全景与特写镜头的作用

（2）全景镜头渲染整体气氛
这一观点看似与前面冲突，其实是拍摄总体基调表现得一种方式，它更着重在于在色调感觉、视觉心理上的把控。它与前一观点是互补的关系，没有这个补充，整体就太理智化了。人终归是感性的，不能留下这方面的缺陷，不然观众不会买你的账的。
我的庙会中有一个全景的熙熙攘攘的人群的镜头，它烘托了庙会的热闹气氛，给老老少少的人一个北京，更真实更亲切。
特写镜头与全景镜头拓展时空
特写与全景的有机结合，使其他景别镜头的存在有了依托。从而拓展了时空，丰富了画面内容。纪录片的厚度来自于时空。如果没有截取足够多的生活横断面，事件或人物的纪录就缺乏可信性，动态的不确定因素也难以捕捉和把握。更糟糕的，没有时间上的积累，生活基本上成了一个死的标本；而如果没有足够的空间延伸，事件或人物的纪录就会不同程度地丧失外界的客观参照和内在的主观判断及联想，同样使人产生不信任感，孤立的事件和人物就象空中楼阁一样荒诞，显出一副自说自话的可笑面孔。
:55全景镜头在纪录语言表达中的作用
全景 full shot
在《电影大百科全书》中这样写到：
电影摄影机摄取人像全身的一种画面。这种画面可使观众看到人物的全身动作及其周围部分环境。
全景具有较广阔的空间，既能展示出比较完整的场景，又可使人物的整个动作和人物相互的关系得到充分的展现。在全景中，人物与环境常常融为一体，能创造出有人有景的生动画面。
借用montage这样一个法国建筑学上的名词，意思是：将各种个别的建筑材料，根据一个总的设计，分别加以处理，而把它们提到比原来个别存在时更高的作用。好象在建筑方面，若干块砖头砌起来，便不是砖，而是墙了。四堵墙加上其他材料组接配合起来，便成为房子，房子的作用与性质，又不同于墙。蒙太奇的作用也是这样，就画面来说，一个镜头说明一种含义，两个镜头接起来，会发生另外一种效果，许多镜头连接起来，成为一个组合"或"系列"又发生一种新的效果，能产生它们独立存在时所没有的意义，或具有了更为丰富深刻的意义，对观众有着一种特殊的感染力。
三、总述纪录片中镜头语言的表达作用
3-1、特写与全景相切，对纪录主题的升华
在这里，我是从后期制作角度来阐述我的观点。
苏联电影艺术大师普多夫金普指出?quot;把各个分别拍好的镜头很好地联接起来，使观众终于感觉到这是完整的、不间断的、连续的运动——这种技巧我们惯于称之为蒙太奇。英国人对它的称呼则更为简单、粗糙——Cutting，亦即切开。"（《论蒙太奇》）在国际上，习惯的称呼，以英美为代表的称电影剪辑（编剪）。（电影剪接：Film Cutting电影剪辑：Film Editing）以苏法为代表的称蒙太奇，中译意为镜头的组接或剪辑（电影蒙太奇：Film Montage）。
全景：玛丽?珍妮在厨房里。
近景：玛丽?珍妮在擦鞋。 Βιβλιοθήκη 近景：玛丽?珍妮在生火。
全景：没有引起爆炸。
全景：屋顶
玛丽?珍妮的肢体落在地上。
从这些镜头中我们可以看到斯密士的摄影机仅仅跟着这个女主人公移动，根据剧情发展的需要而改变着视点。这种依据故事发展的需要拍摄不同经别的镜头最终组合起来的技术，就是电影中真正的蒙太奇的诞生。斯密士在电影语言上完成了一个极为重要的发展……”
（1）全景镜头交待纪录环境
