古希腊和古罗马音乐概述
西方音乐史分别七个阶段.
第一章古希腊古罗马音乐西方音乐史分别七个阶段：1古希腊古罗马音乐时期（公元前8世纪-公元4世纪）2中世纪音乐时期（从公元5世纪-14世纪03文艺复兴时期（15世纪-16世纪）4巴洛克时期（17世纪-18世纪中叶）5古典主义时期（18世纪中叶-19世纪初）6浪漫主义时期（19世纪初-20世纪初）7 20世纪音乐（20世纪）史前希腊和古希腊社会的发展：1迈若安及迈锡尼时期（约1650-1100B.C.）2荷马时期又称黑暗时期（约1100-800B.C.）,<伊里亚特>与《奥赛德》有荷马所撰，多利亚自然音阶。
3城邦时期（约800-500B.C.），合唱，抒情诗歌繁荣4古典时期，竞技比赛的音乐，悲剧，喜剧5希腊化时代古希腊三大悲剧作家：埃斯库罗斯-悲剧表演中引入第二个演员索福克勒斯-《俄狄浦斯》欧里皮德斯-《美狄亚》，把妇女做主角古希腊喜剧1新喜剧：不谈政治，话题严肃，表现社会风俗2旧喜剧：政治讽刺剧和社会讽刺剧毕达哥拉斯：和谐学，将音程分为协和与不和协音体系：1四音列2完整音列体系多利亚调试：能使人安静并具有力量;富于男子气，能使人变得坚强和有节制弗里几亚：使人狂放，激发人的热情副弗里几亚：容易使人丧失意志利底亚音乐使人柔和和淫荡混合利底亚音乐使人悲伤古希腊记谱法：1器乐谱 2声乐记谱古希腊是其主要乐器：1里拉 2阿夫洛斯管 3基萨拉琴（里拉琴的变体）古罗马时期概述:古罗马器乐：1图巴：一般用青铜制作，管长1.3米，分段制作，管身直2角号;管身圆古罗马的音乐观：1音乐当做一种享受2音乐的职业化倾向加强，音乐家的地位却下降3富有雄壮的气象罗马人喜欢：1笑剧：综合性的滑稽表演2哑剧：表现神话故事的戏剧舞蹈基督教音乐以单声音乐形态，附属于礼拜仪式，是作传播信仰的重要工具早期基督教音乐1使用许多犹太教音乐的旋律2混合了古希腊，东罗马，拜占庭圣咏的一些因素3各地的教堂都有各自的特色第二章中世纪音乐中世纪：通常音乐史把公元5世纪罗马帝国灭亡至14世纪文艺复兴之前这段长达一千年的历史，被认为是“黑暗时代”圣歌主要有5种：1拜占庭圣咏2安布罗斯3法国圣咏4摩差拉比5赛尔特格里高利圣咏：指罗马教皇格力高利一世之命名的天主教音乐，常称平歌或素歌功能：运用于基督教以活动，分日课和弥撒两大类格里高利圣咏的特征：1歌唱方式：独唱，齐唱，交替唱，应答唱2一般无伴奏，纯人声，以拉丁文，无明显节拍，以肃穆，节制，无世俗情欲为前提3礼拜仪式的咏唱为两类：诵经祈祷和礼拜歌曲1）音节式：一字对以音，音域一般较窄2）圣咏式：在同一高度的音上唱出相当数量的歌词3）音团式或纽姆式：一字对几个音，这是格里高利圣咏常用的方式，旋律比较流动4）花唱式：一字对多个音，少则十几个音，多则五六十个音，常见于欢呼歌中中世纪的教会调式是按圣咏的结束音（d,e,f,g），音域以及吟诵音等主要因素，对旋律进行分类而构成的。
西方音乐史(一)之古希腊古罗马音乐
西方音乐史(一)之古希腊古罗马音乐西方音乐史(一)之古希腊古罗马音乐介绍：古希腊和古罗马是西方音乐发展的重要时期，对后世的音乐产生了深远影响。
本文将详细介绍古希腊和古罗马时期的音乐发展及其特点。
第一章：古希腊音乐1.1 古希腊音乐的起源- 古希腊音乐的起源可以追溯到公元前7世纪左右，主要来源于神话和宗教仪式。
- 古希腊音乐的发展受到古希腊哲学家的影响，如毕达哥拉斯提出的音乐宇宙观。
1.2 古希腊音乐的体系- 古希腊音乐采用七音阶体系，基于音高的不同组合形成不同的曲调。
- 古希腊音乐分为两大类别：直音乐（纯音乐）和与文字相结合的歌曲。
1.3 古希腊音乐的演奏形式- 古希腊音乐演奏形式多样，包括独奏、合奏和合唱等。
- 古希腊音乐演奏使用多种乐器，如古典吉他、竖琴、鼓等。
1.4 古希腊音乐的社会功能- 古希腊音乐在古希腊社会中具有重要的社会功能，用于宗教仪式、庆典活动和社交娱乐等。
第二章：古罗马音乐2.1 古罗马音乐的发展- 古罗马音乐受到古希腊音乐的影响，并发展出独特的音乐风格。
- 古罗马音乐的发展与罗马帝国的政治、军事和文化繁荣有密切关系。
2.2 古罗马音乐的表演形式- 古罗马音乐的表演形式多样，包括戏剧音乐、演唱会和舞蹈等。
- 古罗马音乐表演多以娱乐为目的，常常伴随着视觉效果和舞蹈演出。
2.3 古罗马音乐的乐器- 古罗马音乐使用各种乐器，包括铜管乐器、弦乐器和打击乐器等。
- 古罗马音乐中的乐器演奏技巧和器乐曲目发展独具特色。
2.4 古罗马音乐的影响- 古罗马音乐对后世音乐产生了广泛的影响，尤其是在宗教音乐和戏剧音乐方面。
附件：本文附有古希腊和古罗马音乐的乐谱示例和相关图片，以供参考。
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西方音乐史复习资料
西方音乐史复习资料古希腊、古罗马时期的音乐1.古希腊时期的音乐特征古希腊的音乐是以诗与乐，或诗、乐、舞三位一体为主的音乐艺术，其中诗的地位在乐之上，曲调和节奏都受歌词抑扬顿挫的影响。
古希腊音乐是单声织体，用字母或类似字母的符号来记谱。
