节奏的渐变——《花鼓》附属部分节奏形态分析

素 的 变 化 贯 穿 于 全 曲 ， 具 有 一 定 的 回 旋 性 质 ， 对 于 全 曲 的 音 乐 情 绪 起 到 强 烈 的 凝 聚 力 作 用 ．在 结 构 上 又 起 到 平 衡 的
作 用 。 而 引 子 部 分 的 节 奏 特 征 实 际 上 已 经 暗 示 了 整 部 作 品 的 节 奏 特 征 和 音 乐 发 展 的 基 本 趋 势 。 ■
图 ２：
符 的 结 合 到 后 十 六 与 两 个 八 分 音 符 的 结 合 到 连 续 的 八 分 音 符 三 连 音 再 到 连 续 的 十 六 分 音 符 ） 种 节 奏 上 的 有 规 律 这
递 增 是 民 间 锣 鼓 音 乐 的 典 型 特 点 。 从 表 四 得 出 ，这 段 音 乐 就 是 逐 渐 地 增 加 发 音 点 的 密 度 ， 并 在 这 个 区 域 形 成 了
模 式 为主 要特 征 。其节 奏 型 与 皖北 民间歌 曲《 阳 花鼓 》 凤 极 为 类 似 。 （“ 阳 花 鼓 ” 演 唱 时 ． 当 唱 完 “ 词 ” 落 后 ， 凤 在 每 正 段 要 连 续 补 唱 四遍 ” 、 咚 、咚 、 咚 、 呛 ！ 。 作 曲 家 用 空 五 咚 ”）
变化。
给 予 重 音 ， 加 上 节 奏 密 度 的 放 缓 ， 发 音 点 的 减 少 ， 用 来 提 醒 主 题 即将 到 来 。 从 以 上 讨 论 可 以 看 出 ， 这 个 片 段 的 节 奏 整 体 运 动 是 处 于 一 种 渐 变 的 状 态 ： ① 发 音 点 密 度 的渐 变 （ — １ ８ Ｏ一 １２
啊 ６： 起句 重 复 节奏 放缓 突然
③ — — — —
连接段 ：
连 接 段也 是 １ 节 （ 一 一 ７７） ４小 ６４ ．节 奏 模 式 的 运 用 与
增加休止 点
— 蔓
引 子 完 全 一 样 但 作 曲 家 为 了 避 免 单 调 的 重 复 和 增 加 音
◎研 究 生 论 坛
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２ 、连接节奏横式④
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从 图 ６可 以 看 出 ，尾 声 中 这 六 组 音 型 与 引 子 中 的 六 组
由空五度变威纯八度
音 型 在 结 构 上 形 成 呼 应 。 尾 声 中 的 六 组 音 型 按 照 节 奏 运 动
上 图 是 引 子 和 连 接 节 奏 模 式 ① 的 对 比 ， 只 是 音 高 上 做 了 调 整 ： 第 一 个 音 由 空 五 度 变 成 纯 八 度 ，其 后 则 以 向 上 大 二 度 的 严 格 模 进 ； 力 度 上 由 ｆ变 为 没 有 明 显 力 度 标 记 ； 连 接 段 的 节 奏 模 式 ② 仍 是 对 引 子 节 奏 模 式 ② 的 向 上 大 二 度 严 格 模 进 ； 节 奏 模 式 ③ 的 前 一 小 节 是 大 二 度 模 进 后 一 小 节 则 为 小 二 度 模 进 ，并 出 现 转 调 的 倾 向 ； 节 奏 模 式 ④ 、 ⑤ 都 是 向 上 小 六 度 模 进 ，调 性 从 Ｇ 宫 转 到 ｂＢ 徵 ， 为 中 段 调 性 的 出 现 作 铺 垫 。 节 奏 模 式 ⑥ 的 音 高 变 化 稍微不同 ：
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节奏的渐变
《 花鼓》附属部分节奏 形态分析
文 ＼ 李 祝 萍
摘
娶 ：瞿维的钢琴曲 《 花鼓》是我国上世纪 ４ ０年代 ，具有民族风格的一部极有代表性的钢琴佳作 。本
文从 新 的 角度 对 《 鼓》 附属部 分 的细 部 节奏 特 征 进 行 分 析 ， 探 索 作 曲 家在 创作 中 对 于 本 曲 附属 部 分 的 节奏 花
田
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一
１ — ７） ６ ：② 力 度 渐 变 （ 一 一 ｆ
Ｃ ｅ ｃ． 一 ｆ ） ｓ 一 ｒ ｆ ；③ 节 奏
３
、
尾声 ：
参考文献 ：
［】 彭志敏 ． １ 《音 乐 分 析 基 础 教 程 》． 京 ：人 民 音 乐 出 北 版 社 ． ９ １ ９ 第１ ９ ７年 月 版 ［ ］ 张 巍 ． 音 乐 节 奏 结 构 的 形 态 与 功 能 》． 海 ： 上 海 ２ 《 上 音 乐 学 院 出版 社 ． ０ 年 １ ２ ０９ Ｏ月 第 １ 版 ［ ］ 左 霞 ． 钢 琴 上 的 花 鼓 … ． 琴 艺 术 ． ９ ３ ” 钢 １ ６年 第 ５ ９ 期 连 接 段 的 节 奏 运 动 特 点 与 引 子 完 全 一 样 ， 在 此 不 再 赘 述 这 一 段 主 要 是 运 用 音 高 、 调 性 的 变 化 推 动 音 乐 的 发 展 ，使 音 乐 在 重 复 中 仍 保 持 着 前 进 的 动 力 。
