书法-曹全碑隶书教程
曹全碑学习教程
曹全碑》学习教程《曹全碑》学习教程2015-01-20 15:06 怡墨阁一、《曹全碑》简介《曹全碑》全称《郃阳令曹全碑》，碑高253 厘米，宽123 厘米，隶书，字共20 行，满行45 字，有碑阴5 列，篆额佚失无存。
东汉中平二年（公元185 年）十月立，明万历初出土于陕西郃阳（今陕西合阳）莘里村，1956 年移立陕西博物馆碑林。
该碑是汉代隶书的重要代表作品。
它以风格秀逸多姿和结体匀整著称于世，因此历来为书家所重。
清孙承泽《庚子销夏记》称：“字法遒秀逸致，翩翩与《礼器碑》前后辉映，汉石中之至宝也。
”清朱履贞在《书学捷要》中称：“惟碑阴五十余行，拓本既少，笔意俱存。
虽当时记名、记数之书，不及碑文之整饬，而萧散自适，别具风格，非后人所能仿佛于万一。
此盖汉人真面目，壁坼、屋漏，尽在是矣。
”清万经《分隶偶存•汉魏碑考》称：“书法秀美飞动，不束缚，不驰骤，洵神品也。
”《曹全碑》在隶书的诸多风格品类中，是典雅秀美一路者，在技法上以精到整饬胜。
对于学习隶书的朋友来讲，选该碑作为范本应该是正确的。
二、临习《曹全碑》应注意的问题1．此碑的艺术风格以秀为主，同时又极具骨力，在临习时，就应表现其挺拔的一面。
点画宜写得丰润，避免枯瘠。
行笔多提按顿挫，笔势圆熟潇洒，用笔不宜过于涩滞，用墨不宜太干。
结构方面应注意其重心．变化规律，疏朗和紧密相映成趣，结构变化力求丰富。
在笔的选择上，宜采用羊毫笔，这样可较好地表现出其线条刚柔相济、圆润丰腴的特点。
2．临习时不宜一味求快，每一笔画都应快慢有致。
比如，起收笔要慢一些，中段要快一些，然后再追疾、涩的结合。
3．临习初期以忠实于原作的特点为主，要对原帖进行细致入微的分析和认真的体会，重点放在用笔中的“藏锋虚势入纸”和“藏锋实势入纸”的比较训练上。
训练时要求笔法精到，一丝不苟，认真揣摩结构，注意各部分之间的关系。
结构训练要正确地把握其特征，不可马虎了事。
4．在临摹时必须有钻探精神和攻坚毅力，先约后博，再由博返约，才可获得成功。
曹全碑写法指导
《曹全碑》写法指导大纲河南志美教育科技有限公司《曹全碑》的结构特点主要表现为疏朗平整，舒展奔放，字形多取横势，间有长、方结体，横向开张流畅，纵向含蓄稳健，从而使结构显得雍容大度、飘逸多姿。
《曹全碑》结体之舒展、用笔之放纵、意态之醇美，体现了书家于动荡中求稳定，于自由中见奔放的艺术匠心和创作自信，使作品秀美之中存豪气。
该碑飘逸风格的独特个性与具体内涵，远非其他汉隶所能比拟。
在具体分析《曹全碑》的结构特色之前，我们先谈谈临习该碑结构应注意的问题。
写好《曹全碑》的结构应做到“纵横占位力求准，呼应笔势应分明”。
“纵横占位”是指每一笔画所处位置以及纵向和横向各占多少位置。
笔画所处位置不同，则纵横各占的位置也不同。
吃准纵横占位和写好结构有直接的关系。
然后再理清各个笔画或部位之间的呼应关系，同时还必须看清笔势，并能在笔下表现出来。
依照此法来临《曹全碑》可以很快掌握多种用笔之方法，临习效果十分显著。
但此前首先要认真读帖，即观察字帖一定要细致，从每一笔到整个字的面貌都要熟记于心。
只有眼睛看得真切，观察细致入微，注意字帖中的点画结构安排，行笔提按、转折或方圆一一默记心中，才能更好地把握字体的风格，提高欣赏能力。
这是临帖的第一步。
其次，观察字要准。
正如王羲之所说：“凝神静思，预想字形大小、偃仰、平直、振动，令筋脉相连，意在笔前，然后作字。
”而下笔前要动脑子，用心思揣摩所写字的长短、斜正、粗细、转折、提按及其间架结构的安排，并牢记于心，下笔才能准确无误。
第三，运笔要稳。
即书写过程中行笔要稳当，力送笔端，下笔要做到胸有成竹。
这就要求临习者要下真功夫，有真本事。
只有反复地练习，才能做到游刃有余，运用自如。
