牲畜林(全面、实用)分解

“什克洛夫斯基在研究了大量民谣、童谣、
神话、民间故事后发现，她们的一系列手法： 反复、延缓、重复叙事……都在尽量拉开我 们与终点的距离。因为小说不能总是平缓地 前进，否则就会是读者产生阅读的疲劳。它 必须让读者不时发觉会发生点什么，使他们 由平静而转如紧张。” ——《小说门》（曹文轩）
话题二:结构
（3）给人物足够时间和空间表演，从而展现人 物性格、心理，揭示小说主题等；
“猴子掰包谷（玉米）”
猴子在地里掰包谷，刚掰下一个，觉得前面的 更好，就扔下手里的去掰另一个。另一个到手，觉 得还有更好的，就把到手的又扔掉，去掰那个“更 好的”。这样一路走一路掰，不知不觉走到了地的 尽头，这时天色已晚，只得慌慌张张随便掰一个回 家了。回去一看，恰恰是个烂包谷。
卡尔维诺
寻找一个合适而满意的“容器”——
故事结构。 结构，是组成整体的各种因素按照一 定的比例、地位、顺序相互连结与影 响的一种形式，是生活之水的一个 “容器”。
单元话题解读 1、好结构的特点：
①能将生活中的某些点滴事件、情绪固定下来； ②能够充分展示生活本身的多姿。
2、结构的构成： （1）依靠情节的力量——在情节上设置危机
（2）通过情绪的勾连、材料的组织
3、结构类型
（1）线性结构——层层推进的结构 作者竭力给故事、人物、心理的进展设置障 碍，“延迟”小说的进展，又不使读者觉得 希望完全破灭，环环相扣，实现结构的张力。 （2）截取生活的横断面
《桥边的老人》 桥边这个老人就是一个合适的容器，战争的创伤、人性的坚强， 都在老人个人经历的小小范围之内体现出来。
阻止人
第一次 第二次 第三次 第四次 第五次
朱阿
阻止原因
怕遇害的是“花大姐”
两个小孩
白胡子牧羊人 年轻的戴红头 巾的胖姑娘 梳辫子满脸雀 斑的小姑娘 最穷的老太 婆吉鲁米娜
猪死了，什么都没了
千万别打死我的羊 打死了……我就割断 你的脖子 别打死我的兔子，反正 德国人已经把它拿走了 那是我在世界上唯一的财 产……那我就更伤心了
卡尔维诺
能不能从文中的语句看出这个故事 发生的背景？
德国侵略意大利
话题一:情节
复述故事情节
农民朱阿的小母牛把一个德国兵引入众多 牲畜藏身的密林之中，德国兵像猴子掰苞谷 一样，不断地放下这个牲畜，去抓另外一个， 而朱阿举着猎枪不敢开枪，生怕误伤了牲畜， 最后德国兵和一只野猫一起滚下石崖。最后 “可怜的吉鲁米娜”获得了补偿， 朱阿得到 了大家盛大的欢迎。

一、课前准备： 1、积累词语（给加点字注音） 圈养juàn 苔藓tái xiǎn 哞mōu 咩miē 蹩脚bié 扳机bān 岔路chà 挣脱zhèng 挣扎zhēng 腼腆miǎn tiǎn 小鸡仔zǎi 栖息qī 趴pā 鹪鹩jiāoliáo 挨门挨户āi 膘肥体壮biāo 大腹便便pián 蹑手蹑脚niè
（3）以心理为中心的结构（意识流）
《墙上的斑点》
“墙上的斑点”这个容器使漫阔的遐思，都不至于散乱。
“猴子掰包谷（玉米）”
猴子在地里掰包谷，刚掰下一个，觉得前面的 更好，就扔下手里的去掰另一个。另一个到手，觉 得还有更好的，就把到手的又扔掉，去掰那个“更 好的”。这样一路走一路掰，不知不觉走到了地的 尽头，这时天色已晚，只得慌慌张张随便掰一个回 家了。回去一看，恰恰是个烂包谷。
具有轻松幽默风格，具有喜剧色彩。作者 这样写，举重若轻，把残酷的战争写的轻 松诙谐，生动活泼。这是作者追求轻逸风 格的体现，他要让所有的沉重落入脚下， 然后做高傲的审视。
练习
文 艺 评 论 家 和 部 长
“你看斯普罗塔新创作的小说怎么样？”部长问 道。 评论家回答说：“部长，我认为他创作的小说 是好的。” 部长摇了摇头。 “我是说，从某种意义上讲是好的。”评论家 赶忙更正。 部长摇头。 “我说的‘从某种意义上讲’，是针对咖啡馆 里那些为数很少的庸俗的知识分子。” 部长摇头。 “确切地说，就是针对那些没有鉴别力的人。 刚才我没表达清楚。” 部长摇头。 “总的来说，部长先生，这是一部坏小说。” 部长又摇头。 “当然，也不能全部否定。” 部长摇摇头说： “这衣领真别扭！”
轻，是对生活中无法躲避的沉重表现出来的 一种苦涩的认可。
