电视纪录片的结构方式共32页
电视纪录片的结构方式
电视纪录片的结构方式不同的事物具有不同的形式和构成规律，就像社会结构不同于数理结构、房屋结构不同于人体结构、自然科学结构不同于艺术结构一样，电视纪录片也有它具有的结构方式。
而这种结构方式之所以独特，就在于它是客观社会生活（历史进程）和电视编导主观逻辑的统一，既是展示人物命运和事件发展的“轨迹”，又是承载人物行动和事件发展的“框架”，因此，结构就是电视纪录片的生命。
电视纪录片的结构从形式上可以分为内部结构和外部结构，从内容上又分为叙事式结构、抒情式结构、传统式结构、非传统式结构、戏剧式结构、小说式结构等等，本文主要讨论我们经常运用的几种结构方式。
（一）绘圆法把一部纪录片的主题或者中心，也就是纪录片的创作者试图在片中所说的“核”作为“圆心”，而“半径”则是片中主人翁或被摄主体所要登场的主要活动区域。
中央电视台编导陈晓卿的《远在北京的家》，就是一部采用绘圆法拍摄纪录片的力作。
《远在北京的家》讲述的是几位来自安徽的农村姑娘到北京打工、在北京生活的故事。
全片通过四个段落，记叙了姑娘们在北京的经历，以及她们的生活遭遇，这是贯穿全片的圆心。
片中，作者巧妙地把主人翁在春、夏、秋、冬四季中生活经历作为半径，把她们从到保姆介绍所找工作到遭遇生活的艰辛与甘苦等过程，放在这四季中加以描写。
例如，第一个段落是在安徽省无为县的偏僻小村拍摄的。
讲述的是春节刚过，农村姑娘张某就要远离父母双亲，到北京去做保姆。
这是刚刚够上成年的她第一次出远门，远处传来的稀稀的鞭炮声，母亲给她梳头、奶奶的眼泪，一家人围着吃饭，复杂的心情都被作者刻画得淋漓尽致。
当载着姑娘们的汽车渐渐远去、并在屏幕中消失的时候，观众们所要关注的内容与片中的主人翁一样，“等待她们的会是什么呢”？大凡从事电视编导的人都有这样的体会，如果我们要拍摄的对象是一个人、一件事或一场景，那驾驭起来往往会得心应手；但是，如果我们要拍摄众多的人物、发生的几件事情、或是较为分散的场景，这是令我们头疼的事情。
纪录片的叙事与结构
纪录片的叙事与结构在纪录片创作中，叙事的技巧和结构的方式不仅是对素材进行选择和处理的过程，更是创作者通过素材的挑选和组合，来表达自己对生活的认识和感受的过程。
也就是说，叙事结构是创作者赋予素材以意义和解释的手段和形式。
一部纪录片艺术质量的高低和思想意义的深浅，不仅取决于纪录片拍摄到的内容，也取决于对于这些内容的剪辑与组合。
剪辑组合得体，原本好的内容可以变得更加精彩，某些一般的内容也能发挥得较为出色。
相反，剪辑组合不当，就有可能糟蹋原本非常好的素材，使原本十分精彩的内容失去应有的效果。
所以，叙事和结构对于作品的意义，在某种程度上要甚于素材本身。
由于生活积累、人生感受、艺术功力和艺术追求的不同，不同的创作者有不同的叙事技巧和结构方式。
即使出自同一创作者的不同纪录片，其叙事风格也不会完全相同，正如一棵树上没有完全相同的两片叶子一样。
但是，另一方面正如建筑学上的分类一样，尽管房屋的结构千差万别、形态各异，我们依然可以依据一定的标准把他们粗略地分为几类，比如木制结构，石制结构、土木结构和钢筋混沥土结构。
纪录片的叙事方式也一样可进行这样的分类，纪录片常见的叙事方式有：画面加解说式、访谈加解说式和客观记录式。
一、画面加解说式。
这一叙事方式曾是我国纪录片的主导叙事方式，那时，由于受苏联“形象化政论”的影响，绝大多数纪录片采用了这种叙事方式。
如《丝绸之路》、《话说长江》和《话说运河》。
在实际创作中，一般是先有选题，主创人员根据选题写出文字稿本，领导审查通过后开始拍摄。
