无技巧转场
镜头之间的连接技巧
镜头之间的连接技巧发布时间: 2008-9-17 19:29:36 镜头的合理连接是以镜头之间的内在关联为前提的，只有这样镜头连接才会呈现出有目的的连贯性。
这种内在关联就是镜头连接的逻辑性要求，具体而言，镜头连接要符合现实生活逻辑、符合观众观赏时思维的逻辑。
从镜头连接关系的角度，连续构成和对列构成是镜头连接的两种基本形态。
从镜头连接技术的角度，特技连接和直接切换是连接镜头、也是段落转场的两类方式，分别被称为技巧性转场和无技巧性转场。
技巧性转场主要利用特技技巧和光学技巧连接镜头，常见手段有：渐隐渐显、叠化、定格、翻转、划像、多画屏分割、甩、变焦点等；无技巧转场利用镜头内外在内容、造型上的关联和自然过渡来连接段落，常见手段有：利用相似体、承接性镜头、遮挡镜头、景物镜头、运动动势、两极镜头、主观镜头、特写镜头等。
景别、运动方式、元素匹配等从形式因素上加强了人们感受镜头运动和意义表述的效果，也为剪辑者提供了选择恰当的剪接点的判断依据。
但是，在实际剪辑过程中，在选择和组合镜头时，首先考虑的是并不是这些形式因素，而是镜头的内容意义，或者说，是后续镜头与前一镜头之间的关系，只有存在着能够让观众明白的逻辑关联，镜头之间的分解组合才可能有意义。
在这一章中，我们将具体研究镜头之间的转换关系及其连接技巧。
第一节镜头之间的连接关系对于电视创作者来说，连接镜头是创作性的工作，就象是在摆弄万花筒，同样的镜头可以有不同的剪接方法，不同的后续镜头会有千差万别的效果。
然而，无论怎样变化，镜头之间的关系都应有可究的依据，符合为人理解的表意规范，如果离开这一点，内容的解读很牵强，那么，镜头形式再好，作品也是失败的。
正如电影理论家雷纳逊在谈及剪辑工作时指出的："任何两个画面都是可以接在一起的，但是，只有当两个镜头的内在性质连在一起而出现一种实际的或哲学上的关系时，它们之间才会有一种有目的的连贯性。
"这种内在性质的连接实际上就是镜头转换的逻辑关系。
影视片段落转换的基本方法[转场技巧]
![影视片段落转换的基本方法[转场技巧]](https://img.taocdn.com/s3/m/51dd52a319e8b8f67c1cb9a1.png)
一、什么时候转场影视作品中的段落也叫蒙太奇段落，它是由若干影视语句（蒙太奇句子）或场面构成的可以表现一个完整内容的大单元，它是影视作品的一个完整的叙述层次。
影视中的段落转换大体有以下几种类型：1．自然段落的转换。
故事片的情节或纪录片的报道（教学片的讲解）发展到一定的地方，告一段落，就应该分段（转场）。
2．时间的转换。
所拍的事件或场面，时间发生了变化，有了转移，就需要按时间的转换来分段。
3．地点的转换。
所拍摄的场地转移，也属于转场。
4．节奏性段落。
除以上三点之外，为了叙述节奏的需要，需要“转场”作段落顿歇处理。
转场中的镜头转换与一个电影电视语句中镜头之间的转换虽然都是处理镜头的衔接问题，但转场的镜头转换与一个语句中的镜头转换是有区别的。
一个语句中的镜头转换要求连贯流畅；而转场的镜头转换既要求承上启下，使全片流畅连贯，又需要层次分明、段落清晰，使观众感受到有明显的段落层次间隔，即所谓的既分隔又连贯。
因此要根据不同的内容关系，处理好这种心理的隔断性和视觉的连续性。
对于上下内容有较直接联系的两个段落（或场面），虽然上下两组镜头内容不同，但没有明显意义的区别，应强调视觉的连续性；在叙事段落间或有比较明显的意义差别的段落转换时，则一般强调心理的隔断性。
转场的手法大体可以分为技巧转场和直接切换转场两种。
二、技巧转场技巧转场是通过电视特技效果发生器产生的技巧效果实现的，它可以造成既分隔又连贯的效果，常用的有下列几种：1．淡出淡入“淡出淡入”是指上一段落最后一个镜头的亮度逐渐减弱，画面由明至暗逐渐隐没；下一段落的第一个镜头则由暗到明，逐渐出现。
这样的转场过程，前一部分是“淡出”，后一部分是“淡入”，也称“淡变”。
淡出过程时间一般为2秒，淡入过程也为2秒，全过程约为4秒。
实际运用时不一定要淡出淡入同时并用，可以单独把淡入或淡出与别的其它镜头组接。
