园林构图艺术PPT课件
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谈一谈园林艺术构图法则中的平衡与稳定.ppt
百问百答微课件 谈一谈园林艺术构图法则中的均衡与稳定
、均衡
被古代中国人认为是宇宙组成的五大要素：金、木、 水、火、土，其字形基本是左右对称、上小下大的。而在 西方“对称”一词与“美丽”同义。构图上的不稳定常常 让欣赏者感到不平衡。当构图在平面上取得了平衡，我们 称之为均衡；在立面上取得了平衡，我们称之为稳定。
（二）不对称均衡
有对称，就有不对称。不对称的构图可以使园林显得
多样化和无限生动，使单纯变得复杂，或是产生空白的构 图而耐人寻味等。人们早期在追求对称均衡的同时也注意 到了一些不对称却也能保持平衡的现象；当人一手提起重 物时，另一只手会自然扬起来以保持稳定；奔马、飞鸟也 给人同样的感受。在自然景观中，山峦的起伏、河流的曲 折、植物的群落、云霞的飘移，都绝少构成天然对称和几 何规整的形式，但它们都统一在大自然的美妙韵律当中， 具有内在的和谐。因此，自然景观的非对称画面，能够深 深地拨动人们的心弦。
对称是从希腊时代以来就作为美的原则，应用于建筑、 造园、工艺品等许多方面。对称本来是规则性很强而易于 得到平衡，因此容易获得安定的统一，具有整齐、单纯、 寂静、庄严的优点。可是另一方面也兼备了寒冷的、坚固 的、呆板的、消极的、古典的、令人生畏等缺点。对称之 所以有寂静、消极的感觉，是由于其形状易用视觉判断。 见到一部分就可以类推其他部分，对于知觉就产生了不抵 抗。对称之所以是美的，是由于部分的图样经过重复就组 成了整体，因而产生一种韵律。
（三）质感均衡
苏州园林里主体建筑和堆山、小亭常常各据一端，
隔湖相望，大而虚的山林空间和较为密实的建筑空间分 量基本相等。在重量感觉上一般认为建筑、石山分量大 于土山、树木。同一要素内部给人的印象也是有区别的 ，如大小相近时，石塔重于木阁，松柏重于杨柳，实体 重于透空材料，色彩深的重于浅的，粗糙重于细腻， ……例如一块顽石可以平衡一个树丛，体形上的差异虽 大，但从质感上却使人觉得平衡，因为人们经验上都熟 悉石头重于树木，本来二者是不平衡的；但是经过园林 艺术家的权衡之后，石头不多放，树木成丛种植，结果 感觉上就均衡、和谐了。
、均衡
被古代中国人认为是宇宙组成的五大要素：金、木、 水、火、土，其字形基本是左右对称、上小下大的。而在 西方“对称”一词与“美丽”同义。构图上的不稳定常常 让欣赏者感到不平衡。当构图在平面上取得了平衡，我们 称之为均衡；在立面上取得了平衡，我们称之为稳定。
（二）不对称均衡
有对称，就有不对称。不对称的构图可以使园林显得
多样化和无限生动，使单纯变得复杂，或是产生空白的构 图而耐人寻味等。人们早期在追求对称均衡的同时也注意 到了一些不对称却也能保持平衡的现象；当人一手提起重 物时，另一只手会自然扬起来以保持稳定；奔马、飞鸟也 给人同样的感受。在自然景观中，山峦的起伏、河流的曲 折、植物的群落、云霞的飘移，都绝少构成天然对称和几 何规整的形式，但它们都统一在大自然的美妙韵律当中， 具有内在的和谐。因此，自然景观的非对称画面，能够深 深地拨动人们的心弦。
对称是从希腊时代以来就作为美的原则，应用于建筑、 造园、工艺品等许多方面。对称本来是规则性很强而易于 得到平衡，因此容易获得安定的统一，具有整齐、单纯、 寂静、庄严的优点。可是另一方面也兼备了寒冷的、坚固 的、呆板的、消极的、古典的、令人生畏等缺点。对称之 所以有寂静、消极的感觉，是由于其形状易用视觉判断。 见到一部分就可以类推其他部分，对于知觉就产生了不抵 抗。对称之所以是美的，是由于部分的图样经过重复就组 成了整体，因而产生一种韵律。
（三）质感均衡
苏州园林里主体建筑和堆山、小亭常常各据一端，
隔湖相望，大而虚的山林空间和较为密实的建筑空间分 量基本相等。在重量感觉上一般认为建筑、石山分量大 于土山、树木。同一要素内部给人的印象也是有区别的 ，如大小相近时，石塔重于木阁，松柏重于杨柳，实体 重于透空材料，色彩深的重于浅的，粗糙重于细腻， ……例如一块顽石可以平衡一个树丛，体形上的差异虽 大，但从质感上却使人觉得平衡，因为人们经验上都熟 悉石头重于树木，本来二者是不平衡的；但是经过园林 艺术家的权衡之后，石头不多放，树木成丛种植，结果 感觉上就均衡、和谐了。
中国传统园林设计(PPT64页)
所以囿是利用天然山水林木，挖池筑台而成的一 种游憩生活境域，供天子、诸侯狩猎游乐。
4、秦汉时期
秦始皇完成了统一中国的大业。在建立了前所未 有的民族统一的大国后，连续不断的营建宫、苑， 大小不下三百处，其中最为有名的应推上林苑中的 阿房宫，周围三百里，内有离宫七十所，“离宫别 馆，弥山跨谷”。
