辛词的艺术成就

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辛弃疾

“笑先生，三仕三已” （辛弃疾《哨遍》（一壑自专）笑先生，三仕三已” 辛弃疾《哨遍》一壑自专）
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稼轩词概括了他南归后四十多年中的全部履历：稼轩词概括了他南归后四十多年中的全部履历：南归初仕——带湖隐居带湖隐居南归初仕二仕福建——瓢泉再隐瓢泉再隐二仕福建三仕浙东、京口归老铅山。三仕浙东、京口——归老铅山。归老铅山
第四时期：晚年再起。第四时期：晚年再起。
宁宗嘉泰三年辛弃疾被起用。宁宗嘉泰三年辛弃疾被起用。次受宁宗召见，问以北伐大计，年，受宁宗召见，问以北伐大计，但并未重用，将其改任镇江知府。但并未重用，将其改任镇江知府。辛弃疾一方面积极备战，辛弃疾一方面积极备战，一边又劝韩侂胄不可草率冒进。劝韩侂胄不可草率冒进。宁宗开禧元年，禧元年，因与韩意见不合而遭弹劾罢官，回到瓢泉，劾罢官，回到瓢泉，其理想壮志彻底破灭。彻底破灭。
水龙吟
登建康赏心亭
楚天千里清秋，水随天去秋无际。楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。落日楼断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，栏干拍遍，无人会，登临意。栏干拍遍，无人会，登临意。休说鲈鱼堪脍，尽西风，季鹰归未？休说鲈鱼堪脍，尽西风，季鹰归未？求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。可惜流年，忧愁风雨，树犹如此！流年，忧愁风雨，树犹如此！倩何人唤红巾翠袖，揾英雄泪！取，红巾翠袖，揾英雄泪！
在宋初文人的眼中，词的作用和地位，在宋初文人的眼中，词的作用和地位，与明道” 载道”之文，言志” “明道”、“载道”之文，“言志”、“致之诗，不可同日而语。用”之诗，不可同日而语。钱惟演：平生唯好读书，坐则读经史，钱惟演：“平生唯好读书，坐则读经史，卧则读小说，上厕欲阅小词。卧则读小说，上厕欲阅小词。” 欧阳修：敢陈薄技、聊佐清欢” 欧阳修：“敢陈薄技、聊佐清欢” 。词为“艳料” 词为“艳料”是宋初文人头脑中一个根深蒂固的意识。苏轼以诗论词，固的意识。苏轼以诗论词，即旨在破除这一观念，使词与诗同道合流，从而推尊词体，观念，使词与诗同道合流，从而推尊词体，提高词品。提高词品。

诗人辛弃疾的主要成就

诗人辛弃疾的主要成就辛弃疾的作品题材广阔又善化用前人典故入词，风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处。

以下是为大家分享的诗人辛弃疾的主要成就，供大家参考借鉴，欢迎浏览!辛词以其内容上的爱国思想，艺术上的创新精神，在文学史上产生了很大影响。

与辛弃疾以词唱和的陈亮、刘过等，或稍后的刘克庄、刘辰翁等，都与他的创作倾向相近，形成了南宋中叶以后声势浩大的爱国词派。

后世每当国家、民族危急之时，不少作家从辛词中汲取精神上的鼓舞力量。

文学成就思想内容辛弃疾有许多与陆游相似之处：他始终把洗雪国耻、收复失地作为自己的毕生事业，并在自己的文学创作中写出了时代的期望和失望、民族的热情与愤慨。

在文学创作方面，他不像陆游喜欢写作诗歌尤其是格式严整的七律，而是把全部精力投入词这一更宜于表达激荡多变的情绪的体裁。

辛弃疾在词史上的一个重大贡献，就在于内容的扩大，题材的拓宽。

他现存的六百多首词作，写政治，写哲理，写朋友之情、恋人之情，写田园风光、民俗人情，写日常生活、读书感受，可以说，凡当时能写入其他任何文学样式的东西，他都写入词中，范围比苏词还要广泛得多。