下面我们来具体分析《曹全碑》的结构特点。
1．扁平舒展。
结构呈扁方形是汉隶的共性，这是由汉隶结字多取横势而决定的。
但《曹全碑》中有些字的结构之扁到了几乎不能再扁的地步，这是在其他汉碑中所罕见的。
如图一“共”字，两横上束下展，左右逸荡，上两竖与下两点紧束对应，更显中宫紧结，与中部一大波画造成对比。
隶书《曹全碑》-简介與筆法
隶书《曹全碑》-简介與筆法书法是我国传统的书写汉字的内在规律和艺术法则。
它包括三个要素,既特定的历史渊源，书法为中华民族所特有；特别的表现形式，书法是通过书写汉字来为人所用；特殊的表现手法，书法是有规律、有法则的艺术创造。
上述三条缺一不可。
隶变是我国汉字演变的重要阶段。
隶书是书法演变中的重要书体之一，它无论在实用书写书艺创作及书法理论上都具有突出成果和重要作用。
隶书是从篆书演变而来的，以改变园匀为方折的笔法，改变修长为扁平结构的带波捺的新书体。
它是篆与楷之间承先启后具有重要作用的书体。
关于隶变的起因隶书定名等问题，我在隶变试谈》中曾专门谈过。
书法作为我国传统的文字书写艺术，有其固有的规律性和鲜明特点，从某种意义上讲，书法即是笔墨之法，就笔法而言，宽泛地讲，包括身法：即用笔时身、臂、肘、腕、掌指的运动规律；墨法：即用笔时墨的深浅、浓淡、枯润等变化规律，及用笔本身的规律。
具体地讲，笔法是指用笔本身的方法。
这里探讨的是指后者，是想专指隶书的用笔方法。
笔法是书法中最直接、最实际的书写表现过程，是书法创作中最根本、最基础的方法。
字的点画是用笔的起点、构字成篇是用笔的终结。
笔法就是在书写过程中，以笔锋在纸面（或被书写工具）上运行为线索。
进行艺术化处理的结果。
这种艺术化处理过程，经过实践总结为带有规律性的成果，就成为普遍认定的笔法。
●实用与笔法隶书用笔首先应注意到隶字的基本书写特点，这些特点一般归纳为：字形扁方，左右伸展；左波右磔，蚕头燕尾；曲折方园，点画分明；提顿结合，粗细兼备。
但上述只能说明一般的书写和结构特征，用来作为隶字通常的辨认和书写是可以的，如果用来作为书法艺术的特点或要求则差之远矣。
我们热心于书法艺术，辨识、临习、书写隶字的最终目的是要提高书水平，从事艺术创造，间接地为实用文字的发展服务。
要研究笔法，就要摆正实用字和艺术美的关系。
书字只满足于实用的需要，书法才满足于审美的需要，它们同源于字的形体结构。
立的曹全碑隶书写法
立的曹全碑隶书写法
立的曹全碑隶书是中国古代的一种书法字体，具有浓厚的历史
文化底蕴。
在书写立的曹全碑隶书时，需要注意以下几个方面：
1. 笔画结构，立的曹全碑隶书的笔画结构非常重要，要注意笔
画的粗细和顿挫。
每一笔都要有力度和节奏感，整体要求端庄稳重。
2. 用笔技巧，在书写立的曹全碑隶书时，需要熟练掌握用笔的
技巧，包括握笔姿势、用力的轻重、提笔落笔的节奏等。
这些技巧
对于书写的流畅和美观至关重要。
3. 字形结构，立的曹全碑隶书的字形结构非常规整，要求每个
字的结构清晰，横平竖直，线条流畅，要注意笔画的起笔、落笔和
相互连接的部分。
4. 书写速度，在书写立的曹全碑隶书时，要注意控制书写的速度，不宜过快，以免影响字形的美感和结构的准确性。
5. 用墨与纸，书写立的曹全碑隶书时，选用的墨和纸也非常重要。
墨要求浓淡适宜，纸张要求质地适中，能够吸墨不易晕染。
总的来说，书写立的曹全碑隶书需要有扎实的基础和丰富的练习经验，需要不断地进行反复的练习和钻研，才能够真正掌握其写法。
希望以上几点能够帮助到你对立的曹全碑隶书写法的理解。
曹全碑写法指导
《曹全碑》写法指导大纲河南志美教育科技有限公司《曹全碑》的结构特点主要表现为疏朗平整，舒展奔放，字形多取横势，间有长、方结体，横向开张流畅，纵向含蓄稳健，从而使结构显得雍容大度、飘逸多姿。
