现代主义 后现代主义 有机现代主义
现代主义 后现代主义 有机现代主义
现代主义
• 定义: 20世纪以来具有前卫特色,与传统文艺分道扬镳的 各 种美术流派和思潮，又称现代派。 • 时间:19世纪80年代
• 地点:法国
形成的原因（背景）
• 现代主义或现代派运动一词现在被固定作为一种国际倾向 的综合名称，这种国际倾向出现于19世纪末期西方的诗歌 、小说、戏剧、音乐、绘画、建筑和其他艺术领域，后来 影响到20世纪大多数的艺术特征。 • 19世纪末，20世纪初，世界各地工业设计发展迅速，新的 设备、机械不断发展，极大促进了生产力的发展，同时对 社会结构和社会生活也带来了很大的冲击，而这种各种技 术设计的开发去没有得到相应的回应。无论是英国、美国 的“工艺美术”运动还是欧美的“新艺术”运动等都解决 不了问题，因此需要有新的设计方式出现来为现代社会服 务。
后现代主义
• 定义:旨在反抗现代主义纯而又纯的方法论的一场运动， 它广泛地体现于文学、哲学、批评理论、建筑及设计领域 中，是上世纪七十年代后被神学家、社会学家开始经常使 用的一个词，用于表达意识到思想和行为需超越启蒙时代 的范畴。 对现代主义的回应，排斥“整体”的观念，强调异质性、 特殊性和唯一性。 • 时间:20世纪60年代 • 地点:欧美各国
人物及代表作品
• 【芬兰】阿尔瓦.阿尔托：“胎”椅
• 【美国】埃罗· 沙里宁量生产的家具要忠 于工业时代的精神,它们“就决不能去追求离奇”。
郁金香椅
胎椅
马铃薯椅
现代主义建筑
现代主义建筑 现代主义建筑之巴议会大厦
现代主义绘画
人物及代表作品
• 画家： • 塞尚：《四季》、《坐在红扶手椅里的塞尚夫人》 • 毕加索:《亚威农少女》、《费尔南德头像》
• 诗人： • 马蒂：《小王子》、《自由的诗》
现代主义与后现代主义
现代主义和后现代主义的关系
后现代主义首先出现在建筑领域，是发端于现代主义内 部的逆动，特别是对现代主义理性的反叛。在 20 世纪 50 年代现代主义日渐衰落的情况下，后现代主义的文化思 潮开始逐渐盛行。受 60 年代大众文化的影响，后现代主 义表现出对现代主义风格中纯理性主义倾向的批判， 在形式问题上，后现代主义者搞的是新的折衷主义和手 法主义，是表面的东西。因此，反对后现代主义的人认 为：现代主义是一次全面的建筑思想革命，而后现代主 义不过是建筑中的一种流行款式，不可能长久 ，两者的 社会历史意义不能相提并论
后现代主义建筑
美国的文丘里巳穆尔，斯特恩、格雷 夫斯、史密斯 日本的矶崎新 意大利的波尔托盖西 西班牙的博菲尔等
关于现代主义与后现代主义建筑的看法
部分人认为现代主义只重视功能、技术和经济的 影响，忽视和切断新建筑和传统建筑的联系，因 而不能满足一般群众对建筑的要求。他们特别指 责与现代主义相联系的国际式建筑同各民族、各 地区的原有建筑文化不能协调，破坏了原有的建 筑环境 经过 70 年代的能源危机，许多人认为现代主义 建筑并不比传统建筑经济实惠，需要改变对传统 建筑的态度。也有人认为现代主义反映产业革命 和工业化时期的要求，而一些发达国家已经越过 那个时期，因而现代主义不再适合新的情况了。
现代主义和后现代主义的关系
现代主义和后现代主义设计首先从建筑开始。 现代主义设计从建筑设计开始，很快便影响到城市规划设计、环境 设计、家具设计、工业产品设计、平面设计和几乎所有的传达设计 等领域，成为一场前所未有的、声势浩大的设计运动。 现代主义设计运动发展到 20 世纪五、六十年代，由于技术的发展 和人们审美观念的变化，人们对现代主义单一的设计艺术形式、单 纯追求理性而忽视消费者的心理需求，导致产品形式的千篇一律而 感到厌倦，越来越受到批评，于是就出现了所谓的“后现代主义” 设计艺术。 被现代主义奉为经典的名言“功能决定形式”， “少就是多”的 原则，忽视了社会的进步和人们的需求，达。卢齐说：“材料和装 饰是组成产品的细胞”。 功能主义反对装饰是因其以理性的逻辑 的态度对待设计，而今，时代已不同于以前，人与世界的关系变得 更复杂，人们的审美情趣，生活品位变得更高。因而，现代主义设 计所遵循的功能主义、减少主义原建筑师：〔美〕 M. 格雷夫斯 （ MichaelGraves ）
现代主义 有机现代主义 新现代主义 后现代主义 8
现代主义
米斯
代表人物
格罗披乌斯
柯布西埃
现代主义 • 柯布西埃
A B
C
他不断以新奇的建筑与设计思想及大量的 实际作品和设计方案使世人耳目一新，并 对现代物质环境的形式产生了不可估量的 影响。
第一次世界大战前夕，他直接投身到当时正 在兴起的立体主义潮流中，努力发展一种形 式要素的语言，将精神上的理想主义与机械 化、现代化的信条结合起来，走上了艺术革 命的道路。
将手工艺与机器生产结合起来
把学校教育与社会生 产实践结合起来
现代主义 包豪斯