而随着内容、题材的变化和感情基调的变化，辛词的艺术风格也有各种变化。

虽说他的词主要以雄伟奔放、富有力度为长，但写起传统的婉媚风格的词，却也十分得心应手。

如著名的'《摸鱼儿·淳熙亥己》，上阕写惜春，下阕写宫怨，借一个女子的口吻，把一种落寞怅惘的心情一层层地写得十分曲折委婉、回肠荡气，用笔极为细腻。

他的许多描述乡村风光和农人生活的作品，又是那样朴素清丽、生机盎然。

如《鹧鸪天》的下阕：“山远近，路横斜，青旗沽酒有人家。

城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花。

”以及《西江月》的下阕：“七八个星天外，两三点雨山前。

旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。

”于简朴中见爽利老到，是一般人很难达到的境界。

所以刘克庄《辛稼轩集序》说：“公所作，大声鞺鞳，小声铿鍧，横绝六合，扫空万古，自有苍生以来所无。

其秾纤绵密者，亦不在小晏、秦郎之下。

辛弃疾农村词的艺术成就

辛弃疾农村词的艺术成就摘要:辛弃疾描写农村的词虽然数量不多,但它反映生活的深度和广度,是宋代七百多位词人中无人可比的。

这些词,题材丰富多彩,风格清新明快,这和他对农村和农民的热爱是分不开的。

Abstract: Xin Qiji describes the countryside the word, although quantity are not many, but it reflected that the life the depth and the breadth, are in the Song Dynasty more than 700 excellent poets nobody may compare. These words, the theme is richly colorful, style fresh sprightly, this and he cannot separate to the countryside and farmer’s deep love.关键词:辛弃疾Key word: Xin Qiji作者简介:朱立新:女,(1967-)河北邢台学院继续教育部,讲师,毕业于河北师范大学。

辛弃疾南归之后,生活和创作的每个阶段,他都写了农村词,特别是退居江西上饶和铅山的二十多年中,他更多地发现了农村生活的诗意,感受到了农民身上的诗情,从而以农村生活作为词的重要抒写对象,在词中表达对农民的敬爱和赞美,对农村秀美风光的沉湎和讴歌。

以及自己生活在农村里的轻松和欣喜。

农民的憨真、民风的淳朴无不组成一幅幅动人、诱人的画面,令人心弛神往。

一、“一川明月疏星浣纱人影娉婷”――忙碌淳朴自得的农民群象辛弃疾在农村词中,成功地塑造了农民的诗意群象。

让农民第一次在词苑中获得主人公的地位,这是一个了不起的突破。

在辛弃疾笔下,青年农民、浣纱少妇、采桑姑娘、顽皮小鬼,他们的劳作、他们的淳朴、他们的悠闲、他们的乐趣,都成为稼轩词卷中精彩纷呈的画页。

水龙吟·登建康赏心亭(上课)(2011)

第三层：落日楼头，断鸿声里，江南游子。
落日：比喻国势衰微的南宋王朝。
断鸿：失群的孤雁，比喻作者飘零的身世。江南游子：指代作者自己。
第四层：把吴钩看了，栏干拍遍，无人会，登临意。Байду номын сангаас
吴钩：“男儿何不带吴钩，收取关山五十州。” —— 李贺《南园》 “醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。” ——辛弃疾《破阵子》
《水龙吟》上片第一层：楚天千里清秋，水随天去秋无际。
词人登高远望秋色无边，气势雄浑，空寂苍凉。
秋： “多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。” —— 柳永《雨霖铃》 “万里悲秋常作客，百年多病独登台。” ——杜甫《登高》
水： “问君能有几多愁，恰似一江 ——李煜《虞美人》
春水向东流。”
第二层：遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。
第二层：求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。
“登临意”之二：
“求田问舍”是再次用典，一方面是表明自己不愿弃官回乡作富家翁，同时也是对朝廷那些不思抗敌，只顾求田问舍的达官贵人的讽刺。
第三层：可惜流年，忧愁风雨，树犹如此！
“登临意”之三：
桓温北伐时的感慨“树犹如此，人何以堪！”抒发了作者不能为抗击金军，收复失地效力，而徒然虚度年华的苦闷，反映了作者对朝廷不肯使用抗战人才，北伐无望的愤慨。
二、辛词的思想内容
辛弃疾的词，有今人邓广铭编注的《稼轩词编年笺注》，共收现存的辛词 620余首。这些词中最令人受到感染的是抒写爱国情怀、描写田园风光、怀古这三方面的词。
1、抒写爱国情怀的词
“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生！” （《破阵子· 为陈同甫赋壮词以寄之》）

辛弃疾词的艺术成就

辛弃疾词的艺术成就辛弃疾词的艺术成就辛弃疾是南宋时期杰出的词人。

他的词是南宋时代爱国志士高尚情操的历史记录,辛词所启动的时代主题及其思维指向,均与宋代的国运与中国文人的精神形态息息相关。

下面是小编分享的谈谈辛弃疾词的艺术成就的文章，欢迎阅读。

谈谈辛弃疾词的艺术成就鲜明独特的意象往往体现出诗人的个性风格，而意象群的流变又从一个侧面反映出诗歌史的变迁。

相对而言，唐五代词的意象主要来源于闺房绣户和青楼酒馆，至柳永、张先、王安石、苏轼而一变，他们开始创造出与文士日常生活、官场生活相关的.意象和自然山水意象。

至南渡词又一变，此时词中开始出现与民族苦难、社会现实生活相关的意象。

稼轩词所创造的战争和军事活动的意象，又使词的意象群出现了一次大的转换。

本是行伍出身的辛弃疾，有着在战场上横戈杀敌的战斗体验。

他既熟悉军事生活，又时刻期待着重上沙场，再建武功。

因此，当他“笔作剑锋长”时，刀、枪、剑、戟、弓、箭、戈、甲、铁马、旌旗、将军、奇兵等军事意象就自然而然呈现于笔端，诸如“千骑弓刀”、“倚天万里须长剑”、“嵯峨剑戟”、“却笑将军三羽箭”、“边头猛将干戈”、“红旗铁马响春冰”和“斩将更搴旗”等军事意象频繁出现，构成了词史上罕见的军事景观。

