漆画胎板的制作
第三部分 漆画胎板制作、过稿、刻稿及装饰材料的镶嵌、彩绘、罩漆、研磨与推光揩清
第二部分漆画胎板制作、画稿过稿、刻稿及装饰材料的镶嵌、彩绘、罩漆、研磨与推光揩清▲课程时间：10课时▲教学目的：通过讲解、实操，使学生掌握漆画的各种工具及材料的使用，掌握漆画制作的步骤及漆画表现技法。
▲教学重点、难点：漆画胎板制作、过稿、刻稿及装饰材料的镶嵌、彩绘、罩漆、研磨与推光揩清▲教学要求：要求学生掌握漆画胎板制作、过稿、刻稿及装饰材料的镶嵌、彩绘、罩漆、研磨与推光揩清。
▲教学内容与过程：一、组织课堂：安排好学生课前的准备二、导入：给学生展示制作完成程度不同的漆画作品，接下来让学生讲述对这几张完成不同程度漆画给人的视觉效果，通过实物展示、多媒体课件、图片欣赏等实例介绍，使学生知道漆画的每道工序能起到什么样的画面视觉效果，然后引到正题漆画胎板的制作。
三、课程内容讲述：（一）、漆画胎板制作：1、木板选定磨平：木板选定以进口五合板为好，如60-70CM以上的漆板应采用内框（十字或井字格）加双面包板的“双包”形式。
将准备好的五合板板面用600#水砂纸打磨平整（用手触摸板面感觉板面较为平整光滑即可）。
2、裱布：裱单面加四个侧边即可，主要作用在于防止日久漆面因木纹凹陷。
通常裱布为薄纱布，布纹稀释的可直接乳胶刮在表面，工具用自制的三合板，干后将多余的纱布裁掉，并再刮一层乳胶以确保裱实。
3、调制黑色底漆：自制一个调漆容器（可用方形的塑料瓶，在瓶的侧面用刀开个二个漆刷宽大小的口子，便于倒入漆液与搅拌）。
将准备好的聚胺脂漆中的甲、乙、稀释剂三组份倒入容器比例是1：0.7：1.5用漆刷搅匀，再将准备好的黑漆粉加入搅匀的漆液中搅拌，直至漆液整个都成黑色（这里需要注意的是漆粉不能太多，多了会使漆液过于粘稠，漆粉少了又会使黑漆色不饱满，所以这里要把握住加入漆粉的量，一般可分多次加入漆粉，每次加入少量漆粉用漆刷搅匀，直至漆液整个都成饱满的黑色即可）4、涂刷黑底漆：大约需涂刷三至五遍，涂漆中每遍均匀有序；第1步、由上下铺漆，大体均匀即可。
漆艺髹饰技法
此法可与银箔罩漆等技法结合起来，或者仅以锡片作为中介，最终将其剔去，另填他色……真乃变化多端。
B、螺钿镶嵌
有硬螺钿与软螺钿之别。
1、硬螺钿：
a磨片：将钿片放在细水砂纸或砂轮上水磨，至厚纸一样薄。
b印稿：用复写纸将纹样印在钿片上。
c刻片：用斜刀沿纹样边缘刻下，或以弓形钢丝锯锯出纹样。
d粘片：用漆作粘合剂，把刻过花样的钿片粘贴于中涂漆的地胎上。
4、用牛角刮刀彩漆于蛋壳上，以填补蛋壳裂纹。色彩随意。
5、干后，初用320﹟水砂纸或人造磨石，后用400﹟水砂纸或人造磨石研磨。
6、推光完成，无需揩清。
镶嵌用料还可用兽骨、牛角、木、石……等，漆艺行业称为骨石镶嵌，又称百宝嵌。可见镶嵌材料没有限定，“合用”即可。日本现代漆艺家高桥节郎甚至把一种甲虫完整地嵌于漆面。
1、拷贝画稿。
2、刻线：用锥、针或刀刻划线条，粗细、疏密、深浅根据需要自由掌握。一般来说线条较细、刻度较浅。
3、擦金地漆：在划痕里，用棉花擦进金地漆。
4、戗金：用丝棉球蘸金箔粉戗入划痕处，因划痕处凹，又有金地漆，金粉便牢牢被粘住。
5、清理：用丝棉球把划痕外的金粉清理干净。
