中国电视艺术发展史(要点)
中国电视艺术的发展
电视小品，短剧
• 1988年10月，中央电视台对电视剧的规格 和长度进行规范化，电视短剧长度为30分 钟的短电视剧，电视小品长度为15分钟， 而一般看法则是将长度（只单集长度）少 于30分钟的电视剧都统称为电视短剧，国 内播出的电视短剧许多长度都在10分钟左 右。
电视小品与电视短剧的区别
电视短剧 电视小品
能够比较全面的运用戏剧 重点不在叙事和塑造人物 元素进行叙事，有完整的 形象，更注重意境的传达 情节结构，重视人物形象 和生活哲理的阐明。 的塑造。
总之电视剧还是剧，故而注重故事情节，电视小品 尚未完全构成“剧”的小品，故而租用意境的表现
电视单本剧
• 单本剧，主要是指矛盾集中，首尾连贯， 结构完整，单独成戏，可一次性播完的电 视剧样式。标准的单本剧时间长度为五十 分钟左右，其容量，结构与短篇小说相当。
中国电视艺术的发展
中国电视艺术发展
• 中国电视诞生于大跃进时代，在很差的条件中艰 难的成长，在文化大革命中，电视事业受挫。70 年代末实行改革开放，大步前进的中国电视在客 观情势与主观觉悟的双重推动下开始谋求独立发 展。80年代，中国电视事业全面崛起，90年代， 电视在高新技术领域中奋起直追，赢得观众的青 睐。20世纪90年代以来，社会民主化和个性化的 程度使电视观众有了自主选择信息的分类，实现 了节目的多频道，多种类的局面，节目变得多样 化。使得观众有了广阔的选择空间，更具有对信 息的选择进行主动判断和反省的能力
电视单本剧
• 在电视剧发展史上，单本剧开电视剧的发 展的先河，是最早出现的种类。从世界上 第一部的电视剧《花言巧语的人》诞生起， 一直到五六十年代，单本剧在所有电视剧 中，始终占主导地位。单本剧是几种电视 剧题材中发展较早的一种，在电视的发展 过程和探寻电视艺术规律方面起着十分重 要的作用（好人燕居谦）
电视艺术发展史.pptx
《偷自行车的人》 《广岛之恋》
《卡里加里博士》 《莉莉玛莲》
《马路天使》
《一江春水向东流》
《小城之春》
《青春之歌》
《城南旧事》
《喜宴》
《老井》
《芙蓉镇》
如何提高影视评论的写作水平：
首先要加强专业知识的学习。 了解一些批评流派和读解方法。 加强评论写作的练习与实践。
• 9、春去春又回，新桃换旧符。在那桃花盛开的地方，在这醉人芬芳的季节，愿你生活像春天一样阳光，心情像桃花一样美丽，日子像桃子一样甜蜜。20. 8.1320.8.13Thursday, August 13, 2020
电视剧的基本模式：一条主线，两三个景， 四五个人物，七八场戏，60分钟，200个镜头。 以内景为主，以近景为主。
2、停滞时期（1966—1976） 3、复苏时期（1976—1979） 4、发展时期（1980—）
中国电视文艺节目的迅速发展：
综艺节目 电视风光片 电视专题片
第四编 影视艺术的审美鉴赏
电视艺术的历史发展
第一节 电视的诞生与发展
电视技术发展的四个阶段：
1、黑白电视阶段 2、彩色电视阶段 3、多路传播电视阶段 4、卫星传播电视阶段
电视剧艺术的发展轨迹：
转播戏剧阶段 直播电视剧阶段 实景录制阶段 内外景结合阶段
电视剧的观赏特征：
屏幕小 随意性 群众性
电视剧的艺术特征：
电视剧是综合性很强的艺术。 电视剧是以家庭生活和社会生活为主要题材的艺术。 电视剧是以精心设计情节为主要手段的艺术。
影视评论的意义与作用：
1、对影视作品观赏者的意义与作用 2、对影视创作者的意义和作用 3、对影视文化导向的意义和作用
如何学习写作影视评论：
电视艺术——电视剧
电视剧•第一节：中国电视发展历程中国电视剧已经走过四十年的历程，回顾历史，探索电视发展的道路，特别是电视剧观念的变化和演进过程，从中寻出某些规律性的东西，以利于电视剧艺术更好的发展，这不是无意义的。
电视剧作为一门独立的新兴艺术，那么它就必然有自己的内在的发展规律，有它不同于其他艺术的发展轨迹。
概括起来，它大体经历了：“直播电视剧”时期、“电视单本剧”时期、“电视连续剧”的产生、多种电视剧并存的时期。
一、“直播电视剧”时期-电视剧观念的产生1958年，我国开始组建电视台---北京电视台（中央电视台前身）。
为了丰富电视屏幕的文艺节目，开始在演播室直播“电视小戏”。
所谓“直播”，就是指演员表演，电视传播，观众收看同时进行。
我国第一部直播的“电视小戏”为《一口菜饼子》，这是我国第一部电视剧。
该时期电视剧的特定的概念：电视剧指在演播室里的戏剧，经过多机拍摄、镜头分切的艺术处理，运用电子传播手段，通过电视屏幕，传达给观众的特定的艺术样式。
从1958年到1966年，在长达八年的直播电视剧时期，共播出电视剧近百部。
这一时期电视剧具有两个明显的特征：第一它具有时效性，及时的反映社会生活动态和党的方针、政策；第二它的纪实性，在真人真事的基础上，经过艺术加工创作而成的。
应该说，“直播电视剧”使本来意义的电视剧，这一新的艺术观念，有着强烈、鲜明的局限性。
我们甚至可以说：电视剧这一观念，是属于“电视小戏”的。
当然，直播电视剧，又绝不同于舞台剧的实况转播。
它已经显现出一种全新的艺术样式的最初端倪。
所以，我们称之为电视剧观念的诞生。
二、“电视单本剧”时期-电视剧观念的嬗变1976年，经历了十年浩劫后，进入了新的历史时期。
1978年-1982年，我国开始恢复电视剧制作和生产。
这一时期，由于生产方式和技术手段的巨大变化，电视剧观念也产生了质的嬗变。
此时，电视屏幕上播出的电视剧，主要是依据电影模式拍摄的“电视单本剧”。