淡出、淡入的时间也不一定都要求2秒，可快可慢、可长可短。
淡出淡入使上下两镜头有明显的分隔作用，常用来分段，表示一个比较大的完整段落的结束（如同一场戏结束幕落），另一大段落的开始（新的一场幕拉开）。
第五章 场面的转换
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第一节 技巧的场面转换
• 镜头是影视节目的最小单元，一个个镜头连接在一起形 成镜头序列--段落，每个段落都具有某个单一的、相对 完整的意思，如表现一个动作过程、表现一种相关关系、 表现一种含意等等，它是电视片中一个完整的叙事层次， 一个个段落连接在一起，形成了完整的电视片。因此， 段落是电视片最基本的结构形式，电视片在内容上的结 构层次是通过段落表现出来的。
节目中，不同的演出内容之间可以用淡出、淡入的方法加以组接， 既起到让人回味的作用，又起到间隔的作用。在一些电视专题片 中，也常用淡出、淡入的手法间隔事件的叙述画面和主持人的开 场白或结束语画面。
• 淡出、淡入可分别与切换一起使用。前镜头淡出，后镜 头切入，这样画面节奏由慢变快，转场的节奏较明快； 前镜头切出，后镜头淡入，节奏转换舒缓，上镜头的紧 张、活泼、热烈的情绪在淡入中得以缓冲。
• 2、实现时空的压缩及转变 • 利用淡出、淡入转场，可以压缩时间，使段落叙事更精 练，甚至产生戏剧效果。 比如，上一段落结尾，电话铃响，
某人拿起电话，刚问一声“喂”，镜头淡出，当下一镜头淡入时， 已是深夜，此人辗转反侧。在这里，淡出在话音刚落处出现，省 略了常见的对话镜头，似乎这个段落很不完整，但是，却有戛然 而止、留下悬念之妙，淡出的结束意味事实上也为此段划上了句 号，观众会意识到下一镜头将是另一内容的开始。
第五章 场面的转换 河南工业大学新闻与传播学院 潘跃华
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• 叠化在转换画面时，往往能产生柔和的、富有诗意的效 果，使画面的转换显得颇具美感。 • 叠化比切换所需要的时间较多，在时间性较强的节目中 （如新闻节目）不宜使用叠化，应直接采用切换进行镜 头的组接。 • 叠化使用的成功通常是建立在摄像机镜头正确的运动和 恰当的时间选择的基础上的，任意选择两个镜头相融并 不能产生理想的效果。
第四章转场镜头的处理技巧复习过程
呼应，节奏紧凑、明快。
（五）翻转、翻页
翻转是画面以平面中线为轴转动，前一段落为正面画面消 失，而背面画面转至正面，开始另一个段落。
翻页是前一个画面像翻书一样翻过，后一画面随之显露， 时空连接紧密。
电 视 （六）多画屏分割 编 在屏幕上同时出现多幅同一影像或是多幅的不同影像，构 辑 成多画屏，产生多空间并列、对比的艺术效果。 与 制（七）虚实互换（又称变焦点） 作 利用变焦点使画面内一前一后的形象在景深内互为陪衬，
视
编 摄像机运动本身就可以显示一种空间的调度关系， 如摇 辑 镜头、跟镜头、移动镜头等。
与
制 在利用运动转场的技巧中，出画、入画也是转换时空的
作 重要手段。
（六）利用景物镜头（或称空镜）
借助景物镜头作为两个大段落间隔。
电 一类是以景为主，物为陪衬。 视 比如群山、山村全景、田野、天空等，用这类镜头转场既 编 可以展示不同的地理环境、景物风貌，又能表现时间和季 辑 节的变化。 与 另一类是以物为主，景为陪衬。比如，在镜头前飞驰而 制 过的火车、街道上的汽车以及诸如室内陈设、建筑雕塑 作 等各种静物。
前一段的结尾画面作静态处理，产生瞬间的视觉停顿，
电 接着出现下一段落的画面，比较适合不同主题段落的转
视 换，而且一般来说，定格具有强调作用。
编 辑
（四）划像
与 制 作
前一画面从一个方向退出画面，第二个画面随之出现， 开始另一个段落。
划像可以造成时空的快速转变，可以在较短的时间内展 现多种内容，所以常用于同一时间不同空间事件的分隔
（七）利用声音
用音乐、音响、解说词、对白等和画面的配合实现转场。
（八）利用特写
特写具有强调画面细节的特点，暂时集中人的注意力，因
转场技巧——精选推荐
