田英章、顾仲安的硬笔楷书字体

疑似田英章、顾仲安的硬笔楷书字体!
喜欢硬笔书法者，应该知道当代名家田英章、顾仲安。

经辛苦搜索，找到疑似田英章、顾仲安的硬笔楷书字体。

说是疑似，因为下载的字体都没明确说是田、顾的字体，疑是盗版。

截图二幅给大家看看。

惊人原不在胭脂
——记著名青年书法家田英章
那是1986年，国家劳动人事部一个下属部门组团去日本考察。

由于代表团规格较低（副局级），日方只能作例行的对等接待。

日方赠送礼物时，代表团拿出一幅字画回赠。

对方一见，吃惊非小，不敢轻易接收，马上请示上级，上级又层层请示，最后惊动了日本内阁劳动大臣，劳动大臣亲自出面接收。

何人的墨宝，竟使日本如此震惊？
这幅字的作者名叫田英章。

田英章，字存青，1950年出生于天津。

父亲田荫亭，是我国著名曲艺表演艺术家，同时兼有书名。

解放前后，有不少天津大商号的匾额就出自他的手笔。

田英章3岁，父亲课以学书。

起初用滑石在地上写，家里三间屋从里间到外间，一天写得无落脚的地方。

用毛笔练字费纸多，迫于家庭经济条件，他放学后就在街上拣废纸，回家正面写了反面写，直写到两面都是一片墨为止。

1963年，全
国开展学雷锋活动，学校给学生布臵临摹“向雷锋叔叔学习致敬”九个字的仿
影。

但当时没有现成的仿影，那时英章的字已经写得很好，老师便把写仿影的任务交给了他，要他写1200张正楷仿影。

这在旁人是个苦差事，但英章很高兴，他父亲也很高兴“有这么多好纸供你练字，机会难得呀？”“小书法家”之名也就自那时从校内传到了校外。

文革期间，他中学毕业没事干，居委会老妈妈写不了大字报，就招他去抄写。

那时父亲因涉“文艺黑线”被罚作苦役，回家路上，见街两旁铺天盖地都是儿子的“书法作品”，顿时什么烦恼都飞到九霄云外去了。

田英章写大字报有功，居委会离不开这个“小文书”，因此免去了他“上山下乡”的“再教育”。

1970年，田英章应征入伍，当了文艺兵，但他从没荒废过书法。

书法大师智永学书“登楼不下，四十余年”，田英章却没有这样的太平福，只能把练字作为业余。

米芾说：“学书须得趣，他好俱忘，乃入妙；别为一好萦之，便不工也。

”英章“得趣”则“得趣”矣，却不容他“他好俱忘”，只能众好“萦之”，然而照样能臻于至妙。

“学书在法，而其妙在人。

”有些书工笔吏，日日与书字打交道，尽得点画之法而终生未见其妙。

可见妙趣不在法则中，而是在悟性上。

学书必先楷法，这是书家必由之路。

苏东坡有言：“书法备于正书，溢而为行草，未能楷书而能行草，犹未尝庄语而辄放言，无是道也。

”英章的父亲深明是理，曾给英章规定，40岁之前不准写行书。

英章初习楷书，主要是欧体，心摩手追，从不懈怠。

在临《九成宫》的同时，兼及欧体传人林则徐、黄自元、王维贤诸名家，及至接触行书，则师法二王一脉，又融会赵孟頫、文征明的翰墨之长，逐渐形成了自己的风格。

1981年，田英章的作品参加了“全军第一届书法篆刻展览”，引起了专家和新闻单位的注意。

国务院人事局来人了，问“全军书展上的田英章是你吗？”“是”。

“你现在写几个字看看行吧？”“可以。

”来人用钢笔写了“龙、凤、家、气、飞”几个字，说：“就写写这几个字吧。

”田英章知道遇上行家了。

他自幼便知道有这么句熟语：“秀才秀才你别吹，写写龙凤家气飞。

”这五个字一般的人写不好。

正因为如此，英章从小就不知练过多少遍。

只见他抖腕摇笔，行云泫水般一挥而就，铁画银钩，笔力扛鼎，来人不禁失声叫绝。

一个月后，田英章被特批进京，调国家人事局，负责国务院总理签署的《国务院任命书》的书写工作。

至此，田英章如鱼得水，书艺大增。

自1983年起，先后6次获得国外收法大赛一等奖；3次出国进行书法艺术交流；5次在日本举办个人书法展；有10余种书法专着问世，大名越出国界，艺惊东瀛，成了名正言顺的书法界“大腕”。

