技术美学
技术美学对当代景观设计的影响综述
技术美学(aestheticsoftechnology)是研究美的技术表现，以及人的精神需求与物质需求恰当结合的科学，是应用美学的分支，亦是技术科学与美学相结合的综合性学科。技术美学伴随着现代化生产而产生发展，可以追溯到首先在英国展开的工业化进程，以及随后在欧洲各地掀起的“新艺术运动”。20世纪30年代，在“德意志制造联盟”和“包豪斯”全面发展的以几何形式美、材料美和结构美为核心的“工业美学”的基础上，逐步形成了一门以研究技术美为核心的新兴科学——技术美学。技术美学最初的主要研究对象是工业产品的艺术设计问题。它把美学运用于设计、商品交换领域，一方面要求充分运用先进科技作为设计的物质手段；另一方面又要求人们将积淀在头脑中的审美意识、艺术规律和艺术形式调动出来去创造美。随着现代科学技术和社会的发展，技术美学已逐渐从工业界漫入各行各业，其影响不仅体现在工业产品设计，还包括对建筑、室内、景观、服饰、广告、招贴、包装等设计行业的渗透，突破了传统空间向度和时间向度，开辟了技术表现的新领域。
2、技术美学与当代景观的审美转型
技术美学应用在景观设计领域，是以技术为起点，以工业材料如砖、瓦和钢筋混凝土等为要素，研究景观、观赏者和景观审美意境三个方面及其相互关系。技术构成是审美构成的基础。技术构成的变化总是要引起审美构成的变化，正如审美构成的变化往往可以追溯到技术构成的变化。任何一种景观的构综述
美育——美即生活 2.5 技术美的欣赏
理论课教案国的社会趣味，向英国公众提供美观而又实用的产品。
他的努力促进了技术美学的产生。
3、技术美学的发展请学生填写20世纪以来技术美学发展的大事。
（二）技术美的含义及特点1、技术美的含义头脑风暴：什么是技术美？有人说“技术美在本质上是善的内容与真的形式的统一”，你是如何理解“善的内容”和“真的形式”的含义的？学生3-4人一组，进行头脑风暴，每组派一个代表进行回答：技术美是现代大工业生产方式的产物，是人们在物质产品设计和生产过程中，运用科学技术知识和艺术手段对客体对象进行加工所形成的一种审美形态。
技术美在本质上是善的内容与真的形式的统一。
所谓“善的内容”，是指物质产品的设计和生产能满足人们的生产生活的需要，既实用又经济；所谓“真的形式”，是指其设计和生产遵循科学技术知识和艺术原则，既美观又具有人性化。
2、技术美的特点播放关于技术美的特点的视频，教师询问学生所看到的技术美的特点有哪些？并进行总结：（1）功能与形式的统一（2）普遍性（3）变易发展性6、请学生填写20世纪以来技术美学发展的大事。
7、头脑风暴：什么是技术美？有人说“技术美在本质上是善的内容与真的形式的统一”，你是如何理解“善的内容”和“真的形式”的含义的？8、多媒体上播放关于技术美的特点的视频，教师询问学生所看到的技术美的特点有哪些？并进行总结。
6、学生填写20世纪以来技术美学发展的大事。
7、学生3-4人一组，进行头脑风暴，每组派一个代表进行回答。
8、学生积极举手发言，说出自己的想法。
（三）技术美的表现形式1、工业生产美2、技术产品美3、生存环境美多媒体上播放工业生产车间的相关视频，教师提问：工业生产美从宏观和微观上分别有哪些表现？学生思考后，进行回答，教师将学生的答案进行总结：从宏观看，工业生产美体现为生产规模宏大壮阔，生产设备和技术先进，生产流程严谨、高效，人、物、色、声、光的有机组合，从而形成具有震撼力的工业意境。
从微观上看，工业生产美集中表现为工艺美和劳动者的技术表现美。
技术美学
三、功能美的美感与快感
技术美（功能美）给人的美感，是一种什么 性质的美感？ 1.技术美中功能既带来生理上的快感，同时 也带来精神上的快感，如美感、荣耀感、认 同感等等，越是高级的产品，审美和文化上 带来的快感在比重上就越大。 2.越是高级的产品，就越具有形式美。
四、“日常生活审美化”：
对大审美经济时代的一种描述
3、玻璃艺术（ Glassware）
由于玻璃具有透明、反射、温变、着色、浮饰、刻磨等独特品 质，因此，无数的工艺家以玻璃材质为载体，设计、造型、吹制、 脱蜡、窑烧等，体现设计理念，把人的愿望展示为玻璃艺术品。这 是原本的玻璃艺术。
玻璃艺术品按加工方法大致可分为热加工和冷加工两类。加工 温度高于850℃的叫热加工，加工温度低于850℃的叫冷加工。热加 工方面包括：吹制、压模、铸造、坯心成形、拉丝热塑、脱蜡铸造、 灯工等；冷加工方面包括：釉彩、彩绘、研磨、刻磨、塌陷（热 熔）、切割、抛光、镶嵌、浮雕、版画、喷砂、酸蚀、叠合（粘合） 等。