后期编辑时，则是先根据文字稿配音，再根据配音编画面。
这种叙事方式非常重视解说词的创作，非常重视解说的叙事说明作用，通过它来表现内容的发展。
随着这一形式的发展，出现了通篇泛滥的解说加音乐，结果忽视了其他声音元素和图像对作品整体形象造型的功能，这使得画面或多或少地成为一种图解的工具，整个片子从文稿上来看更象一篇论文。
另外，从创作观念上讲，这种叙事方式往往注重的是共性而不是个性，注重的是主题和结论而不是具体的事件和人物，创作者也往往把自己当作一个政府工作者代表政府、而不是把自己当作一个艺术工作者仅表述自己的一家之言，这样片子就承载了过多的文化内涵和社会内涵，结果抽象大于具体，空泛压倒细节，逐渐偏离了电视的本性，丧失了可看性。
纪录片拍摄方法
视纪录片的结构方式绘圆法设定中心线法阶梯式递进法不同的事物具有不同的形式和构成规律，就像社会结构不同于数理结构、房屋结构不同于人体结构、自然科学结构不同于艺术结构一样，电视纪录片也有它具有的结构方式。
而这种结构方式之所以独特，就在于它是客观社会生活（历史进程）和电视编导主观逻辑的统一，既是展示人物命运和事件发展的“轨迹”，又是承载人物行动和事件发展的“框架”，因此，结构就是电视纪录片的生命。
电视纪录片的结构从形式上可以分为内部结构和外部结构，从内容上又分为叙事式结构、抒情式结构、传统式结构、非传统式结构、戏剧式结构、小说式结构等等，本文主要讨论我们经常运用的几种结构方式。
绘圆法把一部纪录片的主题或者中心，也就是纪录片的创作者试图在片中所说的“核”作为“圆心”，而“半径”则是片中主人翁或被摄主体所要登场的主要活动区域。
中央电视台编导陈晓卿的《远在北京的家》，就是一部采用绘圆法拍摄纪录片的力作。
《远在北京的家》讲述的是几位来自安徽的农村姑娘到北京打工、在北京生活的故事。
全片通过四个段落，记叙了姑娘们在北京的经历，以及她们的生活遭遇，这是贯穿全片的圆心。
片中，作者巧妙地把主人翁在春、夏、秋、冬四季中生活经历作为半径，把她们从到保姆介绍所找工作到遭遇生活的艰辛与甘苦等过程，放在这四季中加以描写。
例如，第一个段落是在安徽省无为县的偏僻小村拍摄的。
讲述的是春节刚过，农村姑娘张某就要远离父母双亲，到北京去做保姆。
这是刚刚够上成年的她第一次出远门，远处传来的稀稀的鞭炮声，母亲给她梳头、奶奶的眼泪，一家人围着吃饭，复杂的心情都被作者刻画得淋漓尽致。
当载着姑娘们的汽车渐渐远去、并在屏幕中消失的时候，观众们所要关注的内容与片中的主人翁一样，“等待她们的会是什么呢”？大凡从事电视编导的人都有这样的体会，如果我们要拍摄的对象是一个人、一件事或一场景，那驾驭起来往往会得心应手；但是，如果我们要拍摄众多的人物、发生的几件事情、或是较为分散的场景，这是令我们头疼的事情。
电视纪录片的叙事结构样式漫谈
３２ 声屏世界
轴线， 以人物活动进程为顺序， 跟踪记录了王一民和母亲 在 浙 江 、福 建 、广 西 三 地 的 生 活 状 态 ， 既 完 整 地 交 待 了 这 个 新 奇 、感 人 的 故 事 ， 也 体 现 了 该 片 的 人 文 内 涵 和 社 会 学 意 义。其次， 它也可以人们认识事物的逻辑顺序， 即由浅入 深 、由 表 及 里 、由 此 及 彼 地 来 安 排 材 料 的 层 次 ， 这 种 手 法 在 科 教 类 纪 录 片 中 比 较 常 见 ， 例 如 央 视 １ ０ 套 的 《 探 索·发 现 》栏 目 中 所 播 放 的 一 些 片 子 就 常 常 运 用 这 种 手 法 。再 次 ， 它还可以时间为纵轴， 空间为横轴， 纵横交叉式地安排片 子 的 层 次 。 这 种 手 法 用 于 表 现 多 人 物 、多 场 景 的 纪 录 片 比 较 适 合 ， 即 用 来 展 现 同 一 时 间 、不 同 地 点 、不 同 人 物 的 活 动 状态和事件情节， 所以拍摄者可以考虑多机分头拍摄。比 如《 我 们 的 留 学 生 活 》一 片 ， 就 同 时 反 映 了 多 个 主 人 公 的 经历。
