西方教案1古希腊、古罗马时期的音乐
高中音乐教案西方古典音乐史
高中音乐教案西方古典音乐史适用年级：高中教学目标：1.了解西方古典音乐的发展历程和主要代表作品。
2.掌握西方古典音乐各个时期的特点和主要作曲家。
3.培养学生对西方古典音乐的欣赏能力和审美素质。
教学重点：1.西方古典音乐的时期划分。
2.西方古典音乐的主要代表作品。
教学难点：1.西方古典音乐的时期特点和代表作品的鉴赏。
2.培养学生对西方古典音乐的欣赏能力和审美素质。
教学准备：1.音乐CD或音乐视频。
2.文化课本或音乐历史书籍。
教学过程：一、导入（5分钟）利用音乐CD或音乐视频播放一段西方古典音乐，让学生感受音乐的美妙，激发学生对音乐的兴趣和好奇心。
二、引入（10分钟）通过介绍西方古典音乐的定义和特点，让学生了解西方古典音乐与其他音乐形式的区别，并激发他们对西方古典音乐的学习兴趣。
三、知识讲解（30分钟）1.西方古典音乐的时期划分。
讲解中世纪音乐、文艺复兴音乐、巴洛克音乐、古典音乐、浪漫音乐和现代音乐等各个音乐时期的特点和代表作品，帮助学生了解这些时期的发展背景和风格特点。
2.西方古典音乐的主要代表作品。
介绍莫扎特、贝多芬、巴赫等音乐大师的代表作品，让学生认识到这些作品对西方古典音乐发展的重要贡献。
四、展示与实践（40分钟）1.播放音乐CD或音乐视频，让学生欣赏不同时期的西方古典音乐代表作品，指导他们从旋律、节奏、和声等方面进行音乐鉴赏。
2.组织学生参与课堂唱、编曲等音乐实践活动，让他们亲身体验西方古典音乐的魅力。
五、总结与拓展（5分钟）总结本节课的教学内容，帮助学生回顾所学知识。
鼓励学生多参与音乐欣赏、音乐会等拓展活动，进一步提高对西方古典音乐的理解和欣赏能力。
六、作业布置（5分钟）。
西方音乐史教案
西方音乐史教案
西方音乐史教案
一、教学目标：
1.了解西方音乐的起源和发展，掌握主要时期和音乐类型。
2.分析西方音乐的特点和影响。
3.培养学生对音乐的欣赏能力，提高学生对音乐的审美能力。
二、教学重难点：
1.学生对西方音乐的历史和发展的理解。
2.分析西方音乐的特点。
三、教学过程：
1.导入（5分钟）：
教师通过播放西方古典音乐中的一段名曲，引起学生对西方音乐的兴趣。
2.讲解（20分钟）：
a.西方音乐的起源和发展：
教师简要介绍西方音乐的起源和发展，包括古希腊和古罗马时期的音乐文化，中世纪和文艺复兴时期的宗教音乐，巴洛克、古典、浪漫和现代音乐等。
b.主要时期和音乐类型：
教师详细介绍西方音乐的主要时期和音乐类型，包括巴洛克音乐的复杂和华丽、古典音乐的对称和优雅、浪漫音乐的激情和感觉、现代音乐的创作实验等。
3.分组活动（15分钟）：
将学生分成小组，每个小组选择一个时期和音乐类型来进行深入研究和发表报告。
4.报告展示（15分钟）：
每个小组派代表进行报告展示，其他同学进行提问和讨论。
5.欣赏活动（20分钟）：
教师指导学生欣赏一段西方古典音乐，引导学生分析音乐的结构、旋律、节奏等要素，并分享个人感受和理解。
6.课堂小结（5分钟）：
教师对本节课的内容进行总结，并强调学生对西方音乐的理解和欣赏。
四、教学评价：
1.讨论活动中学生的发言质量和深度。
2.学生对西方音乐的理解和欣赏能力。
3.小组报告和个人欣赏活动的表现。
西方音乐史教案1
讲授14世纪的法国、意大利的音乐，掌握“新艺术”与“古艺术”在风格上的不同点、14世纪意大利音乐的主要体裁。以讲授为主，配合音响。
无
6
2节
讲授文艺复兴时期的尼德兰乐派，掌握14世纪意大利音乐的重要体裁。以讲授为主，配合音响、课件演示。
无
7
2节
讲授16世纪的宗教音乐，重点、难点在于马丁路德宗教改革后的新教音乐的特点。以课堂讲授为主、结合音响。
四、使用的教材与教学参考书目等
使用教材
（统编、自编、自选或手稿）
《西方音乐通史》于润洋主编上海音乐出版社2001年
参考书目
（包括画册、乐谱、唱片、录音、录像带）
参考书目：
《西方音乐史简编》沈旋等著上海音乐出版社
《西方音乐史略》李应华著人民音乐出版社
《西方音乐文化》蔡良玉著人民音乐出版社
《西方音乐史》格劳特、帕里斯卡著人民音乐出版社
在教学过程中以课堂讲授为主，结合多媒体教学课件播放，以增强授课的知识性、生动性，多角度、多感官地传递教学信息，培养学生学习的自主性和创造力。
要求学生了解西方音乐文化的整体背景，掌握该时期涌现出的诸多作曲家及流派的风格特点、以及一些经典之作的创作风格。
二、教学进度
上课
日期
周数
18
课时
36
学分
2
周次
周课时
《外国音乐词典》上海音乐学院音乐研究所编译上海音乐出版社
其它说明
无
备注
授课内容与方法（含重点和难点）
作业要求与数量
1
2节
