声学-4.室内音质设计
建筑物声学设计的标准要求
建筑物声学设计的标准要求建筑物声学设计是指根据特定的需求和目标，对建筑物的声学环境进行规划和调整，以实现良好的声学品质。
在实际的声学设计过程中，需要遵循一些标准要求，以确保设计方案的科学性和有效性。
本文将介绍建筑物声学设计的标准要求，包括室内和室外环境的考虑。
一、室内声学设计的标准要求1. 噪声控制标准：在室内环境中，不同区域的噪声水平需要满足不同的标准。
例如，住宅区和工作区的噪声限制值有所不同。
合理的噪声控制可以提高人们的工作效率和居住品质。
2. 声学舒适性标准：声学舒适性指人们对声音的感受和接受程度。
在室内设计中，需要考虑各种声学参数，如声学反射、吸声、隔声等，以确保用户在室内环境中得到舒适的声学体验。
3. 音质目标标准：音质目标是指声音的特征和质量要求。
室内设计需要根据具体用途和需求，设置适当的音质目标，如清晰度、声场均衡性和音色等。
二、室外声学设计的标准要求1. 噪声限制标准：室外环境中的噪声来自于交通、工厂、建筑工地等。
为了保护居民和工作人员的健康，需要制定噪声限制标准，规定在不同类型区域的噪声水平。
2. 声学环境评估标准：在室外声学设计中，需要对现有声学环境进行评估，包括噪声源的分布、声学参数的测量等。
评估结果将为设计方案提供科学依据。
3. 隔声要求标准：在室外的建筑物中，需要采取隔音措施，以减少室内外的噪声传递。
隔声要求标准规定了建筑物外墙、窗户和门等部位的隔声性能要求。
三、声学设计的其他标准要求1. 设备噪声限制标准：在声学设计过程中，还需要考虑建筑设备的噪声控制。
例如，空调、通风和电梯等设备在运行时产生的噪声需要控制在一定的限制范围之内。
2. 应急声学设计标准：特定场所，如医院、机场等需要针对紧急情况下的声学环境做出设计，以确保应急情况下的声音响应和传播符合安全和实际需求。
总结：建筑物声学设计的标准要求是确保建筑物声学环境的质量，保护人们的健康和提高生活质量的重要指导。
准确遵循和执行这些标准要求，将有助于建筑物实现更好的声学效果和舒适性。
土木建筑工程：建筑声学测试题(题库版)
土木建筑工程：建筑声学测试题（题库版）1、单选各墙面吸声材料不变，房间体积增大，混响时间相应（）。
A.变大B.变小C.不变D.可能变大可能变小正确答案：A2、名词解释声能密度正确答案：声场中单位体积媒质所含有（江南博哥）的声能量称为声能密度3、问答题吸声材料各自的吸声原理和性能是什么？正确答案：多孔吸声材料：材料中存在多个贯通的微孔，声波—空气运动—与空周边摩擦，声能—热能。
1.要对中高频吸收。
2.增加空腔—低频减噪空腔共振吸声：简谐运动，共振结构在声波的激发下震动，部分震动能量转化为动能。
一般吸收中频。
薄板共振吸收低频4、单选直达声及其后50ms内的声能与全部声能的比值被定义为（）。
A.IACCB.明晰度C.清晰度D.响度正确答案：C5、名词解释简并现象正确答案：由于房间的尺寸不合适，导致某个频率的声音在房间内被多次加强，而导致复合声失真的现象，其原理为驻波。
6、单选玻璃棉材料厚度从50mm增加到150mm时，（）吸声能力提高较多。
A.低频B.中频C.高频D.全部频带正确答案：A7、名词解释质量定律正确答案：在理想条件下（墙无限大，墙体是无刚度无阻尼的柔性墙面），墙体的单位面积质量越大，墙体的隔声性能越好，质量每增加一倍，隔声量增加6分贝。
8、名词解释稳态特性正确答案：对平稳声音的再现能力，声音从时间上可以分为稳态和瞬态，起始段和衰减段之间为稳定段，稳定段是声音的基本特征，不同声源稳态阶段所占比例有所不同，吹奏乐和拉弦乐的稳定段较长，打击乐较短。
9、名词解释波动声学正确答案：用波动的观点研究声学问题的科学10、名词解释声源正确答案：发出声音的振动体11、单选?具有合适混响时间的综合用800人观众厅体积为（）m3。
A.2000B.4000C.8000D.10000正确答案：B12、单选?为了控制混响时间，演讲厅合适的每座容积可以取（）m3。
A.2B.4C.8D.16正确答案：B13、名词解释空腔共振吸声结构正确答案：共振结构在声波激发下振动，部分振动能量转换成热能而损耗。
建筑声学设计噪音控制与音质优化
建筑声学设计噪音控制与音质优化建筑声学设计是指在建筑设计过程中，考虑建筑内外环境噪音控制和音质优化的一项重要工作。
合理的声学设计能够提供一个舒适、健康的室内环境，对人们的工作、学习和生活产生积极的影响。
本文将探讨建筑声学设计中的噪音控制和音质优化的相关内容。
一、噪音控制在建筑声学设计中，噪音控制是一个至关重要的方面。
噪音可以分为两种类型，即外界噪音和内部噪音。
外界噪音主要来自于交通、工业设备等，而内部噪音主要来自于建筑本身和人员活动引起的噪声。
为了降低噪音对室内环境的影响，以下几个方面需要考虑：1. 建筑外墙和窗户的隔音设计：采用隔音材料和结构来减少外界噪音的传入。
例如，在建筑外墙使用吸音板和隔音窗户能够有效降低交通噪音的传播。
2. 建筑内部空间的隔音设计：通过在墙壁、地板和天花板上采用隔音板等材料，降低内部噪音的传播。
此外，合理设计房间布局和采用隔音门等设施也能有效控制噪音。
3. 设备噪音的控制：在建筑内部安装噪音控制设备，如隔音通风系统、减噪空调等，能够有效降低设备运行时产生的噪音。
二、音质优化除了噪音控制，音质优化也是建筑声学设计中的重要一环。
音质指音频信号的品质和特性，优化音质能够提升人们对声音的感知和欣赏。
以下几个方面需要考虑音质优化：1. 合理选择声学材料：音质受到材料的反射、吸收和漫射等因素的影响。
选择具有合适声学特性的材料，如吸音板、反射板等，能够调节和优化室内声音的质量。
2. 声学设计与装饰结合：在建筑设计中将声学设计与室内装饰相结合，能够提高声音的匀称性和适应性，创造出更好的音质环境。
3. 控制混响时间：混响时间决定了声音在空间中持续反射的时间，过长或过短的混响时间都会影响音质。