而下面这类词作：醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。

八百里分摩下炙，五十弦翻塞外声。

沙场秋点兵。

马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。

了却君王天下事，赢得生前身后名。

可怜白发生。

(《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄》) 落日塞尘起，胡骑猎清秋。

汉家组练十万，列舰耸高楼。

谁道投鞭飞渡，忆昔鸣髇血污，风雨佛貍愁。

季子正年少，匹马黑貂裘。

(《水调歌头》上片)密集的军事意象群，连续成雄豪壮阔的审美境界，更能体现辛词的个性特色，也反映出两宋词史的又一重大变化，即男子汉气概的激扬，词中女性柔婉美最终让位于血性男子的力度美和崇高美。

王国维曾说：“以我观物，物皆着我之色彩。

”(《人间词话》)辛弃疾以其特有的眼光观物，任何普通的景物都能幻化、创造成军事意象。

06 宋词研究：辛弃疾和辛派词人

一、爱国词
辛词中内容最集中、最进步的当属爱国词。辛弃疾首先是一个从硝烟弥漫的战场上冲杀出来的爱国斗士，他具有其他作家所不具备的戎马生涯，而且具有一个伟大军事家的素质和才华。实大而声宏，膏沃而光晔，他词中的爱国思想比其他作家就更自然、更充沛、更坚实、更真切。他决不仅以旁观者的身份去作爱国词，也不必有意地去“作”爱国词，他只须让一腔真情宣泄出来就自成绝调。
又如《西江月· 夜行黄沙道中》：明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪头忽见。
三、闲适词
辛弃疾在上饶、铅山赋闲近二十年，写下了不少流连诗酒、啸傲溪山，表示与世相忘的作品。但对慷慨有大志的辛弃疾来说，“闲适”并非所愿，因此在这类题材的作品中，很多都包含了一种牢骚、怨艾，以致不满、怨恨的感情，因而这类作品又绝不是闲适所能范围的。如《水调歌头· 盟鸥》：
为了创建豪放词风，辛弃疾使用了一系列相应的艺术手段。他善于塑造鲜明、生动、虎虎有生气的艺术形象。辛弃疾笔下的人物常是慷慨悲歌、雄姿英发的形象。辛弃疾笔下的景物和场面也多飞动壮观饱含豪放色彩。像我们前面提到的《水龙吟》（楚天千里清秋）和《菩萨蛮》（郁孤台下清江水）等，都有这种特点。
下片借典抒怀，词人借写晋代和三国时的人物典故，表现了自己欲进不能，欲退不忍的进退两难的处境。这首词，是辛词名作之一，它不仅对辛弃疾生活着的那个时代的矛盾有充分反映，有比较真实的现实内容，而且，作者运用圆熟精到的艺术手法把内容完美地表达出来，直到今天仍然具有极其强烈的感染力量，使人们百读不厌。
辛弃疾承受的是传统儒家教育，也濡染了佛老思想。其人生观以积极入世的儒家思想为主；但在退职闲居，特别是他的晚年，因抗金理想不能实现，喜欢出入老庄、谈禅说佛，向归依自然、乐天知命的佛老中求解脱，时而流露出消极颓唐情绪。这是当时一般文人儒士的共同点。

