建筑生命力
古建筑的生命力
古建筑的生命力古建筑作为历史的见证和文化的载体，承载着民族的记忆和智慧。
它们不仅是建筑艺术的瑰宝，更是中华文明的重要组成部分。
古建筑具有独特的生命力，它们经久不衰，为后世留下了宝贵的文化遗产。
古建筑的生命力体现在多个方面。
首先，古建筑的建筑材料和结构设计经过千百年的考验，经久耐用。
古人智慧地运用了当地的自然资源，如石、木、土等，采用精湛的工艺和技术，使得古建筑能够经受住时间的洗礼和风雨的侵蚀。
例如，中国的古建筑多采用木结构，通过巧妙的榫卯结构和斗拱的设计，使整个建筑具有强大的抗震能力，能够经受住大自然的考验。
古建筑的建筑风格独特、造型美观，令人叹为观止。
古建筑的设计融合了自然美和人文美，追求与自然和谐相处的境界。
无论是中国的古代宫殿、寺庙，还是古希腊的殿堂、古罗马的竞技场，它们都是建筑艺术的杰作，展示了古人对美的追求和对生命的热爱。
古建筑通过各种建筑元素的巧妙运用，如柱、梁、瓦、雕塑等，展示了古代人民的智慧和创造力。
古建筑还体现了当地的历史文化和民族特色。
古建筑往往是一个地区的标志性建筑，代表着当地的历史和文化传统。
例如，中国的故宫是中国古代皇宫建筑的典范，它体现了中国封建帝制的制度和文化，成为了中华文明的象征。
而印度的泰姬陵则是印度文化的瑰宝，它是莫卧儿王朝皇帝为纪念他逝去的妻子而建造的，展示了印度人民对爱情和美的追求。
古建筑不仅具有历史和文化的价值，还有重要的社会功能。
许多古建筑被改造成博物馆、纪念馆、艺术展览馆等，用于展示和保护文化遗产。
通过举办各种展览和活动，古建筑成为了人们了解历史和文化的重要场所，吸引了大量的游客和学者前来参观和研究。
古建筑的保护和利用不仅为社会带来了经济效益，更为人们传承和弘扬文化提供了重要的平台和载体。
然而，古建筑也面临着许多挑战和威胁。
一方面，由于自然因素和人为破坏，许多古建筑正面临着严重的损坏和崩塌的风险。
另一方面，随着城市化的加速和现代化的需求，许多古建筑面临着被拆除和改造的命运。
烧结砖瓦——极具生命力的建筑材料
西合壁式建筑风格 ， 不仅广泛适应 ， 而且极度相称。 ２ ． ２ ． １ 烧结 砖 瓦对 中式建 筑风 格 的适 应及 相称
中式 建 筑 应 用 传 统 烧 结 砖 瓦 也 就 是 烧 结 墙 体 屋 面 材料 及 烧结 性 装 饰装 璜 材 料 ， 无 疑是 最 恰 当 的 选择 。用 中式 建 筑 材 料来 体 现 中式建 筑 外 观 ， 用 中 式砌 筑 方 法 去实 现 中式建 筑 结 构 ， 可谓 中式 建筑 从 内容 到形 式 的完美 统一 。 ２ ． ２ ． ２ 烧结 砖 瓦对 西式建 筑风 格 的适应 及相 称 对 于高 层 的 西式 建 筑 ， 无 论 其外 表 如 何装 饰 和 改变 ， 其 内在 砌 筑仍 十 分适 应 。对 于多 层 及 低层 西 式建 筑 ， 在 欧 美 建筑 最 流行 的仍 然 是烧 结 墙体 屋 面 材料 。从 墙体 角度 讲 ， 其外 部不 管是 “ 烧 结墙 ”的勾
面 仅 就 目前 已有 的 烧 结 砖 瓦 产 品 粗 谈 消 费 层 次 的 适 应性 。 ２ ． ３ ． １ 对 高层 次 消费 的适 应
３ 城镇 化建 设对 烧 结砖 瓦发展 和应 用 的促进
国 家 为 提 高 农 民生 活 水 平 和 扩 大 内需 提 出 的 促 进 城 镇化 建 设 的大 政 方 针 ， 为烧 结砖 瓦 的扩 大需
ｆ ０ ｌ ｆ ｆ ＼ ８ １ Ｉ ｆ ８ ９ ０ Ｉ ｆ
论
坛 一’
烧 结 砖 瓦 对 中式 建 筑 风 格 、 西 式 建 筑 风格 、 中
适 的基本要求 ， 而这些 中级层次水平的烧结砖 瓦在
产 品 性 能及 价格 上 又 有再 细 分 ， 尽 可 以合 理满 足 这 个 消费 层次段 的细微差 别 需求 。
林云 建筑设计应日久弥新充满生命力
AD+RG建筑设计及研究所总监，曾任香港中文大学建筑学院荣誉兼任教授、香港城市设计学会创会会长 林云林云
建筑设计
应日久弥新充满生命力
林云建筑师，现为AD+RG建筑设计及研究所总监，曾任香港中文大学建筑学院荣誉兼任教授、香港城市设计学会创会会长，并于
《越界-回忆.实现.变进Beyond Territories-Made.Make.Making》展览参展作品《越界-回忆.实现.变进Beyond Territories-Made.Make.Making》展览参展作品
《越界-回忆.实现.变进Beyond Territories-Made.Make.Making》展览参展作品
房屋，为当时受石硖尾大火影响的寮屋居民所提供了住所。
我们通过保育及建筑改造，把它转化为全世界首个位于城市地区的YHA青年旅舍。
美荷楼的改造活化工作获得了多方认可，由联合国教科文颁发保育建筑奖项，及获得香港建筑师学会、上海建筑学会以及不同国家奖项。
改造建筑项目时必定要了解建筑本身的历史文化背景、建筑特色，从而恰当地复修，甚至适当地翻新、保育旧建筑。
在可还原原貌的前提下，利用新旧物料互相呼应，形态及造型上互相配合。
