浅析赵树理小说中的农民形象
【作者】程凯华《论赵树理小说中的农民形象》
论赵树理小说中的农民形象【作者】程凯华毛泽东同志的《在延安文艺座谈会上的讲话》发表以来，赵树理是实践毛泽东文艺思想卓有成绩的作家。
他先以太行山区的农民生活作为自己创作的肥沃土壤，用中国农民喜闻乐见的民族化、大众化的文艺形式，写出了《小二黑结婚》、《李有才板话》、《李家庄的变迁》等优秀的小说。
解放以后，赵树理仍然以广阔的农村作为自己生活和创作的根据地，相继写出了《登记》、《三里湾》、《灵泉洞》、《套不住的手》、《实干家潘永福》、《锻炼锻炼》等作品。
这些作品，通过血肉丰满的艺术形象，反映了我国农村的伟大历史变革，喊出了人民的心声，赢得了广大群众，特别是农民群众的喜爱。
周扬同志称赵树理是“具有新颖独创的大众风格的人民艺术家”，“写农村题材的‘铁笔’、‘圣手’”，是最恰当不过的了。
赵树理根据农村各个时期的实际生活，塑造了多种多样的、栩栩如生的农民形象，这些形象可以称得上是我国文学史上塑造农民(包括他们的干部)形象的第一座丰碑。
但是，仅仅根据这一点，还不能确定赵树理小说的全部价位，因为选择什么样的题材，塑造什么样的形象固然是很重要的，但更重要的是作家在这些题材和形象里有什么新的发现，提供了哪些为过去的作家所没有提供过的新的东西。
歌德说得好：“现代最有独创性的作家原来是这样，并非因为他们创造出了什么新东西，而仅仅是因为他们能够说出一些好象过去还从来没有人说过的东西。
……由此看来，独创性的一个最好的标志就在于选择题材之后，能把它加以充分的发挥，从而使得大家承认压根儿想不到会在这个题材里发现那么多的东西”(《歌德文学语录选》、《古典文艺理论译丛》(8)第一一五页)。
那么，赵树理笔下的农民形象究竟有哪些新的东西是过去的作家所没有提供过的呢？解放区涌现的新型农民——大家知道，在“五四”以来的小说创作中，鲁迅是第一个以农民的生活和命运为小说题材的。
他笔下的农民大多备受苦难而尚不觉醒。
经过大革命时期农民运动的高潮，到了三十年代，在深入发展的农村革命的推动下，一些左翼作家笔下开始出现了觉醒的反抗的年青一代新农民形象，如茅盾《农村三部曲》中的多多头，蒋光慈《田野的风》中的王贵才，叶紫《丰收》中的立秋、癫大哥等……。
【作者】程凯华《论赵树理小说中的农民形象》
论赵树理小说中的农民形象【作者】程凯华毛泽东同志的《在延安文艺座谈会上的讲话》发表以来，赵树理是实践毛泽东文艺思想卓有成绩的作家。
他先以太行山区的农民生活作为自己创作的肥沃土壤，用中国农民喜闻乐见的民族化、大众化的文艺形式，写出了《小二黑结婚》、《李有才板话》、《李家庄的变迁》等优秀的小说。
解放以后，赵树理仍然以广阔的农村作为自己生活和创作的根据地，相继写出了《登记》、《三里湾》、《灵泉洞》、《套不住的手》、《实干家潘永福》、《锻炼锻炼》等作品。
这些作品，通过血肉丰满的艺术形象，反映了我国农村的伟大历史变革，喊出了人民的心声，赢得了广大群众，特别是农民群众的喜爱。
周扬同志称赵树理是“具有新颖独创的大众风格的人民艺术家”，“写农村题材的‘铁笔’、‘圣手’”，是最恰当不过的了。
赵树理根据农村各个时期的实际生活，塑造了多种多样的、栩栩如生的农民形象，这些形象可以称得上是我国文学史上塑造农民(包括他们的干部)形象的第一座丰碑。
但是，仅仅根据这一点，还不能确定赵树理小说的全部价位，因为选择什么样的题材，塑造什么样的形象固然是很重要的，但更重要的是作家在这些题材和形象里有什么新的发现，提供了哪些为过去的作家所没有提供过的新的东西。
歌德说得好：“现代最有独创性的作家原来是这样，并非因为他们创造出了什么新东西，而仅仅是因为他们能够说出一些好象过去还从来没有人说过的东西。
……由此看来，独创性的一个最好的标志就在于选择题材之后，能把它加以充分的发挥，从而使得大家承认压根儿想不到会在这个题材里发现那么多的东西”(《歌德文学语录选》、《古典文艺理论译丛》(8)第一一五页)。
那么，赵树理笔下的农民形象究竟有哪些新的东西是过去的作家所没有提供过的呢？解放区涌现的新型农民——大家知道，在“五四”以来的小说创作中，鲁迅是第一个以农民的生活和命运为小说题材的。
他笔下的农民大多备受苦难而尚不觉醒。
经过大革命时期农民运动的高潮，到了三十年代，在深入发展的农村革命的推动下，一些左翼作家笔下开始出现了觉醒的反抗的年青一代新农民形象，如茅盾《农村三部曲》中的多多头，蒋光慈《田野的风》中的王贵才，叶紫《丰收》中的立秋、癫大哥等……。
浅析赵树理不同时期小说中的人物形象
浅析赵树理不同时期小说中的人物形象摘要中国现代文学大师赵树理的作品独具耐人咀嚼的泥土芳香，塑造了一大批典型的农村人物典型，给读者留下了深刻的印象。
因为社会背景不同，赵树理小说中的人物形象在建国前后形成了巨大差异，成为文学爱好者和批评家们津津乐道的论题。
笔者以其民主革命和社会主义建设两个时期的小说人物形象及意义，结合具体作品和具体人物进行对比，分析了赵树理不同时期小说中的人物形象意义及塑造方法，以期加深广大文学爱好者，特别是赵树理先生的热爱者对先生的了解，提高阅读和鉴赏文学作品的水平。
关键词：人物形象；特定时期；农民；方法前言赵树理先生是中国现当代文学大师，其小说创作在中国新文学史上更是独树一帜，他开创的以山西作家群为代表的“山药蛋派”，作品独具耐人咀嚼的泥土芳香，塑造了一大批典型的农村人物典型，给读者留下了深刻的印象。
赵树理的小说根据其所反映的社会生活和揭示的社会意义，以及塑造的人物形象及方法，文学史上将其分为前后两个时期。
一、民主革命时期的小说人物形象及意义在当时如火如荼的革命斗争形势下，赵树理先生的小说层次鲜明地塑造出了特定时代里的三类人物。
（一）因循守旧，深受毒害，难以摆脱旧思想的“老一代”由于两千多年传统文化的影响，中国农民有着根深蒂固的封建思想，他们本性善良，潜意识里已把旧传统视为理所当然的东西，并试图让下一代沿袭下去。
致使很多时候我们不由得“怒其不争”，从而在心灵深处感觉到思想变革的重要性。
赵树理先生民主革命时期的作品中我们很容易找到这样一类人物：如《小二黑结婚》中的二诸葛和三仙姑，他们都有极力反对小二黑与小芹的婚姻关系，理由也简单的可爱。
