教程】欧阳询《九成宫》欧体楷书基本笔画讲解

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楷书、欧阳询《九成宫》(课堂PPT)

楷书
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▪ 一、楷书简介四大楷书家
▪ 二、楷书基本技法 1.执笔方法；2.坐姿和立姿；3.运笔方法
▪ 三、欧阳询《九成宫》书写练习 1.基本笔画笔法分析； 2.偏旁部首分析；3.结构分析
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一、楷书简介
▪ 楷书也叫真书、正书。“楷”便是楷模、法式的意思，即是标准字体。它在汉末经魏晋南北朝由隶书逐渐演变而来，到唐代完成了楷书的定型。
▪ 精通音乐，善鉴定古器物，其诗清邃奇逸，书画尤为擅名，篆籀分隶真草书俱佳，以真书、行书造诣最深、影响最广。传世书迹较多，《洛神赋》、《道德经》、《胆巴碑》、《玄妙观重修三门记》、《临黄庭经》、独孤本《兰亭十一跋》、《四体千字文》等。
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▪ 《道德经》
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▪ 《洛神赋》
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▪ 《胆巴碑》
然十分稳固，无欹斜倾侧之感，而得寓险于正之趣。主要作
品还有《九成宫醴泉铭》、《化度寺邕禅师塔铭》、《虞恭
公温彦博碑》《皇甫诞碑》、《梦奠帖》等。
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▪ 《九成宫醴泉铭》
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▪ 《化度寺邕禅师塔铭》
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《虞恭公温彦博碑》
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▪ 《皇甫诞碑》
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▪ 《梦奠帖》
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2、颜真卿(709－785)
▪ 还有执笔的松紧问题。执得太紧，手太用劲就会颤抖且手指疼痛。执得太松，一点力也不用，笔就会掉下来。对于初学者来说，从未拿过毛笔，心理比较紧张，因此可适当放松些。当然，写字不是不用力，古人说“力在笔尖”，是要将力量通过执笔的手传递到笔尖上，不能停留在手臂或手指上。写字用的是巧力而不是死力。巧力来自久练，这就像骑自行车一样，会骑了，习惯成自然，并不感觉到自己在用力。写毛笔字如果感觉不到自己在用力，运笔自如了，也就过了执笔关了。