通过合理的声学设计，控制混响时间，达到更好的音质效果。
三、案例分析为了更好地理解建筑声学设计噪音控制和音质优化的实际应用，以下以某大型剧院的声学设计为例进行分析。
该剧院为了满足演出需求，采用了一系列的声学设施。
室内声学设计
2. 声音的频率特性曲线 声音可以分解为若干（甚至无限多）频率分 量的合成。为了测量和描述声音频率特性，人们 使用频谱，而频率的表示方法常用倍频程。 倍频程的中心频率是31.5、63、125、250、 500、1K、2K、4K、8K、16KHz十个频率，（后一 个频率均为前一个频率的两倍，因此被称为倍频 程），在实际工程中更关心人耳敏感的部分，大 多数情况下考虑的频率范围在125、250、500、1K、 2K、4K、8K（目前国家有关标准要求）。如果将 声音的倍频程绘制成曲线就形成了频率特性曲线。
6.声反馈：传声器拾音后，经调音台、周 边设备、功率放大器、音箱扩出声音，这种声 音又通过直接辐射方式或声反射方式进入传声 器，使整个扩声系统产生正反馈，引起震荡， 出现啸叫声，这种现象，称为声反馈。产生反 馈的原因如下：
– – 传声器直接放在音箱辐射区内，其正向直接对着音箱 扩音环境内反射现象严重，四周及天花板没有采用吸 声材料装修 音响设备之间匹配不当，信号反射严重，连接线出现 虚焊现象，声音信号流过接点时断时续 音响设备中有的处于临界工作状态，在声音信号大时， 出现震荡。 解决办法：处理好话筒和音响的位置关系，界面的吸 声处理，配置抗反馈的设备如移频器、反馈抑制器、 压限器、移频话筒等。
•
再高，比如说到喷气发动机25米的地方，就可 能达到140分贝，这时候人的感觉已经不再是吵了， 耳朵已经疼了。 • 再朝上说，人的胸腔都要振动起来了，对人就 有危险。所以声学研究的范围是从差不多0分贝到 200分贝，这可以说是极限，一般的到180分贝已 经很难实现了。 • 可见，不同的环境对声音的大小有不同要求。 不足时，一般采用电声辅助、减少声能损失或采 用共鸣的方式增强。过大时，采用吸声等措施。 如果背景噪声，卧室和书房不超过45分贝，夜间不超过35分 贝。
声学第5讲 室内音质设计1
声学第5讲室内音质设计1声学第5讲室内音质设计1声学第5课室内音质设计1第五讲室内音质设计厅堂按声源性质分类：1语言用厅堂，2音乐用厅堂，3多功能厅声学第5课室内音质设计15.1室内良好音质应具备的条件1)合适的响度：指人们听到的声音的大小。
足够的响度是室内具有良好音质的基本条件。
与响度相对应的物理指标是声压级。
合适：对于语言用厅堂，不低于60~65db;对于音乐用厅堂，40~80db;干扰噪声的水平应低于所听音10db。
影响因素：声源功率；厅体积；房间的体形和吸声状；允许噪声级；扩声系统2)声能分布均匀：响度均匀，声压级差别不大。
对录音室1~3db;一般厅堂，±3db。
体形设计时进行扩散处理，安装各种扩散体；均匀布置吸声材料。
声学第5课室内音质设计13)有满意的清晰度、明晰度、丰满度和立体感可懂度：听者对语言的可理解和听懂程度，习惯上当语言单位间有上下文联系时，用可懂度；上下文无联系时用清晰度。
清晰度：指在语言室中是否能清晰地听到声音。
清晰度与混响时间和响度，以及声音的空间反射和衰减的频率特性直接相关。
音节清晰度清晰：听众正确听到的音节数100%测听所发出的全部音节数近二次反射声能与总声能之比。
有两种表现形式：一是清晰区分无声源的音色；其次，你可以清楚地听到每个音符。
声学第5讲室内音质设计1声学第5课室内音质设计1声学第5讲室内音质设计1饱满度：指室内音质相对于室外音质的改善。
它指的是人的声音或余音。
或活跃（悠扬的余音），或亲切（坚实而饱满）或温暖（浓重的音调）。
户外感觉“干燥”而不饱满。
与饱满度相对应的物理指标是混响时间。
立体感（空间感）：指人们对声音的体验，具有身临其境的效果、一致的听觉和视觉方向以及真实性。
包括方向感、距离感（亲切感）、环境感等。
空间感与反射声的强度、时间分布和空间分布密切相关。
声学第5讲室内音质设计1色度感：主要是指对声源音色的维护和美化。
良好的室内声学设计应防止音色失真。
建筑室内声学设计
建筑室内声学设计一、简介建筑室内声学设计是指在建筑设计过程中，对室内空间的声学环境进行规划、优化和改善的科学技术。
它旨在使人们在室内环境中获得良好的声学感受，避免或减少噪音干扰，提高语音传播质量，确保室内各种声源的有效性和声学隔音性能。
二、声学设计原则1. 合理确定空间布局：根据建筑功能需求和空间形状，合理配置房间、墙壁、天花板和地板的位置，以实现声音的合理传播与分布。
2. 控制噪音传递：通过采用适当的材料和结构设计，减少外部噪音进入室内空间的传播，同时避免室内声音向外扩散，确保良好的隔音效果，提高室内环境的安静度。
3. 考虑声学吸音：在室内空间中合理布置吸音材料，吸收和分散声音，减少噪音反射和共鸣现象，提高声音的清晰度和可理解性。
4. 控制混响时间：通过选用合适的材料和空间布置，减少声音在室内空间中的反射，以控制混响时间，使室内声音干净、清晰。
5. 采用合适的声学音响系统：根据建筑空间的大小和功能需求，选择适当的音响设备与扬声系统，确保音质完美、音量适中，并满足活动的需求。
三、常见的声学设计技术和方法1. 隔音设计：通过采用隔音墙体、密封窗户、隔音门等措施，减少室内外噪音的传递。
2. 吸声设计：通过布置吸声板、吸声瓷砖等材料，降低噪音的反射，并提高音质。
3. 控制混响设计：通过控制空间和材料的反射特性，减少返音和共鸣现象。
4. 空间形状设计：通过调整空间的形状和尺寸，优化声音的传播路径和分布效果。
5. 空气调节设计：通过合理设置空调设备、天花板吹风口等，提高空气流通效果，减少噪音和回声。
四、声学设计在建筑中的应用1. 会议室：设计合理的声学系统，以确保与会者可以清晰听到发言者的声音，并避免令人讨厌的回音。