一个认为命相不对；另一个则反对自由恋爱。
这件事现在看来似乎颇为可笑，但在40年代的中国，却是普遍存在的社会现象，老一代的一个口头承诺就可以决定下一代的婚姻大事。
虽然也有一些努力传播自由恋爱的思想的人，但很多人，尤其是像二诸葛和三仙姑这样的“老一代”并不接受。
扁平的典型人物——论赵树理小说中的农民形象
Oct. 2020Vol.37 No.52020年10月 第37卷第5期长治学院学报Journal of Changzhi University扁平的典型人物——论赵树理小说中的农民形象李冈9(长治学院中文系，山西长治046011)摘 要:赵树理小说中的农民形象被认为是具有先进性的典型，然而也存在个性扁平的特征。
文章从传统伦理、作者的创作意图与艺术手法上对赵树理小说中人物进行全面考察,揭示人物形象塑造的矛盾之处，并尝试分析赵树理小说与同时代同题材小说中农民形象产生差异的原因。
关键词:扁平;典型;赵树理;人物形象中图分类号:1207文献标识码:A 文章编号:1673-2014( 2020 )05-0009-04赵树理小说中的农民形象不再是新文学中“愚 昧”“麻木”“被启蒙”的对象,而成为最具革命性和 先进性的“历史实践主体”叫这一转变开启了无产阶级文学中新农民形象的书写热潮。
然而在柳青、 丁玲、浩然类似题材的小说中，新农民形象却与赵树理的迥然不同。
柳青等作家继承的仍然是“五四”新文学传统,人物塑造力求“典型化”,细腻的心理 描写使人物充满“灵魂的搅动”和“矛盾的挣扎”;而 赵树理小说中的人物则是“消融于集体当中”叫青 年们很少思辨,很快接受新思想,父辈们尽管走出 一条从“小农意识”到自觉拥护新政策的心路历程,但与柳青笔下的“梁三老汉”等相比,仍显得欠缺复 杂性。
就文学中对于“典型”的定义而言,赵树理小说中的人物无疑是新时代农民的“典型”，这是一类在 中国传统文学中从未出现过的人物类型，丰富了中国现代文学的人物形象长廊。
但就艺术而言，这些 典型人物又是缺乏个性的、扁平化的。
读者记住的 是几种农民类型，而非鲜活的个体。
这与赵树理的政治身份有关,作为政工干部,他自述写小说的目 的是“劝人”的,“老百姓喜欢看,政治上起作用”叫尽管有“问题”意识，但也回避了较为尖锐的矛盾。
同时,“炕头谈心”式的叙述方式,也淡化了人物的 心理描写深度。
论赵树理笔下的农民形象
在 他答复 《邪不压 正》时真 诚表 白：“据我 的经 验 ，土 改 中最 不 容 易 防范 的就 是 流 氓 钻 空 子 ，因为 流
氓 也是穷人 ，其身份很容 易和贫民相混 。在土改时 期 ，忠厚的贫 民，早 在封建压力之下折 了锐气 ，不经
过相当时期鼓励不敢 出头 ；中农顾虑多端 ，往往要抱 一 个时期 的观望态度 。只有 流氓 毫不顾忌 ，只要 眼前
那些气有什么好 处？”县农会 主席 老杨来 了以后 ，他 一 听说老杨是长 工出身 ，便立 刻变 了脸 ，大有不 屑一 顾 的样子。后来 又听说老杨跟村长说话 很 “硬气”，
“自然又恭敬起来 ，把晌午剩 下的面条热 了一热 ，双 手捧 了一碗送给老杨 同志 ”。当老杨把他押给恒元的
地夺 回来后 ，又是他拦住老杨“跪在地上咕咚咕咚磕 了几个头道 ：‘你老先 生真是救命恩人呀 ！”’这里 “唯
关 键 词 ：农 民形 象 ；乡 土 ；描 述
正因为赵树理 的笔一生耕耘与农村 ，所 以他被 誉为“现代 的农 民作家”。这不仅是对他的小说创作 的概括 ，更是对赵树理一生致力于关注农 民和揭示
农 民问题的肯定 。在赵树理 的笔下成功地塑造了许 多 农 民典 型 ，主要 可 以 分 为 四大 类 ：新 农 民形 象 、旧
品 质 。 二 、旧农 民形 象
以（ＵＪ，－黑结婚》中的“三仙姑”“二诸葛 ”，《锻炼 锻炼》中的“小腿疼 ”“吃不饱 ”等形象 为代表 。在他们
的身上或展现农民的落后思想——封建迷信 ，或展 现农 民身上的奸懒 习气等 ，无不 淋漓尽致 ，在此不在 累赘 。
三 、赵 树 理 对 于 农 民的 劣 根 性 暴 露 最 为 成 功 的
论赵树理小说中的老一代农民形象
论赵树理小说中的老一代农民形象赵树理是中国当代著名作家，其作品描写了中国农村的种种变迁和人民的生活感受，其中尤以老一代农民形象的描写最为深刻。
本文旨在就赵树理小说中老一代农民的形象进行分析和探讨。
一、老一代农民的形象特点赵树理小说中的老一代农民形象综合了历史、文化、社会等多方面的元素，具有以下特点：1. 素朴、淳朴老一代农民无论从外表还是内心的表现上都非常的沉稳、素朴、淳朴，他们的言行显得非常的朴实无华，不张扬也不浮夸，更多的是以老实待人的姿态来表现出他们的深厚的人情味和生活态度。
2. 坚忍、顽强在小说中，这些老一代农民历经多年的辛苦劳作和社会的冷漠与不妥协，但他们依然坚持着自己的生活方式和价值观，通过顽强不屈和坚韧不拔的努力，克服了多种困难，最终获得了自己应有的生活尊严。
3. 品慎、恭谦赵树理小说中的老一代农民形象也普遍表现出了品慎和恭谦的特征：他们受过传统文化的熏陶，对于自己的身份和社会地位非常清醒，他们的言谈举止充满了谦和的精神，凭着顽强的毅力、过硬的品德，获得了社会的尊重和人们的关注。
二、老一代农民形象的文化内涵赵树理的小说融合了民间文化、宗教文化、传统文化和社会文化等多种文化背景，对于老一代农民的形象深刻描绘不仅给予了他们更多个性和人文的内涵，同时也体现了中国乡土文化的广泛世界意义。
1. 民间文化背景作家通过对老一代农民生活细节的描写，切实反映了中国农村的传统民间文化。
这些文化特征包括三令五申、信口开河、互相礼让以及儒家思想等传统文化元素，将中国民间文化与土地、生活、信仰、宗教、文明等方面的元素相融合，描绘出一幅具体、真实与多姿的乡土风貌。
2. 传统文化背景赵树理小说中老一代农民形象的塑造，彰显了传统文化在中国农村生活中的重要性。
他们尊重传统的道德伦理、尊卑礼节和家风家训等，同时在现代化进程中，也能依据现代化的要求，进一步提升自身的文化素质，获得社会更多的认可和价值。
3. 宗教文化背景赵树理小说涵盖了宗教文化的浓淡关系，揭示了在农村社会中的信仰文化是如何发挥作用的。
