、段落间的场景转换， 即场景间的时空转换。从观众的视觉心理角度出发 ，转场有两个要求：
第一，视觉上的连贯性，不能让观众感觉镜头变化 得很唐突，不符合实际生活中的视觉体验。
第二，心理上的间隔性，即镜头转场时要有明显的 停顿感和段落感。
转场方式可分为两大类：技巧转场和非技巧转场。
1． 技巧转场方式
技巧转场，又叫分割转场，是借助一定的拍摄技 巧和制作技巧实现的转场。利用电子特技手段， 产生特殊的画面效果，来完成镜头画面的组接。 按照这种转场方式组接的两个画面平滑过渡，同 时具有明显的人工处理的痕迹，使观众容易感到 情节段落之间的转换。
技巧转场经常采用的方式有叠化、划变等。
（5）主观镜头转场 所谓主观镜头是指从片中人 物的视觉方向所拍的镜头。用主观镜头转场， 是按照前、后两个镜头之间的逻辑关系来处理 转场的手法之一。 主观镜头转场往往是前一组场景以人物的“ 看”这个动作或沉思结束，下一场景就是这个 人物看到的人或物（或其想象、回忆中的人和 事），从而把两个场面连贯起来划变的过程 包括划入和划出两种。
常见的无技巧转场(以短片《阿菲正传》为例)
《阿菲正传》
编导：×××××音乐响起，空镜头天空白云流动，字幕^阿菲正传^淡出。
由空镜往下移向正在马路上慢摇的阿菲，全景到近景再到小全景。
①利用特写转场：定位拍摄正在慢摇的阿菲膝盖周围，地点由马路转到草丛上慢摇。
②利用声音转场：中近景拍摄戴耳机的阿菲在慢摇，旁边出现声音“你叫什么名字”，近景拍摄阿菲回答说“阿菲”，旁边又出现声音“你说什么”，阿菲刚张口的近景拍摄，地点切换到楼梯旁。
阿菲转头回答说“我叫阿菲”。
③利用运动镜头或动势转场：阿菲回头向楼梯上跑去定位仰拍，中近景拍摄她在楼梯与教室拐角处转弯的动作。
下一镜头中近景拍摄她从教学楼拐角处走出来。
此时阿菲除了耳戴耳机外，还戴上了墨镜。
④利用相似性因素：（模仿《国产凌凌漆》）
⑤利用特写转场：特写已远去的阿菲的脸部，手刚想摘下墨镜的动作。
地点转至体育馆上，阿菲摘下了眼镜。
⑥利用主观镜头：近景拍摄阿菲抬头看，拍摄天空的空镜。
⑦利用空镜头：俯拍躺在操场草坪上的阿菲望向天空，露出了笑容。
又是天空云彩的空镜头。
⑧利用遮挡镜头：（模仿《喋血双雄》）俯拍靠在树边的阿菲抬头，全景拍靠在树边的阿菲抬头。
相机前有人穿过，阿菲消失。
又有人穿过，阿菲出现。
结尾依旧是蔚蓝的天空。
音乐结束，字幕^END^淡出。
转场拍摄工作总结
转场拍摄工作总结在影视制作中，转场拍摄是一项至关重要的工作环节，它不仅能够使影片的叙事更加流畅自然，还能增强视觉效果，提升观众的观影体验。
在过去的一段时间里，我参与了多个项目的转场拍摄工作，积累了不少宝贵的经验，也遇到了一些挑战和问题。
在此，我将对这段时间的转场拍摄工作进行总结。
一、工作背景与目标随着影视行业的迅速发展，观众对于影片质量的要求越来越高。
转场拍摄作为影片制作中的重要组成部分，其作用日益凸显。
我们的目标是通过巧妙的转场设计和拍摄手法，实现场景之间的无缝衔接，营造出连贯的视觉叙事，使观众能够沉浸在影片的情节中，同时展现出影片的独特风格和创意。
二、转场拍摄的类型与技巧在实际工作中，我们运用了多种转场拍摄类型和技巧。
1、空镜头转场空镜头转场是一种常见且有效的方式。
通过拍摄一些与剧情相关的自然景色、城市景观或抽象画面，来过渡到新的场景。
例如，在一部都市剧中，从繁忙的街道空镜头切换到主角的办公室内景，既能展示环境的变化，又能给观众一个心理缓冲。
2、相似性转场利用画面中相似的元素进行转场。
比如，形状相似的物体、颜色相近的场景或者动作的连贯性。