实践与创新 纪 录片之旅
纵横交织， 错落有致， 使拍摄素材的编辑庞而不杂， 繁而不 乱， 很好地交待了中国几千年的历史文化和风土人情。可 见， 中心线串联式的叙事结构可以使得庞大的主题和庞杂 的材料变得简明清晰， 方便讲述和剪辑。
三 、板 块 式 板块式是指先确立一个比较明确的主题， 然后将几大 块相对独立的内容并列组织在一起， 来说明和印证这个主 题。这种叙事结构以拍摄者独特的感受为依据， 具有强烈 的主观色彩。当然片中各板块之间并不是没有联系， 只不 过不是事物的一种内在的联系， 而是统领于创作者的主题 思想之下的一种主观化的联系， 因此各板块之间可以不受 严格的逻辑要求的限制。这种结构有利于表现繁杂丰富的 内 容 ， 靠 创 作 者 独 特 的 解 读 和 构 思 ， 把 不 同 的 人 物 、事 件 整 合 在 同 一 个 主 题 之 中 。比 如 北 京 电 视 台 拍 摄 的《 流 年 》， 该 片通过展示四位剪纸老大娘的故事， 较为完整地介绍了中 国传统的剪纸艺术及其经过千年而派生出的不同流派， 同 时映衬了中国博大精深的传统文化的丰厚底蕴。但分开来 看， 每一位剪纸老大娘的生活都是一个独立成章的概括性 的故事， 是相对独立的， 每一块内容都有一条自己的发展 线索， 板块之间并无内在联系。同样， 类似的纪录片还有表 现 中 国 社 会 历 史 进 程 的《 改 革 二 十 年 》、表 现 当 代 中 国 人 面 貌 的《 中 国 人 》等 等 。可 见 ， 板 块 式 结 构 常 常 围 绕 一 个 总 命题， 然后用选取的一个个故事的组合来说明或者印证主 题， 因此这样的叙事结构比较灵活和独特。 四 、漫 谈 式 漫 谈 式 是 指“ 创 作 者 以 自 己 的 目 光 为 线 索 ， 看 到 哪 里 就谈到哪里， 就像人们置身于生活之中， 用自己的眼睛观 察 生 活 一 样 ， 真 实 ， 亲 切 ”①。 这 种 方 法 就 如 同 选 取 生 活 中 的片断或是写一篇散文一样， 所以也可以称为是片断式或 散文式的记录。这种结构的特点是真实自然， 几乎没有人 工雕琢的痕迹， 是电视纪录片表现普通人普通生活的常用 方 法 。 当 然 ， 片 中 场 景 、片 段 的 拍 摄 和 选 取 还 是 有 讲 究 的 ， 即服务于片子的思想主题和拍摄目的。片段的选取体现创 作者对整部片子的把握， 选取片断的好坏考验创作者的记 录功底， 因此也不是随意而为。 例 如 纪 录 短 片《 雪 落 伊 犁 》， 记 录 了 中 国 新 疆 一 个 叫 巴 黑拉的哈萨克族小姑娘以及她的父母和兄弟姐妹们一天 的 生 活 。 片 中 漫 谈 式 地 记 录 了 小 姑 娘 洗 碗 、喂 羊 、挑 水 、挤 奶 、和 小 羊 嬉 戏 等 生 活 片 断 ， 看 似 散 漫 ， 但 就 是 这 一 系 列 的 片断将这名平凡的哈萨克族小姑娘巴黑拉的单纯、乐观、 勤 劳 、纯 朴 等 民 族 精 神 表 现 得 淋 漓 尽 致 ， 真 实 生 动 。反 映 广 州“ 城 中 村 ”三 元 里 的 城 市 人 文 纪 录 片《 三 元 里 》， 也 是 以 目 击 式 、素 描 式 的 方 法 来 呈 现 一 个 特 殊 的 社 会 事 物 和 社 会 现象， 整部片子就如同创作者漫步街头的视觉回忆。 漫 谈 式 结 构 的 纪 录 片“ 形 散 而 神 不 散 ”， 它 用 独 特 的 眼 光来观察生活和记录生活。创作时要注意选取有个性的细
