【发展战略】再识乡土——对中国乡土油画发展现状的思考

首都师范大学

硕士学位论文

再识乡土——对中国乡土油画发展现状的思考

姓名：牛再霞

申请学位级别：硕士

专业：美术学

指导教师：段正渠

20070402

第一章对具有乡土特色中国油画的追溯

１－１２０世纪早期具有乡土特色的中国油画

任何艺术流派、艺术思潮的形成都有其历史渊源及现实依据，它是社会经济、文化结构、社会心理的综合反映，并受其制约。在中国特殊的社会环境和历史背景下，油画从传入中国开始，就与乡土联系在一起，直至今天，这条轨迹仍清晰明确地印刻在中国油画的历史上。一些早期油画家深入社会底层，创作了许多具有乡土情怀的油画作品。王悦之的‘弃民图》、许幸之的‘铺路者》、吕斯百的‘四川农民》、林风眠的‘渔妇＇、唐一禾的‘祖与孙》等等都寄予了对劳动者的无限同情和歌颂。

吕斯百是当时一位重要的歌颂农民的画家，这与他出生于农村家庭足分不开的。作于１９３８年的‘四川农民》（图０１）描绘了一位普通的农民肖像，这足一个典型的四川农民形象。眉宇之间和沉郁的眼神透

露出憨厚和倔强的性格。这种形象传达给人们的

不是那种赏心悦目的美感，而是带有几分凝重和

苦涩，使观众在同情中发出几分敬意．由此我们

可以通过这个农民肖像想到处在水深火热之中的

祖国，虽然祖国遍体鳞伤，但她却百折不挠。

由于中国正处于大革命时期，中国农民更是

过着朝不保夕的生活，许多忧国忧民的仁人智士

痛斥着反动派的残忍，对劳苦大众表现出极大的固０１５斯百懈川衣鼬７’ｍ。５ｈ１９３８

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同情，在面坛上出现了不少反映农民艰辛的作品。然而．当时的这些具有“乡土情怀”的作品并没有形成一种独立的乡土风格。而且当时描绘乡土题材的画家其主要成就并不在乡土上。因此．中国乡土油画在这个时期还处于一种萌芽状态，但为以后乡土油画的发展奠定了夯实的基础．

１＿２２０世纪５０－６０年代具有乡土特色的中国油画

２０世纪卯、６０年代，由于中国革命正处于如火如荼的时期，许多投身于反帝反封建运动的革命艺术家，自觉的选择了艺术为革命战争。为政治斗争服务的道路；艺术为党的政治路线服务。为宣传党的政策服务，为工农兵服务不仅是艺术创作的宗旨，也作为一种意识形态有机地融入于他们的艺术创作之中。因而在当时有许多年轻的革命文艺工作者以艺术为武嚣，在非常艰苦的条件下，深入农村。创作了大批具有乡土情结并反映农村革命与生活的艺术作品。砸家王式廓出身于农民家庭，对农民与农村有着深厚的情感，他的思想情感、生活道路、艺术创作都与中倒农民紧密地联系在一起。‘血衣》（图０２）是他呕心沥血之作，取材于土地革命运动，作品表现了翻身农民与地主阶级斗争的一个场景。

罗工柳与王式廓几乎有着耜同的经历，是一位宣传农民革命的艺术家，他最具代表性的作品是‘地道战》（图０３）。画家是在用一种最朴实的语言讲述自己

的经历．因此具有极强的历史真实

感，同时这种历史感也由于它朴实

的乡土风格而增强．色彩没有复杂

的变化，以土褐色调为主．人物造

型朴拙大方，没有任何唯美的因

素。笔触的运用也显得艰涩，与造Ｂ０４王文彬Ｉ务ｔ’］６０ｃａ。３２０ｃｓ１９６２型的要求浑然一体．

虽然这个时期出现了许多描绘农民的作品和艺术家，具有乡土特色的油画得到了一定的发展，可这些作品并不成熟，艺术家所进行的创作并不在于发展个人风格，而是转向革命现实主义，他们所接受的意识是革命性、党性的原则高于艺术的原则．因此，这一时期的农民题材绘画应该是一种在政治影响下具有革命性的乡土油画。

１－３２０世纪６０－７０年代具有乡土特色的中国油画

２０世纪６０年代，是具有中国特色的民族化乡土油画得以发展的时期，这既是在特定时期，特殊政治下的产物，也是历史的偶合。绘画是宣传政治的一种手段，这是当时每位画家所具有的责任感。因此．这一时期出现了不少宣传政治的乡土绘画，王文彬的‘夯歌》（图０４）就是一个典型的例子，这幅画反映一个火热的劳动场面。富于感染力的运动、造型、节奏都统一在一种装饰性的风格之中，线条在画面上也有着十分重要的作用，不仅勾勒出了劳动妇女优美的形体，而且烘托出画面整体的飞扬律动的气氛。这种装饰性色彩与线条为油画的民族化风格创造了一个新的表现形式，它是以中国传统的审美观念对苏式油画进行的改造。

杜键《在激流中前进》（图０５）也是一幅具有民族特色的作品，画中以一艘行进在黄河激流中的船为中心。引喻中国在国际上处于四面受敌的逆境。因此它象征着我们不畏艰险，在激流中前进，整个画面采用对角线式的构图，汹涌的激

一０５牡健ｔ在ｔ童中竹茸’２２０ａｓ，，，２龋１９６３ｍ０６量蕞ｔ四十■｜‘＇ｌｌＯｃｓｘ２０２ｃａ１９６２流斜贯画面阔大的笔触像是在画面上拖

扫，急速旋转的漩涡有令人目眩之感。它

诉诸于观众的视觉心理，超越时代的局

限，表现一种人类永恒的、共享的视觉美

感。温葆＜四个姑娘》（图０６）也是这方

面的重要代表作。

由于这个时期的特殊政治形式，使得

农村题材成为创作主流，当时的许多作

家、艺术家都组织到农村体验生活，反映

农村阶级斗争。美院学生的创作课也要到

农村去体验生活，收集素材。因此，在

１９６４年一１９６５年的全国美展上，农村题材是这次展览的主要表现内容．虽然，在这样政治形式下限制了艺术创作的多元发展，然而油画创作中的民族化、本土化却得以弘扬，使其真正开始脱离西方，具有中国所特有的乡土特色油画，为以后乡土现实主义的出现奠定了基础。

具有乡土特色的油画发展到２０世纪７０年代走向低谷，由于。文化大革命”的影响，这一时期的绘画整齐划一、步调一致，根本谈不上任何艺术追求、艺术个性。作品采用“红、光、亮”的色彩效果，。高、大、全”的构图模式，把样板当成创作经验作为教条推行到美术创作之中．

Ｉ－４２０世纪８０年代初的中国乡土油画

２０世纪７０年代末期的。伤痕美术”可谓是乡土现实主义油画出现的前奏．１９７８年上海‘文汇报》发表了卢新华的小说‘伤痕》，表现了主人公悲剧性的经历和情感挫折，一反以前光明面的表现手法，进而引发了一波又一波的。伤痕”

波澜，从“伤痕”美术开始中国现实主义题材的绘画走向大发展。这一时期的油