北京、扬州漆器行业的刻刀为特制钩刀，用时以刀刃钩划，线条粗细一致，如铁线描。
又如四川凉山彝族漆器，以红、黄两色，描绘在黑漆地上，颇有原始艺术的趣味，也十分精彩。又可以用渲染法，画出阴阳明暗；还可以与描金、晕金相结合，像工笔重彩一样绚丽多彩，富有装饰性。
2、描油彩绘：就是用油代漆，以一种干性油（多用桐油）调制各种彩色，这样可以得到非常鲜艳的色彩。“如蓝天、雪白、桃红，则漆所不相应也”。战国时的舞女奁、漆瑟的白色和黄色，当是用干性油调制的。
二、镶嵌
漆画工艺
漆画工艺我们所说的漆画，指以漆为基本物质材料、以中国传统髹饰工艺参以外来技法绘制、传达现代观念的绘画。
漆画之美，美在独特的材料和工艺。
漆画有丰富的表现力。
漆画的制作过程是非常复杂的。
需经过精选木板、做底胎、初稿、定稿、刷漆，帖蛋壳、贴金、打银、彩绘、刻线、罩漆、打磨、抛光、等十几道工序最后成为一幅精美的作品。
漆画使用的主要原材料为天然生漆。
天然生漆，又名大漆、上漆、国漆，是从漆树上割下来的天然液汁。
它是我国著名特产，是一种优质的天然涂料，至今没有一种合成涂料能在坚硬度、耐久性等主要性能方面超过它，因此，它有“涂料之王”的美名。
漆艺作品的制作最重要的设备就是温湿室，也叫做荫房。
小的可叫荫橱或荫柜，大小依需要而定。
为了利于漆液干燥，室内必须保持在温度25-30摄氏度，湿度75-85%。
一般阴干需要24小时以上。
漆画所运用的辅助材料也是非常广泛的。
如：蛋壳、螺钿、柏树枝、朱砂、铝箔等，这就使得漆画具有一种变化莫测的色彩效果。
制作漆画的技法有很多种，如：描绘、镶嵌、刻划、研磨、泼洒、堆塑等，每一幅漆画作品都需要用若干种不同的技法来表现。
一、胎板的制法漆画胎板，俗称漆板，是漆画的胎骨，胎骨又是漆艺作品的载体。
漆画作品能否长时间的保留，决定性的因素就在于胚板质量的好坏。
漆板一定要坚实，大多以木板为胎，也可以用金属、纤维板。
漆画底板选好后，为防止受潮变形，还必须经过打底、裱布、刮灰、打磨、髹漆等工序，才算是完成了漆画底板的制作。
1、涂漆用发刷沾生漆把胎板刷满，要横刷一遍再竖刷一遍，保证漆刷的要均匀。
漆发刷是用人或动物毛发制成的制作漆画的工具。
胎板两面都要刷，为了以后做画时胎板的受力更均匀。
刷好后放入阴房阴干。
2、刮漆将浆糊放到案板上，再放入相同比例的漆，搅拌均匀。
把拌好的浆糊和大漆用塑料板或牛角刀均匀的平刮在胎板上，胎板的四周也要刷到。
3、裱布布有麻布、夏布、绸布、豆包布（沙布）等，表前要用水浸湿。
把布铺到已涂好浆糊和大漆的胎板上，用铲子把布赶平，不能有褶皱。
《漆艺》学习指南
教案具体内容第一章：漆艺历史讲解第一节、源远流长的中国漆艺7000年前河姆渡文化时期，处于原始社会时期的部落祖先就开始了对漆的认识，中国人最早认识了漆，也最早使用了漆，从而揭开了漆艺的历史。
1977年浙江余姚河姆渡遗址的第三文化层中，发现了一件朱红色木胎漆碗，是我国最早对漆器的发掘，也是至今为止世界漆器最早的发掘。
商代青铜器文化处于鼎盛时期，在漆器方面除了继承原始社会的黑漆，朱漆等素漆形式以外，逐渐出现了黑漆朱地及朱漆黑底的装饰，开始了漆器的装饰功能。
春秋战国时期，漆器逐渐以它轻、薄、保温、耐腐的效果取代了青铜器重、厚、笨的地位，漆器发展进入了空前繁荣，其中以楚国的漆器最为发达。