2. 剧院和音乐厅：设计合适的声学系统和吸声材料，以保证观众在欣赏表演时能够获得高质量的声音效果。
3. 餐厅和咖啡馆：采用吸音材料和合理的空间布局，减少噪音干扰，为顾客创造安静、舒适的就餐环境。
建筑声学提纲
反射：当声波在传播过程中遇到尺寸比波 长大得多的障板时（d>>λ），声波将被 反射，在障板后面形成声影区。
反射定律： 1.三线同面； 2.两线两侧； 3.两角相等。
几种反射面：
1. 平面对声波的反射； 2. 凸面对声波的反射； 3. 凹面对声波的反射；
第五节 声音和媒质边界的作用性态
二、声扩散 声波在传播过程中如果遇到一些凸形
球面波：
自
由
平面波：声强无衰减（理论上）。 声
场
第二节：声音的计量
3. 声压：某瞬时时介质中的压强相对于无声波 时压强的改变量，单位为牛顿/米2（N/m2） 或帕（Pa）。
p P P0
声压和声强的关系
在自由声场中，某处声强和声压的关系：
p—有效声压，N/m2 ρ0—空气密度，kg/m3 c—空气中的声速，m/s ρ0c—介质的特性阻抗，在20oC 时，其值为415N∙s/m2（瑞利）
第三节：声音的频谱与声源的指向性
声源在自由场中辐射声音时，声音强度分布 情况的一个重要特性为指向性。
点声源无指向性 声源尺寸比波长大得越多指向性越强 中高频声音指向性强
第四节：声音的传播
一、声音在户外的传播 1. 点声源随距离的衰减 点声源的自由声场：
dB
距离增加1倍，声压级降低6dB
点声源的半自由声场
5. 人耳对声长的解析：人耳对时间的分辨可 短到2ms，且和声音的强度和频率无关。 时间差别阈限∆T随声长的减短而变小。
第七节 人的主观听觉特性
6.听觉掩蔽： 对一个声音的感受性会因另一个声
音的存在而发生改变。一个纯音引起的掩蔽决定于 它的强度和频率：低频声能有效地掩蔽高频声，但 高频声对低频声的掩蔽作用不大；最大的掩蔽出现 在掩蔽声频率附近；掩蔽量随掩蔽声的增强而加大。
物理声学复习资料
物理声学复习资料物理声环境设计的基本知识⼀、名词解释：1. 波阵⾯：声波从声源发出，在某⼀介质内向某⼀⽅向传播，在同⼀时间到达空间各点的包络⾯称为波阵⾯。
形象地描述声波传播情况。
2. 声线：假想的⽤于描述声⾳传播⽅向的⽅向线，垂直于波阵⾯⽽离开声源。
3. 吸声量：是指材料的吸声⾯积与其吸声系数之乘积单位为m 2。
不同材料，不同的构造对声⾳具有不同的性能。
在隔声中希望⽤透射系数⼩的材料防⽌噪声。
在⾳质设计中需要选择吸声材料，控制室内声场。
4. 声透射：是指声能透过建筑物体⽽传递的现象。
透射系数表⽰建筑构件的透射能⼒。
5. 隔声量：是指建筑构件的传声损失。
（dB ）6. 声功率：单位时间内物体向外辐射的能量W 。
（⽡或微⽡）7. 声强：单位时间内通过声波传播⽅向垂直单位⾯积上的声能。
对于点声源:对⾯声源: 对线声源：8. 声压：空⽓质点由于声波作⽤⽽产⽣振动时所引起的⼤⽓压⼒起伏，有两层意思：（1）瞬时声压，是指某时刻媒质中的压⼒超过静压⼒的值即压差；（2）有效声压，即在⼀段时间(⼏个周期)内,各瞬时值平⽅的算术平均的平⽅根,不影响计算过程。
符号P ，单位N/m 2(⽜顿/⽶2)或Pa(帕斯卡）声强与声压的关系:9. 声功率级：取Wo 为10-12W,任⼀声功率W 的声功率级Lw 为： 10. 声强级：取参考声压为Io=10-12W/m 2为基准声强。
11. 声压级倍频程：取后⼀频率为前⼀频率的21（两）倍。
通常将可闻频率20~20KHz 分为⼗个倍频带，其中⼼频率按2倍增长，共⼗⼀个，为：16 31.5 63 125 500 1K 2K 4K 8K 16K 12. 1/3倍频程：取后⼀频率为前⼀频率的2 1/3倍,将倍频程再分成三个更窄的频带，使频率划分更加细化，其中⼼频率按倍频的1/3增长，为：12.5 16 20 25 31.5 40 50 63 80 100 125 160… 13. 响度：指⼈感受到的声⾳的响亮程度，单位为宋。
建筑物理知识点总结
1采光系数：室内某一点直接或间接接受天空光所形成的照度与同一时间不受遮挡的该天空半球在室外水平面上产生的照度之比。
2吸声系数：用以表征材料和结构吸声能力的基本参量，通常采用吸声系数，用a表示，等于入射声能减去反射声能与入射声能的比值。
3哈斯效应：直达声达到50MS以内到达的反射声会加强直达声，直达声到达后50MS后到达的强反射声会产生回声。
4半直接型灯具：灯具光通量在下半空间所占的比例不小于百分之六十，在上半空间所占的比例不大于百分之四十。
5利用系数光源实际投射到工作面上的有效光通量和全部灯的额定光通量之比。
6二次反射眩光：大概观众本身或室内其他物体的亮度高于展品表面亮度，观众在画面上看到本人或物体的反射形象，干扰看清物品。
7色温：当一个光源的颜色与完全辐射体（黑体）在某一温度时发出的光色相同时，完全辐射体（黑体）的温度就叫此光源的色温，用TC表示，单位K（绝对温度）色温低，光源呈暖色调，色温高光源呈冷色调。
8简并现象：当不同共振方式的共振频率相同时，出现共振频率的重叠，称为“简并”9倍频程：在建筑声学中频带划分的方式经常不是在线性标度的频率轴上等距离的划分频带，而是以各频率的频程数N都相等来划分，当=1时，f1=2fi称为一个倍频程。
10隔声的质量定律：对于单层匀质密实墙体，墙体越重，空气声隔声效果越好。
1，面密度增加一倍隔声量增加6DB。
2，频率增加一倍，隔声量增加6DB。
