戏剧介绍

洪 深
⑶辛酉剧社
马彦祥、袁牧之等组成。 1921年，朱穰丞与精武体育 会的朋友组织辛酉学社。后 邀集袁牧之等组织辛酉学社 “爱美的剧团”，（爱美的 即Amateur,业余的译音）简 称辛酉剧社。
马 彦 祥
袁 牧 之
⑷南国社
①1927年冬成立于上海。 ②领导人田汉。 ③南国社成立后即开办南国艺术学院， 田汉任院长，田汉、徐悲鸿、欧阳予倩 分任文学、美术、戏剧等科主任，以“ 培植能与时代共痛痒而又有定见实学的 艺术学院人才”为办学宗旨。 ④南国社的戏剧活动主要上演了田汉创 作的剧本，反映了小资产阶级知识分子 在革命低潮时思想上的矛盾和苦闷。
三、爱美剧与“小剧场”运动 的倡导
1、什么是爱美剧：
20世纪20年代中国话剧改革运动的产物。“爱 美”是英文“Amateur的音译，即业余的。20年代 初，针对文明新戏职业化与商业化所产生的种种弊 端，在陈大悲、蒲伯英、余上沅、赵太侔、田汉等 人的主持下，以北京和上海各大学师生为骨干，开 始发起以“非营业性质，提倡艺术的新剧为宗旨” 的戏剧运动。这一时期所创作和演出的戏剧被称为 爱美剧。
第一个十年的戏剧创作
一、文明新戏：中国现代话剧 的萌芽与诞生
（一）什么是文明新戏
不同于中国传统戏曲的，适应于现代文明需要的， 主要借鉴西方的，以言语动作为主要表现手段的新 的戏剧形式。
（二）文明新戏的兴盛和衰落：
1866年，侨民在上海建立了第一座西式剧院——兰心大 剧院。 1899年，上海圣约翰书院的中国学生编演了一出名为《 官场丑史》的新戏，人们把学生演时事新剧作为中国早期话 剧的先驱。
2、有影响的剧团的出现：
⑴民众戏剧社
1921年9月，沈雁冰、郑振铎、 陈大悲、欧阳予倩、汪仲贤、熊佛西 等人发起成立了民众戏剧社（五四以 后第一个新的戏剧团体），专门性刊 物《戏剧》（这也是以新的形式最早 出现的专门性戏剧刊物），继续坚持 中国旧戏和“文明戏”的批判，主张 戏剧“艺术上的功利主义”，提倡 “写实的社会剧”和“爱美剧”。
①中国话剧的正规化、专门化与科学化， 核心是“导演制”取代“明星制”。 ②提出和建立一整套新的戏剧美学原则 与表演体系和模式，即第四堵墙理论。
★第四堵墙理论
19世纪法国自然主义戏剧家创造的理论：在镜 框式舞台上，通过人们的想象位于舞台台口的一道 实际并不存在的“墙”。它是由对舞台“三向度” 空间实体联想而产生、并与布景的“三面墙”相联 系而言的。它的作用是试图将演员与观众分开，使 演员忘记观众的存在。第四堵墙的概念，是适应戏 剧表现普通人的生活、真实地表现生活环境的要求 产生的。它萌生于文艺复兴时期，孕育于启蒙运动 时期，成形和完善于19世纪下半叶批判现实主义和 自然主义的演出中。
四、本时期话剧文学创作
1、“社会问题剧”：
⑴胡适的《终身大事》 主要人物：田老先生夫妇、 田家女儿、陈先生 ⑵欧阳予倩的《泼妇》 主要人物：陈慎之、素心、 公公陈以礼 ⑶洪深的《赵阎王》 主要人物：赵大、军人老李 ⑷陈大悲的《幽兰女士》
话 剧 《 终 身 大 事 》
话 剧 《 泼 妇 》 剧 照
2、丁西林的话剧创作：
丁西林剧作赏析
1、《一只马蜂》： ⑴主要人物：吉老太太、吉先生、 余小姐 ⑵描写了五四后觉醒的青年为争取 婚姻的自主而与守旧势力的抗战。 2、《压迫》： ⑴主要人物：房东太太、男房客、 女房客 ⑵富有同情的人和富有反抗精神的 人“联合起来”，去抵抗——不但 “有产阶级的压迫”——社会上一 切的压迫与欺侮。
郑正秋
家庭戏
4、文明新戏衰落的原因：
①戏剧作为生存手段，出现一批迎合小市民的庸 俗趣味的家庭剧。另外，男女演员反串角色等， 很快被观众所厌弃。 ②幕表制方式的局限。
所谓幕表制，即演出前根本没有剧本，演出组织者只 是提供一个人物名单、出场次序、大致情节或主要台词， 便由演员自行排演，有时连必要的排练也没有，或将故事 梗概画成连环画，或缩写在纸条上，张贴于后台，供演员 上场前看上几眼。至于到了台上怎么办，就全凭临场发挥 了。显然，根本无法保证艺术质量，也反映了戏剧文学的 薄弱。