秦代的理水技法已有相当的水平，不仅以水造景， 更把水景的美学价值和实用价值巧妙的结合起来。 苑中还有涌泉、瀑布，以及种类繁多的动植物，规 模相当壮观。如：秦代把樊川的水引来作池，成为 风景秀丽的兰池。兰池使整个景区因水而活，同时 也是一项蓄水拦洪的水利工程。
7、明清时期（园林艺术顶峰期）
明清两代是中国古代园林设计的顶峰时期，无论是在理 论上还是在实践上都有超出前代的辉煌创造。保存至今 的园林尤以清代最多，设计成就也最高，代表了古典园 林设计的高峰期水平。明清皇家园林大都在成了西苑(今北京北海、中海)，并 扩大西苑水面，增南海。 在清代康熙乾隆年间,曾掀起了皇家园林设计建设的高潮，在北京 筑有“三山五园”,即畅春园、圆明园、万寿山清漪园 (后改名为 颐和园)、玉泉山静明园、香山静宜园，在河北承德建有避暑山庄。 现仅避暑山庄和重修后的清漪园较为完整，其余大部分毁于英法 联军和八国联军之手。 明清私家园林主要集中在江南的苏州、南京扬州和杭州一带,尤以 苏州为盛,广州地区则有独具岭南风格的园林。著名的明清私家园 林主要有苏州拙政园、留园、网师园和怡园，无锡寄畅园和上海 豫园等。 这一时期还出现了专门从事园林设计的设计师，其中，明末清初 著名的造园家计成在总结实践经验的基础上著成了《园冶》一书。 这是我国古代最系统的园林设计论著在设计史和美学史上都有极 其宝贵的价值。
即便是到了旧、新石器时代的繁荣时期，有了 典型的村落，如西安半坡村，锄耕农业和家畜饲养 已出现，用手制的形态和花纹都很精致的彩陶，有 些陶器上还刻有类似文字的符号。但该时期的劳动 生产率还是十分低下，也只能提供极其微小的多余 东西。
4、秦汉时期
秦始皇完成了统一中国的大业。在建立了前所未 有的民族统一的大国后，连续不断的营建宫、苑， 大小不下三百处，其中最为有名的应推上林苑中的 阿房宫，周围三百里，内有离宫七十所，“离宫别 馆，弥山跨谷”。
秦代的理水技法已有相当的水平，不仅以水造景， 更把水景的美学价值和实用价值巧妙的结合起来。 苑中还有涌泉、瀑布，以及种类繁多的动植物，规 模相当壮观。如：秦代把樊川的水引来作池，成为 风景秀丽的兰池。兰池使整个景区因水而活，同时 也是一项蓄水拦洪的水利工程。
7、明清时期（园林艺术顶峰期）
明清两代是中国古代园林设计的顶峰时期，无论是在理 论上还是在实践上都有超出前代的辉煌创造。保存至今 的园林尤以清代最多，设计成就也最高，代表了古典园 林设计的高峰期水平。明清皇家园林大都在成了西苑(今北京北海、中海)，并 扩大西苑水面，增南海。 在清代康熙乾隆年间,曾掀起了皇家园林设计建设的高潮，在北京 筑有“三山五园”,即畅春园、圆明园、万寿山清漪园 (后改名为 颐和园)、玉泉山静明园、香山静宜园，在河北承德建有避暑山庄。 现仅避暑山庄和重修后的清漪园较为完整，其余大部分毁于英法 联军和八国联军之手。 明清私家园林主要集中在江南的苏州、南京扬州和杭州一带,尤以 苏州为盛,广州地区则有独具岭南风格的园林。著名的明清私家园 林主要有苏州拙政园、留园、网师园和怡园，无锡寄畅园和上海 豫园等。 这一时期还出现了专门从事园林设计的设计师，其中，明末清初 著名的造园家计成在总结实践经验的基础上著成了《园冶》一书。 这是我国古代最系统的园林设计论著在设计史和美学史上都有极 其宝贵的价值。
即便是到了旧、新石器时代的繁荣时期，有了 典型的村落，如西安半坡村，锄耕农业和家畜饲养 已出现，用手制的形态和花纹都很精致的彩陶，有 些陶器上还刻有类似文字的符号。但该时期的劳动 生产率还是十分低下，也只能提供极其微小的多余 东西。
园林设计ppt资料文档
1.景观设计的造型方法（整饰原理）
具有整体性、严整性、观察周围景象时总是优选规则的，所以要用整体的、有规律的景观 环境来强化审美的强度。
景观设计的艺术应用
2.景观设计的常用手法 (1) 轴线法:利用轴线来组织景点、控制景素的方法。 (2) 对构法：将重要景物组织到视线的终结处，或轴线的端点处，以 形成终视点的观赏效果。 (3) 因借法：通过视点、视线的巧妙组织，把空间的景物纳入视线之 中，目的是丰富景观的层次，扩大空间感。 (4) 相似法：包括形似，神似，这里主要是指形似，使事物之间的形 象相近似以求得整体的和谐。 (5) 抑扬法：利用空间对比来强化视觉感受。
虽都是长方形，但在形状和尺寸方面不够相似，不像同一族。
每个长条形的图案纹理不同，形状却是一样，但形状更为 主导，所以看起来是一个族。
景1.观景设观计设的艺计术的应用造型方法（力动原理）
a. 力场：景观环境中，各景物引力相互对构形成相互关系的网络和心理力的网络。
景观设计的艺术应用
b. 动势：景观形态是能引起人们运动印象的景观造型，动势比静态更能引起人们的注意和 兴趣。
点开始的，它作为空间形态的基础和中心，本身没有大小、方 向、形状、色彩之分。在环境景观中，点可以理解为节点，是 一种具有中心感的缩小的面，通常起到线之间或者面之间连接 体的作用。
