专业压限器的使用技巧
压限器的操作
压限器的操作：
1．电源开关：用于打开或关闭压限器电源，按下时，为打开状态。
2．连锁键：当指示灯点量时，为左右声道连锁状态。
此时，左右声道使用相同的压缩和限幅量。
3．压缩按键及指示灯：当此灯点亮时，压缩和限幅作用于此声道。
否则，信号直通。
4．增益衰减表：当压缩和限幅起作用时，指示信号的衰减量。
5．扩张门旋钮：调节限幅器工作的起始电平，置于“0”时，不起作用；当指示灯点亮时，门起作用。
6．阈值旋钮：调节压缩器工作的起始电平。
7．压缩比旋钮：调节压缩比率，一般置于“2”。
8．上升时间：调节压缩器的启动时间，左半部分较快，右半部分较慢，调整时要根据节目源。
9．恢复时间：调节压缩停止工作的时间，左半部分较快，右半部分较慢，调整时要根据节目源。
10．输入电平旋钮：用于调节输入电平的大小，注意不可过大，以
免失真。
11．信号指示灯：显示压限器的电平大小，当低于额定电平13dB 时点亮。
12．峰值指示灯：用于指示削波电平，当为失真电平下3dB时点亮。
在最大电平处，偶尔点亮为最佳。
13．输出电平旋钮：用于调节输出电平的大小。
压限器调节方法
压限器调节方法
1、先把压限器的输入输出电平调整到0分贝位置；
2、断开音箱和功放的连接；（此举为了防止下面的操作时不小心开太大烧了音箱，也吵自己）
3、把压限器的压缩比（RATIO)调整到无穷大（顺时针到底），一般标为∞：1或LIMIT或INF位置；（这时候压限器的状态转换为限幅器）
4、把压限器的启动电平（THRESHOLD)先调整到最大（顺时针到底）；（这时候处于不控制状态）
5、压限器的启动时间（ATTACK）和恢复时间（RELEASE)都放到中间位置；
6、打开功放，功放电平开最大，调音台送出粉红噪声信号（PINK NOISE)；（用粉红噪声信号是因为它比较稳定，调节的时候容易看，你也可以用音乐信号来设置。
）
7、逐渐加大调音台输出到功放的削波指示灯（CLIP）刚刚点亮；
8、逆时针调节压限器启动电平旋钮（THRESHOLD)，同时观察功放的削波指示灯（CLIP)，当调到指示灯熄灭时，停住；
9、继续推大一点调音台输出，看看功放是否还亮红灯，如果不亮了就OK了。
10、如果功放的功率比音箱大，又没有高手控制调音台的情况下，根据功放和音箱的功率配比，再这个基础上再降低一点启动电平。
降低多少呢？按这个公式：降低的分贝数＝10log(功放功率÷音箱功率）。
比如启动电平调到＋3dB的时候，功放不亮红灯了，而功放是800W，音箱是400W，就按上面的公式计算出，在这个＋3分贝的基础上再减3分贝，等于把限幅电平设置到0分贝，这样就OK啦。
11、再把音箱接回去，只要音箱和功放标的功率都是实实在在的，你就放心用吧，虚标的，用这个办法还要烧音箱，那是厂家的事。
转自陈老师的贴子。
压限器使用说明.
压限器压限器是压缩与限制器的简称。
压缩器：是一种随着输入信号电平增大而本身增益减少的放大器。
限制器：是一种这样的放大器，输出电平到达一定值以后，不管输入电平怎样增加，其最大输出电平保持恒定的放大器。
该最大输出电平是可以根据需要调节的。
一般地来讲，压缩器与限制器多是结合在一起出现，有压缩功能的地方同时也就会有限制功能。
歌手的嗓音作为音源，虽然其声压有限，但是有一个非常重要的因素使得麦克风所检拾到的信号电平变化极为强烈，这个因素就是麦克风与歌手嘴的距离，距离越近信号就越强。
这种变化有的时候能够达到远远超出放大器的极限的情况出现，于放大器来说就容易出现削顶失真，当然这种情况除了发出难听的声音以外，还容易烧毁高音扬声器！对于多数的“业余歌手”，他们是很难控制这个距离的，所以经常听见因为距离过近，而出现的过量失真，当然声音十分难听，近乎于破着嗓子咆哮。
压限器的使用，就可以基本上解决这个问题，避免了信号过强造成的麻烦。
但是，目前只有在比较专业的设备上设有这个功能。
压限器的原理压限器一般分为两大主要功能，就是：噪声门、压缩器和限幅器。
A、噪声门1、阈值(THRESHOLD)噪声门顾名思义是可以减少系统中正常噪声的，形象来说它就像一个水库里的水闸，但它拦截的是水底的淤泥。
如果水闸太低，水里的淤泥就会照样越过水闸流向下流；如果水闸太高就不但拦住了无用的淤泥，还拦住了有用的清水。
因此噪声门的门限电平也就是阈值(THRESHOLD)要调到刚刚好，就像水库里的水闸一样要调到合适的高度。
当然为了能完全的把淤泥给拦截掉，我们可以适当提高水闸的高度，这样虽然也拦截掉了一些清水，但也做到了万无一失，相比较来说还是值得的。
2、恢复时间(RELEASE) 较长的恢复时间有利于信号的平缓过度，否则恢复时间太短会有突兀感，声音会显得断断续续。
形象的来说：假如我们张开口打个喷嚏，由于从张口到闭口时间很短，所以发出的声音就很突兀，这样的声音就容易让人觉察到；如果我们累了伸伸懒腰长舒一口气，这时你从张开口到闭上口之间的时间较长，如此发出的声音是比较平缓过度的，别人就相对不容易觉察到这种声音。
压限器的使用方法
压限器的使用方法压限器的使用方法(申精)因为这个问题始终困绕着我，后来在搜了许多关于压限器的文章，整理出来，给跟我一样的新手．在这里我说两句：这只是先人给的一点技术，要想摸透，还是自己动手研究．顾名思义，压限器就是压缩器和限制器的组合体，压缩器的含义就是说要保证后级设备输出的一定要小于前级设备的输入，而限制器的含义就是无论前级设备的电平输入有多大，但是经过限制器处理后传到后级设备，他的电平输出一定要保持限制器设定的那个恒定的量。
压限器的功能有很多，主要有六点：减小动态冲击。
录音过程中压缩动态。
平衡音量。
保护功放、音箱等。
制作特殊效果。
减小非音乐信号中的噪声。
调试过程中：1、THRESHOLD门限电平。
调节压限器开始工作的电平值，输入高于此值，压限器开始工作，一般不应超过0dB。
2、RATIO压限比动态信号被压缩的量。
如打到2：1时，输入为超过门限电平40dB输出公为20dB，也就是动态被压缩了1/2.一般当门限为0dB时，压限比应为10:1。
当门限为-20dB时，压缩比建议为2：1以上。
在的士高舞厅如果压缩比设定过小，就没有压缩痕迹；如果压缩比设定过大，就会造成音乐动态范围变窄、声音干瘪无味。
在的士高厅扩声中作为压缩器使用,一般将压缩比设定在3：1左右，作为限制器使用时,应将压缩比设定在8：1左右.能保证音乐信号压缩在扩声系统的动态范围内，避免过载失真，以确保的士高舞厅音乐的震撼力。
3,ATTACK压缩起动时间.压限器从输入信号到压缩开始之间的量(时间)。
为保护功放，应最小。
4、RELEASE 压缩恢复时间.压限器从压缩状态恢复到原始状态的时间。
为使声音充满一些生气，建议为适中。
5、INPUT OUTPUT 输入、输出电平量。
建议为0dB6、GAIN REDUCTION 输入衰减量。
7、STEREO LINK连锁按键。