音乐的体裁有短小的抒情诗、长大的史诗，以及演出规模宏大的悲剧和喜剧。
在后期出现了一些器乐独奏曲。
古希腊的乐器主要有弦乐和管乐两类，弦乐的代表是里拉琴，管乐的代表是阿夫洛斯管。
古希腊已经有了整套的音阶、音程和调式理论，对后世有着重要的启迪。
古希腊哲人对音乐的本质、价值、社会道德功能等问题已有了较深刻的思考。
从公元前5世纪开始，戏剧在雅典获得了空前的繁荣。
希腊戏剧有悲剧和喜剧，都是由群众性的节日歌舞和祭祀仪式表演发展起来的。
2.古希腊的乐器主要有弦乐和管乐两类，弦乐的代表是里拉琴，管乐的代表是阿夫洛斯管。
两种乐器在使用上往往与不同神的崇拜相关，里拉琴常和有显赫地位的太阳神阿波罗相联系；阿夫罗斯管常被用作敬奉酒神狄俄尼索斯，是狂欢节常用的乐器。
3.古希腊悲剧在古希腊的艺术中，悲剧（tragedy）是一种重要的艺术体裁。
悲剧起源于对酒神（狄俄尼索斯）的崇拜敬仰。
在为酒神举行的庆典中，人们要唱酒神颂歌。
相传在酒神身边，有一位半人半羊的随从，因此，在祭祀活动中，人们就会身披羊皮，戴着羊角和羊胡须，扮成酒神的随从载歌载舞。
后来，这种祭祀活动逐步转变为悲剧的演出，演员取代了祭司，叙述的故事也逐渐从对酒神的赞美，扩展到古希腊其他神话题材。
悲剧主要由诗歌、舞蹈、音乐三位一体的形式构成，其中音乐部分有合唱、独唱，并由阿夫洛斯管和基塔拉琴伴奏。
悲剧演出通常包括开场白、进场曲、戏剧场面、退场四部分。
代表作家有：埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇得斯4.古希腊的音乐理论古希腊音阶的基础是四音音阶（Tetrachord）。
它自上而下排列，两端的音构成固定的四度音程，中间的音程可以变化，从而形成三种不同的四音音阶；两个四音音列便可以构成七音体系或是八度体系。
古希腊与古罗马音乐
1、西方音乐的历史发展可以追溯到古希腊，它是欧洲最早创造文明的国家，从文史哲、政治、经济到宗教、艺术等方面，都为西方世界奠定了发展的基础。
更为确切地说，在当时希腊并不是一个国家的概念，而是一个文化地理概念（就像今天的阿拉伯一样）。
希腊的地理区域图是以爱琴海为中心，包括希腊半岛、爱琴海中的众多岛屿以及小亚细亚半岛的沿海地带。
这一东西方文明交汇的特殊地理位置使它交融了东、西方的文化，并通过意大利半岛深入到欧洲，对西方文化的发展产生了巨大而深远的影响。
2、古代希腊、罗马在文学、戏剧、哲学、雕塑和建筑方面的辉煌成就广为人们所仰慕，而作为听觉艺术的音乐，由于时代的原因，很难留存下来；因而，我们对于古代音乐的了解仅仅局限于一些文字记载、瓷器装饰、绘画浮雕等历史遗迹所提供的资料。
资料显示，公元前6至4世纪是古希腊文化艺术空前繁荣期，也是古希腊音乐最为活跃期：歌唱、抒情诗、器乐演奏和有音乐伴奏的戏剧等发展到很高水平，围绕着它们的各种公众比赛、竞技活动丰富多样。
与此音乐实践活动相并行发展的音乐理论也取得很大成就。
3、公元前146 年希腊被罗马人征服，文化中心西移罗马。
虽然罗马人军事上称雄，但文化上基本依赖希腊人的财富。
罗马音乐基本沿袭了古希腊，但音乐活动却趋向于实用性、娱乐性。
4、公元初年基督教的产生对西方文明产生重大影响。
基督教音乐以其虔诚、肃静的禁欲主义倾向感召着越来越多向往“天国”幸福的人们，它在未来的中世纪音乐中占据着越来越重要的主导地位。
西方艺术音乐的历史始于基督教音乐。
第一章古希腊音乐由于年代久远，古希腊和古罗马时期的音乐已不存在任何实际的音响资料，对他们的辨认和理解只能借助文字文献、绘画装饰、文物雕画、碑刻器皿和古代乐谱进行科学考证。
留存至今大约有四十段左右的残篇，比较重要的乐谱：1、公元前3 世纪－前2 世纪希腊悲剧《俄瑞斯忒斯》的合唱片断，其音乐可能由古希腊三大悲剧作家之一的欧里庇得斯所作，乐曲现在仅存42 个音符。
西方音乐之鼻祖——古希腊和古罗马音乐
西方音乐之鼻祖——古希腊和古罗马音乐希腊音乐的起源也笼罩着一层神秘的色彩。
传说中阿波罗神主管音乐，下辖九位缪斯（Muse）女神，因此音乐也称为Music或Musik。
在希腊乐器中，有一种叫做阿乌洛斯的V字型双管笛，还有一种叫做里拉（Lyra）的手琴，齐特尔（Kithara）则是一种类似吉它的弦乐器，这些乐器都是从埃及或阿拉伯传入的。
在古希腊人的生活中，音乐的地位是十分显著的。
他们以从埃及和阿拉伯流传过来的东方音乐为基础，逐步加以发展和变化，形成了自己的音乐。
古希腊的音乐与诗歌和戏剧有着紧密的联系。
在他们那充满魅力的两部荷马史诗和许多著名的戏剧作品中，都体现出了音乐的重要意义。
当时社会上一些著名的民间歌手演唱的歌曲，对古希腊音乐的形成和发展，也具有十分重要的意义。
古希腊音乐在许多方面都有着重大的成就。
公元前六世纪，古希腊大哲学家和数学家毕达哥拉斯（Pythagoras）用一种称为弦琴（Monochord）的单弦乐器，首先解释出纯律理论，根据弦的长度计算出了当时所使用的一切音程。
毕达哥拉斯音律的发明与应用是音乐理论方面的重大突破。
其次古希腊人还发明了字母记谱法。