1978年5月22日，中央电视台播出了中国第一部电视单本剧《三家亲》，该剧以农村生活为题材。
中国电视剧艺术发展史
中国电视剧艺术发展史仲呈祥章节目录第一章中国电视剧史的理论平台与分期第一节电视剧的概念一、电视剧的定义与非定义二、电视剧是讲故事的艺术三、故事的属性第二节电视剧史的概念一、“他山之石”——电视剧史研究现状及述评二、电视剧史与电视剧批评的一致性三、电视剧史的研究标准四、电视剧史的研究对象五、电视剧史的研究方法六、电视剧史的研究思路第三节国产电视剧的发展道路与历史轨迹一、“一波三折”——国产电视剧的发展道路二、“驼峰形”——国产电视剧的历史轨迹第二章中国电视剧导演艺术史论第一节中国电视剧导演艺术的审美特征一、电视剧创作艺术的融合性二、电视剧创作技能的综合性三、电视剧创作手法的延展性第二节中国电视剧导演的流派与风格一、电视剧导演艺术的起步时期（1958年—1976年）二、电视剧导演艺术的复苏与勃兴期（1976年—20世纪末）三、电视剧导演艺术的创新期（2001年至今）第三节导演风格的形成机制一、导演主体意识的形成二、导演风格与主体意识的关系辨析第三章中国农村题材电视剧发展史论第一节农村题材电视剧创作的历史流变一、新旧对比中的未来展望（20世纪80年代初期）二、改革阵痛与矛盾呈现（20世纪80年代中后期—90年代初期）三、边缘状态下的挣扎与守望（20世纪90年代中后期—新世纪初期）四、重获生机：农村题材电视剧在时代召唤下的复苏第二节农村题材电视剧文化视角的迁移与文化转型期的文化策略一、文化观照视角的迁移：从单一的政治视角到多元的文化审视二、文化转型期农村题材电视剧的文化策略第三节农村题材电视剧的生存现状与发展前景一、农村题材电视剧面临的发展桎梏二、农村题材电视剧的发展动力三、农村题材电视剧的发展方向第四节结语第四章中国城市题材电视剧发展史论第一节中国城市题材电视剧创作流变一、初探期（1980年—1990年）二、成熟期（1991年—1999年）三、转型期（2000年至今）第二节当代电视剧中的城市景观一、城市文化形象的核心要素二、电视剧呈现城市形象的路径选择第三节城市题材电视剧的价值取向一、日常生活的世俗化建构二、欲望追逐中的价值迷失三、都市民间精神的温情表达第四节城市题材电视剧的问题与出路一、城市题材电视剧创作的困境二、城市题材电视剧创作的发展之路第五章中国历史题材电视剧史论第一节历史题材电视剧创作的梳理一、早期历史题材电视剧的创作二、新时期以来历史题材电视剧创作及转向三、“历史的人”与“人的历史”第二节历史题材电视剧的现实语境与艺术真实系统一、历史文本与历史观念二、历史与现代意识的双重观照三、历史题材电视剧的艺术真实系统第六章中国军事题材电视剧发展史论第一节“名实”之间：军事／军旅题材电视剧概念考辨与正名一、军事文学研究视野中的军事／军旅题材电视剧二、军事／军旅题材之于电视剧三、军事题材电视剧类型划分第二节军事题材电视剧历史流变一、前史：直播“文革”时期军事题材电视剧（1958年—1978年）二、萌生：新时期军事题材电视剧（1978年—1989年）三、发展：20世纪90年代军事题材电视剧（1990年—1999年）四、浪潮：新世纪军事题材电视剧（2000年至今）第七章中国家庭伦理题材电视剧史论第一节前言第二节家庭伦理剧发展初期（1980年—1995年）一、传统伦理文化的变革酝酿二、伦理道德的通俗化解读第三节家庭伦理剧发展的成熟时期（1996年—2005年）一、“中国式”伦理和道德二、“私”与“德”的探讨”三、伦理剧中的爱情与婚姻第四节家庭伦理剧发展进入多元化时期（2006年—2010年）一、永远的道德理想二、质朴地“过日子”三、微妙的“人情与面子”四、情感扭曲的苦情戏五、再婚家庭与老年婚姻六、城乡文化的持续融合七、在媚俗与批判之间第五节结语。
中国电视艺术发展史(要点)
电视剧：是灵活运用文字、戏剧、电影等多种表现手法，深入历史、社会、生活的方方面面，交织使用电子传播、家庭传播、人际传播各种手段，在当下社会影响最大，收视份额最足的电视节目类型。
1、电视单本剧：一个完整的故事情节构成，一次把戏演完的电视剧，特点是情节紧凑，人物集中，内容深刻。
2、电视连续剧：分集播出的多部集电视剧。
其中主要人物和情节是连贯的，每集的内容只是整个剧集的一部分，在结尾留下悬念。
3、电视系列剧：是一种分集播出的多集电视剧，其中主要人物也会贯穿全剧，但是故事本身不连贯，每一集都是一个完整的故事，上一集下一集之间也没有必然的联系。
主要特点就是人物统一，背景相同，独立成篇。
电视综艺节目：运用电视技术与与艺术手段制作的综合多种艺术形式的电视文化娱乐节目。
内容上看，涉及戏剧、舞蹈、音乐、杂技、魔术、绘画、故事、相声、小品、游戏等多种艺术形式；从形式上看，电视综艺节目一般分为晚会型和栏目型电视专题文艺：第一个限定词“专题“从创作方法和艺术形态的角度使专题文艺节目和综艺类节目区分开来，即专题文艺节目内部诸艺术元素围绕一个共同主题并自成一个相对完整的艺术文本。
第二个限定词”文艺“有形式和内容两方面涵义；形式规定了专题文艺节目发挥的是电视的艺术创作功能而非其纪实传播功能；内容则是说专题艺术节目以音乐、舞蹈、文学、戏剧、摄影等为其构成要素，选取与文化、文艺有关的人和事作为其在创作的题材对象。
电视艺术片：是指遵循电视艺术的创作规律，利用电视的技术和艺术手段，将多种艺术形态——文学、戏剧、音乐、舞蹈、绘画、摄影等兼容在一起，从而创造一种诗的意境，以期达到以情感人目的的一中电视艺术样式。
