当代文学1

1、简析郭小川诗的哲理特色

①善于将对人生和事物的思考提升为哲理性主题；

②注重挖掘诗作内在的精神内涵，注重对重大政治问题的思索；

③将深刻的哲理融于激情和生动的形象之中，哲理和诗情相结合，注重诗的意象的创造；

④如《望星空》《一个和八个》中，探究和思考关于个体生命、时代历史潮流与宇宙恒常之间的深刻哲理。

2、刘白羽散文的风格特征

①刘白羽是一位战士型的作家，其散文充满革命激情，他的散文不同于杨朔的“以诗为文”，也不同于秦牧“知识”、“趣味”，他注重的是感情与体验的直接倾吐。

②文笔气势恢弘，语言华美明丽，形成一种壮美的风格。

③一般都篇幅较大，多用长句，善于铺陈、排比，来造成磅礴的气势。

3、、田汉剧作《关汉卿》关汉卿形象

田汉剧作《关汉卿》着力塑造了关汉卿这一理想化的知识分子英雄形象。剧情突出表现了关汉卿为民请命、疾恶如仇与刚强不屈、坚持知识分子独立人格与精神操守的精神品格。关汉卿形象是剧作家“理想化的自我描绘、自我认定”，是一个象征知识分子理想人格的人物。

4、论述杨朔诗体散文的艺术特色

（一）杨朔散文艺术特色主要表现在：

①诗化的语言，注重语句的琢磨推敲，语言隽永含蓄，饱含诗意；

②注重意境的创造，善于借助景物寄情写意，情景交融；

③构思集中，结构严密；

④文字上微露人工斧凿的痕迹，托物言志和结构布局也给人雷同之感。

3、《一代人》

《一代人》是顾城创作的一首朦胧诗；写于1979年；全诗只有短短两行：“黑夜给了我黑色的眼睛，/我却用它寻找光明。”；以一组单纯的意象构成了对刚刚过去的“文革”岁月的隐喻，也是一代人“心灵史”的缩影。

4、“崛起的一代”

“崛起的一代”用于指称20世纪70年代末期以后涌现的青年诗人；是“天安门诗歌运动”之后的新时期诗歌的重要创作群体，涵盖相当宽泛；具体包括：①延续五六十年代诗歌主流传统的，如雷抒雁等；②在“文革”中成长的具有反叛和变革意味的朦胧诗人，如北岛、顾城等；③80年代以后出现的更年轻的诗人，如海子、骆一禾、西川等。

5、“白洋淀诗群”

“白洋淀诗群”是一群在“文革”期间秘密写作，并形成一定规模和群体性的青年诗人。他们是1969年后先后到河北白洋淀地区(或毗邻地区)插队的北京知青，代表人物有根子(岳重)、多多(栗士征)、芒克(姜世伟)、北岛。这些知青原来大多就读北京有名的中学，出身于知识分子或高干家庭，有比较广阔的阅读范围。他们这一时期的诗作，有对于现实社会秩序，对专制、暴力的批判的主题，也写他们生命的受挫和迷惑、孤独和痛苦的体验。

6、顾城诗歌的独特风格

顾城诗歌的艺术特色主要表现在：

①致力于营造自己的童话世界，以一个“任性的孩子”的固执去建造一个纯美的诗的世界。

②表现了困惑之中的现代人对生命价值探询的努力，透露出一个信念坚定的追求者的些许悲凉。

③善于捕捉瞬间印象，具有浓烈的主观色彩和丰富的诗意与诗情。

3、《随想录》的思想价值

《随想录》的思想价值：

①对“文化大革命”的反思：巴金带着个人深刻的认识和痛苦的经历，站在亿万人民的立场上，对“文革”进行反思，这是《随想录》的基本思想。

②痛定思痛的自我忏悔：在总结清算“文革”的基础上，巴金反思自身，将自我的谴责与对民族心理和性格弱点的反思连在一起，体现出一种立足自我又超越自我的勇气，因而具有很高的认识价值。

③“写真话，吐真情，求真理”的创作态度：巴金以赤子之心勇敢地探求真理，是贯穿于全书的基本精神，表现出一种无畏的批判精神，而且不乏深刻的见解。

5、高行健的“探索戏剧”

高行健是新时期探索戏剧的实践者和理论倡导者，80年代他前后创作了九部探索戏剧，产生了很大的社会反响，也为中国现代戏剧的发展作出了有益的探索；《绝对信号》以无场次戏打破了戏剧舞台的时空界限；《车站》借鉴了《等待戈多》的叙事模式以及荒诞剧的表现手法；《野人》中大量传统戏曲的原始形态的表现方式在剧作中复苏，融化为一部多主题剧。

2、结合作品评析朦胧诗的艺术特色与审美价值

①打破现实主义审美模式，由写实转向写意，由具体转到抽象，由物象转到意象，由明晰转向模糊，着重于表现多变、曲折和复杂的主体世界；

②打破过去诗歌线性因果或单向直抒的方式，以主体情感和情绪流动的内在曲线结构作品，情感呈散点辐射状态，主题的多义性和情感的多向性代替了过去的平面状态，在结构上实现了真正的“自由”；