了解古希腊、古罗马时期的音乐文化发展背景，掌握其音乐发展状况。课堂讲授、多媒体课件教学、作品赏析。
书面作业一题：比较古希腊和古罗马音乐的不同之处。
西方音乐史第一章 古希腊和古罗马时期 课件
悲剧
公元前6世纪末，古希腊悲剧是集戏剧、音乐、舞蹈、诗歌于一身的综合性 艺术，包含了戏剧表演与合唱-抒情两大部分。演出时，演员要头戴假面具，脚 穿厚底靴，而合唱队员则要装扮成陪伴酒神漫游世界的“羊神”的模样，整场演 出附有奥洛斯管或基萨拉琴的伴奏，在可容纳数万人的露天剧院中进行。古希腊 的悲剧大多取材于神话传说，如著名的悲剧作家埃斯库罗斯（Aeschuos）的 《普罗米修斯》、索福克勒斯（Sophokles）的《俄狄浦斯王》及欧里庇德斯 （Euripkdes）的《美狄亚》等
政治制度
古希腊是一个城邦林立的地区，因此许多不同的政治制度都有在此地区 获得实践和发展，有些古希腊城邦如斯巴达一样奉行君主制，将统治权集中 在国王手中；有些城邦则如雅典一样实行民主政治；还有一些城邦则是由贵 族统治或由少数人控制的议会进行统治。虽然古希腊所处地域狭小，但其政 治制度在广泛的时间上获得了丰富多彩的发展。仅就政体来分古希腊就经历 了贵族制、民主制、寡头制和僭主制的演变。尤其突出的是古希腊的民主政 治制度是古代人类对直接民主制度最早的尝试之一，对后世产生了深远影响。 希腊化时代政治思想被专制政体所取代，君主通常以神权或半神权作为 号召。亚历山大大帝在埃及以上帝之子的身分统治，在希腊被美化为神来崇 拜。他身故之后，希腊化各国皆是仿效他的做法。这种情况以塞流卡斯王国 和托勒密王朝更为明显，塞流卡斯王朝君主安条克四世统治叙利亚用“上帝 显现”的衔号；托勒密王朝君主在签署诏命时用“上帝”的名义，惟独马其 顿的情况不像前述两者如此明显。
经济
古希腊时代经济相当发达，工商业虽然规模不大，不过仍有一定程度的发展。 除了斯巴达采取管制经济的体制外，其他各城邦大都宽松且自由。不过各城邦都 有贫富悬殊的情况。 希腊化时代各国，尤其是埃及与西亚对于工商业和对外贸易采取严格的控制。 托勒密王朝在埃及几乎每一乡村都设置政府经营的工厂或商店，用来充实财政， 对于私营工商业也是严格管理；西亚的政府也有相似的手段，只不过规模较小。 但是，贫富悬殊的情况，以及工资下降和物价上升的情形相当普遍，这些现象让 人民的生活相当辛苦。另外，大都市的兴起亦为希腊化世界的特色。叙利亚的安 提亚克在百年之内人口成长四倍，底格里斯河上的塞流西亚从渺无人烟之地成长 为数十万人口之多，埃及的亚历山大城为当时最大城市，大约有一百万人口。
西方音乐史(一)之古希腊古罗马音乐
西方音乐史(一)之古希腊古罗马音乐西方音乐史(一)之古希腊古罗马音乐介绍：古希腊和古罗马是西方音乐发展的重要时期，对后世的音乐产生了深远影响。
本文将详细介绍古希腊和古罗马时期的音乐发展及其特点。
第一章：古希腊音乐1.1 古希腊音乐的起源- 古希腊音乐的起源可以追溯到公元前7世纪左右，主要来源于神话和宗教仪式。
- 古希腊音乐的发展受到古希腊哲学家的影响，如毕达哥拉斯提出的音乐宇宙观。
1.2 古希腊音乐的体系- 古希腊音乐采用七音阶体系，基于音高的不同组合形成不同的曲调。
- 古希腊音乐分为两大类别：直音乐（纯音乐）和与文字相结合的歌曲。
1.3 古希腊音乐的演奏形式- 古希腊音乐演奏形式多样，包括独奏、合奏和合唱等。
- 古希腊音乐演奏使用多种乐器，如古典吉他、竖琴、鼓等。
1.4 古希腊音乐的社会功能- 古希腊音乐在古希腊社会中具有重要的社会功能，用于宗教仪式、庆典活动和社交娱乐等。
第二章：古罗马音乐2.1 古罗马音乐的发展- 古罗马音乐受到古希腊音乐的影响，并发展出独特的音乐风格。
- 古罗马音乐的发展与罗马帝国的政治、军事和文化繁荣有密切关系。
2.2 古罗马音乐的表演形式- 古罗马音乐的表演形式多样，包括戏剧音乐、演唱会和舞蹈等。
- 古罗马音乐表演多以娱乐为目的，常常伴随着视觉效果和舞蹈演出。
2.3 古罗马音乐的乐器- 古罗马音乐使用各种乐器，包括铜管乐器、弦乐器和打击乐器等。
- 古罗马音乐中的乐器演奏技巧和器乐曲目发展独具特色。
2.4 古罗马音乐的影响- 古罗马音乐对后世音乐产生了广泛的影响，尤其是在宗教音乐和戏剧音乐方面。
附件：本文附有古希腊和古罗马音乐的乐谱示例和相关图片，以供参考。
法律名词及注释：- 版权法：用于保护音乐作品的独立权益，禁止未经授权的复制和传播。
- 演出许可法：规定了音乐演出的许可和管理细则，保护音乐家和演出者的权益。
- 音乐著作权法：规定了音乐作品的创作和著作权的归属，保护音乐创作者的权益。
古希腊古罗马音乐
1．古希腊古罗马音乐，是欧洲最古老的音乐，出现在公元前3000年左右。
公元前146年，深受希腊影响的迦太基被罗马征服。
第一手资料-乐谱。