电视纪录片结构分析
电视纪录片结构分析电视纪录片是一种非虚构电影，其基本目的是展示真实的事件，凸显现实生活中的主题，为观众提供新的视角。
电视纪录片的结构应该是一种能够清晰清楚地呈现出真实事件的表现形式。
在这篇文章中，我们将探讨电视纪录片结构的各个方面。
1. 引入电视纪录片的一个好的引入应该能够吸引观众的注意力，让观众对这个主题产生兴趣。
因此，引入段落应该简短、有力，通过用生动的语言和图像组织准确地叙述故事的内容，为整个纪录片打下了基础。
2. 主体主体部分应该是一个线性结构，包含在引入部分中提及的问题。
在这里，电视纪录片应该通过对真实事件或故事进行讲述，从而达到向观众展示主题的目的。
从组织上来讲，主体部分应该涵盖一个连续的时间段，通过建立情境的连续性来吸引观众的注意力。
更重要的是，主体部分应该展示人物和场景，以及相关的文化和背景。
让观众对主题和故事的背景形成充分的了解，从而更好地理解纪录片的主题。
主体部分还应该有充分的证据和资料支持。
这些支持不仅应该是听力和视觉方面的，同时还应该包括具体的数据、分析和专家观点。
这些支持能够在给观众带来有效信息的同时，加深观众对主题的理解。
3. 结论结论是电视纪录片中非常重要的一部分。
在这里，观众应该对纪录片中的主题有一个深刻的认识，并理解如何将这个主题运用到自己的生活中。
最重要的是，结论应该能够给观众一些启示，并引发观众对该主题的深思。
4. 附加信息和参考文献为使电视纪录片更具可读性，还应该包括一些参考文献和附加信息。
在这里，观众可以找到更多关于纪录片主题的信息，从而进一步加深他们的理解。
这些资料的可靠性和准确性是非常重要的，因此应该通过仔细的研究来确保准确性。
总之，电视纪录片的结构应该是一种能够清晰清楚地呈现出真实事件的表现形式。
通过简短、有力的引入，线性的主体结构，合适的证据和支持，以及一个令人深思的结论，电视纪录片能够给观众留下深刻而有意义的印象。
电视纪录片的结构分析
电视纪录片的结构分析结构思维;渐进结构思维电视纪录片,是以美学和社会学意义的视听语言,真实地记录和表现人或者事物的历史或者社会现实存在状态的一种影视艺术形式。
电视纪录片,从本质上说是一种叙事,是叙述者通过某种叙述行为或者技巧,运用叙述话语向受众叙述故事或者事件的一种动态的双向交流过程。
电视纪录片要有效实现信息的传播,离不开一定的叙事方法和技巧,而叙事结构则是电视纪录片形成和存在的前提条件。
叙事结构:电视纪录片的存在方式与意义体现现代意义上的电视纪录片的叙事结构,不仅是电视纪录片部分与部分、部分与整体之间的内在联系与外在秩序的统一,同时也是创作者根据生活规律和主观体验感受,以各种手段有主次、有层次地安排纪录片内容,并使之成为严密的有机整体的行为过程。
电视纪录片的叙事结构可以分为内部结构与外部结构。
内部结构是体现文气的内部因素,如思路、线索、情感、气韵、逻辑等,它使作品上下连贯,过渡自然;外部结构则是表现电视纪录片外部形式的因素,如层次、照应、开头、结尾等,是对作品整体形式的把握,它使作品层次分明,结构完整。
内部结构与外部结构是一种支配与被支配的相互依存关系。
叙事结构是电视纪录片形成和存在的一种方式。