在环境中，点有实点和虚点之分。
实点是小环境中以点状形态分布的实体构成要素，是相对空间 而言的点，本身有形状、大小、色彩、质感等特征 。
6．间隔 要素之间以及要素组成部分之间的间距是设计整体的必要
部分。间隔可以是均等的或变化的。一个均等的间隔创造一种 稳定、规则和正式场合的感觉。变动的间隔可以是随机派生出 来的，也可以是根据某种规则生成的，如数学数列，常用于非 正式场合。
园林景观制图与识图课件第一章(共49张PPT)
• 幅面尺寸
1.1 国家制图标准的有关规定
图纸幅面和格式
• 标题栏格式和尺寸
30（ 40）
审定 审核 设计 制图
（设计单位全称）
（实名）（签名） （日期）
（工程名称）
（图名）
设计号 图别 图号 日期
20
25
25
25
60
200
20
25
1.1 国家制图标准的有关规定
图纸幅面和格式
• 会签栏格式和尺寸
1. 结构图中的支撑线 土方填挖区的零点线 分水线、中心线、对称线、定位轴线
1. 总平面图中用地范围，用红色，也称“红线” 2. 预应力钢筋线 见各有关专业制图标准 假想轮廓线成型前原始轮廓线 不需画全的折断界线 不需画全的断开界线、构造层次的断界线
1.1 国家制图标准的有关规定
1.1.4 图线
图线交接的画法
圆与圆或与其他图线相切时，在切点处的图 线应正好是单根图线的宽度
本书由vince上传于世界工厂下载频道
1.1 国家制图标准的有关规定
1.1.5 尺寸标注
➢ 尺寸组成的基本要素
尺寸界线 细实线
起 止 符 (4mm长 ， 中 粗 线 ， 倾 斜 45° )
a
尺寸线 细实线
尺寸数字，字高3 居尺寸界线中，距尺寸线1
1.2 绘图工具及仪器的使用
➢ 圆规
65° 90°
90°
1
2
3
4
5
1.1 国家制图标准的有关规定
1.2 绘图工具及仪器的使用
➢ 圆规
1.1 国家制图标准的有关规定
1.2 绘图工具及仪器的使用
➢ 分规
A B
1.1 国家制图标准的有关规定
1.1 国家制图标准的有关规定
图纸幅面和格式
• 标题栏格式和尺寸
30（ 40）
审定 审核 设计 制图
（设计单位全称）
（实名）（签名） （日期）
（工程名称）
（图名）
设计号 图别 图号 日期
20
25
25
25
60
200
20
25
1.1 国家制图标准的有关规定
图纸幅面和格式
• 会签栏格式和尺寸
1. 结构图中的支撑线 土方填挖区的零点线 分水线、中心线、对称线、定位轴线
1. 总平面图中用地范围，用红色，也称“红线” 2. 预应力钢筋线 见各有关专业制图标准 假想轮廓线成型前原始轮廓线 不需画全的折断界线 不需画全的断开界线、构造层次的断界线
1.1 国家制图标准的有关规定
1.1.4 图线
图线交接的画法
圆与圆或与其他图线相切时，在切点处的图 线应正好是单根图线的宽度
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1.1 国家制图标准的有关规定
1.1.5 尺寸标注
➢ 尺寸组成的基本要素
尺寸界线 细实线
起 止 符 (4mm长 ， 中 粗 线 ， 倾 斜 45° )
a
尺寸线 细实线
尺寸数字，字高3 居尺寸界线中，距尺寸线1
1.2 绘图工具及仪器的使用
➢ 圆规
65° 90°
90°
1
2
3
4
5
1.1 国家制图标准的有关规定
1.2 绘图工具及仪器的使用
➢ 圆规
1.1 国家制图标准的有关规定
1.2 绘图工具及仪器的使用
➢ 分规
A B
1.1 国家制图标准的有关规定
9园林景观组景手法一PPT36页
一是依环境、功能作自由式分区和环状布局； 二是依环境、功能作轴线式分区和点线状布局。 轴线式布局或依轴线方法布局，它有三个特点：
(1)以轴线明确功能联系，两点空间距离最短， 并可用主次轴线明确不同功能的联系和分布。
(2)依轴线施工定位，简单、准确、方便。 (3)沿轴线伸延方向，利用轴线两侧、轴线结点、 轴线端点、轴线转点等组织街道、广场、尽端等 主题景物，地位明显、效果突出。
5.1.4园林景观空间艺术布局
园林景观空间艺术布局是在园林景观艺术 理论指导下对所有空间进行巧妙、合理、协 调、系统安排的艺术，目的在于构成一个既 完整又变化的美好境界。常从静态、动态两 方面进行空间艺术布局(构图)。
❖ 把单一空 间划分为 复合空间， 一个大空 间划分为 若干个不 同的空间。
❖ 采取“欲扬先抑”、或收敛视觉尺度感的手法
❖ 西安市 西郊土 门地区 出土的 唐三彩 庭园假 山水陶 土模型
❖ 西安市西 郊土门地 区出土的 唐三彩庭 园假山水 陶土模型
❖ 南山庭石
❖ 南山庭石
❖ 峰石
5.2.2山石组景基本手法
山水园是中国传统园林景观和东方体系园 林景观主要特征之一。自然式园林景观常常离 不开自然山石与自然水面，即所说的“石令人 古，水令人远”，在庭园中能饱览自然景观之 胜。
5.1.2园林景观结构与布局
