论李商隐爱情诗的意象(一)

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论李商隐诗歌中“灯烛”等的凄冷意象

论李商隐诗歌中“灯烛”等的凄冷意象内容提要：李商隐是晚唐著名的诗人，其诗歌以晦涩难懂为后人所铭记，多表现的是诗人的心灵世界，正所谓言为心声。

他的诗歌吸收了前人的多种写作手法，诗歌意象丰富。

蜡烛意象在李商隐诗中多次出现，它正体现了诗人特定的心态、特定的情感模式和审美模式。

也表现了诗人特定的那种情感。

本文就李商隐诗歌中的“灯烛”等凄冷意象进行其情感表达上的分析。

关键词：李商隐；凄冷；灯烛；意象李商隐是我国文学史上成就卓著的晚唐抒情诗人。

他才华横溢，是我国诗歌领域上一束色彩斑斓的奇葩。

李商隐感情细腻，而多舛的命运让他体验了比一般人深切的多的人生坎坷和生离死别。

李商隐还是我国古代诗人中十分注重意象美的杰出诗人，在流传下来的大量诗歌中，李商隐诗歌的意象无不体现出它的一种阴柔的美。

有幻梦班的意象：庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃；沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。

有凄迷伤感的意象：春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。

李商隐诗歌中的意象多是选择那些纤细柔弱的物象来表达他心灵深处的细微情愫，如灯烛、蝴蝶、细柳、梦、嫦娥、枯荷、落花、夕阳黄昏、寒蝉孤鸿等染上悲剧色彩的诗歌意象。

本文将从李商隐诗歌中“灯烛”这一意象入手，简析诗人借灯烛所表达的感情。

一、李商隐生平给他的诗歌意象中带来的重要影响文字是心灵的一种表达，李商隐说得上是一个至情至性的人，他出身于一个小官宦之家。

少年丧父，和母亲两人带着父亲的灵柩归故里。

弱小孤男，撑持门面，家境困厄，李商隐16岁的时候就以文章知名于文士之间，先得到白居易的赏识，再得令狐楚知遇。

然而，他科场不利，在仕途上始终郁郁不得志。

后来得到王茂元的赏识，李商隐娶了他的女儿王氏。

却因此卷入了“牛李党争”，但他没有因此而后悔与王氏的婚姻，事实上他与王氏的婚后生活十分幸福和谐，王氏虽然是一个大家闺秀，但却是一个贤良淑德的好妻子，一辈子照顾李商隐的生活起居。

李商隐对王氏也有着很深刻的感情，所以说他是一个至情至性的人，他的这种品德和风格也为他后来写作大量关于爱情的诗歌也有这很大影响。

李商隐《无题》诗中的爱情隐喻与哀愁

李商隐《无题》诗中的爱情隐喻与哀愁李商隐，这位晚唐的诗人，以其深情绵邈、隐晦迷离的诗作独步诗坛。

他的《无题》诗系列，宛如一颗颗璀璨而神秘的星辰，在文学的浩瀚天空中散发着独特的光芒。

其中，爱情隐喻与哀愁相互交织，构成了一幅幅动人心弦的情感画卷。

在李商隐的《无题》诗中，爱情常常被隐喻为种种美好而又虚幻的意象。

比如，“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”，春蚕吐丝，直至生命的尽头，蜡烛燃烧，泪尽成灰，这是何等的执着与坚贞。

诗人用春蚕和蜡烛来隐喻爱情中的付出与牺牲，那种无怨无悔、至死不渝的情感跃然纸上。

又如“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”，彩凤虽无飞翼，不能比翼双飞，但心灵却能相通。

这里的彩凤隐喻着现实中的重重阻碍，而心有灵犀则象征着爱情中灵魂的契合与相知。

爱情在他的诗中，有时还被隐喻为梦境。

“梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓”，远别的相思之苦，在梦中化作啼哭声，却难以唤醒心爱的人。

这梦境虚幻而又令人心碎，它承载着诗人对爱情的渴望与无奈。

又如“神女生涯原是梦，小姑居处本无郎”，以巫山神女的梦境来暗示爱情的缥缈不定，充满了不确定性和虚幻感。

而这些爱情隐喻的背后，隐藏着深深的哀愁。

那是一种求而不得的哀愁，“刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重”，心爱的人远在蓬山，本已遥不可及，却又仿佛隔着万重山峦。

这种距离的阻隔，让爱情变得可望而不可即，哀愁也随之而生。

也是一种相思之苦的哀愁，“春心莫共花争发，一寸相思一寸灰”，春天本是万物复苏、充满希望的季节，但诗人的心却不敢与春花一同绽放，因为相思之情只会化为灰烬。

这是怎样的一种痛苦与绝望，哀愁如影随形，无法摆脱。

更是一种时光流逝、青春不再的哀愁，“晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒”，清晨对镜，担忧青春容颜的消逝；夜晚吟诗，感受着月光的清冷。

时光匆匆，爱情却未能如愿，哀愁在岁月的流逝中愈发深沉。

李商隐所处的时代，社会动荡，政治黑暗。

他自身在仕途上也屡屡受挫，这无疑对他的爱情观念产生了深刻的影响。

论李商隐爱情诗的意象论文

甘肃省高等教育自学考试毕业论文论李商隐爱情诗的意象论李商隐爱情诗的意象On the imagery of Li Shangyin's love poems目录内容摘要┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈第1页关键词┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈第1页一、意象的丰富性┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈第2页1.朦胧意象┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈第2页2.动物意象┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈第2页3.典故意象┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈第3页二、意象的感伤美┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈第4页三、意象的朦胧美┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈第4页参考文献┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈第6页摘要：李商隐的诗歌深情绵邈、朦胧幽微，在中国诗歌史上独树一帜。