电视文艺专题；围绕着一个要表达的核心主题，以音乐、舞蹈演出为节目基本构成要素，通过电视的艺术手段和思维方式加以二度创作而形成的电视节目形态电视谈话节目：是一种借助电子传播手段、在演播室里或户外录制、有两人以上的主持人和嘉宾参与、以语言交流为主要表现方式的电视节目，和其他节目最大的不同，是它的嘉宾和观众坐在一起自始至终的谈话，用语言交流的内容占节目总量的一半以上。
影视史之电视发展简史(中)
美国
法国
日本
1927年，高柳健次郎实验电视广播成功，1939年，首次进行电视公开发 射接收 1950年，日本广播协会东京实验电视台开始定时实验广播 1952年7月，日本第一座私营电视台日本电视网（NTV）最先获得开办 执照，12月日本广播协会东京电视台获执照开办广播 1957年，43座电视台许可开办，1959年，日本广播协会东京教育电视台 开播 1939年，莫斯科电视台正式开播。1941年苏德战争，苏联电视广播停止 1945年，莫斯科电视台重新开办，1949年6月正式开播。1948年，列宁 格勒电视台重新开播 1949年，苏联首次进行室外电视转播，1934年开始进行彩色电视试验广 播，1956年，莫斯科开办第二套电视节目。1959年，制成磁性录像装置
系列剧
每集都具有不同剧情的完整的故事，有同样的主要人物和场景贯穿起来，人物的性 格往往是固定的，在不同情境中演绎出不同的故事 情节系列剧具有高度灵活性和观众互动性，会根据需要调整未来发展路线，不会受 到人事变动的影响 情景喜剧是系列剧的一种，具有幽默滑稽的娱乐性，以播出时伴随着现场观众（或 后期配音）的笑声为主要外部特征，大部分采取舞台剧的布景方式。情景喜剧有真 人扮演的，也有卡通片
日本从20世纪70年代开始研发高清电视，1989年开始播出高清电视，2001年主要 城市开始播出数字卫星高清晰度电视 欧洲80年代中期提出高清电视制式，1993年成立DVB数字视频广播项目，1999年 ，卫星电视数字化已接近100%，数字电视频道达到400个 美国高清电视起步较晚，1988年开始提出，1993年几大公司联合研制一种全数字 电视系统方案，和有线、卫星、计算机等媒体系统有互操作性，是美国的高清电 视技术处于世界领先水平
考研专用-中国电视艺术发展史教程(黄会林版本)
考研专用-中国电视艺术发展史教程(黄会林版本).中国电视艺术发展史第一章中国电视剧艺术定义：电视剧：以电视方式创作的戏剧作品。
这个界定包含两层含义，其一，电视剧是一种戏剧作品，在剧作上是参照戏剧艺术的创作规律的，包括创作结构，情节推进方式，人物形象设定等方面。
其二，电视剧是一种电视作品，他的创作不同于舞台戏剧之处在于，电视剧要以电视艺术特定的思维和语言方式进行创作。
纪实美学：以生活美为基础，尊重客观事物本身所具有的完整性和多义性，注重对生活原貌艺术化的逼真再现，力求给观众以总体真实的美感新英雄主义：以相似的结构、共同的模式缔造着当代社会的英雄神话的文艺作品，但这些“英雄主义”的创作和文革及文革前的“革命英雄主义”创作大相径庭，平民百姓所自觉追慕的“英雄”带有了更多的平民色彩，不再是高高在上、完美无缺的人物，而是同样有着七情六欲有着种种缺陷的“平民英雄”这种适合当代社会审美需求的“英雄主义”创作，称之为“新英雄主义”第一章知识点1．电视剧的分类按照题材：现实题材和历史题材根据风格：纪实电视剧和诗化电视剧根据体裁：电视短剧电视单本剧电视连续剧电视系列剧电视剧艺术的主要特征：视听叙事电视艺术的视觉言语元素包孕：人物、环境、色彩、光影、景深、构图和运动，电视艺术的听觉元素包孕：人声言语、音乐和声响，视听言语的直观表意能够以最接近人的现实视听经验的体式格局进行呈现、组合，逼真的重现人们对现实世界的视听感受虚构叙事尽管取材现实糊口，拍摄是力求真实感，但是从本质上来说电视艺术的叙事是虚构叙事，饱含创作者客观意图，电视剧是在讲述人为设定的故事。
连续叙事占据电视剧主体的是电视连续剧，它在创作上更接近于长篇小说，尤其是章回小说的篇章结构方法，每一章又会包含一至两个核心情节，各章回之间内容情节相当紧密。
1936年11月2日，英国广播公司（BBC）在伦敦郊外的亚历山大宫推出了一场盛大的歌舞，标志着BBC电视台的成立和正式播出，这一天也被认为是世界电视事业的诞华诞。
中国电视艺术史(黄会林)之中国电视专题文艺(详细版)
• 2.收视群体的分化以及文艺栏目的专门化使其在艺术本体和风 格上更加纯粹化
• 题材范围缩小至与文化传承和文化积累有关的人和事
90年代专题文艺的发展态势,特点体现:
• 3.栏目化特征明显,节目从制作到播出都高度依托栏目而进行 • 栏目树立起的品牌形象,在推销节目﹑吸引和凝聚特定的观众群
• 内容的美与形式的美相结合,是观赏 专题文艺所能获得的最高境界—意 境的美
第二节 中国电视专题文艺的发展
一．中国电视专题文艺的发端 ①文化背景与创作观念 ● 早期多采取演播室直播、剧场直播 或者录制,尚处于摸索阶段 ● 创作上开始注重表现与写意、抒情 ②创作概况 • 1961年央视《梁山伯与祝英台》, 文艺创作主体的觉醒与电视化的运 用
• 小众艺术,快餐文化 化的传承
受众群体小,创作者放弃人文精神的坚守与文
• 如金鹰奖已经取消"电视专题文艺"这一奖项
• 二、出路:文化性与民族性
• 基础:区分专题文艺节目与娱乐类和纪实类节目
• 首先,树立高雅文化的旗帜 • 其次,电视专题文艺节目≠电视纪录片
民族化的题材资源 • 最后,民族化之路 民族化的思想﹑情感特征
情恋﹑情思﹑情怀﹑情意
• 三、电视专题文艺的文体自觉
• (一)文化背景与创作观念
• 首先,娱乐潮流和纪实潮流 电视专题文艺边缘化 • 其次,风格题材﹑表现领域 生存危机 • 第三,收视群体的多元化 市场定位和受众群定位