基本上旧建筑保育的原则，要考虑到
《越界-回忆.实现.变进Beyond T erritories-Made. Make.Making》展览参展作品
《越界-回忆.实现.变进Beyond T erritories-Made. Make.Making》展览参展作品
《越界-回忆.实现.变进Beyond T erritories-Made. Make.Making》展览参展作品。
浅析建筑的生命力
设 计的许 多建筑 ， 不仅 和 自然环境 十分协调 ， 而且本 身也是高 度和谐 、 统一而又极富变化的。特别是材料 的运用 ， 他也 善于根 据材料本身所固有特性而赋于它 以合理的形式 。他设计 的 “ 流
这一令 人耳 目一新 的佳作 ， 在设计 中尽量 保留建筑环 城市空间的建设上来 ， 要具有城 市、 建筑 一体 化的设计意识 。城 水 别墅 ”
市空间不仅是考虑公众室外活动 的生理需要 ， 更重要 的是 满足 公众对城 市空 间的心理需要 。如果你对 整个城市 的环境不 清 楚， 连城 市的底蕴 都找不到 ， 只关心做具体项 目， 使单栋 建筑 惟 我独尊 ， 那设计 出来的建筑 跟城 市 、 城市道路 的关系很唐 突 ， 使 境 中的 山、 、 木， 石 树 使建筑平面和空间形体与 自然环境融为一
有机建筑 ” 理论 是有生命 力的 。他所 空间 ， 要对城市 空间负责 ， 这样建筑立 面和城市才能 和谐 ， 市 且 在创作实践 中证 明了 “ 城
才能获得一个完整 的形象 。在进行单体设计前 ， 站在城市 的 要 角度研究 建筑 ， 不是单纯 就建筑形 式本身研 究建筑 ， 不能仅 仅
Ｋｅ ｒ ｓｖｔｌｔ ｎ ｔｒ ｎ ｉ ｎ ｎ ；ｐａｅｅ ｖｒｎ ｎ ； ｉｔｒｃｌｃ ｎｅ ｔ ｙ ｗｏ ｄ ：ｉ ｉｙ； ａｕａ ｅ ｖｒ ｍｅ ｔ ｓ ｃ ｎ ｉｏ ｍｅ ｔ ｈｓｏ ａ ｏ ｔｘ ａ ｌ ｏ ｉ ，
０ 前
言
，
早衰， 以至于城市 中随处可见 新项 目留下来 的遗憾 。因此 ， 建筑
Ａｂ ｔ ａ ｔＮｅ ｉ ｓａ ｋ ｆ ｒｓ ｓａ ｎ ｂ ｅ ａ ｃ ｉｅ ｔ ｒ ，ｔ ａ ｓｌ ｉ ｇａ ｃ ｉ ｔ ｒ ． ｃ ｉ ｃｕ ｅ ｍｕ ｔｃ ｎ ｒ ｔ ｅ ｇ ｎ ｒ ｌｅ ｖｒ ｎ ｎｔ ｕ ｏ ｓｄ ｒ ｔ ｎ ｏ ｓｒ ｃ ： ｗ ｔ ｍｅ ｓ ｏ ｕ ｔｉ ａ ｌ ｒ ｈ ｔ ｃｕ ｅ ｈ ｔｉ ｖ ｎ ｈ ｔ ｕ ｅ Ａｒ ｈ ｔ ｔｒ ｓ ｏ ｆ ｍ ｏ ｔ ｅ ｅ ａ ｎ ｉｏ ｍｅ ，ｐ ｔ ｎ ｉ ｅ ａｉ ｆ ｉ ｒ ｃ ｅ ｅ ｏ ｈ ｃ ｏ
中国古典园林在现代建筑中生命力
浅析中国古典园林在现代建筑中的生命力摘要中国古典园林的发展与社会经济及文化的发展密不可分，可以说，园林艺术是在物质生活得到充分满足之后，精神生活不断提高的要求下产生而发展的，因此，古典园林的主人大多是有钱的文化人。
随着工业技术的发展，人口的急剧膨胀，加上现代建筑理论的全方面渗透，盒子式的现代建筑形式在全世界范围内迅速扩张，中国古典园林仿佛丧失了其生存的空间，而仅仅作为文化遗产而保留下来。
然而，随着社会物质水平的提高，人们开始挖掘深层次的精神需求，文化和艺术又开始活跃在社会舞台上。
园林艺术作为高层次的精神追求开始受到追捧。
现在，建筑环境设计中更多的运用了古代园林的营造手法，而在建筑设计中，大多只是运用了古代建筑符号。
如何能够吸收古典园林艺术的其精髓，与现代建筑完美的结合成为设计师的一大课题。
关键词：园林、建筑、文化一、中国古典园林特点中国古典园林是由环境和建筑两方面组成的。
可谓历史悠久，源远流长，其发展可追溯到周朝。
早在周文王时期，就有了营建宫苑的活动，这时的园林活动处于启蒙时期；到魏、晋、南北朝时期，园林艺术初步确立了“自然的审美观”，此时的园林活动进入了自觉阶段；到宋代则发展到高潮。
并出现了《园冶》等与园林艺术相关的著作。
总的来说，中国的古典园林与古典文学的发展息息相关，造园艺术随着古典文学起伏沉沦，并作为文学在物质形态方面的一种展现。
此种缘由是由于中国古典园林，是以老庄思想为基础，以绘画、诗词和文学为依托，本于自然，高于自然，把人工美与自然美巧妙的相结合，使得古典园林“虽由人做，宛如天开”;园林中强调的是“诗情画意”的意境，抒发了人们对自然山水的热爱以及对田园生活的憧憬。
通过各种造园手法寓情于景，做到“景无情不发，情无景不生”。
在这种追求下,山水则成为园子的主题，而建筑在某种程度上退而居其次，反而成为园林的附属品。
二、现代建筑特点随着现代工业的高速发展,新材料与新技术的迅速发展,建筑也随之进入一个高速发展的时期，现代建筑迅速崛起，各种建筑理论也是百花齐放。
建筑摄影：展现建筑精神与生命力的瞬间与永恒
色 。 照片 不 是 简单 地 表 现 现 实— — 自然 主 义 地表 现 ， 它 是 由现 实 精 确 地对 应 照 片 而 受 到 的审 阅 和评 估 。 作
何在 ， 它 意 味 着 我 们 正 在 建 设 十年 、 二 十 年 后 的 这 个 家 左 拉 曾 说 ： “ 你 只 有 拍 摄 过 之 后 才 能 证 明 你 真 的 看
