2新艺术运动

“现代之家”由朱利斯迈耶一格拉 斐（Julius Meier-Graefe）于1898 年在巴黎开设称为“现代之家”的 设计事务所和展览中心而得名。重 要的设计家有兰德利、佛洛特等。
“六人集团”


成立于1898年，是由察平特、普 罗密特、吉马德等六人组成的松 散设计团体。强调自然主义，提 倡回到自然的口号，曲线等设计 倾向在他们作品中都有出现，风 格较为接近。 其中最杰出的是吉马德，设计多 采用植物蔓枝等自然动机，过多 的装饰细节使作品无法批量生产 。早期作品能够保持功能与形式 的平衡，晚期则出现了过分繁杂 的设计倾向。具有运动中极端自 然主义倾向。代表作巴黎地下铁 道系统的一些列入口。
职业－－画家和平面设计师
1906年在德国创建美术学校，开始设计教育 设计理念－－超越自然的抽象、线条就是力量 “我所有工艺和装饰作品的特点都来自 一个惟一的源泉：理性，表里如一的 理性。”
（1）曲线作品
（2）抽象线条作品

威 尔 德 设 计 的 招 贴
（2）维克多· 霍塔（Victor Horta） 设计－－建筑及室内设计 设计特征－－注重植物的“鞭绳”装饰 暴露式钢铁结构和玻璃面
第二章 新艺术运动（Art
——现代设计的肇始时期

Nouveau）


新艺术运动（Art Nouveau）是20世纪初在世界范围内具有极 大影响力的艺术运动。新艺术起源于法国，但在欧洲其它国家 却有着不同的称谓。如德国的新艺术被称为“青年风格”。在 奥地利则以“维也纳分离派”著称。新艺术运动主张“新”， 提倡向生活学习，向自然学习。在风格上强调装饰性、象征性 ，在平面设计的完美性方面达到了一个新的高度。 新艺术运动的先驱们强调自然中不存在直线，自然中没有完全 的平面，在装饰上突出表现曲线、有机形态，而装饰的动机基 本来源于自然形态。艺术家在“师法自然”的过程中寻找一种 抽象，把自然形式赋予一种有机的象征情调，以运动感的线条 作为形式美的基础。 新艺术运动的名字缘起于萨穆尔．宾(Samuel Bing)在巴黎开 设一间名为“新艺术之家”的商店，他在那里陈列的都是按这 种风格所设计的产品。此艺术运动是在20世纪之初，位于大众 文化最高点的艺术与设计风格。
埃克多•吉马德（Hector Guimard）
在1900-1904年间为巴黎设计140多个地铁入口，采用金属铸造的 结构，模仿植物支干，玻璃棚顶模仿海贝，是典型的新艺术风格。 因此法国新艺术运动也称为“地铁风格”，
1911年 设计
Coilliot 住宅入口设计 吉马德 1898-1900年

1865年，琼斯在《装饰的 句法》一书中声称：“形 式的美产生于波浪起伏和 相互交织的线条之中。” 沃尔特·克兰精辟地总结 了新艺术设计师们对主要 线条的抽象感和节奏感的 迷恋，他说：“线条就是 一切。设计师们在改进自 己的艺术中应依靠线条， 决定的、强调的、精巧的 、鲜明的、控制的、统一 的、各式各样的线条”。

这一建筑象征现代科 学文明和机械威力， 预示着钢铁时代和新 设计时代的来临。
（1）爱米勒•加莱 南斯派的创始人，他在设计艺术 方面的成就主要表现在玻璃设计 上。 设计风格－－不对称造型、 色彩精致的表面装饰。

他的玻璃设计显示了对圆形的偏爱，对线条 运用的娴熟技能和对花卉图案处理的高超技 能。常用的图案是映现在乳色肌理上的大自 然的花朵、叶子、植物枝茎、蝴蝶和其他带 翼的昆虫。此外，他设计的家具也与他的玻 璃设计作品一样，其装Βιβλιοθήκη Baidu题材以异乡植物和 昆虫形状为主，鲜花怒放和花叶缠绕构成了 这些作品独特的表面装饰效果，具有象征主 义的特征。他常使用细木镶嵌工艺进行装饰 ，使其设计的家具精美而雅致。

