革命历史题材小说发展分析

3.欧阳山的《三家巷》 《三家巷》 以打铁工人出身的知识分子周炳的思想性格发展为中心，以
“革命加爱情” 为基
本线索，描绘了三家巷三代人 30 年间的风风雨雨，悲欢离合，力图由此反映从
1919 年到
1949 年整个新民主主义革命时期中国人民革命从城市到农村，以农村包围城市，最后又从 农村回到城市的革命斗争历程。其中， “六二三”反帝风暴、省港大罢工、蒋介石集团的反
他的代表作《党费》 、《七根火柴》 、《普通劳动者》等多篇小说，长期被选入大、中、 小学语文课本，并被译成英、法、日、俄、德、朝等多种外文，在国内外产生了较大影响。
臧克家（中）与王愿坚（右）
《闪闪的红星》剧照 潘冬子（王愿坚编剧） 王愿坚小说的艺术特色
1.王愿坚的创作是从战地报道开始的，他的小说体现了从报道、故事到短篇小说的艺术转 变。 2. 以回忆体的方式来叙述革命故事，从而突现出对“革命历史”的追忆和回味，是王愿坚 短篇小说的一个显著特点。 3. 注意克服以前创作中存在的拉杂臃肿，缺乏艺术上的凝练和精粹等毛病，尝试着从故事 中提取诗意。 4.作为一位部队作家，王愿坚的小说创作更强调作品的教育意义。
童口吻叙述，作品中的主人公也时常叫“刘清莲”或“小刘真儿”
。
以童年视角来写童年印象，构成了刘真短篇小说创作的一个显著特征。
多采用第一人称的儿
3.王愿坚、峻青的小说 王愿坚
王愿坚（ 1929 ～1991），出生于山东省诸城市相州镇相州七村
。 1944 年底，王愿坚
参加了滨海军区第三军分区政治部宣传队，开始了文艺创作。
1954 年王愿坚创作了他的第
一篇小说《党费》 。 1958 年初，创作了《七根火柴》 、《三人行》和《赶队》等歌颂二万五千
里长征英雄事迹的作品。
“文化大革命” 开始后， 遭到公开批判， 并于 1969 年初下放到安徽省军区独立师体 验生活。 1972 年，调回北京改写反映红军长征的《万水千山》电影剧本，后又与陆柱国合 作改编电影文学剧本《闪闪的红星》 ，并创作电影剧本《四渡赤水》 。
以及“通篇一气贯穿，首尾灵活”和“前后呼应的手法”
茹志鹃小说的艺术特色： 首先是情感的体验重于事件的叙述。 细节的妥善安排使茹志鹃的小说具有细致的结构。 更适合于表现“生活激流中的一朵浪花，社会主义建设大合奏里的一支插曲” 风格概括为“清新、俊逸” 。
，茅盾把她的
刘真的革命历史题材小说大多叙说的是自已在革命队伍中的童年印象，
它特指在
中国共产党领导下的革命斗争历史， 具体地说， 中国共产党领导和参与的三次国内革命战争
和抗日战争、解放战争构成了革命历史小说叙述的主要对象。
开端：解放区文学
革命历史题材小说一开始就在表现对象和思想内涵上有着较明确的规范，
并由此而同 “历史
小说”严格区分。至于在解放区创作的那批作品，也就成了革命历史题材小说的奠基之作。
、《苇塘纪事》 、《芳菲之歌》 、《英华之歌》 、
自传体成长小说 林道静：女性革命知识分子 关于《青春之歌》的论争 1960 年的修改本，改动、删削了那些林道静在“接受了革命教育以后”仍然流露的“小资 产阶级感情” ，并增加表现林道静在深泽县与工农结合的七章，和“力图使入党后的林道静 更成熟些，更坚强些” 的参加、领导北大学生运动的三章。 青春三部曲： 《青春之歌》 、《芳菲之歌》和《英华之歌》
革命背叛、广州起义、上海白区斗争、震南村的自发反抗、抵制日货运动、延安的“抢救运
动”、解放区的土地改革等等，都有浓墨重彩的描绘，显示了作者反映“中国革命的来龙去
特殊意义：革命历史小说承担特殊的意识形态功能和思想教育功能。
从意识形态方面来说， 革命历史小说讲述的是革命之所以产生的必然性，
人民由挫折、 失败
走向胜利的规律性，以及无产阶级及史小说高扬理想主义和英雄主义精神。艰苦卓绝中的乐观主义，
生死考验而前的坚贞不屈， 构成了革命历史小说中常见的场景和主人公的性格核心。
由于题
材的特殊性， 革命历史小说在表现理想主义和英雄主义时， 往往比其他题材的小说更具有震
撼力和崇高感。
发展原因：受到特别关注 在党和政府的重视下， 革命历史小说有着诸多良好的发展条件： 中国人民浴血奋战的革命历 史为创作提供了丰富的素材； 许多作家亲身经历了这些伟大斗争， 为英雄立传的激情和责任 感促使他们把笔触伸向那些可歌可泣的业绩 ;建国前在战争控惚的岁月里作家没有足够的精 力来从容地进行艺术构思，建国后和平的环境为他们提供了有利条件。
《红旗谱》的艺术特点
1.具有史诗气度，描写重大历史事件
2.着力刻画农民英雄形象（老一代农民和青年农民） 3. 作者努力寻求阶级斗争这一时代主题与民族心理、乡村风俗和传统文化的联结，用作者 的话说就是 :“想完成一部具有民族气魄的小说” 。
4.不足：缺乏统一性 2.杨沫的《青春之歌》 杨沫（ 1914-1995）杨沫主要作品有《青春之歌》 《自白——我的日记》 、《不是日记的日记》等。