双声道处理时，当按下此键，可使门限由一个通道控制。
8、BYPASS 压限使用/旁路。
压限器的使用方法
压限器的使用方法(申精)因为这个问题始终困绕着我，后来在搜了许多关于压限器的文章，整理出来，给跟我一样的新手．在这里我说两句：这只是先人给的一点技术，要想摸透，还是自己动手研究．顾名思义，压限器就是压缩器和限制器的组合体，压缩器的含义就是说要保证后级设备输出的一定要小于前级设备的输入，而限制器的含义就是无论前级设备的电平输入有多大，但是经过限制器处理后传到后级设备，他的电平输出一定要保持限制器设定的那个恒定的量。
压限器的功能有很多，主要有六点：减小动态冲击。
录音过程中压缩动态。
平衡音量。
保护功放、音箱等。
制作特殊效果。
减小非音乐信号中的噪声。
调试过程中：1、THRESHOLD门限电平。
调节压限器开始工作的电平值，输入高于此值，压限器开始工作，一般不应超过0dB。
2、RATIO压限比动态信号被压缩的量。
如打到2：1时，输入为超过门限电平40dB输出公为20dB，也就是动态被压缩了1/2.一般当门限为0dB时，压限比应为10:1。
当门限为-20dB时，压缩比建议为2：1以上。
在的士高舞厅如果压缩比设定过小，就没有压缩痕迹；如果压缩比设定过大，就会造成音乐动态范围变窄、声音干瘪无味。
在的士高厅扩声中作为压缩器使用,一般将压缩比设定在3：1左右，作为限制器使用时,应将压缩比设定在8：1左右.能保证音乐信号压缩在扩声系统的动态范围内，避免过载失真，以确保的士高舞厅音乐的震撼力。
3,ATTACK压缩起动时间.压限器从输入信号到压缩开始之间的量(时间)。
为保护功放，应最小。
4、RELEASE 压缩恢复时间.压限器从压缩状态恢复到原始状态的时间。
为使声音充满一些生气，建议为适中。
5、INPUT OUTPUT 输入、输出电平量。
建议为0dB6、GAIN REDUCTION 输入衰减量。
7、STEREO LINK连锁按键。
双声道处理时，当按下此键，可使门限由一个通道控制。
8、BYPASS 压限使用/旁路。
音频压限器在晚会中的使用音频压限器是一种大压缩比，高阈值电平的信号动态压缩装置，它主要用于抑制有输入信号的意外大峰值冲击而造成设备的过载失真，其压缩比一般在10：1至20：1之间，阈值电平则由输入电路的动态范围来确定。
dbx266XL压限器的使用技巧
d b x266X L压限器的使用技巧一、关于压限器在均衡前、后的问题???关于是把压限器放到均衡器前面还是后面，音响界一直以来就在争论不休，“前者”说经过压限器压缩后音乐音色会有些变化，再经过均衡器修饰一下效果就更完美了；“后者”言压限器就是用来压缩强电平信号保护下级设备的，如果把它放在均衡器前面，那万一均衡器调整不当，产生强电平信号后，那此时均衡前的压限器岂不是失去了保护作用？因此要把压限器放在均衡器的后面!看起来都有道理，其实大家何必这么死板呢？如果一套音响系统中只有一台压限器，2台以上均衡器，那在这个系统中压限器当然要放在均衡器前面了，毕竟这样可以保护更多的下级设备；如果一套音响系统中压限器和均衡器数量相当，那在这个系统中压限器当然就要放在均衡器后面了，毕竟这样可以做到：“万无一失”呀！因此灵活运用才是关键。
二、关于压限器的功能???现在我们经常使用的压限器一般分为两大主要功能，就是：噪声门、压缩器和限幅器。
A、噪声门1、阈值(THRESHOLD)???噪声门顾名思义是可以减少系统中正常噪声的，形象来说它就像一个水库里的水闸，但它拦截的是水底的淤泥。
如果水闸太低，水里的淤泥就会照样越过水闸流向下流；如果水闸太高就不但拦住了无用的淤泥，还拦住了有用的清水。
因此噪声门的门限电平也就是阈值(THRESHOLD)要调到刚刚好，就像水库里的水闸一样要调到合适的高度。
当然为了能完全的把淤泥给拦截掉，我们可以适当提高水闸的高度，这样虽然也拦截掉了一些清水，但也做到了万无一失，相比较来说还是值得的。
2、恢复时间(RELEASE)???较长的恢复时间有利于信号的平缓过度，否则恢复时间太短会有突兀感，声音会显得断断续续。
形象的来说：假如我们张开口打个喷嚏，由于从张口到闭口时间很短，所以发出的声音就很突兀，这样的声音就容易让人觉察到；如果我们累了伸伸懒腰长舒一口气，这时你从张开口到闭上口之间的时间较长，如此发出的声音是比较平缓过度的，别人就相对不容易觉察到这种声音。
压限器的使用方法
压限器的使用方法(申精)因为这个问题始终困绕着我，后来在搜了许多关于压限器的文章，整理出来，给跟我一样的新手．在这里我说两句：这只是先人给的一点技术，要想摸透，还是自己动手研究．顾名思义，压限器就是压缩器和限制器的组合体，压缩器的含义就是说要保证后级设备输出的一定要小于前级设备的输入，而限制器的含义就是无论前级设备的电平输入有多大，但是经过限制器处理后传到后级设备，他的电平输出一定要保持限制器设定的那个恒定的量。
压限器的功能有很多，主要有六点：减小动态冲击。
录音过程中压缩动态。
平衡音量。
保护功放、音箱等。
制作特殊效果。
减小非音乐信号中的噪声。
调试过程中：1、THRESHOLD门限电平。
调节压限器开始工作的电平值，输入高于此值，压限器开始工作，一般不应超过0dB。
2、RATIO压限比动态信号被压缩的量。
如打到2：1时，输入为超过门限电平40dB输出公为20dB，也就是动态被压缩了1/2.一般当门限为0dB时，压限比应为10:1。
当门限为-20dB时，压缩比建议为2：1以上。
在的士高舞厅如果压缩比设定过小，就没有压缩痕迹；如果压缩比设定过大，就会造成音乐动态范围变窄、声音干瘪无味。
在的士高厅扩声中作为压缩器使用,一般将压缩比设定在3：1左右，作为限制器使用时,应将压缩比设定在8：1左右.能保证音乐信号压缩在扩声系统的动态范围内，避免过载失真，以确保的士高舞厅音乐的震撼力。
3,ATTACK压缩起动时间.压限器从输入信号到压缩开始之间的量(时间)。
为保护功放，应最小。
4、RELEASE 压缩恢复时间.压限器从压缩状态恢复到原始状态的时间。
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5、INPUT OUTPUT 输入、输出电平量。
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7、STEREO LINK连锁按键。
双声道处理时，当按下此键，可使门限由一个通道控制。
8、BYPASS 压限使用/旁路。
音频压限器在晚会中的使用音频压限器是一种大压缩比，高阈值电平的信号动态压缩装置，它主要用于抑制有输入信号的意外大峰值冲击而造成设备的过载失真，其压缩比一般在10：1至20：1之间，阈值电平则由输入电路的动态范围来确定。
压限器的使用方法完整版