欧阳询楷书《九成宫醴泉铭》用笔解析

欧阳询楷书《九成宫醴泉铭》用笔解析欧阳询楷书《九成宫醴泉铭》用笔解析▲《九成宫醴泉铭》拓本《九成宫醴泉铭》，唐代贞观六年立于陕西九成宫醴泉铭原碑宫。

碑高2.7米，厚0.27米，上宽0.87米，下宽0.93米，碑料为石灰石。

碑身、碑首连成一体，碑座已破损，碑首有六龙盘绕，碑身阳面碑额刻“九成宫醴泉铭”六个大字，阳文篆书。

正文24行，满行50字。

楷书。

碑文由魏徵撰写，欧阳询正书。

该书作笔力劲健，点画虽然瘦硬，但神采丰润饱满，向上的挑笔出锋含蓄。

字体结构典雅大方，法式严谨，看似平正，实则险劲。

字形采用长方形态势，字句、行距都较大，章法显得宽松而清晰。

▲《九成宫醴泉铭》拓本局部用笔方整，且能于方整中见险绝，字画的安排紧凑，匀称，间架开阔稳健。

其字形偏修长，行笔于险劲之中寻求稳定，尤其在划末重收，笔至划尾便稳稳提起。

整体碑文高华浑朴，法度森严，一点一划都成为后世模范，是欧阳询晚年代表之作，故后人学习楷书往往以此碑作为范本。

▲《九成宫醴泉铭》拓本局部《九成宫醴泉铭》的用笔特点：1、用笔存魏碑笔意。

点画朵成三角形，转折之处多用顿挫，方折劲健，方肩硬朗。

方中带圆，方圆融合，仪态秀润。

2、笔画粗细匀称，运笔沉稳。

不像颜真卿、柳公权的楷书，笔画的粗细对比明显，但每一笔中却有蕴涵着变化，而非刻板单调。

横画布排严整；竖笔多取背势；撇弯捺直；并多有腰细竖和腰细撇，瘦劲挺秀。

3、用笔又多沉稳内敛。

横竖起收多用藏护之法；出锋处锋尾较短，锋芒内敛；出钩多顿挫后平推笔锋作小平钩，不作长钩；有些撇或竖收笔回锋似钩，笔势凝练；右抛钩借用隶书“雁尾”之法。

4、多用点画置换，变化灵动，饶有趣味。

有的取汉隶笔法，以横竖代点，朴厚凝重；借魏碑笔势，以短撇代点，方劲有力；有的参行书笔意，以点代横竖，活泼灵巧。

欧阳询楷书基本笔画教材，图解讲解！

欧阳询楷书基本笔画教材，图解讲解！欧体楷书基本笔画训练(⼆)，关注书法之家，看第⼀期内容！『竖』画的写法中垂露竖——范字【奉针】①逆锋向左上⾓起笔；②折锋向右下⽅顿笔；③提笔转锋蓄势向下铺毫⼒⾏；④⾄末端处提笔向右下顿笔；⑤提笔回锋收笔。

左垂露竖——范字【闭阁】①逆锋向左上⾓起笔；②折锋向右下⽅顿笔；③提笔转锋蓄势向下铺毫⼒⾏，中部略呈弧形；④⾄末端处提笔向右下顿笔；⑤提笔回锋收笔。

悬针竖——范字【笔年】①逆锋向左上⾓起笔；②折锋向右下⽅顿笔；③提笔转锋蓄势向下铺毫⼒⾏；④⾏笔⾄三分之⼆处⼒量逐渐减⼩，末端处呈针尖状，⼒⾄笔端。

『撇』画的写法斜撇——范字【⾷休】①逆锋向左上⾓起笔；②折锋向右下⽅顿笔；③提笔转锋蓄势向左下⽅撇去；④⼒量逐渐减⼩，⼒⾄笔端，注意中锋⾏笔。

新⽉撇——范字【尤天】①逆锋向左上⾓起笔；②折锋向右下⽅顿笔；③提笔转锋蓄势向下作弧；④⼒量逐渐减⼩，⼒⾄笔端，注意中锋⾏笔。

回锋撇——范字【凤疾】①左上⾓逆锋起笔；②折锋向右下⽅顿笔；③提笔向左下写弯，中间部分提笔敛锋，不宜过肥；④⾄末端处向左下挫笔后，提笔向上回锋，再挫笔蓄势，向左上出钩。

柳叶撇——范字【般应】①⾃上⽅顺锋起笔；②顺势向左下⽅写撇，中间部分⼒量逐渐增⼤；③稍稍驻笔后提笔向左下⽅写撇，⼒量逐渐减⼩，⼒⾄笔端；④该撇两头尖，中间肥，但重⼼要稳。

长斜撇——范字【名⿅】①逆锋向左上⾓起笔；②折锋向右下⽅顿笔；③提笔转锋蓄势向左下⽅撇去；④⼒量逐渐减⼩，⼒⾄笔端，注意中锋⾏笔。

短斜撇——范字【⾜年】①逆锋向左上⾓起笔；②折锋向右下⽅顿笔；③提笔转锋蓄势向左下⽅撇去；④⼒量逐渐减⼩，⼒⾄笔端，注意中锋⾏笔。

平撇——范字【利和】①逆锋向左上⾓起笔；②折锋向右下⽅顿笔；③提笔转锋蓄势向左下⽅撇去；④⼒量逐渐减⼩，⼒⾄笔端，注意中锋⾏笔。

《九成宫醴泉铭》笔法教程及赏析

《九成宫醴泉铭》笔法教程及赏析《九成宫醴泉铭》笔法教程及赏析马忠金,又名中金,字润之,号草青堂主人.爱书法、好文学、喜艺术、攻篆刻。

常读书明志,品茶陶情,泼墨怡性。

作品散见报端,曾多次获得全国性书法大赛大奖～现为山东泰安书法家协会会员～一、欧阳询生平二、九成宫的艺术风格三、《九成宫醴泉铭》笔法分析(1)四、《九成宫醴泉铭》笔法分析(2)五、《九成宫醴泉铭》笔法分析(3)六、《九成宫醴泉铭》笔法分析(4)七、《九成宫醴泉铭》笔法分析(5)八、如何将欧字写活九、《九成宫》临习指导(樊建峰)十、《九成宫》临习指导十一、欧阳询楷书浅说一、欧阳询生平欧阳询，南朝陈武帝永定元年生，唐太宗贞观十五年卒(公元557-641年)，终年84岁。