总是与诗歌，舞蹈结合在一起。
2．西方音乐最早的文献记载是从荷马史诗开始的。
包括两大型《伊利亚特》《奥德赛》。
3．格列高利圣咏应用于日课和弥撒。
日课是天主教会的修士每日都要做的宗教功课。
弥撒是罗马天主教会最隆重的礼拜仪式。
4．复调音乐的萌芽于发展，最早的复调音乐写作尝试，是以格列高利素歌为固定调，在他下面加上平行无度或平行四度的声部，称为奥尔加农，其实质就是不同音区的几个声部，在相隔纯五度或纯四度的调上，同时演唱同一个歌调。
5．中世纪世俗音乐，家，法国游吟诗人，德国爱情歌手。
流浪艺人是自古至今普遍存在于世界各地的社会现象，而游吟诗人则在特定的历史时期出现于特定的国家和地区。
6．文艺复兴时期的音乐，西欧最重要的乐派是佛兰德乐派。
佛兰德派最大的作曲家是奥兰多。
迪。
拉索。
他总结了前人的经验，把复调音乐的创作推向高峰，并为复调音乐过渡到主调音乐开辟了道路。
7．威尼斯乐派【乔瓦尼】和罗马乐派【意大利作曲家帕莱斯特里那，开创了庄严明净的无伴奏合唱风格】。
8．宗教改革与新教音乐，16世纪德国的宗教改革，带动了宗教音乐的革新。
在马丁。
路德的倡导下，恢复了全体会众同唱赞美诗的制度。
经过改革的信教赞美诗为总赞歌。
总赞歌的歌词不再用拉丁文，改用本民族的语言【德语】，歌词也由散文式的经文和祷词改为有韵律的诗歌。
9．巴洛克奏鸣曲，在中世纪和文艺复兴时期，乐器主要用于伴奏声乐。
最早的器乐曲是声乐的改编曲。
16世纪的奏鸣曲泛指一切器乐曲，到了17世纪初，奏鸣曲才专指某种特定的器乐结构形式。
对三重奏鸣曲的发展起着决定作用的，是意大利小提琴家和作曲家科雷利。
室内乐奏鸣曲则在影子之后，包含四个舞曲乐章（古典组曲）【阿勒芒德，萨拉班德，吉格，库朗特】。
10．巴洛克协奏曲，18世纪最重要的体裁，早期协奏曲有三种类型，乐队协奏曲或协奏交响曲，大协奏曲，独奏协奏曲。
西方音乐史讲义——古希腊和古罗马音乐
概述一般的西方音乐史书都将追溯的起点放在古希腊，它是欧洲最早创造文明的国家，从文史哲、政治、经济到宗教、艺术等方面，都为西方世界奠定了发展的基础。
确切地说，在当时希腊并不是一个国家的概念，而是一个文化地理概念（就像今天的阿拉伯一样），我们来看一下古希腊的地理区域图：它以爱琴海为中心，包括希腊半岛、爱琴海中的众多岛屿以及小亚细亚半岛的沿海地带。
这一位置便于它接触东方和西方的文化，从而在东西方文化的碰撞中展现出文明古国的特殊韵味。
古希腊的文化生活：神、诗歌、体育、戏剧、音乐一、神：对神的崇拜体现在他们的生活中，而不是思想中，对多神的祭祀，神是人性化的，具有人类的衣食住行和喜怒哀乐，具有人的品格如勇敢与懦弱，善良与残忍，宽容与嫉妒。
二、诗歌：史诗和抒情诗三、体育：奥林匹克运动会古代希腊神话传说：居住在奥林匹斯山上的天神宙斯主宰着天地万物、整个世界。
为了表达对宙斯的崇敬祈求，希腊人在奥林匹亚举行盛大的祭祀。
他们进献上整牛整羊作为祭品，载歌载舞，欢庆宴饮，同时还要进行短跑竞赛活动。
到公元前７６６年时，希腊规定每隔４年在奥林匹亚举行一次竞技大会，也就是运动会。
这就是最初的奥林匹克运动会。
最早的竞赛项目只是２００码（大约１８２米）短跑，后来逐渐增多，有：摔跤、掷铁饼、投标枪、赛马和赛车等。
运动会结束，竞赛优胜者要戴上用橄榄枝编成的王冠，这就是人们常说的桂冠。
戴着桂冠的优胜者比国王还要受到人们的崇敬和爱戴。
有人甚至把他们当作神一样来崇拜。
奥林匹克运动会是古代希腊生活中一项极为重要的事件。
甚至战争也要为运动会让路。
交战的双方会暂停攻击，等到５天运动会结束以后再继续开火。
后来，休战期延长到一个月，最后延长到３个月。
最令人难以理解的是，即使在外敌入侵的时候，希腊人仍把运动会放在第一位。
竞赛期间是希腊全国性的节日，每个希腊人都把能看到奥运会当作一生幸福的大事。
运动会还促进了希腊文化艺术，特别是雕刻艺术的发展。
希腊著名雕刻家迈伦塑的掷铁饼者，肌肉健壮，线条流畅，准确生动地表现出一个青年运动员在掷出铁饼前一刹那间的紧张状态，被誉为不朽的艺术珍品。
西方音乐史课件 第一章 古希腊罗马的音乐
五、古希腊音乐特点
1、单声部旋律，均衡、庄重、简朴，并有简单的乐器伴奏。
2、大部分是即兴表演，诗、舞、乐三位一体。
3、重世俗性与现实性，反映了古希腊人的社会生活与民族历史。
一、古罗马的形成
公元前753年兴起国家——前510年建立共和国——公 元1世纪发展成罗马帝国——公元4了希腊，但从另一种意义说是希腊征服了 罗马 ——贺拉斯
1、古罗马人的特点：
骁勇善战，粗狂豪放，缺少古希腊人的浪漫性情， 更注重 现实精神。
2、古罗马的音乐：
（1） 军乐 （2） 笑剧 （3） 哑剧
3、古罗马的音乐特点：
（1）大型化、炫技化、实用化和娱乐化 （2）音乐职业化