由于楚国地处长江汉水流域，有着肥沃的土壤和温和的气候，适宜于大量漆树的生长，为漆器的发展开创了先决条件。
这个时期的漆器装饰手法有彩绘、针刻技法，线条流畅，装饰细腻，主要用于杯、碟、碗、盘、乐器及祭祀的棺木装饰。
湖北随县曾侯乙墓出土的鸳鸯形漆盒，器形为鸳鸯，背部有孔可以注水，身腹部绘有精美漆画，是集器、塑、画于一身的漆器精品。
秦汉时期精巧华丽的漆器进一步取代了青铜器，广泛应用于贵族生活，并用于建筑和屏风。
装饰手法上有堆漆、金银镶嵌、戗金、犀皮等新技法。
长沙马王堆汉墓出土了184件漆器，是数量最大，保存最好的一次发掘。
堆漆彩绘棺木分为两层，具有很好的防腐作用，内部有保存完好的千年女尸。
内层为朱底，外层微黑底，会有上百个图像，极其精美秉赋与浪漫主义色彩，是汉代最具代表性的作品。
魏晋南北朝时期，由于佛教大兴，夹纻脱胎技法被广泛运用于佛教造像，漆艺雕塑功能得到进一步发展。
唐宋时期是我国漆器艺术的鼎盛时期。
进入唐宋时期，由于唐代金银工艺的发展，对漆器上金银平托技法起了引导作用，《金银平托飞凤花鸟镜》，直径36cm,中间嵌金银片，镂刻八瓣莲花座，四周满布花鸟飞蝶，是金银平托的代表作。
唐代还发明了雕漆，开创了之后盛行雕漆的先河。
撒金技法后来发展成日本的莳绘工艺。
漆画技法多种多样
漆画技法多种多样。
本文归纳为描绘、镶嵌、刻划、研磨、泼洒、堆塑几类，这些技法既可以单独作画，也可以互相结合。
分述如下：一、描绘凡是在加工完好的漆板上直接描绘，不再罩漆研磨，更无需推光揩清，画完就了者，统称描绘。
这是最古老的装饰技法，因其简便实用，现在仍然广泛流行。
描绘又可分为彩绘、描金、晕金、泥银彩绘等。
1、彩绘有描漆彩绘、描油彩绘、干著彩绘。
1、描漆彩绘：即以漆调彩。
可以单色，也可以复色；可以平涂，也可以渲染；可以纯用线条，也可以现面结合。
例如，战国和汉代的朱地黒纹或黑地朱文漆器，即用单色漆描绘，质朴单纯，至今令人赞叹。
又如四川凉山彝族漆器，以红、黄两色，描绘在黑漆地上，颇有原始艺术的趣味，也十分精彩。
又可以用渲染法，画出阴阳明暗；还可以与描金、晕金相结合，像工笔重彩一样绚丽多彩，富有装饰性。
2、描油彩绘：就是用油代漆，以一种干性油（多用桐油）调制各种彩色，这样可以得到非常鲜艳的色彩。
“如蓝天、雪白、桃红，则漆所不相应也”。
战国时的舞女奁、漆瑟的白色和黄色，当是用干性油调制的。
描油彩绘，日本称为“密陀绘”。
密陀或密陀僧，是化学中的一氧化铅，少量地调入油里，有促其快干之效，这是日本把描油彩绘称为“密陀绘”的由来。
3、干著彩绘：《髹饰录》载：“又有各色干著者，不浮光……”它的做法是先用漆画花纹，然后用棉球蘸干的颜色粉末擦敷上去，即“先漆象而后敷色料”。
所以没有浮光。
现在山西平遥仍有这种技法，不同之处在于山西用的是桐油，不是漆。
2、描金《髹饰录》载：“（描金）即纯金花文也，朱地、黒质共宜焉……”顶红（呈红者）、赤金（呈黄者）两种金色，可以结合使用。
还可以同时施银，山西平遥称为“三金”。
描金做法如下：1、拷贝画稿：在加工完好的漆板上（以朱、黒为最多）拷贝画稿。
2、描金地漆：用金地漆依纹描绘。