压限器的使用方法 HEN system office room 【HEN16H-HENS2AHENS8Q8-HENH1688】压限器的使用方法(申精)因为这个问题始终困绕着我，后来在搜了许多关于压限器的文章，整理出来，给跟我一样的新手．在这里我说两句：这只是先人给的一点技术，要想摸透，还是自己动手研究．顾名思义，压限器就是压缩器和限制器的组合体，压缩器的含义就是说要保证后级设备输出的一定要小于前级设备的输入，而限制器的含义就是无论前级设备的电平输入有多大，但是经过限制器处理后传到后级设备，他的电平输出一定要保持限制器设定的那个恒定的量。
压限器的功能有很多，主要有六点：减小动态冲击。
录音过程中压缩动态。
平衡音量。
保护功放、音箱等。
制作特殊效果。
减小非音乐信号中的噪声。
调试过程中：1、THRESHOLD门限电平。
调节压限器开始工作的电平值，输入高于此值，压限器开始工作，一般不应超过0dB。
2、RATIO压限比动态信号被压缩的量。
如打到2：1时，输入为超过门限电平40dB 输出公为20dB，也就是动态被压缩了1/2.一般当门限为0dB时，压限比应为10:1。
当门限为-20dB时，压缩比建议为2：1以上。
在的士高舞厅如果压缩比设定过小，就没有压缩痕迹；如果压缩比设定过大，就会造成音乐动态范围变窄、声音干瘪无味。
在的士高厅扩声中作为压缩器使用,一般将压缩比设定在3：1左右，作为限制器使用时,应将压缩比设定在8：1左右.能保证音乐信号压缩在扩声系统的动态范围内，避免过载失真，以确保的士高舞厅音乐的震撼力。
3,ATTACK压缩起动时间.压限器从输入信号到压缩开始之间的量(时间)。
为保护功放，应最小。
4、RELEASE 压缩恢复时间.压限器从压缩状态恢复到原始状态的时间。
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5、INPUT OUTPUT 输入、输出电平量。
建议为0dB6、GAIN REDUCTION 输入衰减量。
7、STEREO LINK 连锁按键。
dbx266XL压限器的使用技巧
dbx266XL压限器的使用技巧一、关于压限器在均衡前、后的问题关于是把压限器放到均衡器前面还是后面，音响界一直以来就在争论不休，“前者”说经过压限器压缩后音乐音色会有些变化，再经过均衡器修饰一下效果就更完美了；“后者”言压限器就是用来压缩强电平信号保护下级设备的，如果把它放在均衡器前面，那万一均衡器调整不当，产生强电平信号后，那此时均衡前的压限器岂不是失去了保护作用？因此要把压限器放在均衡器的后面!看起来都有道理，其实大家何必这么死板呢？如果一套音响系统中只有一台压限器，2台以上均衡器，那在这个系统中压限器当然要放在均衡器前面了，毕竟这样可以保护更多的下级设备；如果一套音响系统中压限器和均衡器数量相当，那在这个系统中压限器当然就要放在均衡器后面了，毕竟这样可以做到：“万无一失”呀！因此灵活运用才是关键。
二、关于压限器的功能现在我们经常使用的压限器一般分为两大主要功能，就是：噪声门、压缩器和限幅器。
A、噪声门1、阈值(THRESHOLD)噪声门顾名思义是可以减少系统中正常噪声的，形象来说它就像一个水库里的水闸，但它拦截的是水底的淤泥。
如果水闸太低，水里的淤泥就会照样越过水闸流向下流；如果水闸太高就不但拦住了无用的淤泥，还拦住了有用的清水。
因此噪声门的门限电平也就是阈值(THRESHOLD)要调到刚刚好，就像水库里的水闸一样要调到合适的高度。
当然为了能完全的把淤泥给拦截掉，我们可以适当提高水闸的高度，这样虽然也拦截掉了一些清水，但也做到了万无一失，相比较来说还是值得的。
2、恢复时间(RELEASE)较长的恢复时间有利于信号的平缓过度，否则恢复时间太短会有突兀感，声音会显得断断续续。
形象的来说：假如我们张开口打个喷嚏，由于从张口到闭口时间很短，所以发出的声音就很突兀，这样的声音就容易让人觉察到；如果我们累了伸伸懒腰长舒一口气，这时你从张开口到闭上口之间的时间较长，如此发出的声音是比较平缓过度的，别人就相对不容易觉察到这种声音。
压限器调节使用技巧混音
压限器调节使用技巧混音压限器是一种常见的音频处理器，用于调节音频信号的动态范围，确保音频不会因为拍打或者尖叫声而过载或失真。
在混音过程中，使用压限器可以有效地控制动态范围，提升音频质量和整体平衡。
下面是一些关于压限器调节使用技巧的建议：1. 理解压限器的工作原理：在使用压限器之前，首先要清楚压限器是如何工作的。
压限器通过设定一个阈值来判断音频是否超过了规定的范围。
一旦超过了阈值，压限器将会对音频进行自动调节，以确保音频不会过载。
因此，在使用压限器之前，需要知道适当的阈值和调节幅度。
2. 设置适当的阈值：设置适当的阈值非常重要，它将决定音频在何时被压缩。
如果阈值设置得太低，那么压限器会过度压缩音频，导致音频丧失动态范围。
相反，如果阈值设置得太高，压限器将会无法控制音频的动态范围，使音频容易出现过载或失真。
因此，根据混音的要求和音频的特性，合理地设定阈值是至关重要的。
3. 设置合适的攻击和释放时间：攻击时间和释放时间也是调节压限器的重要参数。
攻击时间是指压限器从检测到超出阈值的音频开始压缩所需的时间，而释放时间是指压限器从检测到音频低于阈值时停止压缩所需的时间。
根据音频的特性，选择适当的攻击和释放时间可以确保音频动态的平衡，避免出现音频过于生硬或者失真。
4. 调整压缩比和增益控制：除了阈值、攻击时间和释放时间外，压缩比和增益控制也是调节压限器的重要参数。
压缩比是指输入音频超过阈值后输出音频的压缩程度。
一般来说，较高的压缩比可以更加明显地压缩音频，但也容易造成过度压缩。
增益控制用于平衡压缩后的音频和原始音频之间的音量差异，确保音频的平衡和一致性。
总之，压限器是混音过程中非常重要的工具，可以有效地控制音频的动态范围，提高音频的质量和平衡性。
合理设置压限器的阈值、攻击时间、释放时间、压缩比和增益控制，可以使音频具有更好的表现和听感。
因此，在混音过程中，合理地运用压限器调节使用技巧是非常重要的。
压限器使用方法
压限器使用方法在音频处理的世界里，压限器是一个非常重要的工具，它能够帮助我们有效地控制音频信号的动态范围，从而获得更加平衡和稳定的声音效果。
如果你是一位音频爱好者、音乐制作人或者音响工程师，那么了解压限器的使用方法将会对你的工作带来极大的帮助。
接下来，让我们一起深入了解压限器的使用方法。
一、压限器的基本原理压限器的工作原理主要是通过对输入的音频信号进行检测和分析，当信号的电平超过设定的阈值时，就会对其进行压缩或限制，以降低信号的动态范围。
简单来说，就是把过大的声音变小，把过小的声音适当放大，从而使整个音频信号更加平稳。
二、压限器的常见参数1、阈值（Threshold）阈值是压限器最重要的参数之一。
它决定了压限器开始工作的电平值。
当输入信号的电平超过阈值时，压限器就会开始对信号进行处理。
2、压缩比（Ratio）压缩比表示当输入信号超过阈值时，输出信号被压缩的程度。