有鲜明色块的 日本高雅轮廓 与来自拜占庭 和摩尔人艺术 的几何装饰糅 合在一起。这 些流露着拜占 庭风格，以天 使、棕榈叶和 马赛克围绕的 理想化女性形 象为特征的招 贴，将广告招 贴提升到了美 术品的高度 。
里 夫 蒙 特 的 咖 啡 招 贴
三、新艺术运动在比利时
比利时的新艺术运动仅次于法国。主要的设 计组织有1884年成立的“二十人小组”和 后来由它改名的自由美学社。 代表人物：亨利· 凡德· 威尔德 维克多· 霍塔 1、亨利· 凡德· 威尔德（Henry Van de Velde）
塔赛勒饭店（Tassel House）
塔 赛 勒 饭 店
塔 赛 勒 饭 店
埃 特 维 尔 德 公 馆
C. 霍塔公馆 （Maison Horta）
四、 西班牙的新艺术运动
代表人物：安东尼· 高蒂 （Antonio Gaudi） 设计风格：仿生、哥特式、曲线风格、奇幻 彩绘瓷砖＋混凝土
他在家具方面最有名的设计是1904年设计的“睡蝶床”，蝴 蝶身体和翅膀所使用的玻璃和珍珠母传达了薄皮肌肤，木头黑 白交替图纹则再现了翅翼的斑纹。

加 莱 设 计 作 品
睡蝶床
室内设计卧室
吉马德
加 莱 设 计 作 品
镶嵌胡桃木的双层架
（2）路易•马若雷尔（Louis Major Elle， 1859—1926）南斯派的位代表人物之一。他 在设计上的成就主要表现在家具铁器上。 设计成就－－家具、铁艺“马若雷尔式”家具 。 设计风格－－新罗可可图案、日本风格、有机体 形状、富有雕塑感。。
孔雀羽毛叢局部造型
Hota 設計的室內空間
Guell公園彩色陶瓷大蜥蜴
Bouval設計的鍍金銅器
Hector Guimard設計的巴黎地鐵車站
②直线派
主张－－与机械生 产相适应的简洁 直线几何形态 代表－－英国格 拉斯哥学派、维 也纳分离派 特点－－直线为 主，形态、色彩 简洁。
⑶新艺术运动的借鉴和参考

经典作品，蜻蜓女人胸饰，是最 具典型性的新艺术时期首饰。 René Lalique最原始的灵感源于 大自然。在好奇心和求知欲的驱 动下，他把自己融入大千世界， 努力发掘每一个细微之处，探索 自然界中一切能用于装饰的元素 。
勒内· 拉利克4
兰花胸饰-乔治· 弗奎特
三个设计集团

“当艺术还在温习着旧日的梦想， 保持着过去的公式，徘徊中途，懦 怯迟疑，不时向过去回道返顾的时 候，我们的工业却正在大步前进， 探讨未知的境界，克服一个接一个 的困难，获得了新的成就。这便是 我们时代的特点和弱点--我是说， 现代的工业反而距离现实的美更近 一些。工业比艺术更加现代。” 这是1889年埃菲尔铁塔建 成时，面对一片聒噪，一位有犀利 眼光的文学家米尔博（ Octave Mirbeau，1850－1917）所 说的一段话。

新艺术运动插画 阿方斯 ·慕夏Alphonse Mucha (1860-1939) 今日已是捷 克公认的国宝，其所创作 的海报与饰板，更是现代 印刷美术设计的典范。他 所创造出的画中女子，优 雅迷人、在欲言又止中带 着一股诱人心魄的魅力， 与毕尔斯利、克林姆笔下 的奇特异色女子，形成强 烈的对比，塑造出属于慕 夏个人独特而甜美的清新 典型，

在18世纪的法国，以文字为主体的同时，也极为盛行使用插画。自 19世纪末开始，许多美术杂志也极为重视图版与插画。 使这种以印象为主体的视觉传递倾向确立下来的，始自近代海 报的出现。有「海报之父」之称的朱勒．薜雷(Jules Cheret， 1836-1933)，自1870年前后开始，在巴黎制作大型且色彩丰富的绘 画海报。由于海报一向皆是以文字为主，故其传达静态且抽象的概 念性讯息，还须耗用一些时间才能读取内容。而新的海报为具象的 ，可在短时间内传递其直观的内容，给予人们动态且强烈的印象上 极为成功。 到了1890年代，罗特列克(Henrie Marie Ratmond de Toulouse-Lautrec，1834-1917年)、波那尔(Pierre Bonnard， 1867-1947年)、史蒂因连(Alexander Steinlen)、居尔布兰松 (Olaf Gulbransson，1873-1958年)、阿方斯·慕夏(Alphonse Mucha 1860-1939年)等画家与设计师，也都积极从事海报的制作， 使得海报展示场成了所谓的「街头美术馆」。渐渐地出现了收藏家 ，并举办只展示海报的展览会，此外，专门的刊物与杂志也开始发 行，这个时期可谓「海报风潮」的盛况
一、新艺术运动的背景和特点