全景镜头交待了时间、地点以及整体的状态，是客观性描述的体现。全景的客观不仅仅体现在需要拍摄时头脑要以客观的态度对待拍摄对象，更深一层次的要交待给观众大的背景，看到宏观的自然与宇宙。这并不夸张，因为观众也极易陷入某一具体场景不能自拔，尤其是能够引起内心层次共鸣的事物。我们不仅仅需要引起观众心中的共鸣，不是盲目再现观众心中的痛，而是将这种共鸣揭示出来更客观地对待，更现实积极的面对。因此，这个纪录环境就必须要求一种更宏观的概念，一种更科学的概念融会其中。不是仅强调一个悲、一个喜，而是给这个悲或喜补充丰满，把辩证性溶于其中，也许就一个点，它就不会是白白骗去观众的感情了，而是引起观众更多客观现实积极地思考。
在我的作业中，有这样一个镜头：一排红色的纸花。我从地面向上摇，落幅在一排红色的纸花。对于一名真正的摄影师来说，这个镜头还可以做得更好：用摇臂来辅助做一个摇移的镜头。我之所以说这个镜头，在于我对纪录环境的交代，丰富了我的画面语言。首先，它来自于洪智化对我眼睛的冲击力，在这个没有任何生机色彩的小院，这一线红色，给离我很大的振奋，我的作业需要它。我拍摄时不在像刚开始拍国旗那样，机械的锁定一张张街门前的国旗（国旗的好多镜头都已作废）。我这次拍了两条纸花，还有一条是它的特写，为了画面节奏舍掉了。
在这里不得不提道鲍特的《盗窃狂》。他在这部影片结尾用了一个出人意料的特写：法官被蒙住了眼睛，手里拿着天平，一头放的是一袋金子，另一头放的是一个面包。放黄金的一头往下沉。接着蒙眼睛的布掉下来了，我们看到法官只有一只眼睛，贪婪的盯着金子。他有力的批判了社会的不平等。
在我的作业中还有一个外国姑娘的镜头，这个可爱的姑娘驻足于人群之中，使我得以便利的抓拍了她丰富生动的表情。它相当的可爱，一手拿一个大大的风车，一手抓一把烤串，你再看她狼狈的吃相，更让人忍俊不禁，感叹生活的魅力。在这里，我并没有把镜头直接卡在这个姑娘身上，相反，是镜头中的她一步一步脱颖而出，将我的思维从“外国友人”这个概括的名词中解脱出来，转移到更真切的生活现实中来。从而，更强调了生活的细节。
特写与全景镜头在纪录语言表达中的作用12009-10-19 00:54特写与全景镜头在纪录语言表达中的作用
一部纪录片的创作过程是一个在生活中观察、发现、挖掘的过程。观察，用镜头来解释就是全景镜头；发现是特写镜头；挖掘是全景与特写的交叉运用。
关键名词: 特写 全景 长镜头
一、特写镜头、全景镜头在纪录语言表达中的作用
在这里，我是从前期拍摄角度来阐述我的观点。对于一个拍摄者来讲，取材的过程是一个视觉的冲击和内心的感动的过程，这对于纪录片的创作者尤为重要。它相当于一条引导线，视觉冲击好比特写，给人一种亲近感；内心冲动就是全景，呈现给人客观的氛围。
1-1、特写镜头在纪录语言表达中的作用
特写 close-up
有一次休息的时候，陈秉正叫王新春上去吸烟。陈秉正是用火镰子打火的，王新春说：“烧一堆柴火吸着多痛快！”一个新参加学习的中学生听说，忙帮他们就近拣柴，却找不着什么东西，只拣了二寸来长两段干树枝。王新春笑了笑说：“不用找！你陈家爷爷有柴！”那个学生看了看，没有看到什么柴。陈秉正老人也说了个“有柴”，不慌不忙放下火镰子，连看也不看，用两只手在身边左右的土里抓了一阵，不知道是些什么树皮皮，禾根根抓了两大把；王新春老人擦着洋火点着，陈老人就又抓了两把盖在上面。那个学生看了说：“这个办法倒不错！”说着自己就也去抓。陈老人说：“慢慢！你可不要抓！”