A
艺术与技术的新统一
基本 观点
B
设计的目的是人而不 是产品
C
设计必须遵循自然与客观 的法则来进行
这些观点对于工业设计的发展起到了积极作用，使现代设计逐步由理想 主义走向现实主义，即用理性的、科学的思想来代替艺术上的自我表现和浪 漫主义。
现代主义 米斯
米斯是著名的建筑师，也是包豪斯第三任校 长，于1928年提出了“少就是多”的名言。1929年 他设计了巴塞罗那世界博览会德国馆，这座建筑物 本身和他为其设计的巴塞罗那椅成了现代建筑和设 计的里程碑。
与布劳耶一样，米斯也长于钢管椅设 计，1927年他设计了著名的魏森霍夫椅。
现代主义
• 包豪斯对于现代工业设计的贡献是巨大的，特别是它的设计教育有着深 远的影响，其教学方式成了世界许多学校艺术教育的基础，它培养出的 杰出建筑师与设计师把现代建筑与设计推向了新的高度。
•
•
•
现代主义
包豪斯新建的校舍，这座新校舍是格罗披乌斯 设计的，包豪斯校舍是现代建筑的杰作。它在功能处 理上有分有合，关系明确，方便而实用；在构图上采 用了灵活的不规则布局，建筑体型纵横错落，变化丰 富；立面造型充分体现了新材料和新结构的特色，法 古斯工厂的工业建筑风格被应用到了民用建筑之上， 完全打破了古典主义的建筑设计传统，获得了简洁而 清新的效果。
现代主义、后现代主义、新现代主义的区分
现代主义、后现代主义、新现代主义的区分1现代主义：20世纪以来具有前卫特色、与传统文艺分道扬镳的各种美术流派和思潮，又称现代派。
20世纪初到20世纪30年代间，欧美出现声势浩大的设计运动，称为现代主义运动，至此工业设计的概念才得以确立。
现代主义运动主要标志是：德国工业同盟建立，包豪斯学校成立以及美国设计的职业化。
期间的代表人物主要有：彼得·贝伦斯，“德国工业同盟”的首席建筑师，主要作品是为德国通用电气公司AEG设计的标识（AEG标志），工业产品（电风扇、电水壶、钟表），以及厂房（涡轮机制造工厂）等。
格罗皮乌斯，1919年创办包豪斯学校（包豪斯的建立是现代主义真正确立的标志），这个校长主要作品首先当然有包豪斯校舍，还有就是1912年建成的德国法古斯工厂，1929年柏林西门子住宅区，and so on。
柯布西耶，“现代建筑的旗手”。
最有名气的作品有朗香教堂、巴黎郊区萨沃伊别墅、马塞公寓。
密斯凡德罗（空格是点儿），他与美国的赖特以及以上两位设计师齐名，四位现代建筑大师之一，他的经典设计是“巴塞罗那椅”。
此外还有德国新国家美术馆，范斯沃斯别墅。
唔~上面好几个建筑师，其实早期的设计师是主要从事建筑设计的，下面是职业工业设计师啦。
雷蒙·罗维，法国人在美国从事设计工作。
作品有改造过后的复印机、改进的可口可乐字体、电冰箱、流线型“灰狗”长途汽车等。
德雷福斯，最著名的作品是为贝尔公司设计的电话机，听筒与话筒合一的设计是他提出的。
除了以上提到这些与现代主义设计联系紧密的名字外，还有很多现代流派如荷兰风格派、美国功能主义、意大利轮廓、式样主义及流线型设计等。
他们不是现代主义运动的倡导者，但现代主义正因为这些设计思潮和组织的出现而在二十世纪中叶走向繁荣。
所以说可以归为现代主义设计的产品有很多啦，像什么瓦西里椅、红蓝椅、S型钢管椅、福特T型车也算啦~:2：后现代主义：是一场发生于欧美60年代，并于70与80年代流行于西方的艺术、社会文化与哲学思潮。
现代主义、后现代主义与教育
现代主义、后现代主义与教育一、现代主义与后现代主义界说⒈现代主义从社会层面来说，现代主义与资本主义的产生、发展相伴随。
它推崇人道主义和理性主义，推崇知识和科学在社会发展中的作用。
文艺复兴以后，现代性逐渐成为西方各国经济、政治、文化和社会思想潮流的主轴，几乎贯穿于所有社会制度、组织架构和发展政策中，成为主导经济、政治和文化等领域的价值趋向和思维范式。
它通过一系列制度安排，最大限度地激发了制度效能、资本效能、科技效能和人的效能，为构建现代生活做出了巨大贡献。
从历史发展层面说，现代主义是一个历史断代术语，指涉紧随“中世纪”或封建主义时代而来的那个时代。
现代性与传统相对立，它具有革新、新奇和不断变动的特点。
从笛卡尔起，贯穿着整个启蒙运动及其后继者，所有关于现代性的理论话语都推崇理性，把它视为知识与社会进步的源泉，视为真理之所在和系统性知识之基础。
人们深信理性有能力发现适当的理论与实践规范，依据这些规范，思想体系和行动体系就会建立，社会就会得到重建。
⒉后现代主义后现代主义是20世纪60年代产生于西方发达国家的一种泛文化思潮。
后现代主义一词最早出现于建筑学中，它的含义是指那种背离和抵制某些古典主义特别是现代设计风格为特征的建筑学倾向，后来这一用语被广泛地移植到文学、艺术、哲学、社会学、政治学甚至自然科学领域，用以指称具有类似倾向的思潮。