英国工艺美术运动反对工业化，否定工业产品具 有美学价值，未能找到艺术与大工业的契合点。

新艺术运动的特点 ⑴艺术与技术相结合。
宾（Samuel Bing）认为“机器在大众趣味的发展 中将起重要作用。”
⑵追求与传统决裂，完全
师从自然的全新风格 ，强调有机线条。

Victor Hota 設 計的室內扶手
哥特式、罗可可式、 日本浮世绘（江户时期）。
喜多川
东洲斋写乐
铃木春信

葛饰 北斋
尾形光琳
宗达
二 、新艺术运动在法国




法国新艺术受到唯美主义与象征主义的影响,追求 华丽、典雅的装饰效果。所采用的动植物纹样大 都是弯曲而流畅的线条,具有鲜明的新艺术风格特 色。 一个建筑：1889年由桥梁工程师居斯塔夫•艾菲尔 （Guistave Eiffel 1832—1923）设计的艾菲尔 铁塔堪称法国“新艺术”运动的经典设计作品。 两个中心：一是首都巴黎；另一个是南斯市（ Nancy）。其中巴黎的设计范围包括家具、建筑、 室内、公共设施装饰、海报及其他平面设计，而 后者则集中在家具设计上。 三个设计组织——新艺术之家、现代之家和六人 集团。
Hota 設計運 用幾何形線 條所設計的 椅子
①曲线派 主张－师从自然，崇尚热烈而旺盛的自然活力。 代表－法国、比利时，德国、荷兰、西班牙等 特点－最典型的纹样都是从自然草木中抽象出来的，多是 流动的形态和蜿蜒交织的线条，充满内在活力 。
罂 粟 花 鸢尾花

生物科学的发展和普及和新观察记录手段的改变 达尔文的进化论的发表引起人们对自然界生物的 关注。 19世纪海克尔与布雪出版了一些列科学书籍，尤 其是关于植物的，引起了人们的极大兴趣。 显微镜和摄影的使用，使人们认识微观世界更为 科学和直接,而电影动画则使人们认识研究自然从 静态动态，改变了人们的传统观念。 抽象化的花苞圖案造型

勒内•拉里克
（René Lalique）与 新艺术风格首饰设计 当这种师法自然，崇尚自然热烈而 旺盛活力的风格体现在首饰设计上时，那 些蜿蜒流动的线条，鲜活华美的纹彩使得 珠玉宝石获得了奇异的生命力。在艺术家 精心设计的首饰上，人们可以感觉到带着 芽孢的枝条在缠绕生长，露水在昆虫的腿 上闪闪发光。这些设计以优美的自然活力 ，向工业化进行着最后的宣战。 继拉里克之后，在新艺术珠宝设计方 面卓有成就的当推欧仁•格拉塞。他设计 的珠宝奇特，具有独创性，充满了激情、 想象和梦幻。其中最有名的作品是“西尔 维亚”坠饰。它采用植物图案，用无金属 底珐琅和淡水珍珠制成。



新艺术之家由萨穆尔·宾于1895年在巴黎普罗旺斯路22号 开设称为新艺术之家的工作室与设计事务所而得名 . 主要设计师有德方列、盖拉德等。1900年的新艺术之家家 具作品展是他们影响最大的一次展览，使新艺术之名不胫 而走。作品具有强烈的自然主义倾向，模仿植物形态与 纹样，取消直线，刻意强调有机形态是极其明显的。 萨穆尔•宾的“回到自然去”始终贯穿于他们设计中。该 组织于宾去世后解散。德方列装饰风格纤细优美，代表作 为1900年大展的椅子。盖拉德的风格凝重，结实，其代表 作为1900年设计的两套室内设计及家具，其中新艺术室是 运动风格的集中体现，对运动的国际化起到很大的促进作 用。


平面设计
儒勒•舍雷－现代“招贴广告之父”
（Jules chéret）
设计成就－－图形、招贴 设计特征－－罗可可线条、亮色块
土鲁斯•劳特累克
设计成就－－歌舞演出招贴 设计特征－－人物性格的夸张
1892年《红磨 坊》:用三行红字 重复写出“红磨 坊”，画面上一 男一女两人是当 时舞台上的主角， 观众以剪影形式 出现。画面的梯 次布置，人物用 单线勾勒，富有 装饰效果，整幅 画给人强烈印象， 超过复杂的写实 招贴画。