论《李有才板话》的农民形象
论《李有才板话》的农民形象关键词：李有才；农民形象；民间《李有才板话》是一部具有中国民族气派，为百姓所喜闻乐见的优秀中篇小说。
它描写的是抗战时期，地主阎恒元把持了敌后根据地阎家山的村政权，村干部营私舞弊，欺压群众，却居然骗取了“模范村”荣誉。
李有才带领小字辈，以“快板诗”为武器，同他们进行智斗，并取得胜利。
作品采用又说有偿唱、夹叙夹议的板话形式，生动活泼。
在这部小说里，赵树理主要塑造了三类不同的农民形象。
一、新农民形象赵树理笔下的新农民以李有才、小顺等为代表。
在他们身上，作者倾注了极大地热情，赞颂了在追求自由中的过程中成长起来的新一代农民。
他们除了具有敦厚、善良的美好品质，还敢于与剥削人民的地主作斗争。
李有才虽然是一个五十多岁的老人，饱经风霜，但他仍然不放弃希望，不向恶势力低头。
村西头老槐树底下的人们给他起了个外号叫“气不死”，这是对他，也是对所有新农民性格特点的概括。
他的名字叫“有才”，在小说里他也是一位善于把各种人物、各种现象编成快板的能手，这种歌谣顺口又好记，体现了李有才的机智和聪慧。
还有心直口快的小顺，敢于向老杨（真正的农民干部）说真话，另外还有小元、小保等小字辈的年轻人。
他们都是以农民中的战斗者的姿态出现的，敢于揭穿阎恒元父子一次次的阴谋诡计，暴露了腐败干部剥削农民的丑恶嘴脸。
二、旧农民形象旧农民身上有着中国大地上几千年来被剥削，被压迫，具有落后思想的农民传统，他们秉承“随遇而安”的守则过日子，面对权贵的欺压敢怒不敢言。
代表人物是老秦，他是阎家山里无所作为的“中间人”，胆小怕事，村里要重新选举村长，别人都要把阎恒元拉下台，而他却说道：“不妥不妥，指望咱老槐树底人谁得罪的起老恒元？他说选广聚就选广聚，瞎惹那些气有什麽好处？”但老秦这人有点古怪，只要年轻人一发脾气，他就不说话了。
有一年轻人说道：”你这老汉真见不得事！只怕柿叶掉下来碰破你的头，你不敢得罪人家，也还不是照样替人家支差出款？”老秦一扭头走了。
浅析赵树理小说中的农民形象
内容摘要赵树理所写的是解放区封闭的农村，多是一些翻身农民的崭新形象，他们为争取自由而努力奋斗，是觉醒了的一代农民青年，他们身上有较鲜明的反抗精神；他的写作自始至终都以农村农民的思想变化，革命斗争为题材写作的.赵树理还是第一位在文学上成功地塑造了中国翻身农民形象的作家。
赵树理的小说数量不多，但就反映四五十年代解放区农村变革所达到的高度而言，在当时是十分杰出的。
本文主要分析作者笔下农村青年形象及其个性特征。
虽说赵树理的小说数量不多，但就反映四五十年代解放区农村变革所达到的高度而言，在当时是十分杰出的。
从他的小说中，我们可以看出解放区农村题材小说的大致面目。
表现农民的斗争，对农村封建落后的旧规矩的改造，热情歌颂农村在新时期焕发的新思想，以及表现翻身后农民的欣喜心情。
他的小说在刻画新旧农民形象上取得了前所未有的成就。
关键词：赵树理小说农民形象老农民新人浅析赵树理小说中的农民形象一、顽固守旧深受封建思想毒害的旧式农民形象。
赵树理自己说过：“我的作品，我自己常常叫它是‘问题小说’。
”“我在作群众工作的过程中，遇到了非要解决不可而又不是轻易能解决的问题，往往就变成了所要写的主题。
”如在《小二黑结婚》中重点塑造的两个落后的家长形象，即二诸葛和三仙姑。
二诸葛是一个善良却又十分愚昧懦弱的老农民，由于无力改变受欺压的痛苦境况，他迷信命运。
他以“命相不对”为由，阻挠儿子二黑与三仙姑的女儿小芹的恋爱。
而三仙姑是通过搞“下神”之类的迷信活动，来掩饰自己不正当的男女关系。
这就是赵树理在小说中对建国初期的农村问题批评得最多的一点。
我认为，赵树理笔下的这三个形象最具代表性。
1．小丑式的假“仙姑”。
三仙姑的“下神”，是她觉得孤单，而又被“于福他爹”赶走了村里那些为她“作伴”的年轻后生之后的事。
而她把香案设起来之后，文中说：“青年们到三仙姑那里去，要说去问神，还不如说是去看圣像。
三仙姑也暗暗猜透大家的心事，衣服穿得更新鲜，头发梳得更光滑，首饰擦得更明，官粉搽得更匀，不由青年们不跟着他转来转去。
论鲁迅和赵树理笔下农民形象的差异及成因
论鲁迅和赵树理笔下农民形象的差异及成因
鲁迅和赵树理是中国现代文学史上最杰出的作家之一，他们各自笔下的农民形象存在一定的差异。
下面我将从角度、时代背景和写作立场等方面分析这种差异及其成因。
鲁迅和赵树理对农民的角度不同。
鲁迅的作品主要集中于20世纪初的历史背景下，他描绘了贫困、压迫、愚昧以及农民的被压迫地位。
他以农民作为社会矛盾的折射，揭示了社会底层人群的困境。
而赵树理则是在党的领导下，以农民为主人公的形象。
他倾向于描绘农民在新的社会变革中所取得的成就和进步。
他赞颂农民的智慧、勤劳和抗敌精神，强调农民作为新中国建设的基础。
鲁迅和赵树理笔下农民形象的差异还源于不同的时代背景。
鲁迅的作品大多写于清末民初，那时农民处于封建社会的底层，生活困苦，受封建制度的压迫，社会地位低下。
而赵树理则在新中国建立之后写作，农民的地位逐渐得到提升，他们参与社会主义建设，享受到了农村改革的成果。
因此，两位作家对农民的描绘也有着不同的侧重点和态度。
鲁迅和赵树理在写作立场上的差异也导致了他们笔下农民形象的不同。
鲁迅是一位激进的思想家和文化评论家，他以冷嘲热讽的方式揭示社会的阴暗面，关注农民的疾苦和无助。
赵树理
则更多地以一种宣传性的角度写作，他的作品主要用来歌颂农民的伟大，鼓舞人民的士气，推动社会主义进步。
鲁迅和赵树理对农民形象的差异主要是由于他们的角度、时代背景和写作立场的不同所致。
鲁迅揭示了农民的苦难和社会困境，赵树理则赞美了农民在新时代的成就。
这种差异反映了不同历史时期农民地位和社会变迁的差异。
赵树理笔下的农民形象
赵树理笔下的农民形象-权威资料本文档格式为WORD,若不是word文档,则说明不是原文档。
最新最全的学术论文期刊文献年终总结年终报告工作总结个人总结述职报告实习报告单位总结摘要：赵树理的小说具有一种“文艺大众化”，他的风格所体现的农民艺术性给解放区下的文学创作打上了深深的烙印，久而久之便形成了一种赵树理方向。
本文以赵树理的代表小说《小二黑结婚》为例，对其进行了深入解读。