例如，压缩比为 4:1 意味着当输入信号超过阈值 4dB 时，输出信号只会增加1dB。
3、起音时间（Attack Time）起音时间决定了压限器从检测到超过阈值的信号到开始压缩的时间间隔。
较短的起音时间可以快速地对信号进行压缩，但可能会导致声音听起来不自然；较长的起音时间则会让压缩的效果更加平滑。
4、释放时间（Release Time）释放时间是指压限器在输入信号低于阈值后，恢复到正常状态的时间。
合适的释放时间可以避免声音出现“喘息”或“跳动”的现象。
5、增益（Gain）增益参数用于调整经过压限处理后的整体信号电平。
三、压限器的使用场景1、人声处理在录制人声时，由于演唱者的音量可能会有较大的波动，使用压限器可以使人声更加平稳，避免出现突然的爆音或者声音过于微弱的情况。
2、乐器录音对于一些动态范围较大的乐器，如鼓、吉他等，压限器可以控制其音量的峰值，使在混音时更容易与其他乐器平衡。
3、广播和直播在广播和直播中，为了保证声音的稳定性和可听性，压限器可以有效地控制声音的动态范围，防止信号过载。
压线器的使用
压限器的具体调整方法A、噪声门的调整方法1、阈值(TH RESHO LD)：调整时把调音台总音量拉下，系统中不要有一点人为的音频信号，转动此调节旋钮，看到噪声门指示红灯亮后再开大一点即可，但不能调太大，否则把有用音乐也给压住了。
就像上面说的水闸那样，要适当比标准提高点，就算拦截了一些清水也可以。
2、恢复时间(R ELEAS E)：噪声门的恢复时间和压缩器里的恢复时间稍有不同，可以适当长一些，综合来说应在500 m s左右较合适。
B、压缩器和限幅器的调整方法不同的压限器有不同的调整旋钮和参数，但下面4点是大多数压限器最基本的标准功能旋钮了：1、阈值(THRES HOLD)的调整阈值的调节要结合压缩比率来调节，最简单的方法就是关掉功放，把压限器前的周边设备调到正常工作状态，然后把调音台的音量开到正常演出时的最大音量的位置，基本上此时调音台上的电平信号指示灯也会亮红灯了，这时调整压限器的阈值(THR ESHOL D)旋钮，调整到压限器中压缩指示红灯开始闪亮时，表示此时压限器已经开始工作了，这时阈值(T HRESH OLD)就基本调好了。
需要注意的是压缩比一定要开，要大于1:1，否则压限器等于直通，是不起任何压限作用的。
2、压缩比(RAT IO)的设定压缩比的设定要有一定范围，过小起不到压限作用，过大，就会造成音乐动态范围变窄、声音干瘪无味。
在一般的演出中可以将压缩比设定在3：1左右；在的士高等大动态音频信号的系统中，一般将压缩比设定在5：1左右；作为限幅器使用时,应将压缩比设定在∞:1(无限大)。
3、启动时间(ATTAC K)的调整刚才我们已经谈到启动时间快速一点会好些，否则会影响音乐的特性。
「调音经验3专业压限器使用技巧」
「调音经验3专业压限器使用技巧」调音经验3、专业压限器使用技巧专业压限器是音频处理中非常重要的工具，它可以用于控制音频信号的动态范围，使其在一个较窄的范围内稳定，使听者能够更好地听到音频的细节和内容。
在混音过程中，正确使用压限器可以使音频更加平衡、清晰、聚焦，并且确保音频在播放时不会出现过载或失真。
在本文中，我将向大家分享一些专业压限器的使用技巧和经验。
1.了解压限器的基本原理和参数2.设置适当的阈值和比率在调节压限器时，我们需要根据音频的特点和需求来设置适当的阈值和比率。
一般来说，压限器的阈值应该略低于音频信号的最高峰值，以确保对于较强的输入信号能够进行压缩。
比率的选择要根据实际情况来决定，一般来说，较高的比率可以产生更明显的压缩效果，而较低的比率则会对动态范围的调整产生相对较小的影响。
3.控制攻击和释放时间攻击时间和释放时间是调节压限器效果的关键参数之一、攻击时间控制了压限器响应输入信号超过阈值后，开始对信号进行压缩的速度。
较快的攻击时间可以更好地保持音频的动态范围，但可能会损失一些音频的细节和弱音部分。
相反，较慢的攻击时间会更加保留微妙的音频细节，但可能会导致音频信号的动态范围超出控制范围。
释放时间控制了压限器在停止响应输入信号超过阈值后，恢复到原始状态的速度。
较短的释放时间可以更快地恢复音频信号的动态范围，但可能会产生不自然的音频效果。
相反，较长的释放时间能够更好地保持音频的自然感觉，但可能会造成动态范围不够平衡。
4.注意增益补偿在使用压限器时，我们需要注意增益补偿的使用。
由于压缩操作会降低音频信号的整体音量，因此在应用压限器之后，我们通常需要通过增益补偿来提高音频的整体音量。
增益补偿的效果取决于压限器的比率和阈值设置，适当的增益补偿可以使音频更加平衡，而过量的增益则可能导致音频失真或过载。
我们还可以使用压限器的输出增益控制来调整音频的整体音量，以便与其他音轨或整个混音平衡。
通过调整输出增益，使音频能够在整个混音中有适当的位置，确保不会过于突出也不会被掩盖。
压限器的具体调整方法
压限器的具体调整方法A、噪声门的调整方法阈值(THRESHOLD)：调整时把调音台总音量拉下，系统中不要有一点人为的音频信号，转动此调节旋钮，看到噪声门指示红灯亮后再开大一点即可，但不能调太大，否则把有用音乐也给压住了。
就像上面说的水闸那样，要适当比标准提高点，就算拦截了一些清水也可以。
2、恢复时间(RELEASE)：噪声门的恢复时间和压缩器里的恢复时间稍有不同，可以适当长一些，综合来说应在500 ms左右较合适。
B、压缩器和限幅器的调整方法不同的压限器有不同的调整旋钮和参数，但下面4点是大多数压限器最基本的标准功能旋钮了：1、阈值(THRESHOLD)的调整阈值的调节要结合压缩比率来调节，最简单的方法就是关掉功放，把压限器前的周边设备调到正常工作状态，然后把调音台的音量开到正常演出时的最大音量的位置，基本上此时调音台上的电平信号指示灯也会亮红灯了，这时调整压限器的阈值(THRESHOLD)旋钮，调整到压限器中压缩指示红灯开始闪亮时，表示此时压限器已经开始工作了，这时阈值(THRESHOLD)就基本调好了。
需要注意的是压缩比一定要开，要大于1:1，否则压限器等于直通，是不起任何压限作用的。
2、压缩比(RATIO)的设定压缩比的设定要有一定范围，过小起不到压限作用，过大，就会造成音乐动态范围变窄、声音干瘪无味。
在一般的演出中可以将压缩比设定在3：1左右；在的士高等大动态音频信号的系统中，一般将压缩比设定在5：1左右；作为限幅器使用时,应将压缩比设定在∞:1(无限大)。
3、启动时间(ATTACK)的调整!刚才我们已经谈到启动时间快速一点会好些，否则会影响音乐的特性。
综合来说，启动时间应在50ms-80 ms之间较合适。
4、恢复时间(RELEASE)的调整0恢复时间恰恰相反，需要慢一点，综合来说，恢复时间应在400ms-600 ms之间较合适。
说了这么多可能有些音响师还会觉得没有头绪，还是犯迷糊，那我们就说点实际的、简单的。
压限器的调整方法