线条可用鼠毛笔，块面可用衣纹笔、叶筋笔。
涂漆要薄而匀。
为求均匀，可用皮纸或毛边纸轻压，再揭起，这样便把厚处多余的金地漆粘在纸上。
漆画的流程
漆画的流程
漆画的制作过程包括：底层绘制、中层绘制、总体控制、上层绘制、完成绘制等步骤。
漆画的制作工序非常之多，技法多种多样、艺术表现力独特。
一、底层绘制
1、底版的处理是指做木胎和做底版
做木胎是先做好一块大小适中，厚度为0.6-1厘米厚的木板，在木板上包上一层白麻布，用漆浆贴牢。
做底，在木胎上抹上一层薄薄的漆灰，刮平晾干，再用水纱布和磨石沾水将它细细打磨，磨平后再次刮灰，以此类推反复操作，经过差不多七八次工序后，木胎就变得非常厚实了。
2、技法
技法包括：镶嵌、罩明、莳绘、彩绘、变涂、堆漆等等。
镶嵌类技法一般在绘制的开始阶段即底层绘制阶段的实施。
磨显类技法主要由预埋、罩髹、研磨三个环节组成，这是体现漆画技法特性的一个极其重要的环节。
莳绘漆粉类技法以干漆粉莳绘为主的技法也在底层阶段开始实施。
二、中层绘制
包含了很多种技法，其中色漆髹涂包括了镶嵌、预埋、莳绘等技法，金银类包括了细银法、粗银法、箔银法、泥银法、飘银法、晕银法等技法。
中层绘制在漆画的制作中起着承上启下的作用，对总体效果的把握、漆层厚度、肌理的凹凸、金银工艺的实施都起到关键性的作用。
三、总体控制
主要是指针对漆层纹理高度及形态的把控，通过整体控制才能确定整幅漆画的整体色彩基调以及造型。
四、上层绘制
上层绘制决定画面的基本色调，他有髹涂法、罩明法、多层法。
在中层与上层的不同阶段可根据需要进行局部或全部的初磨。
五、完成绘制
主要是指打磨推光和进行楷清工序。
有些漆画需要先进行楷清工序再整体打磨推光，但是有的漆画只需要局部进行打磨推光，具体的根据画面的需要来决定。
漆画胎板的制作
漆画胎板的制作漆画胎板的制作最好用进口加厚五夹板，主要是马来西亚或印尼的（小画幅可选加厚三夹板）。
用加厚五夹的，打龙骨而创作较大幅面之作品（三夹板由于其强度限制，是坚决不能制作稍大幅面作品的，板材买回来后，搁置几天，让其自然抽湿。
画板做好后，先磨一磨，让板材有更好的附着力及打磨掉毛糙东西。
再接下来就是打底漆，为了防止水气进入底胎（建议）。
如果作品用大漆，那么打底漆也尽量用大漆，要知道每种类别的漆漆性是不一的，腰果漆亦可；打底，也叫打底漆。
就是用漆刮直接刮漆于板材上，用漆刷当然也行，每个部位尽量都刮到，做底胎通常的做法是：生漆（腰果漆）+瓦灰（立德粉或石膏粉）直接调和，刮在底胎木材中有纤维胶质，有软木层，软木层的部分随着时间的推移，会塌陷，那么打底灰就是为了更好的防止底板的变形。
当然，底板上裱布的作用，亦在于此。
底板干透后，就可以打第一次底灰了。
底灰用的漆基本上两种，一是生漆，一是腰果漆。
底灰可以是瓦灰、砖灰、石膏粉、立德粉等等。
不管用什么漆，方法是一样的。
建议打底用漆，不要太吝啬，漆用得少，自然粘性不强。
此外，调底灰尽量多动手，不要偷懒，调和不均匀的底灰打在底板上，干了后是粉状的，手指都可以抹掉。
检验是否均匀，可以用刮刀反复刮抹，看其中是否有粉状的颗粒，如果全部都呈流平性，则说明调和均匀了，方可刮在底板上。
初次用生漆打底，可能会由于太过粘稠不好调和，则可以适当加点水，待能刮动后，再慢慢加入生漆继续调和。