夫． 这 正 是 因为 精 神 可 以 通过 建 筑 这 种 屹立 不 倒 的物 念 。它使 被 拍 摄 的 对象 更 深 刻 地 留在 人 们 的 印 象 中 。 质 延续 而 建 筑 也 只有 体 现 一 种 精 神 ， 才 能 体 现 它 的 摄 影 带 领 人们 看 见 了建 筑 的 内在 精 神 ， 使 得相 距 遥 远 价值 ， 才 能够 永 存 。 因 此 我们 能 够 理 解 ， 建 筑 蕴 涵 了一 的人 们 能 够 亲 密 接 触 建 筑 的结 构 、 光线和环境 ， 它 能
这样 的简 单 。 摄影 除 了有 记 录 和纪 念 社会 仪式 的作用
之外 ，在 美 化 其 拍 摄 的 世 界 中扮 演 了极 为 成 功 的 角
在 当今 这 个 建 筑 的 时代 ， 每 天 都有 大 量 有 关 建 筑 的作 品 涌 现 ， 人 们 往 往会 忽 略 我 们 今 天 大兴 土 木 意 义
Ｚ
Ｚ
化 性 与摄 影 的 艺术 性 相 互渗 透 和 交融 。 建 筑摄 影 的 发 现 。
展， 从 以往 的 对 工程 项 目进 行 记 录 、 纪 实， 发 展 到 从 摄
建 筑 和摄 影 是 天 生 应 当结 合 在 一 起 的 ． 他 们 都 是 光 和影 的艺 术 。１ ９ ９ ２ 年 版 美 国摄影 百 科 全 书 对 “ 建 筑 摄影 ” 的定 义 是 ： “ 建 筑 摄 影 主要 是 记 录 建筑 特 点 ， 专 为建 筑 师 、 设 计 师 或 历 史学 家 服 务 。 ” 但 事 情往 往 不 是
穿斗式古建筑群生命力及附属文化缺失探究
穿斗式古建筑群生命力及附属文化缺失探究摘要：穿斗式古建筑群是川渝两地古村镇建筑遗产和文化传承的载体，尽管它的结构实体还完全或部分在这片古老的土地上屹立，但随着时间的推移，伴随着人们思想观念的转变和对现代化生活方式的习惯使得象征古朴原始生活的穿斗式古建筑群正逐渐退出历史舞台，而其所承载的不可分割的传统文化也正在成为非物质文化遗产，留存在记忆和博物馆里。
作者针对留存穿斗式古建筑群的代表性古村镇进行了实地探访，对古建筑群的留存现状、符号象征意义以及附属文化的意识形态、存在方式进行了细致的考察和研究，揭示了一些特别的现象并探究了原因。
关键词：穿斗式古建筑群；符号文化；附属文化1 引言穿斗式建筑将每间进深方向上的各柱随屋顶坡度升高，直接承檩，另用一组穿枋联系，构成两坡屋顶的骨架[1] 。
穿斗式建筑最大的特色在于穿枋，穿枋上可以起短柱，演变为抬梁式，还可以进一步增加斗栱，使建筑形式更加多变。
穿斗式木结构建筑由于其自身密柱特点开间较小，加上古蜀地山高林密，有大量的建筑原料。
所以在民居宅邸中被大量使用。
建筑作为人们生活必不可少的遮风避雨之所，构成了聚居的主体，随着时间的演变，造就了屹立至今的穿斗式古建筑群。
本文所研究的穿斗式古建筑群主要是指民居建筑形制以穿斗式为主的古城镇。
2 研究背景当前国内关于古建筑群的研究多集中于旅游开发、规模保护、建筑美学、空间体系布置、宗教信仰、民族传统文化等领域。
针对古建筑群的生命力及附属文化的研究非常稀少。
既源于人们用静止的眼光去看待这些经历千百年变迁所遗留的古建筑群，又在于孤立的看待了古城镇所传承的社会文化，将其和建筑群割裂开来。
这对古建筑的保护以及利用都是一个硬伤。
古建筑群的生命力不止于建筑寿命，即便其原有功能丧失，其所展现的建筑文化自身以及与人长期生活在一起，改变人们生活方式的附属文化，是另外一种生命的延续。
我们要发现并找到他们的联系，找到古建筑群继续生存的方式。
“对老建筑最有意义的保护是找到它‘再利用’的方式。
浅谈现代建筑设计与节能环保的重要性
浅谈现代建筑设计与节能环保的重要性摘要: 随着社会的高度发展，环境的日趋恶化，大家越来越意识到环境保护的重要性，因此，环境保护工作是每一个社会个体义不容辞的责任。
近年来，经济的发展，人们生活水平提高，居住、公共建筑条件不断地改善，建筑设计要求的提高，现代建筑不仅要考虑美观舒适，还要在考虑到设计的个性的同时，兼顾以人为本环保与节能的设计和运用，这也造就了环保型建筑是未来建筑的发展方向。
所以本文将从建筑设计与环保节能方面相结合，探讨如何利用现有的新材料、新设备和新工艺实现建筑的节能环保设计。
关键词: 建筑设计环保节能技术措施1 建筑设计与环保节能的密切关系建筑设计中的生态平衡、环境保护与节省能源是环环相扣，一环接一环的，它们不是单独分开，而相互影响和联系的。
随着经济的发展、城市化进程的加快、城市居民生活水平的提高，建筑耗能占整个能源消费总量的比重不断上升，每年由于新建和改建建筑，消耗了大量的能源，带来自然环境的恶化。
自然环境的日趋恶化，结果是建筑系统内和建筑系统外的物质良性循环与能量的良性转换受到严重破坏，也就是生态环境受到严重破坏。
这也是一个直接处理人与自然关系的问题。
因此，建筑的环保节能设计概念的提出，得到各行各业越来越多的关注和认同。
设计为人类创造了巨大的社会财富，推动了文明的发展，但同时也加速了资源、能源的消耗，并对生态平衡造成了极大的破坏。
