感知建筑生命力

感知建筑生命力建筑承载着功能、美学、文化、环境、历史等多种特性，每一幢建筑物所涵盖的社会效果以及它对周围人群所产生的影响是不同的，这就使得建筑摄影区别于一般的摄影艺术，它的首要功能是传达建筑信息。作为建筑摄影师，面对建筑时首先要能感知这些信息，然后通过娴熟的摄影技巧，结合恰当的光影及构图，将建筑信息艺术化的表现出来，这样才能使得所拍摄的建筑图片在建筑文化传播中发挥应有的作用。

摄影师：高寒

1997年毕业于郑州轻工业学院工业艺术设计系

2000年开始从事摄影工作

2002年进修于北京电影学院摄影系

2005年创建高寒建筑摄影工作室

获得荣誉

2007年作品《繁华CBD 》获伟昌铝材杯“人·建筑·自然”

摄影展优秀奖

2008年作品《北京南站》获首届中国建筑摄影大赛三等奖。

2008年作品《魅力CBD 》获“我爱CBD ”摄影大赛特等奖。

2008年作品《奥运公园》获08年奥运建筑摄影大赛三等奖。

2009年作品《穿行》获“爱北京、拍北京”优秀奖

2009年作品《北京建筑》18张入选天安门广场大屏幕

庆60周年国庆展播

使用器材

机身 佳能5D MarkII

镜头 佳能TS-E17mmL

佳能TS-E24mmL

佳能TS-E45mm

佳能TS-E90mm

BUILDINGS

SOHO, Chaoyangmen Wai

北京CBD 夜景

Night Scene of Beijing CBD

Night Scene of Beijing CBD

国贸三期 China World Trade Center Tower III 建筑设计：美国SOM 建筑设计事务所建成时间：2010

年

北京南站Beijing South Railway Station 建筑设计：特里

·法雷尔建成时间：2008年

北京南站Beijing South Railway Station

建筑设计：特里

·法雷尔建成时间：2008年

首都机场T3航站楼

Beijing Capital Airport Terminal 3

建筑设计：诺曼·福斯特

建成时间：2008

年

苏州博物馆

New Suzhou Museum

建筑设计：贝聿铭

建成时间：2006年

国子监

Imperial College

建筑设计：不详

建成时间：1306

年

CEIBS

北京中欧国际工商学院CEIBS

建筑设计：西班牙ACXT建筑事务所建成时间：2010年

世博会中国馆

China Pavilion, 2010 Expo

建筑设计：何镜堂（总设计师）建成时间：2010

年

奥运公园下沉广场2号院古木花亭

Olympic Park Ancient Trees and Flowers Halls

建筑设计：祁斌建成时间：2008

年

西环广场

XiHuan Plaza

建筑设计：法国AREP 设计公司、中国建筑设计研究院 建成时间：2005

年

Haxi Development Plaza

《中装》：您从什么时候开始从事建筑摄

影？基于何种渊源？高寒：是从2002年开始的，自己本身是学设计的，对于构图，对于空间的理解有一定的基础，加之对建筑和摄影的喜爱，选择建筑摄影是自然而然的结果。《中装》：建筑摄影最吸引您的地方是什么？高寒：或者说我很幸运，爱好和职业是一致的，我能从建筑摄影的过程中得到很多快乐。

《中装》：您认为建筑之美与影像之美有哪些共通之处？您如何将两者的语言结合起来，向人们讲述一个完整的关于建筑的影像故事？

高寒：我觉得建筑之美在于建筑的体态、空间尺度、功能以及它所释放出的

对人的关怀。影像之美在于对内容的专注、也在于光影、在于构图。建筑摄影是以建筑的目光感知建筑，用摄影的手法将你感知到的东西表达出来。也就是说建筑摄影作品的优劣取决于两个方面，一是感知的高度，二是表现手法的高度。二者都具备了，在合适的时间、合适的地点，用合适的镜头，自然会得到一个好的建筑影像故事。

《中装》：

建筑摄影将建筑最美的一面展现了出来，但建筑始终不是一个纯视觉的东西，它的魅力和内涵可能得在亲身体验或使用过程中才能显现，您如何处理这种形式与内涵的关系？高寒：是的，建筑绝不是纯视觉的东西，建筑摄影也绝不只是建筑形式摄影。其

实拍摄建筑的过程也就是感知建筑的过

Beijing Wanda Plaza (Phase II)

程，你感知到的东西可能很具象——比如光影、形状，也可能很抽象——比如舒适感、庄严感等等。具象的东西或者说形式感的东西很容易抓到和表达，抽象的感觉则较难把握，这就需要我们来分析这种感觉来源于哪些因素，是空间尺度？是材料的质感？还是独到的照明设计？找到了这些因素，也就找到了拍摄目标，通过构图和镜头的运用，夸大或缩减这些因素，抽象的感觉也就可以通过平面影像表达出来了。也就是说，内涵也是通过形式表达的，二者是统一的，不是矛盾的。