这很大程度上得力于他独特的诗歌意象。

他的爱情诗运用了丰富的意象，寄托了感伤的情绪来表现内心世界，达到诗歌意境的独特美。

作为诗歌的主要构成部件——意象，其特征就是主观与客观的相结合。

在李商隐的爱情诗中，意象更主要的在于抒发诗人的主观情感，表现诗人的心灵世界。

本文主要通过分析李商隐爱情诗意象的丰富性、感伤美和朦胧美，说明李商隐爱情诗的悲剧之美，以及李商隐爱情诗歌在唐诗中的地位及对后世的影响。

关键词：李商隐；爱情诗；意象论李商隐爱情诗的意象王玉霞摘要：李商隐的诗歌深情绵邈、朦胧幽微，在中国诗歌史上独树一帜。

这很大程度上得力于他独特的诗歌意象。

他的爱情诗运用了丰富的意象，寄托了感伤的情绪来表现内心世界，达到诗歌意境的独特美。

作为诗歌的主要构成部件——意象，其特征就是主观与客观的相结合。

在李商隐的爱情诗中，意象更主要的在于抒发诗人的主观情感，表现诗人的心灵世界。

浅谈李商隐爱情诗中的意象特征

浅谈李商隐爱情诗中的意象特征摘要：李商隐作为晚唐时期的一位具有较高艺术造诣的诗人，在其诗歌之中最为显著的特点就是喜欢制造缤纷绚烂的意象，以此来表现自己内心的感受。

在爱情诗中更是将意象融入出自己的风格，以此来寄托自己内心的伤感情绪，使得诗歌的意境具有独特的美感。

本文主要是通过李商隐的爱情诗意象进行分析，阐述爱情诗的悲剧美与感伤美，进而对李商隐诗句的魅力进行深入的了解与分析。

关键词：爱情诗；意象；特征晚唐时期，李商隐的诗以精巧的构思、含蓄的意韵、华美的辞藻登上了诗歌艺术的顶峰，代表了晚唐的最高成就。

他的爱情诗深情柔婉，斑斓迷离，具有跳跃式的凄迷情思、非逻辑的意象组合，使我们充分感受到了诗歌的朦胧、深邃和神秘，诗中所指似是而非、意味无穷，达到了他所追求的模糊事实，以“隐弊”形式来表达自己深挚爱情的目的。

一、意象特征之一———凄迷感伤李商隐从小就遭遇不幸，其后又陷于牛李党争的漩涡中，对爱情执着追求但妻子早逝，造成他孤介的性格，使诗歌表现出一种浓郁的感伤美。

诗歌描写的大都是男女主人公相思之苦，以及诗人对美好精神世界的感悟和追求。

诗中意象多选择夕阳，残照，落花、破镜、哀筝、枯荷，将自己的悲情寄托于这些事物之中。

这些残缺意象的选用，集中反映了他情感被阻、美好爱情不能实现的苦痛和煎熬，以鲜明的意象写出了等待的哀怨、希望的破灭、相思之苦，无奈之痛，其感伤美也是现实造成的诗人与所思之人间的两难处境的情感升华。

李商隐与妻子王氏感情深笃，诗集中写夫妇爱情生活和离家外出怀念王氏的诗，写得感情真挚，但同样散发着丝丝感伤之情。

如《端居》:“远书归梦两悠悠，只有空床敌素秋[1]。

阶下青苔与红树，雨中寥落月中愁”，写远书不至，独寝人不堪忍受清冷凄寒；诗人通过空床、青苔、红树、落月等意象表达自己的孤寂凄凉之情；此外，他写的王氏悼亡诗，更是哀怨凄绝，感伤浓烈。

如《王十二兄与畏之员外相访见招小饮》，写出妻子逝去后恍惚怅惘之态，在沉痛的悼伤之情中织入浓重的身世之感和对于现实环境的凄冷感受，何等感慨悲伤!二、意象特征之二———斑斓多姿李商隐是善于表现自己的心灵境遇，感情浓烈而细腻。

论李商隐的无题诗情调

论李商隐的无题诗情调李商隐诗的总特点是“深情绵邈”，尤其体现在以《无题》为题的爱情抒情诗上。

这部分诗典雅华丽、音韵和谐、感伤凝重“惊采绝艳”到了“五色令人目迷、五音令人耳乱”的地步。

无题诗之所以能“味无穷而炙愈多，钻弥坚而酌不竭”,其原因在于成功地抒写深挚的感情。

感伤情调是无题诗共同的情感基调。

感伤情调是李商隐无题诗的情感主调。

李商隐所处的晚唐时代，社会的衰落，民生的寥落，国家的动荡，使得人们对于外界的关注内转到对个体心灵的审视和体味。

因此，社会现实造就了他忧郁哀婉的感伤诗美。

诗人用精丽的语言形式来表达感伤之情：或忧叹离怀之意，或哀婉异地之思，或缠绵两情之悦，往往于无望中带有执着，于迷惘中凝结清晰，似暗淡而不低迷，似茫然而愈固执。

诗人心灵细腻，多愁善感。

其以《无题》为代表的爱情诗，多传达的是一种没有确定感和目标感的、扑朔迷离的、特殊爱情生活感受。

在这其中，诗人或融入人生体验，或注入自身幻想，或虚无，或泛化，“已是寂寥金烬暗，断无消息石榴红”（《无题》），将感伤的情绪倾于朦胧瑰丽诗境，融多方感触于沉博绝丽之中，形成凄艳之美。

李商隐的《无题》诗多以“相思”为题材，描写男女主人公对爱情的向往与追求、渺落失望而带有浓厚的悲剧色彩，表现出了各种复杂思想情绪。

单就一些具体的诗篇来说，《无题二首》（凤尾香罗薄几重；重帏深下莫愁堂）道出了少女相思时的期待、自伤的心情；《无题》（照梁初有情）中的少女因爱情的失意而心中有怨恨之情；《无题》（八岁偷照镜）写出了姿容美丽、行高洁的少女愿望难成的苦闷之情，诗人借用忧愁的调子感叹个人的沦落，伤感人生的失意；《无题二首》（昨夜星辰昨夜风）中诗人嗟叹爱情今昔相隔，表达出诗人苦闷的衷肠，《无题》（相见时难别亦难）写暮春时节的痛苦离别，表达了悠远而又执着的凄楚思念，融入诗人理想难成的人生感悟；而《无题四首》（来是空言去绝踪；飒飒东南细雨来；含情春宛晚；何处哀筝随急管）中的第一首写男子对远在一方的女子思念，如泣如诉，如梦如烟，孤寂难圆；第二首话尽了深闭闺门的女子对爱情的向往和希望幻灭的痛苦，第四首则写出了东邻老女触景伤情无媒难嫁的彻夜长吧。