写作风格
我一向致力于减少沉重感：人的沉重 感，天体的沉重感，城市的沉重感； 首先，我一向致力于减少故事结构和 语言的沉重感。
——卡尔维诺《未来千年文学备忘录》
探究为什么作者在最后要让那 只野猫打败德国兵？
让敌人自己灭亡 让邪恶与邪恶同归于尽
然而，卡尔维诺却颠覆了这一形象。英雄和敌人 都成了小丑，树林成了集市——拍着翅膀的成群 的鸭子、不给让路的山羊、性情温顺而固执的 “花大姐”、漂亮的粉红色小猪、又老又瘦的母 鸡……战争的严肃与残酷全都消解在嬉笑之中。
我们说，战争是沉重与残酷的，那 么，卡尔维诺为什么要这么处理呢？
也许，米兰· 昆德拉在《生命中不能承受之 轻》里所揭示的关于生活的态度能让我们理 解卡尔维诺的这种“减少沉重”的努力——
伊塔洛· 卡尔维诺【意大利】
（Italo Calvino.1923-1985）
他与阿根廷的博尔赫斯、哥伦比亚的马尔克 斯并提，甚至称他是“作家们的作家”。 当代欧洲文学大师之一。他的作品独具一格，擅长用 寓言的方式来写小说。所以他的小说也可以说是寓言。 作为后现代派作家，他的艺术特点是在叙事保留了传 统手法，而在结构上使用现代技巧，使得故事既高度 综合、快节奏，又生动有趣、明白易懂。代表作《寒 冬夜行人》《看不见的城市》《我们的祖先》 最出色的作品《树上的男爵》
3、结构类型
（1）线型结构——层层推进的结构
作者竭力给故事、人物、心理的进展设置障碍，“延 迟”小说的进展，又不使读者觉得希望完全破灭，环环 相扣，实现结构的张力。
（2）截取生活的横断面 ⑶情绪型结构
请将下面左右两边的内容对应连线。
《牲畜林》 《半张纸》 《墙上的斑点》
恭喜你回答正确
横截面型 线型 情绪型
主题？
探究：“牲畜林”有什么特点？为什么选择 “牲畜林”这个特殊的地点？ 特点： “牲畜林”充满了生机、和谐、欢
乐、善良和人性美，这里是战争的避难所。
小说的主题
“ 牲畜林”里洋溢着生命与和谐，善 良与人性，给反法西斯战争带来希望 和力量，这希望和力量，正是杀死 “战争妖魔”的基础。表现人们对战 胜法西斯的乐观精神。
话题五:语言
品味语言
找出文中让你忍俊不禁或者耐人寻味 的句子，仔细品味并思考作者为什么 这样反映战争。
语言
朱阿
•矮胖子……头戴一顶绿色圆锥
形毡帽，上面插着根野鸡毛圆 鼓鼓的肚子…..下坡时就像滚动
的球…… •喝酒过多……手颤……
德国兵
短短的制服遮不住那长胳膊、 长脖子，他的腿也很长，……他边 走边用鼻子嗅着。扁平的军帽下， 一张猪样的黄脸东张西望。”
6、听了老太太这番话，朱阿的手比以前颤
抖得更厉害了，他的责任太大了。尽管如 此，他还是鼓足了勇气，抠动了扳机。
（心理描写）
写法多变，详略得当
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《牲畜林》 意大利·卡尔维诺
（1）推动情节发展，使得各种牲畜纷纷登台表演, 使得原本紧张激烈的情节节奏舒缓下来。战争 的阴影被更有生命力的和谐自然挤到一边。 （2）战争的严酷性又不自觉地从中显露出来。
赏析结构 文中将“牲畜林”比作“诺亚方 舟”，有什么象征意义？
《圣经》里有这么一则故事：上帝看到人类的种种 罪恶，深悔自己的创世之举，决定用洪水淹没大地， 唯一幸免的是善良的诺亚一家。上帝吩咐他们建造一 艘巨大的方舟，把所有的动物，无论贵贱，天上飞的、 地上跑的或爬的，都雌雄配对，带上方舟。 《牲畜林》的主要情节集中在“像集市一般热闹非 凡”的树林里。灌木丛和树林中有“膘肥体壮的公牛 和大腹便便的母牛”，有山羊、大鹅、家兔、母鸡、 鸭子、小猪等等，当然还有它们善良朴素的主人。这 能否理解成逃避战争洪水的“诺亚方舟”呢？小说结 尾德国兵和那只凶恶的野猫在厮打中一起滚下了石 崖——“诺亚方舟”拒绝任何罪恶，它承载着善良与正 义，等待洪水退去，迎接上帝赐予的净土。
起穿针引线的作用。
注意：小说里还有另一个关键人物，他 是谁？ “农民模样的德国兵” 将文中比较集中描写这一形象的语句 找出来。
“短短的制服遮不住那长胳膊、 长脖子，他的腿也很长，拿 着一杆像他一样高的破 枪。……他边走边用鼻子嗅 着。扁平的军帽下，一张猪 样的黄脸东张西望。”