《曹全碑》结体之舒展、用笔之放纵、意态之醇美，体现了书家于动荡中求稳定，于自由中见奔放的艺术匠心和创作自信，使作品秀美之中存豪气。
该碑飘逸风格的独特个性与具体内涵，远非其他汉隶所能比拟。
在具体分析《曹全碑》的结构特色之前，我们先谈谈临习该碑结构应注意的问题。
写好《曹全碑》的结构应做到“纵横占位力求准，呼应笔势应分明”。
“纵横占位”是指每一笔画所处位置以及纵向和横向各占多少位置。
笔画所处位置不同，则纵横各占的位置也不同。
吃准纵横占位和写好结构有直接的关系。
然后再理清各个笔画或部位之间的呼应关系，同时还必须看清笔势，并能在笔下表现出来。
依照此法来临《曹全碑》可以很快掌握多种用笔之方法，临习效果十分显著。
但此前首先要认真读帖，即观察字帖一定要细致，从每一笔到整个字的面貌都要熟记于心。
只有眼睛看得真切，观察细致入微，注意字帖中的点画结构安排，行笔提按、转折或方圆一一默记心中，才能更好地把握字体的风格，提高欣赏能力。
这是临帖的第一步。
其次，观察字要准。
正如王羲之所说：“凝神静思，预想字形大小、偃仰、平直、振动，令筋脉相连，意在笔前，然后作字。
”而下笔前要动脑子，用心思揣摩所写字的长短、斜正、粗细、转折、提按及其间架结构的安排，并牢记于心，下笔才能准确无误。
第三，运笔要稳。
即书写过程中行笔要稳当，力送笔端，下笔要做到胸有成竹。
这就要求临习者要下真功夫，有真本事。
只有反复地练习，才能做到游刃有余，运用自如。
下面我们来具体分析《曹全碑》的结构特点。
1．扁平舒展。
结构呈扁方形是汉隶的共性，这是由汉隶结字多取横势而决定的。
但《曹全碑》中有些字的结构之扁到了几乎不能再扁的地步，这是在其他汉碑中所罕见的。
如图一“共”字，两横上束下展，左右逸荡，上两竖与下两点紧束对应，更显中宫紧结，与中部一大波画造成对比。
曹全碑横折的写法
曹全碑横折的写法曹全碑可是隶书里的大明星呢。
这横折啊，就像是一个小魔术。
你看啊，它的横画部分，就像是一个小扁担，轻轻的，但是又稳稳的。
写的时候呢，起笔要圆润，就像小水滴的头，慢慢向右行笔，行笔的时候力度要均匀，可不能一会儿重一会儿轻的，那就像走路一瘸一拐的啦。
再说说这横画和折画的连接处。
那可讲究了，它不是那种生硬的直角转弯，而是有点像小滑梯一样，圆润地就过渡到折画了。
这折画呢，它不像楷书里的折画那么刚硬，而是带着一种柔美的弧度。
就像是小姑娘跳舞的时候，轻轻弯了一下腰，特别的优雅。
写曹全碑的横折啊，笔锋的运用很关键。
你要让笔锋听话，在写横画的时候，笔锋是铺开的，到了转折的地方呢，要巧妙地调整笔锋的方向，让它能自然地进入到折画的书写状态。
这就像是给笔锋下了个小小的指令，让它乖乖听话。
咱在写的时候，可别太着急。
就像做饭一样，小火慢炖才能出好味道。
要是写得太快了，横折就容易变形，那就不好看了。
你得静下心来，一笔一笔地感受，就好像你在跟这个字交朋友一样，慢慢地去了解它的脾气。
还有啊，多观察曹全碑的原碑帖。
看看人家古人是怎么写的，那些字就像是有生命一样，每个横折都有自己的韵味。
你看的时间长了，就会有那种感觉，就像能跟古人对话似的。
你照着写的时候，就好像是在模仿古人的笔迹，也把那种韵味慢慢融入到自己的字里。
写这个横折的时候，也别怕写错。
写错了就再写一个嘛。
就像小孩子学走路，摔了一跤再爬起来就好啦。
每一次写错都是一次学习的机会，你能从错误中找到写得不好的地方，下次就能写得更好。
而且啊，你可以拿不同的笔来试试。
有时候用毛笔写出来是一种感觉，用钢笔模仿的时候又有另一种乐趣。
你会发现，不管用什么笔，只要掌握了横折的精髓，都能写出曹全碑那种独特的味道来。
总之呢，曹全碑的横折虽然看起来简单，但是里面的学问可不少呢。
咱们只要用心去学，去感受，肯定能把这个横折写得美美的。