对技术美的追求是一个历史过程
从产品设计到人的整个生存环境的设计：与人 本主义思潮联系。 审美设计不再局限于工业产品的设计，而是把 视野扩展到整个生活世界。
中国近现代设计
（一）中国近代设计（1840--1919） 特点：鸦片战争的失败导致一部分人 思想上开始转变，现代工业开始探索 并起步发展，民族传统工艺在恢复性 发展。 不少留学归来的画家，大多致力于挖 掘、恢复、振兴我国传统工艺美术产 业，陶瓷、丝绸、漆艺、景泰蓝等。 代表性人物：詹天佑、林风眠、张光 宇等，成为新中国工艺美术的奠基人 。
林 风 眠 作 品
1949—1976年
1956年，中央工艺美术学院成立。 （陶瓷美术设计、包装装潢设计、书籍装帧 设计、装饰艺术、室内设计、工业设计、 染织设计、特种工艺设计、工艺史论） 1999年11月20日，经教育部批准，中央工艺 美术学院并入清华大学，更名为清华大学 美术学院。
技术美学的概念
技术美学的概念
嘿，朋友们！今天咱来聊聊技术美学这个有意思的玩意儿。
你说啥是技术美学呢？咱就打个比方哈，你看那智能手机，不光得好用，还得长得漂亮，拿在手里倍儿有面儿，这就是技术和美学的完美结合呀！就好像一个人，不光要有内在的本事，外表也得收拾得利索不是？
想想以前那些老古董的电子产品，功能倒是有，可那模样，真是让人提不起兴趣。
但现在不一样啦，技术发展得那叫一个迅猛，美学也紧跟其后。
你瞧那些高科技产品，那流畅的线条，那酷炫的颜色，啧啧，简直让人爱不释手。
再比如说汽车，以前就是个能跑的铁疙瘩，现在呢，各种时尚的造型，精致的内饰，开着这样的车出去，那心情都不一样。
这就是技术美学给我们生活带来的改变呀！它让我们的生活变得更加丰富多彩，更加有滋有味。
而且技术美学可不仅仅体现在这些大件儿上，小玩意儿也一样。
就说那耳机吧，小小的一个，却能有各种独特的设计，戴在耳朵上都感觉自己变潮了呢！还有那些智能手表，不光能看时间、测健康，还那么好看，简直就是手腕上的一道亮丽风景线。
你说这技术美学重要不？那肯定重要啊！它让我们在享受科技带来便利的同时，还能感受到美的享受。
这就好比吃饭，不光要吃饱，还得吃得美味，吃得开心。
咱再往大了说，城市的建筑、公共设施，不也都得讲究个技术美学
吗？那些造型独特的高楼大厦，充满创意的公园景观，不都是技术和美学碰撞出的火花嘛！走在这样的城市里，心情都格外舒畅。
所以啊，咱可别小瞧了这技术美学，它可是能给我们的生活带来大变化的呢！它让我们的世界变得更美好，更有魅力。
以后咱买东西的时候，可别光看功能，也得瞅瞅这美学方面过不过关，毕竟咱得追求高品质的生活不是？让我们一起拥抱这充满魅力的技术美学吧！。
技术美学研究( 下)
技术美学研究(下)■高鑫(续上期)四、技术美学的类型不同历史时期，技术对艺术介入的程度不同、方式不同，造就了不同类型的技术美学。
1.自然技术美学一切物质的存在，甚至不太起眼的自然物质，都天然地具有人们不太注意的审美层面，这些自然物质一旦被具有艺术眼光的人“挑出”，或被“聚焦”，或被“强化”之后，重新出现于人们的注意之前，仿佛受到“艺术家”之手的操纵和拨弄，显现出独特的审美品格。
艺术家只是对自然物质稍作技术加工而成，技术隐蔽在自然物质之中，浑然天成，突显的是物质自身的美学价值，称之为自然技术美学。
如石器、木器、园林、贝类饰品等。
这些物质，未来都是自然界的客观存在，然而都有了美学价值，这可以视为最初形态自然技术美学。
其技术美学的特征是:讲究实用，潜在着审美价值，或者说，起自实用功能，进入美的领域。
2.融合技术美学随着科学技术的发展，艺术家可以自由地选择材质、工具和技法，有意识地制作艺术品，人们也开始有意识地、专注地鉴赏艺术品。
此时，科学技术虽然开始脱离艺术，成为一门独立的学科。
但是单就艺术而言，在艺术创作中，技术并没有完全退场，并没有销声匿迹，而是不显山、不露水地自由融入到艺术创作之中，水乳交融，天衣无缝。
故此时的技术美学，称之为“融合技术美学”。
如音乐、绘画、雕塑、建筑等。
融合技术美学的特征是:技术与艺术完全融为一体，技术中有艺术，艺术中有技术，但实用性消褪，审美性强化，技术价值隐遁，美学意义提升，艺术远离技术，成为独立的艺术样式。
3.介入技术美学现代社会，高科技作为一个完整的技术硬件系统介入了艺术的创作。