❖ 园林景观的使用性质、使用功能、内容组成、 以及自然环境基础等，都要表现到总体结构和 布局方案上。由于性质、功能、组成、自然环 境条件的不同，结构布局也各具特点，并分为 各种类型。但它的总体空间构园理论是有共同 性的。
❖ 总体结构的几种类型
有自然风景园林景观林和建筑园林景观。 建筑园林景观、庭园中又可分为：
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(1)以轴线明确功能联系，两点空间距离最短， 并可用主次轴线明确不同功能的联系和分布。
(2)依轴线施工定位，简单、准确、方便。 (3)沿轴线伸延方向，利用轴线两侧、轴线结点、 轴线端点、轴线转点等组织街道、广场、尽端等 主题景物，地位明显、效果突出。
5.1.4园林景观空间艺术布局
园林景观空间艺术布局是在园林景观艺术 理论指导下对所有空间进行巧妙、合理、协 调、系统安排的艺术，目的在于构成一个既 完整又变化的美好境界。常从静态、动态两 方面进行空间艺术布局(构图)。
❖ 把单一空 间划分为 复合空间， 一个大空 间划分为 若干个不 同的空间。
❖ 采取“欲扬先抑”、或收敛视觉尺度感的手法
❖ 西安市 西郊土 门地区 出土的 唐三彩 庭园假 山水陶 土模型
❖ 西安市西 郊土门地 区出土的 唐三彩庭 园假山水 陶土模型
❖ 南山庭石
❖ 南山庭石
❖ 峰石
5.2.2山石组景基本手法
山水园是中国传统园林景观和东方体系园 林景观主要特征之一。自然式园林景观常常离 不开自然山石与自然水面，即所说的“石令人 古，水令人远”，在庭园中能饱览自然景观之 胜。
5.1.2园林景观结构与布局
❖ 园林景观的使用性质、使用功能、内容组成、 以及自然环境基础等，都要表现到总体结构和 布局方案上。由于性质、功能、组成、自然环 境条件的不同，结构布局也各具特点，并分为 各种类型。但它的总体空间构园理论是有共同 性的。
❖ 总体结构的几种类型
有自然风景园林景观林和建筑园林景观。 建筑园林景观、庭园中又可分为：
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《中国园林》课件
山水要素
山石
利用不同形态、纹理的山石，堆叠成峰、峦、崖、洞等景观，营造出丰富的空 间层次和视觉效果。
水体
水体在中国园林中扮演着重要的角色，通过池塘、溪流、瀑布等形态，创造出 宁静、流动、欢快的氛围。
建筑要素
01
02
03
亭
作为园林中的重要建筑之 一，亭子以其独特的造型 和功能，成为景观的焦点 和观景点。
早期发展
随着时间的推移，园林逐渐发展 并融入了更多的文化和艺术元素 ，如诗词、绘画和哲学思想。
中国园林的成熟期与高峰期
成熟期
唐宋时期是中国园林发展的成熟期， 园林在设计、布局和景观营造方面逐 渐形成了独特的风格和特点。
高峰期
明清时期是中国园林发展的高峰期， 这一时期的园林在规模、精致度和文 化内涵方面都达到了巅峰。
04
推动园林产业升级，加 强国际交流与合作，提 升中国园林的国际影响 力。
中国园林对世界园林的影响
中国园林以其独特的艺术风格和深厚 的文化内涵，对世界园林产生了深远 的影响。
中国园林的理念和精神内涵对世界园 林的发展起到了积极的推动作用。
中国园林的造园手法、植物配置、山 水布局等元素被广泛借鉴和应用。
04 中国园林的空间布局与造景手法
空间层次与景深
空间层次
中国园林通过巧妙的空间布局，创造出丰富的空间层次，使游客在游览过程中不断发现 新的景观和空间。
景深
利用建筑、山石、植物等元素，创造出深远、层次丰富的景深效果，增强了园林的空间 感和深度。
借景与对景
借景
利用园外的自然或人文景观作为园林的借景 ，将园内外的空间相互渗透，扩大园林的视 野和景观范围。
石雕
园林中的石雕工艺注重表现自然美和 形式美，常见的石雕作品有假山石、 石狮、石灯笼等。
中国园林建筑PPT课件精选全文
பைடு நூலகம்
江南园林中的舫
拙政园的香洲
第91页/共158页
江南园林中的舫
怡园的画舫斋
第92页/共158页
江南园林中的舫
怡园的画舫斋
第93页/共158页
皇家园林中的舫
颐和园石舫“清宴舫”，全长30米，上部的舱楼原是木结构，1860年被 英法联军烧毁后，重建时改成现在的西洋楼建筑式样。
第94页/共158页
第厅五堂是节园林厅中、的堂主体建
第102页/共158页
苏州拙政园鸳鸯厅面阔三间，外观为硬山顶，平面呈方形，四隅均建有四角 攒尖的精巧耳房。北厅为三十六鸳鸯馆，南厅称十八曼陀罗花馆。
第103页/共158页
第104页/共158页
苏州拙政园 三十六鸳鸯 馆
瞻园
瞻园是南京现存历史最久的一座园林，始建于明嘉靖年间，原为明代开国 功臣徐达七世孙太子太保徐鹏举府第的西花园。园中以假山及水榭著称。 假山“仙人峰”相传为宋徽宗时“花石纲”遗物，静妙堂为面阔三间的鸳 鸯厅。