11韦伯定律：能察觉到的光刺激变化同刺激水平的比值是一常数关系12波阵面：声波从声源发出，在某一介质内按一定方向传播，在某一时间到达空间各点的包络面称为波阵面 13频谱：表示某种声音频率成分及其声压级组成情况的图形14频带：在通常的声学测量中，不是逐个测量声音的频率，而是将声音的频率范围划分成若干个区段，成为“频带”15等响曲线：以1000Hz连续纯音作基准，测听起来和它同样响的其他频率的纯音的各自声压级,构成一条曲线叫“等响曲线”16降噪系数”（NRC）：把250，500，1000，2000Hz四个频率吸声系数的算术平均值（取为0.05的整数倍）称为“降噪系数”17混响过程：当声音达到稳态时，若声源突然停止发声，首先直达声消失，反射声将继续下去，每反射一次，声能被吸收一部分，室内声能密度逐渐减弱，直到完全消失。
建筑知识：建筑室内声学设计的原理与技巧
建筑知识：建筑室内声学设计的原理与技巧建筑室内声学设计的原理与技巧随着城市化进程的不断加速，人们的生活空间越来越受到关注。
建筑室内声学设计已经成为人们关注的焦点之一，而人们对建筑室内声学设计的要求也越来越高。
本文将介绍建筑室内声学设计的原理与技巧，以供建筑师和设计师参考。
一、声学的基本原理声学是指研究声波在空气，固体，液体，气体和晶体等物质中传播的物理学科学。
声学的基本原理可以分为声源、声波传播和声接收三个部分。
声源：声学中的声源是产生声波的物体或空间。
声源的特点主要是声压及其随时间变化的周期性。
声压是指声波在空气中的压力变化，通常用牛顿/平方米(nPa)或德西贝尔(dB)来表示。
声波传播：声波是一种机械波，它是由物体在某一点振动所产生的，通过空气传送到其他地方。
声波的传播速度与介质的密度和弹性有关。
声波传播可以分为直线传播和衍射传播两种形式。
声接收：声学中的声接收是指声波在空气中碰到接收器所产生的响应。
接收器可以是麦克风、扬声器、录音机和电话等。
二、室内声学设计的基本原理室内声学设计是指在建筑室内进行声学设计的过程。
它包括声源的位置、声波传播路径以及接收器的位置等的优化，以实现音质的最佳效果。
室内声学设计是非常重要的，因为它不仅对建筑的视觉效果有着很大的影响，同时也能够改善建筑物的环境和人们的舒适度。
室内声学设计的基本原理可以分为三个方面。
首先，作为声音发射源的乐器或音响设备的设计是非常重要的。
音响设备的设计应符合声学原理，以实现最优的声音效果。
同时应考虑到声音的传播以及接收的方向。
设计良好的音响设备不仅可以提高音质，还可以使人听得更舒适。
其次，声波传播路径的设计也非常重要。
声波的传播路径可能会受到建筑物，人，物体的反射影响。
因此，为了降低声音的反射和噪声污染，设计师必须考虑使用声学装饰、吸声板、垂直切割面等声学材料。
最后，室内声学设计还要注意阻隔噪声的要求。
建筑物应该采用防噪声材料，防止噪音从外部环境进入建筑物内部，从而保证内部的声音品质。
ktv声学设计
KTV声学设计1. 引言KTV声学设计是指在KTV房间内进行声学特性的优化，以提供良好的听觉体验。
声学设计涉及到房间的布局、材料选择、音频设备配置等方面。
本文将详细介绍KTV声学设计的各个方面，并提供一些建议和技巧。
2. 房间布局2.1 房间形状KTV房间的形状对声学效果有重要影响。
最理想的形状是长方形或近似长方形，避免过于复杂的几何形状，以减少回音和共鸣现象。
2.2 天花板高度天花板高度应尽量保持一致，避免过高或过低。
合适的天花板高度可以帮助控制低频反射和扩散，提供更好的音质。
2.3 墙壁和地板材料墙壁和地板材料应选择具有良好吸音性能的材料，如吸音板、吸音砖等。
避免使用反射性强的材料，如镜面墙壁、大理石地板等。
3. 吸声与演奏区域3.1 吸音材料的选择在KTV房间内，应合理布置吸音材料，以减少回声和混响。
常用的吸音材料包括吸音板、吸音砖、吸音布等。
根据房间的具体需求和装饰风格，选择适合的吸音材料。
3.2 吸声面积和位置吸声面积应根据房间大小和形状进行计算，一般情况下，房间内的吸声面积应占整个墙面的30%至50%。
同时，应将吸音材料布置在容易产生回声和混响的区域，如舞台周围、墙角等。
3.3 演奏区域设计在KTV房间内设置专门的演奏区域，以保证歌手或乐队表演时的声音质量。
演奏区域可以使用隔音设备来隔离主要声源与听众之间的干扰。
4. 音频设备配置4.1 主音箱选择主音箱是KTV房间中最重要的音频设备之一。
在选择主音箱时，应考虑功率、频率响应范围、灵敏度等因素。
同时，根据房间的大小和形状，合理布置主音箱的位置，以达到最佳的声音效果。
4.2 低音炮配置低音炮可以增强低频效果，提供更加浑厚的音质。
在KTV房间中，应根据房间大小和形状选择适当数量和位置的低音炮。
4.3 麦克风选择选择合适的麦克风对于KTV房间内的演唱效果至关重要。
应选择质量可靠、声音清晰、抗干扰能力强的麦克风，并根据需要配置适当数量。
5. 声场调整与优化5.1 声场调试在完成基本设备配置后，需要进行声场调试。
声学系统名词解释要点
声学系统名词解释一、声学1、最大声压级：扩声系统在厅堂听众席处产生的最高稳态准峰值声压级。
另一解释：在扩声系统中，音箱所能发出的最大稳态声压级，最大声压级越高，说明系统的功率储备就大，声音听起来底气足、动态大、坚实有力。
决定扩声系统最大声压的因素主要是功放、音箱总功率和声场大小等。
音箱等设备所能达到的最大稳态声压，人耳不能承受120BD的音量，舒服的情况下是85DB，从70DB到73DB声音＋3DB声音放大一倍。
2、最高可用增益：扩声系统在所属厅堂内产生反馈自激临界增益减去6dB时的增益。
另一解释：扩声系统在反馈自激（啸叫）临界状态的增益减去6分贝时的增益，此时扩声系统应绝对没有声反馈现象存在。
在反馈临界状态下，由于还存在振铃现象，即声音停止发声后音箱中会继续有尾音（余音），还会对音质造成破坏，声反馈的影响并没有消除，减去6分贝后这种现象消失，定为最高可用增益。
此值越高，说明话筒路声音的放大能力越强，声反馈啸叫抑制得好，话筒路声音可以开得很大。
当啸叫发生时，下降6DB就达到了设备的最大稳态可用增益。
3、传输频率特性：扩声系统达到最高可用增益时，厅堂内各听众席处稳态声压的平均值相对于扩声系统传声器处声压或扩声设备输入端的电压的幅频响应。
