夏商西周ppt

云雷纹
第三节 玉器与其他工艺
一、玉石器
（一）夏商
夏商时代的玉器工艺有了很大的进步，尤其是在商代晚期， 琢玉工艺有了巨大发展。首先是表现在那一时期出土的玉器 数量众多。
玉器的大发展还表现在材料的扩展上。例如和田玉数量的 增多。
在商晚期的玉器中，艺术造诣最高的是饰件与陈设品。
玉鹦鹉
玉凤
玉人
（二）西周
人龙纹玉牌饰 西周 高6.7厘米 下宽5.4厘米 上宽 4.3厘米 最厚0.9厘米
玉为深绿色，形状为梯形，上窄下宽，中间稍厚， 正面以中间为界，两侧饰对称纹饰，用双勾法雕刻 兽面纹、 龙纹和人首纹。背面光素无纹，器上端 与背部顶端有两两相对的透孔，共五对，器下端与 背部下端有七对两两 相对的透孔，均为侧、背斜 钻，是用来串联其它珠管和玉佩，是组玉佩中的主 要饰件。此玉牌与1992年晋侯墓 31号墓出土的周 代玉牌联珠串饰中的玉牌相类似，也为梯形，上窄 下宽，上饰对称龙纹、人首纹。上、下端有 穿孔， 为侧、背斜钻。玉牌上端有6个穿孔，上连六串红 色玛瑙珠，下端有9个穿孔，下挂九串红玛瑙珠、 玉珠 及料珠。1994年晋侯墓地102号墓还出土了 一件镂空龙纹、人首纹玉牌饰。人首、龙首共身， 身体呈“S”状， 身体外轮廓线部分镂空，构图对 称，线条优美流畅。上端有7个侧背穿孔，下端有 9个侧背穿孔，用以穿系其它 质地的珠串，是组玉 佩中的主要饰件，流行于西周时期。《礼记·玉藻》 载：“行则鸣佩玉。”“进则揖之， 退则扬之， 然后玉锵鸣也。”
二、染织工艺
西周的染织工艺：
西周时期的养蚕、缫丝、织帛、种麻、采葛、织绸和染色等 染织工艺，均有了专门分工。
十二章纹（p60）
《书经·益稷篇》称：“予欲观古人之象， 日、月、星辰、 山、龙、华虫，作会；宗彝、藻、火、粉米、黼、黻、 （chi）绣以五彩， 彰施于五色，作服汝明。”这些纹样多 用作古代帝王服饰，被认为是最尊贵的纹样。
西周的玉器，由于与伦理道德有着直接的联系，所以得到 社会的特别重视。玉器在西周主要作为礼器使用，体现周代 的等级名分制度。
作为礼器使用的玉器有：圭、璋、璧、琮、璇玑、玦和璜 等。（p63）
圭
是中国古代在祭祀、宴飨、丧葬以 及征伐等活动中使用的器具，其使 用的规格有严格的等级限制，用以 表明使用者的地位、身份、权力。
青铜器夔（kui）龙纹
（三）几何形纹样
夏商西周青铜器上的几何纹随处可见，在夏和商的早期， 乳钉、网格、联珠等几何纹施用最多。至商中期到西周早期， 它们基本以辅助纹样的形式出现。到西周后期，瓦纹、重环、 垂鳞、环带等纹样又重新进入装饰的主流。（41）
窃曲纹、云雷纹是商周期间较有代表性的几何纹样。
商周青铜器窃曲纹 （p56）
一对铜球范
三、艺术的演进
（一）夏和商代早中期
夏（主要是二里头文化遗址）的青铜器制作还较为粗糙，但 如鼎和一些礼器及器物上的装饰纹样均被后来的商所继承。
商（早期文化遗址是二里岗）的青铜器制作已然形成系统， 酒器、烹饪和水器都有相当数量的发现。而且这些器皿的使用 已经同社会等级挂钩。
鼎在这一时期，不再只是一种实用品，也成为权力的象征。
夏商多为单独适合纹样，形制以对称居多；入西周后，装 饰则开始向二方连续演化。（p37）