在一部古装剧中，从主角手中抛出的绣球在空中划过的画面，直接连接到另一个场景中同样在空中飞舞的风筝，实现了自然而流畅的转场。
3、遮挡转场用物体遮挡镜头来实现转场效果。
比如，用一扇门关闭的过程遮住画面，再打开时已经是新的场景。
这种转场方式能够增加影片的节奏感和神秘感。
4、运动转场通过镜头的运动来完成转场。
例如，镜头跟随一个奔跑的人物，从一个场景一直推到另一个场景，使观众的视线随着运动而自然过渡。
三、实际项目中的应用与挑战在具体项目名称 1中，我们采用了空镜头转场和相似性转场相结合的方式。
影片开头是一片宁静的乡村风光，通过一个飞翔的白鸽的镜头，过渡到城市的高楼大厦，展现了主角从乡村到城市的生活变迁。
然而，在拍摄过程中，由于天气的变化，原本计划的空镜头光线和色彩出现了偏差，导致后期剪辑时需要花费更多的时间和精力进行调色处理，以保证转场的自然和连贯。
浅谈视频编辑几种转场的方法与技巧
浅谈视频编辑几种转场的方法与技巧一部完整的电视作品由多个情节的段落所组成，而每一个情节的段落则由若干个蒙太奇镜头段落（或称蒙太奇句子）组成，每一个蒙太奇镜头段落又由一个或若干个镜头组成。
场面的转换首先是镜头之间的转换，同时也包括蒙太奇镜头段落之间的转换和情节段落之间的转换。
为了使电视片内容的条理性更强、层次的发展更清晰，在场面与场面之间的转换中，需要一定的手法。
转场的方法多种多样，但通常可以分为两类：一种是用特技的手段作转场，另一种是用镜头的自然过渡作转场，前者也叫技巧转场，后者又叫无技巧转场。
技巧转场的方法技巧转场的方法一般用于电视片情节段落之间的转换，它强调的是心理的隔断性，目的是使观众有较明确的段落感觉。
由于电子特技机、非线性编辑系统的发展，特技转换的手法有数百种之多，但归纳起来不外乎以下几种形式：1、淡出与淡入淡出是指上一段落最后一个镜头的画面逐渐隐去直至黑场，淡入是指下一段落第一个镜头的画面逐渐显现直至正常的亮度，淡出与淡入画面的长度，一般各为2秒，但实际编辑时，应根据电视片的情节、情绪、节奏的要求来决定。
有些影片中淡出与淡入之间还有一段黑场，给人一种间歇感，适用于自然段落的转换。
2、扫换扫换也称划像，可分为划出与划入。
前一画面从某一方向退出荧屏称为划出，下一个画面从某一方向进入荧屏称为划入。
划出与划入的形式多种多样，根据画面进、出荧屏的方向不同，可分为横划、竖划、对角线划等。
划像一般用于两个内容意义差别较大的段落转换时。
3、叠化叠化指前一个镜头的画面与后一个镜头的画面相叠加，前一个镜头的画面逐渐隐去，后一个镜头的画面逐渐显现的过程。
在电视编辑中，叠化主要有以下几种功能：一是用于时间的转换，表示时间的消逝；二是用于空间的转换，表示空间已发生变化；三是用叠化表现梦境、想像、回忆等插叙、回叙场合；四是表现景物变幻莫测、琳琅满目、目不暇接。
4、翻页翻页是指第一个画面像翻书一样翻过去，第二个画面随之显露出来。
视听语言之转场
一、淡入淡出与叠化的区别：A、叠化渐隐渐显的过程是同时进行的，而不是分前后进行的，看起来两个画面是重叠的；B、叠化在叙事过程中主要用于较小段落的转场，或表示一个时间或空间上的较小转变，或表示在两个地方同时发生的事情。
二、划像：分为“划出”和“划入”。
（电子拉幕）划出：前一个画面从某一个方向退出画框，空出的地方则由叠放在“底部”的后一个画面取而代之；划入：前一个画面作为衬底在画框中不动，后一个画面由某一方向进入画面，对前一个画面取而代之。
作用：具有两个场景之间的间隔作用，段落之间的转换比较明显，节奏明快，与叠化的效果相反，可用于较大的段落之间的场景转换。