另一解释：扩声系统的频率响应特性，为房间和音响设备共同的频响特性，考察系统是否能够将各频率声音音量比例真实再现，即对各个频率的信号放大量一致，优秀的扩声系统，不应该出现某些频率声音过强、某些频率声音不足的现象。
获得良好的传输频率特性的主要方法有：合理的建声设计、用粉红噪声频谱分析仪法调整均衡器以及采用频率响应特性好的音箱放音等。
在声音处理时频率要平稳，这样表示设备的性能较好，或者说音箱能够较好的还原声音4、传声增益：扩声系统达最高可用增益时，厅堂内和听众席处稳态声压级的平均值与扩声系统传声器处声压级的差值。
另一解释：扩声系统在使用话筒时，对话筒拾取的声音的放大量，是考察扩声系统声反馈啸叫程度的重要指标，传声增益越高，声反馈啸叫越小（少），话筒声音的放大量越大。
室内声学装修
室内声学基础第一章声音的基本性质一、声音的产生与传播声音是人耳通过听觉神经对空气振动的主观感受。
声音产生于物体的振动，例如扬声器的纸盆、拨动的琴弦等等。
这些振动的物体称之为声源。
声源发声后，必须经过一定的介质才能向外传播。
这种介质可以是气体，也可以是液体和固体。
在受到声源振动的干扰后，介质的分子也随之发生振动，从而使能量向外传播。
但必须指出，介质的分子只是在其未被扰动前的平衡位置附近作来回振动，并没有随声波一起向外移动。
介质分子的振动传到人耳时，将引起人耳耳膜的振动，最终通过听觉神经而产生声音的感觉。
例如，扬声器的纸盆，当音圈通过交变电流时就会产生振动。
这种振动引起邻近空气质点疏密状态的变化，又随即沿着介质依次传向较远的质点，最终到达接收者。
可以看出，在声波的传播过程中，空气质点的振动方向与波的传播方向相平行，所以声波是纵波。
扬声器纸盒就相当于上图中的活塞。
在空气中，声音就是振动在空气中的传播，我们称这为声波。
声波可以在气体、固体、液体中传播，但不能在真空中传播。
二、声波的频率、波长与速度当声波通过弹性介质传播时，介质质点在其平衡位置附近作来回振动。
质点完成一次完全振动所经历的时间称为周期，记为 T，单位是秒(s)。
质点在1秒内完成完全振动的次数称为频率，记作 f，单位为赫兹(Hz)，它是周期的倒数，即：f=1/T介质质点振动的频率即声源振动的频率。
频率决定了声音的音调。
高频声音是高音调，低频声音是低音调。
人耳能够听到的声波的频率范围约在20—20000Hz之间。
低于20Hz的声波称为次声波，高于20000Hz的称为超声波。
次声波与超声波都不能使人产生听感觉。
声波在其传播途径上，相邻两个同相位质点之间的距离称为波长，记为λ，单位是米(m)。
或者说，波长是声波在每一次完全振动周期中所传播的距离。
声波在弹性介质中传播的速度称为声速，记为 v，单位是米/秒(m/s)。
声速不是介质质点振动的速度，而是质点振动状态的传播速度。
建筑声环境第四章3打印版
（2）建筑设计与处理 消声室的尺寸要大于测定范围，消声室的容积应为所测声源的 最大体积的200倍以上。 室内表面的吸声处理一般是在围护结构内紧密布置和振动的传入。
3、半消声室 除了六个面都有吸声处理的消声室之外，在工业部门还常设置 一种将地面作为平整、光滑表面，其他五个面作吸声处理的半消声 室。这种消声室适于测试大型设备。它的精度不如全消声室，但它 可以承受全消声室的格栅无法承受的重型设备。半消声室的反平方 定律的允许偏差为：
歌剧院、话剧院在体型上都应考虑近次反射声在观众席 上的均匀分布。歌剧院还应有适当的扩散处理；话剧院要特 别注意避免出现回声。 乐池的声学持性也必须注意：一是要保持乐池内各声部声 音的平衡l：是不使观众厅内听到的乐池中的伴奏声压倒舞台 上的演员声。这要求乐池的开口与进深保持适当的比例，乐 池上部的天花有适当的形状与倾角。 近年来，歌剧、话剧演出使用电声的情况越来越多，同 时，还有效果声的需要，因此，剧院应当有较为完善的电声 系统。电声系统最理想的使用状态应当是，既加强了观众席 上的声级，又能控制其音量，不使其破坏自然的方向感，使 观众几乎感觉不到它的存在。 剧院的允许噪声级可采用N为20或25。
三、 电影院
电影院按放声方式分为扬声器布置在银幕后面、 片宽为35mm的普通电影、遮幅法和变形法宽银幕立体 声影院，和片宽为70mm，扬声器不只在银幕之后，在 观众厅墙面、天花上也布置环绕声扬声器的宽银幕数 字式立体声影院两类。 电影院的放映室与观众厅之间应有良好的隔声。放 映孔应有双层玻璃，并加以密封。放映室内部应作吸 声处理，以减低机械噪声。 电影院观众厅的容许噪声级可比剧场高些，例如N 取25—30。宽银幕立体声电影院希望N不低于25。
古典音乐厅的音质一直都受到很高的评价，有的至今仍被奉为 音乐厅音质的典范。以后的音乐厅体型开始多样化，其共同的特点 是平面变宽，两侧墙面形成张角，天花相对较低。这种大厅的音质 大多不如古典大厅。近30年来，为增加观众席的今次反射声，增加 扩散，在体型处理上进行了许多新的尝试，出现了各种各样的新型 音乐厅。如斯图加特音乐厅。
建筑声学试题
建筑声学北京建筑大学李英（一）建筑声学基本知识1、常用的dB（A）声学计量单位反应下列人耳对声音的哪种特性？A 时间计权B 频率计权C 最大声级D 平均声级提示：dB（A）是A声级的声学计量单位，人耳对低频不敏感，对高频敏感，A声级正是反映了声音的这种特性按频率计权得出的总声级。
答案：B2、机房内有两台同型号的噪声源，室内总噪声级为90dB，单台噪声源的声级应为多少？A 84dB B 85dBC 86dBD 87dB提示：几个声压级相等声音的叠加其总声压级为：Lp=20lg（p/p0）+ 10lgn（dB），两个声压级相等的声音叠加时，总声压级比一个声音的声压级增加3dB。
答案：D3、尺度较大的障板，对中、高频声波有下列哪种影响A 无影响B 反射C 绕射D 透射提示：声音在传播过程中，如果遇到比波长大得多的障板时声波将被反射，如果遇到比波长小得很多的障板，声音会发生绕射。