李商隐诗中的神女意象

李商隐诗中的神女意象李商隐的诗构思新奇，风格秾丽，优美动人，尤其是一些爱情诗和无题诗写得缠绵悱恻。

但是李商隐的部分诗歌晦涩难懂，至有“诗家总爱西昆好，独恨无人作郑笺”之说。

意象的解读一直以来是理解诗歌的一个重要切入点。

因此，要解读李商隐的诗，意象的诠释必不可少。

本文主要研究李商隐诗中的神女意象，并结合李商隐的生平及思想，探讨其神女意象朦胧美等艺术特征。

一、李商隐及其作品风格李商隐，晚唐诗人，字义山，号玉溪生。

李商隐一生郁郁不得志，这种忧郁的气质充分体现在他的诗歌中及其诗歌意象的选择上。

李商隐是晚唐乃至整个唐代，为数不多的追求诗美的诗人。

他的诗歌，充分继承了《楚辞》香草美人的传统，也有许多道家元素，在中国古代诗人中独树一帜。

李商隐的诗中七律最为后人称道，他的诗感怀、咏物、咏史、爱情、悼亡，无一不有。

其诗歌与杜甫一脉相承，体现了对人生、生命的关照。

李商隐还精于用典，历史、神话、格言，无所不有，这大大扩展了李商隐诗歌的内涵。

李商隐幼时丧父，生活艰苦，因此自幼立志要光耀门楣。

他经过多次失败才在牛党令狐楚的帮助下取得进士。

然而，这却是李商隐悲剧政治生涯的开端。

之后李商隐娶了李党重要干将王茂元之女，因此，在晚唐的牛李党党争中，他处于无法自拔的漩涡中。

令狐绹是令狐楚的儿子，与李商隐自幼相识，后来当了宰相，但因党争的原因，他被牛党视为忘恩负义之人，从未受过令家的提拔。

而王茂元有多个女儿，女婿间互相攀比，因而其在王家中也不受重用。

党争带来的仕途不顺，在李商隐的心中存有深深的隐痛。

李商隐娶了王茂元之女，夫妻恩爱，琴瑟和鸣，李商隐的妻子能够理解他的痛苦并给予安慰。

不幸的是，李商隐的妻子早逝，给李商隐留下了无尽的隐痛和哀思。

由于李商隐多年在外游历，夫妻在很长的一段时间里聚少离多，所以李商隐对妻子始终有一份歉疚的心意在。

“大多数诗歌如《夜雨寄北》《正月崇让宅》等，情真意切，缱卷缠绵，表达了对妻子深沉的思念与缅怀”。

二、李商隐及其诗中神女意象溯源李商隐六百多首诗歌中出现过神女意象的有八十多首，即李商隐诗中涉及到女性神祇的诗几乎占了他全部诗歌的五分之一，可见神女意象在李商隐诗歌中的重要性。

李商隐《无题·相见时难别亦难》赏析：展现了爱情的复杂与执着

李商隐《无题·相见时难别亦难》赏析：展现了爱情的复杂与执着李商隐的《无题·相见时难别亦难》是一首深情而含蓄的爱情诗，通过细腻的笔触和丰富的意象，展现了爱情的复杂与执着。

以下是对该诗的详细赏析:一、作品原文相见时难别亦难，东风无力百花残。

春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。

晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。

蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。

二、译文及注释1、译文相见很难，离别更难，何况在这东风无力、百花凋谢的暮春时节。

春蚕结茧到死时丝才吐完，蜡烛要烧成灰烬时像泪一样的蜡油才能滴干。

早晨梳妆照镜，只担忧如云的鬓发改变颜色，容颜不再。

长夜独自吟诗不寐，必然感到冷月侵人。

蓬莱山离这儿不算太远，却无路可通，烦请青鸟一样的使者，殷勤地为我去探看。

2、注释无题：唐代以来，有的诗人不愿意标出能够表示主题的题目时，常用“无题”作诗的标题。

东风无力百花残：这里指百花凋谢的暮春时节。

东风，春风。

残，凋零。

丝方尽：丝，与“思”谐音，以“丝”喻“思”，含相思之意。

蜡炬：蜡烛。

泪始干：泪，指燃烧时的蜡烛油，这里取双关义，指相思的眼泪。

晓镜：早晨梳妆照镜子。

镜，用作动词，照镜子的意思。

云鬓：女子多而美的头发，这里比喻青春年华。

应觉：设想之词。

月光寒：指夜渐深。

蓬山：蓬莱山，传说中海上仙山，指仙境，这里借指所思之人的住处。

青鸟：神话中为西王母传递音讯的信使。

殷勤：情谊恳切深厚。

探看(kān)：探望。

三、创作背景这首诗当作于唐宣宗大中五年(851)。

李商隐原在徐州武宁军节度使卢弘止幕府任判官。

大中五年春，卢弘止病死，李商隐便从徐州回长安。

这时，牛僧孺一派当权，令狐楚之子令狐绹任宰相兼礼部尚书。

李商隐年轻时曾和令狐绹一起向他父亲学习讲究对偶铺陈词藻的骈文，开成二年(837)上京应考承令狐绹力荐而中进士第，李商隐和令狐绹之间的感情是很深的，后来因为李商隐到了王茂元幕府并成了他的女婿，被认为是李德裕党人而致疏远，仕途坎坷，特别是到了晚期，更是过着游幕生活。