在乐器的制作上也有着许多大胆的革新和创造，发明了一批过去不曾有过的乐器。
古希腊音乐不但有器乐伴奏的独唱抒情曲，而且还有戏剧音乐和舞蹈音乐等形式。
这些音乐一般都是以单音音乐为主，在内容上大多为宗教题材。
古罗马的音乐主要是沿袭古希腊音乐的巨大成就。
当时的音乐主要是在祭神、婚宴以及军队凯旋时演奏。
公元三世纪以来，古罗马大肆向外扩张势力，对邻近城邦进行野蛮的侵略和掠夺。
许多古希腊的优秀乐师和歌手们都变成了古罗马帝王、贵族和奴隶主的奴仆，因此音乐也就成为专门为统治阶级消遣娱乐的工具。
但古罗马的音乐文化并没有因循古希腊而停滞，一些民间的歌谣、结婚歌曲、士兵歌曲以及音乐舞蹈得到了一定的发展。
在不断的发展过程中，出现了用拉丁语演唱的古戏剧。
另外，军队中铜管乐器的出现也是古罗马音乐的主要特征之一。
古希腊古罗马音乐
1．古希腊古罗马音乐，是欧洲最古老的音乐，出现在公元前3000年左右。
公元前146年，深受希腊影响的迦太基被罗马征服。
第一手资料-乐谱。
总是与诗歌，舞蹈结合在一起。
2．西方音乐最早的文献记载是从荷马史诗开始的。
包括两大型《伊利亚特》《奥德赛》。
3．格列高利圣咏应用于日课和弥撒。
日课是天主教会的修士每日都要做的宗教功课。
弥撒是罗马天主教会最隆重的礼拜仪式。
4．复调音乐的萌芽于发展，最早的复调音乐写作尝试，是以格列高利素歌为固定调，在他下面加上平行无度或平行四度的声部，称为奥尔加农，其实质就是不同音区的几个声部，在相隔纯五度或纯四度的调上，同时演唱同一个歌调。
5．中世纪世俗音乐，家，法国游吟诗人，德国爱情歌手。
流浪艺人是自古至今普遍存在于世界各地的社会现象，而游吟诗人则在特定的历史时期出现于特定的国家和地区。
6．文艺复兴时期的音乐，西欧最重要的乐派是佛兰德乐派。
佛兰德派最大的作曲家是奥兰多。
迪。
拉索。
他总结了前人的经验，把复调音乐的创作推向高峰，并为复调音乐过渡到主调音乐开辟了道路。
7．威尼斯乐派【乔瓦尼】和罗马乐派【意大利作曲家帕莱斯特里那，开创了庄严明净的无伴奏合唱风格】。
8．宗教改革与新教音乐，16世纪德国的宗教改革，带动了宗教音乐的革新。
在马丁。
路德的倡导下，恢复了全体会众同唱赞美诗的制度。
经过改革的信教赞美诗为总赞歌。
总赞歌的歌词不再用拉丁文，改用本民族的语言【德语】，歌词也由散文式的经文和祷词改为有韵律的诗歌。
9．巴洛克奏鸣曲，在中世纪和文艺复兴时期，乐器主要用于伴奏声乐。
最早的器乐曲是声乐的改编曲。
16世纪的奏鸣曲泛指一切器乐曲，到了17世纪初，奏鸣曲才专指某种特定的器乐结构形式。
对三重奏鸣曲的发展起着决定作用的，是意大利小提琴家和作曲家科雷利。
室内乐奏鸣曲则在影子之后，包含四个舞曲乐章（古典组曲）【阿勒芒德，萨拉班德，吉格，库朗特】。
10．巴洛克协奏曲，18世纪最重要的体裁，早期协奏曲有三种类型，乐队协奏曲或协奏交响曲，大协奏曲，独奏协奏曲。
西方音乐史知识点
西方音乐史知识点第一章古希腊、古罗马音乐一、古希腊音乐古希腊文化是西方文明的渊源。
与古希腊的哲学、文学、科学、建筑、美术和戏剧一样，音乐也是古希腊文化的一个重要组成部分。
虽然古希腊流传下来的音乐作品很少，但是丰富的文字记述和雕刻向人们描绘了古希腊音乐文化的风貌。
在漫长的西方音乐历史中，古希腊音乐文化精神不断地影响和启发着后世的人们。
神话是古希腊艺术的丰富土壤，在古希腊神话中音乐是极富魅力的。
阿波罗不仅是太阳神，也主管音乐。
半神半人的底比斯国王安菲翁用琴声的魔力修筑了底比斯城堡。
色雷斯的歌手奥尔菲斯以音乐的魅力拯救出地狱中的妻子尤丽狄茜，后又得而复失。
这个故事体现出古希腊神话的人性特征，它被近百次地谱写成歌剧。
缪斯（Muses）是分别掌管文艺和科学的九位女神的统称，而“音乐”（music）一词还是由缪斯演化来的，足见在古希腊人眼中，音乐是与人类追求真和美的活动密切相关的。
西方最早的弦乐器是里拉琴（Lyre），又称诗琴。
神话中的众神的使者赫耳墨斯在龟壳上蒙上牛皮，支起两只羚羊角，架横木拉起琴弦便发明了里拉琴。
从文艺复兴开始，在西方的文学艺术中，里拉琴一直成为音乐的象征。
里拉琴后来演变成形状较大的基萨拉琴（Kithars）。
古希腊的管乐器是阿夫洛斯管（Aulos），一种芦管制成的单管或双管的竖笛。
里拉琴多用于独唱伴奏，史诗弹唱，它是祭祀阿波罗仪式中的主要乐器。
而在崇拜酒神的仪式中，及后来的酒神合唱和雅典悲剧合唱中，阿夫洛斯都是重要乐器。
在西方现代文化观念中，里拉琴和崇拜阿波罗的音乐与阿夫洛斯和崇拜酒神的音乐，已成为相互对立性格的两大类音乐的象征。
前者平静而节制，后者狂喜、放纵。
古希腊的哲学家们对音乐的论述，对于西方音乐发展有重要的影响和启发。
毕达哥拉斯把音乐的音程与节奏的和谐与宇宙星际的和谐和秩序相联系，因而把音乐纳入他以抽象的数为万物之源的理论中。
然而他对弦长比例与音乐和谐关系的探讨已经带有科学的萌芽。
走进西方音乐之古希腊古罗马音乐课件
1、社会历史发展
迈诺安及迈锡尼时 期(约16501100B.C.)
荷马时期又称 黑暗时期(约
1100-800B.C.)