答案：B4、高频声波在传播途径上，遇到相对尺寸较大的障板时，会产生哪种声学现象？A 反射B 干涉C 扩散D 绕射提示：声音在传播过程中，如果遇到比波长大得多的障板时声波将被反射，如果遇到比波长小得很多的障板，声音会发生绕射。
答案：A注：此题和P53：19-1-12题完全一样，建议去掉原书中的19-1-12题5、声波遇到哪种较大面积的界面，会产生声扩散现象？A 凸曲面B 凹曲面C 平面D 软界面提示：声音遇到凸曲面扩散，遇到凹曲面聚焦，遇平面反射，遇软界面多被吸收答案：A注：此题和P53：19-1-9题完全一样，建议去掉原书中的19-1-9题6、两个声音传至人耳的时间差为多少毫秒（ms）时，人们就会分辨出他们是断续的？A 25msB 35msC 45msD 55ms提示：根据哈斯效应，两个声音传到人耳的时间差如果大于50ms就可能分辨出他们是断续的。
答案：D7、低频声波在传播途径上遇到相对尺寸较小的障板时，会产生下列哪种声现象？A 反射B 干涉C 扩散D 绕射提示：声音在传播过程中，如果遇到比波长大得多的障板时声波将被反射，如果遇到比波长小得多的障板，声音会发生绕射。
音乐厅建筑声学设计方案
音乐厅建筑声学设计方案1. 背景介绍音乐厅作为演出和表演艺术的重要场所，其声学设计方案对演出效果和观众体验起着关键作用。
合理的声学设计可以提升音乐厅的音质，减少噪音干扰，提供良好的听觉体验。
本文将介绍一种音乐厅建筑的声学设计方案。
2. 声学设计原则2.1 听声区域设计音乐厅的听声区域应该满足观众听到清晰、平衡的音质。
为了实现这一目标，建议在音乐厅内设置一系列吸声装置，如吸声板、吸声墙等。
这些装置可以吸收部分音频的能量，减少声音的反射和回声。
2.2 听众位置分布合理的听众位置分布可以确保观众均匀分布在音乐厅内，从而使得每个观众都可以享受到优质的音质。
研究表明，最佳的听众位置是位于舞台前部的区域。
此外，观众席应该设计成略微倾斜的形状，以提供更好的视野和听觉效果。
2.3 控制噪声干扰音乐厅周围环境的噪声干扰会严重影响观众的听觉体验。
为了控制噪声干扰，建议在音乐厅的外墙和屋顶采用隔音材料，减少来自外界的噪音。
此外，可以在音乐厅的周围设置一层隔音屏障，阻隔噪音的传播。
3. 声学设计实施方案3.1 反射控制为了控制声音的反射和回声，在音乐厅内设置吸声板、吸声墙等装置。
这些装置可以吸收音频的能量，减少声音的反射和回声，提供更清晰、平衡的音质。
3.2 优化吸声体积为了提高音乐厅的声学效果，需要对吸声区域的体积进行优化。
通过计算和仿真，确定吸声体积的大小和位置，以最大限度地吸收声音的反射和回声。
3.3 听众区域设计在音乐厅内设置合理的听众区域，确保观众均匀分布，并能够享受优质的音质。
设计师可以使用计算机模拟和声学测试来确定最佳的观众位置和观众席的设计形式。
3.4 隔音设计隔音设计是控制音乐厅周围环境噪声干扰的关键。
建议采用隔音材料和隔音屏障来减少来自外界的噪音。
在音乐厅的外墙和屋顶使用隔音材料，以减少噪声的传递。
此外，设置隔音屏障可以阻挡噪音的扩散。
4. 声学设计效果评估在完成声学设计方案之后，需要对设计效果进行评估。
考研建筑物理试题及答案
考研建筑物理试题及答案一、选择题（每题2分，共20分）1. 建筑物理中所说的“光学”主要研究的是（）。
A. 建筑的照明B. 建筑的装饰C. 建筑的声学D. 建筑的热工学答案：A2. 下列哪项不是建筑声学研究的内容？（）A. 室内音质B. 噪声控制C. 建筑照明D. 建筑隔声答案：C3. 热桥效应指的是（）。
A. 建筑物内部的热传导B. 建筑物内部的热辐射C. 建筑物内部的热对流D. 建筑物内部的热交换答案：A4. 建筑节能设计中，下列哪项措施不是提高建筑保温性能的？（）A. 增加墙体厚度B. 使用双层玻璃窗C. 增加室内照明D. 使用绝热材料答案：C5. 建筑物理中的“热湿环境”主要涉及（）。
A. 室内温度和湿度B. 室内照明和通风C. 室内声学和光学D. 室内结构和材料答案：A6. 建筑物理中的“声学”主要研究的是（）。
A. 声音的传播B. 声音的产生C. 声音的接收D. 所有选项答案：D7. 下列哪项不是建筑光学研究的内容？（）A. 光的反射B. 光的折射C. 光的散射D. 光的热效应答案：D8. 建筑热工学中，下列哪项不是影响建筑能耗的因素？（）A. 建筑的朝向B. 建筑的布局C. 建筑的装饰风格D. 建筑的材料答案：C9. 建筑物理中的“热湿环境”主要研究的是（）。
A. 室内的热舒适性B. 室内的湿度控制C. 室内的通风系统D. 所有选项答案：D10. 在建筑物理中，下列哪项不是影响室内声学效果的因素？（）A. 室内的吸声材料B. 室内的反射面C. 室内的照明设备D. 室内的隔声措施答案：C二、填空题（每题2分，共20分）1. 建筑光学主要研究的是光在建筑中的________和________。
答案：传播；利用2. 建筑声学中的“混响时间”是指声音在室内衰减到原始强度的________所需的时间。
答案：60分贝3. 热桥效应通常会导致建筑物的________增加。
答案：能耗4. 建筑节能设计中，提高建筑的________性能是降低能耗的重要措施之一。
建筑声学_第四章厅堂音质设计
二、会议厅 设计特点：
1、混响时间根据容积大小确定，0.5—1.8S。 尽量控制短混响。对较大型会议厅作强吸声 处理。
2、作强吸声处理的会议厅体型设计比 较自 由。没有特别的要求。
3、如果天花或其他部位不做吸声处理，则应 按声学要求设计，做声线图使反射声音均 匀分布在观众席上，并注意避免回声。
是防止外界噪声和附属房间对主要听音房 间的噪声干扰。 2）确定容积：在满足使用要求的前提下，确定经济
合理的房间容积和每座容积。
3）通过体型设计，充分利用有效声能，使反射 声在时间和空间上合理分布，并防止声学缺 陷。