（二）动物纹（p38）
一直到西周早期,动物纹样可分为两大类，一类是变形奇 特，一类是自然界的动物。中国青铜器最重要的装饰题材都 是兽面纹。它通常作为主题纹样，出现在作品最醒目的位置。
商周青铜器兽面纹（饕餮）
商周青铜器凤鸟纹
作业
• 1、商代青铜器的装饰艺术特点？（p42） • 2.十二章纹的象征含义（p60） • 3.西周作为礼器的玉器有哪些？造型如何？(p63)
人龙纹环 西周 直径12.5厘 米、孔径5.1厘米、厚0.2厘米
此器圆形，中部有圆孔，背 面光素无纹，正面雕刻两组 人、龙合体共身图案，饰眼 目纹、勾云纹和弧线纹等。 周代玉饰中人、龙合体题材 多有应用，可能是受当时 “以佩象德”风尚的影响， 将现实与神话中的两个对象 予 以组合，从而诞生出人龙 共处，合体或联体等奇异造 型。通常将这类玉器称作璧， 本书依照《尔雅·释器》“ 肉 （器体）倍好（穿孔）谓之 璧”的定义定名。
第二章 商代工艺美术
（夏：公元前2070年—前1600年） （商：公元前1600年—前1046年）(神统） （西周：公元前1046年—前771年）（君统、分封、等级、 嫡长子继承制、宗法礼教制度）
第一节 绪言
一、时代与工艺美术
华夏土地上的诸多文化圈落发展到了夏商周时期开始凝聚、 重组，其直接的产物就是国家。
玉鸟 西周 长6.2、宽4厘米
鸟首有冠状突起，沿颈部向后舒展，末 端向上翻卷。尾分两支，长尾向后伸展 末端翘起，短尾向前弯卷直抵下 腹。圆 眼、钩喙、宽尖翅、粗短足，形态古拙， 立体感强。在喙、冠末和短尾羽三个弯 卷处钻三个透孔，胸部 转角处也有一个 穿孔，这四个孔可以将鸟形饰加以固定。 鸟身纹饰线条基本为比较单一的直线或 曲线，但胸部 则雕刻比较特殊的卷云纹。 玉鸟形象简化，图案与青铜器上的鸟纹 具有一定共性，与殷墟出土的商晚期玉 鸟形 态也很接近，但图案更加生动流畅。
（一）酒器
在夏商，青铜酒器甚多，种类最繁，而入周以后，酒器地位 下降，种类和数量日趋减少。
青铜酒器线描图１：
青铜酒器线描图２：
问题： 请分别告知 右侧几件青 铜酒器的名 称
觚（gu）
卣（you）
尊
觥（gong）
（二）食器
西周时期，食器的地位上升，取代了商代酒器的地位而 成为礼器的中心。按照功能，食器可细分为鼎、鬲、甗等烹 煮器，簋、簠、盨、豆等盛食器。
商晚期的青铜器中大型青铜器颇多，上面的司母戊鼎便是 其中的代表。此外酒器在当时也是异常发达，这与商代的嗜 酒之风不无关系。
公元前1046年武王灭商建立了周。在西周早期的近百年中， 青铜器依然如商一般威严神秘，其造型和装饰很难同晚期商 代风格相区异。
西周食 器青铜 簋
（三）西周中晚期
从穆王（公元前９７６至前９２２年）开始西周进入中期， 青铜器的新风貌也越发成熟。
在国的基础上，阶级出现了，奴隶制度形成了，王朝建立 了。
在工艺美术层面，到了夏商周时期，石制工具逐渐淡出历 史舞台，其被更为先进的青铜器所替代。从夏王朝一直到东 周的春秋时期，这将近16个世纪的时间被后人称为“青铜时 代”。
二、工艺美术生产
除去简陋的制品自造自用以外，商与西周的工商业基本 由官府全权控制。直到春秋战国之际的“礼乐崩坏”，这 种严格的控制制度才得以改观，出现了大量的民间工艺作 坊。