写好隶书曹全碑毛笔字的要领什么
写好隶书曹全碑毛笔字的要领什么
要写好隶书曹全碑的毛笔字，你可以注意以下几点要领：
1.学习字形：首先要学习曹全碑的字形特点，了解其结构、笔画的形
态和方向，特别是曹全碑的笔画多为直线，具有一定的厚重感。
2.练习笔画：练习曹全碑的毛笔字需要重视笔画的粗细和转折处的顿
挫感。
要通过反复练习各种笔画来掌握其特点，注意力度的掌握和转折处
的处理。
3.控制笔势：曹全碑的毛笔字多为大字，要注意控制笔势，使得每个
字的整体布局均匀，结构稳健。
可以通过练习分解每个字的笔画，再逐步
组合成完整的字。
4.掌握用墨技巧：曹全碑的毛笔字以黑墨为主，在用墨上要注意调节
墨浓，掌握好墨量使字迹有层次感和变化。
5.培养细致的观察力：要写好曹全碑的毛笔字，要仔细观察原作，研
究其特点和风格，并在写字过程中保持对字形的准确度和整体的一致性。
6.多练习：练习是提高书法水平的关键，无论是模仿曹全碑的字帖、
挑选相关书法作品进行临摹，还是日常练字，都需要持之以恒地反复练习，不断提高自己的笔法和字风。
掌握了这些要领并且用心练习，相信你可以不断进步并写好隶书曹全
碑的毛笔字。
隶书常识曹全碑笔法课件
5、点画 是其他笔画的浓缩，包括：平点、竖点、撇点、捺点等。
起笔大都ห้องสมุดไป่ตู้藏锋逆入，要写的生动灵巧、彼此呼应。 注意：“三点水”的特殊写法。
6、钩画 隶书中没有真正意义上的钩，多为似钩的弯曲形态，钩画
行至弯处，要转动笔峰，保证中锋行笔，末端向左上或下回 锋收笔。
偏旁部首特点显著，通过学习可清楚的看到汉字 的流变。
1、双立人、提手、示字 双立人首笔为小短横或点；
提手可先写两笔横画，再写竖弯钩； 示部首笔为短横，斜点忌写横竖交叉处。
2、三点水、竖心、女字、绞丝 三点水的三点收笔所指方向偏右上方。
竖心有篆法痕迹，不宜过宽 女字旁左右两笔取弧形，上面可对应碰住。 绞丝有篆法痕迹，转折处裹锋用笔。
具体可分为上收下放、左收右放、内收外放等。 字内的空间较紧密，字外空间较空旷，这是
《曹全碑》显著的特征。
隶书常识及 曹全碑笔法
周广哲
隶书，亦称汉隶，是汉字中常见的一种
庄重的字体，书写效果略微宽扁，横画长而直画短，呈长方形 状，讲究“蚕头雁尾”、“一波三折”。
二、隶书的起源及演变
当时秦国的正统文字是小篆，笔道圆转回环，某些笔顺不符合手 写的自然习惯，严重影响了书写的速度。
而社会事务的日益繁杂，对快速书写的需求越来越迫切。于是书 写人为了简便快捷，往往将篆文的圆转笔道改为方折笔画，有时 还略加省改，已略具隶书的风味，在当时形成了一种俗书体。
（三）、蚕头雁尾时 期--------东汉中后 期
进入东汉，隶书 的发展着重于点划形 式的突破，一波三折， 蚕头雁尾等写法逐渐 成熟。
隶书笔法特点
行笔以“迟涩”为主，追求 力透纸背的厚重感，横平竖 直，笔画均匀、 平稳、表 现出古拙、苍劲，安稳、平 和之美。
隶书常识曹全碑笔法
（三）、蚕头雁尾时 期--------东汉中后 期
进入东汉，隶书 的发展着重于点划形 式的突破，一波三折， 蚕头雁尾等写法逐渐 成熟。
隶书笔法特点
行笔以“迟涩”为主，追求 力透纸背的厚重感，横平竖 直，笔画均匀、 平稳、表 现出古拙、苍劲，安稳、平 和之美。
起笔一般为逆锋，行笔为中 锋，收笔或露锋或回锋。
5、下四点、心字底、走之旁、门字框 下四点分布均匀，方向有变化。 心字底捺画势平舒展厚重。 走之旁是典型隶书形态，连续小短撇，排列均
衡，可由里向外或反之。 门字框横画均匀、稍紧密。
隶书间架结构 改篆书的长方为扁方，横画密集、竖画宽松， 横平竖直，主笔突出。 同时保留了篆书字型结构的因素，（尤其是 部首），在避让、穿插、错落方面更为灵活。组 成字形的各个部分既独立存在，互不侵扰，又相 互依存、相互呼应。 注意：由于隶书与篆书有继承关系，就不要 处处坚持用楷书的笔法和结构为标准去写隶书。