底灰忌不平整，特别是第一遍的底灰，这是往后该作品的基石，打得好，后道的制作就很顺利。
注意四周侧面也要刮涂，刮完后，四周的棱角处修一下边，不然干后打磨很费力。
正面刮好，待干透后，再刮背面。
裱布，即褙布： 1、以生漆加面粉成漆糊，大概一比一之比例（视生漆含水量具体情况是否增加生漆比例），力求调和均匀；2、可以以刮、刷等方式将漆糊涂于底胎上，但速度要快，因为漆糊干燥速度很快，不然裱布时影响裱糊质量；3、裱糊用布——艺用纱布或医用纱布、夏布、麻布、皮纸均可，尽量稀和薄（如果是脱胎漆器用则可以适当厚实），不建议用棉布，因为没有脱脂。
漆画制作
漆画制作教学目的：漆艺是一门具有浓郁民族性的艺术。
天然漆漆产生于东方的风土之中，具有明显的本土文化身份特征。
在国际交流日益频繁的今天，如何保持自己的民族特征，在世界艺术中有鲜明的特点，是当前中国艺术界正在思考的问题。
无疑，天然漆以地域性和优质性能成为一种特色的东方符号，成为越来越多为艺术家所喜好的表现媒材……从材料上看，它以“涂料之王”的天然漆为主要媒材,以及竹木、金属、螺钿等多种来自自然界绿色媒材作为辅助材料；从形式上，它有强烈的表现性，融立体和平面两类；从功能上兼有生活实用和艺术欣赏双重价值。
这些符合当代人的现实需求，有着广阔的发展空间。
漆艺之美源自材质美、工艺美、艺术美三方面，优秀的作品是这三者的完美统一……中国的漆画艺术有着悠久的历史和丰厚的文化底蕴。
本课程能帮助学生进一步理解中国传统艺术的独特形式和深刻的内涵……为更好地了解民族民间美术的历史和制作奠定一定的基础，为民族民间美术专业创作打下良好的基础。
本课程要求学生了解漆艺发展的历史，在作品制作过程中掌握漆艺髹饰技法的种类和各种材料的运用，结合学生特点创作出个性鲜明的漆画作品。
教学要点：（1）漆画概述（2）漆画制作的材料，工具和设备（3）漆画制作的髹饰技法（4）漆画制作工序（5）漆画的创作教学目的教学要点：学习方法：1）漆画概述（2）漆画制作的材料，工具和设备（3）漆画制作的髹饰技法（4）漆画制作工序（5）漆画的创学习方法：理论与实践相结合。
教学以理论讲授和实践辅导相结合，并针对不同阶段的课题，采取不同的讲授方法，使学生掌握现代漆画创作原理，了解漆画制作的装饰规律，学习各种漆画制作的装饰方法和装饰手段，进行现代漆画的设计、创作。
第一章漆画概述漆艺，顾名思义，是漆的艺术。
包含漆工艺和表现性两方面。
它的概念很窄，限于漆。
同时又很宽泛，如有漆器、漆画、漆塑等表现形式，从平面到立体，从实用到欣赏，只要设计到漆，都属于漆艺范围。
中国漆艺有悠久的历史，可追溯到新石器时代河姆渡的朱漆木碗，在漫长的发展过程中，先人创造了辉煌的漆艺文化。
5.胎板材料及制作
漆画作品能否长时间保留，决定性的因素就在 于胚板质量的好坏。这一点可以从出土的漆 器文物得到验证。制作漆画的画板一般为木 板，随着工业科技的进步，漆画胚板可使用 的材料也越来越多，木板、塑料、金属、纸 板、布料等等。下面介绍几种漆画胚板。
一、胶合板 胶合板是由木段旋转切成单板或由木方刨切成的三层或五层的板 状材料（俗称三厘板、五厘板），通常用奇数层单板，并使用相 邻层单板的纤维方向相互垂直胶合而成。使用胶合板制作漆板， 最好正反两面封板（俗称“双包板”），中间必须订制内框，内 框制作木料的间隔不宜超过30厘米，使用三合板做面板，内框木 料的间隔不要超过15厘米。