（2）喜剧 ：与古希腊人民的生活联系紧密，常讽刺社会不 公、针 砭时弊，与当时群众性的祭祀、歌舞狂欢关。
二、古希腊的乐器
1、弦乐器：里拉琴—基萨拉琴（5-11弦），祭祀阿波罗。
音色较柔和，用于诗歌吟唱和歌唱伴奏。
2、管乐器：阿夫洛斯管（酒神，狄奥泥索斯）、潘管（又名绪 任 克斯、排萧）
声音穿透力强，音质坚硬，给人以力量，用于狂欢节和悲剧演出中。
三、古希腊音乐理论
1. 音程：四、五、八度为协和音程 2. 音阶：四音音列，七、八音列 3. 调式：多利亚、弗里几亚、利第亚调式极其变 体 4. 律制：公元前6世纪，毕达哥拉斯建立了五度相 生律
四、音乐的社会功能
1、政治家把音乐作为群众接受教育的途径之一，来促进城邦道德， 推进社会进步，赋于音乐社会使命感。 2、理论家认为音乐的目的不仅是娱乐，而应象柏拉图所言：“和 谐的教养、灵魂的完善和激情的中和”。 3、音乐并非是纯粹的审美体验，而是具有一定功利目的。
一、古希腊音乐的三个时期
初中历史音乐教案模板范围
初中历史音乐教案模板范围教学目标：1. 了解古希腊与罗马时期的音乐艺术发展历程；2. 掌握古希腊与罗马时期的音乐器乐、声乐形式和特点；3. 能够欣赏古希腊与罗马时期的音乐作品。
教学重点：1. 古希腊与罗马时期的音乐艺术发展；2. 古希腊与罗马时期的音乐器乐、声乐形式和特点。
教学难点：1. 理解古希腊与罗马时期音乐的艺术特点；2. 认识古希腊与罗马时期音乐的传承与影响。
教学过程：一、导入（5分钟）教师通过简要介绍古希腊与罗马时期的音乐背景，引发学生对这段历史的兴趣。
二、讲解与讨论（15分钟）1. 分组讨论古希腊与罗马时期的音乐器乐和声乐形式；2. 教师讲解古希腊与罗马时期的音乐特点，并引导学生思考其影响。
三、欣赏与分析（15分钟）1. 听取古希腊与罗马时期的音乐作品，学生分组欣赏；2. 分析音乐作品的特点，探讨古希腊与罗马时期音乐的魅力。
四、练习与检测（10分钟）1. 学生根据所学知识，完成有关古希腊与罗马时期音乐的练习题；2. 教师对学生的练习情况进行检查，并做出指导。
五、总结与拓展（5分钟）教师对本节课内容进行总结，并展示古希腊与罗马时期音乐的影响和传承；鼓励学生进行相关资料的拓展阅读，并做出相关的思考。
教学资源：1. 音乐作品录音资料；2. 课件资料；3. 练习题目。
教学反思：本节课主要围绕古希腊与罗马时期的音乐进行学习，引导学生了解其发展历程和特点。
通过欣赏和讨论音乐作品，可以增强学生对古希腊与罗马时期音乐的理解和感受。
在教学过程中，要注重培养学生的音乐审美能力和批判性思维，激发学生对音乐艺术的兴趣和热爱。
西方音乐教案初中下册
西方音乐教案初中下册教学目标：1. 了解西方音乐的历史发展脉络，感受不同历史时期的音乐特点。
2. 欣赏西方音乐经典作品，提高音乐审美能力。
3. 培养学生对西方音乐的兴趣和热爱，拓宽音乐视野。
教学内容：1. 西方音乐历史简介2. 经典西方音乐作品欣赏教学重点：1. 掌握西方音乐历史发展的基本脉络。
2. 欣赏并分析经典西方音乐作品的特点。
教学难点：1. 西方音乐专业术语的理解和运用。
2. 对复杂音乐作品结构的分析。
教学准备：1. 教学课件、视频等多媒体资料。
2. 音响设备。
教学过程：一、导入（5分钟）1. 引导学生回顾上节课的内容，巩固所学知识。
2. 提问：同学们对西方音乐有什么印象？请大家谈谈自己的感受。
二、西方音乐历史简介（10分钟）1. 概述西方音乐的历史发展脉络，包括古典时期、浪漫时期、现代时期等。
2. 讲解各个时期的音乐特点和代表人物。
三、经典西方音乐作品欣赏（15分钟）1. 古典时期：欣赏巴赫《G弦上的咏叹调》、莫扎特《土耳其进行曲》等作品。
2. 浪漫时期：欣赏贝多芬《第九交响曲》、肖邦《夜曲》等作品。
3. 现代时期：欣赏德沃夏克《新世界交响曲》、格什温《蓝色狂想曲》等作品。
四、作品分析与讨论（10分钟）1. 分析所欣赏作品的音乐结构、旋律特点、和声运用等。
2. 引导学生谈谈自己对作品的感受和理解。
五、总结与拓展（5分钟）1. 总结本节课所学内容，强调西方音乐的历史发展和特点。
2. 鼓励学生在课后继续欣赏和了解西方音乐，拓宽音乐视野。
教学反思：本节课通过介绍西方音乐的历史发展脉络，使学生对西方音乐有了更全面的了解。
在欣赏经典作品的过程中，学生不仅提高了音乐审美能力，还对西方音乐产生了浓厚的兴趣。
在今后的教学中，将继续拓展西方音乐的教学内容，让学生更加深入地感受和理解西方音乐的魅力。
历史试讲初中音乐教案
历史试讲初中音乐教案
一、教学目标
1. 了解古希腊音乐的起源和发展历程；
2. 掌握古希腊音乐的主要特点和影响；
3. 能够辨别并欣赏古希腊音乐的代表作品。
二、教学重难点