辛弃疾词的艺术成就

辛弃疾词的艺术成就刘克庄《辛稼轩词序》：“词至东坡，倾荡磊落，如诗如文，如天地奇观，岂与群儿雌声学语较工拙，然犹未至用经用史，牵雅郑入郑卫也。

自辛稼轩前，用一语如此者，必且掩口。

及稼轩横竖烂漫，乃如禅宗棒喝，头头皆是。

”辛弃疾的词成就在“以文为词”，“以文为词”使稼轩词具有以下艺术特色。

1、悲壮激烈，发扬奋厉的英雄主义色彩辛词的基调是英雄主义，坚定的抗战决心，炽热的爱国热情，顽强的斗争精神，豪迈的英雄气概，构成了辛弃疾最有价值的优秀歌辞的基调。

他善于创造多种生动的抒情艺术形象，是前代词家所没有的。

这些形象大都体现了上述基调。

抒情主人公具有鲜明的爱国志士，民族英雄的特色。

如：《破阵子》中“挑灯看剑”的将军、《水龙吟》中登赏心亭的江南游子。

历史上的英雄人物廉颇、孙权，刘裕等，可以说也是词人奋发有为、雄姿英发思想性格的体现。

即使是客观景物，也具有活力激情。

词人在描绘自然景物时赋予它们英雄的性格和思想精神，如《沁园春》写山：“叠嶂西驰，万马回旋，众山欲东”。

2、豪放而凄美的风格稼轩词豪放之中蕴含着一种婉丽凄美情致，形成豪放而凄美的风格。

如《永遇乐》（千古江山）、《菩萨蛮》〔郁孤台下清江水〕、《摸鱼儿》（更能消）等，悲壮激烈之情，洋溢纸上。

豪放之中，又能沈咽蕴藉，空灵缠绵，深得浑融深厚之妙。

3、以文为词的形式解放范开《稼轩词序》：辛“果何意于歌辞哉，直陶写之具耳。

故其词之为体，如张乐洞庭之野，无首无尾，不主故常；又如春云浮空，卷舒起灭，随所变态，无非可观。

无它，意不在作词，而其气之所充，蓄之所发，词自不能不耳”。

辛词在形式、格律、语言手法上大胆创新：第一，词换片一般要换景、换意，他不受分片约束，如《破阵子》前九句写军营生活，直贯而下，末句来一大转折，感慨现实。

第二，手法上，有时大量运用典故，有时又纯粹采取白描，不仅能抒情、写景，而且能叙事、议论。

第三，语言上，取径甚广，将六经、楚辞、庄子以及古诗中语句，一齐融化在他的词中。

辛弃疾与辛派词人

第三个特点是通篇暗喻，对比强烈。这首词里也有直抒胸腺的词句，如"元龙老矣，不妨高卧"，"千古兴亡，百年悲笑，一时登览。"但是，更多的词句，关键性的词句却是通过大量的暗喻表现出来的。词中的暗喻可分为两组：一组是暗喻敌人和主和派的，如"西北浮云"，"风雷怒，鱼龙惨"， "峡束苍江对起"等；一组是暗喻主战派的，如"长剑"，"过危楼，欲飞还敛"，"元龙老矣"等等。这两种不同的形象在词中形成鲜明的对照和强烈的对比。这种强烈对比、还表现在词的前后结构上。如开篇直写国家危急存亡的形势："举头西北浮云"，而结尾却另是一番麻木不仁的和平景象；"问何人又卸，片帆沙岸，系斜阳缆！"沐浴着夕阳的航船卸落白帆，在沙滩上搁浅抛锚。这与开篇战云密布的形象是何等的不同！这首词形象地说明，当时的中国大地，一面是"西北浮云"，"中原膏血"；而另一面却是"西湖歌舞"，"百年酣醉"，长此以往，南宋之灭亡，势在必然了。由于这首词通体洋溢着爱国热情，加之又具有上述几方面的艺术特点，所以很能代表辛词雄浑豪放、慷慨悲凉的风格，读之有金石之音，风云之气，令人魄动魂惊。
4、多样化的艺术风格
• 一方面，辛词具有奔放豪纵、生气蓬勃的艺术特点。 • 另一方面，辛词能博采众长，融会贯通，自成一体，具有不主故常的大家气度。
• 又一方面，辛词能刚能柔、纵横驰骋、不拘一格。他学白居易，学苏轼，学秦观、晏几道，学李清照，无不神情逼肖。传统婉媚风格的词，也十分得心应手。豪放、婉约都能运用自如。