90年代专题文艺的发展态势,特点体现:
• 1.专题文艺节目自觉追求历史文化内涵和人文精神深度 • 理性精神和社会责任感的艺术道路选择,既树立起专题文艺节目
● 如山东电视台拍摄的《三千里路情与歌》表现 总政艺术团离休干部艺术团到山东老区义务演 出这件事
电视艺术的历史发展
第八章电视艺术的历史发展学习建议1．从科学技术发展角度认识和理解电视的诞生和发展。
2．比较电影、电视剧的创作过程、艺术特征，思考电视剧的观赏特性。
3．通过某一个电视专题片，理解电视节目的传播功能。
第一节电视的诞生与发展一、电视媒介的出现与迅速发展电视诞生于20世纪初，是现代文明中最具影响力的一项发明。
它的出现与发展，大体经历了四个阶段——黑白电视阶段、彩色电视阶段、多路传播电视阶段、卫星传播电视阶段。
1817年，瑞典人成功提炼电视重要原料——“硒”。
1873年，美国人研究了光电效应，英、法、美开始电视方面研究。
1877年，法国科学家根据前人研究成果，构想人类原始的电视发射系统。
20世纪80年代，扫描线原理的研究，为电视机的发明创造了条件。
20世纪初，电视在接收机研究方面取得实质性进展。
具有显像管的电视在俄国、美国出现。
不久，俄裔美国籍专家又发明了电视摄像机。
1929年，伦敦试播无声电视，1930年开始有声电视节目试播。
1936年，英国广公司建立伦敦电视台。
此后法国、美国、前苏联纷纷办起了电视台。
第二次世界大战以后，黑白电视在世界各国兴起。
这是第一阶段。
1940年，匈牙利人发明了彩色电视机，美国率先试验彩色电视。
1954年，彩色电视才最后实验成功。
彩色电视的诞生与发展，使电视技术进入了第二阶段。
进入20世纪70年代，人们研制成功了多路传播电视设备。
频道的利用率及电视节目播出质量均有了很大提高，观众对节目的选择余地也更大了，电视技术跨入第三个阶段。
卫星传播电视阶段，这一技术可以追溯到20世纪60年代。
1964年，美国成功地发射了同步卫星，使电视信号的传输由微波传送进入卫星传播时代，从而减少了转播的中间环节，降低了电波信号的损耗，提高了信号传输的效率和电视接收质量。
20世纪70和80年代，电缆电视得到发展，电缆电视即有线电视，电视信号可以直接输送到每个用户。
摄像设备的发展也很迅速，体积小、操作简便、功能完善的全自动遥控摄像机、数字摄像机的诞生，使电视节目的制作更加丰富灵活。
中国电视行业的发展历程
中国电视行业的发展历程
1958年，中国成立了第一家电视台，中央人民广播电视总台。
这标志着中国电视行业的起步，电视节目开始在中国传播。
在上世纪60年代和70年代，中国电视行业发展缓慢，受到文化大革命的影响。
电视节目的数量和内容受到极大限制，只能宣传政府的意识形态和宣传内容。
1978年，随着开放的开始，中国电视行业迎来了新的发展机遇。
中国开始引进海外的电视节目、技术和设备，并与国外电视台进行合作。
这一时期，中国的电视剧开始得到更多的关注和发展，引起了大量观众的追捧。
1995年，中国推出了全国性的有线电视网络，并开始向更多的家庭提供电视节目。
这一举措大大推动了中国电视行业的发展，并使更多的观众能够接触到更多的电视节目。
21世纪初，随着数字化技术的进步和互联网的普及，中国的电视行业进入了一个新的发展阶段。
电视节目的种类和数量开始大幅增加，电视剧、综艺节目、纪录片等成为观众喜爱的节目类型。
同时，电视台开始积极开展跨界合作，将电视剧、电影、小说等内容进行跨媒体发展。
如今，中国的电视行业已经进入了全面发展的阶段。
中国拥有众多的电视台和电视频道，电视节目的质量和内容得到了极大改善。
并且中国的电视节目也开始走向国际，一些优秀的电视剧和综艺节目被引进到国际市场。
总的来说，中国电视行业经过多年的发展，已经取得了巨大的成就。
从最初的电视台成立到现在的百花齐放，中国电视行业已经成为中国文化
传播的重要渠道，为观众提供了多样化、丰富多彩的电视节目。
未来，随着技术的不断进步和观众需求的变化，中国电视行业将继续朝着更高的层次迈进。
电视艺术的发展ppt课件
讨，将电视的特征归纳为：即时性、直观性、综合性、兼容
性、家庭性、介入性、连续性、参与性、现场感、对象感、
亲切感......等等．这些研究对于认识电视的特征具有很大的启
发．但却显得杂乱．这里从传播学的角度，将电视的特征概
括为以下四点：
1、传播手段的先进性
2、传播信息的丰富性
3、镜头的纪实性
4、接收的家庭性
三、发展期
❖ 发展期的特点是：
1、1976年10月以后，我国历史发生了巨大的转折，结束 了初创期的黑白直播，用磁带录制彩色播放，不再是二 三十分钟的短剧，而是50分钟左右的单本剧，情节、人 物、场景较为复杂。
2、由第一阶段的戏剧美学转向电影美学为支撑点。 3、这个时期的电视剧随着整个文艺思想逐步摆脱“左”
二 电视的诞生与发展
作为电视艺术传播媒介的电视，其诞生与发展大致可分为四个阶段 ．
第一个阶段：1817年至1929年是电视的孕育诞生期．人类对电视的 构想研制早于电影，后来由于受制于电子技术的不发达而停滞不前．电
影 遂后来居上，成为试听艺术的老大哥．从人类最先设想并差不多触摸到
了 电视这一事实，至少可以肯定电视艺术的孕育诞生并不依赖于戏剧或电 影，而是独立的，并形成了自己独特的个性，尽管它不可避免地受着戏
电视艺术的历史发展(ppt 17张)
《城南旧事》 《老井》
《青春之歌》
《喜宴》 《芙蓉镇》
如何提高影视评论的写作水平：
• 首先要加强专业知识的学习。