关键词：赵树理；农民形象在农民话语权利严重丧失的今天，我们要怎么样写才能写出农民愿意接受的作品，才能让农民的意识进入到主流意识领域被知识阶层所承认并参与流通呢，农民占了我国人口的绝大多数，他们的审美是朴素的、粗犷的。
曾记得毛泽东在延安文艺座谈会上讲话中指出：什么叫做大众化呢？就是我们的文艺工作者的思想感情和工农兵大众的思想感情打成一片。
而要打成一片，就应当认真学习群众的语言。
如果连群众的语言都有许多不懂，还讲什么文艺创造呢。
同时赵树理也深受鼓舞，《小二黑结婚》即是他在“讲话”精神鼓舞下完成的。
他的小说语言的那种朴实与自然使用词语和句式因此也符合了当时解放区下的农村文化人的阅读习惯。
一、作品分析《小二黑结婚》是赵树理的代表作，小说讲述了两个新式青年小二黑与小芹在共产党的帮助下战胜邪恶乡村旧势力和思想陈旧的父母，喜结连理的故事。
小说精巧的结构设计，幽默、活泼的语调，浓郁的地方风俗描写，强烈的反封建、呼唤自由民主爱情的主题使得这部小说在解放区下焕发出新的魅力。
小说设置了三组人物，二诸葛和三仙姑是封建家长、封建迷信和落后农民的代表，他们以家长的权威约束并干涉儿女的婚姻。
第二组人物是金旺兄弟，他们是农村恶势力的代表，新政权建立后，他们混进了村委会，为了满足个人，公报私仇。
第三组人物是与他们斗争的小二黑和小芹。
他们是解放区农民中一代新人的代表，敢于追求自己的爱情和幸福，对于金旺等人的打击，他们没有退缩，而是坚信政府的力量最终获得了胜利，并在新社会里树立了新的道德标准，新的思想品质和新的理想。
赵树理作品中农民形象塑造手法探究
文学评论·现当代文学赵树理作品中农民形象塑造手法探究孙文娟 四川科技职业学院摘 要：赵树理先生为我国现代作家，擅长于描写具有浓厚乡土气息的小说作品。
塑造出很多鲜活的人物形象，形成较为具有代表性的农民形象组成：有思想较为先进的、有思想保守落后的、有善于接受新鲜事物的新型农民。
其塑造的农村妇女形象也非常符合当时的农村真实人物形象。
赵树理的作品中老一代农民多为传统朴实勤劳朴素的形象，但是这与巨大的时代洪流下的时代变迁格格不入，这一代农民的思想与时代的变化完全不能融合；新一代农民则更多的是思想活跃、敢于突破传统观念的枷锁、有自己的人生理想，更敢于与腐朽的封建制度、反动势力作斗争。
关键词：性格特征；农民；人物形象作者简介：孙文娟（1988.1-），女，汉族，四川成都人，本科学历，四川科技职业学院助教，研究方向：现当代文学、汉语言文学、教育类。
[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139(2017)-18-046-01一、纯朴的人物外号赵树理善于给落后的农民人物形象起外号，通过外号能给让读者深刻的记住每一个人物的特点。
外号起的形象贴切，能够直接体现农民的特点，也能引起读者的注意。
在小说中各色各样的外号都可以见到，如：“三仙姑、小腿疼、铁算盘、惹不起、二诸葛”等等。
这些外号给人一种强烈的心理暗示，使读者一看到外号就能知道这个人物形象的性格特点、生理特点等，这种外号多是农村人日常生活的各种缩影，“三仙姑”顾名思义就是一个神婆的形象，在实际的小说描写中也确实如此。
人物“小腿疼”更是如此，但是这些外号却有着更深一层的隐含义，比如说“小腿疼”，就能够体现其并不是小腿真的疼，而是因为种种封建落后的思想在作怪，是指其头脑疼。
通过外号塑造出一个个栩栩如生的小说人物形象，也使读者能够对农村落后农民有更加直观的认识。
二、幽默的人物语言语言是一种艺术，来源于最基层生活的语言更是一门宝贵的艺术，作家风格也在语言叙述中得到体现。
浅谈赵树理短篇小说的艺术形象
浅谈赵树理短篇小说的艺术形象浅谈赵树理短篇小说的艺术形象内容摘要：赵树理短篇小说最鲜明的艺术特色是成功的人物形象塑造。
小说成功塑造了众多的土里土气的农民形象，如“小腿疼”、“吃不饱”、二诸葛、三仙姑、王聚海、小二黑、小芹和孟祥英等。
关键词：赵树理短篇小说人物形象赵树理短篇小说塑造了一大批栩栩如生、富于个性特色的农民形象。
每个人物形象都具有浓郁乡土气息，都带有那个时代的鲜明思想特征和风貌，我们可以大致把它概括为以下三种类型：一、新时代青年形象赵树理作品中的小二黑和小芹,艾艾和小进等都是新时代新青年的典型形象。
他们是农村新政权建立初期涌现出来的，敢于同旧传统决裂，不畏强暴，具有崭新精神面貌的青年人。
他们敢说敢做、敢于同封建残余思想做斗争，不仅是作品中青年人的偶像，也是当时现实生活中追求进步的青年人学习的榜样。
更是历经几十年，仍使人们念念不忘的的人物形象。
小二黑和小芹是青年一代的代表，他们热情，纯朴、活泼、乐观，具有斗争的勇气。
小二黑是特等射手，英俊、聪明、识字，在同父亲二诸葛的封建包办婚姻作斗争时态度坚决，不管二诸葛怎么说收童养媳是“千合适万合适”，小二黑就是一口咬定“不要”。
尤其面对刘家峧的两只虎金旺兄弟的打击迫害，他理直气壮地针锋相对，至死不屈。
小芹同母亲三仙姑的风流作风不同，她朴实正派，出污泥而不染，为争取自由婚姻不受利诱，不畏强暴。
二、落后人物形象在众多的农民形象中，最突出的还是那些各具特色的落后人物（或称“转变”人物）。
如《小二黑结婚》中的二诸葛和三仙姑，《田寡妇看瓜》中的田寡妇，《孟祥英翻身》中的孟祥英的婆婆，《“锻炼锻炼”》中的“小腿疼”、“吃不饱”等。
他们背负沉重的封建因袭的精神负担，于是在新事物面前，在同新人物之间的关系上显得格格不入，出现种种不合时宜的可笑行为。
但在时代进步声中他们的灵魂。
论赵树理小说农民形象的独特性
论赵树理小说农民形象的独特性摘要：赵树理是我国当代文学史上一位重要的作家，他的小说描写的主要对象是生活在广大西北地区的农民。
赵树理小说中农民形象的独特性主要表现在：一是，小说中人物语言的“土”气，二是；小说中人物生活场景的“还原”性；三是，小说中人物爱情的“简陋”化；四是，小说中人物思想的“本色”性。
在赵树理小说中，农民这一人物形象给读者的印象是不加修饰的本真的农民。