转场技巧第五章转场技巧镜头的合理连接是以镜头之间的内在关联为前提的，只有这样镜头连接才会呈现出有⽬的的连贯性。
这种内在关联就是镜头连接的逻辑性要求，具体⽽⾔，镜头连接要符合现实⽣活逻辑、符合观众观赏时思维的逻辑。
常见的逻辑关系有:因果，呼应，对⽐，烘托，平⾏等等，⼀定要照顾完整性。
从镜头连接技术的⾓度，特技连接和直接切换是连接镜头、也是段落转场的两类⽅式，分别被称为技巧性转场和⽆技巧性转场。
技巧性转场主要利⽤特技技巧和光学技巧连接镜头，常见⼿段有：渐隐渐显、叠化、定格、翻转、划像、多画屏分割、甩、变焦点等；⽆技巧转场利⽤镜头内外在内容、造型上的关联和⾃然过渡来连接段落，常见⼿段有：利⽤相似体、承接性镜头、遮挡镜头、景物镜头、运动动势、两极镜头、主观镜头、特写镜头等。
景别、运动⽅式、元素匹配等从形式因素上加强了⼈们感受镜头运动和意义表述的效果，也为剪辑者提供了选择恰当的剪接点的判断依据。
但是，在实际剪辑过程中，在选择和组合镜头时，⾸先考虑的是并不是这些形式因素，⽽是镜头的内容意义，或者说，是后续镜头与前⼀镜头之间的关系，只有存在着能够让观众明⽩的逻辑关联，镜头之间的分解组合才可能有意义。
第⼀节技巧性转场⽅式(特技连接)⽤特技⽅式连接镜头是影视语⾔的基本表现⼿段之⼀，也是影视蒙太奇结构中的重要组成部分。
不同的特技⽅式会产⽣不同的视觉⼼理效果，它直接关系到影视时空的变化、场景转换的⼒度、画⾯内涵的拓展等⼀系列蒙太奇语⾔的准确度，并且对观众的视觉感受、审美感知以及叙述风格都产⽣影响。
⽬前，电视特技的类型及其在基础类型上发展变化的各种样式已难以计数，在这⼀节中，主要是从特技影响叙事和转场的⾓度，分析⼏种最常⽤的技巧⽅式。
如：渐隐、渐显（⼜称淡出、淡⼊）；叠化；定格（或称静帧）；划像；翻转、翻页；多画屏分割；虚实互换（⼜称变焦点）；甩出、甩⼊；电脑特技等等。
（⼀）渐隐、渐显（⼜称淡出、淡⼊）渐显是画⾯从全⿊中逐渐显露直到⼗分清晰，⼀般⽤于段落或全⽚开始的第⼀个镜头，引领观众逐渐进⼊；反之，渐隐是画⾯由正常逐渐暗淡直到完全消失，常⽤于段落或全⽚的最后⼀个镜头，可以激发观众回味。
最新无技巧转场
无技巧转场1.相似性转场上、下两个镜头包含的是同一类物体，或者相似的动作，但前后的主体并不是同一个或者至少不是同一时间的同一个。
例：《环太平洋2》预告片2.同体转场上、下两个相接的镜头中的主体相同，通过主体的运动、主体的出画入画，或者是摄影机跟随主体移动，从一个场合进入另一个场合，以完成空间的转换。
上、下镜头虽然是同一主体，但不同时间拍摄，则可以表现时间的变迁和周围环境的变化。
上下两个镜头之间的主体用一个主体行为来串联例：《卧虎藏龙》3.挡黑镜头转场挡黑镜头转场是把同体转场手法和淡入淡出结合了起来。
主体挡黑镜头在视觉上给人以较强的冲击，因此也可以制造视觉上的悬念，赋予主体动作一种强烈、夸张的作用。
例：《锦衣卫》4.主观镜头转场主观镜头是指借镜头中人物的视觉方向引导镜头过渡到下一个场景。
主观镜头转场是通过前后两个镜头之间的逻辑关系来处理转场的手法之一。
例：《阳光灿烂的日子》5.特写转场特写转场指不论上一个镜头拍摄的是什么，下一个镜头都是由特写开始。
特写可让人的注意力集中过来，但是给人的感觉是上下镜头的衔接突兀。
例：《环太平洋2》预告片6.承接式转场这是按逻辑关系进行的转场，就是利用影视节目两端之间在情节上的承接关系，或者利用两端之间相接两镜头在内容上的某些一致性来达到顺利转场的目的。
例：《霸王别姬》7.出画入画转场这种转场是在前一个镜头末尾主体走出画面，在后一个画面开始时主体进入画面。
例：《霸王别姬》8.运势转场例：《霸王别姬》在影片中，用运势转场的手法将伙伴们吊嗓的画面转接到在室内吊嗓的画面。
前一个镜头（即在河边吊嗓），摄影机由右向左摇移拍摄；后一个镜头（即在室内吊嗓），摄影机由左向右摇移拍摄。
两个镜头的拍摄主体相同，动作相似，都是背着手吊嗓的画面，这是运势转场利用人物动势的可衔接性和动作的相似性而完成的转场。
9.声音转场这是一种用声画结合起来达到转场目的的常用手法。