运笔过程中的提笔和按笔， 一般用在笔画的转折处。
1、横画 （最基本笔画） 隶书横画有平画与波画两种，平画两头要圆、中间要丰实，
要写的平正劲直。不像楷书有斜势，收、起笔处不露顿挫痕迹。
2、 波画：即带蚕头雁尾的横画。“波”有舒展异常的装 饰美感，且往往处在主笔位置。波画重起重收，左右舒展，
注意：笔画两端在一条水平线上 （最基本笔画） 要用在主笔，遵守 “雁不双飞” 的规矩。
隶书常识及 曹全碑笔法
周广哲
一、什么叫隶书
隶书，亦称汉隶，是汉字中常见的一种庄重
的字体，书写效果略微宽扁，横画长而直画短，呈长方形状， 讲究“蚕头雁尾”、“一波三折”。
二、隶书的起源及演变
当时秦国的正统文字是小篆，笔道圆转回环，某些笔顺不符合手 写的自然习惯，严重影响了书写的速度。
曹全碑写法指导
《全碑》写法指导大纲志美教育科技《全碑》的结构特点主要表现为疏朗平整，舒展奔放，字形多取横势，间有长、方结体，横向开流畅，纵向含蓄稳健，从而使结构显得雍容大度、飘逸多姿。
《全碑》结体之舒展、用笔之放纵、意态之醇美，体现了书家于动荡中求稳定，于自由中见奔放的艺术匠心和创作自信，使作品秀美之中存豪气。
该碑飘逸风格的独特个性与具体涵，远非其他汉隶所能比拟。
在具体分析《全碑》的结构特色之前，我们先谈谈临习该碑结构应注意的问题。
写好《全碑》的结构应做到“纵横占位力求准，呼应笔势应分明”。
“纵横占位”是指每一笔画所处位置以及纵向和横向各占多少位置。
笔画所处位置不同，则纵横各占的位置也不同。
吃准纵横占位和写好结构有直接的关系。
然后再理清各个笔画或部位之间的呼应关系，同时还必须看清笔势，并能在笔下表现出来。
依照此法来临《全碑》可以很快掌握多种用笔之方法，临习效果十分显著。
但此前首先要认真读帖，即观察字帖一定要细致，从每一笔到整个字的面貌都要熟记于心。
只有眼睛看得真切，观察细致入微，注意字帖中的点画结构安排，行笔提按、转折或方圆一一默记心中，才能更好地把握字体的风格，提高欣赏能力。
这是临帖的第一步。
其次，观察字要准。
正如王羲之所说：“凝神静思，预想字形大小、偃仰、平直、振动，令筋脉相连，意在笔前，然后作字。
”而下笔前要动脑子，用心思揣摩所写字的长短、斜正、粗细、转折、提按及其间架结构的安排，并牢记于心，下笔才能准确无误。
第三，运笔要稳。
即书写过程中行笔要稳当，力送笔端，下笔要做到胸有成竹。
这就要求临习者要下真功夫，有真本事。
只有反复地练习，才能做到游刃有余，运用自如。
下面我们来具体分析《全碑》的结构特点。
1．扁平舒展。
结构呈扁方形是汉隶的共性，这是由汉隶结字多取横势而决定的。
但《全碑》中有些字的结构之扁到了几乎不能再扁的地步，这是在其他汉碑中所罕见的。
如图一“共”字，两横上束下展，左右逸荡，上两竖与下两点紧束对应，更显中宫紧结，与中部一大波画造成对比。
隶书《曹全碑》第一讲(课堂PPT)
3
• 学习隶书： • • 1、理解书体变革，及规矩的形成。 • 2、增加对字的主笔及对结构美感认识， • • 3、掌握装饰性、实用性书体，拓宽书写技能、 • 4、磨练沉稳的性格。
4
汉碑欣赏 可大体分为三类 1摩崖刻石系列
早期隶书字，刻在山崖上， 结构自由，虽以篆法入隶， 但打破了小篆的严谨对称结构。
《石门颂》疏朗、朴厚、 敦实往往与其所处的 莽莽山岭形成统一的美感。
如超过两个字长度的 高祖授命的“命”字。
5
•2 融古意系列
•
已形成了隶书独特风格，
•普遍用了波磔燕尾。
•字体基本一致，
•《张迁碑》：
•用笔方起方收，苍劲有力。
形成生涩的气韵。
• 折笔多呈直角，
• 毫不修饰，
• 点画奇绝
•多呈三角点。
25