压限器的调整方法压限器是音频处理中常用的工具，能够对音频信号进行动态压缩，从而在一定程度上控制音频动态范围，增强音频表现力。
在音频录制、混音、后期制作等领域中，压限器都有着重要的应用。
然而，如何正确地使用压限器并将其调整到最佳状态，对于获得高质量的音频效果至关重要。
下面将介绍几种常见的压限器调整方法，帮助使用者更好地掌握压限器的应用。
调整压缩比参数压缩比是压限器中最重要的参数之一，其决定了在达到门限点后被压缩的音量大小。
压缩比越高，被压缩的音量越大，动态范围也会越小。
因此，需要根据实际需求对压缩比进行调整。
一般情况下，通话录音、广播、视频等应用场景中需要保持音量稳定，且对音质的要求不太高，此时可以适当提高压缩比，使得音频动态范围更加稳定。
而在音乐录制、后期制作等高要求音质的应用场景中，则需要尽可能降低压缩比，保持音频的动态范围和音质。
调整门限参数门限是压限器中控制压缩开始的参数，其设置过高或过低都会影响到压缩效果。
一般情况下，门限设置在音频动态范围的峰值处，以达到最佳的压缩效果。
如果门限设置过低，那么压缩效果就会变得太强，音频动态范围会极度缩小，使得音频失去动感和表现力。
相反，如果门限设置过高，则会使得大部分音频信号都无法达到压缩的阈值，导致压缩器失去效果。
因此，合理选择门限值对于压缩效果的控制至关重要。
具体门限值的设置需要根据不同的应用场景和音频源进行调整。
调整攻击和释放参数攻击和释放是决定压限器响应速度的参数，它们直接影响到音频处理的精度和动态表现力。
攻击参数表示压限器进入响应状态所需的时间，设置较短的攻击可以更快地抓住音频信号的峰值，但会使得压缩效果过于明显，不自然；较长的攻击则会使得压缩器响应缓慢，音频动态范围不稳定。
释放参数表示压限器停止响应所需的时间，设置较短的释放可以更快地恢复音频信号的动态范围，但可能会降低音频信噪比；较长的释放则会使得压缩器响应缓慢，失去对音频动态的控制。
因此，需要根据不同的应用场景和音频源进行攻击和释放参数的调整，使得音频处理保持自然和动感的表现力。
压限器的调整方法
压限器的调整方法什么是压限器在音频处理中，压限器是一种常用的技术，用于限制音频信号的动态范围。
它可以通过压缩音频信号的强度，减少不期望的声音波动，使得音频信号听起来更加平衡和稳定。
压限器的应用十分广泛，常见于音乐制作、录音、广播以及电影制作等多个领域。
压限器的调节方式正确地调整压限器至关重要，因为许多不恰当的设置可能导致音频失真，影响听感。
以下是一些常用的压限器调节方法：1. 设置阈值压限器的第一个调节参数是阈值（threshold），它确定需要被压缩的信号级别。
通常情况下，阈值被设置为允许信号达到的最大电平。
当信号强度超过阈值时，压缩器就会开始起作用，对信号进行压缩处理。
2. 设置比率压限器的第二个调节参数是比率（ratio），它表示输出信号电平与输入信号电平之间的关系。
比率值越高，则需要被压缩的信号越多。
如果比率设置较高，那么压缩器将减小大量的信号强度，音频会变得异常平淡。
3. 设置释放时间释放时间（release time）指压缩器恢复正常操作所需要的时间。
如果释放时间过短，则处理后的音频可能会听起来不连续，失真或者有噪音。
如果释放时间过长，则会导致部分声音信号在停止运动后仍受到挤压，让音效显得很逊。
4. 设置增益补偿一旦信号被压缩了，输出信号的电平会比输入信号低。
增益补偿是一种处理技术，它能够增加输出信号的总增益，使得输出信号在听起来不失真的前提下，达到所需的声音强度。
5. 设置攻击时间攻击时间（attack time）是指压缩器增加信号强度到达压缩阀值所需的时间。
这样的设定给了监听者从开端就很大的冲击，让他们快速了解其中所包含的情感，这在音乐制作中尤其重要。
压限器调节的常见问题虽说只需要调整以上几个参数，就能获得高质量的音效，但压限器调整还是有一些常见问题，需要高度注意：•信号需要在阈值以下的掌控中•比率高时，听觉反差极端化，音频失真严重•释放时间长让音频失去一些自然的变化节奏感•压限器补偿增益只应该是必要时才用，不应当将其作为调节好的组件•攻击时间较长，会导致过度加强音频的段落，忽略细节，折损真实感。
调音经验3专业压限器使用技巧
调音经验3专业压限器使用技巧3、专业压限器使用技巧压限器全称应该是：压缩限幅器，它是压缩器和限幅器的统称压限器是处理音频信号的一种设备，可以将音频电信号的动态进行压缩或进行限幅实际上我们现在在使用压限器时的主要功能是让它压缩高电平信号，这样可以保护其下级的音响设备可以说在一套完整的音响设备中，除了调音台和均衡器外，压限器算得上最重要的周边设备了介绍压限器的文章也有很多，压限器的详细功能和工作原理我就不多说了，这里只是侧重于对一些大家比较重视或经常感到困惑的方面做一些通俗易懂的介绍，希望能对大家有所帮助！;我觉得长期以来，压限器在专业音响设备中没有得到足够的重视，有点被边缘化的感觉，很多音响师没有完全了解压限器的具体作用，有的虽然知道一些但又不知道该如何调整，更有甚者还认为压限器是一台可有可无的设备！为何会造成这种局面呢？我分析的结论是：由于压限器在音响系统中主要是在起保护作用，而且正常情况下压限器70%的时间是不工作的，只是在有较强信号通过后，超过压限器所设的阈值()电平时才开始工作，再说压限器不像均衡器或激励器那样可以明显地改变音色，它更像一个默默无闻的幕后英雄由于压限器的这一特点，在实际运用上很多音响师都搞不清楚它到底有没有在起作用，起了多大的作用！我想很多音响师都有这种困惑，下面我把多年来使用压限器的技巧和心得写出来，希望能起到答疑解惑和参考作用：一、关于压限器在均衡前、后的问题关于是把压限器放到均衡器前面还是后面，音响界一直以来就在争论不休，“前者”说经过压限器压缩后音乐音色会有些变化，再经过均衡器修饰一下效果就更完美了；“后者”言压限器就是用来压缩强电平信号保护下级设备的，如果把它放在均衡器前面，那万一均衡器调整不当，产生强电平信号后，那此时均衡前的压限器岂不是失去了保护作用？因此要把压限器放在均衡器的后面!看起来都有道理，其实大家何必这么死板呢？如果一套音响系统中只有一台压限器，2台以上均衡器，那在这个系统中压限器当然要放在均衡器前面了，毕竟这样可以保护更多的下级设备；如果一套音响系统中压限器和均衡器数量相当，那在这个系统中压限器当然就要放在均衡器后面了，毕竟这样可以做到：“万无一失”呀！