城邦时期 (约 800-500B.C. )
古典时期 (约 500-338B.C. )
《柏拉图的筵席》
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六、“四音音列”和“完整音列体系”的产生和特点
“四音音列”：阿里斯多塞诺斯提出，是指由两个音构成四度框架，另两 个 音在这个框架内作不固定的灵活变动，从而形成的三种不同形式的四 音音 列，它们是：自然音列、变化音列和微分音音列。
若干个四音音列可以构成一个完整的音列，阿里斯多塞诺斯提出了两套完整 体系：
和权力垄断现象，废 雅典公民投票时所用的陶片
除特权制度。
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古希腊音乐考证
古希腊文明是西方文明 的摇篮，古希腊音乐是西方 音乐历史发展的源头。当今 对古希腊音乐的了解，主要 通过两种渠道得知： 一是 从神话传说中得知 二是从 科学考证中得知。
Music－muse （希腊掌管文艺、美术 、音乐等的女神缪斯）
古罗马在政治、军事上虽然占领了希腊，但直到罗马帝国灭亡仍然在文化与艺术 方面延续和遵循着希腊人的传统。可以说，古罗马继承了古希腊的文化艺术传统，
并使之发扬光大，从而成为整个西方文明的精神源泉。 32
3、基督教文明的产生
n （1）基督教的由来
n 基督教（Christianity）产生于大约公元1-2世纪。产生于今天的 中 东以色列和巴勒斯坦境内，最初为犹太教下层派别，1-2世纪间， 逐渐同犹太教分裂而形成一独立教派。
音基乐督理教论 5 、公元313年罗马皇帝颁布 “米兰赦令”，使基督教成为 合法
西方音乐史概述
一、古代希腊和罗马音乐概述：古希腊文化艺术的繁荣期和音乐的成就：我们对古代音乐状况的了解主要是间接地通过文字记载、瓷器等历史遗迹所提供的资料。
公元前8世纪以来，希腊社会结构发生了重大变化，氏族部落演化为城邦制，雅典、斯巴达等重要城市崛起。
公元前6到4世纪古希腊的文化艺术空前繁荣。
歌唱、抒情诗、器乐演奏和有音乐伴奏的戏剧等发展到很高水平，围绕着它们展开的各种公众比赛，竞技活动丰富多样。
音乐理论成就：古代希腊的音乐哲学，以及关于音律、音阶、调式、记谱等理论主要产生于这一时期。
（一）、古希腊音乐的特点：单声部音乐，有自然音类型以及自然音与各种变化音（半音或小于半音）混合的旋律风格，音乐同舞蹈、诗歌紧密结合，歌唱时可以有乐器伴奏，用字母记谱，歌词往往是当时一些重要的诗篇。
（二）、常用乐器：里拉和阿夫洛斯管（三）、音乐理论：两个方面：1、音乐材料和构成方式的理论，它涉及音程、音阶、调式等方面的内容2、关于音乐的本质的理论，它涉及哲学、艺术美学等方面的问题。
毕达格拉斯认为宇宙和谐的基础是完美的数的比例，音乐与宇宙天体存在类似，因此音乐可以最好地说明宇宙现象。
弦长比2：1时发出相隔八度的两个音高；弦长比例分别为3：2和4：3时发出相隔纯五度和纯四度的两个音高。
公元前4世纪希腊著名音乐理论家阿里斯多塞诺斯著有《和谐的要素》，音乐理论最核心的内容就是四音音列，古代关于旋律、音阶、调式的理论都建立在四音音列基础之上。
四音音列建立于一个固定四度框架，中间的两个音不固定，它们可以灵活变动，形成三种类型的四音音列，即自然音列、变化音列以及更细微划分的四音音列。
大完整音列体系由四个相同结构四音音列构成，四音音列以相交和相隔方式混合联结。
小完整音列体系由三组四音音列构成，省去了大完整音列体系的最高一组四音列。
调式以几个重要氏族部落命名记谱法有两种，以字母和符号分别用于记写歌唱和器乐的演奏。
古希腊理论家认为音乐充满了伦理价值的取向，古希腊人认为不同的调式与不同的情感相联系，不同调式的使用可以影响人的道德情感。
1.1+古希腊古罗马音乐
欧洲音乐发展的七个风格时期：
古代音乐时期 中世纪时期 文艺复兴时期 巴洛克时期 古典主义时期 浪漫主义时期 现代音乐 古希腊古罗马 （公元前5世纪—公元476年） （公元5世纪—14、15世纪） （ 公元15、16世纪） （公元17、18世纪） （公元18世纪下半叶—19世纪初） （公元19世纪） （公元20世纪）
4、古希腊的乐器主要有弦乐和管 乐两类，弦乐的代表是里拉，管 乐的代表是阿夫洛斯。 5、古希腊已经有了整套的音阶、 音程和调式理论，对后世有着重 要启迪。 6、古希腊哲人对音乐的本质、价 值、社会道德功能问题已有了较 深刻的思考。
（二）古希腊的乐器 弦乐和管乐：里拉（lyre） 阿夫洛斯（aulos） 古希腊的乐器主要有弦乐和管乐 两类。弦乐的代表是里拉琴。管乐的 代表是阿夫洛斯管。 里拉琴最初是在乌龟壳上支两只 牛角和一根横木，再缠上4根弦，用 手指拨弦发声，声音轻柔，多用于伴 奏。
第一章 古 希 腊音乐
（一）魅力永恒的古希腊文化
1、追溯古希腊的文明史：西方音 乐的历史发展最早可以追溯到古希腊 、罗马。 古希腊是西方文明的摇篮，是欧 洲最早创造文明的国家。古希腊的文 明史发源于爱琴文明。从公元前16 世纪上半叶逐渐形成一些奴隶占有制 国家，出现了迈锡尼文明。公元前 12世纪起，迈锡尼文明渐趋衰落， 继而来的是荷马时代。
（二）归纳古希腊的音乐特征： 1、古希腊的音乐是以诗、乐、舞 三位一体为主的音乐艺术，其中诗 的地位在乐之上，曲调和节奏都受 歌词抑扬顿挫的影响。 2、古希腊音乐是单声织体，用字 母或类似字母的符合来记谱。 3、音乐的体裁有短小的抒情诗、 长大的史诗，以及演出规模宏大的 悲剧和喜剧。在后期出现了一些器 乐独奏曲。
归纳古希腊的音乐特征： 1、古希腊的音乐是以诗、乐、舞 三位一体为主的音乐艺术，其中诗 的地位在乐之上，曲调和节奏都受 歌词抑扬顿挫的影响。 2、古希腊音乐是单声织体，用字 母或类似字母的符合来记谱。 3、音乐的体裁有短小的抒情诗、 长大的史诗，以及演出规模宏大的 悲剧和喜剧。在后期出现了一些器 乐独奏曲。
西方音乐史——精选推荐
古希腊、古罗马时期（约公元前8世纪-公元4世纪）●希腊音乐是单声织体，没有和声或对位，即兴产生的支声复调，音乐的节奏与诗歌的节奏是一致的。
●音乐的体裁有短小的抒情诗、长大的史诗，以及演出规模宏大的悲剧和喜剧。
在后期出现了一些器乐独奏曲。
●古希腊的乐器主要有弦乐和管乐两类。
①弦乐的代表是里拉琴，里拉琴最初是在乌龟壳上支两只牛角和一根横木，再缠上4根弦，用手指拨弦发声，声音轻柔，多用于伴奏，后来又有很多变化样式，其中最重要的是基萨拉琴。
②管乐的代表是阿夫洛斯管，阿夫洛斯管是一种双簧乐器，有双管和单管两种类型，V字型的双管阿夫罗斯更为普遍，声音比较坚硬而有穿透力，具有狂放性。
两种乐器在使用上往往与不同神的崇拜相关，里拉琴常和有显赫地位的太阳神阿波罗相联系；阿夫罗斯管常被用作敬奉酒神狄俄尼索斯，是狂欢节常用的乐器。
●毕达哥拉斯（约公元前550年）的“和谐论”。
核心：（1）发音的两音弦长比例越简单，两音之间的音程关系则越和谐。
（2）通过计算得出，当弦长比为2：1时，两音的音程关系为八度；当弦长比为4：3时，两音为四度关系；当弦长比为3：2时，两音为五度关系。
（3）只有四、五、八度是和谐的音程，其余的音程都是不和谐音程（包括三、六度，皆是不协和音程）。
●四音音列是指由两个音构成四度框架，另两个音在这个框架内作不固定的灵活变动。
从而形成的三种不同形式的四音音列：自然音列、变化音列和微分音音列。
（多里亚，弗里几亚，利底亚，混合利底亚）中世纪时期（约公元5世纪-14世纪）●格里高利圣咏形成：公元6世纪末，各地教堂的圣咏凌乱不一，为了规范教堂中的圣歌，罗马教皇格里高利一世派人搜集整理各地的圣咏，还编成两本圣咏集。
这两本圣咏统一了罗马教会的仪式和圣咏。
格里高利圣歌也称为平歌或素歌。
风格特征：单音织体，拉丁文歌词。
节奏自由，有歌词的韵律决定。
音域较窄，旋律以级进为主，多呈拱形。
音乐结构由歌词段落的划分来决定。
音乐具有节制和超脱的表情特征。
古希腊和古罗马音乐PPT
❖ 公元前五世纪后，出现了三位伟大的悲剧作家： ❖ 埃斯库罗斯（Aischlos，约公元前525—公元前456） ❖ 索福克勒斯（Sophocles，约公元前496—前406） ❖ 欧里庇得斯（Euripiders，约公元前485—前406）
❖ 诗人泰斯庇斯直接影响戏剧的形成。
喜剧
❖ 著名的喜剧作家阿里斯托芬（前450—前385） 他利用诙谐的歌曲和轻快的音乐，作为喜剧 的表现手段。
❖ 三、古典时期音乐 ❖ 在“古典时代”古希腊的戏剧艺术有很大发展，古希腊的戏
剧起源于酒神崇拜的民间舞蹈。
❖ 颂歌是为重大仪式写作的诗歌，诗中的个人感情同凝神沉思 结合在一起.