暂且撇开政治，印象中，德国军服带有 浓重的欧洲古典风格，再加上德国人高 大的身材，应该是很威武的。
第六次
1、他本来就双手发抖，瞄不准，现在又如此激动，结果 便可想而知了。他使劲瞄准，但颤抖的双手使枪口不 停地在空中转动。他想对准德国人的胸膛，可是准星 正对着的却是牛屁股。 （直接描写） 2、朱阿手中的猎枪又跳起了塔兰泰拉舞。他的心肠太 软了，激动得太厉害了。 （拟人） 3、朱阿简直给搞糊涂了，连扳机在什么地方也不知道了。 （夸张） 4、听了这话，年纪已经不轻、但 还没结婚的、腼腆的朱阿羞得满 面通红，手中的猎枪像烤肉的铁 叉一样在眼前转动起来。 （比喻）
结构 :是组成整体的各种因素 按 照 一定的比例、地位、顺序相互 连结与影响的一种形式，是生活之 水的一个“容器”。
单元话题解读
1 、结构的构成：
（1）依靠情节的力量——在情节上设置危机 （2）通过情绪的勾连、材料的组织
2 、好结构的特点：
①能将生活中的某些点滴事件、情绪固定下 来；②能够充分展示生活本身的多姿。
话题三:人物
朱阿是一个怎样的猎手？他是英雄吗？
我们都是神枪手， 每一颗子弹消灭一 个敌人……
是村中一个最蹩脚的劣等射手
他不是英雄， 而是一个穿针引线的人物。
这是英雄吗？ 绝对不是！
这显然是一个马戏团的小丑，高大的英 雄形象被彻底颠覆了。
塑造这样人物有什么作用？
正是由于朱阿拙劣的射技，
使得他不得不随德国兵进入 牲畜林，这样林中的牲畜得 以一一轮番上场，以及看到 德国兵在牲畜林中的表演。
野猫出现 德 国 兵
朱 阿
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为了保持小说的线性结构，作者常常故 意“延迟”小说的进展。作者会竭力给 故事、人物、心理的进展设置障碍，又 不使读者觉得希望完全破灭，就在这样 捉迷藏的游戏中，一环扣一环，实现小 说的结构张力。
在《牲畜林》中作者使 用了几次“延迟” ? 是怎 样来写“延迟法”的？ 这 样的“延迟” 有什么作用?
——卡尔维诺的理想
让邪恶与邪恶同归于尽, 善良的人连 手都不要弄脏。正是这种充满自然和谐， 充满自然生命力的氛围、基调的要求，致 使小说在高潮处理上具有轻松幽默，具有 喜剧色彩。鲁迅曾经说过，“悲剧将人生 的有价值的东西毁灭给人看，喜剧将那无 价值的撕破给人看。”
话题四:主题
战争
我一向致力于减少沉重感：人的沉重感，天体的沉重感， 城市的沉重感；首先，我一向致力于减少故事结构和语言 的沉重感。 ——卡尔维诺《未来千年文学备忘录》
总之，“牲畜林”是一个“容 器”, 装载了反法西斯战争这一现实 生活之水。而朱阿回村找牛等一系列 情节则将其丰富为一个完整的结构 。
总结本文的结构特点
这篇小说之所以读起来轻松诙 谐，除了形象和语言的特别， 关键在于结构的独特： ① 让牲畜林成为一个“容器”； ② 运用显性的结构因素构建全 文；③ 在情节上设置危机； ④ 运用“延迟”手法层层推进。
野猫
母鸡（吉鲁米娜）
家兔
（小女孩）
农民 朱阿 小猪
(两个小孩)
火鸡
（胖姑娘）
小羊
（牧羊人）
德国兵 它和德国兵在 厮打中一起掉 下了石崖
花大姐
情节梳理:
序幕： 开端： 发展 ： 高潮 ： 结局： 尾声：
村民逃难进入树林 母牛“花大姐”被抢 朱阿五次瞄准，五次犹豫 朱阿鼓起勇气，开枪射击 德国兵与野猫一同滚下山崖 朱阿成为“英雄”




卡尔维诺
1923年10月15日生于古巴，1985年9月19日 在滨海别墅猝然离世，而与当年的诺贝尔文 学奖失之交臂。 父母都是热带植物学家，“我的家庭中只有 科学研究是受尊重的。我是败类，是家里唯 一从事文学的人。 少年时光里写满书本、漫画、电影。他梦想 成为戏剧家。高中毕业后却进入大学农艺系， 随后从文学院毕业。 1947年出版第一部《通向蜘蛛巢的小径》， 从此致力于开发小说叙述艺术的无限可能。 曾隐居巴黎15年，与列维· 斯特劳斯、罗兰· 巴 特、格诺等人交往密切。 1985年夏天准备哈佛讲学时患病。主刀医生 表示自己从未见过任何大脑构造像卡尔维诺 的那般复杂精致。