因此灵活运用才是关键二、关于压限器的功能现在我们经常使用的压限器一般分为两大主要功能，就是：噪声门、压缩器和限幅器A、噪声门'1、阈值()噪声门顾名思义是可以减少系统中正常噪声的，形象来说它就像一个水库里的水闸，但它拦截的是水底的淤泥如果水闸太低，水里的淤泥就会照样越过水闸流向下流；如果水闸太高就不但拦住了无用的淤泥，还拦住了有用的清水因此噪声门的门限电平也就是阈值()要调到刚刚好，就像水库里的水闸一样要调到合适的高度当然为了能完全的把淤泥给拦截掉，我们可以适当提高水闸的高度，这样虽然也拦截掉了一些清水，但也做到了万无一失，相比较来说还是值得的2、恢复时间()较长的恢复时间有利于信号的平缓过度，否则恢复时间太短会有突兀感，声音会显得断断续续形象的来说：假如我们张开口打个喷嚏，由于从张口到闭口时间很短，所以发出的声音就很突兀，这样的声音就容易让人觉察到；如果我们累了伸伸懒腰长舒一口气，这时你从张开口到闭上口之间的时间较长，如此发出的声音是比较平缓过度的，别人就相对不容易觉察到这种声音这也是为什么我们关音乐音量时要慢慢关小，不能一下关掉，因为一下关掉显得太突兀，让人觉得不舒服恢复时间()我要用电声原理来解释有些人就很难理解了，这样比喻就很好理解了吧B、压缩器和限幅器1、阈值()压缩器部分的调节钮和噪声门部分的是有区别的，还是以水闸来比喻吧：噪声门里的水闸是一个很低的水闸，它在水库入水口的底部，主要的作用是挡一下流入水库里的淤泥；压缩器里的水闸是一个较高的水闸，它在水库入水口的顶部，如果这个水闸太高，水库进水量太大就可能会有崩溃的危险，如果太低，水库里的存水又不够，所以为了达到最大又安全的库存，这个水闸就要调整到合适的位置因此阈值()的调节是很重要的它决定了压限器在多大电平时开始起作用当然压限器的工作原理并不完全像水库里的水闸一样，但有很多相似之处，具体方面还要靠个人仔细的领悟2、压缩比()*压缩比()是与阈值()相配合工作的，还是用水闸来形容吧，6：1的压缩比就好像是上游水流超出了一个水库安全范围6米高，但经过压限处理后最后流入到水库里的水才有1米高，这样水库还是安全的再例如，设置压缩比率为4：1，则每增加4 dB的输入电平只会造成输出电平有1 dB的变化当压缩比设定在6：1以上时，实际上压缩器就变成限幅器了，当调整在∞:1(无限大)时，此时不管增大多少输入电平，输出电平也不会变化，这就是限幅器的作用了3、启动时间()启动时间就是指当信号电平超出我们所设置的阈值()电平时，压限器在多长时间内开始工作，就好像一个水闸在多长时间内可以打开如果启动时间速度太快，可能会稍微影响音乐音头的动态和力度；如果启动时间太慢，又会影响音乐的自然程度和瞬态，还会产生一定的延迟感和浑浊感因此两者相比我们还是要调到启动时间较短一点好4、恢复时间()通常来说恢复时间都要稍微长一点，否则音乐会产生跳跃感和突兀感，但也不能太长，否则过长就会影响到下一个音乐信号的正常状态，两者叠加声音就变了就像大海里的浪花一样，正常时一浪接着一浪很有规律很自然，如果第一浪还没有平息第二浪又汹涌而至淹没了第一浪，那两个浪花互相撞击就显得没有规律没有层次感了上面我还举了一个打喷嚏的例子，嘴巴太快闭上固然不行，但老张着嘴巴当然也不行了，需要掌握一个度，在合适的时候闭嘴这方面具体设定还要参考启动时间()和音乐特性进行合理的调整' D/ _: C [/ H0以上介绍了压限器的主要功能及工作原理，当然不同的压限器参数和设定都会有所不同，需要大家灵活运用三、压限器的具体调整方法A、噪声门的调整方法阈值()：调整时把调音台总音量拉下，系统中不要有一点人为的音频信号，转动此调节旋钮，看到噪声门指示红灯亮后再开大一点即可，但不能调太大，否则把有用音乐也给压住了就像上面说的水闸那样，要适当比标准提高点，就算拦截了一些清水也可以2、恢复时间()：噪声门的恢复时间和压缩器里的恢复时间稍有不同，可以适当长一些，综合来说应在 ms左右较合适B、压缩器和限幅器的调整方法不同的压限器有不同的调整旋钮和参数，但下面4点是大多数压限器最基本的标准功能旋钮了：1、阈值()的调整阈值的调节要结合压缩比率来调节，最简单的方法就是关掉功放，把压限器前的周边设备调到正常工作状态，然后把调音台的音量开到正常演出时的最大音量的位置，基本上此时调音台上的电平信号指示灯也会亮红灯了，这时调整压限器的阈值()旋钮，调整到压限器中压缩指示红灯开始闪亮时，表示此时压限器已经开始工作了，这时阈值()就基本调好了需要注意的是压缩比一定要开，要大于1:1，否则压限器等于直通，是不起任何压限作用的2、压缩比()的设定压缩比的设定要有一定范围，过小起不到压限作用，过大，就会造成音乐动态范围变窄、声音干瘪无味在一般的演出中可以将压缩比设定在3：1左右；在的士高等大动态音频信号的系统中，一般将压缩比设定在5：1左右；作为限幅器使用时应将压缩比设定在∞:1(无限大)3、启动时间()的调整!刚才我们已经谈到启动时间快速一点会好些，否则会影响音乐的特性综合来说，启动时间应在50ms-80 ms之间较合适4、恢复时间()的调整0恢复时间恰恰相反，需要慢一点，综合来说，恢复时间应在ms- ms之间较合适说了这么多可能有些音响师还会觉得没有头绪，还是犯迷糊，那我们就说点实际的、简单的目前国内使用最多的压限器就是美国的和美国的压限器了，下面我就说一下这两种压限器的调整方法，干脆给大家一个较为固定、傻瓜化的调整模式，虽然这样有些死板，但我觉得还是有一定规律可寻，多年来我自己总结了一个通用模式，大家可以试下，为了方便直观，我就以时钟为例，比如9点是指这个旋钮调整到类似时钟的9点钟位置；而14点就是类似时钟的14点钟位置：例一、美国的压限器调整方法压限器每单一通道从左到右依次共有7个调整旋钮，分别为：1、噪声门门限电平()，这个调到时钟9点多一点的位置；2、噪声门的压缩比()，这个调到时钟的14点位置；3、阈值()，这个很重要，一般调整到时钟13点位置；4、压缩比()，一般演出系统调整到时钟的13点位置，的士高系统调整到时钟的14点多的位置；5、启动时间()，一般调整到时钟的10点钟位置；6、恢复时间() 一般调整到时钟的14点钟位置；7、输出电平，一般调整到时钟的12点多一点的位置；例二美国压限器的调整方法7压限器每单一通道从左到右依次共有7个调整旋钮，分别为：1、阈值()，一般调整到时钟12点位置，-4dB左右2、压缩比()，一般演出系统调整到时钟的13点位置，的士高系统调整到时钟的14点多的位置；3、启动时间()，一般调整到时钟的10点钟位置4、恢复时间()，一般调整到时钟的14点钟位置；5、输出电平，一般调整到时钟的13点左右的位置；6、噪声门门限电平()，这个调到时钟9点多一点的位置；7、噪声门的恢复时间()，这个调到时钟的15点位置；-通过以上的介绍大家应该能够对压限器有个全新的认识了吧，但也许还有人说这样的介绍太表面化或太空洞化了，那么我就举两个生动的例子让大家进一步理解压限器的重要性：例一、压限器调整不当造成的后果(有一次朋友十万火急的找我去帮一个舞厅调下音响，说那个舞厅刚开业，当晚8只辅助音箱的喇叭就全烧光了，我就觉得很奇怪，除非是那里的音响师出现了严重的操作事故，否则不会发生这种“灾难”性的后果经过我仔细、全面的检查，发现那里音响系统中压限器调整不当，才造成了这样严重的后果原来此音响系统中只在主音箱前配置了一台压限器，辅助音箱没有我发现那台压限器的阈值()电平调整得太低，在-30dB 左右，这样即使是正常的音频信号也受到了很大的压缩，而且此压限器的压缩比率还在6：1左右，就是输入电平超出所设阈值()电平6个dB时输出电平才增加1个dB大家都知道标准的信号电平是0dB，可以想象一下，这样的调整方法，不管把压限器的输入信号提到多高，输出信号无论如何也达不到标准0dB电平的，其后果就是：那天晚上音响师老是说主音箱没有声音，拼命的在调音台上增加电平信号，以至于信号严重失真了，现场还是只听到辅助音箱的声音，因为主音箱给压限器“压死”了，当然声音很小如此一来可怜8个小小辅助音箱的喇叭给烧得粉身碎骨，而16个大大的主音箱却默默无闻躺在那里休息教训是惨痛的，不过这件事情也从侧面说明了一个问题：那就是压限器还真的管用呀！！！