英国文学史

十八世纪英国文学背景：在英国，古典主义虽有相当声势，出现过以蒲柏为首的古典主义派，但这个时期成就最大的作家是笛福，斯威夫特，理查逊，菲尔丁。

他们中有的强烈表达了资产阶级的思想感情和愿望，有的对封建阶级进行揭露，最进步的作家对本阶级所暴露的缺点提出尖锐的批评。

他们的文学活动具有启蒙的性质。

他们的长篇小说的主人公不再仅仅是国王和贵族，而是普通人，特别是社会的中、下层人物。

他们关心社会问题，注意环境描写和性格刻画，为19世纪现实主义文学的发展准备了条件。

十八世纪后期，伤感主义文学流派。

英国资产阶级统治的巩固加速了资本主义的发展，社会矛盾更加显著。

资产阶级中、下层的人深感社会上贫富悬殊，自己的生活和社会地位得不到保障，感伤情绪由此产生。

感伤主义文学正是这种情绪的反映。

在理查逊的小说中已经出现感伤因素，但英国感伤主义代表作家是斯特恩，感伤主义就是以他的小说《感伤旅行》而得名的。

这一派作家夸大感情的作用，细致描写人物的心情和不幸遭遇，以引起读者的同情和共鸣，有时对受压迫的百姓的疾苦表示怜悯，具有人道主义思想。

他们有时放任个人情感，沉溺于感情世界，脱离现实；有时甚至爱抒发个人对个人、死亡、黑夜和孤独的哀思，致使他们的作品往往充满失望的情调。

他们最爱用的体裁是哀歌、旅行记和书信体小说。

18世纪英国文学以古典主义和经验主义为特征。

18世纪前期继承复辟时期文学传统，讽刺文学发达，与模仿古典文学尤其是古罗马文学关系很大。

讽刺文学作家的基本政治社会观点还是比较保守的，往往用怀旧的理想观点来检验分析当时社会，代表作家主要有蒲柏、斯威夫特、约翰逊。

小说的发展与经验主义哲学和现代商品经济发展息息相关，反映的观念意识也大多代表新兴工商业资产姐姐。

经验主义哲学关于一切只是来源一实际观察或实践的观点为早期小说家描写平常人的日常生活提供了哲学依据。

现代商品经济的发展提供了小说发展所必须的生活素材、印刷发行条件和消费群体。

18世界英国不仅出现了笛福、理查逊、菲尔丁、斯摩莱特、斯特恩等著名的小说家，还有被20世纪批评家称为小说之母的一批女作家。

18世纪英国文学的最高成就是小说。

英国小说得以在18世纪迅速发展有多方面的原因。

首先，随着现代工商业的发展而产生和壮大起来的中产阶级需要用一定的文学形式反映他们的观念和要求，而小说正生逢其时地担当了这一重任。

18世纪英国小说的创新性是不可否认的，但它同时也是对当时流行的传奇加以改造的产物。

这一改造有两个方面：一是用接近于现实生活的普通人物取代传奇作品中的王公贵族；二是受经验主义哲学影响，用具体细致的写实主义手法塑造人物，而不是因循常规就套。

另一个促进小说发展的因素是妇女的参与。

现代化生产的发展剥夺了妇女原来在家里做手工或在作坊里劳动的机会，把大批中产阶级妇女赶出了生产第一线，使她们成了纯粹的消费者。

而她们大多受过一定教育，是小说的理想读者，甚至试图握笔创作。

再者，从17世纪以来，历史、传记、游记、日记、人物特写和期刊文论等散文体裁的发展都为小说提供了有利的文学条件。

最后一个原因是印刷和出版业的发展。

印刷技术的改进和书商业的兴起为小说准备了出版发行方面的物质条件。

丹尼尔·笛福和江奈生·斯威夫特是18世纪英国小说发展的先驱。

丹尼尔·笛福小说以写实为主，以白描手法见长，绝少冗长的心理描写，重点在叙述人物的行为言谈。

他的小说大都用第一人称手法，有主角讲述自己额故事。