❖ 古希腊时期的颂歌皆为合唱形式，分为太阳神颂歌和酒神 （狄俄尼索斯）颂歌，后者在公元前6世纪发展为戏剧形式 悲剧。
古希腊悲剧
古代西腊音乐⑶
❖ 抒情诗：诗人和着里拉琴而唱的自创诗歌。 ❖ 最早的抒情诗作者： ❖ 泰尔潘德（Terpander 约公元前七世纪）泰尔潘德不仅
创办了第一所音乐学校，还创作了基萨拉琴歌。
❖ 提尔泰俄斯（Tyrtaios 约公元前七世纪中叶）。 ❖ 女诗人萨福（Sappho 约公元前612至前517年）。 ❖ 品达罗斯（Pindaros 约公元前518至前442年）。
476年罗马灭亡，随着古代文明的终结，基 督教成为在中世纪，欧洲唯一从古代世界继 承下来的文化遗产。
古希腊音乐特点
❖ 古希腊音乐是只记录旋律的单声部音乐；古 希腊音乐几乎全部是即兴表演，形式完美的 希腊音乐总是和诗歌、舞蹈结合在一起，音 乐的旋律、节奏、诗歌的韵律紧密相联，并 随之有规定的舞蹈。
古代西腊音乐
❖ 一、音乐在古希腊社会中的地位 ❖ 在古希腊，音乐与人们生活紧密相连，是人
西方音乐史各时期特点及其代表作
5、古典主义音乐时期（18世纪中叶－19世纪初）
? (1)格鲁克（Christoph Willibald von Gluck 1714 － 1787)是德国作曲家。 代表作品《奥菲欧与犹丽狄 西》(1762年） 及《阿尔希斯特》（ 1767年）
? (2)弦乐四重奏： 所谓“弦乐四重奏”即由 笫一小提 琴、第二小提琴、中提琴、大提琴 组成，这是古典 音乐时期最重 要的室内乐形式。
? (3)掌握音乐家海顿、 莫扎特、贝多芬 创作及其艺术 成就。
? 如：莫扎特艺术成就：
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
? （1）莫扎特对音乐的最大贡献体现在歌剧领域，他继承了格鲁克歌 剧改革的思想，但又与格鲁克不同，主张“诗必须服从音乐”，以音乐 至上的原则创造了一部部世人为之震撼的作品，他的《魔笛》为德国 歌唱剧的发展奠定了坚实的基础，《费加罗的婚礼》成为喜歌剧史上 具有里程碑意义的作品。
? （2）协奏曲是莫扎特在歌剧以外成就最突出的一方面。他确立了18 世纪古典协奏曲的结构范式，确定了第一乐章中“双呈示部”和“华彩段” 的形式，并为当时几乎所有的乐器创作了杰出的协奏曲，为近代协奏 曲的发展做出了重要贡献。
? （3）完善了维也纳古典乐派奏鸣曲三个乐章的套曲形式。
? （4）在交响乐中，强调奏鸣曲式中主、副部之间的强烈对比，加强 展开部的不稳定因素，预示了后世交响乐发展的思路。
? 2、二重奏
? 3、三重奏 如：（1） 钢琴三重奏： ⑵ 弦乐三重奏： ⑶ 竖琴三重奏：
? 小提琴 中提琴 提琴
小提琴
长笛
中提琴或小提琴
竖琴
大提琴
钢琴
大
? 4、四重奏： 如：弦乐四重奏： 第一小提琴、第二小提 琴、中提琴、大提琴
5、五重奏 钢琴五重奏：在弦乐四重奏基础上加钢琴
经典课件：古希腊古罗马音乐
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26
2、四音音列 （建立在里拉琴的音高基础上）
希腊人已总结出音阶的理论。其核心 音阶是多利亚调式。它是由四个音组 成——mi re do si。把四声音阶内 的全音与半音的位置变换，便可获得 三个不同调的四声音阶：
多利亚：mi re do si 弗利几亚：re do si la 利底亚：do si la sol
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1
西方音乐史
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2
欧洲音乐发展的七个风格时期：
古代音乐时期
中世纪时期 文艺复兴时期 巴洛克时期 古典主义时期 浪漫主义时期 现代音乐
古希腊古罗马 （公元前5世纪—公元476年）
（公元5世纪—14、15世纪） （ 公元15、16世纪） （公元17、18世纪） （公元18世纪下半叶—19世纪初）
（公元19世纪） （公元20世纪）
联合两个相同性质的四声音阶，便组 成了一个八度的音阶：
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27
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3、古希腊的音乐观
毕达哥拉斯的音乐观：整个世界由 数构成，音乐中的音也是不同数字比 例关系构成的。
柏拉图的音乐观：体育训练体质 ，音乐训练心智，音乐来源于人类的 智慧和善良，能够深入人心，美化心 灵。好的音乐应该庄重、简朴，符合 规则。不提倡新的音乐，认为新音乐 只能磨损人的意志，使人颓废、消沉 ，音乐的重要功能是为社会教育服务 ，而不是为享受和娱乐。
和单管两种类型，声音比较坚硬而有穿 透力，具有狂放性。
两种乐器在使用上往往与不同神的
崇拜相关，里拉琴常和阿波罗相联系， 阿夫洛斯管常和狄俄尼索斯相联系。
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•
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吹阿夫洛斯管的
•
少女
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将两种乐器进行比较：
第一章古代希腊和罗马音乐
西方音乐史教案第一章古代希腊和罗马音乐（公元前12世纪——公元5世纪）本章重点：掌握古希腊音乐的形式、乐器的类型、重要的音乐理论家难点：悲剧的起源及表现形式了解：古罗马的音乐基本状况西方文明的摇篮源于古希腊的文化，研究西方音乐我们也应从古希腊音乐开始。
由于古希腊音乐史料留存极少，我们今天所了解到的当时的音乐生活则来自早期的文字记载、建筑、雕刻等。
在著名史诗《伊利亚特》和《奥德塞》中记载了古希腊的歌曲、歌手和乐器以下将从几方面简单介绍早期古代音乐。
一、丰富的音乐生活：在不同场合有不同职业的人演唱的不同歌曲。
由祭祀及战争而发展的"悲剧"、"喜剧"。
充满竞技性的音乐比赛。