“后现代主义”作为一种跨越时空、具有前瞻性和超时代特征的文化、哲学思潮，虽然产生并流行于20世纪60年代，但至今仍是如火如荼，方兴未艾。
作为一种宽泛的思潮，后现代主义与复杂性和多样性有不解之缘，成为“人类有史以来最复杂的一种思潮”。
主要有以德里达、福柯为代表的结构性后现代主义和以大卫·雷·格里芬为代表的建设性后现代主义。
此外，后现代主义的干将还有利奥塔、博得里拉、德勒兹等。
这些理论家从不同领域不同视角对现代主义进行了猛烈地抨击，并在不同程度上建构了异彩纷呈的后现代理论。
现代主义与后现代主义区别完整版
现代主义与后现代主义
区别
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现代主义与后现代主义区别
四，观点：（1）现代主义设计：现代设计所主张的民主，即设计为大众的思想，相对于为贵族服务的传统设计观念是一次伟大的变革和进步。
但当现代设计逐渐发展为一种新的传统和固定的模式时，其自身的发展也同样要面临新的矛盾，即现代主义设计与后现代主义设计的矛盾。
（2）后现代主义设计: 1．“后现代主义”这个词汇的含义的非常复杂，从字面上看，是指现代设计以后的各种风格或某种风格，因此它具有向现代主义挑战，否认现代主义的内涵。
虽然设计上后现代主义至今仍处于风格繁杂、多元化发展的状态，但从总体上看，后现代主义{鼎十宗旨非常明确，其中心是反对减少主义风格，主张以装饰手法达到视觉上的丰富，提倡满足心理要求和人文关怀，而不是单调的功能主义中心。
因此后现代主义设计采用各种历史装饰，加以折衷处理，打破了现代主义～直以来的垄断，开创了新装饰主义新阶段。
可以说，后现代主义是对现代主义的根基和传统进行的批判性反思。
因此，后现代主义设计思潮的兴起为观照现代主义设计提供了一面镜子，折射出现代主义设计自身的矛盾。
2．后现代主义是对于高度理性化和系统化而造成的冷漠单调的作风的现代主义设计的一种装饰性的发展，提倡满足心理需求。
从总体上看，后现代主义设计是对现代主义设计运动内容的批判而不是思想的挑战，它所关注的中心是形式，是当代西方设计思潮向多元化发展的一个新流派，理智地承认了技术的局限。
实用和功能已经不是评价一件作品好坏的唯一标准。
对人性的关怀使设计的表现为功能与形式并重、精神与环境并重。
各类设计流派与风格(名词解释)
【艺术设计流派】【古典主义】17世纪一种艺术思潮，由法国流传世界。
它以古希腊、罗马为典范和样板而被称为“古典主义”。
代表作品：马拉之死、佩劳的卢浮宫东立面建筑设计。
【新古典主义】又称“典雅主义”“形式美主义”“新复古主义".兴起于18世纪。
资本主义初期一种设计思潮。
把希腊罗马的古典建筑作为创作源泉。
追求古典风格和简洁、典雅.追求合理的结构和简洁的形式。
代表人物：杰弗逊的维吉尼亚大学校园.英国大笨钟。
美国建筑师菲利普·约翰逊.【折衷主义】任意模仿历史上的各种风格，或自由组合各种式样而不拘泥于某种特定风格。
也被称为“集仿主义”.【形式主义】或“形式主义设计”。
对形式而非内容的重视.20世纪形式主义美学，形式主义强调艺术的形式因素具有独立的审美意义,将文本的形式结构作为艺术的核心。
【现代主义】兴起于20世纪初。
最初发端于建筑领域。
在建筑设计表现最为充分.特点是功能主义,形式上非装饰性的几何造型，重视空间的考虑,重视设计对象费用开支，具有高度理性化。
幕墙架构，梁柱支撑。
代表人物：瑞士勒·柯布西埃的钢管座椅.米斯·凡德罗的“少则多”。
美国的弗兰克·赖特。
芬兰的阿尔瓦·阿图的伊马特拉教堂。
德国格罗佩斯的法古斯鞋楦厂和包豪斯校舍。
【粗野主义】也就“野性主义”“朴野主义"。
以柯布西埃的粗犷的建筑风格为设计倾向.以表现建筑自身为主，讲究建筑形式美。
以毛糙、粗鲁为建筑美的标准.只有钢筋混泥土,没有涂抹和装饰.马赛公寓是粗野主义达到成熟阶段的标志。
代表人物：柯布西埃.路易康的达卡政府大楼.【纯粹主义】属于现代主义风格的一个分支.以新帕拉图哲学为基础,涉及到所有塑性表现的造型设计倾向。
由建筑师兼画家勒•柯布西埃和画家奥占芳发展起来的。
1920年以后,在柯布西埃的力主下，建筑领域出现了纯粹主义创作思潮。
它以“数学”即秩序为基础建立新的纯净与美的形式的过程中，用来作为构图参考的。
现代设计在西方各国
年代具有国际影响的建筑师及家具设计师。
维纳·潘顿 ——20世纪最富于想象力的设计大师。
保罗·卡霍姆 ——以钢架取代丹麦传统的实木构架，喜欢使用
细铁板做框架，坐面采用皮革、棕藤以及编织物。
保罗·汉宁森 ——设计的PH灯不仅是现代设计的精品，更
是斯堪的纳维亚设计风格的典型代表。
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现代主义与后现代主义
• 后现代主义：以物观物
作品中的人物如同一块石头 白色写作（很难看出作者的情感倾 向）