• 了解一些批评流派和读解方法。
• 加强评论写作的练习与实践。
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1、不是井里没有水，而是你挖的不够深。不是成功来得慢，而是你努力的不够多。 2、孤单一人的时间使自己变得优秀，给来的人一个惊喜，也给自己一个好的交代。 3、命运给你一个比别人低的起点是想告诉你，让你用你的一生去奋斗出一个绝地反击的故事，所以有什么理由不努力! 4、心中没有过分的贪求，自然苦就少。口里不说多余的话，自然祸就少。腹内的食物能减少，自然病就少。思绪中没有过分欲，自然忧就少。大悲是无泪的，同样大悟 无言。缘来尽量要惜，缘尽就放。人生本来就空，对人家笑笑，对自己笑笑，笑着看天下，看日出日落，花谢花开，岂不自在，哪里来的尘埃! 5、心情就像衣服，脏了就拿去洗洗，晒晒，阳光自然就会蔓延开来。阳光那么好，何必自寻烦恼，过好每一个当下，一万个美丽的未来抵不过一个温暖的现在。 6、无论你正遭遇着什么，你都要从落魄中站起来重振旗鼓，要继续保持热忱，要继续保持微笑，就像从未受伤过一样。 7、生命的美丽，永远展现在她的进取之中;就像大树的美丽，是展现在它负势向上高耸入云的蓬勃生机中;像雄鹰的美丽，是展现在它搏风击雨如苍天之魂的翱翔中;像江 河的美丽，是展现在它波涛汹涌一泻千里的奔流中。 8、有些事，不可避免地发生，阴晴圆缺皆有规律，我们只能坦然地接受;有些事，只要你愿意努力，矢志不渝地付出，就能慢慢改变它的轨迹。 9、与其埋怨世界，不如改变自己。管好自己的心，做好自己的事，比什么都强。人生无完美，曲折亦风景。别把失去看得过重，放弃是另一种拥有;不要经常艳羡他人， 人做到了，心悟到了，相信属于你的风景就在下一个拐弯处。 10、有些事想开了，你就会明白，在世上，你就是你，你痛痛你自己，你累累你自己，就算有人同情你，那又怎样，最后收拾残局的还是要靠你自己。 11、人生的某些障碍，你是逃不掉的。与其费尽周折绕过去，不如勇敢地攀登，或许这会铸就你人生的高点。 12、有些压力总是得自己扛过去，说出来就成了充满负能量的抱怨。寻求安慰也无济于事，还徒增了别人的烦恼。 13、认识到我们的所见所闻都是假象，认识到此生都是虚幻，我们才能真正认识到佛法的真相。钱多了会压死你，你承受得了吗?带，带不走，放，放不下。时时刻刻发 悲心，饶益众生为他人。 14、梦想总是跑在我的前面。努力追寻它们，为了那一瞬间的同步，这就是动人的生命奇迹。 15、懒惰不会让你一下子跌倒，但会在不知不觉中减少你的收获;勤奋也不会让你一夜成功，但会在不知不觉中积累你的成果。人生需要挑战，更需要坚持和勤奋! 16、人生在世：可以缺钱，但不能缺德;可以失言，但不能失信;可以倒下，但不能跪下;可以求名，但不能盗名;可以低落，但不能堕落;可以放松，但不能放纵;可以虚荣， 但不能虚伪;可以平凡，但不能平庸;可以浪漫，但不能浪荡;可以生气，但不能生事。 17、人生没有笔直路，当你感到迷茫、失落时，找几部这种充满正能量的电影，坐下来静静欣赏，去发现生命中真正重要的东西。 18、在人生的舞台上，当有人愿意在台下陪你度过无数个没有未来的夜时，你就更想展现精彩绝伦的自己。但愿每个被努力支撑的灵魂能吸引更多的人同行。
中国电视剧艺术
发展阶段
20世纪80年代，随着改革开放的深 入，中国电视剧开始进入发展阶段。
这个阶段的电视剧制作水平有所提高 ，题材开始多样化，出现了家庭伦理 、武侠、言情等类型的电视剧。
成熟阶段
20世纪90年代至21世纪初，中国电视剧逐渐走向成熟。
国际合作与联合制作
加强与海外制片方的合作，共同打造国际化电视剧作 品。
海外推广与发行
拓展海外市场，提升中国电视剧的国际知名度和影响 力。
文化交流与互学互鉴
积极参与国际电视剧节和活动，学习借鉴国际先进经 验。
THANKS
感谢观看
5G与AI技术
实现更高质量的视频传输和智能化的内容推荐，提升用户体验。
内容创新与品质提升
多元化题材
鼓励探索不同题材和风格的电视剧，满足不同观众群体的需求。
深度内容挖掘
注重对现实生活和社会现象的深入剖析，提升剧集的思想内涵。
制作精良与演技精湛
提高制作水平和演员表演水平，提升剧集的艺术品质。
国际市场的拓展与交流
这个阶段的电视剧制作精良，题材广泛，出现了大量优秀的作品，如《渴望》、 《还珠格格》等。
创新阶段
进入21世纪，随着互联网的普及和观众需求的多样化，中国量新题材、新形式的作品，如穿越剧、网络剧等 。
02 中国电视剧的类 型与特点
古装剧
总结词
以古代历史、传奇故事或文学经典为背景，展现古代社会的风貌和人物命运。
详细描述
古装剧是中国电视剧的重要类型之一，其特点是以古代历史、传奇故事或文学经典为背景，通过剧情和人物塑造 展现古代社会的风貌和人物命运。古装剧的情节通常涉及宫廷斗争、江湖恩怨、爱情悲剧等，具有丰富的文化内 涵和艺术价值。
电视艺术历史发展
《青春之歌》
《喜宴》 《芙蓉镇》
如何提高影视评论的写作水平：
首先要加强专业知识的学习。
了解一些批评流派和读解方法。
加强评论写作的练习与实践。
注意观摩优秀的影视作品 注意学习评论的一般方法
教学参考重点观摩影片：
《克莱默夫妇》 《两个人的车站》 《战舰波将金号》 《与狼共舞》 《星球大战》 《公民凯恩》
《远山的呼唤》
《黄土地》 《红高粱》
《偷自行车的人》 《卡里加里博士》
《广岛之恋》 《莉莉玛莲》
《马路天使》
《一江春水向东流》
《小城之春》
电视剧是以家庭生活和社会生活为主要题材的艺术。
电视剧是以精心设计情节为主要手段的艺术。
电视剧艺术的分类：