二、简单的器乐分类：弦--里拉、基萨拉管--阿夫洛斯管、排萧。
打击乐--各种鼓。
三、音乐理论：音乐与文字有密切关系。
节奏与诗歌的韵律相一致音乐与数字的关系。
音乐的教化作用。
希腊调式。
四、哲学家：同样也是早期音乐理论家。
毕达歌拉斯、柏拉图、亚里斯多德等。
在与古希腊社会后期并存的古罗马帝国时期，音乐基本上是沿用或模仿古希腊的音乐文化，其变化不大。
正因如此，才能使高度发展的古希腊文化得以延续下去，成为后世欧洲文明的基础。
练习题：（1）在当时哪些作品中有关于古希腊音乐状况的记载？（2）古希腊音乐的节奏是怎样？（3）古希腊有什么类型的乐器？（4）古罗马音乐的基本状况与古希腊有什么关联？（5）古希腊有那些重要理论家？参考答案：（1）史诗《伊利亚特》和《奥德塞》中记载了古希腊的歌曲、歌手和乐器（2）节奏与诗歌的韵律相一致（3）简单的器乐分类：弦--里拉、基萨拉，管--阿夫洛斯管、排萧，打击乐--各种鼓。
（4）古罗马帝国时期音乐基本上是沿用或模仿古希腊的音乐文化，变化不大。
（5）毕达歌拉斯、柏拉图、亚里斯多德等。
第二章中世纪教会音乐(Medieval Music 450----1450)本章重点：格里高利圣咏（包括织体、节奏、调式、语言等）古艺术与新艺术的主张及代表人难点：欧洲复音音乐的形成过程了解：唱名法的起源及记谱法的演进西方音乐真正始于教会音乐，在帝国时期进入封建统治阶段，连年战争引起社会动乱，统治阶级为了更好的统治人民，采取利用宗教来麻痹思想、束服行为。
西方音乐史总结
第一章古希腊和古罗马时期古希腊时期的音乐诗、歌、舞三位一体。
★乐器有里拉琴、基萨拉、带簧片的阿夫洛斯和排箫式的西林克斯。
罗马音乐的特点：实用化、仪式化、职业化。
第二章中世纪时期★格里高利圣咏：又称平素歌或固定调，是罗马教皇格里高利一世在吸取了古代音调、古希腊音乐及民间音调的基础上创编的教堂歌调，是基督教会举行弥撒时所用的音乐，单声部，唱词拉丁文，容取自《圣经》。
★格里高利意义：体现中世纪刻板严格的精神，统一了天主教音乐，摆脱了民间音乐的即兴表现，口传心授的形态，是中世纪音乐中一部经典的文献。
弥撒：是天主教的一种仪式音乐，主要为合唱，也有重唱与独唱，采用固定调的拉丁文歌词，多为无伴奏的复调风格声乐套曲，六个乐章，《求主怜恤》《荣耀》《信仰》《圣哉》《祝福》《上帝的羔羊》。
复调音乐奥尔加农：14——19世纪复调音乐发展的一种重要类型，分为：平行奥尔加农：在原有圣咏的下方加入相距四度或五度的声部，两个声部基本保持严格的平行关系。
复合奥尔加农：在平行奥尔加农的基础上，两个声部又单独进行八度重叠，从而构成四声部，实际是平行奥尔加农的复合形式。
复调音乐的其他形式：第斯康特①是由作曲家自行创作，②各声部用相同节奏。
★节奏模式遵循“三分法”的原则。
声部之间类似音对音的形式。
孔杜克图斯：拉丁文单声部，也可以是多声部的。
克劳拉：是13世纪第斯康特向经文歌过渡的一种复调形式。
经文歌：是13世纪下半叶最流行的复调形式，各声部间的曲调不同，歌词也不同，听起来饶有趣味。
圣母院派的复调：巴黎圣母院是12-13世纪这一时期重要的复调音乐创作中心。
因此将其称为“圣母院乐派”。
代表人物：莱奥南，编写《奥尔加农大全》，尤其是以写作华丽奥尔加农而著称。
佩罗坦：继莱奥南之后的圣母院乐派的第二代大师，曾对莱奥南的《奥尔加农大全》做过修订，佩罗坦的音乐注重节奏性，原来存在于奥尔加农中华丽的旋律被鲜明的节奏性所取代，奥尔加农也有过去的二声部扩展为三至四个声部。
古希腊古罗马时期的音乐
►
古希腊时 期常用的 乐器有： 里拉琴、 基萨拉琴 和奥洛斯 管。
► 里拉琴（Lyre）也叫手
琴,是最重要的乐器， 类似小竖琴，在一个碗 状的，包着兽皮的共鸣 体（最初是龟壳制成） 上有两根弯曲的支柱， 在支柱的横档上系着5 至12根羊肠弦，用手 或拨子弹奏，是供业余 演奏者使用的简单的乐 器
里拉琴是现在乐徽原型
埃皮道罗斯剧场
古罗马音乐
►古罗马的音乐主要是沿袭古希腊音乐的巨
大成就。当时的音乐主要是在祭神、婚宴 以及军队凯旋时演奏。 ►公元三世纪以来，古罗马大肆向外扩张势 力，对邻近城邦进行野蛮的侵略和掠夺。 许多古希腊的优秀乐师和歌手们都变成了 古罗马帝王、贵族和奴隶主的奴仆，
►因此音乐也就成为专门为统治阶级消遣娱
► 抒情诗歌的发展，促
进了伴奏乐器的改良， 出现了原来里拉4弦 到5弦扩展为11之多 的基萨拉琴，用拨子 弹奏。它既用于伴奏， 也用于技巧性的独奏 ， 是供专业演奏者使用 的乐器
手持基萨拉琴的希腊女
► 奥洛斯管（Aulos）是
最重要的管乐器，在 用木头、骨头或象牙 制成的细上开3~5个 孔和一个拇指空，顶 端有一个单的或双的 簧片。经常手持两根 管（呈V字形）同时 吹奏。它用于“酒神 赞歌”等戏剧前身伴 奏。
罗 马 万 神 殿
意大利著名的比萨斜塔
► 其他管乐器还有西
林克斯，又译为排 箫、潘管。一般有 7到12管。另外还 有竖琴等乐器 。
中国曾侯乙墓出土的排箫
古希腊剧场基本造 型是利用山坡地势， 观众席逐排升高， 呈半圆形，并有放 射形 的通道。表 演区是位于剧场中 心一块圆形平地， 后面有化妆及存放 道具用的建筑物。 剧场不 仅是娱乐 场所，也是自由民 集会的地方，因此 规模巨大。
古希腊古罗马音乐
古希腊古罗马音乐概述在人类早期的文明发展历程中，古希腊文明以其独特的风采和卓越的成就载录史册，他是西方文明场合的主要发源地，是西方文虚伪艺术的摇篮。
近代西方建筑、雕塑、绘画、诗歌和音乐这五大艺术，起源头都可追溯到古希腊。
古希腊的文学艺术创造力达到另外一个前所未有高峰，令后人每每提及，总要怀有一种敬仰之情。
从地域位置看，我们所说的古希腊包括希腊半岛、爱琴海诸岛和小亚细亚西部海岸，希腊半岛是古希腊的主要领域，爱情海诸岛是古希腊文明和欧洲文明的发祥地。
“希腊”一词来自希伦，意为希伦人居住的地方。
古希腊地处欧洲南部，气候较温和，内陆多山，矿藏丰富，特别是希腊半岛的地理位置更为优越，它三面临海，与当时文化先进的东方各国保持着密切的接触，向南度过地中海到达埃及，向东有小亚细亚登陆便是巴比伦。
如此有力的地理位置是古希腊的发展具有了得天独厚的条件，也使其在经济、文化等方面很早就去得了令人敬佩的成就。