4）根据使用要求，确定合适的混响时间及频率 特性，计算大厅吸声量，选择吸声材料与结 构。
吸声量占所需总吸声量的1/2~2/3，故观众吸 声量起很大的作用。
控制好厅堂的容积V与观众人数的比例，就 在相当程度上保证或控制了RT
2、每座容积
对已判定为音质良好的厅堂大量统计分 析所得到的结果。
音乐厅8—10m3/ 每座， 歌剧院6—8 m3/每座， 多用途剧场、礼堂5—6m3/每座， 讲演厅、大教室4m3/每座（推荐值）。
3、 确定V方法 功能——选每座容积 容量——观众数量
考虑其它要求
体积
根据功能确定选每座容积 根据观众数量确定厅堂面积 由上两项确定层高。
作业：
设计一个1000座的剧场，请问剧场面 积是多少，层高是多少？假设每人平 均占地1平米。
第三节、体型设计
一 体型设计原则 1、 充分利用直达声——保 证直达声可达到每个听众 1）影响因素： a 长距离的自然衰减- 6dB/
5）根据房间情况及声源声功率大小计算室内声 压级大小，并决定是否采用电声系统。
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2．分散式 在面积较大、天花很低的厅，用集中式布置无法使声压分布均匀时，将许 多个单个扬声器分散布置在天花板上。这种方式可以使声压在室内均匀分布， 但听众首先听到的是距自己最近的扬声器发出的声音，所以方向感不佳。如 果设置延时器，将附近的扬声器的发声推迟到一次声源的直达声到达之后， 方向感可以明显改善，但在这之后还会有远处的扬声器的声音陆续到达，使 清晰度降低，为此必须严格控制各个扬声器的音量与指向性。
多重回声的产生是由于大厅内特定界面之间产生的多次反复反射。在一般观 众厅里，由于声源在吸声性的舞台内，厅内地面又布满观众席，不易发生这 种现象。但在体育馆等大厅中，场地地面与天花可能产生反复反射，形成多 重回声。即使在较小的厅中，由于形状或吸声处理不当，也有可能产生多重 回声，在设计时必须注意。
(4)采用适当的扩散处理 扩散处理就是用起伏的表面或吸声与反射材料的交错 布置等方法，使反射声波发生散乱。它不仅用于消除 回声和声聚焦，而且可以提高整个大厅的声场扩散程 度，增加大厅内声能分布的均匀性，使声音的成长和 衰减过程滑顺；同时，它还有助于避免强反射可能造 成的“染色现象” 。‘染色现象”是单个的强反射 声或间隔相近的一系列强反射声与直达声叠加产生的 声音频普变化，它使原有的声音音色失真。 扩散处理一般布置在第一次反射声的反射面以外的各 个面，如侧墙与天花的中、后部、后墙等等。
1．集中式 在观众席的前方或前上方(一般是在台口上部或两侧)设置有适当指向性 的扬声器或扬声器组合(一般是声柱或扬声器组合，在音质要求不高的厅中 也可以是喇叭式扬声器)，将扬声器的主轴指向观众席的中、后部。这是剧 场、礼堂及体育馆等常采用的布置方式。其优点是方向感好，观众的听觉 与视觉一致，射向天花、墙面的声能较少，直达声强，清晰度高。
第二节 音质设计的方法与步骤
1）防止外部噪声及振动传入室内，使室内的背景噪声足够低。
2）使室内各处都有足够的响度，并保证声场分布尽可能均匀。 对于以自然声为主的厅堂，要注意选择适当的规模。
3）听众各点应安排足够的近次反射声。
4）使房间具有与使用目的相适应的混响时间。 5）防止出现回声、多重回声、声聚焦、声遮挡、声染色等声 学缺陷。
一、大厅容积的确定
1、保证厅内有足够的响度。对于以自然声为主的厅堂，大厅的体积
有一定限度。以电声为主的可以不受限制。（推荐值见下表）
用途
讲演
话剧
独唱
大型交响乐
2000-3000 6000 10000 20000 最大体积（m3) 2、合适的混响时间。人的吸声量占房间吸声量很大的一部分。不同 用途的厅堂的混响时间与每座容积的关系较大。 用途 音乐厅 推荐每座容积（m3) 8-10
扩 散 声 场 的 竖 弧
(5)舞台反射板 有镜框式台口的剧场或礼堂，舞台上演员的声音有相当大 的部分进入了舞台内部，不能被观众接收。在举行音乐会等不 需吊下布景的演出时，如将舞台的上部、两侧和后部用反射板 封闭起来，使上述声能反射到观众厅，就能显著提高观众席上 的声能密度。不仅如此，舞台反射板还有加强演员的自我听闻 和演员与乐队、以及乐队各部分之间的互相听闻的作用。这是 音乐演出，特别是交响乐演出的一个重要条件。 舞台反射板在全频带上应当都是反射性的。特别要注意， 不要使产生过度的低频吸收。材料一般选用厚木板或木夹板 (厚度在1cm以上)井衬以阻尼材料。其形状应使反射声有一定 的扩散。舞台反射板的背后结构一般是型钢骨架。它的装、拆 宜采用机械化的方法
2、体形设计的五项原则：
（1）保证直达声到达每个观众。 （2）保证近次反射声的分布。 （3）防止产生回声及其他声学缺陷 （4）采用适当的扩散处理 （5）舞台反射板的运用
（1）保证直 达声能够到达 每个听众主要 是防止前面的 观众对后面观 众的遮挡。在 小型讲演厅， 可设讲台以抬 高声源，在较 大的观众厅中， 地面应从前到 后逐级升高
歌剧院
多功能厅、礼堂 演讲挺、教室
6-8
5-6 3-5
电影院
4
二、大厅体型的确定 1、体形的确定方法:几何声学法(声线法)
声源S的位置一般定在舞台大幕线后2m一3m，高1.5m。 我们要求从台口外的A’点开始的第一段天花向A到B点 的一段观众席提供第一次反射声(A，B等接收点的高 度取地面上1.1m)。连接SA’与AA’，作角SA’A的分角线 A’Ql，过A’作 A’Ql垂线A’A”。以为A’A”为轴，求出声源 S的对称点S1。连SlB，它与A’A’’相交于A”。 A’A”就是 第一段天花的断面。第二段天花的第一次反射声要求 提供给从B到C点的一段观众席，则在SA’’的延长线上 的适当位置取B’，以后用与第一段同样的方法求出第 二段天花的断面B’B’’.