电视纪录片叙事结构的任务就是按照一定的原则和要求,将材料、观点、体验等内在要素,有步骤、有主次地加以安排,形成聚合和支撑电视纪录片各个部件的框架。
电视纪录片的叙事结构是一种形式存在,但它的存在意义并不仅仅是装载内容,还是一种价值和意义的体现。
电视纪录片的记录并非事无巨细地一一记载,而是创作者“选择”的结果。
这种选择,是承载并体现了某种“意义”的,既是创作者思想观念的体现,同时也是其观照自我、观照人生、观照世界的体现。
结构,作为对内容有主动表现力的形式呈现,关系到作品的整体形态,影响到作品整体的表现意义,因此,从此种意义上说,结构是衡量电视纪录片艺术质量的标志,是体现创作者思想能力和艺术能力的重要标志。
一般来说,电视纪录片内容的固有存在方式以及各种联系和秩序,直接制约着电视纪录片的叙事结构以生活的流程来建构,这也使电视纪录片的叙事结构具有浓厚的客观规定性;但是创作主体并不是消极、被动地映射客观事物,而是有所选择的主观能动行为。
纪录片的结构
纪录片的结构Document serial number【KKGB-LBS98YT-BS8CB-BSUT-BST108】从名词词性上理解，就是指纪录片的叙事方法和总体构成形式。
作为动词词性来理解，纪录片的结构是指创作者借助蒙太奇思维和语言，以叙事模式和造型、音响等手段，按照一定的时空顺序将创作素材及所表达的内容进行有机的组织和布局。
一部纪录片总离不开叙事和写人，如何把这些人、这些事组织起来，如何剪裁，如何布局，何处铺垫、何处高潮，从哪儿开头、在哪儿结尾等等，都是属于结构的范畴。
如果说纪录片的题材和主题解决的是“呈现什么”的问题的话，结构所解决的则是“如何呈现”的问题。
有人认为结构就是把无序的零散素材变成有序的叙事作品。
一部纪录片如果找到了一种合适的结构，也就寻找到了一种恰当的叙述方式，并且能够确立鲜明的节奏和风格。
结构的形态：从创作观念上看，大体可分为封闭式结构和开放式结构两大类。
在此基础上还可按照不同的取向分为各种具体的结构形态。
（一）从叙事方式上分，可以分为故事式和散文式故事式按照生活中所存在的矛盾冲突来设置和安排纪录片的结构。
分析案例《继母》。
散文式采用散文的结构方式将生活碎片自然地穿缀起来，凸现“形散神不散”的特征。
分析案例《终极运动员》。
（二）从时空安排方式上分，可以分为空间式、时间式、时空交错式、双线平行式空间式结构是以空间变化组织材料，也被称为横向式结构。
分析案例《伟大的北极》。
时间式结构是以时间流程组织材料，也被称为纵向式结构。
分析案例时空交错式结构表现为以节目主持人的采访过程为纵线，以被采访对象的活动空间为横线，并将两者交织起来构成一种符合结构。
分析案例《望长城》双线平行式结构是一种纯文学的叙事结构形态，在两条线索展开的过程中，构成相互映衬或相互对比的叙事模式。
分析案例《三节草》（三）从人与事的关系设计上分，可以分为一人一事、一人多事、多人一事、多人多事四种类型结构。
一人一事是以一人一事为总的和主要的故事贯穿线，其他人物和事件都作为陪衬的一种结构。
电视纪录片的结构方式
中国电视发展概论
1958年5月1日，中国第一座电视台——北京 电视台试播，标志着中国电视事业的开始。 同年的10月一日，中国第二座电视台——上海 电视台问世。 1958年6月15日，北京电视台播出了第一部电 视剧——《一口菜饼子》。
中国电视发展概论