这一方面可增强故事的可信性，但另一方面也引起了作品道德伦理观的混乱，因为很难把握小说人物的具体态度，且有时亦很难把作者同人物的态度区分开来。

《鲁宾逊漂流记》笛福流传最广的小说，以当时一个水手塞尔柯克流落荒岛的真是事实为素材，描写主人公鲁滨逊因海事落难荒岛，在与世隔绝的28年里克服困难生存下来。

小说的前半部关于鲁滨逊在荒岛创业的篇章历来受到推崇，而他搭救并训导星期五成为忠实奴仆的后半部现在越来越受到文化研究批评家的重视。

我们从这部小说可以认识到资本主义原始积累时期新兴资产阶级的创业精神之外，《鲁宾逊漂流记》也刻画了主人公的清教徒心理。

鲁滨逊把自己落难荒岛看作是上帝对他违抗父命的惩罚，只有他痛心悔过，祈祷上帝保佑之后，他才在岛上站稳了脚跟。

鲁滨逊这个形象也反映了殖民主义者的一些特点。

他贩卖黑奴，经营种植园，在荒岛上以代表资本主义文明的火枪和基督教政府土人，并把资本主义社会人与人的契约关系带到岛上。

笛福对小人物命运的真实描写，为后来的现实主义小说勾画了轮廓。

他注重人物的行为和心理动机，致力于展示客观环境对人物的影响。

他生活在中下层，广泛接触各类人物，熟悉他们的生活和语言。

但笛福毕竟只是现实主义小说的一个先驱，从他的小说到小说成熟还有一大段距离。

笛福小说刻画人物心理活动不多，细致入微的心理描写要待理查逊来提供。

笛福小说基本上以主人公生活经历为线索，故事之间连贯性不强，全书结构都是单线式，比较松散，情节也比较简单，在这方面需待菲尔丁的小说补其不足。

江奈生·斯威夫特讽刺散文和诗作《格利佛游记》讽刺寓言小说，该书1726年出版，是以主人公自述的口气匿名出版的。

斯威夫特的目的之一是给当时游记的浪漫化倾向泼一瓢冷水。

当时游记流行，主题大都是海员发现新大陆，获得财产，或遭遇野蛮部落战而胜之，或施以教化，而斯威夫特则反其道而行之，通过游记来讽刺、鞭挞英国及欧洲社会。

细心的读者还可以发现该书开始对格利佛身世和落难的描写与《鲁滨逊漂流记》十分相似，也可以说《格利佛游记》是对笛福小说的讽刺模仿。

《格利佛游记》历来最吸引人的是第一和第二两卷。

第一卷写格利佛在小人国利立浦特的宫廷看到身高不过六英寸的小人以种种卑鄙手段争权夺利、互相倾轧。

政客们按照鞋跟高低的不同而分为两党，彼此势不两立。

利立浦特和另一个小人国因为争论吃鸡蛋时该打破大端还是小端而连年血战。

皇帝想利用格利佛吞并敌国，遭他拒绝。

格利佛为了免遭报复，逃离利立浦特。

小人国这一卷主要讽刺英国统治集团的争权夺利、党派纠纷和以宗教信仰分歧为借口的掠夺战争。

第二卷塑造的大人国（布罗丁奈）尽管法律条文不多，文化落后，却有一种纯朴的自然美和庄重感，实际上表现了作者的某些正面理想。

格利佛本人则成为一个向大人国卖身求宠，并献计用大炮摧毁所有敌对势力的小人。

作者还通过国王的话谴责了英国的腐败和侵略战争。

第三卷内容比较庞杂，但在讽刺英国对爱尔兰的殖民统治，揭露皇家学会成员进行的愚蠢可笑的科学研究方面则是很有见地的，直至今日看来，斯威夫特对有些现象的批判并非全无借鉴价值。

《格利佛游记》最引起争议的是第四卷，这里人成了堕落无耻的畜生，而马成了智慧精明的主人。

故事开始，格利佛船长受到叛乱船员的迫害，被抛弃在一个海岛上，又受到一群猴子似的怪兽的攻击，正在无计可施之时，忽见怪兽四散逃去，但奇怪的是没有发现任何猎户牧人，只见一头大马温文尔雅地站在一旁。