增强了艺术作品中的技术含量，有此技术，才有此艺术，没有此技术，则此艺术就不复存在。
艺术完全成为技术制品。
因而称之为介入技术美学。
诸如摄影艺术、电影艺术、电视艺术、网络艺术。
介入技术美学的特征是:技术突显、艺术依附、亦真亦幻、色彩瑰丽。
技术美学的三种类别，试以下图示之:人类历史发展告诉我们，古代—近代—现代，这是社会的进步;自然技术—科学技术—高科技，这是技术的进步;自然技术美学—融合技术艺术美学—介入技术美学，这是美学的发展和进步。
技术美学在现代建筑中的诠释-最新年精选文档
技术美学在现代建筑中的诠释一、技术美学的产生技术美学是研究美的技术表现，以及人的精神需求与物质需求恰当结合的科学，是应用美学的分支，亦是技术科学与美学相结合的综合性学科。
技术美学伴随着现代化生产而产生发展，可以追溯到首先在英国展开的工业化进程，以及随后在欧洲各地掀起的“新艺术运动”。
1909 年，意大利未来主义的开创者马里内蒂在《未来主义建筑宣言》中，未来主义建筑师圣埃利亚明确提出：未来建筑要像一个大机器，电梯不应该再被掩蔽起来，而应该名正言顺地以钢铁和玻璃的面貌暴露在建筑立面上。
20 世纪30 年代前，在“德意志制造联盟”和“包豪斯”全面发展的以几何形式美、材料美和结构美为核心的“工业美学”的基础上，逐步形成了一门以研究技术美为核心的新兴科学一一技术美学。
二、初期的高技派20 世纪50 年代后期起的、建筑造型、风格上注意表现“高度工业技术”的设计倾向。
高技派理论上极力宣扬机器美学和新技术的美感，它主要表现在三个方面：1、提倡采用最新的材料。
2、认为功能可变，结构不变。
3、强调新时代的审美观应该考虑技术的决定因素，力求使高度工业技术接近人们习惯的生活方式和传统的美学观，使人们容易接受并产生愉悦。
三、当代高技派建筑大师及其作品早期高技派的建筑实践主要集中以英国为中心蜚声国际建筑界的几位建筑大师如英国的诺曼?福斯特、理查德?罗杰斯、尼古拉斯?格雷姆肖、以及意大利的伦佐?皮亚诺。
他们的作品大都具有如下特征：灵活的平面、暴露的结构、插入的服务系统以及对机械设备的刻意暴露，这些经典作品的落成使技术美学成为公众关注的焦点。
下面对俩位高技派建筑大师及其作品进行下简要的介绍。
（一）理查德?罗杰斯理查德?罗杰斯是英国建筑师。
1933年，他出生于意大利佛罗伦萨。
先后就读于伦敦建筑协会学校和美国耶鲁大学学习建筑。
他对当时占据统治地位的“国际式”风格的千篇一律强烈不满，也不赞成后现代主义的古典复兴、折中主义和装饰主义，他们对于钢、钢结构为代表的工业材料、工业结构和构造情有独钟，主要以最新科学技术为建筑设计的核心，以体现工业化时代和工业化生产对于建筑形式的客观要求。
第四章 技术美 (《美学原理》PPT课件)
二、功能美
柯布西耶的萨伏伊别墅，底层架空，柱子十分细巧，底层车道的半径 是当年出产的雪铁龙汽车的转弯半径，以此向工业产品致敬。
带形窗是采光器和观景器，内部的坡道犹如传送带保证交通的连续感， 自由的平面布局，随意弯曲的墙体脱离了结构的束缚而单纯是分隔的构 件，在阳光下曲线的墙体也是造型的手段。
近乎方形的平面，使萨伏伊别墅像一个精巧的产品坐落在开阔的绿地 中，尽管任何局部的做法都是简单的，但整体上它呈现出机器般复杂的 构成关系，光影构成了丰富的立面层次。
图10．蓬皮杜国家艺术和文化中心，坐落在法国首都巴黎。1969年，已故 总统蓬皮杜决定兴建蓬皮杜中心。1972年正式动工，1977年建成。外露复杂的 管线的颜色是有规则的。空调管路是蓝色、水管是绿色、电力管路是黄色而自动 扶梯是红色。
二、技术的美学视域
必须点明蓬皮杜艺术实践同柯布西耶的之间的区别，他们是把建筑形式处理成机器 的样子，其设计并非全然是从功能出发的，在过程中拒绝了博物馆专家对固定的墙面 和天花板的要求，“我们遇到了许多我们不喜欢的要求。我们对业主的要求保持了相 当的距离。”
这种想当然在战后的大型住宅项目马赛公寓中再次表现出来，继续底层架空，继续屋顶 花园，把服务设施集中安排在中间楼层，这种流线安排同人的实际行为模式之间并不吻合。 但马赛公寓的一个居住单元可以容纳300户居民，是一个小镇的规模，并且全面实行工业化 的建造方式，模数制也趋于成熟，的确预示了城市中高效解决居住问题的可能性。