玉璇玑是一件帝王观测天 象的玉雕的仪器
玉玦: 玉有缺则为玦，玦是我国最古老的 玉制装饰品，为环形形状，有一缺 口。在古代主要是被用作耳饰和佩 饰。
夔龙纹璜 西周 长7.7、宽2厘米
璜是组玉佩中的主要饰件之一。“半 璧为璜”，此器按形状估算，只及圆 周的四分之一，有穿缀孔。器双面雕 刻两条夔龙，斜向对称布局，头相望、 尾交错，首尾之间各有一只卷云形足。 龙首顶部有脊齿，首后端翘起似 角状。 《说文解字》称：“夔，一足”，夔 龙为想象性的单足神怪动物。除了玉 器，在商晚期和西周时期青铜 器纹饰 中，夔龙纹也是主要纹饰之一。
相传夏禹铸九鼎以像九州，后来成为传国的重器。在商代， 用鼎有着严格的等级规定。(p32)
兽面纹 青铜方 鼎
乳钉纹 青铜爵
（二）商晚期和西周早期
从盘庚迁殷肇始的商晚期，商代的青铜器逐渐臻于极盛，中 国的青铜艺术则进入了第一个高峰。
著名的是司母 戊大方鼎
１９３９年 安阳武官村出 土，是为祭奠 商王之母戊所 铸。
以食器为中心的礼器组合开始完备，而许多酒器器形相继消 失。中期以后，青铜器中成组成套的器物增多。这与西周人薄 鬼神而重礼仪的观念有关。
青铜“伯 多父”盨
（ｂ）
►四、器型及其功能
商周的青铜器种类繁多，它们可以分成：礼器、乐器、工具、 兵器、车马器、杂器。其中礼器最为重要，按用途礼器又可分 为酒器、食器、水器及其他。(p55)
青铜食器线描图１：
青铜食器 线描图２：问题：源自请分别告知 右侧几件青 铜食器的名 称
鬲（ｌｉ）
甗（ｙａｎ）
（三）水器及其他
与酒器、食器相比，水器的种类和数量都要少，但其中 也不乏精美之作。
五、装饰及其含义
（一）设计与构图
夏商西周青铜器的装饰走过了一个由简陋入繁缛华美，而 后再趋向单纯的历程。
人纹璜 西周 长7.2、宽1.9、厚0.2厘米
青白玉，璜形。一面刻人物纹，人物侧立状，头侧视， 细眉，大眼，头发弯曲，细如丝，整齐排列于脑后。 面 部刻勾云纹，上肢弯曲，腿斜立，用勾彻法刻出肢 体轮廓及纹饰。璜两端各饰二孔。上端和侧顶斜穿一 小孔， 下端与底侧斜穿一孔。此璜是组玉佩饰件之一。 此璜纹饰精美，刻一神人形象。采用勾彻等技法进行 琢刻，线 条婉转流畅，雕工精细。头发细密有致，紊 丝不乱，一侧上端与下端斜穿透孔，仅在0.2厘米的范 围内钻刻， 体现出西周时期玉器雕刻水平。西周时期， 上层贵族随身佩玉，成为一种礼仪和身份等级的标志。 《礼记·玉 藻》云：“古之君子必佩玉。”“天子佩白 玉而玄组绶，公侯佩山玄玉而朱组绶，大夫佩水苍玉 而纯组绶，世 子佩瑜玉而綦织绶，士佩瓀玟而缊组 绶。”在某种意义上佩玉已是上层贵族身份和品德的 象征。
所谓“国之大事，在祀与戎”（《左传·成公十三年》）， 而当时的“祀”与“戎”都与青铜器不可分离。
二、材料和制作
所谓青铜是红铜与锡的合金，但也常含有少量的铅。在红 铜中添加适量的锡可以降低熔点，并提高其硬度。而在其中 添加适量的铅，会使其硬度降低，但能使得青铜获得优良的 韧性。
古代铸造青铜器至少要经过炼矿、制范和熔铸等几个过程。 《荀子·疆国篇》有“型范正、金锡美、工冶巧、火齐得”的 记载，正是说明了青铜器制造的几个条件。（p31）