③多用象征、暗示、通感等，用意象的模糊性取代形象和意旨的明确性，闪烁的意念、跳跃性的转递切换、瞬间感伤的捕捉等等，是其典型特征。（需联系具体作品分析）

2、“新生代诗歌”又称“后朦胧诗”、“后新诗潮”；酝酿于80年代初期，到90年代已经成为中国诗坛的主潮；他们反抗朦胧诗经典化的诗歌理念，具有非英雄和非崇高、荒谬感和随意性、非修辞和口语化等特点；代表性诗人和诗作有韩东的《有关大雁塔》、于坚的《对一只乌鸦的命名》等。

3、“文化散文”

“文化散文”：90年代散文创作最为引人注目的是“文化散文”的出现提出，一大批具有深厚学术修养和人生阅历的学者介入散文创作，加重了散文的知识品味和文化份量，显示了知识分子关注现实问题和参与现实文化建设的“民间情怀”，代表人物如余秋雨、陈平原、赵园和李辉等，形成了90年代散文创作丰富的内涵。

3、如何评价余秋雨散文在当代散文发展史上的地位？

余秋雨的散文品格可归纳为三个要素：有悟性的文人，自然山水和封存久远的历史文化内涵。自然、历史与人这三者，也是由余秋雨开始形成的文化大散文的内涵的总体特征。

评价秋雨散文应该将其放到中国当代文学尤其是八、九十年代的历史语境中。八、九十年代散文文体复苏，余秋雨在这个文学变动的历史时刻出现，本身就有内在的必然性；同时，他的广闻博识，他的人文知识分子的内在修养，他的优美的文笔，造就了他的成功。也许正是在这个意义上，有人评价他为学术散文和文化散文的开路先锋和中坚作家。

余秋雨的散文体现了当代文学“话语转换”的历史变动，即从“知识分子话语”转向“民间话语”。尤其是在《文化苦旅》中，他较好地放弃了知识分子的俯视角，以一种平等姿态的“对话者”与“交谈者”的身份切入对历史文化的评价，引起读者的亲近感。

艾青十个特点：

①独创的审美意象世界。土地、太阳构成两大意象系统。

②自由奔放、具有散文美的诗形。

1、朦胧诗

朦胧诗作为一个独特的诗学概念，它指称的是以舒婷、北岛、顾城、江河、杨炼、梁小斌等为代表的一批“文革”中成长的青年诗人的具有探索性的新诗潮，呈现出与传统诗歌不同的审美特征。

8．后新诗潮

80年代中期以后，诗歌的发展出现一些变化，一批更为年轻的“第三代诗人”或曰“新生代诗人”、“后新诗潮”在全国各地以民间群落形式自办诗刊诗报，以各种五花八门的名称来标示自我概括的艺术主张，汇成了一股朦胧诗后新诗潮。反英雄、反崇高、平民化成为后新诗潮的总体特征。反意象、反修辞和口语化是后新诗潮在语言实验方面的重要特点

9、探索戏剧

探索戏剧可以分为两类：一类是在现实主义的原则之下合理地借用现代派戏剧的技巧，丰富了现实主义的表现手法，推动了现实主义戏剧的发展，如：《屋外有热流》、《绝对信号》、《狗儿爷涅槃》等；一类是在主流戏剧类型之外，充分借鉴现代主义的戏剧探索，无场次、多声部组合式、小说式结构、写意剧等，如：《红房间·白房间·黑房间》、《野人》、《魔方》等都属于此类。

12．随想录

是巴金的晚年之作，共150篇，合42万字。作者以时间为序将其编为《随想录》、《探索集》、《真话集》、《病中集》、《无题集》，由香港三联书店和人民文学出版社陆续出版。《随想录》是作家叩问、探索、总结历史之旅与心路历程的实录，以其博大精深的思想文化内容和独特的文体意义，成为新时期重要的散文创作成果之一。

女性主义小说：指80年代中期以后出现的我国女性作家描写女性独特的社会、情感经历、带有鲜明女性性别特征的小说。对女性的自我认同与男权话语的抗拒是其中心价值取向。代表作家有林白、陈染等。

5、归来诗人：粉碎“四人帮”以后，一批在新中国诗坛上一度被冤屈而消失了的诗人重返诗坛，唱起了“归来”的歌，他们被称为“归来诗人”，其名得之于艾青诗集《归来的歌》。

6、朦胧诗：崛起于70年代末期、80年代初期，是新时期初期出现的现代诗潮，其名来源于一篇诗评《令人气闷的“朦胧”》，诗歌既有主题或内容上哲理的思考，又有写法上现代诗艺如象征手法的运用。代表诗人有：北岛、顾城、舒婷、杨炼、江河等人。

女性主义小说：指80年代中期以后出现的我国女性作家描写女性独特的社会、情感经历、带有鲜明女性性别特征的小说。对女性的自我认同与男权话语的抗拒是其中心价值取向。代表作家有林白、陈染等。

1、“人像展览式”：老舍在《茶馆》一剧中采用的以人物活动力结构要素的独特戏剧结构形式。（1分）这种结构让主要人物从中年到老年贯穿全剧；（1分）次要人物两代相承；（1分）每个角色自行其事，在时代