后人所称的“爱琴海文明”就是指从叙利亚一带传入爱琴海各道及周围沿岸并高度发展的青铜文化。
约在公元前13世纪前后，“爱琴海文化”开始逐渐衰落，社会也随之进入了古希腊发展史上所称的“荷马时代”。
从荷马史诗中所反映出的社会状况和考古发现可看出，在这一绵延四百余年的历史进程中，虽然整个社会是以农牧业生产微皱，但铁器的广泛使用已经取代了青铜器的地位，许多先进的农具和耕作技术得到了普及，为生产力的进步创造了物质条件。
公元前8世纪以后，古希腊社会进入了奴隶制的形成时期。
公元前6世纪以后，古希腊社会进入了雅典民主政治时期。
这一社会制度对古希腊社会的各方面都产生了巨大而深远的影响。
附：没有努力值，就没有希腊国家，就没有希腊的文学和科学。
—恩格斯以雅典为中心的古希腊文明和世界上其他地区的大多数古代文明不同，它是以商业为经济之本、以城邦民主制为政治之本、以奴隶制为社会之本、以抽象的理性为思维之本、以临摹真实反映人生为文学艺术之本，这就是他从最初状态就具有了自己的特色，主要表现在以下几方面：一、哲学方面这一时期是西方哲学发展史上的第一个高峰，哲学家们活跃于社会舞台，扮演着多种角色，所提出的许多哲学问题都引起了历代人们的深思。
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(6) 下属弗里几亚调式
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音程关系 : 全 半 全 全 全 半 全
(7) 下属利底亚调式
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音程关系 : 半 全 全 全 半 全 全
至公元前 400 —100 年 ,随着马其顿王国的侵 入 。古罗马进入了“希腊化时期”,古希腊城邦制 被削弱 ,至公元前 104 年西罗马帝国的建立 ,把希 腊划归为帝国的一个省 ,是为横跨欧亚非大陆的 古罗马时期 (公元前 104 —公元 476 年) 。
公元 4 年耶稣诞生 ,公元 33 年耶稣受难 。公
(二) 音乐的教化作用
毕达哥拉斯学派认为“用音乐 ,用某些旋律和 节奏可以教育人 ,用音乐 ,用某些旋律 、节奏治疗
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人的脾气和情欲 ,并恢复内心能力的和谐 ……”。
他还认为“适当地享用音乐 ,可以大有助于人的健
康”( [ 苏 ]雅姆夫里赫《关于毕达哥拉斯的生涯》转
引自何乾三选编《西方哲学家 、文学家 、音乐家论
A Brief Survey of the Music of Ancient Greece and Ancient Rome
YE Mingchun
( Yuxi Teacher’s College , Yunnan , 653100) Key Words : ancient Greece ; Ancient Rome ; music heritage ; music theory Abstract : Ancient Greek music is generally characterized by single - instrument performance with unsystematic occasional accompani2 ment , on - the - spot improvisation with certain restrictions ; co - occurrence of music , dance and poetry recitation. Ancient Rome inherited the Greek civilization and passed down many basic concepts in music to the following genetations.
古希腊和古罗马音乐概述
叶明春
(玉溪师范高等专科学校 艺术系 ,云南 玉溪 653100)
[ 关键词 ] 古希腊和古罗马 ;音乐遗产 ;音乐理论 [摘 要 ] 一般来说 ,古希腊音乐有三种主要特征 :第一 ,基本上是单音音乐 ,偶尔有支声 ,但不系统 ;第 二 ,受一定法则的限制 ,即兴创作即兴演唱 ,创演合一 ;第三 ,音乐 、舞蹈 、诗歌三位一体 ,特别是音乐 、诗歌不分 家 。古罗马继承了古希腊文化 ,并留下了许多关于音乐的基本概念 。 [ 中图分类号 ] J609. 1 [ 文献标识码 ] A [ 文章编号 ] 1008 - 8334 (2000) 04 - 0058 - 04
音乐》) 。
柏拉图认为“音乐的美来源于心灵的聪慧和
善良”(柏拉图著《文艺对话集》,人民文学, 音乐教育比其
他教育都重要得多 ……节奏与乐调有最强烈的力
量侵入心灵的最深处 ,如果教育的方式适合 ,它们
就会拿美来沁润心灵 ,使它也就因此而美化 ;如果
没有这种适合的教育 ,心灵也就因而丑化”(柏拉
解 ,出现了古希腊奴隶制的城邦国家 ,如斯巴达君 主共和国 ,雅典民主共和国等 。古希腊城邦共和 制 ,促进了古希腊文化的高度繁荣 。到公元前 479 —433 年 ,相当于孔子 (前 551 —479 年) 逝世之 后 ,雅典成为古希腊政治经济文化中心 ,古希腊文 化到达了空前鼎盛时期 ,这段时期的希腊在建筑 、 雕塑 、绘画 、诗歌及早期的自然科学等方面都达到 了空前的高度 ,产生了许多对后世有深远影响的 各学科大师 ,如医学家希皮克拉底 、数学家毕达哥 拉斯 、哲学家苏格拉底 、柏拉图 、雕塑家费迪亚斯 以及古希腊 4 大“悲剧家”(埃斯库罗斯 、欧里比德 斯 、索福克勒斯 、幼里庇底斯) 。
亚里斯多德认为音乐源于模仿 ,音乐对人的 激情进行模仿 ,因而“音乐对人的性格有显著的影 响”(朱光潜译《政治学》,1962 年) 。一般来说音 乐有两类 :一是充满宁静 、崇高的 ———“日神艺术” (用里拉琴伴奏) ;二是充满激情 、兴奋的 ———“酒 神艺术”(用阿夫洛斯管伴奏) 。这种观念对 19 世 纪瓦格纳“乐剧”理论具有深远的影响 。