复姓欧阳，名询，字信本。

据《唐书?欧阳询》记载，他是潭州临湘(今湖南长沙)人。

欧阳询一生经历了3个朝代。

少年及青年时期生活在南朝陈。

他出身贵族，聪明敏悟，勤奋好学，读了不少书。

他的父亲在33岁时因犯谋反罪被杀，欧阳询由于得到父亲好友江总的保护才幸免一死。

江总字写得很好(是一位书法家。

在他的教育指导下，欧阳询受到了良好的书法熏陶。

他天资聪颖，加上刻苦好学，当了掌管宗庙礼仪等事务的“太常博士”。

以后，他与后来成为唐朝开国皇帝的李渊交往密切。

李渊建唐时，欧阳询已年逾60，他深受李渊、李世民(即唐高祖、唐太宗)的器重，曾作过修改政令的“给事中”、掌握时辰的“率更令”和专门修编文章的“弘文馆学士”等官职。

作为—名学识渊博的学者，他主持编纂了长达100卷的著名类书——(艺文类聚)，同时他还足唐朝初期著名的碑文撰写大家。

他的楷书，博采南北朝宏碑巨制(兼有铭石之书与魏晋尺牍真迹之长，刚健险劲，法度森严，在书法史上，他的影响之大，除二王、颜真卿之外，很少有人可与比拟。

据不完全统计，目前所见到的欧阳询楷书(主要是碑刻)字迹，大约有十几种。

但其中确定为欧阳询真迹的，只有4种，其余10多种，根据有关专家考证，均为后人伪刻。

图文并茂的欧阳询《九成宫》笔法解析

图文并茂的欧阳询《九成宫》笔法解析欧阳询《九成宫醴泉铭》一、《九成宫醴泉铭》笔法分析（1）起笔规律分析：首先应在写点之前加上反向的空中发笔动作，即“欲右先左，欲下先上。

”接着写点，受北碑影响，《九成宫》笔画起笔写点时也有“横画直下笔，直画横下笔”的特点，所以写横（提与之同）起笔时点的方向较陡，与水平线呈大于60度左右夹角（左尖横除外），竖（撇与之同）起笔时点的方向较平，与垂直线呈大于60度夹角（上尖撇除外）。

后面带笔和转笔步骤可借鉴楷书入门教材介绍的相应方法。

▲图1—横起笔角度▲图2—竖起笔角度行笔规律分析：可借鉴楷书入门教材介绍的相应方法，如下行笔规律：中锋铺毫起笔三步完成后，紧接着中锋铺毫行笔，在行笔过程中，要始终保持笔锋指向与运笔方向正好相反，同时要求笔锋始终保持在笔画的中央，随着手腕的运动，笔杆可以倒向笔锋所指方向（不能往运笔方向也不能往笔画两边倒，否则会造成拖锋或偏锋），笔杆倾倒幅度越大，笔锋与纸面的摩擦力越大，笔毫克服阻力前进，写出的笔画自然就有力度美（见下图）。

▲收笔规律分析：可借鉴楷书入门教材介绍的相应方法，如下：（一）藏锋收笔：弹、挑、折、转中锋行笔到末尾，收笔第一步是笔锋反弹提起（越是弹性小的笔或按笔幅度大的情况，越要反弹提起），因为象横、垂露竖或短竖以及反捺的收笔需要较轻的笔触才能圆满完成收笔。