《一点一画总关情》 李成
《时空交流》寇焱
七、画板裱布的步骤
漆画底板做好后，为防止受潮变形，还必须经过打底、裱布、打磨、髹 漆等工序，才算是完成了漆画底板的制作。方法如下：
裱布的方法很多种，各个地区，每个人的习 惯不一样，也不是所有的底胎都必须裱布 （纸），如果需要保留底胎材料的天然纹理 （木纹、金属质感等）也可不裱布。上述过 程只是裱布、刮灰方法中的一种，不管方法 有何不同，目的只有一个，就是对自己的漆 画作品负责。
二、高密度纤维板 高密度纤维板（简称HDF），是以木质纤维或其它植物纤 维为原料，施加合成树脂在加热加压的条件下压制而成的一种 板材。表面手感平滑，在环境温、湿度变化时，尺寸稳定性好， 容易进行表面装饰处理。组织结构细密均匀，内外一致，因此 可以进行表面的雕花加工，可以取得较好的造型效果。9mm 以上厚度的高密度纤维板可据成需要的尺寸直接最为漆画板， 3mm~5mm厚度的高密度纤维板，最好也订内框使用。 高密度纤维板在切割好之后，表面应该立即刷几遍漆保护，防 止受潮。尤其是侧面必须多刷几遍，因为侧面最容易进水受潮。 一旦受潮，画板表面就会膨胀起鼓，使画面受损。
简述漆板的制作流程
简述漆板的制作流程下载温馨提示:该文档是我店铺精心编制而成，希望大家下载以后，能够帮助大家解决实际的问题。
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1. 选材和制坯:选择纹理细密、质地坚韧的木材，如楠木、楸木、榉木等。
漆盒木胎制作流程
漆盒木胎制作流程
漆盒木胎的制作流程如下：
1. 选材：选择干燥、无裂纹、无节疤的木材，如松木、柏木等。
2. 切割：将木材切割成适当的大小和形状，以便制作漆盒木胎。
3. 打磨：将木材表面打磨平整，去除毛刺和粗糙的部分，使木胎表面光滑细腻。
4. 拼接：将切割好的木材拼接在一起，制成漆盒木胎的框架。
拼接时要确保接口紧密，无缝隙。
5. 加工：根据需要，对木胎进行雕刻、镂空等加工，以增加漆盒的美观度和实用性。
6. 砂光：使用砂纸对木胎表面进行砂光，以进一步增加表面的光滑度和平整度。
7. 上漆：在木胎表面涂上生漆或清漆，以增加其耐久性和美观度。
涂漆时要均匀涂抹，避免出现色差和漏涂。
8. 晾干：将涂好漆的木胎放在通风处自然晾干，避免阳光直射和潮湿环境。
干燥时间视温度和湿度而定，一般需要数天或数周。
9. 检验：对干燥后的漆盒木胎进行质量检验，检查是否有瑕疵或缺陷，并进行必要的修复和调整。
10. 包装：将合格的漆盒木胎进行包装，以保护其在运输和存储过程中的安全。
包装材料应选用防潮、防震、防尘的材料。
以上是漆盒木胎制作的基本流程，具体操作可能会因材料、工艺和要求而有所不同。
漆器制胎工艺
漆器制胎工艺
漆器制胎工艺是一种古老的手工艺，在中国已有几千年的历史。
漆器制胎是漆器制作的第一道工序，也是最为重要的工序之一。
漆器制胎的主要原料是木材，通过多种工艺处理后制成胎子。
漆器制胎需要经历原材料的选择、切割、修整、磨光、上胶、烤制等多个工序，每个工序都需要工匠们的精心制作。