26
27
隶书笔法特点
• 笔法讲究师承：
• 赵孟頫：学书有二，一曰笔法，二曰字形 • 晋人尚韵、唐人尚法、宋人尚意、元明尚态、 • （后人评清尚变） • 用笔注意的环节：起、行、收
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• 《郙阁颂》，东汉建宁 五年(172年)刻于陕西略 阳白崖上，为摩崖书。 刻石原在略阳徐家坪街 口村郭家地，1979年12 月农民修乡间公路， 《郙阁颂》受损，后被 迁至略阳灵崖寺。
17
《莱子侯刻石》是嘉庆二十二年（1817年）在 山东滕县颜逢甲卧虎山前被发现的。此石开始
安置在邹县孟庙内，现存曲阜孔庙中。
1815），字组似，号 墨卿，福建汀州人。 乾隆五十四年进士， 嘉庆十年任扬州太守。
• 康有为在《广艺舟双 楫》中认为：“本朝 书家有四，皆集古大 成以为楷。集分书之 成，伊汀州也。”与 邓石如同为清代碑派 书法的代表人物，有 “南伊北邓”之称。 他师法汉碑中雄浑平 直一类，如《衡方碑》 《西峡颂》《张迁碑》 等，尤其是对《衡方 碑》临习达百遍之多， 从中吸收符合他性情 的东西。
隶书特点
关于《曹全碑》的教程安排及特点一、《曹全碑》教程安排第一章概述第一节汉隶与《曹全碑》简介第二节书写姿势第二章笔画第一节基本笔画第二节笔画的变形第三节《曹全碑》笔画的特点与应用第三章部首第一节字头的写法第二节字底的写法第三节左偏旁的写法第四节右偏旁的写法第五节包围部首的写法第四章结构第一节独体字的结构方法第二节上下结构的结构方法..第三节左右结构的结构方法 .第四节包围结构的结构方法第五章《曹全碑》的结构特点(一)横向取势(二)部首独立(三)向背呼应(四)上下藏盖(五)疏密夸张(六)因字立形(七)字形变异(八)同形求变第六章作品第一节作品的形式第二节作品的格式第三节布局的规律第四节作品的创作二、《曹全碑》的特点:文字清晰，结构舒展，字体秀美飞动，书法工整精细，秀丽而有骨力，风格秀逸多姿，充分展显了汉隶的成熟与风格。
实为汉碑、汉隶之精品。
碑版字体匀整秀丽，分纵横行，体态扁平，行距疏朗，逸致翩翩，清万经评云：“秀美飞动，不束缚骤，洵神品也”。
人们誉它象“风流自赏的三河少年，文雅可爱的兰闺玉女”，是汉隶中用圆笔的典型作品。
《曹全碑》用笔方法直接承袭秦代小篆，藏头护尾，以圆笔为主，寓方于圆之中，寓刚于柔之内。
行笔向外拓展，又于放中有收，字中主笔突出，主笔比一般笔画粗长。
以横为主的，主横作波，一波三折，向右伸展；以反挑为主的，圆转向左，回锋重收；以竖为主时，竖画向下垂悬，劲直有力。
在书写时，同类或类似笔法又各有不同，力求变化，绝不雷同。
（一）笔画特点：1、藏锋用笔；2、圆笔为主；3、行笔均匀；4、波画一波三折；5、肥瘦变化（二）结构特点：1．扁平舒展；2、大小相间；3、布白匀称；4、收放自如；5、笔断意连；6、上紧下松(三)如可临习《曹全碑》：1．此碑的艺术风格以秀为主，同时又极具骨力，在临习时，就应表现其挺拔的一面。
点画宜写得丰润，避免枯瘠。
行笔多提按顿挫，笔势圆熟潇洒，用笔不宜过于涩滞，用墨不宜太干。
结构方面应注意其重心变化规律，疏朗和紧密相映成趣，结构变化力求丰富。
曹全碑写法指导
《曹全碑》写法指导大纲河南志美教育科技有限公司《曹全碑》的结构特点主要表现为疏朗平整，舒展奔放，字形多取横势，间有长、方结体，横向开张流畅，纵向含蓄稳健，从而使结构显得雍容大度、飘逸多姿。
《曹全碑》结体之舒展、用笔之放纵、意态之醇美，体现了书家于动荡中求稳定，于自由中见奔放的艺术匠心和创作自信，使作品秀美之中存豪气。
该碑飘逸风格的独特个性与具体内涵，远非其他汉隶所能比拟。
在具体分析《曹全碑》的结构特色之前，我们先谈谈临习该碑结构应注意的问题。