有的是用剧中人的对话，台词来转场的。
电视摄像课件,关于转场方式
关于镜头连接、转场的方式一般来说，镜头连接要以镜头之间的内在关联为前提，以使画面呈现出有目的的连贯性。
所谓内在关联就是镜头连接的逻辑性要求，具体而言，镜头连接要符合现实生活逻辑、符合观众观赏时思维的逻辑。
常见的逻辑关系有:因果，呼应，对比，烘托，平行等等，一定要照顾完整性。
从技术角度来说，段落转场有两类方式，特技和直切，即技巧转场、无技巧转场。
技巧转场主要利用特技技巧和光学技巧连接镜头，常见手段有：渐隐渐显、叠化、定格、翻转、划像、多画屏分割、变焦点等；无技巧转场是利用上下镜头在内容、形式方面的关联自然过渡，实现场景转换，连接不同段落，常见方式有：利用相似视觉形象、利用镜头视觉听觉的承接性、以遮挡镜头转场、利用景物镜头（空镜头）、镜头的运动（动势）、两极镜头（特写）、主观镜头等。
段落或场景内部镜头连接也同样适用。
一、技巧转场方式(特技连接)用特技方式连接镜头是影视语言的基本表现手段之一，不同的特技方式会产生不同的视觉心理效果，直接关系画面内涵的传达、影视时空变化，对作品的节奏和叙事风格都产生影响。
需要强调的是，依靠电脑技术、数字技术、非线编辑等技术，电视特技手段在基础类型上不断发展、变化，目前各种变体花样难以计数，提供了极大的创作方便“不怕做不到，就怕想不到”。
了解掌握、熟练运用最常用的技巧方式。
渐隐、渐显（又称淡出、淡入）渐显是画面从全黑或暗淡逐渐显露直到十分清晰，叙事时一般用于段落或全片开始的第一个镜头，引领观众逐渐进入特定场景；渐隐是画面由正常逐渐暗淡直到完全消失，常用于段落或全片的最后一个镜头，退出特定场景，有余地，让观众回味。
渐隐渐显是电视节目制作中最便利、运用最普遍的段落转场手段之一。
特点：1、表现较大幅度的时空变换，段落间隔效果最为明显，主要用于叙事蒙太奇中大段落划分，表示一段情节或内容结束，另一情节、内容开始。
例：上一段落是夜深女主仍在加班，下一段落是第二天清晨她在晨练，开始了另一天的生活，渐隐、渐显对叙事内容、层次的转换很自然，也使观众视觉或心理上能够得到短暂的间歇。
无痕迹转场的制作方法
无痕迹转场的制作方法
无痕迹转场，也称为无缝转场，是一种在影视制作中常用的技巧，它可以使场景之间的切换更加自然流畅，避免突兀和生硬。
以下是一些制作无痕迹转场的方法：
1. 保持镜头运动的一致性：在两个场景之间，如果有一个共同的元素或动作，可以将镜头从一个场景推拉或旋转到另一个场景，保持运动方式的一致性，从而在视觉上形成连贯性。
2. 运用相似动作或场景的衔接：在两个场景中寻找相似的动作或场景，通过剪辑将它们衔接在一起，形成无痕迹的转场。
例如，一个角色从一个场景走入另一个场景，或者从一个建筑物跳到另一个建筑物。
3. 运用渐变效果：通过在两个场景之间添加渐变效果，可以使场景之间的切换更加平滑。
渐变效果可以在颜色、亮度、模糊度等方面进行变化，以适应不同的场景和氛围。
4. 运用剪辑技巧：通过巧妙的剪辑技巧，可以在两个场景之间进行平滑的切换。
例如，可以采用“划变”技巧，将一个场景逐渐淡出，同时将另一个场景逐渐淡入。
5. 运用特效：通过添加特效，可以使场景之间的切换更加自然。
例如，可以使用“缩放”特效，将一个场景逐渐放大或缩小，同时将另一个场景逐渐缩小或放大，从而达到无缝转场的效果。
总之，无痕迹转场的制作需要寻找合适的转场点，保持画面的一致性和流畅性，运用各种技巧和特效，以达到完美的视觉效果。
浅谈电影中的转场技巧和无转场技巧
影视专用术语。
所谓无技巧转场是指场面的过度不依靠后期的特效制作，而是在前期拍摄时在镜头内部埋入一些线索，使两个场面实现视觉上的流畅转换。
无技巧转场是利用无特技技术和光学技巧附加作用的直接切换，利用上下镜头在内容、造型上的内在关联来转换时空，连接场景，使镜头连接、段落过渡自然流畅，无附加技巧痕迹。
从观众的视觉心理出发，无技巧转场手段的合理运用也是基于段落转场的两种基本情况：一是侧重于镜头转换时内在连贯性，不强调空间转换的心理隔断感；二是强调段落之间明显的变化性，加强心理的隔断性。