4、对艺术的认识
• 现代主义：艺术是一种超功利的审
美
• 后现代主义：艺术是一种商品
四、综述
有人认为，后现代性思想深刻、惊世骇俗、富 于危机意识和革新精神；也有人认为是故弄玄 虚，充满虚无主义的色彩。 毫无疑问，西方传统意义上的现代性是有其内 在局限性的，在这个意义上，后现代性提出的 一些挑战，能够成为广泛关注的焦点，本身就 说明了其价值性。
三、区别
1、思维取向
现代主义 后现代主义
重视深度模式
重视ห้องสมุดไป่ตู้面模式
例如：
加谬：正因为一无所有才会无奇不有 凯奇的音乐：《四分三十三秒》
2、价值取向
• 现代主义：崇尚英雄
拿破仑：不相当元帅的士兵不是好士兵
• 后现代主义：非英雄 王朔： 我是流氓我怕谁
比矮 比丑 比坏
3、文学作品
• 现代主义：全人观物
现代主义与后现代主义
紫金山天文台 郭晓辉
一、现代主义和后现代主义产生
人类社会的现代化进程塑造了现代文明。 相对于前现代的传统文明而言，现代文明 作为一场划时代革命，扬弃与超越了既有 传统。
但当现代文明逐渐发展成为一种新的传统时， 其自身的发展也同样要面对新的矛盾，即现代 性与后现代性的矛盾。所谓后现代主义思潮的 兴起，正是这一矛盾的具体体现。
3、后现代性是否超越了现代性
但我们也应看到，无论是站在消极的立场上还 是坚持积极的态度，无论是在理论上还是在实 践中，后现代性对于现代性的超越，不仅仍处 于未完成状态，而且后现代性是否有能力实现 这种超越，也面临着同样的反思和质疑。 一方面，后现代性从其反历史主义立场出发对 现代性的局限单纯进行反向放大，显然具有 “矫枉过正”之嫌；另一方面，某些极端的后 现代主义者采取的“反智识主义、反文化”的 立场所导致的形式主义泛滥或玩世不恭的价值 观念，其消极意义无疑是十分明显的。
现代主义与后现代主义
• 哲学上：现代主义是以理性主义、现实主义作为哲学基础， 而后现代主义则是以浪漫主义、个人主义为哲学基础。 • 思想上：现代主义强调对技术的崇拜，功能的合理性与逻 辑性，后现代主义则推崇高技术，高情感，强调以人为本。 • 方法上：现代主义遵循物性的绝对作用，标准化，一体化， 产业化和高效率、高技术。后现代主义则遵循人性经验的 主导作用，时空的统一性与延续性，历史的互渗性及个性 化、散漫化、自由化。 • 设计语言上：现代主义遵循功能决定形式，“少就是多”， “无用的装饰就是犯罪”；后现代主义遵循形式的多元化、 模糊化、不规则化，非此非彼，亦此亦彼，此中有彼、彼 中有此的双重译码，强调历史文脉、意象及隐喻主义和 “少令人生厌”。
• 后现代主义这个概念具有三重含义: 一是一种描述性的范畴,主要是指当代 西方社会及其文化领域出现的新现象; 二是一种评价性的范畴,主要是用于分 析和考察当代西方社会的新现象; 三是一种评价的结果。作为一个评价的 结果,它可以从中归纳和概括出一些认识思 路和方法。
2.后现代主义有它产生的特定的现实根源从 总体上看,后现代主义的崛起在现实性上有 两大根源: 一是两次世界大战,尤其是第二次世界 大战的爆发; 二是科技领域所发生的巨大变革。
• 很多现代主义者认为，通过拒绝传统，他们可以 从根本上发现新的方法去创造艺术。 • 一些现代主义者确实将自己视为某种革命文化— 结合了政治革命的一部分。其他人不仅拒绝常规 政治和艺术，更认为意识上的革命比政治结构上 的更重要。许多现代主义者视自己为非政治的。 事实上也有观点认为文学和艺术中的现代主义起 到了排斥大众的精英文化的作用。
二、后现代主义
1.后现代主义的涵义 后现代主义或后现代话语的兴起,源于20世纪60年代 以来西方思想家对发达资本主义国家的社会及其文化状 况的不同认识。 哈桑认为,可以用“后现代”来称谓这些新现象。实 际上,拉康、德里达、利奥塔(又译利奥塔德)等人都注意 到这种区别于现代的新现象,并对此展开不同的探讨。尽 管这些文艺理论家、史学家、哲学家的探讨未能形成一 种统一的思想流派、社会运动,但却呼唤出一些应的文 化潮流以及知识态度、生活态度。哈桑认为,可以用“后 现代主义”来称谓这些文化潮流、知识态度和生活态度。
现代哲学流派
现代哲学流派一、实证主义实证主义是20世纪初兴起的一种哲学流派，旨在通过科学方法对现象和事实进行观察和实证。
实证主义强调经验和可观察性，认为只有经过科学实证的观点才是有意义的。
实证主义认为哲学应当像科学一样严谨和具体，避免纯粹的推理和抽象的概念。
这一流派的代表人物有康德、波普尔等。
二、存在主义存在主义是20世纪初兴起的一种哲学思潮，强调人的存在和个体的自由选择。
存在主义认为人的存在先于本质，个体应当自主选择自己的生活方式和价值观。
存在主义关注人的存在的痛苦和困境，强调对生命的热爱和对自由的追求。
这一流派的代表人物有尼采、萨特等。