写好《曹全碑》的结构应做到“纵横占位力求准，呼应笔势应分明”。
“纵横占位”是指每一笔画所处位置以及纵向和横向各占多少位置。
笔画所处位置不同，则纵横各占的位置也不同。
吃准纵横占位和写好结构有直接的关系。
然后再理清各个笔画或部位之间的呼应关系，同时还必须看清笔势，并能在笔下表现出来。
依照此法来临《曹全碑》可以很快掌握多种用笔之方法，临习效果十分显着。
但此前首先要认真读帖，即观察字帖一定要细致，从每一笔到整个字的面貌都要熟记于心。
只有眼睛看得真切，观察细致入微，注意字帖中的点画结构安排，行笔提按、转折或方圆一一默记心中，才能更好地把握字体的风格，提高欣赏能力。
这是临帖的第一步。
其次，观察字要准。
正如王羲之所说：“凝神静思，预想字形大小、偃仰、平直、振动，令筋脉相连，意在笔前，然后作字。
”而下笔前要动脑子，用心思揣摩所写字的长短、斜正、粗细、转折、提按及其间架结构的安排，并牢记于心，下笔才能准确无误。
第三，运笔要稳。
即书写过程中行笔要稳当，力送笔端，下笔要做到胸有成竹。
这就要求临习者要下真功夫，有真本事。
只有反复地练习，才能做到游刃有余，运用自如。
下面我们来具体分析《曹全碑》的结构特点。
1．扁平舒展。
结构呈扁方形是汉隶的共性，这是由汉隶结字多取横势而决定的。
但《曹全碑》中有些字的结构之扁到了几乎不能再扁的地步，这是在其他汉碑中所罕见的。
如图一“共”字，两横上束下展，左右逸荡，上两竖与下两点紧束对应，更显中宫紧结，与中部一大波画造成对比。
汉隶名碑教学：《曹全碑》简介及临习技法
在具体分析《曹全碑》的结构特色之前，我们先谈谈临习该碑结构应注意的问题。
写好《曹全碑》的结构应做到“纵横占位力求准，呼应笔势应分明”。“纵横占位”是指每一笔画所处位置以及纵向和横向各占多少位置。笔画所处位置不同，则纵横各占的位置也不同。吃准纵横占位和写好结构有直接的关系。然后再理清各个笔画或部位之间的呼应关系，同时还必须看清笔势，并能在笔下表现出来。依照此法来临《曹全碑》可以很快掌握多种用笔之方法，临习效果十分显著。但此前首先要认真读帖，即观察字帖一定要细致，从每一笔到整个字的面貌都要熟记于心。只有眼睛看得真切，观察细致入微，注意字帖中的点画结构安排，行笔提按、转折或方圆一一默记心中，才能更好地把握字体的风格，提高欣赏能力。这是临帖的第一步。
4．在临摹时必须有钻探精神和攻坚毅力，先约后博，再由博返约，才可获得成功
。千万不可朝秦暮楚，见异思迁。根基未固，却忙于创造，此乃学书之大忌。
结构特点
《曹全碑》的结构特点主要表现为疏朗平整，舒展奔放，字形多取横势，间有长、方结体，横向开张流畅，纵向含蓄稳健，从而使结构显得雍容大度、飘逸多姿。《曹全碑》结体之舒展、用笔之放纵、意态之醇美，体现了书家于动荡中求稳定，于自由中见奔放的艺术匠心和创作自信，使作品秀美之中存豪气。该碑飘逸风格的独特个性与具体内涵，远非其他汉隶所能比拟。
《曹全碑》在隶书的诸多风格品类中，是典雅秀美一路者，在技法上以精到整饬胜。对于学习隶书的朋友来讲，选该碑作为范本应该是正确的
二、临习《曹全碑》应注意的问题
1．此碑的艺术风格以秀为主，同时又极具骨力，在临习时，就应表现其挺拔的一面。点画宜写得丰润，避免枯瘠。行笔多提按顿挫，笔势圆熟潇洒，用笔不宜过于涩滞，用墨不宜太干。结构方面应注意其重心变化规律，疏朗和紧密相映成趣，结构变化力求丰富。在笔的选择上，宜采用羊毫笔，这样可较好地表现出其线条刚柔相济、圆润丰腴的特点。
简介《曹全碑》以及《曹全碑》的笔法和隶法举例分析
简介《曹全碑》以及《曹全碑》的笔法和隶法举例分析黄简讲书法：六级课程（隶书篇）16——《曹全碑》一《曹全碑》简介古语说：「授人以鱼，不如授人以渔」，就是送鱼给人，不如教人怎样捕鱼。
汉碑数量不少，全部讲解不可能，重要的是掌握方法。
