细节白描工笔

例1：头上扎着白头绳，乌裙，月白背心， 年纪大约二十六七，脸色青黄，但两颊却 还是红的。
例2：秋天的后半夜，月亮下去了，太阳还 没有出，只剩下一片乌蓝的天；除了夜游 的东西，什么都睡着。华老栓忽然坐起身， 擦着火柴，点上遍身油腻的灯盏，茶馆的 两间屋子里，便弥满了青白的光。
细节描写：是指抓住生活中的细微而又具 体的典型情节，加以生动细致的描绘，它 具体渗透在对人物、景物或场面描写之中。 细节，指人物、景物、事件等表现对象的 富有特色的细枝末节。
日出江花红胜火，春来江水绿如蓝 接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红
观察角度的变化
角度—— 俯视-仰视，远眺-近看， 感官：视听嗅触味
杜牧的《山行》： 远上寒山石径斜，白云生处有人家。(秋山远景-上) 停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。(秋山近景-下)
细节的描绘：
泉水激石，泠泠作响；好鸟相鸣，嘤嘤成 韵。
它是小说、记叙文情节的基本构成单位。 没有细节就没有艺术。同样，没有细节描 写，就没有活生生的、有血有肉有个性的 人物形象。成功的细节描写会让读者印象 深刻，提高文章的可传读性。
白描在诗歌中的运用
1、刻画人物，不绘背景，只突出主体。 卖炭翁，伐薪烧炭南山中。满面尘灰烟火色，两鬓苍 苍十指黑。卖炭得钱何所营？身上衣裳口中食。可怜 身上衣正单，心忧炭贱愿天寒。。
沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风 疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏
所谓细节描写是 指文学作品中对人物 动Βιβλιοθήκη Baidu、语言、神态、 心理、外貌以及自然 景观、场面气氛等细 小环节或情节的描写
例1：“孩子吃完豆,仍然不散，眼睛都望着碟子。 孔乙己着了慌，伸开五指将碟子罩住，弯下腰去说 道：“不多了,我已经不多了。”直起身又看着豆， 自己摇摇头说：“不多不多!多乎哉?不多也。 ” 于是这群孩子在笑声里走散了。
运用工笔要注意抓住事物的特征，浓墨重 彩，着意刻画，入微地再现事物特征。一 般较多地运用比喻，象征，反复，排比等 多种手法融入于诗歌之中。
白描是中国画技法名，指单用墨色线条勾描 形象而不藻修饰与渲染烘托的画法。
白描，即不用形容词和修饰语，也不用精雕 细刻和层层渲染，更不用曲笔或陪衬，而是 抓住描写对象，用准确有力的笔触，明快简 洁的语言，朴素平易的文字，干净利素地勾 画出人物、事件、景物的情态面貌。以表现 作者对事物的感受。
2、叙写事件，不求细致，只求简明。 聂夷中《田家》： 父耕原上田，子属山下荒；六月禾未秀，官家已修仓。
3、描写景物，不尚华丽，务求朴实。 枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。
色彩的渲染——
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。 窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。 江碧鸟逾白，山青花欲燃。 今春看又过，何日是归年？
例2：孔乙己便涨红了脸，额上的青筋条条绽出， 争辩道：“窃书不能算偷……”
例3：他身材很高大，青白脸色，皱纹间时常夹些 伤痕，一部乱蓬蓬的花白胡子。穿的虽然是长衫， 可是又脏又破，似乎十多年没有补，也没有洗。
例4：老栓也向那边看，却只见一堆人的后背；都 伸得很长，仿佛许多鸭，被无形的手捏住了的，向 上提着。静了一会，似乎有点声音，使人动摇起来， 轰的一声，都向后退，一直散到老栓立着的地方， 几乎将他挤倒了。”
性命运的象征。
2诗、人元摄稹取《一位行少宫妇》日常生活中“打起黄莺儿” 这个意寥蕴丰落富古的行动宫作性，细宫节花的寂描写寞。红(步。骤①) “啼时白惊妾头梦宫，女不在得到，辽闲西坐”说表玄明宗了打。黄莺是
因为它惊扰了自己思念丈夫的美梦。(步骤②)
自然贴切地表达了女子对丈夫的思念之情，同 作时者又诗含人蓄只而是深选刻取地了变白现头了宫广女大“人闲民坐在说当玄时宗兵”役的
白描、工笔、细节描写
写意：国画的一种画法，用笔不苛求工细，注重神态的表 现和抒发作者内心的情感（区别于“工笔”）
工笔：亦称“细笔画”。属于工整细致一类画法，与“写 意画”对称。
文学作品中指用工整细密的笔法来描绘人、 物，也就是用细腻的笔触，精细地描绘人、 物外貌和生活场景，使人或景物的形象生 动逼真，给读者一种呼之欲出之感。
例6： 《儒林外史》中对严监生临死前的描写： 严监生喉咙例痰响得一进一出，一声不到的，总 不得断气，还把手从被单里拿出来，伸出两个指 头。大侄子赶上前问道：“二叔，你莫不是还有 两个人不曾见面？”他就把头摇了两三摇。二侄 子走上前问道：“二叔，莫不是还有两笔银子在 哪里，不曾吩咐明白？”他把两眼睁得溜圆，把 头又狠狠地摇了几摇，越发指得紧了。奶妈拖着 哥子插口道：“老爷想是两位舅爷不在眼前，故 此记念。”他听了这话，把眼闭着摇头，那手只 是指着不动。赵氏慌忙揩着眼泪，走上前道： “老爷，别人都说的不相干，只有我晓得你的意 思！你是为那灯盏里点的两茎灯草，不放心，恐 费了油。我如今挑掉一茎就是了。”说罢，忙走 去挑掉一茎。众人看严监生时，点一点头，把手 垂下，顿时就没了气。
细节在诗歌中的运用
1、欧阳修的《蝶恋花》 庭院深深深几许，杨柳堆烟，
帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼 高不见章台路。 节，真本切诗雨地抓表住横现幽风了居生深狂活院三在的幽女月闭主暮状人态公，下“的泪门贵眼掩族问花少黄”妇昏这难一以，细明 言无的内计心留隐痛春。住“泪。眼泪问花眼”，问实花即含花泪不自问语。，“花乱不 语凝红”噎，之飞也状过非。回“秋避乱千答红案”去，意。正象讲既少是女下与景落实花摹同，命又共是苦女，子无悲语剧
例5：不必说碧绿的菜畦，光滑的石井栏，高大的 皂荚树，紫红的桑葚；也不必说鸣蝉在树叶里长 吟，肥胖的黄蜂伏在菜花上，轻捷的叫天子忽然 从草间直窜向云霄里去了。单是周围的短短的泥 墙根一带，就有无限趣味。油蛉在这里低唱，蟋 蟀们在这里弹琴。
叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子 中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的， 有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如 碧天里的星星，又如刚出浴的美人。微风过处， 送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。 这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎 时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地 挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。