所以反弹提起是圆满收笔的关键一步。

这里我用一个“弹”字概括反弹提起这一步。

第二步“挑”概括的是笔锋上挑（对横而言）或笔锋左挑（对竖而言），这一步的目的是同第三步“折”配合形成棱角，以强调笔画的造型效果。

注意：挑时要用一分笔轻挑，不可用很重的笔触。

第三步“折”概括的是笔锋在“挑”之后折笔（方向与起笔点的方向保持平行）向右下形成方角，与下一步圆转形成的圆弧收笔构成方圆对比。

注意：这一步依然要用一分笔轻折。

第四步“转”概括的是圆转回收，完成“折”后，手腕带动毛笔，使笔锋轻松一转，从下方轻轻收回，整个笔画到此圆满结束。

欧阳询九成宫竖弯钩的写法

欧阳询九成宫竖弯钩的写法
欧阳询九成宫竖弯钩是楷书中的一种常见笔画结构，指的是横拖钩与竖折钩相结合的书写方式。

其写法如下：
1. 首先，先书写一个横折钩，即向右下方拉出一条弯曲的横线，线条朝向右上方上折，形成一个弯曲的“钩”形。

2. 接着，在横折钩的右边方向，从上往下书写一条直线，即竖起一笔。

3. 在竖起的笔画顶部，向左上方书写一条向上弯曲的小弧线，将竖起的笔画与原来的横折钩连接起来。

4. 最后，将小弧线继续向右侧延伸，与原来的横折钩的断点相连，形成一个闭合的钩形。

通过以上步骤，就可以书写出欧阳询九成宫竖弯钩的基本结构。

在实际书写中，为了保持起笔与落笔的连续性，可根据需要进行适当调整笔画的角度和长度。

九成宫字帖逐字解析

九成宫字帖逐字解析一、九成宫字帖简介九成宫字帖，全名为九成宫醴泉铭，由唐代书法家欧阳询所书。

此帖刻于唐贞观六年（公元632年），碑文记载了唐太宗在九成宫避暑时发现醴泉之事。

其书法风格严谨工整、平正峭劲，结构紧凑，笔法刚劲婉润，既具晋代书法的飘逸之气，又开唐代楷书之新风，是欧阳询晚年经意之作，被后世誉为“天下第一楷书”。

二、笔画解析1. 横画•在九成宫字帖中，横画多呈现出起笔轻、行笔稳、收笔重的特点。

例如“三”字，第一横稍短，起笔露锋，行笔略向右上倾斜，收笔含蓄。

第二横稍长，起笔与第一横呼应，行笔平稳，收笔顿笔明显。

第三横最长，起笔藏锋，行笔沉稳，收笔回锋。

这种横画的处理方式使得字体结构稳定，富有节奏感。

•横画还有粗细变化，一般在字的上部横画较细，如“上”字，横画纤细而轻盈，给人一种空灵之感；而在字的底部横画较粗，像“正”字，底部横画厚实，起到稳定整个字的作用。

2. 竖画•九成宫字帖中的竖画分为垂露竖和悬针竖。

垂露竖，如“下”字中的竖画，起笔稍重，行笔垂直向下，收笔时回锋，形成一个圆润的末端，如同垂露欲滴，显得端庄稳重。

悬针竖则在字的最后一笔时使用，如“中”字的最后一竖，起笔较重，行笔逐渐变细，出锋尖锐，犹如悬针，给人以挺拔之感。

•竖画在字中的位置也很关键，它往往起到支撑整个字结构的作用。

当字中有多竖时，如“川”字，三竖之间的间距均匀，长短有别，中间一竖稍长，两边竖画稍短，且相互呼应，体现出欧阳询书法的对称美与和谐感。

三、结构剖析1. 重心平稳•九成宫字帖中的字非常注重重心的平稳。

以“安”字为例，宝盖头宽阔而覆盖下方部分，女字底的重心位于字的中心线上，通过笔画的巧妙安排，使整个字在视觉上给人稳定之感。

即使是一些结构较为复杂的字，如“繁”字，众多笔画相互交错，但依然能够通过调整各部分的比例和位置，让字的重心保持平稳。

2. 对称与呼应•对称是九成宫字帖结构的一大特点。

像“美”字，上下部分基本对称，羊字头和大字底的笔画分布均匀，左右对称，给人一种规整、和谐的美感。

欧阳询九成宫8种钩的写法

欧阳询九成宫8种钩的写法
1、竖钩
按垂露竖的写法向下行笔，至将要出钩的地方，提锋微向右下，注意度，是为了下一动作蓄势，然后向略左下顿笔，然后提笔，挫笔，使笔锋略向上，向左略上方出钩。

