微电影创作教程PPT (7)[25页]
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专业指向型话筒多为电容话筒，非专业录音话筒 多为动圈话筒。电容话筒的音质要好于动圈话筒。
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2 声音的录制
话筒挑杆
话筒、录音机、相机连接图
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3 微电影编辑工具
音视频编辑工具主要有两大类：线性编辑和非线 性编辑。
线性编辑工具只可编辑记录于录像带中的图像信 号和声音信号，而非线性编辑工具不但能编辑来自录 像带的视音频信号（需通过录像机进行视音频采集）， 又可以编辑来自存储卡、硬盘和光盘等几乎所有的视 音频信号。因此，非线性编辑工具是制作微电影的主 要工具。
电视机），同时还具有监视记录和重放功能，它的作 用是让摄像师看到摄像机监看镜头所拾取的图像：取 景范围、曝光度、图像清晰度等，以便给摄像师正确 操作摄像机提供参考。
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1 摄像机的调节
（二）白平衡的调节 白平衡调节步骤分两步：粗调和细调。 白平衡调节类型也分两类：再现的调节和表现的
调节。 粗调是指通过滤色片设置将摄像机色温大致与实
第三章 微电影制作工 具及技术简介
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1 微电影摄制工具
目
录
2 微电影制作通用技术
3 微电影编辑工具
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01 微电影摄制工具
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1 摄像机的选择
（一）专业摄像机与家用摄像机 家用摄像机体积小、自动化程高，常被人们
称为“掌中宝”、“傻瓜机”，不利于艺术创作。 专业摄像机体积相对较大，故其拍摄的图像较
际光源色温相一致的方法。 细调是指启用摄像机内部电路完成与现场光源色
温相一致的方法。 白平衡表现的调节：白平衡表现的调节指的是有
意使白色平衡与实际光源色温不一致，以造成某种特 有色调的艺术效果。
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1 摄像机的调节
（三）焦点的调节 一般情况下，调焦是通过一边观看寻像器中的画
面，一边调节聚焦环来完成的。 为保证焦点清晰，摄影师常采用先把镜头推至画
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1 摄像机的选择
（四）数字摄像机和DV摄像机
数字摄像机主要指专业级或广播级数字摄像机。
DV摄像机主要指的是家用数字手摄持式像摄机像机。 （五）肩扛式摄像机和手持式摄像机
肩扛式摄像机体积相对较大，重量相对较重，适 合肩扛的方式拍摄。手持式摄像机体积小、重量 轻，灵活方便，可单人操作，缺点是在不使用三 脚架的情况下拍摄，图像较难稳定，易晃抖。
稳定。
专业摄像机
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1 摄像机的选择
（二）专业级摄像机与广播级摄像机 根据质量划分，在专业摄像机中，又可分为广
播级摄像机和普通专业型摄像机。广播级摄像机的 镜头会更好些、电路处理会更复杂些、CCD的像素 会更多些、所拍摄的图像质量也会更好些；而普通 专业摄像机因其用途不同，各方面的要求都会降低。 当然其购置或租用价格会相应降低。
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3 微电影编辑工具
（二）非线性编辑系统的硬件结构 非线性编辑系统实质上是一个扩展的计算机系统。
更为直截了当地说，就是一台高性能计算机加一块或 一套视音频输入／输出卡(俗称非线性卡)和一些辅助 卡，再配上一个大容量SCSI硬盘阵列便构成了一个非 线性编辑系统的基本硬件。这三者相互配合，缺一不 可。
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1 摄像机的选择
（六）标清摄像机和高清摄像机 标清摄像机全称为标准清晰度摄像机，屏幕显示
比例为4：3其扫描像素为625行×833列，约为52万 个像素。
高清晰度摄像机将屏幕显示比例扩展为16：9， 其屏幕扫描为1080行×1920列，约为200万个像素点。 高清摄像机在聚焦方面有很高的难度，非专业摄制 最好避免采用高清晰度摄像机拍摄微电影。
面的细部，聚焦完后再拉回所需画面构图的方法，这源自样可以保证画面焦点有足够的清晰度。
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1 摄像机的调节
（四）光圈的调节 在微电影拍摄中，光圈过大或过小都会影响所摄
画面的清晰度。摄像机一般具有光圈自动调节和光圈 手动调节两种方式。
自动光圈是根据进光量自动设定光圈系数并自动 调整光圈孔径。如果希望画面看起来暗一些，或者想 要达到背景亮前景暗的效果，就要改用手动光圈。