论李商隐爱情诗的思想意蕴

如 “ 蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干 ” （《题》），春无
情的消逝。颔联春蚕蜡炬，到死成灰，比喻中寓象征，至情至性，历代诗歌中一切悲苦执着的抒情都未能表达到这个境
“ 无彩风双飞翼，心有灵犀一点通 ” （《身无题》）， “ 地。颈联于细心体贴关注中见两心之眷眷，两情之依依。末此情可待成追忆，只是当时已惘然 ” （《瑟》）等已成为抒联是近乎无望中的希望，更见情之执着。此诗情境非常亲切锦发真挚情感的千古绝唱。而且，又因为这些诗句含有多义的可感，但每一联都没有很具体的时间、地点、事件，无意叙
子王氏的早逝等等，都加重了他的心理负荷。种种情绪互相是一个多情文人对未婚的、已婚的女子（括他的妻子王包牵连渗透、难解难分，这种心理状态，以繁复的意象表现出
来的时候，便无法明确地用某时、某地、某事诠释清楚。
峰，代表了晚唐的最高成就。李商隐是一位饱经仕途坎坷和生活磨难的诗人，因此他
改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷切为探看。 ”首联两 “ ”并提，是括尽所有离情别绪发出的总咏难
东的诗作内容广博，含义深刻，其中尤以爱情诗最为传诵不叹， “ 风无力百花残 ”给难堪的离别提供一个黯然销魂的

浅论李商隐的爱情诗

浅论李商隐的爱情诗作者：顾烨来源：《名作欣赏·学术版》 2018年第8期摘要：李商隐是晚唐乃至整个唐代，为数不多的刻意追求诗美的诗人，他创作的爱情诗内涵丰富，有独特的艺术风貌。

