论池莉《烦恼人生》的新写实特点

论池莉《烦恼人生》的新写实特点【摘要】池莉是“新写实小说”的代表作家，在八十年代后期写了一系列写实主义作品，《烦恼人生》堪称是她的代表作，究其作品的写实特点来讲，主要是还原生活本来面貌、反对典型性原则、情感的零度介入、中外各种手法的融通以及都市平民语言。

【关键词】烦恼人生；新写实；特征
在我国现代文学创作中，自上世纪80年代末以来，迎来了新的文学创作之风。

一批小说家摒弃传统小说的创作方法，专注于重建世俗世界，着力表现凡人、凡俗的生活，再现生活的原本色相和人的原生状态。

从而形成了与传统现实主义的创作方法有所不同的文学载体，他们的作品也因此被称为“新写实小说”。

池莉就是其中最引人注目的一个，下面就以池莉的《烦恼人生》为例来分析透视新写实小说的特征。

一、还原生活本来面貌
自建国以来到70年代的文学作品大多被赋予了太多政治教化的东西，文学不再是一种纯粹的艺术，而是在充当教育者的角色，文学的社会功能被无限夸大。

而传统的“文以载道”观念，使得文学的描写对象大多是帝王将相、英雄伟人，很少去关注小人物。

随着社会的发展，市民的队伍越来越壮大，成为了社会经济、政治、文化发展中一个有影响的群体。

他们的生活从一个侧面也反映了我们社会的状况，文学不应该忽视这样一个阶层。

关注他们的生活，反
映他们的生活，是文学发展的必要任务。

池莉最先认识到了这一点，她说：“我觉得我们从前所说的现实主义创作方法似乎并不能描绘出真正的现实，我模模糊糊地感到自己受到了某种召唤某种激动。

我想我再写作时，我要写一种新的现实，我要写真正的生活。

”
《烦恼人生》描绘了武汉的一名普通工人印家厚一天的琐碎生活。

文章以“早晨是从深夜开始的。

”流水账一般的叙述了印家厚半夜孩子跌下床的慌乱，晨起洗漱上厕所排队的无奈，带儿子挤月票的拥挤争吵，评奖金只得了个三等奖的恼怒，对徒弟雅丽一往情深表白的恍惚，食堂吃饭吃到青虫的愤懑，为父亲准备礼物的奔波，住房的拥挤，经济的拮据、、、、、、零零碎碎地写出了生活的本色，本色的生活，道出了我们这个社会一个微不足道的工人过日子的辛苦与无奈。

印家厚的一天是充满烦恼的一天，他要解决住房问题，要解决工资少的问题，还有上班路远，交通不便等等问题。

印家厚是普通老百姓的一员，他这一天的生活状况也是我国普通老百姓一天生活的缩影。

全文没有一个高潮的故事，但有着人民日常生活中特有的生活气息，表现出人民生活的不易。

作品所叙述的小说人物的生存状态，既没被理想化，也未被丑化，是对现实生活的还原。

二、反对典型性原则
在对人物的处理上，“新写实小说”往往取消他们的个性特征，不再像传统现实主义小说那样通过情节而呈现人物的独特个性，他们往往面目模糊，性格缺少强烈的自主意识，经历着日常生活的琐
碎和凡俗，也体现出他们在日常生活中的坚韧与顽强。

因此，它奉行的是非典型性原则，反对典型化塑造文学形象。

对池莉来说，用描述普通市民阶层对世俗生活的烦恼，张扬他们为超越这种常人的烦恼所作出的努力，表现他们积极、执着、顽强的生活态度，更是她新写实小说的一大亮点，乃至感动读者、征服读者和拥有广大读者群的一大法宝。

在《烦恼人生》中，主人公印家厚只是一个工厂的普通工人，承受着种种压力。

作为儿子，他想表达孝心，却是囊中羞涩；作为丈夫，他被老婆骂作“不是男人”，家里拥挤的房子还是老婆托人去借的；作为工人，在单位奖金被扣发，又无端被人诬陷……生活的压力如影随形。