漆器制胎的质量直接影响着整个漆器的外观和使用寿命。
目前，漆器制胎工艺很大程度上仍然保持着传统手工制作的方式，这使得漆器制作成品十分珍贵和独特。
- 1 -。
漆画胎板的制作
漆画胎板的制作漆画胎板，俗称漆板，是漆画的胎骨。
“不可不坚实也”。
大多以木板为胎，也可以用金属、纤维板。
胎上还要褙布、刮漆灰、涂漆、研磨等。
漆灰多以天然漆调瓦灰而成，也可以用腰果漆、合成漆调石膏粉。
一、漆灰胎板的制法1、选定木板以进口加厚三层胶合板为好。
小画单板即可。
漆画为便于装框，可采用国际通用的油画尺寸。
20﹟（72.7×60.6cm）以上的漆画最好采用双包的形式。
注意蒙板一定采用胶合，万万不可用铁钉，否则日久会显现铁钉痕迹，后患无穷。
2、涂漆用发刷涂生漆（原漆加水后的生漆）一道。
双面分两次涂，以防湿气渗入。
3、刮漆灰将生漆调合中瓦灰成糊状，以宽牛角刀（或塑料板）平刮于漆板，双面都要进行。
干后以木砂纸干磨。
4、褙布以生漆调面粉成漆糊（福州称生漆面）为粘合剂，褙上薄而细的纱布（俗称豆包布），绸布或夏布也可。
褙布只需单面，要求粘实。
也可褙纸，以高丽纸、皮纸为宜。
褙布或褙纸的作用在于防止日久漆灰因木纹而凹陷。
由于木材的年轮每一圈之间都是松软的，在长久的岁月中，就会凹陷下去，而出现年轮纹理。
5、刮漆灰一般需要三道，一道中灰和两道细灰。
第一道用中灰，要求厚而匀，并要注意四个边的棱角清晰。
这道中灰是决定漆胎质量的关键，如果刮灰平顺，下两道细灰就好做省工。
每道漆灰干后，还要打磨。
中漆灰后，以木砂纸干磨即可。
细漆灰后，用大块木板垫水砂纸湿磨，不平处以小牛角刀再补刮细漆灰一次。
刮漆灰的作用也如褙布一样，以防漆陷而木纹露。
此外，还要注意工序不能太赶，待第一道工序十分干燥后，再进行第二道工序，否则也会影响质量。
6、涂漆一般两道，第一道以推光漆加少许生漆而成，以达到打底漆的目的。
日本称之为“下涂”。
干后，再用大块木板垫以320﹟水砂纸平磨。
若有不平之处，尚需补漆，干后再以水砂纸湿磨。
若有边棱不慎露出木质，尚需补漆，即用生漆掺入乌烟（煤油烟）以手指抹之，福州行话叫“补乌”。
如此之后，再涂第二道推光漆，日本称之为“中涂”。
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漆画胎板的制作
漆画胎板，俗称漆板，是漆画的胎骨。
“不可不坚实也”。
大多以木板为胎，也可以用金属、纤维板。
胎上还要褙布、刮漆灰、涂漆、研磨等。
漆灰多以天然漆调瓦灰而成，也可以用腰果漆、合成漆调石膏粉。
一、漆灰胎板的制法
1、选定木板
以进口加厚三层胶合板为好。
小画单板即可。
漆画为便于装框，可采用国际通用的油画尺寸。
20﹟（72.7×60.6cm）以上的漆画最好采用双包的形式。
注意蒙板一定采用胶合，万万不可用铁钉，否则日久会显现铁钉痕迹，后患无穷。
2、涂漆
用发刷涂生漆（原漆加水后的生漆）一道。
双面分两次涂，以防湿气渗入。
3、刮漆灰
将生漆调合中瓦灰成糊状，以宽牛角刀（或塑料板）平刮于漆板，双面都要进行。
干后以木砂纸干磨。
4、褙布
以生漆调面粉成漆糊（福州称生漆面）为粘合剂，褙上薄而细的纱布（俗称豆包布），绸布或夏布也可。