1. 古希腊音乐的特点和影响；
2. 古希腊音乐的代表作品欣赏。
三、教学过程
1. 导入：通过展示古希腊音乐的图片、音乐片段或视频，引起学生对古希腊音乐的兴趣。
2. 学习了解：通过讲解和讨论，介绍古希腊音乐的起源及发展历程，强调其对西方音乐发
展的影响。
3. 听观欣赏：播放古希腊音乐的代表作品，让学生通过欣赏来感受古希腊音乐的魅力。
4. 课堂互动：设计问题让学生回答，展示古希腊音乐相关的图片或视频，让学生展开讨论。
5. 总结归纳：总结古希腊音乐的主要特点和影响，帮助学生理解古希腊音乐在音乐史上的
重要地位。
6. 作业布置：布置任务，要求学生通过阅读资料或听音乐，深入了解古希腊音乐，并写下
自己的感想和收获。
四、教学资源准备
1. 古希腊音乐的图片、音乐片段或视频资源；
2. 古希腊音乐相关的资料和作品欣赏。
五、教学评价方法
1. 课堂表现评价：包括学生的回答问题、参与讨论、听观欣赏等表现；
2. 作业评价：对学生写的感想和收获进行评价。
西方音乐史-第一编古希腊古罗马第二编中世纪
➢ 荷马史诗包括《伊里亚特》和《奥德赛》两部分，相传都由盲诗人荷马完成。
➢ 两部史诗都是以特洛伊战争为背景，记录了早期希腊阿卡亚人远征特洛伊的事 件。反映了古希腊从氏族社会向奴隶制过渡时期的军事斗争、社会斗争、人与自然 的斗争，以及社会生活风貌和道德观念等等。
➢ 史诗所描述的虽然是属于迈锡尼时代的遗闻，但其具体内容可以上溯到公元 15、16世纪，因此如同一部百科全书，成为研究古希腊社会的重要文献，特别对研 究公元11-9世纪希腊的社会经济有更大的作用。
返回
➢ 西方音乐的历史发展最早可以追溯到古希腊、罗马。古希腊（ancient Greece ， 公元前2000年左右--公元前30年）是西方文明的摇篮，是欧洲最早创造文明的国家。
➢ 古希腊的文明史发源于爱琴文明。约公元前2000年左右，希腊人开始在巴尔干半岛 南端定居，从公元前16世纪上半叶逐渐形成一些奴隶占有制国家，出现了迈锡尼文明 （相关图片）。公元前12世纪起，迈锡尼文明渐趋衰落，继之而来的是荷马时代，当时 原始社会末期的社会组织和生活方式在希腊半岛、爱琴海诸岛以及小亚细亚希腊人居住 的地区占有统治地位。
2010-2011-1
西方音乐史-第一编古希腊古罗马第二编中世纪
第 一 ——五 编 :
第一编、 古希腊与古罗马音乐（约公元前12世纪——公元5世纪） 第二编、 中世纪音乐（约公元450——1450年） 第三编、 文艺复兴时期的音乐（约公元1450——1600年） 第四编、 巴罗克时期的音乐（约公元1600——1750年） 第五编、 古典主义时期的音乐（约公元1750——1820年）
➢ 《伊利亚特》主要描写了战争最后几十天的情景。主要人物有：主帅阿加门农、 克律塞斯、阿波罗、阿基琉斯、宙斯、赫克托尔、帕特罗克洛斯、阿摩斯等。
《西方音乐史》教案(完整版).doc
第一课第一章古希腊、古罗马的音乐教学目标：让学生了解古希腊古罗马时期的历史背景，掌握音乐体裁、乐器、音乐知识等。
教学重难点：荷马史诗、毕律、三大悲剧家教学用具：多媒体教学方法：讲授法、讨论法教学内容：一、历史背景1、地理位置2、音乐生活与音乐思想二、音乐体裁1＞诗歌：《荷马史诗》、抒情诗、颂歌（1）《荷马史诗》：采用扬抑抑格六咅步诗行写作，节奏感强烈，适于民间的游吟诗人在里尔琴的伴奏下边走边吟唱。
代表作：《伊利亚特》、《奥德赛》。
（2）抒情诗：由抒情诗人自编自唱，由乐器伴奏的诗歌，分笛歌邙可夫洛斯管伴奏）和琴歌（里尔琴伴奏）两种。
（3）颂歌：在重大仪式上，伴有舞蹈和乐器演奏，运用华美的合唱形式来演唱。
有太阳神颂歌和酒神颂歌。
太阳神颂歌：风格庄严，用基萨拉琴伴奏，用以祭献太阳神阿波罗的合唱。
酒神颂歌：风格狂放，用阿夫洛斯管伴奏，用以祭祀酒神狄俄尼索斯演唱的诗歌。
赏：酒歌：《塞基洛斯墓志铭》赞美诗：《梅索梅德斯的缪斯赞美诗》2、戏剧……被后人称为是西方文明史上第一个伟大的戏剧时代。
悲剧：由酒神颂歌发展而来，是戏剧、诗歌、音乐和舞蹈合而为一的综合艺术形式。
代表人：埃斯库罗斯《被束缚的普罗米修斯》；索福克勒斯《俄狄浦斯王》；欧里庇德斯《美狄亚》。
喜剧：源于酒神祭奠上的狂欢歌舞，多为政治题材。
代表人：阿里斯托芬《阿卡奈人》、《鸟》。
三、乐器弦乐器：里尔琴、基萨拉琴管乐器：竖笛奥罗斯、复笛阿夫洛斯管四、音乐知识“毕律”：也叫“五度相生律”，毕达哥拉斯提出。
我国周代管仲提出的“三分损益法” 亦是“五度相生律”，但比欧洲最早的五声咅阶理论“毕律”早140多年。
教学反思：学生们对当时的乐器比较生疏，对一些文学家还是比较熟悉的，通过图片的展示能形象的了解到当时咅乐的发展情况。