三、逻辑实证主义逻辑实证主义是20世纪初兴起的一种哲学流派，旨在通过逻辑和语言分析来理解和解决哲学问题。
逻辑实证主义认为哲学应当借助于逻辑和语言的工具来进行精确的分析和论证。
它强调科学和逻辑的严谨性，认为只有经过逻辑合理和语言准确的表达才能获得真理。
这一流派的代表人物有维特根斯坦、卡尔·波普尔等。
四、批判理论批判理论是20世纪中叶兴起的一种哲学流派，强调对社会现实的批判和解放。
批判理论关注社会的不平等和压迫现象，主张对权力结构和意识形态进行批判，并通过社会变革来实现解放和公正。
这一流派的代表人物有马克思、福柯等。
五、后现代主义后现代主义是20世纪后期兴起的一种哲学思潮，对现代理性和真理的观念提出了质疑。
后现代主义强调文化多元性和相对主义，认为真理是相对的而非绝对的。
后现代主义关注语言和权力的关系，认为现实是由语言和符号构建的。
这一流派的代表人物有德里达、福柯等。
六、实用主义实用主义是一种重视实际应用和实用效果的哲学思潮。
实用主义强调实践和经验的重要性，认为只有通过实际行动和实验才能获得真知。
实用主义关注实际问题的解决和社会效益的最大化，强调科学和技术的进步对社会发展的重要作用。
这一流派的代表人物有詹姆斯、杜威等。
七、认知主义认知主义是一种关注人类认知和思维过程的哲学流派。
欧洲建筑风格
欧洲建筑风格【欧洲建筑风格】:古典传统：古罗马建筑，哥特色建筑，巴洛克建筑，罗曼建筑，法国古典主义建筑，文艺复兴建筑，浪漫主义建筑，折衷主义建筑，古典复兴建筑，洛克克风格。
近现代：功能主义建筑，有机建筑，现代主义建筑，后现代主义建筑【古典传统】：1古罗马建筑：类型很多。
有罗马万神庙、维纳斯和罗马庙，以及巴尔贝克太阳神庙等宗教建筑，也有皇宫、剧场角斗场、浴场以及广场和巴西利卡(长方形会堂)等公共建筑。
2哥特式建筑:一般认为第一座真正的哥特式教堂是巴黎郊区的圣丹尼教堂。
法国早期哥特式教堂的代表作是巴黎圣母院。
亚眠主教堂是法国哥特式建筑盛期的代表作法国盛期的著名教堂.还有兰斯主教堂和沙特尔主教堂，它们与亚眠主教堂和博韦主教堂一起，被称为法国四大哥特式教堂。
斯特拉斯堡主教堂也很有名。
英国的索尔兹伯里主教堂和坎特伯雷教堂.德国最早的哥特式教堂之一科隆主教堂.德国还有一种只在教堂正面建一座很高钟塔的哥特式教堂。
著名的例子是乌尔姆主教堂。
意大利最著名的哥特式教堂是米兰大教堂，它是欧洲中世纪最大的教堂之一，圣马可广场上的总督宫被公认为中世纪世俗建筑中最美丽的作品之一。
3巴洛克建筑:典型实例有罗马的圣卡罗教堂.17世纪罗马建筑师丰塔纳建造的罗马波罗广场。
法国凡尔赛宫。
俄国在彼得堡海军部大厦前都建造了放射形广场。
俄国冬宫.杰出的巴洛克建筑大师和雕刻大师伯尼尼设计的罗马圣彼得大教堂前广.德国巴洛克风格教堂建筑,著名实例是班贝格郊区的十四圣徒朝圣教堂、罗赫尔的修道院教堂。
奥地利的巴洛克建筑如维也纳的舒伯鲁恩宫.特点：长, 狭窄的教堂中殿由更加宽广, 偶尔地圆形式替换对光、或者强壮的光和树荫对比、单色画作用( 即教会的Weltenburg 修道院), 或一致的照明设备的剧烈的用途通过几个窗口(即教会Weingarten 修道院)对装饰品(puttos 的丰富的用途由木头(经常被镀金), 膏药或灰泥、大理石或虚假制成使有大理石花纹)大规模天花板壁画外在门面为剧烈的中央预测经常描绘内部比壳经常是没有为绘画和雕塑(特别是在巴落克式样晚期)幻觉作用喜欢trompe l'oeil 和混和绘画和建筑在巴法力亚和Swabian 巴落克式样, 葱圆顶是普遍存在的4罗曼建筑：罗曼建筑是10～12世纪，欧洲基督教流行地区的一种建筑风格。
现代设计史发展脉络
与新艺术主义风格的不同点在于：收到日本传统设计的印象较大，能找到东方艺术的痕迹。
与新艺术风格的不同点在于:更加抽象和富有个人表现.
四.现代主义设计风格
(国际风格)
1新建筑风格
（芝加哥学派）
2荷兰”风格派”
3”俄国构成主义”
4包豪斯风格
(是现代主义设计发展的高峰)
⑸⒈法国装饰艺术风格
⑵美国装饰艺术风格
（3）英国的装饰艺术风格
⑹美国流线型风格
(流线型设计风格)
⑺⒈功能主义风格
(美国)
⒉德国的新功能主义风格
⒊英国的当代主义设计风格
⒋美国有机现代主义风格
⑻.日本的设计主义
⑼．有机现代主义风格
⑽.意大利艺术化设计风格
1880——1940年
1871年
1917-1931年
1917
191年代
二战后
二战后
二战后
二战后
20世纪50年代
1925年
1951—1957建立
弗兰克.莱特
彼得.贝伦斯
勒.柯布西那
格罗佩斯
米斯.凡德罗
沙利文
兰克.莱特
蒙德里安
罗塞尼.尼佐里
1功能主义原则
2“形式服从功能””功能第一,形式第二””少就是多””装饰就是罪恶”是现代主义对设计形式的主要观点,追求形式简约和简单的几何造型.