江南一带的厅堂
留园的五峰仙馆（大厅）
第97页/共158页
一、江南一带的厅堂
1.当厅堂完全融会在园林 中时，就产生了一种四面 开敞的建筑形式——四面 厅。
如拙政园的远香堂，上海 豫园的仰山堂，扬州个园 的桂花厅等。
第98页/共158页
江南一带的厅堂
拙政园中园的布局以荷花池为中心,远香堂为其主体建筑，池中两岛为其主 景，其他建筑大都临水并面向远香堂。
第99页/共158页
江南一带的厅堂
上海豫园的仰山堂是一座临池水阁，下层是“仰山堂”，上层是“卷雨 楼”。 第100页/共158页
拙政园玉兰堂 （花厅）
第101页/共158页
江南园林中的舫
拙政园的香洲
第91页/共158页
江南园林中的舫
怡园的画舫斋
第92页/共158页
江南园林中的舫
怡园的画舫斋
第93页/共158页
皇家园林中的舫
颐和园石舫“清宴舫”，全长30米，上部的舱楼原是木结构，1860年被 英法联军烧毁后，重建时改成现在的西洋楼建筑式样。
第94页/共158页
第厅五堂是节园林厅中、的堂主体建
第102页/共158页
苏州拙政园鸳鸯厅面阔三间，外观为硬山顶，平面呈方形，四隅均建有四角 攒尖的精巧耳房。北厅为三十六鸳鸯馆，南厅称十八曼陀罗花馆。
第103页/共158页
第104页/共158页
苏州拙政园 三十六鸳鸯 馆
瞻园
瞻园是南京现存历史最久的一座园林，始建于明嘉靖年间，原为明代开国 功臣徐达七世孙太子太保徐鹏举府第的西花园。园中以假山及水榭著称。 假山“仙人峰”相传为宋徽宗时“花石纲”遗物，静妙堂为面阔三间的鸳 鸯厅。
江南一带的厅堂
留园的五峰仙馆（大厅）
第97页/共158页
一、江南一带的厅堂
1.当厅堂完全融会在园林 中时，就产生了一种四面 开敞的建筑形式——四面 厅。
如拙政园的远香堂，上海 豫园的仰山堂，扬州个园 的桂花厅等。
第98页/共158页
江南一带的厅堂
拙政园中园的布局以荷花池为中心,远香堂为其主体建筑，池中两岛为其主 景，其他建筑大都临水并面向远香堂。
第99页/共158页
江南一带的厅堂
上海豫园的仰山堂是一座临池水阁，下层是“仰山堂”，上层是“卷雨 楼”。 第100页/共158页
拙政园玉兰堂 （花厅）
第101页/共158页
立体构成在园林中的应用 ppt课件
3.立体构成
一.概念：立体即三维度的空间实体，构成即 组装、拼装、切割、构造等方法
二.研究立体构成的两种方法：（1）通过点、 线、面、体等一维度的分类的“形体要素”来 探讨立体构成的问题。（2）着眼于制作作 品的时所需的材料。
4.园林
一.园林的基本功能：（1）感官上的满足与需 求——空间的立体艺术，听觉、视觉、嗅觉、 味觉、触觉的享受；（2）安慰身心、增进健 康、教育——给与心理的安定感、提供活动与 空间、辅助教育净化的心灵；(3)改善城市生态 环境——净化空气、调节空气、调节气候、减 少噪音、保持水土等等（4）安全上的需要— —防灾避难，防风、防沙、防火、防震、等等； （5）政治文化窗口——展现国土与城市美好、 生活水准、文化昌盛的高低。
动的、光亮的、“点”易形成视觉中心。 （d）.视觉的动感性
二.线的形体要素的分析
（1）.线的心理感受的分析 a.直线。男性的刚阳——果断、明确、理性、
坚定、速度感等等不同方向 直线则又给人 不同的心理感受。水平方向——平静、开阔、 安稳、无限等等（平原、海洋）垂直方向— —高耸、挺拔 、向上、积极等等（高楼、 宝塔、纪念碑等等）倾斜方向——动势感强 等等（投射、飞翔等等）
对称的方式
b.均衡：均衡则是形态（如形、色、肌理）之 间保持一种视觉上平衡。构成学上的均衡 概念是指感觉上的形的重心与形的中心重 合。在三维设计中，处理好形体的虚实、 部分与部分之间的各种关系，是获得均衡 效果的关键。一般来说形体大的比形体小 的更具心理的量感;色彩纯度高的比色彩纯 度低的更具心理量感；明度低的比明度高 的形体更具心理量感。均衡时活泼的额、 轻快的且富于动感。如庭院中的假山。
3.通过不同的手法也可以对点、线、面、块和 体进行相互之间的转化。图5
电子教案与课件：《园林艺术及设计原理》 第六章 园林形式构图原理
• 如颐和园的佛香阁与周围的廊，廊的规格小，显得佛香 阁更高大，更突出。
3、方向对比：在园林空间的构图中，柱形、条形物
体和大面积的草地、广场、水面结合，往往具有线的方 向特征，显示物体的方向个性。
4、开合对比：开合是指空间的类型表现，开敞空间
与闭合空间可以形成对比效果。
• 如果从开敞空间进入闭合空间，便有视线受阻，天地变 小的压抑感；同样，从封闭空间进入开敞空间又有“豁 然开朗”、“极目楚天舒”之感。
2、园林中的主从关系——主要表现在主景与配景、 主要内容形式与次要内容形式方面。
案例分析1：留园
• 欣赏留园官方美景视频.flv
案例分析2：北海公园
案例分析3：颐和园