蓬皮杜中心的形象是刻意追求的结果。建筑师认为建筑应该设计得能让人在其中自 由自在地活动，自由和变动性就是房屋的艺术表现。他们说：“这座建筑是一个图示， 我们要大家立即了解它，把它的内脏放到外面，是为了大家看得清楚，自动扶梯装在 透明管子里，让大家能看清其中的人怎样上上下下，来来往往。这对我们非常重要。” 这座建筑是一种新的美学的宣言。
技术美与环境美(精)
技术美与环境美一、关于技术美学什么是技术美？技术美是科学技术革命和现代化大生产的产物，是指通过工业技术在劳动产品中体现的实用性与审美性的完美统一。
技术美学是以美学原理为指导，研究技术领域的美和美感规律的应用性学科。
作为一门边缘学科，它是自然科学与社会科学，美学艺术与科学技术的结合和统一，是美学的一个实用性分支学科。
最初，一些国家提出了“工业美学”、“生产美学”、“劳动美学”等概念，本世纪50年代，捷克设计师佩特尔·图奇内首先提出了“技术美学”这一概念，以后开始广泛流行。
我国对技术美的研究尚处于起步阶段，但在国际上，技术美学已得到了普遍重视和推广，而且，随着新技术革命的突飞猛进，技术美学也在迅速发展。
本世纪初，德国第一个成立了“德意志艺术工业联盟”，该组织集中了许多工程师、艺术家、建筑家，专门研究从艺术上改进工业产品的设计问题。
十月革命后，1919年，苏联成立了“艺术工业委员会”，主要任务是研究工业品设计中的艺术问题。
1920年，列宁亲自签署命令，批准在首都莫斯科建立“国立高等工艺美术学校”，专门培养高级熟练的工艺技师，但是，由于国内战争的爆发，这一计划被中断。
美国从30－40年代开始注意技术美学，1950年正式成立技术美学组织，并在全国43所学校开设技术美学课程，还建立了“迪扎克”－－即工业艺术设计之家。
日本在50年代初成立了“工业艺术科学研究会”，在东京和大坂成立了“迪扎因”，还出版了《工业艺术设计》杂志。
由于日本特别注意技术美的设计和应用，使得日本汽车在物美价廉方面超过美国，并迅速打入和占领美国市场。
日本“松下”公司提出：要大干，必须艺术设计第一。
与此形成鲜明对照的是，由于苏联长期中断和忽视技术美的研究与应用，使得苏联工业产品大多“傻大黑粗”，产品声誉下降，在国际上逐渐丧失竞争力。
进入60年代后，苏联才恢复了对技术美的研究和应用。
从1957年年在瑞士成立“国际技术美学协会”以来，已召开了14次国际会议，到目前为止，世界上已有38个国家在440多所学校开设了技术美学课程。
No.6 技术美——美学原理课件PPT
（3）家庭环境美(物质与社会有机统一) A、好好学习，天天向上，朴素自然 B、卫生秩序，气氛温馨 C、充满书香艺馨，男性美与女性美的完
美结合 D、人生温馨的浪漫的港湾，内部、外部
各种关系和谐
21
22
23
24
二、技术美的概念
技术美即英语国家“迪扎因”理论所研 究的美，包括生产环境、劳动过程和劳 动产品的美等方面。
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六、日常生活审美化
2、 “日常生活审美化”就是过去一些美学 家（如朱光潜）所主张的人生的艺术化、人 生的审美化。
说明：朱光潜等美学家所主张的人生的艺术 化是指一个人要树立审美的理想，在自己的 一生中，要追求审美的人生，它的人生哲学 的深刻内涵是日常生活难以包含的。
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六、日常生活审美化
3、 “日常生活审美化”就是指后现代 主义艺术家把日常生活中的现成物命名 为艺术品，从而削除艺术与生活（艺术 与非艺术）的界限的现象。
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孟郊诗：蒙茗玉花尽，越瓯荷叶空（载 《全唐诗》945页）； 韩偓《横塘》诗：蜀纸麝煤沾笔兴，越瓯 犀液发茶香（载《全唐诗》1719页）。
这些诗句抒发了诗人饮茶时的畅快心情， 它不单是茶水的清香带给人的味觉和嗅觉 的快感，而且是由于青瓷茶具的高雅的色 泽、优美的造型、光润的手感使人感到使 用的舒适和审美的陶醉。
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约瑟夫·派恩和詹姆斯·吉尔摩的《体验经济》
20世纪60年代，丽贝卡的妈妈过生日时，丽贝卡 的奶奶亲手烤制生日蛋糕，她购买价值1毛、2毛 的蛋糕制原料。
20世纪80年代，丽贝卡过生日时，妈妈打电话给 超市或当地的面包房订生日蛋糕，这样做，他们可以集中精力于计划 和举行画龙点睛的生日聚会。