辛弃疾的人物综述和作品分析

辛弃疾的人物综述和作品分析辛弃疾的创作道路一.辛弃疾，字幼安，号稼秆。

二.创作主张：（一）弘扬苏轼传统，把词当作抒怀言志的“陶写之具”，用词表现自我行藏出处和精神世界，把人生经历、生命体验和精神个性完整地表现在词作中。

（二）尚雄豪壮大之美，情怀的雄豪激烈、意象的雄奇飞动、境界的雄伟壮阔、语言的雄健刚劲，构成其艺术个性和主导风格。

辛弃疾对词境的开拓一.崇拜英雄，抒写英雄精神个性。

（一）唐五代以来词三种抒情主人公：唐五代红粉佳人、北宋时失意文士、南渡初苦闷志士。

辛弃疾拓展出气势豪迈的英雄形象。

（二）平生以英雄自许，渴望成就英雄伟业：“天下英雄谁敌手。

曹刘。

生子当如孙仲谋。

”（《南乡子》）；苏向往“雄姿英发”的“周郎”，但更多透出伤感。

（三）为民族事业而奋斗的使命感强烈而执着：“道男儿、到死心如铁。

看试手，补天裂。

”（《贺新郎•同父见和再用前韵》）。

（四）英雄的心态：1.豪情激扬：“气吞万里如虎。

”（《永遇乐•京口北固亭怀古》2.长期的压抑苦闷，使他怒气腾涌：“酒兵昨夜压愁城。

太狂生。

转关情。

写尽胸中、磈磊未全平。

”（《江神子•和人韵》）激烈难平的幽愤，高度深沉的压抑，飞动跳荡的生命激情，构成辛弃疾独特的生命情怀。

二.“要写行藏入笑林”，注重从人物行为活动中展现抒情人物的心态情感和个性现象，塑造了丰满鲜活，富有立体感，且具变异性、阶段性特征的英雄形象。

（一）少年：沙场点兵的将帅，执戈横槊的英雄，气势豪迈，虎啸风生：“少年横槊，气凭陵，酒圣诗豪馀事。

”（《念奴娇》）。

（二）中年：经历人世的危机、宦海浮沉的失路英雄，只能弹铗悲歌：“腰间剑，聊弹铗。

”（《满江红》）“和泪看旌旗”（《定风波》）、“试弹幽愤泪空垂”（《鹧鸪天》）。

（三）退隐后：醉翁村叟；暮年“头白齿牙缺”（《水调歌头》）、“不知筋力衰多少，但觉新来懒上楼”（《鹧鸪天》），仍执着于功名业，但已失去狂傲乐观，常陷入失望中：“功名妙手，壮也不如人，今老矣，尚何堪。

辛词的艺术成就

辛词的艺术成就1.“哇塞，辛弃疾的词写得也太棒了吧！”就像我每次看到美丽的花朵就会惊叹一样，辛弃疾的词也有着那样震撼人心的力量。

比如他写的“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营”，哇，那是多么有气势啊！有一次我和小伙伴们玩打仗游戏，我就突然想到这句词，感觉自己好像真的成了一名英勇的战士呢！2.“辛弃疾的词真的好厉害呀！”就好像夏天里吃到一口冰凉的西瓜，让人心里特别爽。

像“稻花香里说丰年，听取蛙声一片”，这描绘得多生动呀！记得有次和家人去乡下，夜晚听到那阵阵蛙声，我就忍不住喊出来：“这不就是辛弃疾词里的场景嘛！”3.“哎呀，辛词的艺术成就那可真是高啊！”这就跟我考试得了满分一样让人兴奋。

“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处”，多有意境啊！有次我在人群中找我的好朋友，找了好久突然一转身就看到他了，那一刻我就想到了这句词呢。

4.“辛词简直太牛了吧！”就像我特别喜欢的巧克力一样让人着迷。

比如“想当年，金戈铁马，气吞万里如虎”，哇，多豪迈啊！有次看战争片的时候，我就觉得这场景和这句词太配啦！5.“哇，辛弃疾的词怎么能这么厉害！”好比我看到了超级美丽的彩虹，惊喜得不行。

“青山遮不住，毕竟东流去”，这得多有气魄啊！记得有次看到河水奔腾向前，我就感叹：这可不就是像辛弃疾词里说的那样嘛！6.“辛词的艺术成就真的绝了呀！”就如同我得到了最想要的礼物那般开心。

“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉”，多有生活情趣啊！有次在夜晚的公园里，看到树上的鸟被惊飞，我就马上想到了这句词。

7.“哎呀呀，辛弃疾的词真是了不起啊！”就像我吃到了最爱的冰淇淋那般满足。

“七八个星天外，两三点雨山前”，这画面感太强啦！有次下雨前看到天空的星星，我就兴奋地说：“这和辛弃疾写的一样呢！”8.“哇哦，辛词的艺术成就也太高了吧！”仿佛我看到了一场超级精彩的表演。

“千古江山，英雄无觅孙仲谋处”，多有气势啊！有次参观历史古迹，我就觉得好像能感受到词中的那种豪迈。

稼轩词的艺术成就

辛弃疾的稼轩词具有极高的艺术成就，具体体现在以下几个方面：词风沉雄：辛弃疾的词以雄放、豪迈、沉雄见称，他通过抒写自己独特的经历和感受，展现出一种恢弘的气度和深邃的思想。

他的作品常常充满了浓烈的情感和生动的意象，给人留下深刻的印象。

语言精练：辛弃疾的词语言简练明快，表达力强，他的作品常常以简洁的语言表达出丰富的思想内涵和深沉的情感。

他的词不仅具有高度的文学价值，也有着深远的思想意义。

题材广泛：辛弃疾的词题材广泛，涉及政治、军事、社会、人生、爱情等多个领域，他的作品不仅反映了当时社会的矛盾和斗争，也反映了人民的心声和民族的利益。

他的作品不仅具有历史的价值，也具有现实的意义。

意象生动：辛弃疾的词善于运用生动的意象和比喻，通过形象的语言表现抽象的情感和思想。

他的作品中的意象常常具有鲜明的个性和独特的风格，给人留下深刻的印象。

风格多样：辛弃疾的词风格多样，既有豪放派的粗犷奔放，又有婉约派的细腻柔情。

他的作品既有深沉的人生哲理，又有轻松幽默的调侃，他的创作风格丰富多样，令人叹为观止。

总之，辛弃疾的稼轩词是中国文学史上的瑰宝，他的艺术成就不仅在于其作品的文学价值，更在于其思想意义和历史价值。

辛弃疾和辛派词人

五、辛派词人
这是南宋受辛弃疾的影响而产生的一个词派。主要有陈亮、刘过、刘克庄等。他们在辛弃疾的影响下，用词来抒发爱国情感，豪放慷慨如辛弃疾，但题材不如辛词广，风格不如辛词多样。多以议论为词，以文为词，过于直率，不如辛词蕴藉。
陆游
陆游虽然轻视词体创作，但成就不低。既有激情豪气，又有幽婉情怀。