八方的声音均有可能被话筒拾取。 专业摄像机设有自动电平控制录音和手动电平控
制录音两种方式，拍摄微电影应量使用手动电平控 制录音。
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2 声音的录制
（二）用外接话筒录制声音 如果微电影拍摄现场较大，需要全景拍摄或长焦
镜头拍摄，同时又要兼顾同步录制演员对白，这时 就应考虑用外接话筒录音，外接话筒可以采用枪式 强指向性话筒。
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3 微电影编辑工具
（一）非线性剪辑系统的基本构成 非线性编辑是以文件为操作基础的。 在非线性编辑系统内部，对视频文件的操作非常
简单，完全是在指定的时间轴上进行文件的拼接，只 要没有最后生成影片输出或留档，对这些文件在时间 轴上的摆放位置和时间长度的修改都是非常随意的， 这也就是所谓的非线性编辑。
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2 镜头的选择
在拍摄微电影时，应根据影片的场景设 计要求选择摄像机镜头。如果你的微电影大 多数场景是在室内拍摄，应该选用偏广角镜 头的摄像机机型。如果是在电影城搭景拍摄， 则应该选用偏长焦镜头的摄像机机型。
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02 微电影制作通用技术
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1 摄像机的调节
（一）寻像器调节 寻像器也叫取景器，是一个小型监视器（监看用
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1 摄像机的调节
（五）后焦调节 如果改变了后焦距的出厂设置，所摄画面有可能
长焦能找到焦点，而拉开后广角反而焦点模糊，则要 进行后焦调节。
一般情况下，后焦不要随便调节，只有在镜头长 期使用或遭受碰撞后，后焦距失准，导致画面模糊， 才需要重新调节。
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2 声音的录制
（一）用机头话筒录制声音 摄像机机头话筒较短，是非指向性的即来自四面
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1 摄像机的选择
（三）模拟信号摄像机和分量信号摄像机
模拟信号和数字信号主要是指对图像的色度和亮度 的区别，目前模拟摄像机已基本淘汰。
复合信号摄像机主要指的是将亮度信号和色度信号 合并处理，其优点是电路相对简单、成本低，缺点 是各色度信号可能相互干扰，易串色。
分量信号是将亮度信号（Y）和三路色度信号红 （R）、绿（G）、蓝（B）各路信号分别传输和处 理，因而易获得更好的图像质量。
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2 声音的录制
话筒挑杆
话筒、录音机、相机连接图
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3 微电影编辑工具
音视频编辑工具主要有两大类：线性编辑和非线 性编辑。
线性编辑工具只可编辑记录于录像带中的图像信 号和声音信号，而非线性编辑工具不但能编辑来自录 像带的视音频信号（需通过录像机进行视音频采集）， 又可以编辑来自存储卡、硬盘和光盘等几乎所有的视 音频信号。因此，非线性编辑工具是制作微电影的主 要工具。
电视机），同时还具有监视记录和重放功能，它的作 用是让摄像师看到摄像机监看镜头所拾取的图像：取 景范围、曝光度、图像清晰度等，以便给摄像师正确 操作摄像机提供参考。
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1 摄像机的调节
（二）白平衡的调节 白平衡调节步骤分两步：粗调和细调。 白平衡调节类型也分两类：再现的调节和表现的
调节。 粗调是指通过滤色片设置将摄像机色温大致与实
第三章 微电影制作工 具及技术简介
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1 微电影摄制工具
目
录
2 微电影制作通用技术
3 微电影编辑工具
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01 微电影摄制工具
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1 摄像机的选择
（一）专业摄像机与家用摄像机 家用摄像机体积小、自动化程高，常被人们
称为“掌中宝”、“傻瓜机”，不利于艺术创作。 专业摄像机体积相对较大，故其拍摄的图像较
际光源色温相一致的方法。 细调是指启用摄像机内部电路完成与现场光源色
温相一致的方法。 白平衡表现的调节：白平衡表现的调节指的是有
意使白色平衡与实际光源色温不一致，以造成某种特 有色调的艺术效果。
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1 摄像机的调节
（三）焦点的调节 一般情况下，调焦是通过一边观看寻像器中的画
面，一边调节聚焦环来完成的。 为保证焦点清晰，摄影师常采用先把镜头推至画