第二课第二章中世纪音乐教学目标：让学生了解中世纪的历史文化背景、音乐体裁、音乐知识。
教学重难点：教会音乐、世俗音乐教学用具：多媒体教学方法：讲授法、讨论法教学内容：一、历史及文化背景中世纪界定于公元476年西罗马帝国灭亡至公元1453年东罗马帝国灭亡的这一历史时期。
初中音乐教案：了解西方古典音乐的发展历程
初中音乐教案：了解西方古典音乐的发展历程一、引言音乐是人类文明的重要组成部分，西方古典音乐作为世界音乐史上的重要艺术形式，对人们的审美、情感以及思想产生了深远的影响。
本教案旨在帮助初中学生了解西方古典音乐的发展历程，从中感受到它在不同时代背景下的演变和创新。
二、古希腊与古罗马时期1. 古希腊音乐：揭示神秘力量古希腊音乐起源于宗教仪式和战争歌曲。
人们相信音乐能够唤醒超自然力量，使其与世间真实互动。
此时的音乐以合唱和伴奏为主，并通过调式传达各种情绪。
2. 古罗马音乐：向世俗转变随着时间的推移，罗马文化逐渐吸收和融合了希腊音乐元素，并开始在更广泛的社会场合中使用。
各种管弦乐器被引入，表现出更多世俗化的特征。
三、中世纪与文艺复兴时期1. 中世纪音乐：宗教与礼仪在中世纪，音乐与宗教联系紧密。
大教堂的职业歌手和合唱队演唱朗诵式的宗教音乐。
此外，行脚艺人也通过民间音乐表达社会声音。
2. 文艺复兴音乐：欢快赞美生活文艺复兴时期，人们对经济、科学以及文化艺术的追求使得音乐亦有所改变。
合唱团、器乐演奏、舞曲等形式开始出现，并通过多样化的表现手段赞美生活的美好。
四、巴洛克时期1. 巴洛克音乐：奢华与精确性巴洛克时期的音乐呈现出华丽壮观和极致精确的特点。
大型管弦乐团成为主导，巨大而相互交织的声部贡献了宏伟壮观的场景，并展示了技术上的创新。
2. 著名作曲家：巴哈和亨德尔约翰·塞巴斯蒂安·巴哈以其深邃、复杂的音乐结构著称，旋律与和声完美融合。
乔治·弗里德里希·亨德尔是一位多产的作曲家，他以其古典主义风格和华丽的管弦乐团作品闻名于世。
五、古典主义时期1. 古典主义音乐：平衡与对位法古典主义时期的音乐注重对称、平衡以及清晰有序的结构。
庄重而优雅的交响乐成为这个时期最引人注目的形式之一。
2. 著名作曲家：莫扎特和贝多芬沃尔夫冈·阿马多伊斯·莫扎特创作了无数美妙的交响曲和歌剧，在他发展短暂而辉煌的生涯中展现出无与伦比的才华。
西方音乐史学习计划
西方音乐史学习计划一、引言西方音乐历史悠久，从古代史前时期的原始乐器到中世纪的宗教音乐，再到文艺复兴和巴洛克时期的管弦乐和歌剧，以及古典主义和浪漫主义时期的交响乐和钢琴作品，音乐一直是西方文化的重要组成部分。
通过学习西方音乐史，我们可以深入了解西方文化的演进过程和音乐形式的发展轨迹，以及对现代音乐和音乐理论的影响，对我们提高审美能力和音乐素养都有着积极作用。
二、学习目标1. 了解西方音乐史的发展脉络和重要节点，理解不同时期音乐形式和风格特点；2. 学习分析西方古典音乐作品，提高对音乐的理解和欣赏能力；3. 深入研究西方音乐史对现代音乐和音乐理论的影响，为自己的音乐创作和表演提供灵感和借鉴。
三、学习内容1. 古希腊和古罗马时期的音乐- 了解古希腊音乐理论和音乐形式，包括模式音乐和韵律音乐；- 学习古罗马时期的音乐形式和风格，了解古代音乐的演奏方式和表现形式。
2. 中世纪的宗教音乐- 了解中世纪的宗教音乐形式，包括圣咏、圣歌和宗教剧；- 学习中世纪教堂音乐的曲调和和声特点，理解教会音乐在宗教仪式和礼仪中的重要作用。
3. 文艺复兴和巴洛克时期的音乐- 学习文艺复兴时期的音乐形式和风格，包括器乐和声乐作品的特点；- 了解巴洛克时期的音乐风格和作曲家代表作，包括意大利歌剧、法国舞曲和德国管弦乐等。
4. 古典主义和浪漫主义时期的音乐- 学习古典主义时期的交响乐和钢琴协奏曲，了解海顿、莫扎特和贝多芬的音乐风格和创作特点；- 研究浪漫主义时期的歌剧和交响乐作品，包括勃拉姆斯、柴可夫斯基和维瓦尔第等作曲家的代表作。
5. 现代音乐和音乐理论的发展- 了解20世纪以来西方音乐的发展趋势和新音乐形式，包括电子音乐、爵士乐和摇滚乐；- 学习西方音乐理论的演变和发展，包括声学和和声学的研究成果以及新音乐理论的提出。
四、学习方法1. 阅读经典音乐史和音乐理论的著作，包括《音乐史》、《音乐史纲》和《西方音乐的奇迹》等；2. 听音乐会、音乐讲座和音乐会讨论会，深入了解不同时期和风格的音乐作品和作曲家；3. 学习演奏古典音乐作品，学习分析乐谱和演奏视频，提高对音乐的理解和演练技巧；4. 参与音乐创作和表演，根据对西方音乐史的学习收获，进行音乐表演和作曲的创作，发挥自己的才华和创造力。
罗马复兴音乐教案初中
罗马复兴音乐教案初中课程目标：1. 了解罗马复兴时期的音乐特点和代表人物；2. 学习罗马复兴时期的音乐理论和作曲技巧；3. 欣赏和分析罗马复兴时期的音乐作品；4. 培养学生的音乐欣赏能力和音乐创作能力。