四、遣怀词：表现救国理想，抒写英雄失意
之悲的遣兴抒怀之作，这也是辛弃疾精神面貌和性格特征的题材之一。稼轩遣兴抒怀，或寄情山水、或借酒浇愁，都从不同侧面体现着他的英雄怀抱和失意的苦闷。如《贺新郎· 甚矣吾衰矣》、《丑奴儿· 书博山道中壁》等。
《贺新郎· 甚矣吾衰矣》
甚矣吾衰矣。怅平生、交游零落，只今余几。
白发空垂三千丈，一笑人间万事。问何物、能令公喜。我见青山多妩媚，料青山见我应如是。情与貌，略相似。一尊搔首东窗里。想渊明、停云诗就，此时风味。江左沉酣求名者，岂识浊醪妙理。回首叫、云飞风起。不恨古人吾不见，恨古人不见吾狂耳。知我者，二三子。
丑奴儿· 书博山道中壁
少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋。
独创性地用经史子等散文中的语汇入词，信手拈来，如从己出，不仅赋予古代语言以新的生命力，而且空前的扩大丰富了词的语汇。稼轩词真正达到了无意不可入，无语不可用，合乎规范而又极尽自由的艺术境地，如《西江月·遣兴》等。

西江月· 遣兴醉里且贪欢笑，要愁那得功夫。近来始觉古人书，信着全无是处。昨夜松边醉倒，问松：“我醉何如？”只疑松动要来扶，以手推松曰： “去！”

二、登临咏怀词：借登临江山、咏怀古迹抒

辛弃疾的婉约词

辛弃疾的婉约词辛弃疾的婉约词辛弃疾是著名的豪放派词人，也为婉约派作出过历史贡献。

他深化了婉约词的内涵，提高了宋词艺术品位，拓宽了其艺术境界。

他的婉约词在柔情丽语之中寄托了自己深沉的政治和人生感慨，又能催刚为柔，在温婉的表面下隐现着深沉雄健的况味。

辛弃疾的婉约词宋代文学，以词为盛，婉约词尤占重要的地位，影响了其他重要流派的产生和发展。

辛弃疾是著名的豪放派词人，虽然豪放词是其词作的主要风格特征，但他也创作了相当数量的婉约词，其豪放奔腾的词风也闪现于清新巧秀的婉约词中，令人读之有耳目一新之感。

一、突破传统的题材婉约词自“花间派”以来，其传统题材大多是男女之情、离别之恨，题材范围比较狭窄。

辛弃疾大大突破了传统的题材范围，他在用大量的豪放词表现山河破碎、壮志难酬的悲愤的同时，又善于用委婉的笔调抒写他对国势衰微的忧虑，对昏君奸臣的怨恨，对沦陷国土的思念，对自身遭遇的不满，深刻反映当时的社会现实，为婉约词开辟了广阔的创作领域。

如《摸鱼儿》“更能消几番风雨”中寄托了词人对国势危殆的殷忧。

在投降主义集团统治下，国家还能经得起几番风雨的折磨呢?又一个春天匆匆归去了。

春天是万物欣欣向荣的季节，“春去”暗喻国势的危殆。

由于“春去”，词人便产生了“惜春”、“留春”、“怨春”的感情，只得无可奈何地“怨春不语”。

全词充溢着忧国忧民的愤激之情和壮志难酬的抑郁愤恨之气，于悲壮沉郁中又见含蓄蕴藉。

二、寄托象征的手法辛弃疾往往把自己的身世寄寓在作品的人物形象中。

如《蝶恋花·月下醉游雨岩石浪》写一位独处幽谷的绝代佳人，年华老大而无知音的悲哀。

词人由此想起自己不得志的境况，托香草美人以自喻，抒写壮志难酬的幽愤。

他亦常把自己深深的君国之忧融入景物的描绘之中，使景语变成情语。

他的名作《摸鱼儿》“更能消几番风雨”，则通篇运用暗喻和象征手法，将悲壮的爱国之情寓于宫怨的艺术形象。

名曰别词，却无离别的内容。

词人南渡十七年，迄未得到施展自己才能的机会。

辛弃疾生平及文学成就

辛弃疾生平及文学成就辛弃疾生平及文学成就引言：辛弃疾一生以恢复为志，以功业自许，可是命运多舛。

下面就是小编整理了辛弃疾生平及文学成就，欢迎大家阅读!辛弃疾生平1161年，辛弃疾自22岁率领2000多家乡父老兄弟起义抗金，便把洗雪国耻、收复失地作为自己的毕生事业，20年金戈铁马，气吞万里如虎。