艺术特征：※
1.寄风云变幻于诗情画意，这是孙犁小说抒情风格的主要表现。
2.善于刻画女性人物形象：李佩钟、小满儿
3.叙述方式上，以简洁明了的手法记事写人；叙述中采用抒情主体融入情节的结构方式。 4.小说语言“如话性”和“如画性”兼具。
5.在叙事风格上，孙犁对革命历史的叙述是温和的、温情的，甚至在明朗的基调中时而流露 出一些淡淡的感伤和怅然。
2.在尖锐的矛盾冲突中塑造人物，也是峻青采用的主要方法。
3. 用场景的营构和景物的描写来渲染气氛和烘托人物，使峻青的小说具有油画般的质感。
4. 峻青的小说也有某些不足：如缺乏节制的抒情和议论与紧凑的故事情节显得很不和谐，
故事的回叙部分往往拖沓、冗赘，在后来那些抚今追昔、
新旧对比的作品中，这一弱点尤其
这些都使革命历史小说在建国初期能够迅速崛起， 成为与描写农村生活创作并驾齐驱的两大 题材之一。其涉及作家之广，创作成果之多，艺术水准之高，持续时间之长，在本时期的创 作中都是独占鳌头的。
发展过程： 50 年代至 60 年代初期 60 年代：左倾思潮带来严重干扰
本时期革命历史题材小说的艺术特点 （1）强烈的故事体和纪实体特征 （2） 革命历史小说的成熟，集中地体现在长篇小说创作上，其标志是作家对“史诗性”的 追求和一批作品体现出来的“史诗风范” 。
篇小说的生产周期较长，需要一个相对安定的环境。
最后， 社会生活的安定也促成了新的需求。 读者对长篇小说阅读需要的增长， 对作家从事长
篇创作无疑也是一个有力的刺激和推动。
四、长篇革命历史题材小说：作家与作品※
1.梁斌的《红旗谱》
2.杨沫的《青春之歌》
3.欧阳山的《三家巷》 4.吴强的《红日》
5.曲波的《林海雪原》
型人物相环绕，辅之以反面角色的人物画廊。
第三，在艺术风格的探求上，恢宏、明朗、刚健、高昂构成了这批小说总体性的民族风格
和时代风格。
促成这次长篇小说丰收的因素
首先， 由于长篇小说创作比其他文学样式更需要作家的生活积累、
资料积累和艺术积累， 而
相对完整的历史过程的记录，人生经验的回顾与反思，也更适合长篇小说的表现。
节展开的。 而阶级斗争的严酷事实则将锁井镇划分为以朱老忠、
严志和两家为代表的农民阶
级跟以冯兰池家为代表的地主阶级两大敌对阵营。
当然， 这不仅是一般的地主农民之间的阶级斗争， 它是作者立足于新的时代理念， 对民主革
命时期农民历史命运以及中国革命史所进行的艺术概括。
重要人物形象： 朱老忠：反抗性；侠义性； 坚韧性。朱老忠是作者向当代文学贡献的一个跨越新旧两个时代 的的农民革命英雄艺术典型。 严志和：革命性与软弱性 正是因为有了严志和以及串联穷人与冯老兰对簿公堂的朱老明、一心盘算发家致富的朱老 星、庄稼活和木匠活的好把式伍老拔、 封建礼教观念浓厚的老驴头、 具有正统观念和狭隘意 识的老套子等一批个性鲜明地地道道的农民形象， 与朱老忠理想化的英雄形象构成互补， 才 使《红旗谱》对中国农民的历史命运和革命历程反映得更为真实与浑厚。
文创作也成就斐然，代表作有《雄关赋》 、《秋色赋》等。
峻青的作品大多取材于自己生活、 工作和战斗过的胶东半岛， 主要叙述自己曾经历过的 1942
年前后的抗日战争到 1947 年前后的解放战争中最艰苦的斗争生活。
峻青小说的艺术特色
1.峻青的小说也是从战地报道中演化出来的，充满了跌宕起伏的戏剧性和紧张感，以此来表 现战争的残酷和英雄的崇高。
2.茹志鹃、刘真的小说 茹志鹃的文学成就主要在短篇小说创作方面，
题材多来自解放战争时期和五六十年代的社会
生活， 属于前者的有 《关大妈》、《百合花》、《澄河边上》 、《三走严庄》 等，属于后者的有 《高
高的白杨树》 、《静静的产院》 、《春暖时节》 、《里程》、《如愿》、《阿舒》等。
代表作品：《百合花》 结构的 “细致严密” 且“富于节奏感” ，故事发展与人物刻画很好结合，
总体风格： 尽管他的作品也不乏英雄主义和理想主义， 但在他的创作中， 浪漫主义情调却具有鲜明的个 人色彩， 即透过那些复杂纷繁的革命斗争、 社会生活的描写， 寄寓着作家本人对纯美的乡土 风物、 纯朴的人际关系、 纯厚的人伦情感、纯真的童年生活的深切眷恋和向往，这使得孙犁 关于革命历史的叙述成为田园牧歌、 乡村情歌和革命颂歌的交响， 表现出个性化的抒情风格。
突出，以至于让说教性压倒了故事性。
三、 50 年代末至 60 年代初的长篇小说丰收
从 1957 年《红旗谱》等的出版到 1963 年《李自成》第一卷的问世，在此六七年间，长篇小
说不仅数量空前， 而且佳作联袂， 琳琅满目， 形成了中国当代文学史上长篇小说创作的一个 丰收期。 成就与特色※
第一，在反映生活上，注重历史事件与历史过程的记录，形成了以革命历史题材和农村生 活题材为主干，辅之以历史题材和城市生活题材的基本格局。 第二，在人物塑造上，注重描写无产阶级英雄，呈现出以英雄人物为主体，中间人物、转变