按艺术形式分 电视小品
电视单本剧
电视报道剧
电视连续剧
电视系列剧
第 二 节
中国电视艺术的发展
中国电视剧发展的四个阶段：
1、初创时期（1958—1966） 1958年5月1日，北京电视台开始实验播出 电视节目。 1958年6月15日，北京电视台播出我国第 一部电视剧《一口菜饼子》。 电视剧的基本模式：一条主线，两三个景， 四五个人物，七八场戏，60分钟，200个镜头。 以内景为主，以近景为主。
电视艺术的历史发展
第一节
电视的诞生与发展
电视技术发展的四个阶段：
1、黑白电视阶段 2、彩色电视阶段 3、多路传播电视阶段 4、卫星传播电视阶段
电视剧艺术的展轨迹：
转播戏剧阶段 直播电视剧阶段 实景录制阶段
内外景结合阶段
电视剧的观赏特征：
屏幕小
随意性
群众性
电视剧的艺术特征：
电视剧是综合性很强的艺术。
中国电视的艺术发展历史
1969年7月20日，全世界至少有6 亿人坐在电视屏 幕前，观看到了美国CBS公司的新闻特别报道——“阿 波罗” 11 号飞船的登月旅行。
二、中国电视 事业的发展
1958年9月2日中国第一座电视台中央电视台（早期称 北京电视台，1978年5月1日改称现名）使用二频道试 播黑白电视正式播出。
到2000年，我国拥有电视机亿台，8亿多固定电视观众， 电视人口覆盖率达到90%。1999年10月1日，中央电视 台高清晰度电视试播成功。
七十年代，在黑白与彩色电视的 基础上，人们又研制成功了多路传 播电视设备。多路传播，可以使电 视节目多样化，增加了观众选择节 目的余地,更大程度上满足了不同观 众的不同需要，使电视艺术跨入第 三个阶段。
4、卫星传播电视阶段
1964年，美国发射了一颗“同 步静止卫星”，实现了电视节目跨 洋过洲传送播出的目的，在电视发 展史上揭开了崭新的一页。卫星传 播电视，打破了地区与国界的限制， 实现了全球性传播，使全世界人民 在同一时间里收看同一节目的可能 变为现实。
• 而统领电视剧江山已经3年 的谍战剧则生力军、后备 军无数，今年热播的《风 语》、《借枪》、《风声 传奇》、《旗袍》等，几 乎是清一色的谍战题材。
• 2盲目跟风现象严重 • （1）戏说风 • （2）豪华风 • （3）三角风
明星效应
• 孙红雷、蒋雯丽，是我们2011年对全国卫视竞争力调查当中，报告给我们排 名第一名的男女演员，这是最受欢迎的男女明星。男明星方面，孙红雷、张 国立和李幼斌排前三。女的是蒋雯丽、孙俪、赵薇排前三。
银幕 摄影机和胶片 电影院
90－120分钟 跳跃性叙事 全景和远景 画面美
（三）中国电视剧的迅速发展
1、初创时期（1958—1966） 第一部电视剧《一口菜饼子》1958年6月15日在 北京电视台播出。只能直播，不能重播。
中国电视艺术发展史教程
中国电视艺术发展史教程中国电视艺术作为一门新兴的综合性艺术形式，经历了数十年的发展，逐渐形成了独具特色的艺术体系。
本教程将对中国电视艺术的发展历程进行概述，从起源、技术发展、节目类型与风格、民族文化、创新与突破、产业现象以及发展前瞻等方面进行深入剖析。
一、中国电视艺术的起源中国电视艺术起源于20世纪50年代，当时中国电视事业开始起步，北京电视台（中央电视台前身）成立，标志着中国电视艺术的诞生。
早期电视节目以新闻报道、文艺表演和转播传统戏曲为主，如《新闻联播》、《春节联欢晚会》等，这些节目在满足人们文化需求的同时，也奠定了中国电视艺术的基础。
二、电视技术与艺术发展电视技术的发展对电视艺术的发展起到了推动作用。
从最初的黑白电视到彩色电视，再到现在的数字电视和互联网电视，技术的进步使得电视节目的表现形式越来越丰富。
同时，电视艺术也经历了从简单到复杂的演变，从最初的现场直播到现在的后期制作和特效应用，电视艺术的表现力得到了极大的提升。
三、电视节目的类型与风格随着电视技术的发展和观众需求的多样化，中国电视节目的类型和风格也在不断变化。
目前，中国电视节目主要包括新闻类、综艺类、影视剧类、纪实片类等。
新闻类节目注重时效性和权威性，综艺类节目则注重娱乐性和互动性，影视剧类节目以故事情节和演员表演为核心，纪实片类节目则以真实记录和深度剖析为特点。
同时，各种类型节目在不同时期也呈现出不同的风格，如“综艺大观”的舞台表演风格、“实话实说”的谈话风格等。
四、电视艺术与民族文化中国电视艺术作为传承和弘扬民族文化的重要载体，始终与民族文化紧密相连。
在电视节目中，传统民族文化元素如戏曲、书法、绘画、舞蹈等被广泛应用，如《梨园春》展示传统戏曲的魅力、《国宝档案》挖掘文物背后的历史文化等。
此外，各种民族文化节日也成为电视节目的重要素材来源，如春节联欢晚会中的歌舞表演和相声小品等。
五、电视艺术创新与突破近年来，中国电视艺术在创新和突破方面取得了显著成果。
电视发展史与中国电视剧艺术
电视发展史与中国电视剧艺术一、引言电视是一种重要的传媒工具，它不仅能够向观众传递信息和娱乐，还能在一定程度上影响观众的价值观和行为方式。
本文将以电视发展史与中国电视剧艺术为主题，分析电视在中国的发展和对中国电视剧艺术的影响。
二、电视发展史2.1 电视的起源电视的起源可以追溯到19世纪末的发明家们的努力。
在1920年代，电视信号的传输和接收技术开始得到突破，成为现代电视发展的奠基石。
2.2 电视的商业化和普及在1930年代，电视开始商业化和普及。
电视机开始在人们的家庭中普及起来，电视广播开始成为人们的日常娱乐方式。
2.3 电视技术的进步随着技术的发展，电视技术也在不断进步。