3、园林中有主、次景区，每一景区又有主景与配景。 4、主体也是重点，但重点不一定是主体。
园林规划设计时主景与配景的安排：
（2）近借：也称邻借，是将与园相邻的或近距离的园
外景物借入。可筑台登高提高视线借， 也可开窗、隔岸借等。
（3）仰借：是利用仰视借园外的高处景物。
可借山峰、宝塔、大树等。
（4）俯借：是指俯视可借看的景物。
（5）应时而借：是指利用一年四季的自然季相变化景色
和朝夕景象而言。就植物四季变化而言， 有春借桃柳、夏借塘荷、秋借红叶、冬借冰雪。
园林形式构图中对比与谐调运用主要方法：
1、形状对比
2、体量对比
3、方向对比
7、色彩对比
对比与谐调
4、开合对比
6、虚实对比
5、明暗对比
园林形式构图中对比与谐调运用方法
1、形状对比：主要表现在构成园林景物的线、面、
体的形状对比。
2、体量对比：实际是大小的对比与谐调，并包
括粗细与高低的内在因素。
3、方向对比：在园林空间的构图中，柱形、条形物
体和大面积的草地、广场、水面结合，往往具有线的方 向特征，显示物体的方向个性。
4、开合对比：开合是指空间的类型表现，开敞空间
与闭合空间可以形成对比效果。
• 如果从开敞空间进入闭合空间，便有视线受阻，天地变 小的压抑感；同样，从封闭空间进入开敞空间又有“豁 然开朗”、“极目楚天舒”之感。
2、园林中的主从关系——主要表现在主景与配景、 主要内容形式与次要内容形式方面。
案例分析1：留园
• 欣赏留园官方美景视频.flv
案例分析2：北海公园
案例分析3：颐和园
3、园林中有主、次景区，每一景区又有主景与配景。 4、主体也是重点，但重点不一定是主体。
园林规划设计时主景与配景的安排：
（2）近借：也称邻借，是将与园相邻的或近距离的园
外景物借入。可筑台登高提高视线借， 也可开窗、隔岸借等。
（3）仰借：是利用仰视借园外的高处景物。
可借山峰、宝塔、大树等。
（4）俯借：是指俯视可借看的景物。
（5）应时而借：是指利用一年四季的自然季相变化景色
和朝夕景象而言。就植物四季变化而言， 有春借桃柳、夏借塘荷、秋借红叶、冬借冰雪。
园林形式构图中对比与谐调运用主要方法：
1、形状对比
2、体量对比
3、方向对比
7、色彩对比
对比与谐调
4、开合对比
6、虚实对比
5、明暗对比
园林形式构图中对比与谐调运用方法
1、形状对比：主要表现在构成园林景物的线、面、
体的形状对比。
2、体量对比：实际是大小的对比与谐调，并包
括粗细与高低的内在因素。
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显 的方向对比，体现了空间的深远、开阔
虚实空间对比
疏密空间对比
近似协调
用方形、长方 形组合的庭园绿 地，显得总体调 和统一，又有大 小、高低、色彩 的变化。
三、比例与尺度
❖ 一、比列：只反映景物及各组成部分之间的 相对数比关系，不涉及具体尺寸、感觉
❖ 二、尺度：尺度是景物的整体或局部大小与 人体高矮、人体活动空间大小的度量关系， 也是人们常见的某些特定标准之间的大小关 系。
❖ 2）曲线。曲线给人以优雅，流畅，轻快，丰满，活泼，柔 软的感觉，具有灵活，女性美丽的特征．曲线分为数学曲线 和自由曲线两大类，曲线在逢然式园林造型中运用较多，数 学曲线，常见的有圆，椭圆，双曲线等，而自由曲线则是自 然形成或人工绘制．在园林构图中，多用于表现园路婉转蛇 形线．大小水面的水际线．土丘的起伏线，成片树木的林际 线．驳岸的跳跃线．
和谐，具有整体效果。所以，园林景物的对比到
协调统一，是一种差异程度的变化。
❖ 常用六种对比手法：
❖ 1、烘托（人工、自然、质地等） ❖ 2、背景对比（色彩） ❖ 3、优势的手法（主次） ❖ 4、山水结合（方向，垂直及水平） ❖ 5、大小面积的对比（开合） ❖ 6、明暗对比（虚实、阴影）
路的颜色和四周形成鲜明的对比
❖ 点的大小和形状是相互依存的,要据其在空间的大小和与物体 之间的相互关系来判断,靠人的感觉来比较.任何形状的物体 在特定的环境中都可以当做点理解.同样的一个形状,占有相 对的大空间叫做点.相对小空间的则失去了点的意义.
❖ 点可以在空间起标明位置的作用,不同数量,位置和组合关系 的点可以产生不同的效果.如点相对的在中间位置,给人感觉 静止,平衡,如点相对的在上面的位置,给人感觉上浮,飘动.如 点相对的在下面的位置.则给人感觉下沉,压抑的动势.而相对 的两个点同时出现的时候.一上一下就可以造成人的视点在两 点间来回流动.产生线的效果
二、线
❖ 点的运动轨迹构成线,点向一个方向运动构成直线, 随时间变化方向运动则构成曲线,在几何学中,线有 长短而无宽窄.在造型要素中,由于点有大小之分,线 就有了宽窄了.
❖ 线是造型几何中最基本的要素,是构成视觉形象的基 本条件,没有了线就谈不上园林的造型与构图.线分 为直线和曲线两大类,在这些线中,又有粗线,长短,浓 淡,虚实之分,给人以完全不同的视觉印象.