褙布只需单面，要求粘实。
也可褙纸，以高丽纸、皮纸为宜。
褙布或褙纸的作用在于防止日久漆灰因木纹而凹陷。
由于木材的年轮每一圈之间都是松软的，在长久的岁月中，就会凹陷下去，而出现年轮纹理。
5、刮漆灰
一般需要三道，一道中灰和两道细灰。
第一道用中灰，要求厚而匀，并要注意四个边的棱角清晰。
这道中灰是决定漆胎质量的关键，如果刮灰平顺，下两道细灰就好做省工。
每道漆灰干后，还要打磨。
中漆灰后，以木砂纸干磨即可。
细漆灰后，用大块木板垫水砂纸湿磨，不平处以小牛角刀再补刮细漆灰一次。
刮漆灰的作用也如褙布一样，以防漆陷而木纹露。
此外，还要注意工序不能太赶，待第一道工序十分干燥后，再进行第二道工序，否则也会影响质量。
6、涂漆
一般两道，第一道以推光漆加少许生漆而成，以达到打底漆的目的。
日本称之为“下涂”。
干后，再用大块木板垫以320﹟水砂纸平磨。
若有不平之处，尚需补漆，干后再以水砂纸湿
磨。
若有边棱不慎露出木质，尚需补漆，即用生漆掺入乌烟（煤油烟）以手指抹之，福州行话叫“补乌”。
如此之后，再涂第二道推光漆，日本称之为“中涂”。
漆必先过滤，漆刷要渐入渐出，还要防风尘，否则漆面多有粗点。
涂漆过厚，易起皱；漆过稠，易起刷痕。
为求均匀，一般涂三遍，要井然有序：
第一遍：由上而下一个方向布漆，大体均匀即可。
第二遍：从左到右，再原地返回，由右到左，如此逐步涂一遍。
第三遍：又上下方向来回涂一遍，最后上下两个边缘再左右来回一次以收边。
7、磨
约5－7天完全干后，用400﹟水砂纸垫以木板平磨。
磨平的标志是：凡磨过之处推光漆便失去光泽而呈灰色，见漆面没有黑漆之亮点，全部呈灰色时才算磨好，方可作画。
有的还需要涂一道上涂漆。
这种以生漆调瓦灰制成的胎地质量最好。
日本称“本坚地”，即坚实之意。
以腰果漆调制漆灰，或者调制熟石膏粉作漆灰的方法，大体一致，不再赘述。
二、戗划、雕填胎板的制法
上述漆灰胎板制法，是一般通用的胎板制法，可以用来彩绘或者研磨。
戗划或雕填做法因工艺不同，因此胎板制法也不同，大体如下：
1、涂生漆。
2、褙布或纸。
3、刮漆灰。
4、磨漆灰。
5、涂推光漆一道，干后打磨。
6、涂黄漆（石黄或镉黄调成）3－5道，每道干后打磨。
黄漆要加一定的桐油，以便于镌刻。
7、最后刷两道面漆（上涂漆），色彩依需要而定，一般多为银朱漆或黒推光漆。
8、通体以细水砂纸研磨。
9、推光完成，即可镌刻。
不可搁置过久，否则漆面硬度加大，不便镌刻。
涂三五道黄漆的目的在于戗划之线呈黄色，以衬所戗之金色。
日本戗金之胎板，因所刻之线条极细极浅，在完成上涂漆的胎板上，再涂三道黒推光漆即可。
三、刻漆胎板的制法
刻漆胎板的制法，传统多用猪血调灰，称为“血料灰”，因血料操作不便，又有碍卫生，故现在少用。
遂出现了合成漆灰的方法，然终不及天然漆灰坚牢。
刻漆胎板的制法基本与戗划胎板同。
在灰地完成后，上涂漆多为黑色，不必涂黄漆。
程序如下：
1、涂生漆。
2、褙布。
3、刮漆灰。
4、磨漆灰。
5、涂黑漆一道。
干后磨平，此为下涂漆。
6、涂黑漆2－3道，此为上涂漆。
因为刻漆所刻较深，故上涂漆要厚。
7、整体磨平。
8、推光完成。
即可进行刻漆工序，不宜久放。