博物馆建筑的环境心理学
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在场地与景观处理上，里伯斯金采用了一种疏朗而略带 荒废的方式，让参观者觉得这不是一个令人欢快的场所：地 面的青苔，干净的树木，让整个场地的氛围都显得肃穆而宁 静。参观者走近这里，如果已经先验的有了关于犹太民族历 史的了解，这种刻意的设计，就会不由自主的让观者感到由 理性包裹着的痛苦与挣扎。 2.2.2 色调与材质
对于建筑的色调，设计师们都倾向让它的用色使大脑和 眼睛处于平衡状态。
在犹太人博物馆中，冷色调加之灰暗光滑的镀锌铁皮给 人冰冷、沉寂的感觉，在光滑的界面上，伤疤一样的开窗显 得愈发触目惊心。不难想象如果反其道采用了粗糙暖色的处 理，则会使视觉和大脑出现背离，由此可见从材质的颗粒感 上，粗糙的材质易给人亲切温厚的感觉，光洁的表皮易给人 低调、冷淡的态度倾向。
在犹太人博物馆中人一走进，便不由自主地被卷入了一 个扭曲的时空，馆内几乎找不到任何水平和垂直的结构，所
371
TM
有通道、墙壁、窗户都带有角度，这种倾斜的不安定的状态 正是设计者隐喻犹太人在德国不同寻常的历史和所遭受的苦 难的空间营造手段。 2.3.2 建筑的空间特征与内部动线
环境心理学的分析显示：圆形易给人安全感，方形的空 间给人平稳的感觉，长方形的空间最为舒适，而锐角空间则 让人有紧张感(见下图 1)。正基于这样的考虑，里伯斯金在犹 太人博物馆的设计中为了刻意营造心理上的不安、绝望甚至 让参观者产生身临其境的错觉，平面的设计选择了极具动势 的锐角折线。
烈的符号性：强烈的视觉冲击、外露的感情倾向，这种风格
式的定位无疑如同给未知限定了区域，使建筑本身被赋予了 与生俱来的脾性。从另一个方面来说，历史氛围则像给孩子 取名字，无论是否蒙面，在“犹太人大屠杀”的历史氛围下 已能感受到一种基于历史的沉重思考和与之所带来的沉静与 压抑。 2.2 建筑外部环境要素分析 2.2.1 场地与景观环境
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在观展建筑中一般来说动线和平面本身的形状有着必 然的联系，犹太人博物馆呈曲折蜿蜒状的平面，决定了不规 则的走势和动线，就像是把“大卫之星”立体化又破开的样 子，动线呈现出极度乖张、扭曲的状态。平面像具有生命一 样，满腹痛苦的表情、蕴藏着不满和反抗的危机，这对身在 其中的体验者来说在整个参观过程中不得不时刻保持着一种 紧张感，狭长的平面和单纯的动线方向使他们处于极度的被 支配地位，只能“顺从”安排好的流线前进。这随之产生的 无助和压抑感通过反复连续的锐角曲折，被逐渐放大成强烈 的心理暗示。 2.3.3 光线对心理的塑造
尊重文化的多样性、 关注环保教育与社 区、强调终生教育，
提高观众素质
动态的，采用主题单 元展示；内容侧重现
展示 （陈列）
手法
静态的，分类清晰， 内容侧重过去，学术 气氛浓厚，观众参与 少；教诲式展示；展
出时间较长。
在与未来，采用高科 技，观众参与较多； 启发与激励式的展 示，注意娱乐与休 闲；除展示外，多种 传播方式并行；强调
TM
博物馆建筑的环境心理学浅析 史瑶 武汉大学城市设计学院
摘 要：在博物馆功能和理论都飞速发展的今天，本文以丹尼尔.里柏斯金设计的柏林犹太人博物馆为例，从环境心 理学的角度对博物馆建筑的设计进行了分析：从建筑内部和外部两个方面提取分析要素，讨论其作用的方式以及 参观者在体验过程中的心理活动。 关键词：建筑环境心理学；柏林犹太人博物馆；心理研究要素
1 环境心理学在当代博物馆建筑领域的究意义
像全球化浪潮席卷人类社会不可避免一样，博物馆建筑 的定位正逐年呈现出社会化的趋势。从传统意义上的博物馆 对藏品负责的心态到现代博物馆对观众负责的服务标准，博 物馆不再仅仅是一个收藏中心、研究机构，更确切的成为一 种传播知识的学校，或提供娱乐的场所（见下表 1）
七年左右更新基本陈 列。
基于这种功能的微妙转变，在当代的博物馆建筑设计中环