2、弯钩
露锋轻起笔，向左下行笔，注意弧度，至出钩处，略提，略逆，然后向左上推出。

3、斜钩（戈钩）
侧起，转中锋行笔，腰细，至出钩处，略提，略逆，向右上出钩。

4、卧钩
露锋轻起笔，向下向右行笔，由轻到粗，至要出钩处，略提笔，改变笔锋方向，与原来行笔方向正好相反，就是“逆”，然后借势略左上方出钩。

5、横钩
至横画结束处，提笔（笔锋不离纸）略向右上，然后向右下蹲笔，略提笔撇出。

6、竖弯钩
偏蹲侧起，转中锋行笔，至转弯处略提笔慢行笔，过了弯后向右中锋行笔，注意粗细变化，过了弯后行笔逐渐加重，至要出钩处最重，稍驻，略提笔，顺着笔的走向直接向右上方向出钩即可。

7、横折弯钩
前面的横就不多说了，至横画结束处提笔向略右上方向一点，然后向右下方顿笔，略提笔，中锋行笔，注意弯度要有力量，腰细，行至要出钩的地方，略提笔，改变行笔方向，逆回一点，向上出钩。

8、横折钩
参考“横折弯钩”与“竖钩”用笔方法。

欧阳询楷书教学基本笔画

欧阳询楷书教学基本笔画（第一节）一、欧阳询简介欧阳询（557一641年），唐代，汉族，潭州临湘（今长沙）人，字信本，楷书四大家（欧阳询、颜真卿、柳公权、赵孟）之一。

公元557年出生于衡州（今衡阳），祖籍潭州临湘（今湖南长沙），欧阳询祖父欧阳颁（498～563年）曾为南梁直阁将军，父欧阳纥曾任南陈广州刺史和左卫将军等职。

因举兵反陈失败被杀，并株连家族。

欧阳询因年幼幸免于难，被父亲好友收养。

欧阳询聪敏勤学，涉猎经史，博闻强记。

隋朝时，欧阳询曾官至太常博士。

因与李渊交好，在大唐盛世累迁银青光禄大夫、给事中、太子率更令、弘文馆学士，封渤海县男，也称“欧阳率更”。

与同代另三位（虞世南、褚遂良、薛稷），并称初唐四大家。

因其子欧阳通亦通善书法，故其又称“大欧”。

欧阳询楷书法度之严谨，笔力之险峻，世无所匹，被称之为唐人楷书第一。

他与虞世南俱以书法驰名初唐，并称“欧虞”，后人以其书于平正中见险绝，最便初学，号为“欧体”，他的字有多人评论。

二、欧阳询的楷书代表作——九成宫醴泉铭唐代碑刻。

公元632年镌立于麟游（今属陕西）。

魏徵撰文，欧阳询正书。

记述唐太宗在九成宫避暑时发现醴泉之事。

笔法刚劲婉润，兼有隶意，是欧阳询晚年经意之作，历来为学书者推崇。

欧阳询九成宫醴泉铭图片当代书法家田英章临欧阳询九成宫醴泉铭三、楷书的基本笔画横、竖、撇、捺、点、钩、提、转折是楷书的8种基本笔画。

四、永字八法永字八法，是中国书法用笔法则。

以“永”字八笔顺序为例，阐述正楷笔势的方法：点为侧，侧锋峻落，铺毫行笔，势足收锋；横为勒，逆锋落纸，缓去急回，不可顺锋平过；直笔为努，不宜过直，太挺直则木僵无力，而须直中见曲势；钩为趯（tì），驻锋提笔，使力集于笔尖；仰横为策，起笔同直划，得力在划末；长撇为掠。

起笔同直划，出锋稍肥，力要送到；短撇为啄，落笔左出，快而峻利；捺笔为磔，逆锋轻落，折锋铺毫缓行，收锋重在含蓄。

相传为隋代智永或东晋王羲之或唐代张旭所创，因其为写楷书的基本法则，后人又有将八法引为书法的代称。

欧体九成宫的字体特点及书写技法

2024/10/12
捺的写法
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五、错落：
错落有致要求字不可平头平脚，而是上下左右错落位置，反而生动，从中也可以看出书家创造性的一些表现。如图5：
六、收放:
“正楷字就是方块字”的概念化理解影响了我们对楷书结字的深入理解，楷书的收放伸缩变化是极丰富的。没练过书法的人结字上最容易犯的毛病是不懂收放。收放规律包括：A点画的收放变化； B点画组合的收放变化；C点画对应字的中宫的集中程度。如图6：
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折的写法
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结字法
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结字法是一个字的点画安排与形势布置的方法。结字又叫间架结构。书法初学者字写不好绝大多数问题是出在结字上，结字不好，根本原因是没有深刻理解结字的基本规律并用这些规律来指导、检查个人的书写。结字无非是如何处理好字的变化与和谐关系。经过一段时间训练，把结字处理得工整美观不太难，结字有韵味、耐看却难。
2024/10/12
古人对结字法多有心得，总结了许多好经验，如唐欧阳询的《三十六法》、明李淳的《大字结构八十四法》、《书法三味•大结构》及清黄自元《间架结构摘要九十二法》等。黄自元的楷书太馆阁了，见解却是非常精辟。以上的资料大家可以找来认真学习，我们要求初学掌握以下几条基本规律：