引子 ：
图 １：
｛—— Ｉ Ｘ 厂 Ｘ Ｘ Ｘ Ｘ一 Ｘ Ｘ！一
Ｌ咚咚咚 咚咚 ｌ 咚咚 呛
为 了 在 听 觉 上 更 接 近 锣 鼓 音 响 色 彩 ，作 曲 家 用 两 个 四 度 和 弦 叠 在 一 起 （ 可 以 说 是 中 国 的 琵 琶 和 弦 ） 并 突 然 改 也 、 变 音 区 、加 上重 音 来 表 现 “ ” 特 性 。 呛 的
１
、
由 图３中 可 以 看 出 ，这 六 组 节 奏 模 式 并 不 是 任 意 地 组
合 在 一 起 ． 而 是 有 规 律 地 进 行 ： 首 先 从 六 组 节 奏 模 式 的
发 音 点 密 度 来 看 ． 引 子 的 节 奏 安 排 呈 现 出 不 规 则 的 “ 榄 橄 形 ” 其 次 ， 乐 句 的 开 始 是 很 有 个 性 的 起 句 节 奏 型 （ 图 。 见 １），并 反 复 一 遍 加 深 印 象 ：接 着 是 对 起 句 节 奏 的 扩 展 ， 并 逐 渐 增 加 发 音 点 ， 加 紧 节 奏 密 度 ．形 成 节 奏 紧 张 度 的 流 动 ，给 音 乐 运 动 带 来 张 力 。 最 后 ，在 发 音 点 密 度 不 断 加 大 的 同 时 还 配 合 以形 态 的 不 断 变 化 （ 后 十 六 与 四 分 音 从
［ ４］ 李 吉 提 ． 踏 雪寻 梅 第 一 程 一 一 作 曲 家 瞿 维 创 作 析
谈 ”
（ 江西师范大学硕士研究生 ）
黄 之 Ｙ Ｌ ｏ ＇ Ｅ ＦＴ ＥＳ Ｎ １年２期 田 河 声 Ｅ Ｌ ｗ Ｒ ＲＯ Ｈ Ｏ Ｇ２ １ ２ Ｉ Ｖ ０
图 ５： 节奏隧 式 ＠
１ 、引子 ２ 、连接
的 惯 性 又 可 以 分 为 三 大 组 ：① ② 为 一 组 ， ③ ④ ⑤ 为 一 组 ．
⑥ 为 一 组 ；使 得 节 奏 密 度 整 体 上 表 现 为 “ 一 一 缓 一 一 紧
疏 ”， 节 奏 运 动 的 效 果 则 表 现 出 从 紧 张 逐 渐 趋 于 平 稳 ，音 乐 情 绪 从 热 烈 到 缓 和 ．从 而 在 相 对 平 静 中 结 束 全 曲 。
④ 一
图 ３：
起句节蠢
— — —
反复
— — —
扩展
发音点增加
ｒ
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————— ——＿
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— 下
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本 文 主 要 是 针 对 乐 曲 附 属 部 分 的 节 奏 特 征 ． 采 用 现 代 音 乐
分 析 法 对 其 节 奏 运 动进 行 分 析 研 究 。 《花 鼓 》 按 照 快 一 一 慢 一 一 快 三 部 性 结 构 原 则 进 行 布 是
设 计 与运 用所 体 现 出 浓郁 的 民族 风 格 特 征 ，及 其 在 整 体 音 乐运 动 中 的作 用 。
关键词 ：锣 鼓节奏 节奏 密度 发音点 渐变
《 鼓 》 作 于 上 世 纪 ４０年 代 ，是 中 国 作 曲 家 沿 着 探 索 花 创 民 族 风 格 的 途 径 ．产 生 的 又 一 部 极 有 代 表 性 的 钢 琴 佳 作 。 作 曲 家 在 创 作 中对 于 节 奏 的 设 计 与 运 用 具 有 典 型 的 特 点 。
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发膏点继续增加
节蠢密度放缓 发音点减少
局 的 综 合 性 再 现 单 三 部 曲 式 。 其 附 属 部 分 包 括 完 整 的 引 子 、 连 接 尾 声 三 个 部 分 。 作 曲 家 把 这 三 部 分 的 音 乐 材 料 设 置 为 “ 一 材 料 ”．而 且 没 有 明 显 的 旋 律 ， 以 特 定 的 节 奏 同
通 过 以 上 的 分 析 可 以 看 出 ，《花 鼓 》 附 属 部 分 节 奏 运 的 用 的 做 大 特 点 可 以 用 一 个 词 来 概 括 一 一 渐 变 。 发 音 点 的 渐 变 、节 奏 密 度渐 变 、力 度 渐 变最 后 导 致 音 乐情 绪 的渐 变 。
整 体 上 看 附 属 部 分 是 以 同 样 的 节 奏 材 料 ． 配 合 其 它 音 乐 元
二＝Ｉ — Ｘ Ｘ — Ｘ
ｆ
ｌ ＝ ｌ基ｘ Ｉ ｘ ｘ ｌ
② ③ ④ ⑤ ＠
节 奏组
④
发 音点
８

度 音 在 钢 琴 上 模 拟 这 种 锣 鼓 节 奏 ，在 音 乐 最 开 始 处 渲 染 热
闹的气氛 。