他的爱情诗所写的内容，有抒写青年时期的纯洁感情、表达与妻子王氏的伉俪情深以及抒情对象不明的，以“无题”命名的爱情诗三类。

擅长用比兴、象征、用典等手法，开拓心灵世界；擅长七律、七绝，语言深婉精丽，对仗工整是其爱情诗的艺术特色。

关键词：李商隐情深多义性对仗《无题》清人吴乔说：“于李、杜后，能别开生路，自成一家者，唯李义山一人。

”a这句话直接道出了李商隐是盛唐以后唐代诗坛的集大成者。

他的诗歌内容丰富，从题材上，可分为三类：反映现实的政治诗、托物寓慨的咏物诗、抒情对象不明的，以“无题”命名的爱情诗。

其中，爱情诗虽然数量不多，却是李商隐诗歌独特思想内涵和艺术风貌的代表，本文将从思想内容与艺术特色方面，探究李商隐爱情诗的意蕴风貌。

一、李商隐爱情诗的思想内容李商隐擅长描写缠绵悱恻的爱情诗，感情真挚，深厚动人。

他的爱情诗所写的内容，可分为以下三类：抒写青年时期的纯洁感情、表达与妻子王氏的伉俪情深以及抒情对象不明的，以“无题”命名的爱情诗。

本文从这三类爱情诗出发，具体探究作者在爱情诗中寄托的思想感情。

（一）青年时期的纯洁感情相传，李商隐在与妻子王氏成亲之前，曾和柳枝、宋华阳等女子产生感情，写下不少爱情诗，这些诗歌表达了对青年时爱情的回忆与珍重，感情动人。

其中最令人所叹的是组诗《柳枝五首》。

李商隐是一位有情之人，青年时与柳枝情投意合，虽不能有情人终成眷属，年少时最纯洁的感情却永远留在心中，作者在《柳枝五首》中将这份感情永远记录。

《柳枝五首·其一》中言：“同时不同类，那复更相思”，道出的是有缘无分的悲痛之感。

李商隐赞柳枝“嘉瓜引蔓长，碧玉冰寒浆”，意写她的美好品质。

正因为她如此美好，才会“可远观而不可亵玩焉”。

李商隐在《柳枝五首·其三》中道：“东陵虽五色，不忍值牙香”，表达对柳枝的怜惜，不忍轻薄。

论李商隐诗歌意象的类型特征

论李商隐诗歌意象的类型特征
李商隐诗歌意象的类型特征非常多，主要有以下几种：
一是自然景物意象。

李商隐作品中，多以景物意象去表达自己的情思，如青草和古树、白云和清风、苍蝇和蝉鸣等景物。

这些景物的结合，使诗
歌充满了动感的自然气息，给读者以一种凝思的情趣，并将心境的复杂思
想融入到自然界中去。

二是抒情意象。

李商隐多数作品都充满了深沉的抒情色彩，不仅往往
用抒情意象表达心灵，而且经常用时光、距离和沉默等意象穿行其中，而
营造出壮美的气氛。

三是伤感意象。

李商隐的诗歌中，还充满了伤感的暗示，如落花、黯
淡的月光，和曾经的滋味、无常的梦境等。

对忧伤着怀疑的情绪，李商隐
用这种诗歌体裁表现的淋漓尽致，充满了极大的伤感情绪。

论李商隐的创作心态与诗意象选取

一
、
诗人悲慨心态与诗歌创作
验达到某种极限，必然导致个体的心理能量蓄积到饱和的状态，而产生心理失衡或严重失衡。诗歌创作作为一种审美创作活动，就诗人而言，势必成为诗人释放、宣泄被压抑的心理能
李商隐的诗歌，在整体风格清新秀丽之中却见深沉凝重，感情的影子徘徊在诗行之中如烟似云，扑朔迷离。这也正是李
文学品析
文艺生活ＬＩＴＥＲＡＴＵＲＥＬＩＦＥ
２Ｏ１３一Ｏ５
论李商隐的创作心态与诗意象选取
张平
（河南省漯河市源汇区教师进修学校，河南漯河４６２０００）
摘要：李商隐是晚唐的一位重要诗人，其诗沉博绝丽，哀婉凄绝，具有独特的审美价值。诗人生活在没落的晚唐，其政治追求和人生遭遇的坎坷，情感的长期郁积，使诗人形成了一种既悲叹又感慨的心态，其诗歌的意象选取与其
香” 。（《和张秀才落花诗》）即使凋谢的命运无可逃脱，但朵朵
幽香缕缕。像这种弱小形态的悲壮，简直就是“ 殉道” 诗人自身
人格、灵魂的写照。这是一种包含着崇高的特殊形态的优美。
因情无所归、孤寂之悲而生的身世感慨。李商隐的悲慨心态为离枝时刻，依然翻飞于小小空间；片片委地之后，依然散发着
因而情感世界留有太多的缺憾，其中既有早年丧父的的亲情
缺憾，又有师去、友亡、妻丧的恩情、友情、爱情缺感。情感世界往往是心态的核心因素，而诗人情感郁积得既深又广，这就必

论李商隐无题诗的感伤情调

论李商隐无题诗的感伤情调摘要:李商隐是唐代后期杰出的、具有代表性的诗人。

他创造了具有深婉精丽、富于感伤情调的无题诗，其中感伤情绪是其无题诗的情感主调,本文重点探讨无题诗感伤情调的成因和感伤情调的艺术手段。

关键词:李商隐,无题诗,感伤情调,象征化,心象一、无题诗以感伤基调为主“无题”诗是指标题为《无题》以及以首二字为题或以篇中任意二字为题的诗歌作品。

一般认为是作者书写不愿明言的生活遭遇或思想感情的诗篇。

由此可见，“无题”诗，“非无题也，诗词中之意，不能以题尽之也”[1].对于无题诗的深层研究，长期以来，许多研究者都一致认同感伤的情绪是无题诗的感情基调。

正如何焯针对《无题》（重帏深下莫愁堂）所做的评语“义山的《无题》不过自伤不遇，无聊怨题，此篇乃直露本意”[2]就一些具体诗篇来看，都充斥着感伤心绪。

《无题》（八岁偷照镜）写下一个热爱生活、向往爱情的少女，愿望不能实现的伤感，带有自怜自赏、忧虑愈合的自喻色彩。

”《无题》（相见时难）写暮春季节与所爱女子的写暮春季节与所爱女子的伤感别离，表达了悠长而执著的苦苦思念，融入了诗人理想失落的人生感受。

李商隐“沦贱艰虞”的坎坷经历、羁旅飘泊的孤孑身影和仕途难通的悲剧命运为无题诗准备了丰富的辛酸素材和凄凉的人生体验，而无题诗宣泄的主导情感，正如余恕诚先生在《唐诗风貌》中所言：“他的无题诗几乎篇篇都在书写其不幸”。

[3]以上所说可以看出感伤情绪是李商隐无题诗共同的情感基调，无论诗人描写的任何指向，感伤情调都是无题诗的主要特点．二、感伤情调形成的原因构成李商隐无题诗感伤情调的因素有多方面。

（一）个人身世的坎坷李商隐的父亲李嗣同一生奔波于幕府之间，郁郁不得志。

在李商隐十岁那年，父亲去世，“四海无可归之地，九族无可倚之亲”[4]。

作为长子，他小小年纪便义无反顾地挑起了生活的重担，既为人抄书，又贩卖舂米，打短工干零活，这种贫困的生活使他养成内向伤感的性格。

（二）政治生活的不幸李商隐企图由科举进身以振兴家道，在十六岁以后就开始应举，他得到了当时朝廷元老和骈文名家令狐楚的赏识，然而初次应试，李商隐落第了，这时候他遇见了华州刺史崔戎，被招聘为幕僚，可惜赴任不到几个月，崔戎便病故了。

李商隐诗歌意象创新认知研究

李商隐诗歌意象创新认知研究广西师范大学摘要：唐末诗人李商隐，是继李白、李贺之后另一位蜚声文坛的诗人，其诗素来以奇异和难解著称，其中最有代表性的就是无题诗。

自1980年莱考夫将隐喻纳入认知语言学视角以来，对其诗的研究打破了传统修辞学观点。

本文从意象拓展视角入手研究李商隐诗歌意象的新奇性，探究诗人独特的认知过程。

关键词：李商隐诗歌；新奇性；意象创新一、李商隐诗歌意象创新研究自然景物类：柳树、牡丹、蜡烛、蜡炬、红泪、春蚕、残灯、冷雨、西窗烛、棋弹局、蝉、竹笋、高松、小松、野菊、梅花、槿花、樱桃、牡丹、流莺、飘灯、烛影、龙凤、鹰隼、蛟龙、鸑鷟、鸱鸮、巴江柳、断肠柳、相思树、合欢枝、嘉瓜藤蔓、碧玉寒浆、花房密脾、柳枝莲叶、紫凤青鸾、孤凤离鸾、龙凤赤麟、寡鹄羁凤、苍龙凤女、游蜂舞蝶、雄蜂蛱蝶、锦鳞绣羽、朝云暮雨、巫山云雨等。

历史典故类：徐妃“半面妆”、青女素娥“斗婵娟”、九子铃、九重门、“巢阿阁”、西王母、庄周梦蝶、莲花佛身、章台走马、益德报主、阿童镇秋、贾生说道等。

神话传说类：嫦娥、月姊、紫姑、织女、星娥、麻姑、西王母、萼绿华、杜兰香、上元夫人、紫府仙人、巫山神女、湘妃、宓妃、洛河神女等；月宫、蟾宫、瑶池、蓬山、碧城、紫府、十二峰、玉山、东海、蓬山等。