1983年，中国电视实行四级办电视，中央——省级— —市级——县级 1993年之后，中国电视走向快速发展时期，经历了三 个转折点： 1、1993年5月1日，《东方时空》开播，开创中国电 视改革的先河 2、1997年7月11日 《快乐大本营》 1997年7月16日 《玫瑰之约》开播，娱乐风行中国电视 3、2002年1月《南京零距离》开播，民生新闻占据中 国电视半壁江山
《夏天》 夏天》
1、该片的叙事有何特点？ 2、片中用了哪些细节来表现高考前刘寄洲父 亲紧张焦虑情绪？ 3、片中刘寄洲父亲和张路父亲对待考高结束 后的孩子有何不同，请举例说明？ 4、片中用到了哪些同期声，各有何作用？
镜头
从拍摄角度讲 : 镜头是拍摄过程中，摄影机的马达开动至停止 这段时间内被感光的胶片 ； 从剪辑角度讲 : 镜头是剪两次与接两次之间的那段胶片；
中外电视
世界电视
根据电视机构主要财政来源的不同，当今世界 电视体制大致分为三类： 1、商业电视体制 2、国家电视体制 3、公共电视体制
商业电视体制
商业电视是绝对经济先导型的，它以获取经济 利益为出发点，追求高额的商业利润。 独立运作、自主经营、自负盈亏，不受政党、 政府直接控制，相互之间竞争激烈。 代表国家：美国
声音的构成
纪录片中的声音由人声、自然音响、音乐三 部分构成
声音的构成
人声，主要由同期采访、解说以及环境当中 主要由同期采访、
人的声音组成。 人的声音组成。
新闻 考试资料
1)“双重价值”律新闻价值是记者编辑选择和衡量新闻事实是否值得加以报道的一种客观标准，即事实本身具有的足以构成新闻的特殊素质的总和。
（时新性，重要性，显著性，接近性，趣味性）宣传价值是事实本身所包含的有利于新闻传播者能够证明和说明传播者思想主张的素质。
2)广播电视新闻的特殊规律：直线律，顺序律，完整律 P113)广播电视新闻工作的基本原则：党性原则，真实性原则，思想性原则，社会效益第一原则，为受众服务原则 P134)广播电视新闻的传播符号；电视新闻的传播符号 P215)视传播非语言符号的几个主要特征：不可抑制性，情景性，连续性【笔记】6)非语言符号在电视传播中的功能：强化功能，指代功能，弱化功能，补充功能【笔记】7)声画合一 P318)声画对位 P329)广播新闻写作的特殊要求：新闻语言的运用技巧【重点，灵活掌握】；广播语言的形象化。
【笔记】10)新闻导语是消息的开头，用最简明扼要的文字，写出消息中最重要、最新鲜、最吸引人的事实，或是新闻事实中最主要的思想及意义，以便读者迅速了解主要内容，并吸引他们进一步读完全篇。
11)导语写作技巧【灵活掌握】12)新闻背景材料就是与新闻人物、新闻事件有关的材料，它是对新闻的说明和注释。
13)新闻背景在新闻报道中的作用：A.揭示主题，深化主题 B.正确运用可以避免记者脱离条件孤立报道局部现象，从而起到加强新闻报道阐释力度的作用。
14)背景材料的类别：对比性背景材料说明性材料注释背景材料【笔记】15)广播新闻传播的特点：传播迅速、信息量大、在突发事件中不可替代；受众多，覆盖面广；伴随性收听，移动性收听；声情并茂，引发视觉联想；参与性强，及时反馈；技术简便，成本相对低廉；广告便宜，相对回报较实惠。
局限性：转瞬即逝，不易保存；容易产生歧义；线性传播的局限性。
16)电视新闻的传播特点：a.优势：现场转播的“共时空效应”；视听兼备的多元信息符号；时效性强；家庭式的收视；电视媒介传播的明星效应；显著的广告效益。
浅谈电视纪录片的四种结构
浅谈电视纪录片的四种结构电视纪录片是以影视纪实等多种艺术手段，对真人真事的详细报道和表现。
其结构就是编导者对题材的组合、安排。
它是客观社会生活和电视编导主观逻辑的统一，既是展示人物命运和事件发展的"轨迹"，又是承载人物行动和事件发展的"框架"。