在家忍气吞声，在外使点小坏。

他好色，与女徒弟暧昧不清，到工厂加班加点与她的存在不无关系；见到儿子漂亮的女老师也想入非非。

但他还是很有责任心的，离不开俗气平凡的老婆，“你遗憾老婆为什么不鲜亮一点吗？然而这世界上就是她一人在送你等你。

”印家厚不是坏人，也不是好人，只是俗人。

他吃力的扮演着生活中的丈夫、父亲、工人、师傅等各种角色，在来自各方面的重压之下，他顽强而又自尊地生活。

他一方面为人生烦恼，同时又挚爱着现实中的一切。

不论生活如何的难和烦，印家厚每天都在忍耐着、希望着、实干着。

他算不上一个典型，只是生活流中的一个类型，一个原型。

作家并不人为地提升他们的精神境界，或是展示他们的心理深度，只是让你看到真实的生活在我们周围的
人。

池莉喜欢没有典型性的真实自然的事物和人物，不刻意塑造典型人物，她笔下的人物是鲜活的。

池莉曾经说过：“如果再用从前的时代激情，用高大全似的人物形象，用虚构的理想中的人情味做成精神食粮端给人们吃，人们吃吗？”因此，她放弃了对典型的极致——英雄典型的追求，不写英雄壮举，她只写普通的人，平凡的事，只写平平淡淡的生活，平平凡凡的原型。

三、情感的零度介入
新写实主义作家由传统现实主义的主观情感介入变为主观情感的逃避，由全知全能的叙述者变为冷峻旁观的叙事者。

叙事者尽量隐藏自己的态度，采用”零度视角色”方式描述生活，不像传统小说的叙述者随时对故事人物作种种心理分析，在客观、平静的叙述中也很少夹杂议论等。

小说中描述主人公的挤车的场景：
“车启动，马路上的臭骂暴雨般打在售票员身上。

骂声未绝，车在前面忽然停住了。

“哗啦”一下车门全开，车上的人带着参加了某个密谋的诡笑冲下车来；等车的人们呐喊着愤怒地冲上前去。

印家厚是跑月票老手了，他早就看破了公共汽车的把戏，他一直跟着车子小跑。

车上有张男人的胖脸在嘲弄印家厚。

胖脸嘬起嘴，做着唤牲口的表情。

印家厚牢牢地盯着这张脸，所有的气恼和委屈一起膨胀在他胸里头。

他看准胖脸要在中门下，他侯在中门，好极了！
胖脸怕挤，最后一个下车，慢吞吞好像是他自己的车。

印家厚从侧面抓住车门把手，一步蹬上车，用厚重的背把那胖脸抵在车门上一挤然后又一揉，胖脸啊呀呀叫唤起来，上车的人不耐烦地将他扒开，扒得他在马路上团团转。

印家厚缓缓地长长地舒了一口气。

”
这段引文，我们可以体察到叙述者不动声色、持重、冷静的风格。

作者只把主体的能动局限于对当事人心理及行为的客观叙述上，这使作者的行为叙述获得了极强的微观真实感。

她把所有的倾向和结论完完全全隐藏在故事背后成为潜能，期待读者的挖掘和感悟。

作家的叙述不加任何评议，不对阅读作任何的领启和引导，始终保持“局外人”的身份。

即使有的小说出现“我”的形象，那个“我”也是浮游的一份子，只是一个参与者，既不全知全能，也不料事如神，更不指点江山，评判是非。

它的出现只是加强贴近生活原生本真的可能性。

四、中外各种手法
新写实小说作家广泛学习和吸收了中外小说的各种表现手法，对于现代派技巧的运用也是大胆而成功的，许多新写实小说在谋篇布局、叙述方式、思维模式上，对象征、夸张、荒诞、魔幻、黑色幽默等西方现代派手法都有所吸收和融合。