设计的最大作用不是创造商业价值也不是包装和风格方面的竞争，而是一种适当的社会变革过程中的元素。
同时设计应该认真研究有限的地球资源的使用问题，并为保护地球环境服务。
环保节能设计又叫生态设计，是指在对产品及其寿命周期全过程的设计中，要充分考虑对资源和环境的影响，在充分考虑产品的功能、质量、开发周期和成本的同时，更要优化各种相关因素，使产品及其制造过程中对环境的总体负影响减到最小，使产品的各项指标符合绿色环保的要求。
环保节能设计不仅是一种技术层面的考量，更重要的是一种观念上的变革，要求设计师放弃那种过分强调产品在外观上标新立异的做法，而将重点放在真正意义的创新上面，以一种更为负责的方法去创造产品的形态，用更简洁、长久的造型使产品尽可能地延长其使用寿命。
2021湖南高三三模语文城子的生命力
2021湖南高三三模语文城子的生命力一、现代文阅读（一）论述类文本阅读（本题共3小题，9分）阅读下面的文字，完成1～3题。
中华文明源远流长，从诗书礼乐到钟鼎彝器，博大精深的古典文化，素来为国人所津津乐道。
然而一到谈及传统建筑，多数人不是一脸茫然，便是心怀遗憾。
保存下来的古建筑本就不多，往往还被岁月剥去了光彩，有几分“土里土气”，相形之下，欧洲古建筑遍地开花，如风光片里古堡的坚固伟岸、教堂的华丽炫酷，让人如何与之一较高下？此言差矣。
以中西古建筑最显著的对比，即材料上的土木和砖石为例。
乍看之下，木质建筑简朴，易朽，扁平，似乎很难与巍峨高耸的石头教堂一争高下。
有人把这归咎于古人的技术不行，或材料短缺。
但事实上，中华大地并不缺石材，古代冶金技术的世界领先，石料开采加工的器具也更先进。
同时，老祖宗们并非完全不用石料修筑，譬如陵墓，在他们看来，才是该用石头堆砌的。
而从秦汉陵墓的空间布局、工程结构之精妙来看，早在那个时代，我们的砖石建筑就已经达到了相当高的水准。
因此，对于砖石建筑，古人“非不能也，乃不为也”。
就像中国传统绘画对散点透视的情有独钟一个样，形式和质料上的偏好，其实是一种文化选择。
追根溯源，审美偏好的出发点，还取决于人与环境的相处方式。
欧洲建筑多以石砌，呈竖向耸立之势，以求“飞升天国”的不朽。
而中国建筑的外部形态，基本是横平舒展，寄寓着华夏先民对土地的依恋。
在中国古人心中，石头冰冷坚硬，缺乏生气，太过疏离自然，至于寻常起居，则一定要置身于“生生之气”的土木之中，以求“天人合一”的居住理想。
中西建筑在文化体系中的“地位”也不尽相同。
在西方，建筑是主要的文化载体，法国作家雨果就曾说过，“建筑是石头的史书”，一切艺术门类都须为建筑服务，绘画之，雕刻之，咏叹之，摹写之，以图将其打造为“高大上”的永恒纪念碑。
而古老的东方中国就不这么看了：文字才是千古之承载，不朽之盛事。
相比于文字上的“理想主义”，中国人在对待建筑上体现出了充分的“实用主义”态度。
色彩在建筑设计中的应用
色彩在建筑设计中的应用引言：色彩是建筑设计中不可或缺的重要元素之一，它能够赋予建筑以生命力和个性。
色彩的运用在建筑设计中起到了丰富空间、引导人们感受和表达情感的作用。
本文将探讨色彩在建筑设计中的应用，并分析其在不同方面的影响。
一、色彩在建筑外观设计中的应用建筑外观是人们对建筑物的第一印象，色彩在其中起到了关键的作用。
通过对色彩的选择和组合，可以凸显建筑的特点和风格。
例如，鲜艳明亮的色彩可以赋予建筑物活力和活泼感，适用于儿童医院或学校等场所；而柔和温暖的色彩则适合用于住宅建筑，营造温馨宜人的氛围。
此外，色彩还可以通过对比和搭配，突出建筑的层次感和立体感，使建筑更加具有吸引力。
二、色彩在室内设计中的应用色彩在室内设计中的应用同样重要。
通过对室内空间的色彩选择，可以营造出不同的氛围和功能。
例如，明亮的色彩可以使室内空间显得开阔和活泼，适用于儿童房或办公室等；而柔和的色彩则可创造出舒适和温馨的氛围，适用于卧室或书房等。
此外，色彩在室内还可以用于强调或修饰空间的特点，比如通过对墙面的色彩处理，使空间显得更加宽敞或高挑。
三、色彩在功能区域划分中的应用色彩在建筑设计中也可以用于划分不同的功能区域。
通过对不同空间区域的色彩处理，可以让人们在使用空间时更加清晰地感知到不同功能的划分。
例如，在公共建筑中，可以通过色彩的变化来划分出不同的功能区域，如休息区、办公区和会议区等。
这不仅提高了空间的利用效率，还方便了人们的使用和导航。
四、色彩在情感表达中的应用色彩在建筑设计中还可以用于表达情感和传达信息。
不同色彩对人们的情感和心理状态有着不同的影响。
例如，红色代表热情和活力，蓝色代表冷静和安静。
通过对色彩的运用，可以使建筑物更好地表达出设计者的意图和情感。
在文化建筑中，色彩的运用也可以体现出当地的文化特色和民族气息，增强建筑的独特性和魅力。
五、色彩在可持续设计中的应用随着人们对环境保护意识的提高，可持续设计在建筑领域中越来越受重视。
浅析安东尼·高迪的建筑灵魂和对中国建筑的启示
浅析安东尼·高迪的建筑灵魂和对中国建筑的启示安东尼·高迪（Antoni Gaudí）被誉为西班牙的建筑奇才，他的建筑作品不仅代表了现代主义的风格，也体现出他独特的创造力和想象力。