关键词：赵树理小说；农民形象；土气；还原性；简陋化；本色性A Discussion of the Uniqueness of the Farmer Imagein Zhao Shuli’s NovelClass 1 Grade 2008, Chinese Language and Literature, Zhou JuanSupervisor Lei BinAbstract: Zhao Shuli is a very important writer in the contemporary literature history in our country, and the main characters of his novel are the farmers who are living ing the northwest in China. And the characteristics mainly display in four parts. The first one is that the characters in the novels are very rustic; secondly, the life of the characters in the novles has been restored to the real scene; thirdly, the love between the characters is very rough; fourthly, the characters in the novles have instinctive thought. In Zhao Shuli’s novel, farmers, the special images, have given readers a deep impression that they are the inornate, true farmers.Key words:Zhao Shuli’s novel; farmers images; rustic; reduction; trough; instinctive“赵树理是一个‘深深扎根于农村，从思想气质到生活习惯都彻底农民化了的’作家”[1](p1)，在他的小说中，无论是刻画的人物还是环境描写都是对农民生活的真实再现。
浅析赵树理小说中的农民形象 .doc
广西教育学院成人高等教育本科毕业论文（设计）论文题目浅析赵树理小说中的农民形象系别：文学院专业：汉语言文学年级班级：2013级成人本科函授班学号：学生姓名：蒋指导教师：吴职称：副教授广西教育学院成人高等教育本科毕业论文（设计）任务书课题名称：浅析赵树理小说中的农民形象系别 __文学院 ______专业 __汉语言文学__ ____班级 __ 2013级成人本科函授班学号 ____ __ _姓名 __蒋指导教师（签名）__________ 2014年3月20日教研室主任（签名）_________ 2014年3月25日二○一四年三月十五日成人高等教育本科毕业论文（设计）任务书目录题目 ........................................................................................................................... 错误!未定义书签。
摘要.. (1)关键词 (1)英文题目................................................................................................................ 错误!未定义书签。
Abstract................................................................................................................... 错误!未定义书签。
Key words.............................................................................................................. 错误!未定义书签。
浅析赵树理笔下的农民形象
浅析赵树理笔下的农民形象作者：段乐陶来源：《青年文学家》2014年第27期摘要：中国农民具有复杂独特的思维方式与性格，剖析农民形象也成了中国现代文学史上的一种文学现象和文学观念。
赵树理是中国现代文学史上最擅长描写中国农民的作家之一，在他的文学作品中塑造了形形色色一大批的文学形象，本文将简要分析赵树理笔下的这些农民形象。
关键词：农民形象；农民意识；比较分析作者简介：段乐陶，男（1990-），辽宁沈阳人，硕士，研究方向：中国现当代文学。
[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139（2014）-27-0-01一、赵树理作品中农民形象综述赵树理是中国20世纪40年代在延安解放区的作家，是鲁迅之后写农民最成功的作家。
赵树理的文本创作处于中国共产党的直接领导之下，他自小在农村长大并且身处革命斗争年代，因此对于农民意识有着更为深刻的体会和认识。
在赵树理之前的作家塑造的大多是麻木不仁的旧时代农民和有着强烈反抗精神的新一代农民形象，而赵树理笔下出现的则是地地道道的翻身农民形象，并且揭示了他们在精神上、思想上翻身的艰难复杂的曲折过程。
赵树理在塑造这些人物时，不单单是对他们进行描绘、分析和议论，而是按照群众百姓熟知的习惯，将人物放在小说故事情节的发展中，让人物通过自身的语言和行为模式，来展现个人独特的性格特征。
这些人物不是在起伏冲突很大的动作中体现性格，而是在朴实的日常生活中，通过细腻的描写去展现。
赵树理的作品故事性较为明显，情节具有很强的连贯性，他在语言描写上也不同于以往的作家，他几乎完全使用北方农民的口语来写作。
不仅笔下人物语言是农民的口语，就连作者本人的叙述也是口语化的，这使得作品生动活泼，形象生动，读起来让人觉得轻松幽默，体现了农民群众乐观向上的生活态度，也造就了赵树理小说独有的艺术风格。