如何从叙事需要出发，利用上下镜头在内容上的逻辑关联以及在造型因素上的协调与反差来转换段落，加强作品内在结构，从而实现或如行云流水、或抑扬顿挫、或异趣盎然的效果，并不是件易事。
从这个意义上看，无技巧连接不是不要技巧，而是需要更具匠心的艺术考虑，在镜头拍摄、安排上，不仅要有所设计，而且要精心选择，只有上下镜头具备了合理的过渡因素，直接切换才能起到承上启下、分割场次的作用。
用希区柯克的话：最好的技巧是没有技巧让观众完全沉浸在故事中而没有察觉到导演的手法，说来容易，做起来很难，所以说无技巧转场为什么是最有技巧的转场无技巧转场：无技巧转场的方法无技巧转场就是不用技巧手段来“承上启下” ，而是用镜头的自然过渡来连接两段内容。
这种自然的过渡是建立在选择相宜镜头的基础上。
在连接处，通过一两个合适的镜头自然地承上启下，这在一定程度上加快了新闻节奏的进程，同时也可体现出编辑者的巧妙构思与创作技巧。
常用的转场方式有：（一）相同主体转场上下两镜头是通过同一主体来转场，镜头随主体由一场景到另一场景。
例如在报道一家企业时，前一场最后一个镜头是在企业拍摄的产品，下一个镜头是在市场拍摄的产品，报道就由车间转到了商店，由生产转到了销售。
（二）主观镜头转场所谓“主观镜头”是指借镜头中人物的视觉方向所拍的镜头。
用主观镜头转场，是通过前后两个镜头之间的逻辑关系来处理转场的手法之一。
浅谈短视频无技巧转场
2020·5（下）157信息科技探索作者简介：王昊宇，中国气象局公共气象服务中心。
浅谈短视频无技巧转场王昊宇摘 要 要使短视频转场自然流畅，不仅在后期剪辑时要使用合适的技术方法，在前期拍摄时也要精心设计。
在同一段落中镜头间的剪辑应注意动作连续、巧用蒙太奇、剪辑紧凑、注重眼神交流。
转场关键在于恰当选择画面的剪辑点。
从前期拍摄来讲，转场镜头可以分为匹配转场和无匹配转场，要注重提高转场镜头的拍摄质量。
关键词 无技巧转场；剪辑点；拍摄技巧中图分类号 G2 文献标识码 A 文章编号 1674-6708（2020）259-0157-02转场是制作短视频不可或缺的环节，转场发挥着承上启下、转换段落的作用。
转场的合理使用能使内容的展示条理性强,故事的阐述脉络清晰,符合观众的视觉心理,使观众易于理解和接受[1]。
本文论述剪辑技巧，从前期拍摄方面将转场镜头分为匹配转场和无匹配转场，并探讨相应的拍摄技巧。
1 无技巧转场1.1 转场方式从后期剪辑来讲，无技巧转场方式包括相同主体转场、相似主体转场、主观镜头转场、遮挡转场、景物转场、声音转场等。
1.2 剪辑技巧剪辑是短视频后期制作必不可少的工作。
剪辑是将影片中的图像、声音以一种特殊的有意义的方式进行选取、分解和组接,最终形成一个连贯流畅、主题明确、有艺术感染力的作品[2]。
剪辑包括同段落镜头之间和不同段落镜头之间的剪辑（转场）。
1）同段落剪辑。
短视频的故事是由多个段落构成的。
一个段落是指在单一空间下，一段连续时间所构成的时空单元。
一个段落由一个或几个镜头组合而成。
在同一段落中镜头间的剪辑应注意动作连续、巧用蒙太奇、剪辑紧凑、注重眼神交流。
动作连续。
前后镜头动作的组接符合逻辑、平滑顺畅，在同一段落中应保持画面的时间和空间的完整性和连续性。
比如拍摄打高尔夫球的动作（起杆、上杆中段、上杆至顶点、上下杆转换、触球、送杆、收杆），要从多角度进行剪辑，要注意前后镜头的运动方向一致，这样衔接的画面就如同一杆打出去一样平滑顺畅、有动感。
电视画面转场详解
※
特写)接后一组画面特写(或远景)，利用不同景别在视觉心 理上的强大落差而形成的段落感，消除两组不同场景画面 组接在一起出现的不连贯性。
※
特写转场：利用不同场景两组画面中同一(或相似)物
件的特写实现转场。
场面的过渡（转场）——无技巧转场
遮挡转场：利用不同场景的两组画面，前一组画面的主
主体观看动作的提示，紧接着的后一组画面是前画面主体 逻辑上可能看到、而不在同一场景的景物。
场面的过渡（转场）——无技巧转场
※ 空镜头转场：是指不同场景的两组画面，前一组画面从
主体转移到该场景中一些诸如汹涌的海浪、青天白日、青
松、鲜花等带象征或烘托性的景物画面，以刻画前一画面