从黑白电视到彩色电视，再到高清电视和液晶显示屏，电视技术的进步不仅改善了观众的视觉体验，也为电视剧的制作提供了更多的可能性。
2.4 电视的数字化时代进入21世纪，数字化技术的应用让电视节目的传输更加方便，观众可以通过互联网收看电视节目，而不再局限于电视机前。
三、中国电视剧艺术的发展3.1 早期的中国电视剧中国的第一部电视剧诞生于1958年，这标志着中国电视剧的起点。
中国的早期电视剧受到外国影视作品的影响较大，但在题材选择和表现手法上仍然有其特殊性。
3.2 改革开放后的中国电视剧改革开放以后，中国的电视剧取得了长足的发展。
政府对电视剧的支持和鼓励，以及市场经济的引入，为中国电视剧业的发展提供了良好的环境。
3.3 现代中国电视剧的特点现代中国电视剧在题材和表现手法上都呈现出多样化的特点。
不同类型的电视剧通过丰富多样的题材、严谨的制作和高素质的演员阵容吸引了广大观众。
四、中国电视剧艺术的影响4.1 影响观众的价值观和行为方式电视剧作为大众娱乐的一种形式，能够通过其所传递的信息影响观众的价值观和行为方式。
中国电视剧艺术在传递正确的价值观和行为准则方面发挥了积极的作用。
4.2 促进文化交流和认同中国电视剧艺术丰富多元的题材和独特的表现形式，吸引了许多海外观众的关注。
中国电视艺术发展史
电视艺术创作风格 的探索
随着电视艺术形式的多样化，电 视艺术创作风格的探索也随之展 开，如现实主义、浪漫主义、现 代主义等创作风格。
电视艺术与社会文 化的互动
电视艺术与社会文化密切相关， 通过反映和影响社会文化，电视 艺术在不断地塑造和改变公众的 文化价值观。
电视艺术的国际化 交流与合作
随着国际交流的加强，中国电视 艺术逐渐走向国际化，与世界各 地的电视艺术机构进行合作与交 流，共同推动了电视艺术的发展 。
提升社会文化的认知度
电视艺术通过其广泛的传播渠道和通俗易懂的表现方式，提升了社会文化的认知度。它使得更多的人能够接触 和理解社会文化，进而对其产生兴趣并深入了解。
05
电视艺术的未来趋势与展望
电视艺术的未来趋势
媒介融合
随着新媒体的快速发展，电视艺术将进一步与网 络、移动终端等新媒体形式融合，拓展其传播渠 道和受众群体。
02
电视艺术的形成与成熟
电视艺术的形成
初始阶段
01
20世纪初期，中国开始出现电视，但主要是用于新闻和宣传。
起步阶段
02
20世纪50年代，中国开始尝试制作电视节目，包括电视剧、
电视新闻等。
发展阶段
03
20世纪70年代末期，随着改革开放的推进，中国电视艺术开
始快速发展。
电视艺术的成熟
1 2 3
多元发展
中国电视艺术发展史
2023-10-29
目 录
• 电视艺术的起源与早期发展 • 电视艺术的形成与成熟 • 电视艺术的多元发展与创新 • 电视艺术与社会文化的关系 • 电视艺术的未来趋势与展望
01
电视艺术的起源与早期发展
电视艺术的起源
电视技术的诞生
电视艺术发展史教程
电视艺术发展史教程一、课题电视艺术发展史教程二、教学目标1. 知识目标让学生了解电视艺术的起源，包括其诞生的社会背景和技术基础。
使学生熟悉电视艺术发展过程中的重要阶段、标志性作品和代表性人物。
帮助学生掌握不同时期电视艺术在内容、形式、风格等方面的特点。
2. 能力目标培养学生对电视艺术作品的鉴赏能力，能够从艺术、文化、社会等多方面分析作品。
提高学生的资料收集和整理能力，鼓励他们自主探究电视艺术发展的相关知识。
锻炼学生的表达能力，能够清晰地阐述自己对电视艺术发展的理解。
3. 情感目标激发学生对电视艺术的兴趣和热爱，让他们认识到电视艺术在现代社会文化中的重要地位。
引导学生体会电视艺术发展背后的社会文化变迁，增强他们的文化认同感。
三、教学重点&难点1. 教学重点电视艺术发展过程中的关键阶段和重要变革，如黑白电视到彩色电视的转变，模拟信号到数字信号的过渡等。
不同时期电视艺术典型作品的分析，包括其艺术特色、创作背景和社会影响。
2. 教学难点理解电视艺术发展与社会、文化、技术等因素的相互关系，例如技术革新如何推动电视艺术形式和内容的创新，社会思潮如何影响电视艺术的创作方向等。
引导学生从宏观和微观两个角度全面把握电视艺术的发展脉络，避免片面的理解。
四、教学方法1. 讲授法教师系统地讲解电视艺术发展的基础知识，如历史阶段、重要事件等。
2. 案例分析法选取具有代表性的电视艺术作品进行深入分析，帮助学生理解不同时期的电视艺术特点。
3. 讨论法提出一些有争议性或开放性的问题，如“电视艺术的未来发展方向”，让学生分组讨论，激发他们的思考和创造力。
五、教学过程1. 导入教师：同学们，咱们现在的生活啊，那是离不开电视了。
打开电视，各种节目琳琅满目。
可是你们想过电视艺术是怎么发展到今天这个样子的吗？就像咱们人从婴儿一点点长大一样，电视艺术也有它自己的成长历程呢。
今天呀，咱们就一起走进电视艺术的发展史。
2. 电视艺术的起源教师：电视艺术的起源可追溯到19世纪末20世纪初。
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电视剧：是灵活运用文字、戏剧、电影等多种表现手法，深入历史、社会、生活的方方面面，交织使用电子传播、家庭传播、人际传播各种手段，在当下社会影响最大，收视份额最足的电视节目类型。
1、电视单本剧：一个完整的故事情节构成，一次把戏演完的电视剧，特点是情节紧凑，人物集中，内容深刻。
2、电视连续剧：分集播出的多部集电视剧。
其中主要人物和情节是连贯的，每集的内容只是整个剧集的一部分，在结尾留下悬念。
3、电视系列剧：是一种分集播出的多集电视剧，其中主要人物也会贯穿全剧，但是故事本身不连贯，每一集都是一个完整的故事，上一集下一集之间也没有必然的联系。