3重视设计对象的成果核算
注重功能的简洁实用,”形式追随功能”.”重视内部的结构”功能和空间的利用.反对单纯与功能无关的装饰
用纯粹的几何形式和单纯色彩来探索现代主义设计的新形式语言
现代主义和后现代主义
现代主义和后现代主义建筑风格概说专业：建筑学班级：*学号：*姓名：*指导老师：*现代主义和后现代主义建筑风格概说一、现代建筑（20世纪出现的各式各样风格的建筑流派的作品）1、现代主义早期建筑流派1）表现派：主要观点：主张革新、反对复古，常常采用奇特夸张的建筑体型来表现某些思想情绪，象征某种时代精神。
代表：德国建筑师孟德尔颂在20年代设计过一系列表现主义建筑，其中最具代表性的是1919~1920年建成的德国波茨坦市爱因斯坦天文台。
2）未来派：1914年7月意大利建筑师发表了《未来主义建筑宣言》，激烈批判了复古主义，对后世产生了很大的影响。
主要观点：艺术有破坏力和反叛精神、强调变和动产生年代：20世纪20年代代表人物：安东尼•圣•埃利亚(意大利)3）风格派（新造型派、要素派）：主要观点：最好的艺术就是基本几何图形的组合和构图，热衷于几何形体、空间和色彩的构图效果。
产生年代：20世纪初期代表人物：画家蒙特利安、万·陶思博、雕刻家万顿季罗，建筑师奥德、里特维德代表建筑：荷兰乌德勒支的一所住宅：a.这座住宅是相对完整的立方体；b.具体手法上，建筑被分成点线面体等几种要素的逻辑组成；c.设计者将几处墙板、屋顶板推伸出来，稍稍脱离住宅主体，形成横竖相间、错落有致、纵横穿插的造型；d.不透明的墙板和透明的大玻璃窗形成虚实对比，透明与反光的交错，造成活泼新颖的建筑造型；e.注重立面构成语言的抽象性。
住宅在内部和外部都是对其之前的所有建筑学的根本性颠覆。
这个双层住宅建在一排连栋房屋末端，但它并不试图与其相邻的建筑物相联系。
其内部并没有房间的静止堆积，而是动态的可变的开放区。
底层尚可谓传统；排列于一个中心楼梯的是厨房和三个起居室/卧室。
生活区在楼上，被作为阁楼以满足规划局的要求，实际上形成了一个大的开放区，除了一个单独的卫生间和一个浴室。
里特维尔德曾希望将上层保持原状。
但是施罗德夫人觉得作为生活空间它应当可被用于各种形式——开放或细分。
现代主义设计与后现代主义设计的联系与区别
现代主义设计
后现代主义设计
理性主义,现实主义
浪漫主义,个人主义
从19世纪到二战结束,以工业 从20世纪70年代到现在,一科
革命未来的世界工业文明为 技和信息革命为特征的后工
基础
业社会文明为基础
对技术的崇拜,强调功能的合 理性或逻辑性
对高技术高情感的推崇,强 调人在技术中的主导地位,和 人对技术的整体系统化的把 握,
美国尔良市意大利广场 这座建筑位于美国南方尔良市意大利裔居民集中地区,供那里的居民休息和 举行节日庆典之用,1978年建成,广场的设计由美国建筑师查尔斯·摩尔和佩 雷斯事务所合作完成,查尔斯·摩尔被认为是美国后现代主义建筑的代表人物 之一,
巴黎蓬皮杜文化艺术中心 这是一座以法国前总统蓬皮杜的名字命名的文化艺术中心,其中包括图书馆、现代 艺术博物馆、工业美术中心等,位于巴黎市中心区,1977年落成,主体为6层钢结构建 筑,长166米,宽60米,与一般建筑不同的是,它的钢柱、钢梁、桁架、拉杆等结构构件 都裸露在建筑物的表面,甚至货运电梯、电缆、上下水管道等也置于临街立面上,并 漆成大红大绿的颜色,因此,临街一面的外观很像一座化工厂, 设计者为英国建筑师罗杰斯与意大利建筑师皮阿诺,这座建筑是高技术派建筑风格 的代表作,
遵循物性的绝对使用,标准化、 遵循人性的主导作用,时空的
一体化、专业化和高效率、 统一与延续,历史的互相渗透,
高技术,
个性化、散漫化和自由化,
功能决定形式,少就是多, 无用的装饰就是犯罪,纯而又 纯的形态,非此即彼的肯定性 与明确性,对产品的实用性原 则、经济性原则和简明性原 则的强调,
产品的符号学语义,对隐喻的 共同理解,形式的多元化、模 糊化,不规则化,非此非彼,亦 此亦彼,彼中有此,骡子似的 的杂交种,对产品文脉的强调,
现代主义及后现代主义设计
现代主义及后现代主义设计一、现代主义及后现代主义的特征在历经威廉· 莫里斯倡导的工艺美术运动（Crafts and Arts Movement）之后，20世纪西方设计领域相继出现了两大流派：即现代主义及后现代主义。
现代主义设计的基础是功能主义，主张形式遵循功能（Forms Follow Function）。
德国现代主义设计大师D·拉姆斯阐述现代主义设计的基本原则是“简单优于复杂，平淡优于鲜艳夺目；单一色调优于五光十色；经久耐用优于追赶时髦，理性结构优于盲从时尚。
”这种风格引领了世界范围内的设计主潮。
以致战后被称为国际主义风格。
1919年包豪斯（Buahus）的成立，奠定了现代主义设计的基础。
它主张以理性主义为出发点，以人类认识自然与改造自然为前提，强调一种以客观的物性规律来决定和左右人的主观的人性的规律。
许多现代主义者,从德国的贝伦斯、格罗佩斯到美国的米斯、赖特、法国的柯布西耶都以重视功能，造型简洁，反对多余装饰，奉行“少即多”的原则作为自己从事设计和创作的依据。
后现代主义首先出现在建筑领域，是发端于现代主义内部的逆动，特别是对现代主义理性的反叛。
在20世纪50年代现代主义日渐衰落的情况下，后现代主义的文化思潮开始逐渐盛行。