《九成宫》临摹笔法详解，让你写活欧楷！

《九成宫》临摹笔法详解，让你写活欧楷！
明朝学者赵涵说，唐欧阳询《九成宫》是古代楷书第一, 这是历代人们常把《九成宫》作为学习楷书的楷模的重要原因。

因此，把握好《九成宫》的书写特点，就显得至关重要了。

以下是其中3种结构的字体临摹方法，一起来学习吧！
力匕
书法
“臣”字
阝勹
厶
“臣”字，单一结构，竖画饱满厚重，中间行笔稍提，收笔成垂露状。

点击观看视频
右边的横画方头起笔，点画厚重，横折用笔沉稳。

左尖横点缀其中，短竖接笔扎实，横画舒展，提按变化丰富。

力匕
书法
“臣”字
阝勹
厶
“孟”字，上下结构，提按粗细对比明显。

点击观看视频
撇画沉稳有力，竖弯钩弧度较大，收笔处做撇状。

短横左放右收。

皿字底，横画粗壮有力，内有两点，生动活泼，左右呼应，连带关系明显。

长横舒展沉稳。

力匕
书法
书法
阝勹
厶
“勑”字，左右结构，左高右低，横画短小有力。

点击观看视频
点撇用笔连贯，长横左放右收，竖钩高起，行笔果断肯定，钩画丰润饱满，撇点精致准确。

“力”字，横折钩方正中见其险绝，肩架开阔稳健，撇画修长飘逸。

在临摹过程中，要注意每个字体的笔画特点，在书写其他字时，就可以收放自如了。

《九成宫醴泉铭》笔法教程及赏析

《九成宫醴泉铭》笔法教程及赏析九成宫醴泉铭是中国的一篇著名碑铭，也是一件历史名人手书，被誉为书法的“国宝”。

下面将从笔法教程和赏析两个方面来介绍九成宫醴泉铭。

一、笔法教程九成宫醴泉铭的笔法非常精湛，凝聚了中国古代书法的精髓，具有很高的艺术价值和观赏价值。

下面就来简要介绍一下其中几个主要的笔法。

1.线条的运用：九成宫醴泉铭的线条运用非常奇特，可以说是别具一格。

整篇铭文线条流畅、圆润，给人以美的享受。

线条的运用既注重快慢、长短的变化，又追求整体的美感，形成了一种独特的格局。

2.句读的把握：九成宫醴泉铭的句读非常重要，不同的句子有不同的停顿和抑扬顿挫，要根据句子的意境和意义进行恰当的把握。

要注意把握句中的主题和中心思想，同时也要注意平衡整篇铭文的节奏和韵律。

3.用笔的技巧：九成宫醴泉铭的用笔非常考究，要求用笔严谨、稳定。

在字形的书写上，既要保持端正的形态，又要注重笔画的骨力和结构，力求达到筋骨丰满、结构合理的效果。

用笔要刚柔并济，注重墨色的浓淡变化和笔触的起伏曲折。

二、赏析九成宫醴泉铭是中国古代著名的石刻铭文之一，流传至今，给我们带来了很大的艺术享受和审美价值。

下面将就几个方面进行赏析。

1.内容的独特性：九成宫醴泉铭的内容独特，涉及到了历史、文化、哲学等多个方面，表达了丰富的内涵和智慧。

铭文通过对历史事件、故事的描述，展现了伟大祖先的无私奉献和勇敢精神，同时也表达了对真理、美好的追求和向往。

2.韵律的美感：九成宫醴泉铭的韵律非常美妙，富有音乐感。

通过对句子的抑扬顿挫、长短快慢的运用，使铭文的整体节奏明快有力，给人以愉悦的感觉。