同样在强大电平信号的冲击下，辅助音箱喇叭都烧光了而主音箱却安然无恙！例二、系统没有配置压限器造成的后果合肥一个特大型的酒吧用了80多只音箱，40多台功放，其它设备也都是顶级的配置，但此系统的设计师说压限器会损害音乐动态，因此不用，这还不算，他竟然还说他所配置的功放里面已经有了压限功能了！呜呼！我终于明白什么叫哭笑不得了！想想看功放里的简单压限保护电路怎么能和专业的压限器比呢？再说等到功放开始压限了那功放本身都满负荷工作了，此时连它自身都难保，还怎么可能有能力去保护它的下级设备——音箱呢？结果该酒吧开业后每天都烧2、3只喇叭，请遍了当地音响界高手都解决不好问题然后我去了只加了台压限器就解决问题了，当然我还做了其它多方面的调整，但如果不加压限器来保护设备，那神仙也没办法调整好！使用压限器时需要注意的问题：1、噪声门部分其实不是指压限器真的能去除音乐当中的噪声，它只是在系统中无有用电平信号时才起作用，比如：开会时领导在上面小声窃窃私语，这样的无用声音就相当于水里的淤泥，是可以用噪声门这个水闸进行拦截的；但当领导对着话筒较大声说话时，噪声门当然就不能拦截了，否则没有声音出去那怎么能行呀？就好像一个水闸不但拦截了淤泥，还连清水都拦截了，那它就不是一个水闸，应该是拦水大坝了我们用水闸来比喻噪声门只是形象些，其实还是有区别的，想象一下，真实的情况是：当系统中有用声频信号冲开噪声门的门限电平()时，其实这个门限电平已经没有任何作用了，此时系统中的噪声就会夹杂在有用音频信号中一起传输出去，只不过那时候的噪声被有用音频信号掩盖了，我们听不出而已因此，噪声门实际上是没办法消除正常音频信号中任何噪声的，它并不像音频工作站中的噪声采样器那样可以适度消除正常音频中的某些噪音2、压缩器部分里的和噪声门部分里的虽然都是一种门限电路，但两者的功能和工作状态是大不一样的，两个门限在正常使用中，噪声门的有可能在99%的时间内不起作用，是因为大多数的音频电平信号都会高出这个门限；而压缩器的的也有可能在70-90%的时间内不起作用，相反的是因为大多数的音频电平信号都会低于这个门限这样的解释再加上前面的水闸比喻，我想大家应该能领悟了3、压缩比()的调整其实是决定了压限器是变成“压缩器”还是变成“限幅器”，它的调整要结合压缩器部分的来进行，压缩比率太低不起作用，太高有时又损害音质4、压限器中有一个立体声连锁键，一般是以压限器的左边通道为主，当按下这个键后，右边通道上的阈值()、压缩比()、启动时间()、恢复时间()等就不起作用了，虽然此时右边通道还有信号输入和输出，表面上看没什么区别，但实际上是把左路音频信号一分为二，右路音频信号使用的是左路的音频信号了，压限器左、右两通道共用的都是左路的输入信号和压缩或限幅功能但此时右路通道的输出电平还是起作用的所以大家在调整时要注意，不要不小心按下此键把立体声信号变成单声道混合信号当然在录音时需要格外注意，而现在很多舞厅等场所都是采用分散式供声，没有什么立体声可言，有时候按下此键还会减少左右两声道的延迟感等，这个就需要大家灵活运用了5、直通键顾名思义就是让压限器直通不起作用了，比如在用均衡器调整声场或声反馈时，如果系统中有压限器都要把它直通，否则话筒在一开始回输时，会受到压限器的压限处理；等到回输信号很大，压限器压不住时，回输就会冲破压限器的限制一下子。
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我觉得长器以来，压限器在专业音响设备中没有得到足够的重视，有点被边缘化的感觉，很多音响师没有完全了解压限器的具体作用，有的虽然知道一些但又不知道该如何调整，更有甚者还认为压限器是一台可有可无的设备！
2、压缩比(RATIO)
压缩比(RATIO)是与阈值(THRESHOLD)相配合工作的，还是用水闸来形容吧，6：1的压缩比就好像是上游水流超出了一个水库安全范围6米高，但经过压限处理后最后流入到水库里的水才有1米高，这样水库还是安全的。再例如，设置压缩率为4：1，则每增加4 dB的输入电平只会造成输出电平有1 dB的变化。当压缩比设定在6：1以上时，实际上压缩器就变成限幅器了，当调整在∞:1(无限大)时，此时不管增大多少输入电平，输出电平也不会变化，这就是限幅器的作用了。
为何会造成这种局面呢？我分析的结论是：由于压限器在音响系统中主要是在起保护作用，而且正常情况下压限器70%的时间是不工作的，只是在有较强信号通过后，超过压限器所设的阈值(THRESHOLD)电平时才开始工作，再说压限器不像均衡器或激励器那样可以明显地改变音色，它更像一个默默无闻的幕后英雄。由于压限器的这一特点，在实际运用上很多音响师都搞不清楚它到底有没有在起作用，起了多大的作用！我想很多音响师都有这种困惑，下面我把多年来使用压限器的技巧和心得写出来，希望能起到答疑解惑和参考作用：
阈值的调节要结合压缩比率来调节，最简单的方法就是关掉功放，把压限器前的周边设备调到正常工作状态，然后把调音台的音量开到正常演出时的最大音量的位置，基本上此时调音台上的电平信号指示灯也会亮红灯了，这时调整压限器的阈值(THRESHOLD)旋钮，调整到压限器中压缩指示红灯开始闪亮时，表示此时压限器已经开始工作了，这时阈值(THRESHOLD)就基本调好了。需要注意的是压缩比一定要开，要大于1:1，否则压限器等于直通，是不起任何压限作用的。
2、恢复时间(RELEASE)：噪声门的恢复时间和压缩器里的恢复时间稍有不同，可以适当长一些，综合来说应在500 ms左右较合适。
B、压缩器和限幅器的调整方法
不同的压限器有不同的调整旋钮和参数，但下面4点是大多数压限器最基本的标准功能旋钮了：
1、阈值(THRESHOLD)的调整
4、压缩比(RATIO)，一般演出系统调整到时钟的13点位置，的士高系统调整到时钟的14点多的位置；
5、启动时间(ATTACK)，一般调整到时钟的10点钟位置；
6、恢复时间(RELEASE) 一般调整到时钟的14点钟位置；
7、输出电平（OUTPUT GAIN），一般调整到时钟的12点多一点的位置；
专业压限器的使用技巧