呈凹曲面的天花，容易发生声聚焦现象，使反射声分布不均匀，应当避免 采用。如必须采用时，应在内表面作有效的吸声处理，或在其下面设置 “浮云”式的反射板。
侧墙在一般大厅中都是垂直的，这使它能够提供给观众席第一次反射声 的面积很小。如果使侧培略向内倾，则可以有更大面积提供第一次反射声， 有条件时可以考虑采用这种形状。为此目的，也可以在垂直的侧墙上布置 纵向为楔形的起伏。 在横向很宽的大厅，为向中间坐席提供侧向的第一次反射声，可将靠近 侧墙的座位抬高，利用这些座位下面的矮墙向厅的中部提供第一次反射声。
第四节 各类建筑的音质设计
以下分别叙述音乐厅、各类剧场、电影院、多功能大厅、教室、 讲堂、体育馆以及录音室等的音质设计。必须注意的是，上述 各类建筑物的音质要求各不相同，设计中要解决的主要问题也 不一样，应当根据以上几节中阐述的原则和方法，结合实际， 灵活处理。还必须注意，这些建筑中都有很多附属房间，如门 厅、休息厅、走廊等等，它们对创造整个建筑的声环境也起着 重要作用，不可忽视。例如沉寂的门厅、走廊，会使人感到观 众厅的音质更加丰满。相反，混响很长的门厅、走廊，不仅会 使整个建筑给人以嗜杂的印象，而且会影响人们对观众厅音质 丰满度的感受。总之，应当把整个建筑物作为一个整体，进行 声环境的设计，其中也包括使建筑韧的各个部分都能保证在适 当的噪声水平之下，孤立地设计观众厅等部分，往往不能取得 应有的效果。
观众席较多的大厅，一般要设挑台，以改善大厅后 部坐席的视觉条件，但挑台下部坐席的声学条件往往 不利。首先，如跳台下空间过深，则除了掠射过前部 观众到达的直达声和部分侧墙反射声以外，天花的反 射声难以到达。同时，这部分空间的混响时间会比大 厅的其他部分为短。为了避免产生这种现象，跳台下 空间的进深不能过大，一般剧场及多功能大厅，不应 大于桃台下空间开口的2倍，对于音乐厅，进深不应 大于挑台下空间的开口。同时，挑台下天花应尽可能 作成向后倾斜的，使反射声落到挑台下坐席上。挑台 前沿的栏板，有可能将声音反射回厅的前部形成回 声．为此应将其形状作成扩散反射的或使其反射方向 朝向附近的观众席。
柏林室内音乐厅
北京师范大学音乐厅
多伦多路易.汤姆森音乐厅交响乐演奏情景
上海大剧院观众厅
三、大厅的混响设计
1）最佳混响时间及频率特性的确定 2）混响时间的计算 3）室内装修材料的选择与布置
常用最佳混响时 间(秒) 音乐厅 1.8-2.2
剧院
多功能 电影院 高保真 录音室
1.4-1.7
一、 音乐厅
音乐厅的音质设计大体上应当遵循以下原则；
1．使大厅具有较长的混响时间以保证厅内声场有足够的丰满度。同时 厅内尽量少用或不用吸声材料。在混响时间的频率特性上，应当使低频适 当高于中频，以取得温暖感。 2.充分利用近次反射声，使之均匀分布于观众席，以保证大多数座位有 足够的响度和亲切感，特别注意增加侧向反射，使厅内有良好的围绕感。 厅顶部的处理，除考虑向观众席反射外，还应有适当部分的反射声返回演 奏席、以利演唱、演奏者的互相听闻。 3．保证厅内具有良好的扩散。古典式大厅有丰富的装饰构件，可起扩散 作用，新式大厅也应布置扩散体。
客观指标：
声压级：房间中某处的声压级反映了该处的响度。在声源功率 一定的情况下，增大声压级需要获得更多的反射声。 混响时间RT：RT与室内的混响感、丰满度、清晰度有很大关系。 RT越长，越感丰满，但清晰度越差；RT越短，越感“干 ”， 但清晰度提高。RT的频率特性与音色有一定关系。RT低频适当 增长，声音有温暖感、震撼感；RT高频适当增长，声音有明亮 感、清脆感。 反射声时间序列分布：人们最先听到的是直达声，之后是来自 各个界面的反射声。一般的，直达声后50ms到达的声音被称为 近次反射声，这部分声音对加强直达声响度、提高清晰度、维 护声源方向起到很大作用。对于语言，人们提出清晰度D （difinition)的概念，指直达声及其后50ms以内的声能与全 部声能之比。对于音乐人们提出明晰度C(Clarity)的概念。
（2）保证近次 反射声的分布 对于规模不大 的厅(例如高度 在10m左右，宽 度在20m左右) 绝大多数座位 上接收到的第 一次反射声的 延时都在50ms 之内。
尺寸更大的厅要从体型设计上下功夫，从平面形状上看扇形 平面的中间部分不易得到来自侧墙的第一次反射声。
断面形状；断面设计的主要对象是天花。由于来自天花的反射声不像侧墙 反射那样易被观众席的掠射吸收所减弱，因此对厅内音质的影响最为有效， 必须充分加以利用。天花设计的原则是，首先使厅的前部(靠近舞台部分) 天花产生的第一次反射声均匀分布于观众席。为此可将天花设计成从台口 上缘逐渐升高的折面或曲面。中部以后的天花，可设计成向整个观众席及 侧墙反射的扩散面。
2．集中与分散结合的方式 (1)厅的规模较大，前面的扬 声器不能使厅的后部有足够的 音量 (2)集中式布置时，扬声器在 台口上部，由于台口较高，靠 近舞台的观众感到声音是来自 头顶，方向感不佳。这种情况 常在舞台两侧低处或舞台的前 缘布置扬声器，叫做“拉声像 扬声器”，
(3)在集中式布置之外，在观 众厅天花、侧墙以至地面上分 散布置扬声器。这些扬声器用 于提供电影、戏剧演出时的效 果声，属重放系统。或接混响 器。增加厅内的混响感。