二、赵树理塑造的几类农民形象（一）年轻的农村“新人”形象最典型的莫过于《小二黑结婚》当中的小二黑和小芹，他们在新的政府的领导和指引之下，一步步摆脱封建社会对他们的束缚、禁锢和压迫，逐步走向自己所向往和希冀的新生活，这也开创了中国文学塑造农村“新人”形象的先河。
赵树理作品中农民形象的塑造
三、结语
总之，赵树理塑造的农民形象摆脱了以往旧式的愚昧麻 木单一的精神状态，反映了新时代、新政权下农民的各种精 神状态，具有当时典型的时代特征，其用笔真实老辣，人物 形象丰满典型，值得我们深入研究和探讨。
参考文献：
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１２
一、典型的农民形象分析
赵树理塑造了一批旧式的老一代农民的形象，他们顽固 守旧，深受封建思想的荼毒，虽然质朴善良，但保守迂腐， 胆小怕事。当巨大的社会变革发生的时候，心中充满了各种 困扰与迷茫。 三仙姑可以下神，但三仙姑下神是为了解决自己的生理 和感情上的寂寞，其实是假迷信。她四十五岁却爱老来俏， 文中形象地称之为驴粪蛋上下了霜，她自己对封建包办婚姻 无力反抗，只好采取荒唐的手段生活在愚昧无知当中来麻醉 自己，却又想用同样的手段来谋取自己后半生的生活，为了 丰厚的聘礼甚至不惜自己女儿的幸福。这种具有畸形性格的 文化落后的封建农村妇女形象就跃然纸上。 二诸葛是受封建迷信荼毒最深的一个典型形象。他是宿 命论的持有者，在他看来阴阳八卦和黑道黄道左右着他的一 举一动，这种命理的宿命论其实就真实地反映出他性格上的 懦弱和对现实生活的逃避，对黑暗的封建势力的退让。赵树 理通过“不宜栽树”的情节对二诸葛进行了讽刺和批判，但 同时又通过他对儿子婚姻幸福的真心期盼肯定了他的朴实和 善良，最后小二黑得到婚姻的幸福后二诸葛的改变又提示人 们改变意识，适应新的社会制度。 赵树理还塑造了很多新一代农民形象，其中以小二黑和 小芹为代表。小二黑直接拒绝了父亲给他收的童养媳，小芹 则把母亲收的的彩礼扔了一地。他们都敢于反抗封建迷信思 想和传统的旧有体制，这种思想在新政权才刚刚建立的时期 是很难能可贵的。而孟祥英这一形象则更能体现解放区农村 的斗争与政权的改造。孟祥英是封建家庭三从四德作风的苦 难承受者，翻身之后从家庭的桎梏中脱身成为妇救会主任和 劳动英雄。她身上存在着封建家庭妇女所必然的软弱，但也 有无私无畏的改革精神。
浅析赵树理小说中的农民形象 .doc
广西教育学院成人高等教育本科毕业论文（设计）论文题目浅析赵树理小说中的农民形象系别：文学院专业：汉语言文学年级班级：2013级成人本科函授班学号：学生姓名：蒋指导教师：吴职称：副教授广西教育学院成人高等教育本科毕业论文（设计）任务书课题名称：浅析赵树理小说中的农民形象系别 __文学院 ______专业 __汉语言文学__ ____班级 __ 2013级成人本科函授班学号 ____ __ _姓名 __蒋指导教师（签名）__________ 2014年3月20日教研室主任（签名）_________ 2014年3月25日二○一四年三月十五日成人高等教育本科毕业论文（设计）任务书目录题目 ........................................................................................................................... 错误!未定义书签。
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浅谈赵树理短篇小说的艺术形象
浅谈赵树理短篇小说的艺术形象内容摘要：赵树理短篇小说最鲜明的艺术特色是成功的人物形象塑造。
小说成功塑造了众多的土里土气的农民形象，如“小腿疼”、“吃不饱”、二诸葛、三仙姑、王聚海、小二黑、小芹和孟祥英等。
关键词：赵树理短篇小说人物形象赵树理短篇小说塑造了一大批栩栩如生、富于个性特色的农民形象。
每个人物形象都具有浓郁乡土气息，都带有那个时代的鲜明思想特征和风貌，我们可以大致把它概括为以下三种类型：一、新时代青年形象赵树理作品中的小二黑和小芹,艾艾和小进等都是新时代新青年的典型形象。
他们是农村新政权建立初期涌现出来的，敢于同旧传统决裂，不畏强暴，具有崭新精神面貌的青年人。
他们敢说敢做、敢于同封建残余思想做斗争，不仅是作品中青年人的偶像，也是当时现实生活中追求进步的青年人学习的榜样。
更是历经几十年，仍使人们念念不忘的的人物形象。
小二黑和小芹是青年一代的代表，他们热情，纯朴、活泼、乐观，具有斗争的勇气。
小二黑是特等射手，英俊、聪明、识字，在同父亲二诸葛的封建包办婚姻作斗争时态度坚决，不管二诸葛怎么说收童养媳是“千合适万合适”，小二黑就是一口咬定“不要”。
尤其面对刘家峧的两只虎金旺兄弟的打击迫害，他理直气壮地针锋相对，至死不屈。
小芹同母亲三仙姑的风流作风不同，她朴实正派，出污泥而不染，为争取自由婚姻不受利诱，不畏强暴。
二、落后人物形象在众多的农民形象中，最突出的还是那些各具特色的落后人物（或称“转变”人物）。
如《小二黑结婚》中的二诸葛和三仙姑，《田寡妇看瓜》中的田寡妇，《孟祥英翻身》中的孟祥英的婆婆，《“锻炼锻炼”》中的“小腿疼”、“吃不饱”等。
他们背负沉重的封建因袭的精神负担，于是在新事物面前，在同新人物之间的关系上显得格格不入，出现种种不合时宜的可笑行为。
但在时代进步声中他们的灵魂深处也终于不可避免地发生了深刻的变化。
作者通过对这些人物语言、行为及心理状态的描写，把这些人物形象都刻画得入木三分。
小说中的两们“神仙”——二诸葛和三仙姑，塑造得最为成功。
【作者】徐 亮 《论赵树理小说中的新农民形象》
声明：为了促进大家的共同学习，我特别提供了这篇稿件！【标题】论赵树理小说中的新农民形象【作者】徐亮【关键词】赵树理小说新农民形象【指导老师】冉易光【专业】汉语言文学【正文】引言在现代文学里，赵树理以其独有的风格开创了“山药蛋派”作家群，他的作品具有耐人咀嚼的泥土芳香，塑造了一大批典型的农民人物形象，尤其是小说中的新农民形象给读者留下了深刻的印象。