教学内容：1. 罗马复兴时期的音乐特点；2. 罗马复兴时期的代表人物；3. 罗马复兴时期的音乐理论和作曲技巧；4. 欣赏和分析罗马复兴时期的音乐作品。
教学步骤：一、导入（5分钟）1. 向学生介绍罗马复兴时期的背景和文化特点；2. 引导学生对罗马复兴时期的音乐产生兴趣和好奇心。
二、罗马复兴时期的音乐特点（15分钟）1. 介绍罗马复兴时期的音乐风格和形式；2. 讲解罗马复兴时期的音乐特点，如和声、旋律、节奏等；3. 举例说明罗马复兴时期的音乐作品如何体现这些特点。
三、罗马复兴时期的代表人物（15分钟）1. 介绍罗马复兴时期的著名音乐家和作曲家；2. 讲解这些代表人物的音乐创作和对后世的影响；3. 举例分析代表人物的音乐作品。
四、罗马复兴时期的音乐理论和作曲技巧（15分钟）1. 讲解罗马复兴时期的音乐理论和作曲技巧，如和声学、对位法等；2. 引导学生通过实例学习和理解这些理论和技巧；3. 鼓励学生尝试运用这些理论和技巧进行音乐创作。
五、欣赏和分析罗马复兴时期的音乐作品（15分钟）1. 播放罗马复兴时期的音乐作品，让学生进行欣赏；2. 引导学生分析和讨论音乐作品的特点和魅力；3. 鼓励学生分享自己的感受和体验。
六、总结和作业（5分钟）1. 对本节课的内容进行总结，强调罗马复兴时期音乐的重要性和特点；2. 布置作业，要求学生进一步学习和研究罗马复兴时期的音乐，如欣赏更多作品、了解代表人物等。
教学评价：1. 学生对罗马复兴时期音乐的了解和掌握程度；2. 学生对代表人物和音乐作品的欣赏和分析能力；3. 学生运用音乐理论和作曲技巧进行音乐创作的积极性。
第一章古代希腊和罗马音乐
西方音乐史教案第一章古代希腊和罗马音乐（公元前12世纪——公元5世纪）本章重点：掌握古希腊音乐的形式、乐器的类型、重要的音乐理论家难点：悲剧的起源及表现形式了解：古罗马的音乐基本状况西方文明的摇篮源于古希腊的文化，研究西方音乐我们也应从古希腊音乐开始。
由于古希腊音乐史料留存极少，我们今天所了解到的当时的音乐生活则来自早期的文字记载、建筑、雕刻等。
在著名史诗《伊利亚特》和《奥德塞》中记载了古希腊的歌曲、歌手和乐器以下将从几方面简单介绍早期古代音乐。
一、丰富的音乐生活：在不同场合有不同职业的人演唱的不同歌曲。
由祭祀及战争而发展的"悲剧"、"喜剧"。
充满竞技性的音乐比赛。
二、简单的器乐分类：弦--里拉、基萨拉管--阿夫洛斯管、排萧。
打击乐--各种鼓。
三、音乐理论：音乐与文字有密切关系。
节奏与诗歌的韵律相一致音乐与数字的关系。
音乐的教化作用。
希腊调式。
四、哲学家：同样也是早期音乐理论家。
毕达歌拉斯、柏拉图、亚里斯多德等。
在与古希腊社会后期并存的古罗马帝国时期，音乐基本上是沿用或模仿古希腊的音乐文化，其变化不大。
正因如此，才能使高度发展的古希腊文化得以延续下去，成为后世欧洲文明的基础。
练习题：（1）在当时哪些作品中有关于古希腊音乐状况的记载？（2）古希腊音乐的节奏是怎样？（3）古希腊有什么类型的乐器？（4）古罗马音乐的基本状况与古希腊有什么关联？（5）古希腊有那些重要理论家？参考答案：（1）史诗《伊利亚特》和《奥德塞》中记载了古希腊的歌曲、歌手和乐器（2）节奏与诗歌的韵律相一致（3）简单的器乐分类：弦--里拉、基萨拉，管--阿夫洛斯管、排萧，打击乐--各种鼓。
（4）古罗马帝国时期音乐基本上是沿用或模仿古希腊的音乐文化，变化不大。
（5）毕达歌拉斯、柏拉图、亚里斯多德等。
第二章中世纪教会音乐(Medieval Music 450----1450)本章重点：格里高利圣咏（包括织体、节奏、调式、语言等）古艺术与新艺术的主张及代表人难点：欧洲复音音乐的形成过程了解：唱名法的起源及记谱法的演进西方音乐真正始于教会音乐，在帝国时期进入封建统治阶段，连年战争引起社会动乱，统治阶级为了更好的统治人民，采取利用宗教来麻痹思想、束服行为。
西方音乐史(一)之古希腊古罗马音乐
二、科学方面
古希腊的科学和哲学是密不可分的，许多人都是集科学家，哲学家于一身。如亚里士多德，除完成古希腊哲学体系化过程外，还提出了科学分类的思想。撰写了《物理学》《天体学》《动物学》等自然科学著作，规定了哲学与具体科学之间的一般与个别关系，对古代西方科学与文化的发展产生了巨大的促进作用并将音乐同人的感情联系在一起，主张：“音乐应该学习，并不是只有一个目地，而是同时为着几个目的，第一是教育，第二是净化，第三是精神享受。
四 古希腊最常见的乐器
答：拨弦乐器中有小型的里拉（lyre）和较大型的基萨拉(kithara)；管乐器中有带簧片的阿夫洛斯管（avlos）和排箫式的西林克斯(或译绪任克斯syrinx)。此外还有一些打击乐器。在宗教仪式中，里拉是崇拜太阳神阿波罗的乐器，崇拜酒神狄奥尼索斯则用阿夫洛斯管。