（一）爱情昨日昨日紫姑神去也，今朝青鸟使来赊。

未容言语还分散，少得团圆足怨嗟。

二八月轮蟾影破，十三弦柱雁行斜。

平明钟后更何事，笑倚墙边梅树花。

《昨日》这首诗属爱情诗，诗人以神话意象“紫姑神”指代所恋之人。

“紫姑神”在神话典故中原为人妾，因受正妻嫉妒被害致于正月十五日死去，此时正值月圆之时。

该诗首联和颔联描述二人聚少离多，相互思慕。

颈联“二八月轮”指阴历十六，“蟾影破”以嫦娥月宫金蟾影支离破碎暗示月之盈亏，该神话意象与“紫姑神”相呼应，点明时日。

月之“一圆一缺”暗示诗人与女子团圆无时，下句以古筝“十三弦柱”取十二柱之断弦意喻残缺不完整。

从李白“抬头望明月，低头思故乡”及苏轼“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全”等典故可知，中国文学素来就有以明月象征親人团聚之传统。

论李商隐爱情诗的意象

论李商隐爱情诗的意象李商隐是唐代诗人中最具代表性的爱情诗人之一，他的爱情诗歌以细腻的意象和深刻的思想感染了无数的读者。

他的诗歌中充满了各种意象，这些意象传达了他对爱情深刻的理解和感悟。

本文将从李商隐爱情诗的意象入手，阐述其作品的意义及价值。

李商隐爱情诗中的意象主要有两大类：自然意象和人文意象。

自然意象包括了花草树木、江河湖海、天地山川等自然景观，而人文意象则包括了古代宫廷、美人佳人、爱情忧伤等人类情感的表达。

这些意象并不是简单的描写，而是象征着爱情的各种情感和心理状态。

首先，自然意象在李商隐的爱情诗中扮演着重要的角色。

他常常用花草来比喻女子的美丽和温柔，如“花蕊初含翠，莺啼翠柳边”中的“翠”和“柳”，都是代表女子婉约柔美的象征。

他还用江河湖海来比喻男女之间的爱情，如“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”中的“灵犀”，就是用来形容两个人之间心灵相通的感觉。

这些意象不仅仅是为了美化文学作品，更是为了传达作者对爱情的理解和感悟，使读者更能够深入地领悟到爱情的真谛。

其次，人文意象在李商隐的爱情诗中也有着重要的作用。

古代宫廷是李商隐的爱情诗中经常出现的意象，他通过对宫廷中的美人佳人的描写，表现了男女之间的爱情纠葛。

如“半夜鸡声远，此情难诉绵绵”中的“绵绵”，就是表达了男女之间情感纠葛的无奈和苦涩。

他还用爱情忧伤来表现爱情的复杂性，如“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节”中的“清秋节”，就是代表了爱情的离别和伤感。

这些意象让读者更能够感受到爱情的多样性和深度。

综上所述，李商隐的爱情诗以其深刻的意象和卓越的表现力，成为了中国文学史上不可忽视的一个篇章。

他通过对自然和人文意象的运用，传达了对爱情深刻的思考和体悟。

他的诗歌不仅仅是一个时代的文化遗产，更是值得我们今天继续探究和欣赏的文学珍品。

李商隐爱情诗浅析

浅析李商隐爱情诗的朦胧色彩内容提要:李商隐抒情作品中,最为杰出的是以“无题”为中心的爱情诗。

他的爱情诗浓丽凄艳，朦胧虚幻，给读者留下无尽的遐想空间，让人读后韵味无穷。

李商隐是我国古代诗歌朦胧美的开拓者，他的作品代表了古典诗歌朦胧美的最高水平。

关键词：爱情诗无题诗朦胧身世意象典故正文：朦胧美当属美的范畴中的优美。

它是在似与不似之间创造出来的模糊不清的艺术形象。

如同“四不象”一样，它类似鹿之角、驴之尾、牛之蹄、骆驼之颈，其细节虽明晰，但整体却模糊、朦胧，不像这四种动物中的任何一种。

朦胧美，又是在确知与非确知之间，它犹如雾里观山、海市蜃楼，似有似无；又像沙漠幻景、梦中之境，缥缈迷离。

“望之邈然，即之氤氲，似乎难以触摸，而又浓郁地弥漫在你的周围。

”这是一种模糊的、悠远清丽迷人的意境，温馨柔情的气氛弥漫于诗的空间，又从空间流向读者心田。

朦胧美亦称醉态美，如川剧《醉皂》，他醉得连穿衣镜内外都分不清，但他自己是皂吏还是确知、不模糊的。

朦胧的的境界，若在诗歌中得到较好的表现，则其美感亦更易深入人心。

朦胧的诗，它所创造的意境不是十分清晰，表达的思想内容也不是十分明确，但是同时，它却能强烈地激发读者的感情，唤起读者丰富的想象，具有无比的生动性、丰富性和独特性，直指读者的心灵。

它所创造的意境是朦胧的，在“可言不可言，可解不可解”之间，同时又是深邃的、优美的、动人的，就是它具有朦胧美。

记得一位老画家说过：“凡作诗不宜逼真，如朝行远望青山佳色，天然可爱，其烟霞变幻，难于名状。

及登临非复奇观，惟片石枯树而已，远近不同所以妙在含糊，方见作手。

”【1】老画家一语道出了“朦胧美”的真谛。

李商隐这晚唐最具有代表性的一位诗人，以其深厚的文化素养、惊人的才华，开拓出一个充满朦胧、幽约的美，让人咀嚼回味的诗的境界，达到了新的高峰，在中国文学史上占据着重要的位置。

仕宦失意，李商隐（约813——858），字义山，号玉溪生，又号樊南生，原籍怀州河内（今河南沁阳），祖辈移居郑州荥阳，早年结识令牛僧孺党人狐楚等前辈，亲授以今体（骈骊）章奏之学，又由其子令狐绹延誉得中进士。

论李商隐爱情诗的艺术特点

论李商隐爱情诗的艺术特点的诗在晚坛上可称得上是独树一帜，他的爱尤其为人所称道。

这类爱情诗，将爱情的缠绵、相思的苦痛和失恋的悲伤描写得淋漓尽致。

他的爱情诗的艺术特点主要表现有三点：一是结构上有曲折深婉的特点;二是对六朝诗风合理地承袭，如绮美的意象、精致清丽的语言、柔婉的情韵、朦胧的意境、流畅的音律等;三是大量使用典故进行叙事、抒情、寄慨。