主体的心绪或象征意境，利用这种带有余韵的空画面，在
时间的推移，进行比较、抽象、进展、变化、想象等
概念的表述。 使用过多，容易造成节奏的缓慢。 X淡变转场往往给观者以“光阴似箭，日月如梭”、 “有话则长，无话则短”等跨越(压缩）时空的感觉。 这种“跨越”的前提是前后镜头具有某种联系的因素。
场面的过渡（转场）——技巧转场
※
划变转场：利用划变特技将不同场景的两组画面组接
场面的过渡（转场）
一、划分场景的依据
二、无技巧转场 三、技巧转场
场面的过渡（转场）——划分场景的依据
以时间区隔划分场景：所拍摄的事件在不同时间段具有明
显不同的特征。 以空间区隔划分场景：所拍摄的事件在不同空间具有明显 不同的特征。 根据情节段落划分场景：根据剧本自然形成的情节段落， 如开始、发展、转折、高潮、结束等。
形象，或强调某一细节的含义，定格结束，自然转入
下一场景。
电视画面转场
干货动作镜头的衔接有什麽剪辑技巧？
⼲货动作镜头的衔接有什麽剪辑技巧？说起剪辑，真正⾼⼿的作品，其剪辑⼀定是⾮常流畅的，镜头之间的流动⼀定是像流⽔⼀样⾃然，错落有致且充满美感，这完全得益于作者对镜头的感受⼒和控制⼒，要做到这⼀点，⼀⽅⾯要靠天⽣的悟性，另⼀⽅⾯要靠勤奋的揣摸和学习。
⽽MV剪辑也是如此，不过，今天是来谈MV剪辑技巧的。
影剧作中的⼈物性格塑造、事件发展、典型环境、主题思想都是通过许多有机联系的细节描写来实现的，细节可以担负⼀切剧作功能。
⼀、MV的制作⼀定要有设计意图⼀部成熟的MV，⼀定不能是胡乱堆砌镜头的作品。
从头⾄尾所有的镜头⼀定要有⼀条主线贯穿起来，作者要明⽩，⾃⼰的MV要表现什么，⽆论是纯剪辑的还是⽚花式的还是剧情式的，如果镜头象⼀盘散沙毫⽆章法，那⼀定是⼀部没有凝聚⼒的作品。
⼆、MV要有“编辑感”在⽹上看过许多MV，⼤段⼤段的往⾳乐上堆砌镜头，不理会⾳乐的节奏，不理会歌词的内容，不理会镜头的长度，只知道⾃⼰喜欢哪段镜头，就整段剪下来堆在⾳乐上，⼀个镜头压好⼏句歌词，⼗⼏、⼆⼗秒都不换画⾯，画⾯与⾳乐完完全全是脱节的，这样的MV不如直接去看剧。
给⼤家推荐岳灵珊的⼀部新作《暮云深》预告，这部MV让⼈想起东北的⼀道名菜：乱炖，就是把很多剧很多⼈物放进同⼀作品中去搅在⼀起，情节参考某部⼩说，⼈物全部带COS性质，仅是我看出来的⽚源，就有《⼤唐情史》《贞观长歌》《⼤秦帝国》《谁主中原》《逆⽔寒》《⼤明宫词》等多部剧，还有我没看出来的，总之画⾯很漂亮，情节很紧凑（虽然看不懂），边框和背景很古朴很漂亮，这是预告⽚，不知何时出正⽚，我们期待着吧。
三、MV要注意⾳乐与画⾯的节奏相结合这⼀点说起来容易，真正做起来是很难的，对于乐感好的⼈来说，可能要容易⼀些。
主要注意以下⼏点就可以了。
1、⾳乐的节奏与画⾯切换的节奏要协调所选取⾳乐的节奏决定了整部MV的风格与基调，在拼镜头的时候，就要完全遵循⾳乐的节奏来控制画⾯切换的快慢，这样给⼈的感觉才是协调舒服的。
降低无技巧转场割裂感初探——以《沉默的真相》为例
1《沉默的真相》概况 《沉默的真相》是由爱奇艺出品的一部12集的
迷你短剧，改编自紫金陈的小说《长夜难明》，该剧
于2020年9月16日在爱奇艺的“迷雾剧场”播出， 同时也是该剧场推出的第三部迷你剧作品。凭借着丰 满的人物形象、充满波折的剧情走向及细腻精致的制 作水准，《沉默的真相》这部网络短剧的口碑不断发酵, 截止到2021年5月31 0,其在豆瓣平台上得分9.2分， 引发了超过20万条的短评讨论。
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THE FILM ► 影视
3.2相同、相似、相关状态转场 影片在后期剪辑时使用无技巧转场方式中的主体 物位置相似进行转场过渡，再结合流畅的动态镜头， 以最简单、宜接的方式使影片呈现出最大的艺术效果, 可以为观影人提供舒适的观影体验，辅助其赢得好的
口碑叫 比如，在1988年由丹麦旅游局策划拍摄的一 部旅游宣传片《丹麦交响曲》就大量使用了相同、相 似状态转场。打气筒与烟花的爆炸、运动中的酒瓶与 仪仗队、树枝的断裂与树干的倒下、被切割的木板与 舞蹈房的地板等，正是大量运用了这种巧妙的转场方