高迪的建筑灵魂可以从以下几个方面进行分析，以及对中国建筑的启示。
高迪的建筑作品展现了对自然界的深刻理解和尊重。
他研究了植物的生长方式、鸟类的翅膀形态以及海洋生物的结构等，将其运用于建筑中。
他采用了曲线、斜线和错位等特殊形态，使建筑与周围的自然环境融为一体。
他注重建筑与环境的和谐统一，让人们感受到自然的美与力量。
这一理念对中国建筑启示是，倡导绿色建筑、生态建筑，尊重环境、融入自然，使建筑与自然成为一体。
高迪的建筑作品注重细节和装饰。
他追求建筑的整体性，每一处细节都经过精心设计和装饰，形成了独特的艺术风格。
他运用了马赛克、金属、陶瓷等材料，创造出多样化的装饰效果，使建筑充满了生命力和动感。
他的建筑不仅仅是实用的建筑物，更是艺术品和文化象征。
这一理念对中国建筑启示是，注重材料和细节的选择与运用，使建筑形成独特的艺术风格和文化内涵。
高迪的建筑作品体现了对结构的创新和探索。
他通过设计非线性的结构、运用非传统的建筑技术，创造出独特的建筑形态。
他在设计圣家堂时，采用了悬挂式结构，使建筑物看起来宛如一朵盛开的花朵。
他还运用了拱形和曲线墙体等技术，使建筑具有更好的支撑力和稳定性。
这一理念对中国建筑启示是，鼓励创新和探索，突破传统的建筑设计和结构方式，打破常规，寻找更加适合现代社会需求的建筑形态。
高迪的建筑作品体现了他对宗教和信仰的理解和表达。
他深受天主教的影响，将其信仰与建筑艺术相结合，创造出独特的宗教建筑风格。
他设计的圣家堂、圣家学校和圣家住宅等建筑，不仅满足了宗教的功能需求，也表达了他对宗教的热爱和虔诚。
这一理念对中国建筑启示是，注重建筑与文化、信仰的结合，使建筑具有文化意义和精神内涵。
安东尼·高迪的建筑灵魂表现在对自然的理解和尊重、注重细节和装饰、对结构的创新和探索以及对宗教和信仰的理解和表达等方面。
中国古建筑中的力学应用之美
中国古建筑中的力学应用之美1. 引言1.1 古建筑展现的力学之美古建筑是中国传统建筑文化的重要组成部分，其独特的力学应用展现了别样的美丽。
在古代，人们没有现代科学技术的支持，却能够通过丰富的经验和智慧，构建出众多经典建筑。
古建筑中的力学应用既体现了建筑结构的稳固性和坚固性，又展现了建筑形式的优美和神奇。
木结构建筑中的榫卯结构是古建筑中最具代表性的力学应用之一。
通过精准的榫卯连接，木构件可以相互支撑，形成稳固的结构。
这种传统的建筑技术不仅展现了木材的优良性能，还彰显了木工匠人的高超技艺。
古代建筑师们在设计中充分考虑了木结构的受力特点，使建筑更加坚固耐用。
砖瓦建筑中的榫卯结构同样体现了力学之美。
通过巧妙的搭接和连接，砖瓦可以相互支撑，在受力均衡的情况下实现建筑物的稳固。
古代建筑师们在设计过程中注重结构的稳定性和美感，通过合理的构造细节展现了砖瓦建筑的独特魅力。
古建筑中的力学应用不仅体现在结构上，还体现在建筑形式和装饰上。
拱形结构是古代建筑中常见的一种结构形式，通过拱形的受力原理，建筑物可以实现跨度较大的支撑，展现出优雅的曲线美感。
飞檐角柱则是古建筑中常见的装饰元素，通过角柱的斜拉力，实现了建筑物外墙的支撑，并赋予建筑独特的造型和风格。
古建筑中的挑檐设计也是一种精妙的力学应用。
通过挑檐的倾斜角度和结构设计，建筑物可以有效遮挡阳光和雨水，同时增加建筑物的稳固性。
古代建筑师们在挑檐设计上注重结构的对称和比例，使建筑物更加美观和合理。
古建筑中的力学应用赋予了建筑生命力和韵味，使建筑物不仅具有实用功能，还展现出独特的美感和文化内涵。
力学应用让古建筑更加稳固和美丽，成为中国建筑文化的宝贵遗产。
通过深入研究古建筑中的力学原理，可以更好地理解和保护传统建筑，传承和发扬中华民族的建筑智慧。
1.2 中国古建筑的独特魅力中国古建筑的独特魅力源自其丰富的历史文化内涵和精湛的建筑技艺。
从早期的木结构建筑到后来的砖瓦建筑，这些古建筑展现出了中国人民对建筑美学和力学原理的深刻理解和应用。
探索具有生命力的地域建筑创作
探索具有生命力的地域建筑创作【摘要】：随着信息时代给人们带来新材料、新结构、新技术的同时，也带来了对地域建筑的冲击，通过探索地域建筑的创作因素，结合时代发展创造出以人为本的具有生命活力的地域建筑。
【关键词】：全球化地域性文化时代表达中图分类号：e223文献标识码：a 文章编号：建筑，是一棵树，它们植根于这片土地，从这片土地上吸取养分，如果它与这片土地割裂开的话，实际上它的生命力也就跟着消失了。
世界上没有两棵完全相同的树，每一棵树都有自己的灵魂，每一棵树都在历史的长河中年年更替新的枝叶，年年记载着历史的变迁。
这就是我对地域建筑的理解，她就是一棵有生命力的树。
在信息全球化的今天，各地的人们前所未有的被拉近，但是同时也带来了对地域文化的冲击，城市的市中心已经开始出现趋同化现象。
旅行在城市建筑中的人们开始疑惑，我在哪里，从哪里来，到哪里去。
每一个城市都应具有其独特的历史背景和地域文化特质，每个城市都应给人不同的感受，一片街区、一栋建筑、或厚重、或秀美、或人文、或休闲。
大量的老建筑正在消亡，取而代之的是冷冰冰，没有归属感的全球化的现代建筑，城市失去记忆，就像失去记忆的人一样苍白和迷茫。