当格利佛要走开时，马却不放他。

最后他只好随马来到一个马厩之类的地方，这才发现原来马是主人，而开始骚扰格利佛的怪兽被称为猰（ya四声）胡，供马役使。

更令人惊讶的是格利佛发现怪兽实际上同他自己没有什么大区别，只是它们没有穿衣服，于是，他更加小心地把自己裹紧，以保持与怪兽的区别。

不幸有一天一头小马驹一早来叫格利佛，发现他不穿衣服正像一头猰胡。

好在马主人，通情达理，觉得格利佛虽与猰胡相貌无异，毕竟还有几分灵性，便屈尊教格利佛学马语，以期能互相交流。

格利佛不久便掌握了马语，向马主人介绍英国及欧陆时事，市马主人时而发笑，时而惊异，但他最终得出的结论是人类的思维能力不仅没有使人类变得文明，反而变得比野兽更野蛮、更残忍。

在不断的交谈过程中，马主人的形象越来越高大，而格利佛及其所代表的人类则不断下降，终于在格利佛自己的眼里，人也与猰胡为伍了。

因此，自《格利佛游记》问世以来，许多读者和批评家指责斯威夫特对人类的攻击表明他自己才是真正的无理性的疯子。

实际上，斯威夫特的目的在于揭露他那个时代人类文明掩盖下的野蛮，而不是全盘否定人类文明。

书中所述格利佛最后眷恋慧马国，被迫返回英国后又拒绝与妻儿共同生活，宁愿与马为伴。

作者本意并非要写格利佛神经错乱闹出的笑话。

实际上，斯威夫特通过对马的极端崇拜而做出的可笑之举也批评了慧马所代表的纯理性。

他虽然希望人类能够杜绝猰胡般的贪婪纵欲，但也不愿他们变成毫无情感的冷酷理性化身。

如果我们简单地以为斯威夫特是以理性的马为人类的榜样，那就忽视了他以基督教道德体系为中心的社会理想。

英国文学界围绕《格利佛游记》能否归于小说一直有争议。

许多批评家以该书缺乏统一的故事情节，格利佛的形象多有矛盾为由，把它看作讽刺散文，而非小说。

20世纪80年代以来，批评家们倾向于从更广泛的范围内看小说发展，《格利佛游记》可以说是针对笛福的流行小说而作的。

笛福使鲁滨逊落难荒岛，艰苦创业，表明文明人利用和改造自然的能力，斯威夫特就让格利佛证明文明人的堕落；笛福写他的人物历尽磨难，终于改邪归正，斯威夫特却让其人物在泥潭中越陷越深，不能自拔；笛福的小说基本上是新闻报道之类的写实主义风格，斯威夫特却驾着想象的翅膀，创造出天方夜谭般的离奇古怪世界。

但小说发展的历史表明，正是在这两种倾向的交叉糅合中产生了崭新意义上的现代小说。

18世纪中后期文学的主要成就是小说创作，同时进行小说创作的还有一大批女作家，并出现了哥特式小说。

小说创作在经历了20年代以笛福和斯威夫特为代表的兴起阶段以后，有过十几年的沉闷期。

这一时期不是没有小说，只是缺少重要的传世之作。

当时写小说的大都是无所事事的中上层女性。

她们以读荒诞的传奇小说消磨时光，也模仿那种小说写作。

文学史历来对这些作品视而不见，仿佛它们并不存在，这是不公允的。

文学史推崇的是理查逊、菲尔丁、斯摩莱特、斯特恩四大小说家，其中理查逊和菲尔丁最为重要，因为这两位小说家基本上奠定了英国小说的基础。

斯摩莱特对于他们主要是继承，发展创新较少，而斯特恩的功绩是肢解他们创造的小说形式，体现了小说创作上的超前意识。

比理查逊和菲尔丁为代表的现实主义小说稍晚，出现了贺拉斯·沃波尔创造的哥特式小说，并在18世界末期形成一股相当强的潮流。

感伤主义小说自《克拉丽莎》起，经过斯特恩的《商第传》和《感伤旅行》到麦肯兹的《有情人》达到高潮。

同时悠闲淑女创作仍在继续，其突出成就是范妮·伯尼的小说。

塞缪尔·理查德《帕美勒·或美德有报》理查德认为他发明了“一种新的写作形式”，这不无道理。

虽然在他之前已有不少英法作家写过书信体小说，但多流于荒唐的浪漫传奇，而理查德把书信体小说提高到严肃文学的高度。

《帕美勒》故事情节很简单。

女仆帕美勒·安德鲁斯服侍的主人B夫人辞世，她面临被迫回到生活贫困的父母身边的前景。