响之际，场景随即转换为2010年的张晓倩接到电话， 此处相同状态的事件就是“接电话”。而在第五集第
08:01的转场中，创作者通过对张超这一角色的近景正 面表现，实现了 2010年的审讯室与2003年的办公室 的场景转换。另外，在第四集以及第五集的剧情中， 还有两处非常明显的相似转场，首先是在第四集的末 尾处，通过侯贵平、江阳以及严良三人的相似的转身 动作，创作者不仅将三个时空巧妙地联系起来，同时 达到了 “积累蒙太奇”的效果，将三种不同时空的正 义力量汇聚到了一点，从而将观众的情绪推至一个新 的高潮点。与之同理的还有第五集的“飙车戏”，此 时的江阳与严良均遭遇到査案的阻力，都被黑恶势力 设计安排了交通事故。在黑夜之下，配合着昏暗的路 灯，两条时空的驱车驾驶在视觉与氛围之下都有着很 多共通的特征。因此创作者有着更大的空间去融合两 条剧情线，甚至能够营造出有着数年时空差异的江阳 与严良隔空相望的视觉效果，而这样的剪辑效果无疑 强化了剧情与情绪的张力，进一步彰显正义力量的锲 而不舍与伟岸光辉。而这两处的相似转场，不仅仅代
转场技巧之分镜头
转场是一种形式，然而它有其内在的视觉——心理依据，是叙事内容发展的需要，也是创造层次和结构的需要。
转换时要注意心理的隔断和视觉的连续。
＊转场分为技巧转场和无技巧转场。
技巧转场是利用特技来连接两个场面；无技巧转场则是利用镜头的自然过渡来连接两段落，此时要注意寻找合理的转换因素。
场面转换在影视作品中可以有两重意思，依照蒙太奇派观点，镜头之间是对列组接的关系，而一组段落镜头组成的场面之间也是对列组接的蒙太奇关系。
场面的转换首先是蒙太奇镜头段落的转换。
除此以外，场面的转换还可以指叙事结构中一段相对完整的情节发展的阶段性转换。
在文字语言中，如果说蒙太奇段落组成的场面是一句话的话，那么情节段落就是一个自然段。
情节的段落是由若干组段落镜头组成的场面。
场面、段落的转换有其依据，它们的划分也有其依据。
第一书场面转换、划分的依据一、场面转换的视觉心理依据场面的转换是内容发展到一定程度的要求。
就像写文章一样，一句话写完，自然要有句号，一段内容暂告结束，自然要另起一段。
电视片也是同样，段落的划分和转换，是为了使内容的条理性更强，层次的发展更清晰。
对观众来说，场面的转换的视觉心理要求，是心理的隔断性和视觉的连续性。
所谓心理的隔断性，就是要使观众有较明确的段落感觉，知道上一段内容到这里告一段落了，下面该开始另一段内容了，这样才不至于使观众看不出头绪。
特别是纪录片，它很少有事件、人物的贯穿，很少能给观众非常具体的空间概念，也很少能用情节因素来做段落的划分，如果不能使观众较明确地感到内容的割断，就很容易犯层次不清、逻辑混乱的错误。
所谓视觉的连续性，就是利用造型因素和转场手法，使人在视觉上感到场面与场面之间、段落与段落之间的过渡自然、顺畅。
与组的转换时，要强调视觉的连贯性而缩小心理的隔断性。
因为，上下内容之间有较直接的联系，这时就像文章中的“句号”，虽然上下两组镜头的内容有差别，但没有明显的意义上的隔离，这时就应利用后期的相似性，内容的逻辑性，动作的连贯性来减弱内容的断裂感。
影视转场技巧复习课程
影视转场技巧技巧转场的方法一般用于电视片情节段落之间的转换，它强调的是心理的隔断性，目的是使观众有较明确的段落感觉。
由于电子特技机、非线性编辑系统的发展，特技转换的手法有数百种之多，但归纳起来不外乎以下几种形式：1.淡出与淡入淡出是指上一段落最后一个镜头的画面逐渐隐去直至黑场，淡入是指下一段落第一个镜头的画面逐渐显现直至正常的亮度，淡出与淡入画面的长度，一般各为2秒，但实际编辑时，应根据电视片的情节、情绪、节奏的要求来决定。
有些影片中淡出与淡入之间还有一段黑场，给人一种间歇感，适用于自然段落的转换。
2.扫换扫换也称划像，可分为划出与划入。
前一画面从某一方向退出荧屏称为划出，下一个画面从某一方向进入荧屏称为划入。
划出与划入的形式多种多样，根据画面进、出荧屏的方向不同，可分为横划、竖划、对角线划等。