如同一棵大树被无情的砍伐，然后随意的嫁接新的枝条。
在具体的建筑设计创作中,我们应从以下方面综合分析，设计出真正意义上有生命的地域建筑。
充分结合当地地形、地貌、气候等自然条件进行建筑创作特定自然环境是地域建筑最基本的要素之一。
自然环境包括了气象气候、水源水流、地形地貌和物种资源等等, 在建筑中可表现为采光、通风、形体空间等。
巧妙地结合自然环境, 才能创造出具有宜人空间和强烈地域特征的建筑形态。
回到建筑最初的功能，她是作为人类抵挡风雨的遮蔽物出现的，在物质生活比较贫乏的时期，无论在中国，还是欧洲，都是巢居或者穴居，都是有同类性质的建筑形式。
后来由于自然气候、物质条件的不同，形成了不同的生活文化习俗，不同地区的人们根据当地的地形地貌、气候条件、地方物质条件，产生了不同的建筑发展之路。
托马斯·赫斯维克:从打破思维定势到有生命力的建筑
托马斯·赫斯维克:从打破思维定势到有生命力的建筑摘要:在以往中外成功的设计案例的基础上，揭示了设计作品如果不想被湮没，就要打破常规“思维定势”的规律。
而托马斯·赫斯维克(Thomas Heatherwick)，即是一个可以打破思维定势，横跨建筑、产品、雕塑三大领域的设计鬼才。
因此本文首先通过对托马斯成长与设计风格形成的经历介绍，其次分析他打破思维定势的设计案例，梳理出有生命力的建筑设计的启示。
关键词:托马斯·赫斯维克设计风格思维定势建筑设计引言：现今各种建筑的建设，引发了一些生态问题。
这不仅引人深思，如何达到建筑自然的共生？托马斯即很好的实践了上述的疑惑，在2010上海世博会，每个国家都亟需通过自己的展馆建筑吸引观者的重视。
在这种情况下托马斯不仅没有令自己国家的展馆沉没在众多建筑中，且使用更高科技的手段来体现“田园城市”的理念，克服困难，更是让他的设计跟国家脱颖而出。
不仅如此他亦大胆撷取亚克力管制成的材质，使之可随风摆动，给固定的建筑赋予了流动的生命力。
这表明他突破了外在的形式和结构，使得建筑不再是单纯的建造一栋建筑,也不是在里面简单摆放展品，且是直接用展品去做建筑，进而设计出有生命力的建筑。
这也提醒各大设计师们，设计不仅是简单设计作品，建筑亦不仅是造一座建筑，更为重要的是设计本身的“灵魂”，切忌固步自封，更应该注意的是，建筑的生命力，让建筑活起来，与周围的事物加强联系，不仅能够创造出有生命力的建筑还可以促进世界水平的提高。
一、托马斯的成长与设计风格形成1971年托马斯·赫斯维克出生在伦敦的一个较为开明的家庭，而且还是一个文艺之家。
自小他就在父亲的“发明创造”与母亲的“艺术灵魂”的熏陶之下。
就托马斯的母亲而言，她是珠宝设计师，因此童年时就在妈妈的珍珠店中耳濡目染，学到了设计美学的第一堂课。
工作忙碌的母亲时常让小托马斯从旁打下手，这反而锻炼了他对物品大小的区分能力和对色彩的敏感度。
生命力的展现——浅谈仿生建筑设计
中国古建筑的亲和力
四合 院的东南一隅 ，这 是典型 “ 风水”观念 的表现ｌ． ２ 】 在《 周易 》后天八卦方位 中，东南隅是巽位 ，巽 为人 ，巽 位又处于南离与东震之 间 ， 离为火 ， 震为雷 ， 是家业兴 旺， 居室红火 的吉位 ．风水术虽带迷信 色彩 ， 却是先人长期 但
实践 的经验总结 中国人择址很 重山林 风水 ， 是因为 “ 尚
和处理环境 的理论 和方法 ， 纳为 ４ 方面 ： 归 个 觅龙 、 察砂 、
观水 、点穴 ．龙即主体 山脉 ，砂为 四周 环境 ， 水学 中所 风
说 的理想 环境 应该是背靠祖 山，左有青龙 ，右有 白虎 ， 二
山相辅 ，前景开阔 远处有景 山相对 ，有水 自山问流来 ， 蜿蜒 流去 ，四周 之山层次分明 ， 向最 好座北向南 ，如此 朝 而形 成四周有 山环抱 ， 阴抱 阳， 山面水 的相对封 闭的 负 背 空间 ， 无疑是一个很好 的 自然生态环境 背 山可 以阻挡冬 季寒 风 ；前方开阔可 以得到 良好 日照 ，可 以纳夏 日凉风 ； 四周 山岳可以提供木材 、燃料 ，山上植被既能保持水土 ，
和关系 中得 以培养和塑造 的，以至人们对建筑理解 为 “ 宇 宙即是建 筑 ，建筑 即是 宇宙”＿． 《 ２ ］ 淮南子 》言 “ 下四 上
方 日宇 ，往古来今为宙 ” ，即天地是一所庇护人生 的其大
防止山洪 ， 也能形成适宜 的小气候 ； 流水既保证 了生 活与
农业用水 ， 又适 宜水 中养殖 ，当然是公认 的宜于人类生活 与生存 的最 佳选址 ．中国各大名 山古川 ， 几乎尽被佛寺道 观所 占．例 如 ，山西的五台 、四川之峨眉 、安徽 的九华 、 还有浙 江的普 陀 ， 它们是我 国的 ４大佛教圣地 ； 还有如书 院建筑象 岳麓 、 应天 、 阳 、白麓 ４大书院 ．它们建于 山 嵩
浅析建筑空间的光与影
质在光的作用下 ， 的特 眭截然不同。本・ 表现 克莱门茨将通过视觉 渠道感受到的触觉这种特性称作“ 视觉质感” 。 光作用在如玻璃 、 抛光金属、 抛光石材等表面光滑的材料可以 产生强烈的反光 ， 它们在强光下给人以强烈的视觉刺激 ， 在没有直 接的光的照射下 ， 会显得黯淡。 如运光过强烈则又会造成泛滥和污 染， 加重人的视觉租 Ｉ 负担 ； 理 光作用在如天然石材或未经加工的 木材表面粗糙 的材料上能给人以亲近感 ， 没有光的直接反射 ， 色彩
