中国文化的巨人 郭沫若

中国文化的巨人郭沫若

（二）从《星空》到恢复

1、诗集内容概述

A、《星空》：“五四”退潮期的苦闷与彷徨

B、《前茅》：革命时代的“前茅”

C、《瓶》：恋情的剖示

D、《恢复》：第一部中国无产阶级革命诗集

2、诗风的改变

A、由泛神论到阶级论

B、由浪漫主义到现实主义

郭沫若《女神》

◆《女神》共分为三集。第一集3篇，是歌德式的诗剧，有《女神之再生》《湘累》《棠棣之花》都取材于历史。第二集《凤凰涅槃》30篇，是惠特曼式的，充满着激情和狂飚突进的时代精神的作品。第三集《别离》等23篇，大部分是表现作者内心世界的抒情诗。《女神》出现于1921年的诗坛上，犹如黑暗中的一把火，暮天中吹响了雄壮的号角。

◆郭沫若的《女神》，“比谁的诗都出色地表现了…五四‟精神……在内容上表现自我，张扬个性，完成了所谓人的自觉，在形式上，摆脱旧诗格律的镣铐而趋向自由诗，这就是当时所要求于新诗的。这就是五四精神在文学上的爆发” 。

(周扬《郭沫若和他的“女神”》)

女神与“五四”精神

◆《女神》出版于1921年，以崭新的内容与形式开一代诗风，堪称中国现代新诗的奠基之作。《女神》的成功在于时代的需要与诗人创作个性的统一。诗人对诗的本质的强调，以及诗的个性化的问题的提出，标志着对诗歌艺术认识的深化。作品的抒情主人公的“大我”形象，集中表现了五四个性解放的要求。

◆《女神》体现“五四”时代精神表现在以下几个方面：

1、破坏与创造精神：《女神之再生》、《凤凰涅槃》等

2、爱国主义精神：《炉中煤》等

3、个性解放：《天狗》等

4、劳工神圣精神：《地球，我的母亲》等

5、力的精神：《太阳礼赞》、《站在地球边上放号》等

一、洋溢着诗人炽热的爱国主义热情。

◆“五四”以后的中国，在郭沫若心目中，“就象一位葱俊的有进取气象的姑娘”，犹如“爱人一样”。诗人写了许多诗篇，表达了对祖国的深厚感情。

◆《炉中煤》诗人把祖国比作一个自己爱恋的“年青的女郎"，把自己比作炉中煤：

◆啊，我年青的女郎!我不辜负你的殷勤，你也不要辜负了我的思量。我为我心爱的人儿，燃到了这般模样!

◆为了祖国的新生，诗人还甘愿象炉中煤一样，燃烧尽自己，在这里，诗人表达的是赤子的赤诚之心。

《炉中煤》

（一）

啊,我年青的女郎!

我不辜负你的殷勤,

你也不要辜负了我的思量。

我为我心爱的人儿

燃到了这般模样!

（二）

啊,我年青的女郎!

你该知道了我的前身？

你该不嫌我黑奴的卤莽？

要我这黑奴底胸中,

才有火一样的心肠。

三、表现了强烈的个性解放要求，塑造抒情主人翁的“大我”形象，体现出鲜明的时代特征。

◆郭沫若是最喜欢歌唱“自我”，而且也是最善于歌唱“自我”的诗人。《女神》中“开辟洪荒的大我” 是诗人自我灵魂、个性的真实袒露，也是五四时期觉醒的中国民族的自我形象，

◆郭沫若把“我”，抬到了至高无上的地位。在《女神》中到处都站立着一个巨大的

“我”，它象“烈火一样地燃烧”，象“大海一样地狂叫”，象“电气一样地飞跑”。

◆在诗剧《湘累》中，诗人借助屈原之口，大声疾呼：我的诗便是我的生命!……我

效法造化底精神，我自由创造，自由地表现我自己。我创造尊严的山岳、宏伟的海洋，我创造日月星辰，我驰骋风云雷雨，我萃之虽仅于我一身，放之则可泛滥乎宇宙。”

《天狗》

我是一条天狗呀/我把月来吞了/我把日来吞了/我把一切的星球来吞了/我把全宇宙来吞了/我便是我了!