⑴生于1893卒于1974，是中国现代新喜 剧的开创者，被誉为“独幕剧的圣手”。 ⑵首先是知名的物理学家，只是利用业 余时间搞戏剧创作。 ⑶1923年，他写出了独幕喜剧《一只马 蜂》从此开始踏上了业余戏剧创作的道 路。 ⑷接着他陆续发表了五个独幕喜剧： 《亲爱的丈夫》(1924)、《酒后》 (1925)、《压迫》（房东太太、男房客、 女房客）(1926)、《瞎了一只眼》 (1927)和《北京的空气》(1930)。
任天知
政治性戏剧
3、“甲寅中兴”
⑴以上海为中心，以“职业化”与“商业 化”为主要特色。 ⑵首先得力于郑正秋的《苦丫头》和《奶 娘怨》后又陆续编了几本戏，凑成十本连 台戏《恶家庭》 ⑶1914年4月，上海六大文明戏团体（新 民、民鸣、启民、开明、文明、春柳）组 成新剧公会，进行联合公演。 ⑷1914年间，上海的职业文明戏团体相继 登场，剧团有数十个之多，职业演员在千 人以上，演出剧目数百个。
话 剧 《 压 迫 》 剧 照
3、《三块钱国币》：
⑴主要人物：吴太太、 李嫂、大学生杨长雄 ⑵反映出当时社会恃强 凌弱、无法无理等令人 难以容忍的不公平、不 合理现象。
话剧《三块钱国币》剧照
3、田汉的话剧创作：（略）
谢谢聆听！
2、关于“小剧场戏剧”： ⑴基本描述：小剧场戏剧，乃是除了在小
型室内剧场演出这个条件之外，还因演出空间窄 小、观演距离贴近、观众席与表演区界限比较模 糊、观演空间关系可以灵活变化，而必须在剧本 创作和演出艺术等各环节上体现出自身审美特殊 性的一种戏剧艺术。
⑵中国小剧场运动的倡导，主要集 中在两个方面：
⑸相隔十年后，他有感于腐败的 社会，又相继写出了《三块钱国 币》 (1939—1940)、《妙峰山》 (1940)、《等太太回来》(1940) 三个剧本，除《三块钱国币》为 独幕剧外，另两个均为四幕喜剧。 ⑹其中，始终活跃在舞台上的作 品有《压迫》、《一只马蜂》和 《三块钱国币》。 ⑺李健吾先ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ曾说：“我们写戏、 演戏是‘巴结’群众，而丁先生 写的戏是征服观众。”
二、“五四”新文化运动与 “建设西洋式新剧”的战略选 择及戏剧团体的蜂起：
1、为了打破传统的“大团圆”主义，如实地揭示现 实生活的本来面目，五四先驱者们为中国现代戏剧作 出了战略选择：大量翻译引进西方剧本和戏剧理论。
⑴罗家伦、胡适合译了《傀儡家庭》、《国民公敌》等。 ⑵集中介绍了“（欧洲）现代戏剧之父”的易卜生。 ⑶据不完全统计，从1917到1924年全国26种报刊、4家出版社 共发表、出版了翻译剧本170余部，涉及17个国家70多位剧作 家，如莎士比亚、泰戈尔、契诃夫等。 ⑷从现实主义、浪漫主义到现代象征派、未来派、表现派、唯 美派、新浪漫派戏剧几乎是同时涌进中国。
1、春柳社
⑴ 1907年夏成立于日本东京。 ⑵ 中国现代话剧艺术的自觉 探讨与创造的开始。 ⑶主要代表人物有李叔同、曾 孝谷、陆镜若、欧阳予倩等。 ⑷主要剧作：《茶花女》《黑 奴吁天录》《血蓑衣》
李 叔 同
社会性戏剧
欧 阳 予 倩
2、“进化团”
⑴中国早期话剧（新剧)的第一个 职业剧团。 ⑵1910年冬成立于上海。 ⑶领导人是新剧活动家任天知。 ⑷主要成员有汪优游、陈镜花、 王勾身、萧天呆、钱逢辛、顾无 为、查天影等 。 ⑸主要上演剧作《血蓑衣》、 《东亚风云》、《共和万岁》、 《黄金赤血》 ⑹ 1912年秋解散。
郑 振 铎
⑵戏剧协社
1921年冬，应云卫、谷剑尘等发 起成立，次年欧阳予倩、洪深相继加 入，初步显示出由理论倡导到创作实 践过渡的趋向，他们注重剧本创作， 也致力于舞台表演，先后上演了《泼 妇》《回家以后》（欧阳予倩）、 《英雄与美人》（陈大悲）、《傀儡 家庭》《少奶奶的扇子》（洪深改编）
应 云 卫