境心理学方面的研究显示了越来越重要的作用，由此本文以
柏林犹太人博物馆为例揭示了成功的观展建筑如何使心理学
要素为己所用。
2 建筑环境中影响心理活动的要素
2.1 风格与历史氛围
作为解构主义建筑的代表作，丹尼尔.里伯斯金设计的柏 林犹太博物馆与其它的解构主义作品一样，带有风格本身强
建筑是阳光下的艺术，光线之于建筑既是外部形态又是 内部空间的塑造，而这种视觉上的感知，最终成为了一种情 绪心理的塑造。光线的冷暖，强弱，形状都可以在先验的现
（上接第367页） 是严肃查处违法违规行为，对使用不合格材料的工程绝不手 软，必须责令其返工重做，对供应不合格节能材料的企业进 行全区通报，并实行市场清除，起到杀一儆百，惩前毖后的 效果，确保建筑节能施工质量。四是严格执行建筑节能材料 备案制度。凡用于工程的建筑节能材料均需取得重庆市城乡 建委颁发的备案证书，否则一律不准用于工程。 4 结语 （上接第370页） 抽样方法方案、试验检测方法进行细化，编制相应的作业标 准，确保现场试验检测工作有序开展。
材料在展示空间中往往引导着色彩肌理等心理效率的高 低。因此材料使用的重点不在于物质原有形态的利用，而在 于通过物体表面的状态，让人通过视觉和触觉产生相应预设 下的美感。 2.3 建筑内部环境要素分析 2.3.1 建筑空间的气质与营造手段
对人而言环境是外在围绕着人们并对之产生影响的外界 环境，当这种外界环境被整合内化都一个建筑内部的时候， 便意味着建筑空间。建筑的内部空间通常潜伏着与思想、组 织关系有关的二条脉络，简单地可以理解为空间的气质，这 种气质可以表现在空间情节展开、推进的手法，空间情绪转 换的特点，节点空间的设置等等地方。这如同作家依据题 材、体裁行文的章法，控制着读者阅读过程中情绪和心理的 走向。
以何为本 侧重
传统博物馆学 物
方法、技术
新博物馆学 人
目的、理论 为社会及其发展服
理论基础
藏品管理、保存技 务，除了方法，技术 术、陈列设计、历史 外，还要求懂得自己
发展策略 使命
学等
学术研究、专家为 主、精英主义
巩固主流文化、提升 文化素养、改善社会
行为
专业外的政治学、社 会学、教育学等
观众需求为主、大众 主义、专家参与
对于建筑的色调，设计师们都倾向让它的用色使大脑和 眼睛处于平衡状态。
在犹太人博物馆中，冷色调加之灰暗光滑的镀锌铁皮给 人冰冷、沉寂的感觉，在光滑的界面上，伤疤一样的开窗显 得愈发触目惊心。不难想象如果反其道采用了粗糙暖色的处 理，则会使视觉和大脑出现背离，由此可见从材质的颗粒感 上，粗糙的材质易给人亲切温厚的感觉，光洁的表皮易给人 低调、冷淡的态度倾向。
在犹太人博物馆中人一走进，便不由自主地被卷入了一 个扭曲的时空，馆内几乎找不到任何水平和垂直的结构，所
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有通道、墙壁、窗户都带有角度，这种倾斜的不安定的状态 正是设计者隐喻犹太人在德国不同寻常的历史和所遭受的苦 难的空间营造手段。 2.3.2 建筑的空间特征与内部动线
环境心理学的分析显示：圆形易给人安全感，方形的空 间给人平稳的感觉，长方形的空间最为舒适，而锐角空间则 让人有紧张感(见下图 1)。正基于这样的考虑，里伯斯金在犹 太人博物馆的设计中为了刻意营造心理上的不安、绝望甚至 让参观者产生身临其境的错觉，平面的设计选择了极具动势 的锐角折线。
烈的符号性：强烈的视觉冲击、外露的感情倾向，这种风格
式的定位无疑如同给未知限定了区域，使建筑本身被赋予了 与生俱来的脾性。从另一个方面来说，历史氛围则像给孩子 取名字，无论是否蒙面，在“犹太人大屠杀”的历史氛围下 已能感受到一种基于历史的沉重思考和与之所带来的沉静与 压抑。 2.2 建筑外部环境要素分析 2.2.1 场地与景观环境