[ 收稿日期 ] 2000 - 06 - 28 [ 作者简介 ] 叶明春 (1965 - ) ,男 ,云南镇雄人 ,副教授 ,从事音乐理论教学及研究 。
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玉溪师范高等专科学校学报 2000 年第 16 卷第 4 期
元 123 年 ,日耳曼入侵罗马帝国 ,公元 233 年君士 旦丁大帝迁都君士旦丁堡 。公元 313 年 ,康斯旦 丁颁布“米兰勒令”宣布基督教为“国教”,结束了 基督教被镇压的历史 。公元 476 西罗马帝国灭 亡 ,东罗马帝国兴起 。从公元 476 年至 1453 年东 罗马帝国 (拜占庭) 被土耳其灭亡止 ,为延绵千年 的“中世纪时期”。
岛出土的“梅索梅德斯”,公元 200 年抄录的悲剧 《奥雷斯特斯》的合唱 (前约 3 —2 世纪) 。1883 年 在土耳其特拉莱斯附近出土的公元前一世纪古希 腊塞基洛斯墓碑 ,上刻有墓志铭 ,属饮酒歌 、悼亡 歌等类 。据考证前面几行为塞基洛斯本人所作 , 歌词大意是 :只要你活着 ,就要活得轻松愉快 。不 要让任何事情折磨你 。生命太短暂 ,岁月催人老 。
叶明春 :古希腊和古罗马音乐概述
(一) 关于音乐的本质
英文 中 music —“音 乐”一 词 的 词 根 来 源 于 Muse ,Muse 是古希腊神话中分管艺术 、科学等的 七位女神中的任何一位 。古希腊人认为凡是追求 真与美有关的活动都伴有音乐或者说都少不了 Muse 的参与 。
毕达哥拉斯学派认为音乐和数学不可分割 , 数学被认为是启开精神世界和物质世界的钥匙 ; 认为乐音与节奏体系按数字排列 ,就必然体现天 地的和谐并与宇宙相应 。柏拉图在《时代篇》和 《国家篇》中对这一理论进行了系统的诠释 ,在此 基础上提出了音乐教育在“理想国”的地位 ,在《国 家篇》中他认为“天体音乐”是行星运转而产生的 音乐 ,但是人类听不到 。
到公元前约 900 年 ,出现了著名的《荷马史 诗》(传说这是盲人诗人荷马边弹琴边吟唱的即兴 创作 ,由口头流传到形成文字的时间大约是公元 前 600 年) ,记述了古希腊早期战争的神话故事 , 同时也记述了艺术之神阿波罗 、文艺之神缪斯 、竖
琴名师奥菲欧等涉及音乐的美妙传说 。 到公元前 800 —461 年 , 随着原始社会的瓦
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音程关系 : 半 全 全 全 半 全 全
(4) 混合利底亚调式
3 2 1 b 7 6 5 4 3 ·····
音程关系 : 全 全 全 半 全 全 半
(5) 下属多里亚
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音程关系 : 全 全 半 全 全 半 全
尽管古希腊在调式基本理论方面有较高的认
3 2 1 7 6 5 4 3 ·····
音程关系 : 全 全 半 全 全 全 半
(2) 弗里几亚调式
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音程关系 : 全 半 全 全 全 半 全
(3) 利底亚调式
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图著《国家篇》,转引自何乾三选编《西方哲学家 、
文学家 、音乐家论音乐》) 。
亚里斯多德认为“音乐能达到三种目的 :道德
教育 、消遣闲暇和精神方面的享受”(亚里士多德
著《诗学》卷八 ,转引自何乾三选编《西方哲学家 、
文学家 、音乐家论音乐》) 。
(三) 关于作曲材料
1 、音 程
传说毕达哥拉斯用独弦琴的弦长比例按2 :1
一 、历史和文化背景
约公元前 4000 —2000 年 ,地球上出现最初的 文明 ,这些文明都散见世界大河流域 ,如亚洲的黄 河流域 、印度的恒河流域 ;中东的两河流域 (幼发 拉底流域和底格拉斯流域) ;非洲埃及的尼罗河流 域等 。几乎与此同时 ,地中海克里特岛也出现了 早期的古希腊文明 ,由于克里特岛物产丰富 、土地 肥沃而且又处于亚非欧之正中 ,商业 、航海发达 , 克里特岛特殊的经济地位直接影响了早期古希腊 文化的形成和发展 ,一些史书上把这种文化称为 “克里特文化”“、迈锡尼文化”或“爱琴文化”;这种 文化也表现出东西方文化交流的某些特质 ,成为 西方文明的摇篮 。
二 、古希腊音乐遗产
三 、古希腊的音乐理论
由于缺乏资料 ,古希腊音乐的研究与古希腊 的文学 、哲学 、雕塑等不一样 ,从中世纪开始 ,人们 对它的研究几乎都通过第二手资料进行 ,也就是 说 ,对古希腊音乐的了解主要依据于考古 、古希腊 文献残篇以及散见于其他文学和哲学作品中的相 关文字记录 。
一般来说 ,古希腊音乐有 3 种主要特征 : 第一 ,基本上是单音音乐 ,偶尔有支声 ,但不 系统 。 第二 ,受一定法则的限制 ,即兴创作即兴演 唱 ,创演合一 。 第三 ,音乐 、舞蹈 、诗歌三位一体 ,特别是音 乐 、诗歌不分家 。 古希腊的乐器可能来自东方的亚述 ———巴比 伦和巴勒斯坦地区 ,最为流行的有如下几种 : (1) 阿夫洛斯 (Aulos) ,这是一种木制的簧管 乐器 ,管上开孔 ,双管 、竖吹 。管长 30 —60 公分 , 为独奏或者合唱伴奏乐器 ,也用于戏剧歌队的伴 奏或在酒神祭祀上使用 。 (2) 里拉琴 (Lyre) ,弦乐器 ,右手拨弹 。种类 有三弦 、五弦 、七弦等 。是古希腊国民教育的主要 乐器 ,一般为业余演奏 。其十一弦变体又被称作 基萨拉琴 ( Kithara) ,专用于日神祭祀专业音乐演 奏。 (3) 排萧 (Syrinx) ,产生于公元前三世纪 ,为牧 神潘 ( Pan) 使用的乐器 。 (4) 键盘乐器 ( Hydraule) , 装 有 8 —15 根 管 子 ,空气压力系统和键子 ,通过簧管振动发声 ,可 能是管风琴的前身 。 此外还有打击乐器 ,如大鼓 、军鼓 、响板 、铃鼓 等 ,金属乐器如直长喇叭 、曲管喇叭等 。 古希腊音乐遗迹大约有 40 个作品片段 ,年代 跨度约 7 个世纪 。如阿波罗神殿的颂歌 ,克里特