B、干净卫生，秩序井然，阳光明媚，空气新 鲜，光线合适，无刺激气味
技术美学是一把双刃剑
技术美学是一把双刃剑
关于技术美学究竟是一把双刃剑，有不同的解读。
在探讨这一话题之前，首先要明确技术
美学指的是什么。
技术美学，即通过艺术来展示技术内容，以进行审美创作及表达，并凝
聚技术与审美力量，使技术更加优雅高效而又富有美感。
考虑到这一定义，我们发现，技术美学确实可以被视为一把双刃剑，它可以同时带来美好
也可以带来伤害。
以科技的发展为例，一些技术的发明如新的个人计算机技术，大大改变
了我们的生活，带来了极大的便利。
但是，也有相反的一面，由于人们过度依赖于电子设
备而导致人类活动减少，有可能会使许多技术知识沉沦，而一些有害的电子内容也可能会
宣传普及。
举另一个例子，应用技术美学可以有效地提高品牌形象和识别度，从而搭建企业与消费者
之间的沟通桥梁，增强他们对企业的信任，帮助企业在市场上获得更大的关注度及竞争力。
然而，过多的商业宣传也可能会给消费者带来困扰，影响客户在关键时期做出正确的选择。
技术美学可以带来多方面的影响，但总的来说，使用正确的方法，它仍可以被视为一把双
刃剑，能够改善我们的生活，促进科技的进步，推动社会发展，带来积极而有意义的体验。
因此，我们应该努力寻求一个平衡，开发出适合自己需求的技术，以克服技术有害的影响，从而使技术美学回归到正轨。
谈谈现代家具设计中的技术美学
谈谈现代家具设计中的技术美学一、技术美学是工业设计的灵魂技术美学，简而言之，就是技术加美学，也就是把美学的基本原理运用于技术领域，使美学与技术相结合而产生的一门新兴学科。
技术美学的研究对象和研究内容，一是劳动环境的优化；二是劳动产品的美化；三是工业产品的艺术设计规律；四是与功能技术有关的诸如材料、标准、规范等。
技术美学和理论美学（哲学美学）关系密切。
技术美学的基本范畴和基本原理，是由理论美学的一般范畴和一般原理来检验的。
同时，技术美学又具有相对的独立性，因为它直接同艺术设计的实践和现代工业生产的任务相联系，由于生产过程审美化和产品设计艺术化所带来的经济效益越来越显著，越来越丰厚，使得技术美学这门新兴的学科因此而得到了人们越来越高度的重视。
在纷繁的艺术和神奇的大自然之外，还有许多工业技术产品也具有一种特殊的魅力与审美价值．这就是与艺术美、自然美并列的技术美。
技术美是形态与效应的统一。
技术美具体体现在材料、结构与形式的一致性上以及功能的合理性、产品与环境的和谐性方面。
设计大师密斯.凡.德罗，1929年为巴塞罗那国际博览会德国馆设计的“巴塞罗那椅”，以似乎随心所欲的“ｘ”型椅座支架，配以黑色柔光皮革的软垫，置于和镀铬扁平钢材相连接的17根皮带上，颇具典雅风姿，显得十分精湛协调，用他自己的话说就是“当技术实现了它的真正使命，它就升华为艺术”。
密斯的作品以及它的精辟的思想就是对技术美这个概念的最好解释。
家具的技术美主要由功能形态、产品结构、材料肌理、外观形态及整体环境所构成。
功能是产品存在的依据，也是技术美的前提，在家具产品中，材料与结构是构成家具技术美的物质基础，形式与环境是形式美的最终体现。
古往今来，无数著名设计师一贯坚持讲求功能，注重简洁形式的设计原则，并且在这种原则的指导下，设计出了无数优秀的经典的十分实用的家具，尤其在椅类方面更为突出。
以卓越的钢管椅设计而声誉鹊起的荷兰设计师斯坦姆，他认为“设计一个比实际需要更宠大更笨重的椅子是个错误，同样道理为炫耀而设计也是一个错误。
技术美学的哲学阐释
【内容提要】技术美学是在现代人文基点上研究人、技术和自然之间审美关系即追求技术美本体的一门学科，它关注人类在实践活动中对技术非人性的遏制，并非美学简单地应用于技术，而是着重于更为根本的人类技术活动的审美化即人类生存状态的审美化。
技术美学的形上一维（技术美本体）与形下一维（设计及其技术性操作）存在着互动关系，对技术美本体的内涵应从技术与劳动（工具）、技术与艺术、技术与语言三个维度多层面加以理解。
【关键词】技术美学/技术美本体/设计/海德格尔一自费希特倡导实验美学以来，美学虽力图“走向科学”，注重实验、研究审美心理，但终究未能“科学化”，她始终以丰满人性为旨归，以人本质的提升为最高境界。
作为人类终极目的，美存在于人类主体的实践活动中。
在此，实践是有着“能动”内涵的人的感性活动，亦即人的自由自觉的对象化活动，它是人文背景下价值理性统摄认知理性而对人之人性圆满丰富的提撕。