三、面、形及体
❖ 形包括平面的形和立体的形，形依据其构成几何形 状和非几何形两大类．几何形分为直线型，曲线形 和直，曲线组合线，非几何形也称自由形，分为有 机形，偶然形和不规则形．
❖ １）平面的形－－－面 ❖ 线的移动就是面，在造型要素中，点，线，面没有
绝对的界限，点扩大可成为面．线加宽也能成面．
❖ 一般来说，肌理与质感含义相近，对设计的形式因 素来说，当肌理与质感相联系时，它一方面是作为 材料的表现形式而被人们所感受，另一方面则体现 在通过先进的工艺手法，创造新的肌理形态，不同 的材质，不同的工艺手法可以产生各种不同的肌理 效果，并能创造出丰富的外在造型形式。
第二节 园林构图艺术法则
❖ 一、多样与统一 ❖ 二、对比与调和 ❖ 三、比例与尺度 ❖ 四、均衡与稳定 ❖ 五、韵律与节奏
雕塑体积与体育馆的规模相协调
小桥不足一米半，与小溪相称
❖ 比例与尺度的设计要点： ❖ 1、单位尺度引进法（冠云峰） ❖ 2、人的习惯尺度法（人体尺度） ❖ 3、尺度与环境的相对关系（植物配置） ❖ 4、建筑材料决定了比例关系（流水别墅） ❖ 5、功能和目的决定了比例尺度（服从） ❖ 6、植物配置影响比例关系 ❖ 7、人工造景与自然山水的比例关系 ❖ 8、园林分区的比例关系（服务半径）
景物本身宽与高的比例不同给人的感受也不同
1：1 1：1.68（黄金比例）
1：1.414 1：1.732
1：2 1：2.236
具有端正感 具有稳健感 具有豪华感 具有轻快感 具有俊俏感 具有向上感
比例与尺度
在大空间里赏景 会有雄伟、壮观 之感
在习惯大小的 空间里赏景会 感到自然、舒 适
在小于习惯尺度空间里有亲切、趣味感
调”是在事物的差异性中求“同”，“对比”是
在事物的差异性中求“异”。“协调”是把两个
相当的东西并在一起，使人感到融合、协调，在
变化中求得一致；“对比”则是把两种极不相同
的东西放在一起，使人感到鲜明、醒目，富于层
次美。在园林构图中，任何两种景物之间都存在
一定的差异性，差异程度明显的，各自特点就会
显得突出，对比鲜明；差异程度小的，显得平缓、
❖ ２）立体的形－－－体 ❖ 面运动的轨迹构成体，或由面包围而形成体，常见
的简单形体有圆球，立方体，棱柱等，这些常见的 基本形体可以通过变化，组合构成新的形体．
四、质感和肌理
❖ 质感：视觉或触觉对不同物态如固态、液态、气态 的特质的感觉。
❖ 肌理：肌理是指物体表面的组织纹理结构，即各种 纵横交错、高低不平、粗糙平滑的纹理变化，是表 达人对设计物表面纹理特征的感受。
一、多样与统一
❖ 统一：相似性及一致性。多样：变化 ❖ 是其他原则的理论基础 ❖ ⒈形式的统一：建筑及园林布局 ❖ ⒉材料的统一：造景材料 ❖ ⒊线条的统一：局部 ❖ ⒋花木的多样化的统一：生物多样性 ❖ ⒌局部与整体的统一：
二、对比与协调
❖
对比和协调，是事物存在的两种矛盾状态，
它体现出事物存在的差异性，所不同的是，“协
第三课 园 林构图艺术
长沙环保职院
第一节 园林造型要素
❖ 问题1：形状与形态的区别 ❖ 问题2：如何在一个等腰梯形上只画
一笔就变成两个全等的三角形
❖ 问题3：你如何看待运动轨迹
一、点
❖ 几何学上,点既没有大小,也没有面积,只是一个没有具体形象 的代表位置的抽象概念,但作为造型得要素来理解,点就具备 形象和大小了.
❖ 1）直线。直线给人以坚硬、刚直、单纯、顽强的感觉，具 有速度、力量，男性美的特征，粗直线厚重，细直线敏捷， 直线具有某种平衡性，很容易适应环境，纵横交错,水平和垂 直地组织起来可形成空间设计．直线有水平线，垂直线，和 斜线之分．在园林构图中．一般主要路口和重点相对的点空 间上用到直线构图．给人明朗感和立场感．明快清析是很讲 究的．不能太过厚重．因此直物在园林空间上相对的宽度就 得考量．现在的表现形式多为道路性格表现．铺装性格表 现．
虚实空间对比
疏密空间对比
近似协调
用方形、长方 形组合的庭园绿 地，显得总体调 和统一，又有大 小、高低、色彩 的变化。
三、比例与尺度
❖ 一、比列：只反映景物及各组成部分之间的 相对数比关系，不涉及具体尺寸、感觉
❖ 二、尺度：尺度是景物的整体或局部大小与 人体高矮、人体活动空间大小的度量关系， 也是人们常见的某些特定标准之间的大小关 系。
❖ 2）曲线。曲线给人以优雅，流畅，轻快，丰满，活泼，柔 软的感觉，具有灵活，女性美丽的特征．曲线分为数学曲线 和自由曲线两大类，曲线在逢然式园林造型中运用较多，数 学曲线，常见的有圆，椭圆，双曲线等，而自由曲线则是自 然形成或人工绘制．在园林构图中，多用于表现园路婉转蛇 形线．大小水面的水际线．土丘的起伏线，成片树木的林际 线．驳岸的跳跃线．
和谐，具有整体效果。所以，园林景物的对比到
协调统一，是一种差异程度的变化。
❖ 常用六种对比手法：
❖ 1、烘托（人工、自然、质地等） ❖ 2、背景对比（色彩） ❖ 3、优势的手法（主次） ❖ 4、山水结合（方向，垂直及水平） ❖ 5、大小面积的对比（开合） ❖ 6、明暗对比（虚实、阴影）
路的颜色和四周形成鲜明的对比
❖ 点的大小和形状是相互依存的,要据其在空间的大小和与物体 之间的相互关系来判断,靠人的感觉来比较.任何形状的物体 在特定的环境中都可以当做点理解.同样的一个形状,占有相 对的大空间叫做点.相对小空间的则失去了点的意义.