上一课讲读帖方法，今天再以《曹全碑》为例来读帖。
一，《曹全碑》简介，先大致了解这碑的基本情况。
我们读《三国演义》，一开始就是汉室衰微，外戚专权，光和七年（184）黄巾事件爆发，各处州郡同时并动，于是刘备、关羽和张飞登上历史舞台，这故事大家很熟悉。
当时西北也有一个人受命平定乱局，这人就是合阳令曹全。
合阳「合阳」就是现在的陕西省合阳县，在黄河边上，从省会西安到合阳大约是一百五十公里。
古合阳县治，在今天合阳县东南约四十里处，曹全在此政绩很好，于是部属和乡绅出资为他立碑，碑立于东汉中平二年（185）十月，捐钱人名单刻在碑阴。
立碑时曹全出任合阳令仅一年，我觉得太快了一点，清代王澍认为，这是曹全下属「王敞、王毕等为谀词以媚官长」，就是拍曹全马屁。
后来不知什么原因埋入地下，到明万历初在合阳旧城出土。
这碑的石材很好，出土时碑面字迹清晰如新，无额。
西安碑林的曹全碑出土后搬入县城内孔庙，移动时右下角撞坏了一个「因」字。
在城内，有一次大风毁树，树倒下来把碑压断了，成了两截，请注意碑面上这条线。
这一来拓本分为三种，城外本最早，城内未断本其次，断裂后的拓本是较后的。
但拓本的好坏，跟拓工水平有关，并非只看早晚。
曹全碑现况1956年，曹全碑移入西安碑林，现有铁架和玻璃柜加以保护。
我到碑林看曹全碑，前前后后看得很仔细，拍了好多照片，有铁架和玻璃柜当然是好事，但这铁架子实在很粗糙，对于这样的国宝，应该有好一点的设计。
去年碑林方面消息说要造新的展览馆，条件会好很多，但网民一片声说不要移动，恐怕再出事。
这确实是两难问题，出一点事都无法交代，最终碑林管理当局放弃了移动计划，一动不如一静吧。
《曹全碑》的风格，用一个词来概括，就是「秀丽」。
教案隶书《曹全碑》的结构特点
教案隶书《曹全碑》的结构特点教案内容:一、教案简介本教案旨在通过讲解和练习,让学生了解和掌握隶书《曹全碑》的结构特点,提高书法技能和审美水平。
二、教学目标1. 了解《曹全碑》的背景和历史价值。
2. 掌握《曹全碑》的结构特点,如笔画粗细、结构紧凑、起笔收笔等。
3. 培养学生的书法审美能力和创作能力。
三、教学重点1. 《曹全碑》的背景和历史价值。
2. 《曹全碑》的结构特点。
3. 书法创作技巧和步骤。
四、教学难点1. 对《曹全碑》结构特点的理解和应用。
2. 书法技巧的掌握和运用。
五、教学准备1. 教具:毛笔、墨汁、纸张、多媒体设备等。
2. 教学材料:《曹全碑》全文及其解析,书法练习纸张。
教学过程:一、导入(5分钟)1. 向学生简单介绍隶书的发展历史和特点。
2. 向学生介绍《曹全碑》的背景和历史价值。
二、讲解《曹全碑》的结构特点(10分钟)1. 讲解《曹全碑》的笔画特点,如粗细、曲直等。
2. 讲解《曹全碑》的结构特点,如紧凑、平衡等。
3. 讲解《曹全碑》的起笔收笔特点,如顿挫、回锋等。
三、示范和练习(10分钟)1. 教师示范《曹全碑》的基本笔画和结构特点。
2. 学生跟随教师练习,教师逐一纠正错误。
四、创作练习(10分钟)1. 学生根据所学的《曹全碑》结构特点,自行创作隶书作品。
2. 教师逐一评价学生的作品,给出建议和指导。
五、总结和作业布置(5分钟)1. 对本节课的学习内容进行总结,强调《曹全碑》的结构特点。
2. 布置作业:要求学生回家后,练习《曹全碑》的结构特点,并创作一幅隶书作品,下周带来展示。
教学反思:通过本节课的教学,学生应该已经了解了隶书《曹全碑》的结构特点,并能够运用到自己的书法创作中。
在教学过程中,教师应该注重示范和指导,纠正学生的错误,帮助他们更好地掌握书法技巧。
,教师还应该鼓励学生创作,培养他们的书法审美能力和创作能力。
六、深入分析《曹全碑》的笔画特征1. 讲解《曹全碑》的笔画特点，如藏锋、露锋、转折等。