但划像图形的选择要注意切合影片内容、风格的需要，不追求过于花哨的手法，或者滥用划像，结果会适得其反。
三、翻转、翻页：画面翻过后的背面即是另一个场景。
翻转画面转为可以使场景转换的间隔作用明确的表现出来，多用于内容意义上反差较大的对比性场景，如前一场景是旧中国的衰败沦落，翻过来是新中国的欣欣向荣；前一画面是低矮的平房，翻过来变成高楼大厦。
翻转画面还常用于文艺、体育活动的剪辑，可以表现一个又一个场景的文艺演出、体育赛事等。
常用于体育片、文艺晚会、电子相册等。
四、定格：将画面中运动的主体突然变成静止状态，从而强调某一主体形象，或强调某一细节的含义，定格结束，自然转入下一个场景。
定格多用于一个较大的段落结尾，或用于连续性电视节目每一集片尾，也有的用于片尾作为字幕的衬底来使用。
由于定格画面突然间由动变静，给观众带来较强的冲击。
所以，一般性段落转场不宜多用。
五、无技巧转场：两个画面之间的直接切换，即不通过特技切换台或软硬件特技。
方法：出画与入画；两极镜头转场；特写转场；同景别转场；挡黑镜头转场；同一主体转场；相似体转场；运动镜头转场；主观镜头转场；空镜头转场；逻辑因素转场；地点转场；声音转场。
·出画与入画：前一个场景的最后一个镜头的末尾，主体走出画面；后一个场景的第一个镜头的开端，是主体入画面。
浅谈电影中的转场技巧和无转场技巧
影视专用术语。
所谓无技巧转场是指场面的过度不依靠后期的特效制作，而是在前期拍摄时在镜头内部埋入一些线索，使两个场面实现视觉上的流畅转换。
无技巧转场是利用无特技技术和光学技巧附加作用的直接切换，利用上下镜头在内容、造型上的内在关联来转换时空，连接场景，使镜头连接、段落过渡自然流畅，无附加技巧痕迹。
从观众的视觉心理出发，无技巧转场手段的合理运用也是基于段落转场的两种基本情况：一是侧重于镜头转换时内在连贯性，不强调空间转换的心理隔断感；二是强调段落之间明显的变化性，加强心理的隔断性。
如何从叙事需要出发，利用上下镜头在内容上的逻辑关联以及在造型因素上的协调与反差来转换段落，加强作品内在结构，从而实现或如行云流水、或抑扬顿挫、或异趣盎然的效果，并不是件易事。
从这个意义上看，无技巧连接不是不要技巧，而是需要更具匠心的艺术考虑，在镜头拍摄、安排上，不仅要有所设计，而且要精心选择，只有上下镜头具备了合理的过渡因素，直接切换才能起到承上启下、分割场次的作用。
用希区柯克的话：最好的技巧是没有技巧让观众完全沉浸在故事中而没有察觉到导演的手法，说来容易，做起来很难，所以说无技巧转场为什么是最有技巧的转场无技巧转场：无技巧转场的方法无技巧转场就是不用技巧手段来“承上启下” ，而是用镜头的自然过渡来连接两段内容。
这种自然的过渡是建立在选择相宜镜头的基础上。
在连接处，通过一两个合适的镜头自然地承上启下，这在一定程度上加快了新闻节奏的进程，同时也可体现出编辑者的巧妙构思与创作技巧。
常用的转场方式有：（一）相同主体转场上下两镜头是通过同一主体来转场，镜头随主体由一场景到另一场景。
例如在报道一家企业时，前一场最后一个镜头是在企业拍摄的产品，下一个镜头是在市场拍摄的产品，报道就由车间转到了商店，由生产转到了销售。
（二）主观镜头转场所谓“主观镜头”是指借镜头中人物的视觉方向所拍的镜头。
用主观镜头转场，是通过前后两个镜头之间的逻辑关系来处理转场的手法之一。
镜头转换中的景别
一、镜头转换中的景别
景别的视觉效果：1，在相同的时间长度中，景别越小，时间感越长。
即小景别的剪辑长度
应短于大景别。
2，同一运动主体在相同的运动速度下，景别越小，动感越强。
3，利用镜头连接中景别的积累（同类积累）或两极对比效应（形式反差