总体来说，他的爱情诗给人以丰富的美感，情思婉转，寄意深微，诗意隽永，耐人吟诵。

晚唐社会混乱，政局逐渐走向崩溃，影响到晚唐，所表现的是一种带有感伤情绪的美。

李商隐是唐诗发展到晚期最有成就的诗人，他将诗歌的艺术表现力提高到了一个新的高度，卓然成为大家。

李商隐现存诗六百余首，大体可分为咏怀诗、咏物诗、咏史诗和无题诗四类。

在有题而仍属无题的诗作中，有一部分是爱情诗，如《为有》、《日射》、《一片》、《昨日》以及《碧城》三首等。

无题诗是李商隐最为人传诵的作品，寄情深微，意蕴幽隐，富有朦胧婉曲之美。

最能表现这种风格特色的作品，是他的七言律绝，其中又以《无题》诸作(多为七言近体)堪称典型。

诗以“无题”命篇，是李商隐的创造。

这类诗作并非成于一时一地，多数描写爱情，其内容或因不便明言，或因难用一个恰当的题目表现，所以命为“无题”。

其中有些可能别有寄寓，也可能有恋爱本事以为依托。

总体看来，李商隐的爱情诗深远细致，能把恋爱中的细微复杂的感情精确的表现出来，同时诗歌的意境优美，含蓄朦胧，内涵丰富，感情真挚，具有独特的艺术魅力。

诗人往往不愿直接表达感受而闪烁其词，隐约其人，忽断忽续，或彼或此，使人产生一种朦胧恍的审美感受。

对李商隐爱情诗进行赏得出它们的艺术特点可以括为以下几点：第一，李商隐的爱情诗在结构上有曲折深婉、回环往复的特点。

他的诗比起盛、中唐诗人来结构要收敛细密。

盛、中唐诗的结构是平行或递进式的，一层一个视镜，一层一个意蕴，境界开阔舒展，如高山远，而李商隐的诗却迂回曲折，全诗往往吟咏的是一种情绪，而在不同角度上叠加重复，犹如人在深谷徘徊，缠绵无休。

在光与影中徘徊——论李商隐诗歌中灯烛意象的感伤色彩

无间的象征，烛愈剪愈亮，情愈久而弥深，时间的
、
缠绵痛楚的相思之苦
流逝和难以言尽的深情一起消融在这屡烬屡剪的烛花中。共剪西窗烛 ” 在“ 的想往中，凝聚的是诗人
思念妻子、渴望相聚的一腔深情。未来的相聚之乐，反衬的正是今夜的相思之苦。诗人２岁与王茂元之女结婚，７夫妻感情十分深厚。但他半生沦落，长年辗转于外做幕僚，氏王
人在家抚养子女，生活清苦，却毫无怨言。大中
五年，诗人罢幕归家，妻子王氏已经病故。沉浸在
收稿日期：０１０ — ３２１－９２
作者简介：陆立玉（９２）女，苏连云港人，１７一，江连云港师范高等专科学校副教授，主要从事古代文学教学与研究。
关键词：李商隐；灯烛意象；伤色彩感中图分类号：０Ｉ６２文献标识码：Ａ文章编号：０９８６（０２０ — ０００１０ — ６６２１）２０２－３
在中国古代诗歌发展的漫漫长河中，形成了
许多经典的意象，灯烛意象即为其中之一。作为中
陆立玉
（云港师范高等专科学校，苏连云港２２０）连江２００
摘
要：灯烛意象是李商隐诗歌中常用的经典意象。通过灯烛意象，李商隐充分展现了其丰富多彩的感情世界，中，其
大多数是被一种无边无际、隐约迷离的感伤情调所笼罩，呈现出一种隐约迷离的感伤色彩。
元在东都洛阳崇让坊的宅邸，诗人和妻子曾在此
居住。王氏亡故后，诗人再回崇让旧宅，切已是一