《中装》：您对玻璃幕墙的强反光问题怎么看？这对您的摄影和对城市环境各产生什么影响？

高寒：对于摄影而言，强反光在建筑立

面拍摄时是有较大影响的，我们可以通

过拍摄时间和地点的变换来避开反光，

对于建筑景观的拍摄，有时候反光也许

有出乎意料的效果。幕墙体建筑还有一

种反光，反的是天光，这种反光就是一

种非常美妙的感觉了。玻璃幕墙体建筑

对城市环境的影响，我想一分为二地看

待比较好，负面影响有反光问题、有热

能耗问题，正面的呢，它有良好的采光、

通透宽阔的视野、多姿多彩的视觉感受、

还有为城市环境增添的现代感。

设想一下如果北京没有幕墙体建筑，整

个城市会是一个什么样的景象呢？所以

我个人认为幕墙体建筑对城市环境正面

的影响更多一些。

对于现在负面的影响，我们通过更科学

的规划，更新理念的设计以及新材料新

技术的运用，完全可以使这些负面影响

降到很低的程度。比如国贸三期、金融

街B7项目、东直门中石油总部等的玻璃

幕墙都设计有玻璃翼，可以有效地阻挡

光反射及直射，B7项目的双层呼吸式幕

墙，能更好地降低室内外的热交换，还

有太阳能玻璃，自身可以发电等等。

《中装》：您在选景过程中一定会考虑单

体建筑与周围环境的关系，有哪些和谐

的例子和不和谐的例子？

高寒：泛泛地来讲，我觉得国贸三期、

新央视对于CBD是和谐的，它们合力提

高了整个CBD建筑群景观的高度。贝聿

铭先生设计的苏州博物馆更当说是和谐

的典范。许多人说国家大剧院和周围环

境不和谐，有一次我在电视中看到长安

街的航拍影像，从画面上看，国家大剧

院确实感觉比较突兀，可我们平时没有

那样的观看角度呀，我每每站在国家大

剧院前，它巨大的体量，宽阔的水面以

及环抱的植物自成一体，已经占满了我

的视野，这是观察角度的问题。还有设

计出发点的问题，比如马岩松的胡同泡

泡，砖瓦结构的胡同里冒出来一个不锈

钢水滴，听上去是不是很不和谐，但泡

泡将卫生间、楼梯包裹进去，改善了胡

同居民的生活质量，泡泡的不锈钢材质

又将周围的灰墙绿树不规则的镜象出来，

成为另一种风景。这种设计是充满人文

关怀的大胆设计，虽然材质上有冲突，

但也不能说不和谐。至于不和谐，比如

你在江南的一个城市中游走，周围是平

实的黑白灰和绿色，忽然有一个蓝绿玻

璃幕墙加外包不锈钢柱子的建筑进入视

野，你的心里肯定会咯噔一下，难以接

受，这样的建筑在现实中不止一个，有

这样建筑的城市也不止一个，所幸那些

建筑大多是二十年以前的，现在从规划

到设计基本上都会考虑与周围环境的影

响，不和谐的建筑越来越少了，和谐的

建筑越来越多了，这就是进步。

《中装》：从您拍摄的作品来看，有的建

筑具有明显的地域特征，有的则“放之

四海而皆准”，看不出来是哪个城市的建

筑，您对全球化带来的这种城市的趋同

性怎么看？

高寒：全球化是时代发展的潮流，表现

在信息、人、物的快速流转。城市、建

筑都是为人服务的，人的需求大体上又

是相同的，所以一种新的理念、新的材

料，新的生活方式很快会传递到世界各

地，这些理念、材料、生活方式会影响

到每一个人，这个过程就是趋同性的过

程，但是这不是一元的，是多元的。比

方说都是上火，有人选择刮痧、拔火罐；

有人选择吃药、喝凉茶。对于城市规划

者和建筑设计师们，满足人们的这些需

求的途径也是多种的，有的追随潮流大

胆前卫，有的坚守独立保持传统，使得

城市的发展既趋同又不同，这是时代发

展、社会进步的必然结果，只要别过多

地制约某一方面，城市发展就可以在矛

盾与统一中达到一种平衡。

《中装》：您除了拍摄新建成的建筑以外，

是否也拍传统的老建筑？两者带给您哪

些不同的拍摄体验？历史与现代在现在

的城市中怎样才能互补？

高寒：传统建筑也拍，但较少。说到不

同的体验吗，可能一种是更多地思考带

来什么、预示什么；而另一种则更多地

思考承载着什么。一位英国的设计师朋

友告诉我，在英国，对一个建筑重建项目，

设计师更多的是去改造，保留住人们记

忆中主要的一部分，而不是全部推倒重

来。你在日本能看到很多保护得很好的

传统街道、民居，但你走进室内，这些

建筑里面的设置都是现代化的标准，生

活在里面很舒适，这样才能让历史与现

代很好结合，焕发出更长久的生命力。