在此，“人文”并非一个事实的世界，而是价值和意义世界，这一意义世界赋予事实性的自然和社会以人学本体论内涵，它必本真地对事实性的自然和社会“存在者”具有一种超越性的批判态度，故此它寓于现实又超越现实，在批判中不断把人类自身推向前进，为人类健康合理发展提供导向；质言之，它对于人类事实性的生存活动提供本体论的根据和原则。
“美学更普遍的对象是人文生存性的现实审美，它是主体内在体验的动态时间性过程，而艺术审美则是这一过程的形式符号化亦即积淀的静态结果，审美只有从艺术审美的对象静观还原于操作行为的主体体验，才是生存（人文本体）论的。
”[1](p2)只有这种立足于马克思劳动审美观而非康德—克罗齐超功利的感性直观的审美观，才为人文学科提供制高点。
美学在马克思那里有着深刻的内涵，“人也按照美的规律来建造”，不仅揭示了趋真、向善、审美之间的内在联系，而且突出了人在自然和社会面前的主体地位。
审美创造作为内在总动，成为人类不断扩大再生产、“自然向人生成”的伟大进程中的精神条件和动力。
技术美学
包豪斯对于现代工业设计的贡献是巨大的，特别是它的设计教育体系和
教学方式，现已成为世界许多艺术、设计院校的参照范例和构架基础； 它培养的众多的建筑设计师和其他领域的设计师把现代设计运动推向了 新的高度。并与它所存在的不可避免的局限性一起，成为现代设计研究 中的重要一环。
拼贴画《受到纳粹攻 击的包豪斯 设计学校》 1932年
工艺美术—般分为两大类
1、工艺品:即经过装饰加 工的生活实用品，如染织 工艺、陶瓷工艺、家具工 艺等。
2、陈设工艺品:即专供人 们欣赏的陈设品与其他美术形式一样，是人类文 化发展“形象”的记录，包容着物质文化与 精神文化的精华。作为一种艺术形式，工艺 美术本身又有其独特的个性和创造品质。它 讲实用，讲审美，既有很强的社会性，又有 艺术的独立性，在它的身上带有经济与政治 痕迹。
二、功能美
技术美必须把物质与精神、功能与审美有机 统一起来。
功能美：如何认识产品的功能？
技术美学的出发点是人，产品的功能不仅要 适应人的物质需求，而且要适应人的精神需 求。适应人的物质需求的是产品的使用价值， 适应人的精神需求的是产品的文化价值、审 美价值。
礼 器
饮 器
青花釉里红花蝶纹方瓶
包豪斯学院
包豪斯 1919年4月1日，在德国的魏玛创立了第一所新型的 现代设计教育机构——包豪斯国立建筑学校，简称 包豪斯（Bauhaus），这个词由是它的创始人和第 一任校长格罗庇乌斯生造出来的，从1919年到1933 年的14年中，它培养了整整一代现代建筑和设计人 才，也培育了整整一个时代的现代建筑和工艺设计 风格，被人们称为“现代设计的摇篮”。在设计理 论方面，包豪斯提出了三个基本观点：①艺术与技 术的新统一。2设计的目的是人而不是产品。③设 计必须遵循自然与客观的法则来进行。这些观点对 现代工业设计的发展起到了积极作用，使现代设计 逐步由理想主义走向现实主义，即用理性的、科学 的思想来代替艺术上的自我表现和浪漫主义。
技术美学与设计
技术美学与设计
技术美学是指通过科技手段将产品的美学效果最大化的一种设
计思想。
在今天的设计领域中，技术美学已经被广泛应用于各种产品的设计中，如手机、电脑、汽车等。
技术美学的实现需要一个团队的跨学科合作，包括工程师、设计师和美学专家等。
技术美学的设计需要考虑多方面的因素，如人机交互、功能性、可靠性、安全性、环保性等。
技术美学的设计需要尽可能地满足用户的需求，并且要符合市场的需求和潮流。
在技术美学的设计中，产品的外观和功能是相辅相成的，外观的美学效果需要与产品的功能相匹配。
在技术美学的设计中，美学专家需要对产品的色彩、材质、形状等进行设计，以达到最佳的美学效果。
同时，设计师需要考虑到产品的实用性和可操作性，以保证产品的功能和性能。
工程师需要考虑到产品的材质、结构和制造工艺等因素，以确保产品的可靠性和安全性。
综上所述，技术美学与设计密不可分，是现代设计领域中必不可少的一部分。
技术美学的实现需要不同领域的专家跨学科合作，以达到最佳的设计效果。
- 1 -。
技术美学是一门介于技术学与美学之间的边缘科学
技术美学与现代社会发展的关系摘要：根据对技术美学的概念及研究内容的阐述，说明技术美学在现代社会发展中的应用，总结技术美学月现代社会发展的相互依存与促进的关系。