受60年代大众文化的影响，后现代主义表现出对现代主义风格中纯理性主义倾向的批判，后现代主义风格强调设计应具有历史的延续性，但又不拘泥于传统的逻辑思维方式。
探索创新造型手法，讲究人情味，追求个性化。
在设计中常把夸张变形的，或是古典的元素与现代的符号以新的手法融合到一起，即采用非传统的混合、叠加、错位、裂变及象征、隐喻等手段，以期创造一种融感性与理性，集传统与现代，揉大众与行家于一体的即“亦此亦彼，非此非彼，此中有彼，彼中有此”双重译码的设计风格，重现历史文脉，文化内涵及对生活的隐喻。
设计在线.中国二、后现代主义的出现被现代主义设计奉若神明的经典原则“功能决定形式”，“使用与功能无关的形式等于犯罪”。
现代性、现代化现代主义与后现代主义
现代性、现代化现代主义与后现代主义一、现代性的起源与分类按照一般的说法，现代性发源于16世纪的文艺复兴和宗教改革，到18、19世纪之交初步形成，是一个摆脱迷信、愚昧和专制的过程，也是一个追求理性、科学和自由的过程。
[1]但其实，现代性的来源要复杂得多。
姚斯认为它于十世纪末期首次被使用，它用于指称古罗马帝国向基督教世界过渡的时期，目的在于把古代与现代区别。
卡林内斯库在《现代性的五种面具》中，认为现代性观念起源于基督教的末世教义的世界观。
历史学家汤则把人类历史划分为四个阶段：黑暗时代（675－1075），中世纪（1075－1475），现代时代（1475－1875），后现代时期（1875－至今）。
他划分的“现代时期”是指文艺复兴和启蒙时代。
而他所认为的后现代时期，即是指1875年以来，理性主义和启蒙精神崩溃为特征的“动乱年代”。
现在一般意义上把现代性视为与资本主义同源的东西，但即便如此，资本主义的起源依旧是一个含糊的时间段而决非明晰的时间点。
现代性无疑是一个意识形态范畴的概念，内涵比较庞杂。
因此，如果要进行详细的辨析最好先对其进行分类。
韦伯从宗教和形而上角度分离现代性，从而得到科学、道德和艺术三个方面。
加拿大学者Charles Taylor的文章《两种现代性》中，他综合了一般国外学者对于现代性的理解，提出了现代性的两种模式，其一就是从韦伯的思路发展出来“科技的传统”，出发点在于所谓现代性的发展是一种不可避免的现象，从西方的启蒙主义以后，理性的发展，工具的理性，工业革命到科技发展，甚至民族国家的建立、市场经济的发展，加上资本主义，这一系列的潮流是不可避免的。
韦伯当时创出了一个名词，叫“合理化”。
这个传统后常为一般的社会学家所用。
在科学现代性方面，现代性标志着资本主义新的世界体系趋于形成，世俗化的社会开始建构，世界性的市场、商品和劳动力在世界范围的流动；民族国家的建立，与之相应的现代行政组织和法律体系……。
19世纪欧洲文化中的现代主义与后现代主义
19世纪欧洲文化中的现代主义与后现代主义19世纪欧洲，由于科学、技术、政治、经济等因素的影响，文化也随之发生了变化。
现代主义作为一种文化现象，产生于这个时期。
一、现代主义现代主义在文学、艺术、建筑、音乐、哲学等领域均有表现。
它的核心思想是“反”：反传统、反自然、反现实，追求个性化、自由化、革新化的艺术表现形式。
1.文学现代主义文学是以自我为中心的，追求个性、创新和变革。
法国诗人马拉美认为，摆脱语言上的传统约束是诗歌发展的必经之路。
他在《红与黑》中写到：“一切文学心态，实质上都是相互对抗的冲突状态。
”这种精神对于20世纪欧洲文化具有深远的影响。
2.艺术现代主义艺术强调对自然细节的观察和感知，对传统艺术作品的颠覆和重构。
法国艺术家塞尚认为，画家观察自然不是为了模仿，而是为了建立一种新的视觉模式。
他创造的“立体印象派”运用新的色彩和构图，挑战传统艺术术式。
3.建筑现代主义建筑运用科技和工业技术，重新定义建筑范式。
美国建筑师弗兰克·劳埃德·赖特提出的“有机建筑”概念，旨在建立与自然环境一体化的建筑系统。
他将建筑视为人造物品与生态系统的融合，强调建筑与环境互动的重要性。
4.音乐现代主义音乐以保罗·塞尚、理查德·瓦格纳、阿诺德·勋伯格和伊戈尔·斯特拉文斯基等人为代表。
他们对古典音乐形式进行了改革，强调作曲家的个性和感性表现。
二、后现代主义20世纪70年代后期，后现代主义开始流行。
它强调对现代主义的批判，以及对“大故事”、“单一真理”、“权力结构”等议题的关注。
1.文学后现代主义文学追求对语言的玩弄和颠覆，以及对小说的形式和结构的打破。
美国作家托马斯·品钦将后现代主义小说定义为“语易奏曲，以语言游戏取代传统的线性叙事方式”。
2.艺术后现代主义艺术存在于不同的风格和流派中，常常强调对大众文化、族群和消费文化的批判。
安迪·沃霍尔在60年代末的“工厂时代”运用流行文化图像，带来肯定和消极的社会反响。
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后现代主义
时期:第二次世界大战之后。
形成原因:与现代主义相对,后现代主义 是第二次世界大战的反思结果,后现代主 义者看到了以人道主义和理性主义为核 心的现代主义价值体系的失败,从而寻找 新的价值体系.后现代主义是基于百年的 现代运动之上,也来源于现代主义文化和 运动的消退和破产.是对帝国主义自身经 济,政治矛盾冲突域危机的反应.