结构就是电视纪录片的生命。
电视纪录片的结构从形式上可以分为内部结构和外部结构，从内容上又分为叙事式结构、抒情式结构、传统式结构、非传统式结构、戏剧式结构、小说式结构等等。
我们经常运用的几种结构方式有：绘圆法、设定中心线法、阶梯式递进法和依据文理逻辑法。
绘圆法 纪录片绘圆法的结构方式就是将数学中的"绘圆"劫于纪录片的创作之中，圆心与半径的确立是掌握绘圆法的关键。
一部纪录片的"圆心"，就是这部纪录片的主旨或者中心，即纪录片的创作者谋略在这种作品中所言之中核；"半径"则是片中被摄主体所要登声场的主要活动区域。
绘圆法要求纪录片在开篇部分就提示出主要"论点"，以及主要人物的主要活动场所，并在那个场所对以上内容做最低限度的说明。
如果我们要拍摄众多的人物、发生的几件事情、或是较为分散的场景就常常采用绘圆法的结构方式。
纪录片《我们的留学生活——在日本的日子》就是运用绘圆法的结构方式取得成功的力作。
片子一开始就是机场，主要人物出现，上海人丁尚彪、26岁曾一夜无家可归的硕士生、娇生惯养的、老李和他的女儿......编导选取一群远在他乡的异国游子，用游子们在他乡的那种颠沛流离的生活作为他揭示主题的情节，"他们是怎么样生活的？""什么样的经历促使他们选择了这样一条道路？"我们看着片子想着这样的问题，而导演张丽玲就是希望用这部片子将这样的思考传达给我们。
诸多的人物，诸多的故事，三年来的变化，通过这种结构，我们了解到异乡漂泊的艰辛，对此充满同情、理解和关心。
电视专题片的结构形式
专题片的结构形式专题片的结构可分为四个方面；一、段落性结构什么是段落性结构？就是说，在一部专题片中，一段内容结束，另一段内容开始，这两者之间互相没有连带关系，都是独立成章的。
这样的结构就是段落性结构。
同样，在专题系列片中，每集之间的内容也都是独立成章，互相不连贯的；但如果从头至尾连起来看又都在一条主线、一个主题下进行的，这也是段落性结构。
比如；专题系列片《话说长江》、《话说运河》等。
这两个专题系列片是以介绍长江、运河两岸的风土人情、经济、文化为主线，以抒情性的笔调描写了祖国山河的美丽，人民的勤劳，古老的传统文化及现代文化，使人们在欣赏锦绣山川的同时了解了历史，学到了知识。
但这两个专题系列片的每一集都是独立的，都是介绍当地的人情事故、地理环境、经济文化等，互相之间没有直接的连带关系，都可独立成章；但将它们连起来看，又都是在一个主题“长江”、“运河”这个前提下进行的。
因此说，这属于段落性结构的表现形式。
再有系列专题片《中国一绝》，是介绍我们中华大地上勤劳、勇敢的人们所创造的一个又一个绝技，弘扬了中华民族古老的传统文化。
既有娱乐性，又有知识性，是观众喜爱的专题片之一。
这个专题片每集之间没有联系，它将祖闻大江南北的一个个绝技通过一集集较短的篇幅表现出来，每一集说明一个问题，相互无关联，但却都反映了《中国一绝》这—主题。
因此，它也属于段落性结构。
专题系列片《民魂》也是属于段落性结构的。
它是以描写小人物为主；以普通人的无私奉献，勾勒出我们民族的魂魄，民族的脊梁。
这个专题片的每一集都可独立播放，是以一个情节，一个故事结束后，下一集里又有一新的情节、新的故事开始，相亙之间无联系。
这也是段落性结构。
目前的电视专题片中，这种段落性结构的专题片还是常见的。
二、连续性结构连续性是段落性的反义，也就是说，在一部专题片中，内容情节是互相连续的。
不论是单本专题片还是系列专题片，其每段及每集之间的内涵都是有着直接联系，而不是独立成章的。
第七章 纪录片的结构