作为农民出身的赵树理对农民有着特殊的感情，特殊的认识。
因而他笔下的农民形象更鲜明，从而使他作品中的人物形象“原汁原味”的展现和丰富深刻的内涵能够完美的结合起来。
赵树理是一位具有新颖独创的大众风格的人民艺术家。
他最熟悉中国农村和中国农民，因而在他的作品里塑造了一批真实丰满的农民形象，特别是在人民政权下翻身农民的形象，为中国现代文学做出独特的贡献。
一．与农民群众结合的创作道路赵树理出生在山西省沁水县尉迟村一个贫农家庭里。
他在农民的泪水和汗水中泡大，在农民们苦中作乐的丝竹管弦鼓板声中上了民间文艺的最初一课。
青年时代，他在外出求学和流浪期间，受到“五四”新文学和左翼文艺思想的影响，满怀热情的接受了它们。
同时又敏感地发现新文学圈子狭小，“打不进农民中去”。
与农民血肉相连的深厚感情，对乡村民间文艺的强烈兴趣，使赵树理产生了最初的，也是最终为之实践的意愿：为了农民，为了让文学“变成为大众的，由大众的东西”，做个“文摊文学家”[1]。
作为一个社会责任感极强的农民作家，赵树理关注的目光始终追随着农民在时代中前进的步伐。
他亲自参加农村中的各项工作，观察和体验农民在社会生活中的各种反应和心态。
他笔下的人物形象，都是当时农村生活真切的反映。
他自己也说过：“我写的小说，都是我在下乡工作时所碰到的问题。
”[2]赵树理又是一个热爱农民，关心农民，立志为农民写作的农民作家。
他观察事物，描绘生活的视角和出发点，总是从农民的立场出发，与农民取得一致。
最重要的是，赵树理处于土地革命的新时代。
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内容摘要赵树理所写的是解放区封闭的农村，多是一些翻身农民的崭新形象，他们为争取自由而努力奋斗，是觉醒了的一代农民青年，他们身上有较鲜明的反抗精神；他的写作自始至终都以农村农民的思想变化，革命斗争为题材写作的.赵树理还是第一位在文学上成功地塑造了中国翻身农民形象的作家。
赵树理的小说数量不多，但就反映四五十年代解放区农村变革所达到的高度而言，在当时是十分杰出的。
本文主要分析作者笔下农村青年形象及其个性特征。
虽说赵树理的小说数量不多，但就反映四五十年代解放区农村变革所达到的高度而言，在当时是十分杰出的。
从他的小说中，我们可以看出解放区农村题材小说的大致面目。
表现农民的斗争，对农村封建落后的旧规矩的改造，热情歌颂农村在新时期焕发的新思想，以及表现翻身后农民的欣喜心情。
他的小说在刻画新旧农民形象上取得了前所未有的成就。
关键词：赵树理小说农民形象老农民新人浅析赵树理小说中的农民形象一、顽固守旧深受封建思想毒害的旧式农民形象。
赵树理自己说过：“我的作品，我自己常常叫它是‘问题小说’。
”“我在作群众工作的过程中，遇到了非要解决不可而又不是轻易能解决的问题，往往就变成了所要写的主题。
”如在《小二黑结婚》中重点塑造的两个落后的家长形象，即二诸葛和三仙姑。
二诸葛是一个善良却又十分愚昧懦弱的老农民，由于无力改变受欺压的痛苦境况，他迷信命运。
他以“命相不对”为由，阻挠儿子二黑与三仙姑的女儿小芹的恋爱。
而三仙姑是通过搞“下神”之类的迷信活动，来掩饰自己不正当的男女关系。
这就是赵树理在小说中对建国初期的农村问题批评得最多的一点。
我认为，赵树理笔下的这三个形象最具代表性。
1．小丑式的假“仙姑”。
三仙姑的“下神”，是她觉得孤单，而又被“于福他爹”赶走了村里那些为她“作伴”的年轻后生之后的事。
而她把香案设起来之后，文中说：“青年们到三仙姑那里去，要说去问神，还不如说是去看圣像。
三仙姑也暗暗猜透大家的心事，衣服穿得更新鲜，头发梳得更光滑，首饰擦得更明，官粉搽得更匀，不由青年们不跟着他转来转去。
”对比赵树理给了三仙姑以辛辣的嘲讽。
她的“下神”，就是为了方便自身搞不正当关系，解决感情和生理上的寂寞。
她竟然利用自己的女儿“又团结了一伙孩子们”，“比当年的老相好更多，更俏皮。
”后来看出小芹跟二诸葛的儿子小二黑谈恋爱，为自己后半身考虑，就托东家求西家，给小芹找婆家，并找到了一位“当过旅长的退役军官”的有钱人。
小芹不听她的话，她就“神上了身”，说小芹跟“吴先生”是前世姻缘，还唱什么“前世姻缘由天定，不顺天意活不成……”其实骨子里还不是要把女儿推出家门，落得一笔丰厚的聘礼！这种畸形的性格是封建农村经济、文化极端落后和买卖婚姻制度的产物，它带有高度的典型性。
2.宿命者二诸葛。
二诸葛是受封建迷信愚弄的典型。
他的“抬手动脚都要一论阴阳八卦，看一看黄道黑道。
”“不宜栽树”笑话还不能使他悔悟，仍坚持以“命相不对”--而骨子里是因为三仙姑的坏名声来反对二黑和小芹的恋爱。
而在兴旺兄弟捆二黑后，二诸葛的表现是：“我知道这几天要出事啦，前天早上我上地里去，才上到岭上，碰到个骑驴媳妇，穿了一身孝，我就知道坏了……”其实，二诸葛的迷信本质上反映了他性格的懦弱。
因为无法与恶势力做行之有效的斗争，所以把一切噩运都推之为“命”，这是一种对生活的逃避，对黑暗势力的妥协退让，就是这种在农村普遍存在的软弱妥协，才使反动势力更加猖狂。
小二黑被捆时，二诸葛只能跪在兴旺面前哀求：“兴旺！咱两家没什么仇！看在我老汉面上，请你们诸位高高手……”后来三仙姑上门与他老婆打闹，“二诸葛一个人拉也拉不开，也再顾不上研究他的卦。
”最终，二诸葛的“天命”思想在自己儿子婚姻上被彻底打败了。
被区长批评后，回家又被老婆奚落了一番。
“见老婆都不相信自己的阴阳，也就不好意思再到别人跟前卖弄他那一套了。
”赵树理试图由二诸葛的改变向我们指出“神圣”的代表们对“天命”的本质，应该是认识比较清醒的。
之所以明知它的虚假还要念念不忘，只是要借阴阳八卦来掩饰他们的软弱，至少在二诸葛身上是这样的。
一切困难都是“天命”，而不是自己无能为力。
应该说，这种迷信的本质，就是鲁迅所指出的“阿Q”精神之一吧。
3.封建家长梅尼母子。
在《孟祥英翻身》一文中，赵树理向我们描绘了一系列农村封建“老规矩”，特别是针对婆婆和丈夫对媳妇的手握特权的教条：“娶到的媳妇买到的马，由人骑来由人打”“补衣服的布也不应向公公要”“丈夫打老婆，老婆只能挨几下躲开，再经别人一拉，作为了事。
”“丈夫打老婆是用不着理由的。