产生的震惊感）营造情绪氛围。
☆对景别的考虑基于两点：对于内容意义的表现作用和视觉空间的感受效果。
二、景别的组合效果和应用
同一主体在角度不变或变化不大的情况下，前后镜头的景别变化过小或过大，都会使视觉跳动感强烈（要弱化这种感觉，插入其他镜头或改变景别）
三、固定镜头之间组接（注意镜头长度），运动镜头之间组接，注意“起幅”和“落幅”。
四、编辑中的匹配：主体位置、方向、速度匹配
五、无技巧转场
1，相似体转场
2，同类内容转场
3，特写转场
4，空镜头转场
5，定格画面转场
六、合理镜头长度
1，主体突出（在前景）短，反之长
2，主体在亮处短，反之长
3，运动短，静止长
4，情绪画面长
5，信息量多长，特写近景短
☆人们习惯先扫视环境，再注意值得关注的关键部分，甚至好奇地看到细部或特写。
待动作高潮过后，又会放松环顾四周环境，这是人们认识事物的方式。
这种由外及里，由大到小是一常见的平铺直叙。
反之，为制作悬念，先特写，再拉开，渐次告诉相关内容，因小景别不包含空间关系，只展示局部，引起悬念“这是什么”？。
试论短视频拍摄中转场的应用
158作者简介：亓育哲（1998— ），男，汉族，山东济南人。
主要研究方向：数字媒体艺术。
转场是制作短视频不可或缺的环节，转场发挥着承上启下、转换段落的作用。
合理使用转场能够突显出视频内容展示条理性,故事的阐述脉络清晰,更加贴切观众的视觉心理,使观众易于理解和接受。
一、短视频转场的应用随着时代、经济的发展，对于短视频需求也在逐步提高，很多时候对于短视频转场使用不合适，没有体现出视频转场本应发挥的作用。
本文论述了短视频拍摄中常用的转场手法，不同的转场在衔接视频片段时会带来不同的效果。
二、常见的无技巧转场（一）特写镜头转场1.特写镜头转场的作用特写镜头转场其实是运用了特写镜头的显著作用，用来强调画面突然的转换的手法。
无论前面镜头所表达的是什么，下一个镜头都要从特写镜头开始。
通过对主体物或主体物细节的局部放大和突出，集中观众注意力，使得画面没有那么跳。
特写镜头转场的使用在影视作品中是非常普遍的，在很多影视作品中也是可以观察到的。
对于拍摄者来说特写镜头转场也是非常易于学习及应用的。
2.特写转场的应用在《两小无猜》中，影片则多次利用特写镜头进行场景之间的切换。
如利用糖果盒、门牌、人的面部特写把观众从一个场景自然的过度到另一个场景这些特写转场让故事叙述更加具有流畅性。
当故事情节之间相互转换时候，利用特写镜头进行两个片段之间的转场，不仅增添了视频片段的流畅性，并且对于这种转场也是比较容易实现的。
（二）空镜头转场1.空镜头转场的作用空镜头并不像其名字一样是“空”的，空镜头转场蕴含着许多转场的目的，其中可以渲染该视频片段的气氛，像是景物镜头，一个全景描绘景物的大镜头，不仅交代了环境也会让观众顺其自然的代入情境中。
当观众在上一镜头进行长期集中思考的过程中，此时出现空镜头转场会让观众有一个喘息的时间，会让观众在此时间便于理清思路，整理情绪的过度作用。
空镜头转场在视频片段中也为下一个镜头出现做了准备，不会让观众感觉下一镜头出现是那么突然、仓促。
音视频内容制作之剪辑规则三转场语言及其运用
✓ （6）长镜头转场
✓ 利用长镜头中场景的空阔和纵深实现 自然的转场。
✓ 视频：末代皇帝片段
✓ （ห้องสมุดไป่ตู้）声音转场
✓ 借助前一场景结束时的解说词、音 乐或音效声向后一场景延伸，或后 一场景的声音向前一场景延伸，来 实现场景的自然过渡。
✓ 视频：TL声音转场
✓ （8）虚焦转场 ✓ （9）甩镜头转场 ✓ ……
2. 无技巧转场