可是，他中年却屡屡蒙受谗劾，赋闲20年，直至忧愤而死。

从1181年到1207年，他基本上是在上饶带湖和铅山瓢泉过着闲居的生活，其间有6年时间被起用又被罢官，来往于福建、浙江、江苏等地的任上和带湖、瓢泉之间;而居带湖亦时往瓢泉小住。

瓢泉，是这位爱国词人南渡后的最后归宿地。

1180年，41岁的辛弃疾再次任隆兴(南昌)知府兼江西安抚使时，拟在上饶建园林式的庄园，安置家人定居。

1181年春，辛弃疾来到上饶开工兴建带湖新居和庄园。

他根据带湖四周的地形地势，亲自设计了“高处建舍，低处辟田”的庄园格局，并对家人说：“人生在勤，当以力田为先。

”因此，他把带湖庄园取名为“稼轩”，并以此自号“稼轩居士”。

当年农历十一月，由于受弹劾，官职被罢，带湖新居正好落成，辛弃疾回到上饶，开始了他中年以后的闲居生活。

鹅湖山、灵山、博山等地，都是辛弃疾常去寻古觅幽的地方。

鹅湖山下的鹅湖寺，在通往福建的古驿站旁。

1175年农历六月初三至初八，著名学者朱熹、吕祖谦、陆九龄、陆九渊等在鹅湖寺举行了中国哲学史上著名的“鹅湖之会”(第一次鹅湖之会)。

鹅湖因而成了文化胜地。

辛弃疾常去鹅湖游憩。

1188年秋天，陈亮写信给辛弃疾和朱熹，相约到铅山紫溪商讨统一大计。

但后来，朱熹因故推辞了这次铅山之会。

这年冬，到了相约之期，辛弃疾正染病在床，于瓢泉养息等待陈亮。

傍晚，雪后初晴，夕照辉映白雪皑皑的大地，辛弃疾在瓢泉别墅扶栏远眺，一眼看见期思村前驿道上骑着大红马而来的陈亮，大喜过望，病痛消散，下楼策马相迎。

两人在村前石桥上久别重逢，感慨万端;伫立石桥，沐浴着雪后初晴的夕阳，纵谈国事，为金瓯残缺而痛心疾首，爱国之情汹涌澎湃于胸，拔剑斩坐骑，盟誓为统一祖国奋斗不止。

辛弃疾的生平和创作道路

第九章辛弃疾第一节辛弃疾的生平和创作道路一、辛弃疾的生平辛弃疾是南宋最为杰出的爱国词人，他的生平大致可分为四个时期：第一期（1140－1162）为率众起义，擒贼南归时期。

家庭的爱国教育，追杀义端，说服义军归宋，生擒张安国。

第二期（1162－1181）为辗转任职，筹措恢复时期。

进献《美芹十论》、《九议》，创建飞虎军，职务频繁调动，被弹劾第一次罢职。

第三期（1182－1203）为长期闲居，一度起用时期。

带湖十年闲居，闽中三年起用，遭诬陷第二次罢职，瓢泉八年退隐。

第四期（1203－1207）为晚年再起，参与北伐时期。

再度出山却不被重用，第三次罢免官职，临终高呼“杀贼”。

二、辛弃疾的创作道路辛弃疾的创作道路和他的生平经历密切相关，也分为相应的四个时期：第一期是辛词创作的起步阶段，他在南归前已经开始填词，并显示出一定的才能，可惜没有词作流传于世。

第二期是辛词豪放风格的初步形成阶段，此期的词作反映了他重整河山的豪情壮志，格调昂扬激奋，雄豪悲壮。

第三期是辛词创作的高峰、高产阶段，此期词作的题材内容不断拓新，表现手法日渐成熟老辣，艺术风格多种多样，许多名篇佳作都是在这一阶段产生的。

第四期是辛词创作的收束阶段，此期词作不多，但绝无衰飒之气，仍然处处流露出关心现实、关心国家命运的激情，格调也给人以心高志壮、英伟磊落之感。

第二节辛词的思想内容和艺术成就一、辛词的思想内容辛弃疾继苏轼之后，更加彻底地冲破了传统的樊笼，进一步开拓了词的境界，真正达到了“无意不可入，无事不可言”的地步，辛词比苏词反映了更广阔、更激荡的社会现实，多方面地展示出时代的动乱、民族的危机，同时也更完整地抒写出作者一生的行藏出除和精神个性，在词史上树立起一座辉煌的丰碑。

辛词的思想内容主要表现在以下几个方面：1. 辛弃疾首先是一个民族英雄、爱国斗士，他的词是充溢着勇于承担济世责任与历史使命的英雄之词、爱国之词，因而抒写爱国主义精神、展示英雄自我形象就成为贯穿于他全部词作的主旋律，并以此为中心，进行了多角度的抒写。

辛弃疾的“以文为词”