”“媳妇出门，要是婆婆的命令，总得按期限回来；要是自己的请求，请得准请不准只能由婆婆决定，就是准出去，也得叫媳妇看几次脸色；要是回来得迟了，可以打，可以骂，可以不给饭吃。
”并且在梅尼脑筋里，有个“媳妇样子”，“头上梳个笤帚把，下达两只粽子脚，沏茶做饭，碾米磨面，端汤捧水，扫地抹桌”以及“倒尿壶”，“见个生人，马上躲开”等等。
可喜的是，孟祥英并没有被“老规矩”所缚束终生。
作者在文中偏偏让她当了干部，并由她亲自带领妇女们把那些“老规矩”一个一个地打破了。
这种的时候，她的婆婆和丈夫只能够“两个坐到一块各人吸各人的嘴唇。
”孟祥英的丈夫更无能，“看看娘，低声说：‘这回可要闯大祸。
”这两个人的本质，其实也是无能。
无能于家庭管理，所以抓住“老规矩”，“老规矩”被打破了，只能“吸嘴唇”。
通过以上人物形象的展示，我们可以清醒地看到，封建政治制度和经济制度被推倒，新的政权建立了，封建的传统思想还将长期存在，他对旧中国走过来的农民有毒害还要持续一段时间，尤其在思想领域因受封建意识毒害而所做的思想斗争。
赵树理小说中还刻画了很多解放后的农民形象，可悲的是，这些农民即使在翻身后作了主人，其封建农民的落后性仍然根深蒂固，思想上的落后反而帮着残留下来的封建势力，造成了生产、生活上的极大破坏。
对于这一类人，赵树理在真实地刻画他们之中，饱含了像鲁迅先生的那种上“哀其不幸，怒其不争”的感情。
二、觉悟后的新型农民形象。
郭沫若认为《小二黑结婚》《李有才板话》有“新的天地，新的人物，新的感情，新的作风，新的文化”。
③《小二黑结婚》中的小二黑与小芹，《李有才板话》中的李有才，《李家庄的变迁》中铁锁，《孟祥英翻身》中的孟祥英，《小经理》中的三喜，《传家宝》中的金桂，都是新型农民形象。
他们有的在推翻农村封建主义统治的斗争中发挥了生力军的作用，有的在翻身后的新生活中显示了勇于开拓的才能。
对于这些农民的新人物，新力量，新思想，新现象，赵树理在他的小说中进行了热情洋溢的赞美，其方向大致可以从以下几点分析：1．同封建制度作斗争的代表。
《小二黑结婚》中的小二黑和小芹反对父母、反对金旺的斗争，不仅仅是追求自由恋爱和个人幸福的斗争，它联系着社会的思想斗争和阶级斗争。
它歌颂了农民中的先进思想对愚昧、落后迷信思想斗争的胜利。
赵树理运用这一对新形象，表达了新主题。
小二黑和小芹都是带着新人的形象出现在作品中的。
在恋爱婚姻的问题上，他们完全摆脱了封建迷信思想和传统旧观念的束缚，敢于大胆公开，理直气壮地表明自己的态度和要求。
二诸葛给二黑收了一个八、九岁的童养媳，二黑不愿意，就直接地拒绝。
他对父亲说：“你愿意养就养着，反正我不要。
”小芹也不承认她母亲给也订的婚事，把彩礼扔了一地，说：“我不管！谁收了人家的东西谁给人家去！”当然，小二黑和小芹敢于为自己的命运而斗争，很重要的一个因素是有了新的政权。
二黑对小芹说：“我打听过区上同志，人家说只要男女本人愿意，就能到区上登记，别人谁也作不了主。
”这表明他们已经能自觉利用新生的政权，为自己争取合法的权利。
在他们身上，体现了新的时代精神，他们是解放区农民中的一代新人，他们的思想行为，甚至在今天的一些落后地方的婚姻上，也难能可贵的。
2.同封建权势不屈斗争的老农民。
《李有才板话》中的民间艺人李有才是农村那种受尽经济、政治上的剥削却较少受到精神毒害，用自己清醒的头脑与黑暗势力做斗争的老一代农民的典型。
他的家庭贫寒，无田无地，是个替人家放牛和看庄稼的无产者，孤身一人，却又乐观开朗，幽默风趣，对生活对世事洞察分明。
对农民兄弟感情深挚，对地主恶霸嫉恶如仇。
他利用手中的快板，说出农民心中的不平和反抗情绪，启发青年人的反抗意识，鼓舞他们站起来，同封建势力作斗争。
李有才实际上是当地革命的宣传者。
赵树理通过这一形象生动地概括出了农民中先进分子的反抗性格和思想智慧。
这一点上，赵树理走在同时代乡土作家的最前面。
虽然李有才以快板为武器，深刻、辛辣地揭露、抨击阎恒元的统治，成为“小”字辈的贴心人和参谋顾问，也成为恒元的眼中钉。
但须要提出的是，李有才身上也存在着受迫害给他的思想带来的局限性。
如广聚在“文地”的事被李有才揭短后，打发人把有才叫到村公所大骂了一顿，命令他“滚蛋”，“永远不许回阎家山来。
”李有才就只好搬出阎家出走。
而后一直没有再活动，一直到老杨到来，听到他编的快板，让人去找他，他才再次出场。
在这一点上，他同小二黑，小芹相比就缺少了斗争性。
在赵树理的笔下，李有才也只是一个对旧势力的批判者而不是推翻者，是对新生力量的支持者而不是真正的参战勇士。
这样的形象，才是一个真正深受封建迫害的老农民，也说明了赵树理严格的现实主义写作风格。
3.无私奉献，大胆改革的孟祥英。
《孟祥英翻身》一文中的主人公孟祥英当上村干部，有她个人能力出众的因素：“人家能说话！说话把得住理。
”但是，更主要的是靠村里人的推举和工作人员对她婆婆软硬兼施的作工作，她自己并没有努力去争取这个权利。
她很愿意从家庭迫害中解放出来，很愿意并且有能力为村里做事。
但这一点必须靠组织上去说服或强制她婆婆点头。
她自己当时还不能，或者说还不敢“私自”决定这种本来纯粹是个人的事。
也就是说，此时的孟祥英并没有自觉地和封建家长做斗争，她身上还存在着封建家庭妇女所普遍存在着的软弱性，受奴役的局限性。
但自从做了妇救会主任，孟祥英就组织妇女开会，领导妇女解放，“反对婆婆打骂，反对丈夫打骂，提倡放脚，提倡妇女打柴、担水、上地，和男人吃一样饭干一样活，要上冬学……”对婆婆的耽心，孟祥英“并不在意”，在党的工作员的领导下，工作开展得还很顺利。
在工作中，虽然有时也会“拿不定主意”，但孟祥英坚信把她从家庭牢狱中解放出来的组织。
身体力行，一心扑在工作上，最终干出了成绩，领导妇女完成解放自身，生产自救的斗争过程，并成为“自己带动又能推动别人的度荒能手。
”被公社选为“劳动英雄”，影响出了全村，“有个区干部的作用大。
”她的影响甚至带动了涉县七区妇女生产的积极性，使涉县产生了“特别多”的“女劳动英雄”。
从孟祥英这个原为封建家庭中的受苦受难者，默默无闻的妇女，后来翻身成为影响全县的女劳动英雄的经历中，赵树理清醒敏锐地指出，农村运动要深入，要加强党的领导和宣传力度。