✓ 用镜头的自然过渡来实现前后两个场景的 转换与衔接，强调视觉上的连续性。
✓ 无技巧转场产生于前期拍摄过程，完成于 后期剪辑阶段。
✓ （1）直切式转场
✓ 最基本、最简单的转场语言。 ✓ 常用于同一主体从一个场景到另一个场
景的情节。 ✓ 过渡直截了当、不着痕迹，符合人们的
日常生活规律，是大部分影视剧最为普 遍的转场方式。 ✓ 视频：TL车直切转场
TL酒杯转场
✓ （4）相似物转场
✓ 用前一个场景的结束镜头和后一个场景 的起始镜头有相似的主体或关键事物。
✓ 常与特写镜头专场配合使用。 ✓ 时时刻刻开头
✓ （5）遮挡镜头转场
✓ 遮挡镜头又称“涵盖镜头”（cover shot ）。遮挡镜头转场又称“转身过场”。
✓ 用法：首先拍摄一个人或物向镜头而来 的迎面镜头，直至此主体的形象完全将 镜头遮蔽，画面呈现为黑屏；紧接另一 场景主体逐渐远离镜头的画面。上下两 个镜头的主体可以相同，也可以不同。
三、转场语言及其运用
1. 相关概念
✓ 场景（scene）：影视作品的情节段落，包括“ 场”（场面）和“景”（情景）。
✓ “场”首先是个空间概念，同时包含着时间信 息。转场即场景转换，即从一个场景过渡到另 一个场景。
✓ 在后期剪辑中，通常通过添加适当的转场符号 来表示场景的变化和转换。
电视画面转场详解
※
特写)接后一组画面特写(或远景)，利用不同景别在视觉心 理上的强大落差而形成的段落感，消除两组不同场景画面 组接在一起出现的不连贯性。
※
特写转场：利用不同场景两组画面中同一(或相似)物
件的特写实现转场。
场面的过渡（转场）——无技巧转场
遮挡转场：利用不同场景的两组画面，前一组画面的主
主体观看动作的提示，紧接着的后一组画面是前画面主体 逻辑上可能看到、而不在同一场景的景物。
场面的过渡（转场）——无技巧转场
※ 空镜头转场：是指不同场景的两组画面，前一组画面从
主体转移到该场景中一些诸如汹涌的海浪、青天白日、青
松、鲜花等带象征或烘托性的景物画面，以刻画前一画面
主体的心绪或象征意境，利用这种带有余韵的空画面，在
时间的推移，进行比较、抽象、进展、变化、想象等
概念的表述。 使用过多，容易造成节奏的缓慢。 X淡变转场往往给观者以“光阴似箭，日月如梭”、 “有话则长，无话则短”等跨越(压缩）时空的感觉。 这种“跨越”的前提是前后镜头具有某种联系的因素。
场面的过渡（转场）——技巧转场
※
划变转场：利用划变特技将不同场景的两组画面组接
场面的过渡（转场）
一、划分场景的依据
二、无技巧转场 三、技巧转场
场面的过渡（转场）——划分场景的依据
以时间区隔划分场景：所拍摄的事件在不同时间段具有明
显不同的特征。 以空间区隔划分场景：所拍摄的事件在不同空间具有明显 不同的特征。 根据情节段落划分场景：根据剧本自然形成的情节段落， 如开始、发展、转折、高潮、结束等。
形象，或强调某一细节的含义，定格结束，自然转入
下一场景。
电视画面转场
转场技巧之分镜头
转场是一种形式，然而它有其内在的视觉——心理依据，是叙事内容发展的需要，也是创造层次和结构的需要。
转换时要注意心理的隔断和视觉的连续。
＊转场分为技巧转场和无技巧转场。
技巧转场是利用特技来连接两个场面；无技巧转场则是利用镜头的自然过渡来连接两段落，此时要注意寻找合理的转换因素。
场面转换在影视作品中可以有两重意思，依照蒙太奇派观点，镜头之间是对列组接的关系，而一组段落镜头组成的场面之间也是对列组接的蒙太奇关系。
场面的转换首先是蒙太奇镜头段落的转换。
除此以外，场面的转换还可以指叙事结构中一段相对完整的情节发展的阶段性转换。