论辛弃疾的“以文为词”引言辛弃疾的豪放词是对苏轼豪放词的继承和发展，他意气风发，博采众长，以独特的气势和才华将豪放词一派引领到了一个崭新的层次。

在表现方式和特点上，辛词虽然延续了苏词打破传统豪迈自然的风格特点，却也在其基础上成就了新的变化和发展，他以文入词，词篇慷慨激昂，而且尝试了更加大胆的文学创新，将词的篇幅扩大，加入了多种表现手法。

本文将从“以文为词”的创作手法、艺术特色、产生的原因及意义三个方面进行论述。

一、辛弃疾“以文为词”的创作手法（一）散文化的结构散文化，是辛弃疾“以文为词”的显著特点。

首先是散文化的语言，这种语言打破了诗歌化语言结构的凝练,即不要求语言的隽永含蓄，精美凝练, 而是注重语言大众化后的直截了当和明快流畅,一目了然。

语言风格表现为句式的奇句单行,语调的自由舒缓，语音的抑扬顿挫。

词中通过写事抒情或者是通过写景抒情，把景物、事件、感情三者结合起来传递感情，也就是说辛词是吸收了散文创作的特点写出来的。

以《水龙吟·甲辰岁寿韩南涧尚书》为例：渡江天马南来，几人真是经纶手？长安父老，新亭风景，可怜依旧。

夷甫诸人，神州沉陆，几曾回首！算平戎万里，功名本是，真儒事，公知否？况有文章山斗，对桐阴、满庭清昼。

当年堕地，而今试看，风云奔走。

绿野风烟，平泉林木，东山歌酒。

待他年，整顿乾坤事了，为先生寿。

这首词是韩南涧六十七岁生日时,辛弃疾给他写的词。

词的上片写南渡之后,朝廷没有治国之才,不能收复北方,没有人真正关心国家大业。

因此,辛弃疾寄希望于与自己同有抗金志向的韩南涧,希望他为打败金国献出自己的一份力量,建功立业。

下片写韩南涧的文章家世以及出使金国时察看敌情为恢复国家大业做准备的事情，并且把韩南涧比做裴度、李德裕和谢安,这三位是前代的贤相。

辛弃疾希望韩南涧也能像他们三位一样偷闲置散,啸傲烟林，寄情山水，恢复中原，并殷切期望能在收复中原后再为韩南涧祝寿。

这首词语言形式松散,语义连贯流畅。

辛弃疾对宋词的贡献

辛弃疾对宋词的贡献辛弃疾继承了苏轼的豪旷词风，而又有所发展，把词的创作推向了一个新的高度，不仅成为南宋最伟大的词人，而且在整个词史上也是一位划时代的作家，辛词在艺术上取得了卓越的成就。

1.境界雄奇开阔，形象鲜明飞动。

与所要表达的悲凉雄壮的情感基调相吻合，辛弃疾笔下所描绘的自然景物，多有一种奔腾耸峙、不可一世的气象；他所采摭的历史人物，多属于奇伟英豪、金戈铁马的英雄；他所创造的自我形象，也具有雄姿英发、慷慨悲歌的气概。

辛词中的形象，气势飞动，意境阔大，带有力度美和崇高美，充满了英雄主义色彩，这在两宋词史上是别开生面的。

2.艺术手法多种多样，增强了词的表现力。

辛词多采用直抒胸臆的赋笔，以情感人；有时也用比兴手法，以香草美人为喻来寄托情志；辛词善于叙事，敷陈铺排，借事遣怀；也善于议论，意气风发，感情丰满。

他尤其喜好用长调、作长篇，综合运用描写、叙述、抒情诸种手段，讲究章法收纵、开阖、起伏的多变，把词的容量和表现功能发挥到极致。

3.创新并丰富了词的语言，体现出高度的语言技巧。

如果说苏轼是以诗为词，那么辛弃疾就是以文为词，他成功地将辞赋古文的章法、句式以及议论、对话等具体手法移植于词，为散文艺术与词体创作之间打通了道路，扩大了词的表现方法。

在用典使事方面，驱遣自如，广博精当，不但善于点化前人的诗句成语入词，而且特别善于化用经史子小说中的语汇入词，显示出熔铸百家、陶冶经史的特色，同时他还大量地运用表现力很强的口语、俚语入词，化朴为美，新鲜活泼。

这些都充分体现了他驾驭语言的高超艺术腕力。

4.刚柔相济，瑰奇多姿的艺术风格。

辛词以豪放为基调，悲慨雄放、沉郁苍凉是其主导风格，同时兼容闲适平淡的清新之调、妩媚缠绵的婉约之作、寓庄于谐的谐谑之体，词风呈现出多样化和丰富性。

更为突出的是，他在强化词的意格风骨、为词注入阳刚之气的同时，又充分保留了传统词体温婉曼长的审美特质，形成了刚柔相济的新词风，或刚健中含婀娜，豪气中见柔情，或摧刚为柔，寓悲壮于深婉，显示出词人超凡的功力。