关键字：技术美学人性化发展相互促进1.技术美学概述技术美学是一门介于技术学与美学之间的边缘科学,它是以技术原理与审美规律相结合来进行产品设计的科学。
把美学运用于生产技术领域,使美学和技术相结合而生成的一门新兴边缘科学。
并在技术开发中,强调必须贯彻应用技术美学的原则和方法。
随着社会实践的发展和科学技术进步，美学越来越注重研究现实环境问题和技术的人性方面因素，而技术美学正是技术和美学两大学科交叉并融合了社会科学和自然科学的结晶，它研究一切技术领域中有关美的问题——技术美，功能美，形式美，产品实用（包括人机和谐关系）、认知（消费者对产品的认知）、审美与功能的关系等。
技术美学对现代社会发展的促进作用不仅体现在物质文化方面，更体现以人为本的人文关怀。
2.技术美学在现代社会发展中的的应用技术美学所涉及的内容较为全面，产品的造型结构、形式与功能的关系等等都是技术美学本体论的重要内容。
技术美学对实践的介入主要通过设计活动来进行。
它不仅为最佳而合理的设计观提供思想基础，为现代社会中使用产品的人提供了造型优美、功能齐全的产品。
同时为设计活动提供理论指导，不仅阐明什么是技术美，提供产品审美质量标准，更教会人们创造和实现技术美，从而使技术美达的良性的循环，在技术美的理论指导下，培育现代社会中创造技术美的人才，生产出人们操作方便，功能不断创新的产品。
技术美能满足人们的产品使用需求，同时造型的美观考虑也丰富了人们的精神文化生活，中从而促进社会发展。
2.1 “人性化”设计是一种全方位满足社会发展中人的生存目的的设计原则技术美学本体论为产品设计和造型提出综合性要求，技术美学在产品要求方面的三种功能：实用、认知、审美，对产品设计具有一定的指导意义。
三种功能也就是消费者对产品的合目的性需求。
戏剧美学技术美学
戏剧美学技术美学
戏剧美学和技术美学是两个不同的领域，但它们在某些方面又有着密切的联系。
戏剧美学是研究戏剧作品的艺术特点和审美规律的学科，而技术美学则是研究技术和艺术之间的关系以及技术对审美体验产生的影响的学科。
在戏剧美学中，演员的表演和舞台设计是非常重要的元素。
演员的表演要求他们具有良好的演技、情感表达能力和对剧本的理解能力。
舞台设计则要求舞美设计师能够通过舞台布景、灯光和音效等手段来创造出适合剧情的环境和氛围。
在技术美学中，技术的进步对艺术的发展产生了深远的影响。
例如，电影工业的出现使得电影艺术得以迅速发展，各种特效技术的应用也让电影制作变得更加精细和逼真。
同样地，数字艺术和虚拟现实技术也为艺术家们提供了更多的创作可能性。
在戏剧美学和技术美学的交汇处，我们可以看到一些非常有趣的现象。
例如，现代音乐剧的成功离不开先进的舞台技术和灯光效果。
又如，一些现代话剧作品的创新表现形式也离不开科技的支持，例如虚拟演员和投影技术等等。
戏剧美学和技术美学的交流和融合，不仅可以促进艺术的发展，也可以拓展我们的审美视野。
我们可以从中更深入地理解艺术和技术的关系，以及它们对我们生活的影响。
- 1 -。
技术美学基础
从技术走向艺术内容提要：人类从一开始就追求着美，并且在各个不同的方面都找到了其本身特有的美，在产品制造方面也不例外。
而技术美的出现，正是人类技术进步的体现，工业品已经不再仅仅只是满足功能上的需求，人类对美的向往和要求的本能也在工业产品上体现。
技术美与工业设计之间的关系密不可分，技术美将越来越多的影响到我们的生活。
一．什么是技术美技术美，即现代工业产品所具有的审美价值，是现代大工业生产方式的产物, 也是科技时代所特有的一种审美形态。
作为美学的分支，相比于一般的艺术美，具有更强的操作性、应用性。
可以说，技术美学就是美学参与社会历史实践活动的体现，它使技术活动艺术化、审美化，直接体现了美学的“效用”。
世纪初, 德国包豪斯设计学院提出了大众化的工业产品应符合实用、经济和美观的要求, 使工业产品的设计有了技术美的佳例。
技术美不仅包括它的功能美, 也包括它的形式美。
而工业设计体现技术美的要求主要从产品的功能、造型设计形式的审美性展开1. 技术美之功能美工业设计出来的产品首先也最重要的是满足性能的需求，而功能并不等于功能美，只有能让使用者在使用过程中产生美的享受才体现出其功能美，美同有用性应该相吻合。
因此，在工业设计中，功能美是放在首位的。
功能美，首先让人想到的是产品在功能上的完善。
瑞士军刀，在狭小的空间里设计集成了不同的刀具种类，从而为用户提供了完善的功能。