在文字语言中，如果说蒙太奇段落组成的场面是一句话的话，那么情节段落就是一个自然段。
情节的段落是由若干组段落镜头组成的场面。
场面、段落的转换有其依据，它们的划分也有其依据。
第一书场面转换、划分的依据一、场面转换的视觉心理依据场面的转换是内容发展到一定程度的要求。
就像写文章一样，一句话写完，自然要有句号，一段内容暂告结束，自然要另起一段。
电视片也是同样，段落的划分和转换，是为了使内容的条理性更强，层次的发展更清晰。
对观众来说，场面的转换的视觉心理要求，是心理的隔断性和视觉的连续性。
所谓心理的隔断性，就是要使观众有较明确的段落感觉，知道上一段内容到这里告一段落了，下面该开始另一段内容了，这样才不至于使观众看不出头绪。
特别是纪录片，它很少有事件、人物的贯穿，很少能给观众非常具体的空间概念，也很少能用情节因素来做段落的划分，如果不能使观众较明确地感到内容的割断，就很容易犯层次不清、逻辑混乱的错误。
所谓视觉的连续性，就是利用造型因素和转场手法，使人在视觉上感到场面与场面之间、段落与段落之间的过渡自然、顺畅。
与组的转换时，要强调视觉的连贯性而缩小心理的隔断性。
因为，上下内容之间有较直接的联系，这时就像文章中的“句号”，虽然上下两组镜头的内容有差别，但没有明显的意义上的隔离，这时就应利用后期的相似性，内容的逻辑性，动作的连贯性来减弱内容的断裂感。
影视转场技巧复习课程
影视转场技巧技巧转场的方法一般用于电视片情节段落之间的转换，它强调的是心理的隔断性，目的是使观众有较明确的段落感觉。
由于电子特技机、非线性编辑系统的发展，特技转换的手法有数百种之多，但归纳起来不外乎以下几种形式：1.淡出与淡入淡出是指上一段落最后一个镜头的画面逐渐隐去直至黑场，淡入是指下一段落第一个镜头的画面逐渐显现直至正常的亮度，淡出与淡入画面的长度，一般各为2秒，但实际编辑时，应根据电视片的情节、情绪、节奏的要求来决定。
有些影片中淡出与淡入之间还有一段黑场，给人一种间歇感，适用于自然段落的转换。
2.扫换扫换也称划像，可分为划出与划入。
前一画面从某一方向退出荧屏称为划出，下一个画面从某一方向进入荧屏称为划入。
划出与划入的形式多种多样，根据画面进、出荧屏的方向不同，可分为横划、竖划、对角线划等。
划像一般用于两个内容意义差别较大的段落转换时。
3.叠化叠化指前一个镜头的画面与后一个镜头的画面相叠加，前一个镜头的画面逐渐隐去，后一个镜头的画面逐渐显现的过程。
在电视编辑中，叠化主要有以下几种功能：一是用于时间的转换，表示时间的消逝；二是用于空间的转换，表示空间已发生变化；三是用叠化表现梦境、想像、回忆等插叙、回叙场合；四是表现景物变幻莫测、琳琅满目、目不暇接。
4.翻页翻页是指第一个画面像翻书一样翻过去，第二个画面随之显露出来。
现在由于三维特技效果的发展，翻页已不再是某一单纯的模式。
5.停帧前一段落结尾画面的最后一帧作停帧处理，使人产生视觉的停顿，接着出现下一个画面，这比较适合于不同主题段落间的转换。
6.运用空镜头运用空镜头转场的方式在影视作品中经常看到，特别是早一些的电影中，当某一位英雄人物壮烈牺牲之后，经常接转苍松翠柏、高山大海等空镜头，主要是为了让观众在情绪发展到高潮之后能够回味作品的情节和意境。
空镜头画面转场可以增加作品的艺术感染力。
除以上常见的转场方法，技巧转场还有正负像互换、焦点虚实变化等其它一些方式。
分析人世间的转场技巧动作剪辑对白剪辑
分析人世间的转场技巧动作剪辑对白剪辑无技巧转场是一种利用镜头巧妙地将两段内容自然地过渡的转场方式，这样的转场技巧有很多种，下面介绍几种常见的无技巧转场：1、相似物转场，是指前后镜头利用拍摄对象之间的相同属性作为转场过渡，例如同一类物体或相似色彩、形状、动作等等。