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在观展建筑中一般来说动线和平面本身的形状有着必 然的联系，犹太人博物馆呈曲折蜿蜒状的平面，决定了不规 则的走势和动线，就像是把“大卫之星”立体化又破开的样 子，动线呈现出极度乖张、扭曲的状态。平面像具有生命一 样，满腹痛苦的表情、蕴藏着不满和反抗的危机，这对身在 其中的体验者来说在整个参观过程中不得不时刻保持着一种 紧张感，狭长的平面和单纯的动线方向使他们处于极度的被 支配地位，只能“顺从”安排好的流线前进。这随之产生的 无助和压抑感通过反复连续的锐角曲折，被逐渐放大成强烈 的心理暗示。 2.3.3 光线对心理的塑造
尊重文化的多样性、 关注环保教育与社 区、强调终生教育，
提高观众素质
动态的，采用主题单 元展示；内容侧重现
展示 （陈列）
手法
静态的，分类清晰， 内容侧重过去，学术 气氛浓厚，观众参与 少；教诲式展示；展
出时间较长。
在与未来，采用高科 技，观众参与较多； 启发与激励式的展 示，注意娱乐与休 闲；除展示外，多种 传播方式并行；强调
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博物馆建筑的环境心理学浅析 史瑶 武汉大学城市设计学院
摘 要：在博物馆功能和理论都飞速发展的今天，本文以丹尼尔.里柏斯金设计的柏林犹太人博物馆为例，从环境心 理学的角度对博物馆建筑的设计进行了分析：从建筑内部和外部两个方面提取分析要素，讨论其作用的方式以及 参观者在体验过程中的心理活动。 关键词：建筑环境心理学；柏林犹太人博物馆；心理研究要素
1 环境心理学在当代博物馆建筑领域的究意义
像全球化浪潮席卷人类社会不可避免一样，博物馆建筑 的定位正逐年呈现出社会化的趋势。从传统意义上的博物馆 对藏品负责的心态到现代博物馆对观众负责的服务标准，博 物馆不再仅仅是一个收藏中心、研究机构，更确切的成为一 种传播知识的学校，或提供娱乐的场所（见下表 1）
七年左右更新基本陈 列。
基于这种功能的微妙转变，在当代的博物馆建筑设计中环
境心理学方面的研究显示了越来越重要的作用，由此本文以
柏林犹太人博物馆为例揭示了成功的观展建筑如何使心理学
要素为己所用。
2 建筑环境中影响心理活动的要素
2.1 风格与历史氛围
作为解构主义建筑的代表作，丹尼尔.里伯斯金设计的柏 林犹太博物馆与其它的解构主义作品一样，带有风格本身强
建筑是阳光下的艺术，光线之于建筑既是外部形态又是 内部空间的塑造，而这种视觉上的感知，最终成为了一种情 绪心理的塑造。光线的冷暖，强弱，形状都可以在先验的现
（上接第367页） 是严肃查处违法违规行为，对使用不合格材料的工程绝不手 软，必须责令其返工重做，对供应不合格节能材料的企业进 行全区通报，并实行市场清除，起到杀一儆百，惩前毖后的 效果，确保建筑节能施工质量。四是严格执行建筑节能材料 备案制度。凡用于工程的建筑节能材料均需取得重庆市城乡 建委颁发的备案证书，否则一律不准用于工程。 4 结语 （上接第370页） 抽样方法方案、试验检测方法进行细化，编制相应的作业标 准，确保现场试验检测工作有序开展。
材料在展示空间中往往引导着色彩肌理等心理效率的高 低。因此材料使用的重点不在于物质原有形态的利用，而在 于通过物体表面的状态，让人通过视觉和触觉产生相应预设 下的美感。 2.3 建筑内部环境要素分析 2.3.1 建筑空间的气质与营造手段
对人而言环境是外在围绕着人们并对之产生影响的外界 环境，当这种外界环境被整合内化都一个建筑内部的时候， 便意味着建筑空间。建筑的内部空间通常潜伏着与思想、组 织关系有关的二条脉络，简单地可以理解为空间的气质，这 种气质可以表现在空间情节展开、推进的手法，空间情绪转 换的特点，节点空间的设置等等地方。这如同作家依据题 材、体裁行文的章法，控制着读者阅读过程中情绪和心理的 走向。
以何为本 侧重
传统博物馆学 物
方法、技术
新博物馆学 人
目的、理论 为社会及其发展服
理论基础
藏品管理、保存技 务，除了方法，技术 术、陈列设计、历史 外，还要求懂得自己
发展策略 使命
学等
学术研究、专家为 主、精英主义
巩固主流文化、提升 文化素养、改善社会
行为
专业外的政治学、社 会学、教育学等
观众需求为主、大众 主义、专家参与