浅论李商隐无题诗中的意象

浅论李商隐无题诗中的意象
李商隐无题诗中丰富的意象，给读者带来诗情画意和无穷的感染力，展示了李商隐强烈的感情用语，浓郁的抒情色彩，充满了悲凉和凄美的气氛。

诗中的意象，都像一面镜子，让读者更清晰当下的社会现实生活，强烈的感受到社会的腐败和落魄，唤醒人们所有的愤怒和哀痛。

诗中最突出的意象是残花败柳、衰草枯藤，充斥着颓丧、凋落、失败的情绪。

李商隐描绘出一幅栩栩如生的景象，如“芳草萋萋，桃李满天下。

门外无消息，满庭芳菲尽”，生动地展现出伤心欲绝的气象。

也有一些抽象的意象，如“垂柳拂面，折杨倒梅”，表现人们的士大夫，被制约在宫墙外，失之交臂的痛苦和无奈、无助，凄美的悲凉之情。

此外，还有对社会腐败的愤怒意象，如“牆头空绕着衣襟，蓬门正在把人欺”，压迫祭司们的声板，表达出李商隐无奈的コース、不满和无能。

最后，还有春风拂柳，云朵绕山，表现出诗人美好心境，希望有一天新春会到来，让人们不再受抑制和逆境的打击，实现其所有的梦想。

总而言之，李商隐无题诗中富有层次的意象，结合生动景像、深刻抒情，渗透着
伤心凋零、怨恨那些腐败暴政给人民带来的枷锁与压抑，以及对梦想的希望。

总之，李商隐无题诗中的意象非常丰富，描绘出伤感悲凉、带有政治性抨击的场景，也展现了现实生活中人们对未来充满希望的精神状态。

通过意象，诗人让人们更多地认识生活，也引发了读者思考的兴趣。

浅析李商隐无题诗的意境

浅析李商隐无题诗的意境李商隐无题诗中的悲剧情感消融了诗人的痛苦，注入了诗歌的幻想。

李商隐的无题诗可分为三种情况：一种是隐晦朦胧的爱情诗。

诗人的对象和恋情在当时是不能公开的，所以写得迷离恍惚，如《照梁初有情》;另一种是借恋情而有所喻托，如《相见时难》，诗情扑朔迷离，难以捉摸。

尽管内容各有区别，大都属于诗中之意不便明言或意绪复杂难以用题目概括的情况，故统一归之为“无题”。

一、无题诗的情感主调——悲情伤感晚唐时代，社会的衰落，民生的寥落，国家的动荡，使得人们对于外界的关注转到对个体心灵的审视和体味。

因此，社会现实造就了李商隐忧郁哀婉的感伤诗美。

诗人用精丽的语言形式来表达感伤之情，将两情情境作为审美视角：或忧叹离怀之意，或哀婉异地之思，或缠绵两情之悦，往往于无望中带有执著，于迷惘中凝结清晰，似暗淡而不低迷，似茫然而愈固执。

其以《无题》为代表的爱情诗多传达的是一种没有确定感和目标感的、扑朔迷离的、特殊爱情生活感受。

李商隐的无题诗多以“春草”为题材，描绘男女主人公对爱情的向往与崇尚、渺落沮丧而具有浓郁的悲剧色彩，整体表现出来了各种繁杂思想情绪。

李商隐对所爱女冠因人仙隔绝致成两难境悲剧的诚挚洞悉，使其诗伤感的总基调中又存有微小的情感差异：存有等候的伤感“去就是空言回去绝踪，月横楼上五更钟”，存有期望的幻灭“曾就是孤独金烬暗，割断并无消息石榴白”,存有两情隔绝的春草之痛“刘郎已怨蓬山离，更个蓬山一万轻”，存有以死去相许永志容易泯的悲痛“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”，存有隔绝重深而怨己之无力“相逢时难别亦容易，东风无力百花残”……李商隐无题诗的伤感之情正是这种人仙(道)嗟乎情结的充分反映，其伤感美也就是现实法则导致的诗人与女冠之间的两难处境的情感升华。

二、无题诗的佛道意趣——缥缈之美李商隐的无题诗擅于摄取仙道形象，通过抒情主体的意化和情化，就并使他的无题诗的意境蕴蓄着一层佛道的情韵。

这种情韵加之李商隐不好以媚语写下悲情，便形成了一种以艳丽、含蓄为特征的深情飘渺、沉博鲜艳的深邃风格。

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论李商隐爱情诗的意象(一)
摘要：晚唐诗人李商隐是中国古代诗人中刻意追求意象的杰出代表。

李商隐的爱情诗执着深沉、缠绵缱绻，其爱情诗的创作是同诗歌的朦胧意境和悲剧气氛相适应的，旨意隐秘、绮丽精工。

李商隐创作的意象类型多种多样，在其爱情诗中主要运用朦胧意象、动物意象、景物意象和典故意象，在艺术上呈现出一种凄婉艳丽、纷繁复杂、超越时空的独特风格，对后世的情诗创作产生了深远的影响。

关键词：李商隐；爱情诗；意象；意象特征古来情语爱迷离是晚唐诗人李商隐爱情诗最显著的特点。

李商隐的爱情诗既刻画出两情缠绵缱绻、执着深沉、纯净悠远的意境，同时又由于社会的种种不幸以及个人浓重的身世之悲，爱情诗又打上了时代感伤的烙印。

诗人往往不愿直接表达感受而闪烁其词，他善于把爱情生活中最难抒写的感情借用一系列的意象或隐比符号来表达，同时运用了大量的隐喻和比兴手法，隐约其义，忽断忽续，或彼或此，使人产生朦胧的审美感受，从而呈现出一种深刻的迷惘惆怅、刻骨寂寥悲剧色彩。

这对后世的情诗创作产生了深远的影响。

李商隐爱情诗的意象
所谓“意象”，即内在之意诉诸外在之象，象者所以存意。

换言之，象是意的载体和表现符号，意是象的内涵所指向的对象，“意象”一词的产生及其内涵的延进在中国由来已久。

至唐，“意象”的审美内涵趋于相对稳定，意象之论进入诗、书、画等不同艺术门类。

在李商隐的爱情诗中，他善于运用朦胧意象、动物意象、景物意象和典故意象来营造意境，以表现自己真挚深沉的爱情。

1.朦胧意象
诗贵朦胧，诗贵含蓄。

李商隐的爱情诗十分注重创造一种怅惘迷离、冷隽含蓄的朦胧意象，诗意含而不现，蕴意深广，从而引发读者的无限联想和遐思，千回百转，回味不穷。

这正是李商隐爱情诗之所以能深深吸引人的重要原因。

李商隐运用象征等表现手法，将比喻与象征融合起来，塑造了很多朦胧意象。

李商隐的诗歌，由于在内容上侧重表达人生体验与感受，在艺术上追求心象与物象的统一，所以借题抒怀，寄托身世，便成为他创作中一种自觉的追求。

而且，他所要抒写的体验与感受，往往比较深细隐微。

要借物象来表现心象，靠一般较为明显的比喻往往不足以充分有效地表达。

因此，他常常需要运用一些朦胧意象来传达意境。

李商隐的爱情诗正是运用大量的朦胧意象来寄寓诗人的美好爱情。

比兴、象征手法的广泛运用，使得诗歌内容的蕴涵和诗歌意象的暗示性大大增强，诗境的朦胧程度也大大增加了，阅读的难度也随之加大，同时也增强了诗歌的耐读性。

2.动物意象
在李商隐的爱情诗中，他还善于通过具体事物来表达抽象的思想感情，创造了很多生动的动物意象来表现诗歌的内容和蕴涵。

譬如《无题·相见时难别亦难》：“相见时难别亦难，东风无力百花残。