这篇文章我想同大家交流一下关于专业压限器的使用技巧。压限器全称应该是：压缩限幅器，它是压缩器和限幅器的统称。压限器是处理音频信号的一种设备，可以将音频电信号的动态进行压缩或进行限幅。实际上我们现在在使用压限器时的主要功能就是让它压缩高电平信号，这样可以保护其下级的音响设备。可以说在一套完整的音响设备中，除了调音台和均衡器外，压限器算得上最重要的周边设备了。
美国ALESIS（爱丽丝）3630压限器的调整方法
3630压限器每单一通道从左到右依次共有7个调整旋钮，分别为：
1、阈值(THRESHOLD)，一般调整到时钟12点位置，-4dB左右；
2、压缩比(RATIO)，一般演出系统调整到时钟的13点位置，的士高系统调整到时钟的14点多的位置；
2、恢复时间(RELEASE)
较长的恢复时间有利于信号的平缓过度，否则恢复时间太短会有突兀感，声音会显得断断续续。形象的来说：假如我们张开口打个喷嚏，由于从张口到闭口时间很短，所以发出的声音就很突兀，这样的声音就容易让人觉察到；如果我们累了伸伸懒腰长舒一口气，这时你从张开口到闭上口之间的时间较长，如此发出的声音是比较平缓过度的，别人就相对不容易觉察到这种声音。这也是为什么我们关音乐音量时要慢慢关小，不能一下关掉，因为一下关掉显得太突兀，让人觉得不舒服。恢复时间(RELEASE)我要用电声原理来解释有些人就很难理解了，这样比喻就很好理解了吧。
3、启动时间(ATTACK)
启动时间就是指当信号电平超出我们所设置的阈值(THRESHOLD)电平时，压限器在多长时间内开始工作，就好像一个水闸在多长时间内可以打开。如果启动时间速度太快，可能会稍微影响音乐音头的动态和力度；如果启动时间太慢，又会影响音乐的自然程度和瞬态，还会产生一定的延迟感和浑浊感。因此两者相比我们还是要调到启动时间较短一点些好。
二、关于压限器的功能
现在我们经常使用的压限器一般分为两大主要功能，就是：噪声门、压缩器和限幅器。
A、噪声门
1、阈值(THRESHOLD)
噪声门顾名思义是可以减少系统中正常噪声的，形象来说它就像一个水库里的水闸，但它拦截的是水底的淤泥。如果水闸太低，水里的淤泥就会照样越过水闸流向下流；如果水闸太高就不但拦住了无用的淤泥，还拦住了有用的清水。因此噪声门的门限电平也就是阈值(THRESHOLD)要调到刚刚好，就像水库里的水闸一样要调到合适的高度。当然为了能完全的把淤泥给拦截掉，我们可以适当提高水闸的高度，这样虽然也拦截掉了一些清水，但也做到了万无一失，相比较来说还是值得的。
通过以上的介绍大家应该能够对压限器有个全新的认识了吧，但也许还有人说这样的介绍太表面化或太空洞化了，那么我就举两个生动的例子让大家进一步理解压限器的重要性：
例一、压限器调整不当造成的后果
有一次朋友十万火急的找我去帮一个舞厅调下音响，说那个舞厅刚开业，当晚8只辅助音箱的喇叭就全烧光了，我就觉得很奇怪，除非是那里的音响师出现了严重的操作事故，否则不会发生这种“灾难”性的后果。经过我仔细、全面的检查，发现那里音响系统中压限器调整不当，才造成了这样严重的后果。原来此音响系统中只在主音箱前配置了一台压限器，辅助音箱没有。我发现那台压限器的阈值(THRESHOLD)电平调整得太低，在-30dB左右，这样即使是正常的音频信号也受到了很大的压缩，而且此压限器的压缩比率还在6：1左右，就是输入电平超出所设阈值(THRESHOLD)电平6个dB时输出电平才增加1个dB。大家都知道标准的信号电平是0dB，可以想象一下，这样的调整方法，不管把压限器的输入信号提到多高，输出信号无论如何也达不到标准0dB电平的，其后果就是：那天晚上音响师老是说主音箱没有声音，拼命的在调音台上增加电平信号，以至于信号严重失真了，现场还是只听到辅助音箱的声音，因为主音箱给压限器“压死”了，当然声音很小。如此一来可怜8个小小辅助音箱的喇叭给烧得粉身碎骨，而16个大大的主音箱却默默无闻躺在那里休息。教训是惨痛的，不过这件事情也从侧面说明了一个问题：那就是压限器还真的管用呀！！！同样在强大电平信号的冲击下，辅助音箱喇叭都烧光了而主音箱却安然无恙！
B、压缩器和限幅器
1、阈值(THRESHOLD)
压缩器部分的THRESHOLD调节钮和噪声门部分的THRESHOLD是有区别的，还是以水闸来比喻吧：噪声门里的THRESHOLD水闸是一个很低的水闸，它在水库入水口的底部，主要的作用是挡一下流入水库里的淤泥；压缩器里的THRESHOLD水闸是一个较高的水闸，它在水库入水口的顶部，如果这个水闸太高，水库进水量太大就可能会有崩溃的危险，如果太低，水库里的存水又不够，所以为了达到最大又安全的库存，这个水闸就要调整到合适的位置。因此阈值(THRESHOLD)的调节是很重要的,它决定了压限器在多大电平时开始起作用。当然压限器的工作原理并不完全像水库里的水闸一样，但有很多相似之处，具体方面还要靠个人仔细的领悟。
刚才我们已经谈到启动时间快速一点会好些，否则会影响音乐的特性。综合来说，启动时间应在50ms-80 ms之间较合适。
4、恢复时间(RELEASE)的调整
恢复时间恰恰相反，需要慢一点，综合来说，恢复时间应在400ms-600 ms之间较合适。
说了这么多可能有些音响师还会觉得没有头绪，还是犯迷糊，那我们就说点实际的、简单的。目前国内使用最多的压限器就是美国dbx的266和美国ALESIS（爱丽丝）的3630压限器了，下面我就说一下这两种压限器的调整方法，干脆给大家一个较为固定、傻瓜化的调整模式，虽然这样有些死板，但我觉得还是有一定规律寻，多年来我自己总结了一个通用模式，大家可以试下，为了方便直观，我就以时钟为例，比如9点是指这个旋钮调整到类似时钟的9点钟位置；而14点就是类似时钟的14点钟位置。
3、启动时间(ATTACK)，一般调整到时钟的10点钟位置；
4、恢复时间(RELEASE)， 一般调整到时钟的14点钟位置；
5、输出电平（OUTPUT GAIN），一般调整到时钟的13点左右的位置；
6、噪声门门限电平(THRESHOLD)，这个调到时钟9点多一点的位置；
7、噪声门的恢复时间(RELEASE)，这个调到时钟的15点位置；
2、压缩比(RATIO)的设定
压缩比的设定要有一定范围，过小起不到压限作用，过大，就会造成音乐动态范围变窄、声音干瘪无味。在一般的演出中可以将压缩比设定在3：1左右；在的士高等大动态音频信号的系统中，一般将压缩比设定在5：1左右；作为限幅器使用时,应将压缩比设定在∞:1(无限大)。
3、启动时间(ATTACK)的调整
4、恢复时间(RELEASE)
通常来说恢复时间都要稍微长一点，否则音乐会产生跳跃感和突兀感，但也不能太长，否则过长就会影响到下一个音乐信号的正常状态，两者叠加声音就变了。就像大海里的浪花一样，正常时一浪接着一浪很有规律很自然，如果第一浪还没有平息第二浪又汹涌而至淹没了第一浪，那两个浪花互相撞击就显得没有规律没有层次感了。上面我还举了一个打喷嚏的例子，嘴巴太快闭上固然不行，但老张着嘴巴当然也不行了，需要掌握一个度，在合适的时候闭嘴。这方面具体设定还要参考启动时间(ATTACK)和音乐特性进行合理的调整。