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1 摄像机的选择
（四）数字摄像机和DV摄像机
数字摄像机主要指专业级或广播级数字摄像机。
DV摄像机主要指的是家用数字手摄持式像摄机像机。 （五）肩扛式摄像机和手持式摄像机
肩扛式摄像机体积相对较大，重量相对较重，适 合肩扛的方式拍摄。手持式摄像机体积小、重量 轻，灵活方便，可单人操作，缺点是在不使用三 脚架的情况下拍摄，图像较难稳定，易晃抖。
稳定。
专业摄像机
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1 摄像机的选择
（二）专业级摄像机与广播级摄像机 根据质量划分，在专业摄像机中，又可分为广
播级摄像机和普通专业型摄像机。广播级摄像机的 镜头会更好些、电路处理会更复杂些、CCD的像素 会更多些、所拍摄的图像质量也会更好些；而普通 专业摄像机因其用途不同，各方面的要求都会降低。 当然其购置或租用价格会相应降低。
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3 微电影编辑工具
（二）非线性编辑系统的硬件结构 非线性编辑系统实质上是一个扩展的计算机系统。
更为直截了当地说，就是一台高性能计算机加一块或 一套视音频输入／输出卡(俗称非线性卡)和一些辅助 卡，再配上一个大容量SCSI硬盘阵列便构成了一个非 线性编辑系统的基本硬件。这三者相互配合，缺一不 可。
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1 摄像机的选择
（六）标清摄像机和高清摄像机 标清摄像机全称为标准清晰度摄像机，屏幕显示
比例为4：3其扫描像素为625行×833列，约为52万 个像素。
高清晰度摄像机将屏幕显示比例扩展为16：9， 其屏幕扫描为1080行×1920列，约为200万个像素点。 高清摄像机在聚焦方面有很高的难度，非专业摄制 最好避免采用高清晰度摄像机拍摄微电影。
面的细部，聚焦完后再拉回所需画面构图的方法，这源自样可以保证画面焦点有足够的清晰度。
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1 摄像机的调节
（四）光圈的调节 在微电影拍摄中，光圈过大或过小都会影响所摄
画面的清晰度。摄像机一般具有光圈自动调节和光圈 手动调节两种方式。
自动光圈是根据进光量自动设定光圈系数并自动 调整光圈孔径。如果希望画面看起来暗一些，或者想 要达到背景亮前景暗的效果，就要改用手动光圈。
八方的声音均有可能被话筒拾取。 专业摄像机设有自动电平控制录音和手动电平控
制录音两种方式，拍摄微电影应量使用手动电平控 制录音。
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2 声音的录制
（二）用外接话筒录制声音 如果微电影拍摄现场较大，需要全景拍摄或长焦
镜头拍摄，同时又要兼顾同步录制演员对白，这时 就应考虑用外接话筒录音，外接话筒可以采用枪式 强指向性话筒。
19 of 25
3 微电影编辑工具
（一）非线性剪辑系统的基本构成 非线性编辑是以文件为操作基础的。 在非线性编辑系统内部，对视频文件的操作非常
简单，完全是在指定的时间轴上进行文件的拼接，只 要没有最后生成影片输出或留档，对这些文件在时间 轴上的摆放位置和时间长度的修改都是非常随意的， 这也就是所谓的非线性编辑。
8 of 25
2 镜头的选择
在拍摄微电影时，应根据影片的场景设 计要求选择摄像机镜头。如果你的微电影大 多数场景是在室内拍摄，应该选用偏广角镜 头的摄像机机型。如果是在电影城搭景拍摄， 则应该选用偏长焦镜头的摄像机机型。
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02 微电影制作通用技术
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1 摄像机的调节
（一）寻像器调节 寻像器也叫取景器，是一个小型监视器（监看用
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1 摄像机的调节
（五）后焦调节 如果改变了后焦距的出厂设置，所摄画面有可能
长焦能找到焦点，而拉开后广角反而焦点模糊，则要 进行后焦调节。
一般情况下，后焦不要随便调节，只有在镜头长 期使用或遭受碰撞后，后焦距失准，导致画面模糊， 才需要重新调节。
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2 声音的录制
（一）用机头话筒录制声音 摄像机机头话筒较短，是非指向性的即来自四面
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1 摄像机的选择
（三）模拟信号摄像机和分量信号摄像机
模拟信号和数字信号主要是指对图像的色度和亮度 的区别，目前模拟摄像机已基本淘汰。
复合信号摄像机主要指的是将亮度信号和色度信号 合并处理，其优点是电路相对简单、成本低，缺点 是各色度信号可能相互干扰，易串色。
分量信号是将亮度信号（Y）和三路色度信号红 （R）、绿（G）、蓝（B）各路信号分别传输和处 理，因而易获得更好的图像质量。