专家认为，田英章的书法结体严谨，不媚不俗，刚而不狠，健而不犷，寓险竣于婉润之中。

书法艺术是民族精神的体现，饱含着立身处世，修德养性的深层内涵。

在田英章的一次日本书展中，有一位日本著名文学家看见他的一幅苏轼《水调歌头·中秋》书作，感动得热泪盈眶，他觉得铁马秋风般的苍劲与杏花春雨般的婉丽，在田英章的“物候”里竟融洽到并行不悖的程度，禁不住对英章说：“我看到的是一幅画，一部电影，条幅上的每个字都有神”。

能否获得赞赏，常被认作一个人才华品德的标尺。

（培根语）书如其人，田英章艺德双修，这位日本朋友可谓是参透“墨禅”的异国知己了。

现在我国报刊杂志用的楷书字模，还是抗日战争时期一个老书法家写的，全是繁体。

实行简化汉字后，只好拆下偏旁部首重新拼组，简体字已经走了样。

几十年来，总找不到一个能规范楷体书写的人重新写一套具有时代风貌的印刷楷
体。

早在10多年前，田英章在中国美术馆看了“印刷字体”展览，就萌生了创一套印刷字体的意念。

他写了110个字寄到了中国印刷字体研究部门，部门领导见了田英章工整清秀的楷书十分满意，决定让田英章写一套印刷楷体字，田英章当即与中国印刷物资部门签了协议。

他说：“能为国家留下一套楷体字模，也算我的一点贡献。

”
这新字体就名之曰“英章楷书”。

1988年5月30日，“日本第十次石井写研新印刷字体竞赛”颁奖仪式（中国部分）在人民大会堂淅江厅举行，日本写研株式会社董事长石井裕子专程从日本来到北京。

田英章面对着200多名中外来宾，国务院、新闻出版署有关领导和新闻记者频频闪烁的镁光灯，从石井裕子手中接过了奖牌。

石井写研新印刷字体竞赛是一次带有国际性的比赛，参加者除日本本国书法家法，还有东南亚许多国家的书坛精英和我国从事印刷字体研究的专家，可谓高手如林。

田英章获中国最高奖。

无独有偶，1989年“日本森泽国际印刷字体竞赛”，田英章又获世界最高奖。

1991年，田英章在日本居住三年期间，为日本这两家最大的公司书写了楷书、行书各一套，计3.5万余字，现已用于日本计算机、报刊、图片等。

田英章历任中国书画人才研修中心主任、中国硬笔书法研究会会长、欧阳询书法艺术研究会主席、日本国艺书道院教授等职。

顾仲安先生生于1956年，是上海电视大学兼职教授。

五岁起随祖父学习毛笔书法，笔耕三十余年，深得许多行家的赞誉。

他的钢笔书法饱含着毛笔书法的神采，有书卷气，味浓耐看，运笔便捷利落而又沉实，既讲究法度，又不刻意做作；字的结构宽博、稳重、落落大方，尤其以楷书、行书见长。

顾仲安先生现任中国硬笔书法家协会副主席，中国硬笔书法家协会资格审查委员会副主任。

《中国钢笔书法》、《文汇报》、《新民晚报》等报刊先后对其作品作为专题报道，曾几十次担任各类全国性书法大赛的评委，还应中国书协和上海电大之邀，担任主讲教师，摄有《硬笔书法电视讲座》和《硬笔书法》电视教育片。

共出版字帖与专著计四十余种，如《规范钢笔正楷字帖》等。

顾仲安的钢笔书法既具传统功底又有时代气息，字体结构严谨，点画精熟，还有毛笔书法的韵味。

其楷书庄重典雅，娴静大方；行书酣畅潇洒，则劲隽。

顾仲安先生书写的钢笔字帖是广大读者最喜欢选用的字帖范本之一。

曾荣获1982年、1984年全国硬笔书法大赛最高奖，全国首届钢笔书法优秀论文奖，1988年首届钢笔书法精英擂台赛金奖并开设了《硬笔书法》电视讲座30奖。

出版有《常用成语钢笔字帖接字成语》等100余种字帖和专著。

[本帖最后由 sanwsw 于 2009-8-15 09:33 编辑]。