有好像前一个镜头还在拍摄采摘果园里的西红杮，下一秒就转换到了菜市场里挑选的西红杮，这样可以合理地进行转场。
2、声音转场，这是一种利用不同的声音形式，如背景音乐、旁白、音响等实现转场的一种技巧。
3、空镜头转场，这里的空镜头指的不是空白的镜头，是一种可以利用任意的时间、空间或自然景物来抒发情感、烘托气氛的一种转场技巧。
例如运用落日镜头来表达落寞，日出来表达新生，乌云来表达压抑等等。
技巧转场这是一种依靠后期特效制作的转场方式，接下来和大家聊一聊比较常见的几种技巧转场：1、淡出与淡入，淡出是指上一个段落最后一个镜头的画面慢慢消失直到黑场，淡入是指下一段落第一个镜头的画面慢慢显现直到正常的亮度。
这个技巧一般用在视频的开始和结尾，也可以用在时间、地点、场景的变化。
2、叠化，是指前一个镜头的画面和后一个镜头的画面重叠，前面一个镜头逐渐消失，后一个镜头逐渐显现。
叠化可以用来表现时间的流逝，光阴一去不复返的感觉，也可以表现景物变幻莫测，目不暇接，还可以用于空间转换，表现梦境，回忆，想像等场景。
3、翻页，是指第一个画面像平常翻书一样过去，然后紧接着第二个画面出来。
这个技巧要注意根据情节把握好翻页的时间、节奏，在表现动感的同时不要有冗长有感觉。
4、停帧，前一个段落结尾画面的最后一帧作停帧效果，然后出现第二个画面。
这个技巧可以使故事情节在转换不同主题的场景时更加流畅。
5、扫换，第一个画面从某一方向退出屏幕，然后下一个画面从某一个方向进入屏幕。
通常这个都是使用在两个内容相差比较大的段落中。
不管是无技巧转场还是技巧转场，都是从艺术的角度出发，大家可以多多了解，配合使用，使剪辑视频变得更顺畅、更完美。
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中国高端艺考培训教育品牌转场技巧中的空镜头转场和特写镜头转场
空镜头是姿态万千的，有时间、人物、事物，包罗万象。
当影视片(剧) 中人物情感、情绪发展到某种程度，乃至高潮的顶点，这时单用“淡入”、“淡出”或“缓淡”的手法来处理，都不能奏效。
为了使观众有一个间歇，使观众回味已放的影片、电视片的故事情节和意境，使自己的感受得到舒缓和引申，便需要用一段空镜头来承上启下。
如，拂晓，展开新一天的故事；落日，又沉浸在新的环境里。
电视剧《前门楼子九丈九》第6集，从王爷和他的楼宇转入王爷的家，中间便用了一个固定空镜头，全景：北京前门附近的大庙，便自然往下接戏值得注意的是，空镜头转场，有时是用单个的景物，如日月星、云彩、河流；有时则把人物的活动、刻画，包容在里面。
只不过起幅，即开始的画面是空镜头，接着摄影机、摄像机运动之后出现剧中人，不少导演喜用后者。
如影片《天云山传奇》中，空镜头：蓝天白云，下摇竹林，再下摇转场，是罗群和宋薇在依依惜别(一个镜头)。
影片《追捕》中，空镜头：湍急的河流，险峻的岩石，左摇转场，杜丘逃到山林。
特写镜头转场
由于特写镜头十分突出，画面单一，用它来强调场面的转换，常常收到自然、熨帖、转接镜头不跳的视觉效果。
如，一盏玉兰型的街灯特写，接到公园的梨花树上；一颗红军的五角红星帽徽特写，接
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到有五角红星的大牌楼上。
个特写男人的脸，接到另一个特写姑娘的脸上。
一副眼镜的大特写，转到另一场的人物半身。
把左轮手枪的特写，转接到一把匕首上等等。
它们配上推、拉、摇、移等摄影机、摄像机的运动，转场愈发自然和谐，乃至富于视觉美感。