关键 词 ： 筑 空间 ： ： 建 光 影
会表珊得更加真实 ， 很多建筑师钟情于这 些未经表面加工的材料。
赫尔佐格和悔隆设计的多米诺酿酒厂 中，光通过石头间的缝隙进 入室内 ， 在墙上和地上形成光怪陆离的光斑 。在这里 ， 石头与光相
互作用 ， 石头反而进一步去表现和塑造了光； 光作用在如布 、 、 纸 磨 砂玻璃等具有一定透明度的材料上更展示了它的无穷魅力，在传
有光 的空间必定产生影 ，影衬托了空间中光的闪亮 ．表现光的力 量， 影含蓄而深沉 ， 有时却让入迷茫而无法把握 ， 影与光 的相互衬
托对比形成了空间。 ２１ ．建筑通过影来营造空间的意境
光和建筑 的实体构件一样 ． 表现着空 间， 创造着空间 ， 并使空 间产生了明与暗。 光能有效 的改善空间 ， 它通过强调空间中重要的 部位和减弱其它区域来增强人们的注意力 。 光的强弱虚实 、 明暗差 异会使 ＾ 对建筑空间的尺度和形状感觉不同， 并形成了层次感 ； 空 间在光的作用下 ， 被人的视觉感知。在无光的房间中 ， 我们感觉不 到空间的存在 ， 窗子在开关之间 ， 空间也随之开启和封闭。
的本质， 缺少了影的形体 ， 将是一个毫无生气且乏味的建筑。 ２ 建筑通过影来表现灵动的装饰 ． ３
园林单体建筑分析-精选文档
2.单纯化：指园林建筑在打破
原始单调建筑形式的基础上， 排除了一切冗余的景观陪衬 点，使之更加鲜明的表现出 建筑单体的形态特性及建筑 结构。 通过适当改动原始地形 变化来使风景画面发生变化， 不仅产生了扩大公园空间的 效果，还保留了原始的生态 地形，使行人的视点高低变 化，创造不同的视野、不同 的景面；而且，在不添加任 何陪衬点的同时，让植物与 建筑单体自然巧妙的结合在 一起，丰富了视野范围。使 原本空间狭隘单调的兰圃， 达到收而不尽、意境无穷的 艺术效果。
2.色彩：亭子一般都是采用 “雕刻（或浮雕）”，再 进行一定的“彩绘”，使 其具有一定的仿古色彩。 其多层次浮雕、散点透视 构图、不仅保留了平面的 装饰，又形成了自己鲜明 的特色。
其色泽的选用也应该与 周边环境形成协调，做到层 次丰富而又不失平面装饰的 基本特点，且色泽清淡，不 施深色漆，保留原木天然纹 理色泽。兰圃的亭子正是采 用了“红、黄、灰”等格调 与环境的“绿”形成基本的 协调关系，格调高调、淡雅。
3.肌理：以石雕亭子为例，给人
最直观的印象就是厚重，特别 是粗犷的造型。像直纹白的石 雕亭子，其表面纹理粗糙，但 线条感十足，让人感觉很舒服。 然而在园林中更多时候是使用 山樟木作为材料，再通过一些 建筑涂料（如：过氯乙烯、苯 乙烯焦油涂料），做成的仿真 古亭。 由于亭子是使用乔木等树 材，所以具有一定纹理性（即 年轮），再通过一些建筑涂料 的涂抹，使座椅表面平滑；柱 子显然是利用小乔木制作而成 的，有明显凹凸的痕迹。这种 仿木设施看似木质构造，实际 是混凝土结构，非常结实耐用。
3.生命力：指园林建筑单体
与周边环境（包括水、植物、 动物）促成和谐，形成一个 简单的生命循环区（即构成 简单的生物链关系），并每 个生命阶层都能够互相长期 共存，达到理想平衡化状态。 亭的独特设计通常体现的是 自然生命的中心，其造型独特的 造型设计，与周围环境（包括其 他建筑单体）需形成一个和谐的 环境领域，并对周边环境产生积 极影响。“静观近赏”可以说是 兰圃亭的一大景观特色，在追求 “本与自然，高于自然”理念的 同时，不忘清幽意境之雅。
绿色建筑知识：绿色建筑中的建筑耐用性设计
绿色建筑知识：绿色建筑中的建筑耐用性设计绿色建筑是当前建筑界的一个热门话题，其主要特点是能够节约能源和资源，减少对环境的污染。
绿色建筑不仅可以提高建筑的舒适性和健康性，同时也能够提高建筑的耐久性和经济效益。
针对建筑的耐久性设计，本文将重点探讨绿色建筑中的耐用性设计思路以及相关的实践案例。
1.耐久性设计的重要性作为人类生活的重要场所，建筑物应该具有足够的耐用性，以保证其稳定运行和长期使用。
因为一个高质量、高耐久性的建筑物，不仅能够减少对环境的污染，也能够降低维护和修缮的成本，提高人们的使用体验，因此，在绿色建筑中，耐用性设计是一项非常重要的考虑因素。
2.耐久性设计的思路为了提高建筑的耐用性，在设计绿色建筑时，需要考虑以下几个方面：（1）选用耐久性高的材料在绿色建筑中，应该优先选用质量好、寿命长的材料，以确保建筑的耐久性。
例如，使用具有防腐、防水、防火等功能的材料，能够有效地延长建筑的使用寿命。
（2）采用可维护或易于替换的构件在设计和施工过程中，要特别考虑到构件的易于维护和替换性。
各种设备和设施的安装位置要便于维护和更换，在存在鼓式吊顶的装修情况下，出现任何维修情况都能够方便地修复。
（3）增强建筑的抗震性在建筑学上，抗震性是建筑物安全的基本保障。
因此，为了提高建筑物的耐用性，应该在绿色建筑中采用一系列可以增强建筑物抗震性的技术方法。