❖ 点可以在空间起标明位置的作用,不同数量,位置和组合关系 的点可以产生不同的效果.如点相对的在中间位置,给人感觉 静止,平衡,如点相对的在上面的位置,给人感觉上浮,飘动.如 点相对的在下面的位置.则给人感觉下沉,压抑的动势.而相对 的两个点同时出现的时候.一上一下就可以造成人的视点在两 点间来回流动.产生线的效果
二、线
❖ 点的运动轨迹构成线,点向一个方向运动构成直线, 随时间变化方向运动则构成曲线,在几何学中,线有 长短而无宽窄.在造型要素中,由于点有大小之分,线 就有了宽窄了.
❖ 线是造型几何中最基本的要素,是构成视觉形象的基 本条件,没有了线就谈不上园林的造型与构图.线分 为直线和曲线两大类,在这些线中,又有粗线,长短,浓 淡,虚实之分,给人以完全不同的视觉印象.
三、面、形及体
❖ 形包括平面的形和立体的形，形依据其构成几何形 状和非几何形两大类．几何形分为直线型，曲线形 和直，曲线组合线，非几何形也称自由形，分为有 机形，偶然形和不规则形．
❖ １）平面的形－－－面 ❖ 线的移动就是面，在造型要素中，点，线，面没有
绝对的界限，点扩大可成为面．线加宽也能成面．
❖ 一般来说，肌理与质感含义相近，对设计的形式因 素来说，当肌理与质感相联系时，它一方面是作为 材料的表现形式而被人们所感受，另一方面则体现 在通过先进的工艺手法，创造新的肌理形态，不同 的材质，不同的工艺手法可以产生各种不同的肌理 效果，并能创造出丰富的外在造型形式。
第二节 园林构图艺术法则
❖ 一、多样与统一 ❖ 二、对比与调和 ❖ 三、比例与尺度 ❖ 四、均衡与稳定 ❖ 五、韵律与节奏
雕塑体积与体育馆的规模相协调
小桥不足一米半，与小溪相称
❖ 比例与尺度的设计要点： ❖ 1、单位尺度引进法（冠云峰） ❖ 2、人的习惯尺度法（人体尺度） ❖ 3、尺度与环境的相对关系（植物配置） ❖ 4、建筑材料决定了比例关系（流水别墅） ❖ 5、功能和目的决定了比例尺度（服从） ❖ 6、植物配置影响比例关系 ❖ 7、人工造景与自然山水的比例关系 ❖ 8、园林分区的比例关系（服务半径）
景物本身宽与高的比例不同给人的感受也不同
1：1 1：1.68（黄金比例）
1：1.414 1：1.732
1：2 1：2.236
具有端正感 具有稳健感 具有豪华感 具有轻快感 具有俊俏感 具有向上感
比例与尺度
在大空间里赏景 会有雄伟、壮观 之感
在习惯大小的 空间里赏景会 感到自然、舒 适
在小于习惯尺度空间里有亲切、趣味感
调”是在事物的差异性中求“同”，“对比”是
在事物的差异性中求“异”。“协调”是把两个
相当的东西并在一起，使人感到融合、协调，在
变化中求得一致；“对比”则是把两种极不相同
的东西放在一起，使人感到鲜明、醒目，富于层
次美。在园林构图中，任何两种景物之间都存在
一定的差异性，差异程度明显的，各自特点就会
显得突出，对比鲜明；差异程度小的，显得平缓、
❖ ２）立体的形－－－体 ❖ 面运动的轨迹构成体，或由面包围而形成体，常见
的简单形体有圆球，立方体，棱柱等，这些常见的 基本形体可以通过变化，组合构成新的形体．
四、质感和肌理
❖ 质感：视觉或触觉对不同物态如固态、液态、气态 的特质的感觉。
❖ 肌理：肌理是指物体表面的组织纹理结构，即各种 纵横交错、高低不平、粗糙平滑的纹理变化，是表 达人对设计物表面纹理特征的感受。
一、多样与统一
❖ 统一：相似性及一致性。多样：变化 ❖ 是其他原则的理论基础 ❖ ⒈形式的统一：建筑及园林布局 ❖ ⒉材料的统一：造景材料 ❖ ⒊线条的统一：局部 ❖ ⒋花木的多样化的统一：生物多样性 ❖ ⒌局部与整体的统一：
二、对比与协调
❖
对比和协调，是事物存在的两种矛盾状态，
它体现出事物存在的差异性，所不同的是，“协
第三课 园 林构图艺术
长沙环保职院
第一节 园林造型要素
❖ 问题1：形状与形态的区别 ❖ 问题2：如何在一个等腰梯形上只画
一笔就变成两个全等的三角形
❖ 问题3：你如何看待运动轨迹
一、点
❖ 几何学上,点既没有大小,也没有面积,只是一个没有具体形象 的代表位置的抽象概念,但作为造型得要素来理解,点就具备 形象和大小了.
❖ 1）直线。直线给人以坚硬、刚直、单纯、顽强的感觉，具 有速度、力量，男性美的特征，粗直线厚重，细直线敏捷， 直线具有某种平衡性，很容易适应环境，纵横交错,水平和垂 直地组织起来可形成空间设计．直线有水平线，垂直线，和 斜线之分．在园林构图中．一般主要路口和重点相对的点空 间上用到直线构图．给人明朗感和立场感．明快清析是很讲 究的．不能太过厚重．因此直物在园林空间上相对的宽度就 得考量．现在的表现形式多为道路性格表现．铺装性格表 现．