在《烦恼人生》中，池莉把梦作为一个象征反复加以运用。

印家厚一天的人生劳顿中，竟然做了三次梦，一次是半夜慌乱平静后，一次是下班回家乘轮渡时，最后一次是辛苦了一天后主人公再次躺
在床上时。

第一次，印家厚只做了一个关于家庭的梦，但内容却不记得了；第二次，一个短短的觉他居然做了许多梦，醒来那些具体的情节却全忘记了，只剩下满口的涩味；第三次，他在梦中看见自己在空中对躺着的自己说：“你现在所经历的这一切都是梦，你在做一个很长的梦，醒来之后其实一切都不是这样的。

”种种人生的烦恼像“网”，而那些美好的希望就是“梦”，现实和梦境如影随形的交织在一起了，“网”与“梦”的矛盾正是现实生活中无法回避的矛盾。

在“网”与“梦”的较量中，我们看到的是人性的脆弱和人生的无奈。

“网”的能量是巨大的，覆盖面广，渗透性强，无处不在，它无时无刻不在提醒人们：存在就是顺从。

在这张“网”面前，人们只会感到自己的弱小。

这些“网”横七竖八，毫不客气的阻碍主人公去实现自己的“梦”。

与这些“网”相比，主人公的“梦”是那样微不足道：印家厚想有固定的房子，和老婆、孩子一起吃一顿西餐，为父亲买寿礼时不再感到囊中羞涩。

“梦”虽不大，却撞不破“网”。

五、都市平民语言
中国传统的“正宗”文学，强调语言的规范化、书面化、典雅化。

而新现实小说作家在语言上追求通俗化。

尚未进入规范的流行语以及日常生活的粗话俗语，都被引入作品中，这就使作品与大众间的距离又靠近了一步，更能真实地反映作家所描写的都市世俗人物的人生境遇，与都市平民生活相和谐。

池莉摒弃那些半文不白，晦涩难懂的文字，她喜欢城市日常口语，偏爱民间语体，还注意吸收古今通俗小说中有生命的语言。

比如在《烦恼人生》中老婆埋怨印家厚时，“是男子汉要老婆儿子，就该有个地方养老婆儿子！窝囊吧叽的，八棍子打不出一个屁来，算什么男人！”在轮渡上和小白的对话，“他妈的！”小白说，“你他妈裤子开了一条缝。

这，好地方，大腿里，还偏要迎着太阳站。

”“挤的。

没办法。

”这些词语在平时看来会让人生厌，会觉得无比粗俗，但放在她的小说中会觉得十分贴切，如果少了这些口语方言，作品将失色乏味不少。

特定环境下特定的语言给我们创造了更真实、更鲜活的生活画面。

池莉小说的语言不仅通俗、口语、平民化，“汉味”十足，而且轻灵含蓄，在对生活自然情趣的描绘中透出机智、幽默。

在《烦恼人生》中，“他背后不长眼睛，但却知道，那排破旧老朽的平房窗户前，有个烫了鸡窝般发式的女人，披了件衣服，没穿袜子，趿着鞋，憔悴的脸上雾一样灰暗。

她在目送他们父子。

这就是他的老婆。

你遗憾老婆为什么不鲜亮一点呢？然而这世界上就只有她一个人在送你和等你回来。

”幽默在平静的叙述中油然而生。

池莉用的是最普通的语言，没有华丽的辞藻，没有新奇的比喻，但是却生动形象地体现出了作品的思想感情。

六、结语
关注普通人的生活，反映小人物在社会中的烦恼与忧愁；用平实的语言娓娓道来，仿佛发生在我们周围的故事，构成了池莉小说
独具特色的艺术风采。

我们可以感受到《烦恼人生》的艺术表现力，从而理解作品的写实主义的内涵和特点。

【参考文献】
[1]袁媛.生活无故事——从池莉《烦恼人生》看新写实小说特征，佳木斯教育学院学报，2010（3）.
[2]杜鹃.从池莉的《烦恼人生》看新写实小说的特征.2011.
[3]李强.从池莉的《烦恼人生》看新写实小说文学教育.2008.
[4]池莉.《烦恼人生》争鸣小说百年精品（4）.1999.。