（4）考虑建筑环境和气候的特点建筑的寿命和环境气候有很大关系，对于暴风雨、台风等极端天气应该特别注意，对建筑物的预处理、设备选取和维修进行合理的安排，以延长建筑物寿命。
3.实践案例（1）德国联邦大厦德国联邦大厦是一个以环保、健康、舒适为理念的建筑，采用了大量环保材料和技术。
此外，在设计和施工过程中，考虑到建筑物在未来的运行和维护过程中，大力实现绿色技术和极度减少浪费，整个建筑物具有非常好的耐久性。
（2）新加坡河畔公寓新加坡河畔公寓是一个高品质、高舒适度的绿色住宅，它采用了一系列节能、环保的设计和装修技术。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
有机建筑物的发展
——论建筑生命力泰国amanzi度假别墅，位于泰国普吉岛卡马拉海滩，面积总计2644平米，室内面积800平米。
当第一次看见amanzi别墅时，我联想到了赖特设计的流水别墅，只不过翻版成了现代版。
他们具有极其相似的外部环境，十字形结构和大悬挑平台。
它们同样作为别墅住宅。
Villa amanzi 位于布吉岛Cape sol，伫
立于海岸边的岩层之上，建筑北立面
被宏伟的黄岗岩石堆砌而成，拥有大
悬挑结构实质结构，酷似赖特的流水
别墅
作为典型的有机建筑物，流水别墅具有与其周围环境精妙结合的特点。
体量与环境的结合，内外空间相互交融，浑然一体。
山石，溪水，植物与建筑体相互交替出现在观者的面前。
显得尤其的具有生命力和变化感。
两者的基地选择也具有异曲同工之妙，流水别墅将基地选择在了美国中部森林与溪水当中，而amanzi别墅则选择在了风景优美的cape sol海滩旁，两者可以说是都是依山傍水风景怡人。
有住过这栋别墅的客人曾经对他的评价是“一住进去就有一种’面朝大海，春暖花开’的感觉”。
而我觉得建筑之所以为建筑，他的存在就是为了创造空间，方便和舒适人们的各种活动，满足人们的需求。
而有机建筑尤其如此，“less is more”好的建筑不一定要有奢华的装修装饰，不一定要有昂贵的材料和家具，只要它能够满足人们的功能需求，让人住的舒适，赏心悦目，具有一定的美感，那么这一栋建筑就一定是成功的建筑。
Villa amanzi在这一点上是成功的，它如同有生命力一般，使得居住在其中的人能够产生“面朝大海，春暖花开”的感受，让人流连忘返，恋恋不舍。
我想就算是一个活生生的人，也不一定能够使其他人过目不忘，并且仅仅相处几日之后就产生如此浓重的情感，然而Villa amanzi 却做到了。
下面是对villa amanzi和流水别墅的空间及其他特点之间的对比分析。
有机建筑物不仅仅是体现在建筑体与周围环境的精妙结合，建筑
结构的特点也是尤其的重要。
对于包括流水别墅和amanzi 别墅而言，他们都具有大悬挑结构。
这一结构上条形长窗的设计，替换掉了墙结构，弱化了墙的概念，增加了空间的通透感，在外申的悬挑结构下形成阴影，使人感觉悬挑结构大部分外伸，误认为建筑体中心外移，溪水如同从建筑体内部涌出，而对于amanzi 别墅来说，他的悬挑结构是直接的形成了大体量的外部空间，使得是内外空间相互融合，具有通透性。
这种大型悬挑结构给人一种大空间的体验，创造出一种凸空间，凸空间之上紧接着凹空间。
这种凹凸空间形成的张力感会使人产生一种视觉上的冲击，体验到更多的空间感受，而凹凸空间的接连出现也产生了一种虚空间的体验。
这样在与以大多数全封闭空间给人的空间感受相比就要丰富的多了。
对于两者同时具有的十字结构来说，这种结构的存在让建筑物在空间分割上具有多样的选择。
流水别墅一层空间主要是一个完整的大空间，附属的各种从属空间，并且有小楼梯与楼下的溪水相连。
二层主
大悬挑结构及其上面产生的虚空间，凹凸空间对比。
大悬挑结构的运用增添了凹凸空间与虚
空间的体验。
要是卧室与悬挑阳台形成的纵横空间是建筑物的平面图极其富有变化。
Amanzi 别墅中，他的一层空间主要作为一个休息大厅，作为使用者平时休闲之用，主起居室的上层为主要客房层，设有四间套房，每个角落均拥有全无遮挡的海景。
而起居室的下层为偌大的家庭室及同样坐拥海景的两间套房。
最底一层则设有按摩区及景观一流的按摩浴池，透过树冠可欣赏到湛蓝的大海。
在villa amanzi 的每一个房间内，居住着都能看见cape sol 的壮观海景，这不得不说是设计者在设计时对地形和室内空间的安排的运筹帷幄。
其悬挑创造出大量的室外空间，如同建筑体将要从悬崖上跃向海洋一般，作为本没有生命力的建筑体而言，建筑师能用自己的想象与思维把建筑体变得如此多变与丰富，以至于给观者以如此生动的感受与如此巨大的想象空间。
这就是建筑生命力的体现，是有机建筑需要达到的目标。
而有机建筑也要求了建筑体与其周围环境的有机结合。
各
十字结构的运用分割了空间，使空间的布置有更
多的选择。
多样的建筑结构运用，空间创造，建筑体与其附属环境的有机结合，赋予建筑体以生命力。
有人曾经说过:“好的建筑师一定是好的说客。
”好的建筑物也一定是能够感动人的建筑，他一定能够让我们感受到他想要表达的东西，这就是建筑的意境，建筑的内涵。