韵律的美感使读者不仅能从内容上感受到铭文的魅力，还能通过声调的变化和节奏的起伏感受到其中的艺术价值。

3.书法的艺术性：九成宫醴泉铭是一篇非常经典的书法作品，其书法的艺术性无可置疑。

整篇铭文的字形端正、秀美，线条流畅、圆润，用笔稳定、准确，构图协调、统一，凝聚了中国古代书法的精华。

欧阳询《九成宫》九个字的写法

欧阳询《九成宫》九个字的写法一、玉字，独体字。

玉字，起笔上短横。

入笔斜蹲，翻腕右行。

收笔微挑右下蹲笔。

蹲而划内回带写下横。

下横与上横运笔相同，不再重述。

中横后写中竖。

中竖上横划内入笔，入笔斜蹲，翻腕压腕下行。

此竖虽短，挺拔为要，压腕而行，可得其效。

竖后写提。

入笔斜蹲，然后翻腕右上提笔。

此提左展右缺，以点补之，维系平衡。

点为侧点，蹲而下提可也。

一个玉字，字虽简单。

然则结体均衡，血肉均称。

虽无婷婷玉立之姿，却具敦厚温良之态。

无哗众之表，有质朴之质。

斯乃真玉也。

二、泰字，春字头中宽结构。

春字头之三横，各有不同。

一是长短不同。

而是起笔不同。

上横入笔转腕，不顿笔。

中横入笔稍稍顿，翻腕右行。

下横入笔顿笔，顿笔比中横稍重，然后翻腕右行。

三横之走势，收笔相同。

三横渐次增长。

由上及下成梯行排列。

临写时当注意三横之排列。

横后写长撇。

长撇入笔斜蹲，然后翻腕，转腕左下送出。

写此撇要注意笔的走势。

上部稍竖一些，下部曲度稍大一些。

此撇之势，全在手腕之转动的边划。

上部转动幅度较小，下部转动幅度稍大。

上缓下急。

得此要领，便得此划之机枢也。

捺之起笔于下横之上，入笔后右侧腕压腕下行笔。

边行边压笔，渐次加力，渐行渐重。

最后蹲而平收。

泰下之水，先写竖勾，入笔斜顿，然后翻腕压腕下行。

勾为弹勾，先左下顿笔，然后提笔折回，最后跪笔弹锋可也。

左右四点，左上为侧点，点而虚笔左下带出，写下点，下点为提点，蹲而翻腕微提。

右之两点，上点与左上点相同，下点为侧点而稍重。

蹲而下提收结字。

泰字，三横取斜势，斜以取势，不变之机。

一撇一捺，左展右拓，形成中宽之势，舒展大度，方见凛凛之雄风。

下水四点布均匀，中竖勾劲拔有力，自有擎天之势。

整个泰字，舒展雄壮，以稳见长，极具山安之气势。

三、何字，左一右二结构。

左面单人旁，起笔上撇，入笔平蹲，然后翻腕转腕左下送出。

撇出锋后虚笔左上挑起，空中转腕，由上而下顺势起笔写竖。

竖入笔侧蹲，蹲而翻腕压腕下行。

收笔时稍顿笔，而后划内回带。

欧阳询九成宫结体三十六法（16、17、18），附图解说明

欧阳询九成宫结体三十六法（16、17、18），附图解说明（16）：覆冒书法密码微店【原文】字之上大者，必覆冒其下，如"云"头、"穴"、"宀"、"荣字头"头，"奢"、"金"、"食"、"夅"、"巷"、"泰"之类是也。

【原意】有些上下结构的字，上面要写得大一些，能够覆盖住下半部分，这样才会显得稳当，如"云"头、"穴"、"宀"、"荣字头"头，"奢"、"金"、"食"、"夅"、"巷"、"泰"等。