现代主义文学作品
法国司汤达《红与黑》
2013-6-20
英国狄更斯《双城记》
现代主义美术作品
库尔贝《画室》
2013-6-20
康定斯基 <弓箭手图像>
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ 后现代主义
后现代主义是对现代主义的回应， 排斥“整体”的观念，强调异质性、 特殊性和唯一性。起初出现于二、 三十年代，用于表达要有必要意识 到思想和行动需超越启蒙时代范畴。
现 代 主 义 形 成 的 背 景
2013-6-20
现代主义设计在20世纪20年代首先兴起于建筑设 计,然后影响到室内设计、工业设计、日用品设计 和平面设计等,最终形成了现代主义的思想、方法 和风格。现代主义设计最早在德国、俄国、和荷兰 开始,后来又发展到美国及其他国家。东南亚的日 本是兴起现代主义设计最早的国家之一。而中国现 代设计由于历史原因较日本更晚一些。从现代设计 的精神来看,不同国家有不同的文化背景,所孕育出 来的设计精神有其不同的特点。德国的现代主义设 计注重理性,他们的设计受到德国哲学和现代实验 心理学的影响;俄国的现代主义设计主要是从构成 主义开始,它反叛了俄国旧有的传统文化,提出了设 计为无产阶级服务;美国的现代主义设计则是实用 主义和商业主义的具体体现;日本的现代设计精神 也具有其本国的时代特色,具有民族性、传统文化 与现代设计相融合的特点。
现代主义 Moderne 时间:现代主义的源流可以追溯到法国的印象主义。
19世纪80年代，法国的后印象主义、新印象主义和 象征主义画家们提出的“艺术语言自身的独立价 值”、“绘画不作自然的仆从”、“绘画摆脱对文 学、历史的依赖”、“为艺术而艺术”等观念，是 现代主义美术体系的理论基础. 现代主义主要包括本世纪二十年代兴起的以德国为 中心的表现主义，以意大利为中心的未来主义，以 法国为中心的超实现主义，以英国为中心的意识流 文学；也包括三十至六十年代兴起的存在主义文学， 荒诞派戏剧，新小说派，"垮掉的一代"和"黑色幽默" 等等。一般认为，英国的乔伊斯，法国的普鲁斯特 和用德语写作的奥地利犹太作家卡夫卡，是欧美现 2 代主义文学的代表人物。
2013-6-20
谢谢观赏
后现代主义文学作品
纳博科夫《洛丽塔》
2013-6-20
海勒《第二十二条军规》
后现代主义艺术作品
2013-6-20
有机现代主义
有机现代主义流行于斯堪的纳维亚国家、美国 和意大利等国的一种现代设计风格，它是对现 代主义的继承和发展。这种风格在造型常常体 现出“有机”的自由形态,而不是刻板、冰冷的 几何形,无论是在生理还是心理上给使用者以舒 适的感受，而与此同时这些有机造型的设计往 往又适合于大规模生产。这标志着现代主义的 发展已突破了正统的包豪斯风格而开始走向 “软化”。这种“软化”趋势是与斯堪的纳维 设计联系在一起的,被称为“有机现代主义”。
有机现代主义
• 时期:二战后到20世纪60年代 • 在北欧，有机现代主义的著名的代表人物是阿尔瓦· 阿尔 托，在美国以沙里宁为代表，在意大利则以尼佐里著称。 以“有机”设计的代表作--20世纪50-60年代由沙里宁设 计的“胎”椅及“郁金香”椅为例：“胎”椅是1946年 设计的,采用玻璃纤维增强塑料模压成型,覆以软性织物。 “郁金香”椅设计于1957年,采用了塑料和铝两种材料。 由于圆足的特点,不会压坏地面。这些形式是仔细考虑了 生产技术和人体姿势才获得的,并不是故作离奇,它们的自 由形式是其功能的产物,并与某种新材料、新技术联系在 一起。正如沙里宁自己所说的,如果批量生产的家具要忠 于工业时代的精神,它们“就决不能去追求离奇”。
现代主义
现代主义设计的定义 实质上是相对于传统意识形态的革命. 广义:19世纪80-90年代以来兴起的一种反传 统的美学,文学思潮,发展到20世纪五六十年 代.广义的现在主义指的是各种文学,艺术流 派的总称. 狭义:20世纪初到二战之间取代象征主义而 出现的几个特定文学艺术流派,如表现主义 (对"普遍的人性"的宣扬),构成主义等