几乎能够满足任何对于工具的需求。
在使用者用刀完成工作时，所产生的满足感正是由产品所具有的功能所带来的。
这正是产品所具有的功能美。
再例如上图显示的家具，同样是在小体积里集成多功能。
我相信这样一件产品能够为家庭带来空间的充分利用，由此而让一家人快乐的生活。
这同样是功能美的体现。
然而，并不是只有功能上极大的完善才是功能美，只要产品能在某一方面充分考虑到其适用性，就能给人带来美的享受，就具有功能美的特征。
比如上面所示的这一种胶带，简单的V口设计给原先死板的圆柱形胶带注入一丝活力。
技术美学
建 立起 具有 我 国社会主 义 特色 的 技 术美 学
了一定 的成 果
事实 L
“
_
,
近 几年
”
,
技术 美 学 已 经在 我 国取 得
,
如 我 国 的 专 利 法 中设 置 了
。
外 观 设计
的 专 利 申请项 目
,
鼓 励和 调 动 人
们 美 化产 品造 型 设 计 的 积极 性
湖 南 大 学 设 置了这 一 学 科 的 专业
。 、 、 、
实 用 性强
,
、
,
而且 还要 赋
,
具 有审美 价值
,
作 为一 门 综 合 性 的 边 缘 学 科
工 艺学
技 术美 学 的 内客
、
涉 及很 多学科
如工 业 美学
材料学
生理 学
,
经 济学
系统 工程
, ,
学
透视 学
广告 学 和 商 品 经 济学等 等
, ,
。
因此
,
它 要 求 有关 人 员
。 。
特别 是 产 品设 计 师
除 掌握 工 程 技术 知 识 外
既 是 制 造 产 品的 工程 师
还 必 须 具 有美学 知 识 及 其 它 有 关 知 识 又 是制 造 产 品 的 艺 术 家
,
一 个 高 水 平 的设 计 师
技术 美学 涉 及 的 对 象有 平 面 造 型设 计 色 彩 图案 设 计 和 印 刷 品的 装 演 设 计等 工农 业 机 械设备 和 交 通 工具 等 等
1 9 1 9年 现
代建 筑 大 师 格 巴 斯在 德 国魏 玛 创 立 了
,
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技术美学
技术美学是研究物质生产和器物文化中有关美学问题的应用美学学科。
技术美学是随本世纪现代科学技术进步产生的新的美学分支学科。
它与文艺美学和审美教育相并列，构成了美学的三大应用学科。
技术美学作为一门独立的现代美学应用学科，诞生于本世纪30年代。
它开始运用于工业生产中，因而又称工业美学、生产美学或劳动美学；后来，扩大运用于建筑、运输、商业、农业、外贸和服务等行业。
50年代，捷克设计师佩特尔·图奇内建议用“技术美学”这一名称，从此，这一名称被广泛应用，并为国际组织所承认，1957年，在瑞士成立的国际组织，确定为国际技术美学协会。
技术美学这一名称在中国也具有约定俗成的性质，其中包含了工业美学、劳动美学、商品美学、建筑美学、设计美学等内容。
技术美学是现代生产方式和商品经济高度发展的产物，是社会科学和技术科学相互渗透、相互融合的产物，是艺术与技术的结合。
技术美学是美学原理在物质生产和生活领域的具体化，同时又是设计观念在美学上的哲学概括。
技术美学表现出高度的综合性，它不仅涉及哲学、社会学、心理学、艺术学问题，而且涉及文化学、符号学以及各种技术科学知识。
技术美学的内容大致可以概括为两个方面。
一方面是生产中的美学问题，也就是生产美学、劳动美学等问题。
它研究审美观念、审美理想等主观因素如何积极地作用于劳动者，以提高劳动质量和效率；也研究运用美学原则改善生产环境、生产条件等客观因素如何使劳动者产生审美情感，以提高劳动热情和效率。
另一方面是研究劳动生产中与美学问题密切相关的艺术设计，即“迪扎因”（design）问题。
“迪扎因”是目前国际上广泛流行的技术美学的重要术语。
它是指在现代科学技术最新成果的基础上，全面考虑劳动生产的经济、实用、美观和工艺需要而进行的设计。
这种设计不仅涉及现代科学技术的最新成果，而且还涉及整个社会生活的美化。
对技术美学的研究不仅可以促进产品的审美创造，提高产品、服装、建筑和环境设计的美学水准，而且有助于对主体——人的审美塑造。
对美的产品的需要可以形成人的行为的内在动机，成为人们从事审美创造的动力。
客观世界的审美创造也是人的审美教育的前提和物质基础。
因此，技术美学的研究有助于精神文明和物质文明建设的发展，促进人的审美理想向真善美相统一的新的境界不断升华。