（2）.典型集合式：以不同空间的变换来安排层次， 以不同典型的组合来安排层次，从事物的不同侧面 来安排层次。即创作者以一条或若干条贯穿全片的 中心线将几部分不同的材料串联，从事物的不同方 面展示同一个主题。 （3）.复线式：套层式/嵌套式：此处借用了叙事学 术语，原意指的是一环套一环的复杂叙事结构，这 里指的是一个故事中穿插着另一个故事，一条线索 引出另一条线索、一个人物带出另一个人物的叙事 故事。复线结构是一种理性结构，能够表现富有哲 理意义的主题。
采访
3．节奏
纪录片的叙事性节奏：即影视片中主线的发
展的曲线，这种主线发展的曲线应该有高涨 和低落，发展和停顿，紧张的高潮点和结局， 就是应该有张有弛，有起承转合。 纪录片的造型性节奏：主体运动对节奏的影 响、景别对节奏的影响、焦距对于节奏的影 响、摄影机运动对节奏的影响、剪辑频率对 节奏的影响。 节奏与受众心理因素的关系
第三节 情节、细节和节奏
1.情节 情节来自事实 情节的不完整性和松散性 情节运用的局限性 组织情节的方法：起结构作用的情节、前后呼应的 情节、作为高潮或重点的情节、创造的情节、想象 的情节。
2.细节
细节的作用：情感表达、塑造形象、强调作
用、造成某种情趣。
在纪录片创作过程中如何挖掘细节：观察、
第二节 纪录片结构的组成部分
1.开头 悬念式开头 典型环境开头 幽默式开头 白描式开头 情感式开头 接触矛盾式开头
ห้องสมุดไป่ตู้
2.主体
纪录片主体的叙事方式：人称和视点 纪录片主体的叙事角度：着眼点
3.结尾
结局式结尾 总结式结尾 自然式结尾 高潮式结尾 4.高潮 对纪录片高潮的把握
论电视纪录片的叙事结构
论电视纪录片的叙事结构发表时间：2019-10-24T16:24:02.680Z 来源：《科学与技术》2019年第11期作者：张向群[导读] 对电视纪律片的叙事结构进行分析。
潍坊电视台山东省潍坊市 261061摘要：叙事结构是我们在拍摄电视纪录片的过程中，必须始终仔细考虑的问题。
因为结构就如同一部纪录片的骨骼，是支撑全片的框架，所以叙事结构对于一部电视纪录片能否打动观众、深入人心起着重要的作用。
本文简要的对电视纪律片的叙事结构进行分析。
关键词：电视；纪录片；叙事结构1.电视纪录片与叙事结构1.1 电视纪录片电视纪录片是利用影视电子拍摄记录设备，对文化、政治与经济等题材，做完整、系统性的报道，是一种以专题为形式的报道节目。
纪录片录制时，从新闻报道角度出发，真实客观的对社会生活进行记录。
从客观上，反应真实的人物、事件、场景，其录制内容不含有虚假成分，而电视纪录片的魅力就在于它的真实性与纪实性。
1.2 叙事结构对于电视纪录片的意义传统电视节目为迎合观众观看口味会刻意虚构一些情节，这些虚构情节在电视纪录片当中都是坚决不能出现的，电视纪录片以其真实性与纪实性，使之与传统电视节目存在着本质上的区别。
电视纪录片的内容题材较多，导致一些电视纪录片在素材选择时，往往无法顾及到观众的观看口味，导致节目收视率低。
但通过合理安排电视纪录片的叙事结构，能够在一定程度上提高纪录片的趣味性，激发观众的观看兴趣。
所以，合理选择电视纪录片的叙事结构，对电视纪录片的拍摄质量、观众观看兴趣的激发以及节目收视率有着重要作用。
2、电视纪录片拍摄技巧2.1借助空镜头实现情感的表达所谓的空镜头，通常即指渲染镜头，此种镜头乃指摄制人员将镜头移至景物或者环境之上，同时镜头中没有人物的出现，通过对环境与景物这些意象，实现对人物情感变化的呈现。
尽管空镜头中没有人物现身，但却能够引发观众产生强烈地共鸣，通过对镜头中景物与环境的观看，感受到人物此刻的情感波动。