主要特点就是人物统一，背景相同，独立成篇。
电视综艺节目：运用电视技术与与艺术手段制作的综合多种艺术形式的电视文化娱乐节目。
内容上看，涉及戏剧、舞蹈、音乐、杂技、魔术、绘画、故事、相声、小品、游戏等多种艺术形式；从形式上看，电视综艺节目一般分为晚会型和栏目型
电视专题文艺：第一个限定词“专题“从创作方法和艺术形态的角度使专题文艺节目和综艺类节目区分开来，即专题文艺节目内部诸艺术元素围绕一个共同主题并自成一个相对完整的艺术文本。
第二个限定词”文艺“有形式和内容两方面涵义；形式规定了专题文艺节目发挥的是电视的艺术创作功能而非其纪实传播功能；内容则是说专题艺术节目以音乐、舞蹈、文学、戏剧、摄影等为其构成要素，选取与文化、文艺有关的人和事作为其在创作的题材对象。
电视艺术片：是指遵循电视艺术的创作规律，利用电视的技术和艺术手段，将多种艺术形态——文学、戏剧、音乐、舞蹈、绘画、摄影等兼容在一起，从而创造一种诗的意境，以期达到以情感人目的的一中电视艺术样式。
电视文艺专题；围绕着一个要表达的核心主题，以音乐、舞蹈演出为节目基本构成要素，通过电视的艺术手段和思维方式加以二度创作而形成的电视节目形态
电视谈话节目：是一种借助电子传播手段、在演播室里或户外录制、有两人以上的主持人和嘉宾参与、以语言交流为主要表现方式的电视节目，和其他节目最大的不同，是它的嘉宾和观众坐在一起自始至终的谈话，用语言交流的内容占节目总量的一半以上。
音乐电视：是以电视、互联网以及手机等视频媒体为传播介质，以声画合一的影像手法来表现完整的歌曲或音乐的影音艺术形态。
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1．电视剧的分类
根据题材：现实题材和历史题材
根据风格：纪实电视剧和诗化电视剧
根据体裁：电视短剧电视单本剧电视连续剧电视系列剧
2、电视剧艺术的主要特征：
视听叙事：虚构叙事：连续叙事：
3、世界上最早的电视《花言巧语的人》
（1）、1958年劳动节，北京电视台开始试播， 6月 15日，播出了电视小戏《一口菜饼子》。
3）、1981年，中国第一部电视连续剧是《敌营十八年》渴望》第一次展示了室内电视剧的范例。
第一部电视纪录片《英雄的信阳人民》90年代末的《还珠格格》第一部单剧本《三家亲》
.电视综艺晚会的特征：适时性娱乐性丰富性荟萃性广泛性
中国电视综艺晚会的分类：1) ①节庆性电视综艺晚会②纪念性电视综艺晚会 2）行业专题性电视综艺晚会：3）适时性电视综艺晚会：
电视娱乐节目的主要特征：娱乐化①内容上，娱乐节目大都选择一些轻松消遣，能给人以精神鼓舞的或慰藉的，观众认同面较广的节目作为主体内容；②形式上，娱乐节目多以具有较强的感官刺激效果的电视游戏活动为主要表现形式；③文本创作上，娱乐节目的文本创作故意忽略节目时间意识、历史意识与观众所初现实状态中之间的联系；④主持风格上，娱乐节目的主持人通常采用或幽默诙谐、或风趣调侃、或自然亲切的表达方式，烘托、渲染现场气氛、收到哗众取宠的效果，突出节目主题诉求
大众化①节目理念的大众化：②节目形式的大众化；
时尚化：商业化：模式化：“电视娱乐节目属于”文化快餐“类的大众文化消费产品，这类产品免不了复制性和模仿性。
两极化：①内容上注重政治宣教，形式上结构严谨庄重，审美取向上高雅严肃，1990年，《正大综艺》栏目，是国内第一个较为成熟的电视综艺节目，开创了中国大陆娱乐节目的新形态，成为中国电视综艺栏目的一个里程碑，它的出现引起一股综艺风潮，②1997年，湖南电视台开办的《快乐大本营》栏目，将中国综艺节目带入一个新的发展阶段—电视娱乐节目繁荣阶段。
突出受众参与性，淡化节目的教育、导向功能，大力推崇节目的娱乐性。
③所以我们对当今电视娱乐节目中出现的语言低俗、表情媚俗、格调庸俗、缺乏创意的现象不能熟视无睹，我们应该摆正并处理好电视娱乐节目中的导向性、民族性、多元性和娱乐性。
电视专题文艺的主要特征：表现性抒情性文化性愉悦性
电视谈话节目的多元功能：
审美意义；1 它是一种人际交流，最具人情味，人们在看节目时会产生身临其境的愉悦美感
2 人类渴望心灵交流，谈话节目既满足人们情感宣泄的需要也满足了获取他人有价值的思想观点、知识信息和某些事件真相的需要
3 人的视觉欲望是一种本能，观看一个漂亮的演播室里自己喜欢的主持人或嘉宾进行思想交流是一个欣赏美的过程
4 人在社会中接受文化知识教育的时间是有限的，而文化的内容是博大精深无止境的知识更新快，通过嘉宾的语言获得哲理的启示或是知识的启迪还可以从嘉宾身上发现人格魅力而使自己的身心得到升华和净化
社会功能：1 他向公众传播主流意识形态的思想意识、道德观念、行为准则和文化理念
2 负有调节大众情绪、和谐社会关系的使命
3 它培养大众的表达勇气和能力
《实话实说》划时代的意义：
1 使观众第一次发现了谈话节目的魅力，第一次认识了谈话节目的形式感和在电视上进行语言交流的乐趣，也是第一次意识到谈话节目主持人的人格魅力
2 实际上是中国电视人解放思想和不断创新意识的产物
3 改变了中国观众长期以来对媒体言论只是被动接受的心态，给了观众主动说话的动力和机会
4 开创了中国电视节目平民化的先河
5 一到中国电视人和观众发现了倾听的魅力
6 确立了一套相对成熟的模式
7 推出了意味同样具有里程碑意义的节目主持人崔永元
强势场效应的营造需要以下几个元素：1 一位具有语言驾驭能力的主持人 2 一个大众非常关心的话题 3 至少一位有特殊价值的嘉宾 4 对话题感兴趣的观众。