我是月的光/我的日的光/我是一切星球的光/我是X光线的光/我是全宇宙的energy底总量!

我飞奔/我狂叫/我燃烧/我如烈火一样地燃烧/我如大海一样地狂叫/我如电气一样地飞跑/我飞跑/我飞跑/我飞跑

我剥我的皮/我食我的肉/我吸我的血/我啮我的心肝/我在我的神经上飞跑/我在我的脊髓上飞跑/我在我的脑筋上飞跑!

我便是我呀/我的我要爆了！

《地球，我的母亲》

地球，我的母亲！

我羡慕的是你的孝子，那田地里的农人，

他们是全人类的保姆，

你是时常地爱顾他们。

地球，我的母亲！

我羡慕的是你的宠子，那炭坑里的工人，

他们是全人类的Prometheus，

你是时常地怀抱着他们。

地球！我的母亲！

我想除了这农工而外，

一切的人都是不肖的儿孙，

我也是你不肖的儿孙。

选自《女神》泰东图书局一九二一年八月版

四、描写和赞美自然

◆《我是个偶像崇拜者》诗人连连高呼：“我崇拜太阳，崇拜山岳”，“崇拜水，崇拜火，崇拜火山，崇拜伟大的江河”；“崇拜生，崇拜死，崇拜光明，崇拜黑夜”；

“崇拜苏彝士、巴拿马、万里长城、金字塔”……。自然界中存在的一切，他都以热烈地情感加以描写和颂赞。

◆《光海》诗人通过丰富的想象，将自然与我融为一体，无限地扩大了诗的容量和境界。

◆“无疆的大自然，成了一个光海了。到处都是生命的光波，到处都是新鲜的情调，

到处都是诗，到处都是笑：海也在笑，山也在笑，太阳也在笑，地球也在笑，我同阿和，我的嫩苗，同在笑中笑”。

《女神》的艺术特色

一、诗歌形式的创新

◆彻底打破了旧体诗词的格律，开创了¡°绝端的自由，绝端的自主¡±的新诗体形

式，这对于中国新诗的发展，无疑是有开创性贡献的。

◆自由、新颖和多样化，是《女神》在形式上的最大特点。郭沫若的主张诗歌创作

¡°贵在自然流露¡±，提倡¡°绝对的自由，绝端的自主¡±。

◆《女神》犹如一座花园，百花妍艳，气象万千。在体裁方面，既有新颖的诗剧，

又有叙事诗和抒情诗；有短到3行的小诗，又有长达300多行的自由诗；在音节韵律方面，有的匀称和谐，有的则任凭感情的冲动，无拘无束，一泻滔滔；在艺术风格上，有的冲淡，隽秀，展示出一幅宁静安谧的意境；有的则雄浑、粗犷，似太平洋的波涛，汹涌澎湃。

二、浪漫主义创作方法

三、《女神》的艺术风格

◆以雄浑为主，冲淡为辅的艺术风格

◆郭沫若从不满足于单调的诗风。他说：“海涅的诗丽而不雄惠特曼的诗雄而不丽，两者都还不足令我满足。”

◆他的《女神》诗风格多样：有时雄浑豪放、突兀排空；有时幽雅清新，如流如诉。

《女神》的风格分为三类

第一类歌德式：独具风韵，第一辑中的三个诗剧开创中国诗剧的新形式。

第二类惠特曼式：强悍雄浑（粗糙，单调，刺耳）给人以听军歌军号军鼓时的感觉，是一种鼓舞调，显示出力的美。《匪徒颂》各段句式都基本上相同，如此缺少变化的重复。未免太单调了，然而正是这种不加掩饰的单调，造成十分强调的效果。《我是一个偶像的崇拜者》完全不加修饰的粗糙，显示了惊人的雄之