划像一般用于两个内容意义差别较大的段落转换时。
3.叠化叠化指前一个镜头的画面与后一个镜头的画面相叠加，前一个镜头的画面逐渐隐去，后一个镜头的画面逐渐显现的过程。
在电视编辑中，叠化主要有以下几种功能：一是用于时间的转换，表示时间的消逝；二是用于空间的转换，表示空间已发生变化；三是用叠化表现梦境、想像、回忆等插叙、回叙场合；四是表现景物变幻莫测、琳琅满目、目不暇接。
4.翻页翻页是指第一个画面像翻书一样翻过去，第二个画面随之显露出来。
现在由于三维特技效果的发展，翻页已不再是某一单纯的模式。
5.停帧前一段落结尾画面的最后一帧作停帧处理，使人产生视觉的停顿，接着出现下一个画面，这比较适合于不同主题段落间的转换。
6.运用空镜头运用空镜头转场的方式在影视作品中经常看到，特别是早一些的电影中，当某一位英雄人物壮烈牺牲之后，经常接转苍松翠柏、高山大海等空镜头，主要是为了让观众在情绪发展到高潮之后能够回味作品的情节和意境。
空镜头画面转场可以增加作品的艺术感染力。
除以上常见的转场方法，技巧转场还有正负像互换、焦点虚实变化等其它一些方式。
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无技巧转场在影视剪辑中的运用
无技巧转场的特点是用镜头的自然过渡来组接两段内容，不采用特技手段，体现剪辑人员的巧妙构思与创作技巧，影视节目中常用的转场方式有以下几种。
利用相似性因素转场，上下镜头中具有相似的主体形象，或者是位置重合、形状相近、颜色相近、光影相近、人物表情相似、情绪相似、运动方向和速度一致等，来达到视觉的连续性，减弱观众心理的隔断性，达到顺畅转场的目的。
在《罗马假日》里，记者乔和安妮公主分手后，安妮公主回到饭店，她站在窗前，怅然若失，而乔坐在自己的小公寓窗前，同样心事重重，这里就是利用了情绪的连接，顺畅地完成安妮公主和乔的转场。
在《毕业生》里，利用镜头里靠背颜色一致性，面积、位置相同的黑色，将本杰明在旅馆和家中的场面转换。
在《阳光灿烂的日子》中，利用人物表情的相似性，照片中米兰的笑接于北蓓的笑，达到剪辑流畅的转场目的。
利用相同主体转场，上下镜头之中通过相同的主体形象完成不同时空的场面转换。
在《阳光灿烂的日子》中，幼年的马小军和伙伴们一起玩扔书包游戏，马小军把书包扔到了天空中，等书包从天上落下来，接书包的还是马小军，但是却变成了少年的马小军，而且地点也发生了转变。
这就通过相同的主体马小军，相同物体书包的连接，人物动作的连续，马小军扔书包，完成这一个大的时空转场。
在《美国往事》中，通过相同主体人物面条照镜子动作连接了两个相隔三十五年的时空，空空镜子的稍稍停顿，正是面条三十五年的时光。
利用特写镜头转场，无论前一组镜头的最后一个镜头景别是什么，后一组镜头都是从特写开始，特写转场是几种景别转场手法中最常见的一种，不但电视剧中常用，许多电视专题节目，新闻节目中也常用。
特写能产生一种间隔画面的作用，因此在新闻片中常常作为转场不顺的补救方法。
在影片《大灌篮》中，利用阿杰看手表的特写镜头，从室内训练的画面转到雨天阿杰在丽丽家楼下的画面，利用特写能够暂时集中观众的注意力，因此观众不会感到太大的视觉跳跃。
利用遮挡元素转场，遮挡转场也叫“挡黑转场”，镜头被画面内某一形象暂时挡住，依据遮挡方式不同，分为两类。
第一，遮挡物从画面的主体前面经过，挡黑画面。
例如在《有话好好说》中，赵小帅在街上等安红，开始镜头是他在东张西望，下一个画面，汽车飞驰而过，他在吃西瓜，汽车又一次驶过，他在吃盒饭，再一次汽车驶过，画面是安红的家，这种挡黑转场能给人以较强的视觉冲击，又能制造悬念。
第二，画面内前景暂时遮挡画面内其他人或物，当画面被完全遮挡时，就是镜头切换点，由此表现时间和地点的变化。
在《贫民窟的百万富翁》中，审讯室里镜头向左移动，移推至电视机前，逐渐挡黑画面接一下个镜头火车从左向右飞驰而过，转场流畅简洁。
无技巧转场除了以上几种样式，还有利用运动镜头或动势、承接因素、两级镜头、空镜头、主观镜头、声音的提前、延续或重叠等转场方式，因此在剪辑过程中，需要结合具体的内容合理运用转场方式。