元代散曲诗歌

人月圆〕《春晚次韵》 〔黄钟·人月圆〕《春晚次韵》： 黄钟 人月圆〕《春晚次韵 萋萋芳草春云乱，愁在夕阳中。短亭别酒， 萋萋芳草春云乱，愁在夕阳中。短亭别酒， 平湖画舫，垂柳骄骢。一声啼鸟， 平湖画舫，垂柳骄骢。一声啼鸟，一番夜 一阵东风。桃花吹尽，佳人何在， 雨，一阵东风。桃花吹尽，佳人何在，门 掩残红。 掩残红。
南吕】四块玉·闲适 四首) 闲适( 【南吕】四块玉 闲适(四首) 一 适意行，安心坐，渴时饮饥时餐醉时歌， 适意行，安心坐，渴时饮饥时餐醉时歌，困 来时就向莎茵卧。日月长，天地阔，闲快活! 来时就向莎茵卧。日月长，天地阔，闲快活! 二 旧酒投，新醅泼，老瓦盆边笑呵呵，共山僧 旧酒投，新醅泼，老瓦盆边笑呵呵， 野叟闲吟和。他出一对鸡，我出一个鹅，闲快活! 野叟闲吟和。他出一对鸡，我出一个鹅，闲快活! 三 意马收，心猿锁，跳出红尘恶风波， 意马收，心猿锁，跳出红尘恶风波，槐阴午 梦谁惊破?离了利名场，钻入安乐窝，闲快活! 梦谁惊破?离了利名场，钻入安乐窝，闲快活! 四 南备耕，东山卧，世态人情经历多， 南备耕，东山卧，世态人情经历多，闲将往 事思量过。贤的是他，愚的是我，争甚么! 事思量过。贤的是他，愚的是我，争甚么!
元代散曲
词衰曲盛
散曲包括小令和套数
散曲的形式－－可以自由增加衬字、 散曲的形式－－可以自由增加衬字、增 －－可以自由增加衬字 句 使得句式灵活多变，伸缩自如， 使得句式灵活多变，伸缩自如，增加了 语言的生动性、流畅性。 语言的生动性、流畅性。 不伏老》 我是个蒸不烂 《南吕一枝花•不伏老》 “我是个蒸不烂 南吕一枝花 不伏老 煮不熟捶不匾炒不爆响珰珰一粒铜豌豆” 珰珰一粒铜豌豆 煮不熟捶不匾炒不爆响珰珰一粒铜豌豆”
艺术上刻意求工，用词典雅华美，讲究含蓄， 艺术上刻意求工，用词典雅华美，讲究含蓄， 且追求格律严整，追求优雅的韵趣、 且追求格律严整，追求优雅的韵趣了诗词化、规范化的倾向，逐渐 丧失了前期散曲作家质朴自然的特色。 丧失了前期散曲作家质朴自然的特色。
白朴、 俚俗和典雅同时存在， 白朴、马致远－－俚俗和典雅同时存在， 不同于关汉卿的一味俚俗。 不同于关汉卿的一味俚俗。
“一声画角樵门，半亭新月黄昏，雪里山前 一声画角樵门，半亭新月黄昏， 水滨。竹篱茅舍，淡烟衰草孤村。 水滨。竹篱茅舍，淡烟衰草孤村。”
卢挚、姚燧：总体上则偏于典雅， 卢挚、姚燧：总体上则偏于典雅，俚俗 的成分较少。 的成分较少。
双调·沉醉东风· 双调·沉醉东风·秋景 挂绝壁松枯倒倚，落残霞孤鹜齐飞。 挂绝壁松枯倒倚，落残霞孤鹜齐飞。四围不 尽山，一望无穷水。散西风满天秋意。 尽山，一望无穷水。散西风满天秋意。夜静 云帆月影低，载我在潇湘画里。 云帆月影低，载我在潇湘画里。
元后期散曲：睢景臣、乔吉、贯云石、 元后期散曲：睢景臣、乔吉、贯云石、 张可久、 张可久、徐再思等
散曲的表现手法：淋漓尽致，显豁直露。 散曲的表现手法：淋漓尽致，显豁直露。
非含蓄蕴藉
元前期散曲作家：关汉卿、王和卿、 元前期散曲作家：关汉卿、王和卿、 白朴、马致远、卢挚、姚燧、 白朴、马致远、卢挚、姚燧、张养浩、 贯云石等。 贯云石等。
关汉卿、 关汉卿、王和卿－－与民间歌曲比较
接近，质朴、自然，风格是质朴本色， 接近，质朴、自然，风格是质朴本色， 通俗泼辣。 通俗泼辣。
散曲的风格――通俗： 通俗： 散曲的风格 通俗 具有浓重的市民情调 语言上多用市井俗语
东村里鸡生凤，南庄上马变牛， 东村里鸡生凤，南庄上马变牛，六 月里裹皮裘。瓦垄上宜栽树， 月里裹皮裘。瓦垄上宜栽树，阳沟里好 驾舟。瓮来大肉馒头，俺家的茄子大如 驾舟。瓮来大肉馒头， 斗！ 一夜千条计，百年万世心， 一夜千条计，百年万世心，火院有 海来深。头枕着连城玉， 着遍地金。 海来深。头枕着连城玉，脚蹅着遍地金。 有一日死来临，问贪公那一件儿替得您！ 有一日死来临，问贪公那一件儿替得您！ －－嘲谎人 王和卿〔双调•拨不断〕《王大姐浴房内 拨不断〕《 王和卿〔双调 拨不断〕《王大姐浴房内 吃打》 吃打》写妓女挨打
题情： 【仙吕】一半儿·题情： 仙吕】一半儿 题情 碧纱窗外静无人，跪在床前忙要亲。 “碧纱窗外静无人，跪在床前忙要亲。 骂了个负心回转身。虽是我话儿嗔， 骂了个负心回转身。虽是我话儿嗔，一 半儿推辞一半儿肯。 半儿推辞一半儿肯。”
醉扶归·失题 醉扶归 失题 我嘴揾着他油鬏髻， 我嘴揾着他油鬏髻，他背靠着我胸 早难道香腮左右偎， 皮。早难道香腮左右偎，则索项窝里长 吁气。一夜何曾见他面皮， 吁气。一夜何曾见他面皮，则是看一宿 牙梳背。 牙梳背。