可是这一拦拦得慢了点，那个学生的中指已经被什么东西刺破了，马上缩回手去。王新春说：“你这孩子是什么手，他是什么手，他的手像铁耙一样，什么刺针蒺藜都刺不破它！”那个学生一边揉着自己的中指，一边看着陈老人的手，只见那两只手确实和一般人的手不同：手掌好像四方的，指头粗而短，而且每一根指头都展不直，里外都是茧皮，圆圆的指头肚儿就像半个蚕茧上安了个指甲，整个看起来真像用树枝做成的小耙子。作者在这里对陈秉正老人的手用了一个“特写镜头”。这是一双与众不同的手，这是一双劳动的手。他的手为什么能这样坚硬，连“棘针蒺藜”都刺不破？他的手为什么会长成这样一个形状，“像用树枝做成的小耙子”？这是他长期劳动的结果。这又是一双套不住的手，两次戴手套两次丢手套。作者通过对这双与众不同的手的描写，反映了陈秉正老人过去的劳动经历，表现了他勤劳朴实的品质。
（2）特写镜头对细节描述的重点强调
在网上曾看到这样一段文字“纪录片不一定有情节，但应该有细节。有了细节，可以使摄影主题深化，并且更生动形象。这种细节，是摄影记者从现实生活申抓取的，是依靠 ‘挑、等、抢’的采访摄影拍下来的，而不是由编导臆造、让人表演出来的。这种细节，不一定带有强烈的戏剧性、故事性，它常常是通过编辑、记者细心观察，抓住了拍摄对象具有鲜明特征和个性的典型行为、动作、表情，或者以物状人，从“物”上面追踪、探索的思想、品德和行为的踪迹(纪录片《周总理的办公室》在这方面是一个成功的范例)。这种细节，常常不需要太泛的铺陈或过分的雕琢，而仅仅依靠一两个细腻的特写、近景即可奏效。”它最后一句话是针对后期制作来说的。后期制作所要达到的效果，在前期拍摄中一定要做好铺垫，打好基础。怎样达到细腻？我觉得拍摄时一定要特意强调细节，尤其是纪录片，不会再有第二次拍摄，补拍就不够真实。所以，要充分用镜头描述细节，只有你沉浸在细节中，你才会走进细节，你的思维才能达到捕捉的敏捷度，得到最朴实的资料。否则，你只是形式的从原则上，从构图或者其他基本原理的习惯思维拍摄，你的思路没有打开，被理论被原则束缚了感情的冲动，没有了去感受的感染力，镜头画面就仅仅是一般的画面，仅是形式上的东西。你是理性的观众更会理性，何况并没有真实处在现实的环境中。
斯密士是用特写镜头刻画了人物形象，发展了故事情节，拓展了时空。当玛丽?珍妮的头像正对着摄影机时，摄影机变换位置，变换成玛丽?珍妮的眼睛，拍出她所处的环境。
此外，在《电影大百科全书》中这样写到：全景和特写相比，视距差别悬殊。如果两者直接组接,会造成视觉上和情绪上大幅度的跳跃。运用得好,常能收到特有的艺术效果。如果人物情绪的发展是跳跃的，景别的跳跃就可以很好地为塑造人物和渲染气氛服务。
特写镜头给观众强烈的视觉冲击感，直接把观众的注意力引向细节的描述。运用特写镜头，要有的放矢，要找得准。 “特写镜头”必须选择能表现人物性格或揭示主题的最关键部分。让观众产生感情上的共鸣。这要求拍摄时一定要抓住有说服力的画面，必须给自己的眼睛一个冲动，或者说保持自己最原始的感觉、敏锐度，抓住这个敏锐度走下去，你就会到达对细节的强调。
一般来说，特写镜头比较短促，运用得当能使观众在时间、视觉和心理上产生强烈的反应。特别是当它与其他景别镜头结合起来，通过长短、远近、强弱的变化时，能造成一种特殊的蒙太奇节奏效果。电影特写镜头是由美国早期电影导演D.W.格里菲斯开始运用的。”