【新说】上部宽展称覆冒，即能遮风挡雨。

下部收紧找重心，上部舒展如伞罩，下部收缩雨不淋。

繁冒不等于上部要比重大，部首一般不能成为字的主体，所以繁冒部分要配合主体部分来安排，不可喧宾夺主。

繁冒与覆盖有点类似，覆盖有的大有的小，不以"盖住"为重点，而以"相宜"为要求，繁冒则必须能"盖得住"。

两者调换一下用词可能会更好。

（17）：垂曳【原文】垂如"都"、"乡"、"卿"、"卯"、"夅"之类，曳如"水"、"支"、"欠"、"皮"、"更"、"辶"、"走"、"民"、"也"之类是也。

【原意】"垂"指字得最后一笔作下垂状，使得点画有一种向下的趋势，如"都"、"乡"、"卿"、"卯"、"夅"等。

欧阳询《九成宫》笔画精解

启示：学好书法的途径只能是不断的刻苦努力训练！
复习
我们在书写独体字的过程中，往往要有一个主笔，这是为什么？
这是为了、粗一些、稳一些。
新授
大家观察这个范字后，然后书写，说说你的书写笔画的时候有什么样的体会。
观察教师书写范字，又有什么样的体会。
王羲之每天练字之后，总要到门口的池塘边清洗毛笔和砚台。起初，池塘里的水还很清澈，可王羲之不停地练习书法，不停地清洗毛笔和砚台，天长日久，原本清澈见底的池塘竟然变成了黑乎乎的墨池！正是凭着这股刻苦勤奋和坚持不懈的韧劲，王羲之终成一代大书法家，被后人尊称为“书圣”。
有其父必有其子。王羲之的儿子王献之在小的时候也写得一手好字，得到长辈们的夸奖。但不久他就骄傲起来了。王献之写了一个“大”字，王羲之看后，随手加上了一点，变成 “太”字。王献之将字拿给母亲看，母亲笑着对王献之说：“‘太’字只有这一点可以和你父亲的相比，这才是真功夫，其他的只是形似而已。” 王献之听了，觉得很惭愧。从此他更加努力练字。他像父亲一样，他洗砚的水也染黑了一个池塘，最后也成了有名的书法家。
再观察这两个范字，细细体会点画的书写的特点。
欧阳询《九成宫》笔画精解点画的练习提示与应用
晋代有个著名的书法家，叫王羲之，他从小喜欢书法。有一次，王羲之在书房练字，书童给他送来了馒头和蒜泥，劝他趁热吃。王羲之口里答应着，心思却全在练字上。过了好一会儿，母亲来书房看他，只见王羲之右手拿着笔，左手拿着半个馒头蘸了墨汁往嘴里送。母亲吓了一跳，连忙过去阻止。可王羲之抬起头开心地说：“妈妈，今天的蒜泥真香啊！”看着他满嘴的墨汁，母亲哭笑不得。

欧楷九成宫醴泉铭笔法解析

欧楷九成宫醴泉铭笔法解析
欧楷九成宫醴泉铭是一篇著名的碑刻文献，其书法风格精湛独特，给人留下深刻的印象。

这篇文章主要通过对欧楷九成宫醴泉铭的笔法进行解析，来探讨其书法艺术的精髓。

欧楷九成宫醴泉铭的笔法主要有以下几个特点：
一、用笔粗细相间，制造节奏感。

欧楷在书写铭文时，往往会用到不同大小的毛笔，使得笔画变得粗细不一，从而产生出一种节奏感。

这种节奏感让整篇铭文看起来更加流畅有力，给人以强烈的视觉冲击。

二、重视结构布局，注重整体协调。

欧楷的书法注重整体协调，他在书写铭文时，往往会先构思好整篇铭文的结构布局，然后再进行书写。

这样做可以使得整篇铭文的版面更加美观，让每一个字都能够在版面上得到合理的安排。

三、深刻理解笔画精髓，追求笔墨意境的极致。

欧楷的笔画非常精湛，他深刻理解笔画的精髓，能够通过笔墨的运用来表达出自己的意境。

他的笔画秀丽流畅，既有刚劲有力的笔锋，又有柔媚委婉的笔法，整体表现出一种儒雅深邃的书法风格。

四、灵动变幻，富有创新意识。

欧楷的书法极富创新意识，他善于从传统的笔法中提取精华，然后进行巧妙的变化，使得自己的书法更加富有灵动性。

他在书写铭文时，往往会加入一些自己的创新元素，让整篇铭文更具有个性化的特点。

总之，欧楷九成宫醴泉铭是一篇极具艺术价值的书法作品，其笔法极为精湛独特，成为了后世书法家们学习和模仿的典范。

欧阳询《九成宫》单字解析

欧阳询《九成宫》单字解析欧阳询《九成宫》这六个字的写法，说得真好，举一反三有启发一、玉字，独体字。