五 古希腊的记谱法
主要的管乐器是奥洛斯（Aulos），它是有簧片的乐器。因为人们推测是双簧的，一般是成双或四个人一起演奏。即一个人同时吹奏二支，二件乐器合起来构成一个音阶两个乐器同时吹，可奏同音，也可奏和音，或持续音，早期有3-5个孔，也可奏和弦。最多有15个孔，在已找到的实物中。
其它管乐还西灵克斯（Syrinx）又译排箫，潘管。一般有7或4-12个孔。萨尔平斯和克拉斯是古希腊的铜管乐器，多在战争中作信号用。古希腊的打击乐有手鼓（tympana）、响板（Krotola）和钹（Kymbola）多在祭祀西比里大神母（cybele）和狄奥尼索斯神的祀中合用，后来变成轻松的娱乐性演出之乐器。
音乐史上的重要时期：
可追溯到公元前3000年，音乐从整体看大致分6个阶段：
1. 古代音乐阶段：自古代中国始，经苏美尔文明，古埃及,古希腊，古罗马至中 世纪结束(1450年)。
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3、古罗马音乐
罗马音乐的重要特点之一是朝向实用化、典仪化方面发展，军乐以及仪式、游行音乐非常普及。古罗马统治阶级豢养的军队中配有军乐队、乐师和歌手，以炫耀军威，鼓舞士气。在杂技和戏剧表演中，有庞大的歌队和乐队，人数有时甚至超过观众。在贵族宫廷和别墅拥有水压风琴和阉人歌手。大商人财主家还组织有奴隶乐队。音乐在古罗马统治阶级的手中，成为炫耀权势或纯粹娱乐的工具。在古罗马文化生活中，有深刻伦理道德意义的古希腊悲剧也被豪华的马戏演出或血腥的角斗士格斗场面所取代。
与古希腊音乐的另一个重要区别是音乐的职业化。职业音乐家到处巡回演出，待遇优厚，被人们奉为偶像。明星的骄横、傲慢、堕落事件时有传闻。
古罗马人虽处处仿效古希腊的音乐文化，但他们的音乐观念却和希腊很不相同。在古希腊，人人都参与音乐活动，认为音乐是健全人格、有着高尚修养的表现；古罗马在音乐繁荣方面不亚于希腊，却仅仅把音乐看作一种纯粹的娱乐，失去了希腊艺术的高尚与纯真。
西方音乐的历史发展最早可以追溯到古希腊、罗马。古希腊（ancient Greece ，公元前2000年左右--公元前30年）是西方文明的摇篮，是欧洲最早创造文明的国家。
2．古希腊音乐
a音乐与神的崇拜
古希腊人认为音乐是神创造的，“music”这个词源于“muse”,“muse”一词出自希腊神话中的文艺女神——缪斯，缪斯是九个美丽女神的通称，是希腊神话中的众神之王——宙斯的九个女儿。九位女神象征着智慧、高贵、圣洁，掌管着音乐、文学、戏剧等各门艺术。
两种乐器在使用上往往与不同神的崇拜相关，里拉琴常和有显赫地位的太阳神阿波罗相联系；阿夫罗斯管常被用作敬奉酒神狄俄尼索斯，是狂欢节常用的乐器。
听赏：古希腊音乐作品《塞基罗斯墓志铭》
c古希腊的戏剧
希腊戏剧是希腊文明的一项重要成果，它产生于希腊的宗教祭祀仪式。
公元前6世纪左右，希腊人开始崇拜酒神狄俄尼索斯，在希腊神话中狄俄尼索斯是享受、放纵、酒的象征，每年春种、秋收是狄俄尼索斯受难和新生的节日，人们为庆祝节日进行隆重、无节制的纵饮狂欢、歌唱。希腊戏剧就起源于这种民间的酒神颂歌。
此外，希腊神话中的著名神阿波罗、雅典娜、狄俄尼索斯等都是艺术之神，也都被认为与音乐有着特殊的联系。
在古希腊集体性的社会生活中，常举行祭祀神灵的活动，在这些宗教活动中往往都伴随丰富的音乐表演。例如在南希腊的奥林匹亚，每四年举行一次宙斯大祭，持续好多天，设有歌咏比赛、马队表演、火炬赛跑、赛龙船、乐器演奏比赛、诗歌朗诵比赛等等各种文体竞赛，获胜者有很高的荣誉。
学科
西方音乐史
课题
古希腊、古罗马时期的音乐
授课班级
11专1
授课时数
2
授课时间
教学目标
及Байду номын сангаас求
学习本节应了解西方音乐的起源，掌握古希腊音乐的基本特点和常用乐器，以及古罗马音乐的基本概况。
教学重点
及难点
重点:古希腊音乐的总体特点
教学方法
课堂讲授，多媒体课件，作品欣赏
教学过程
附记
一、组织教学
二、新授内容
1．概述该时期
b古希腊的乐器
古希腊的乐器主要有弦乐和管乐两类，弦乐的代表是里拉琴，管乐的代表是阿夫洛斯管。
里拉琴最初是在乌龟壳上支两只牛角和一根横木，再缠上4根弦，用手指拨弦发声，声音轻柔，多用于伴奏，后来又有很多变化样式，其中最重要的是基萨拉琴。
阿夫洛斯管是一种双簧乐器，有双管和单管两种类型，V字型的双管阿夫罗斯更为普遍，声音比较坚硬而有穿透力，具有狂放性 。
三、作业：1 名词解释：《塞基罗斯墓志铭》
2总结古希腊音乐的总体特点
四、课堂小结：本次课使学生了解了西方音乐的起源，掌握古希腊音乐的基本特点和常用乐器，以及古罗马音乐的基本概况。
五、课后预习
中世纪时期的音乐
附记