现代建筑形态的重构
建筑形体构成分析
现代建筑形体构成实例
总结词
悉尼歌剧院
现代建筑形体构成强调功能主义和简 约主义，注重材料的表现力和技术的 创新，呈现出一种简洁、明快的特点。
由丹麦建筑师约恩·乌松设计，其独特 的帆形屋顶和白色的外壳使它成为澳 大利亚的标志性建筑，体现了现代建 筑的创新和独特性。
巴塞罗那椅
由现代主义建筑大师密斯·凡·德·罗设 计，采用简单的线条和几何形状，强 调功能性和舒适性，是现代主义建筑 的经典之作。
04 建筑形体构成的实例分析
古典建筑形体构成实例
总结词
古典建筑形体构成通常采用对称、和谐、比例等原则，以 石头和木材为主要材料，展现出一种庄重、典雅的氛围。
古希腊建筑
以帕特农神庙为代表，采用简单的几何形状，如柱形和三 角形，通过精确的比例和对称性，创造出一种崇高、神圣 的氛围。
古罗马建筑
以罗马斗兽场为代表，除了继承了古希腊建筑的对称性和 比例原则外，还发展出了更为复杂的结构形式和装饰手法， 展现了古罗马建筑的雄伟和壮丽。
建筑形体构成的原则与要素
原则
建筑形体构成应遵循统一、均衡、比 例、韵律等美学原则，同时还要考虑 功能、结构、材料等方面的要求。
要素
建筑形体构成的主要要素包括平面、 立面、剖面、空间等，这些要素共同 决定了建筑物的形态和特征。
建筑形体构成的历史与发展
历史
建筑形体构成的历史可以追溯到古代，随着人类社会的发展和技术的进步，建 筑形体构成也在不断演变和发展。
发展
现代建筑形体构成注重功能性和结构性的表现，同时也在探索新的形态和构成 方式，如参数化设计、数字化建模等技术的应用，为建筑形体构成带来了新的 可能性。
02 建筑形体构成的基本元素
平面元素
蒙太奇手法于新旧建筑空间的重构——以杭州、荆州为例
构成方法与建筑空间的组合特征与电影蒙太奇有着惊人的相似之处。
电影理论家库里肖夫指出镜头本身仿佛是中性的，只是在蒙太奇中才获得含义。
其实把建筑中的元素如：梁、板、柱比作镜头的话，一样也是“中性”的，只有把这些要素组合成整体才具有建筑形态。
如何利用电影蒙太奇的理性手法将不同时间、不同空间、不同功能的建筑“镜头单元”加以“拍摄设计”后，再按照原定的创作构思把这些“镜头”有机地组织成一个连续的、完整的运动整体。
[3]当代建筑师张永和对建筑叙事的研究起于对电影和建筑的比较：电影"是平面与时间构成的三维通过随时间不断变化的一个个镜头的组合来叙事。
"与电影比较，建筑具备除语言外所有的叙事因素，空间比电影更多一维度。
建筑叙事的可能性成为一个值得探讨的问题。
"吴萱在《建筑设计与蒙太奇思维》一文中强调：艺术结构的实质都是对现实进行组织、改造选择和处理．使内容高度集中．沿着最能激动人心的轨迹发展……蒙太奇的实质就是选择和处理现实的方法。
建筑也是如此。
一个空间系列中，各个空间的材料组织，就好像一幅画中人物与人物、人物与背景之间的组织一样，包含着结构的技巧。
从构图来看，电影和建筑都注重主从与层次、统一与变化，动静和节奏等原则……类似电影中镜头的组接，建筑空间是以相互邻接的形式存在，相邻空间的边界线可采用硬拼接以形成鲜明轮廓，也可采用交错、重叠、嵌套、断续、咬合、搭盖等方法组织空间，形成不确定边界和不定性空间，类似于电影中化入化出、淡入淡出、叠印等蒙太奇手法。
[4]1.1.3 解决图像与形象的问题是建筑与蒙太奇的共同目标电影在结构上常用蒙太奇的连接方法。
借用montage这个法国建筑学的名词,意思是将各种个别的建筑材料,根据一个总的设计,分别加以处理,而获得比原来个别存在时更高的价值。
如同在建筑方面,若干块砖砌起来,便不是砖,而是墙了。
四堵墙加上其他材料组合起来,便成为房子。
在电影中,蒙太奇的作用也是这样,一个镜头说明一种含义,多个镜头连接起来,成为一个组合或系列,又产生一种新的效果,能产生它们独立存在时所没有的意义或具有了更为丰富深刻的意义。
建筑重构理念
建筑重构理念
建筑重构理念是指在建筑设计中，通过对原有建筑的结构、形式、材料等方面进行改造和更新，以达到提高建筑功能、改善空间品质、节约能源等目的的一种设计理念。
在建筑重构过程中，设计师需要充分考虑原有建筑的历史和文化价值，尽可能地保留其原有的特色和风貌。
同时，还需要根据现代人们的需求和使用习惯，对建筑的功能布局、空间组织、材料选择等方面进行优化和调整。
建筑重构不仅可以提高建筑的使用效率和舒适度，还可以减少对环境的影响，实现可持续发展的目标。
此外，建筑重构还可以为城市注入新的活力和魅力，促进城市的经济和文化发展。
建筑重构理念是一种注重历史传承与现代需求相结合的设计理念，旨在通过创新的方式提升建筑的价值和品质，为人们创造更加美好的生活空间。
现代建筑设计中立体主义艺术风格的解读
现代建筑设计中立体主义艺术风格的解读作者：蒋鑫来源：《科教导刊·电子版》2018年第33期摘要 19世纪末20世纪初，发生在法国的立体主义艺术是西方现代先锋艺术的代表，对现代设计产生了重要的影响。
文章从现代建筑设计领域出发，通过分析现代建筑设计中立体主义艺术风格运用的典型优秀案例，总结归纳出现代建筑设计中立体主义艺术风格应用的创意思维、审美情趣和表现形式，寻找立体主义艺术风格与现代建筑设计的完美契合点，以期为现代建筑设计发展拓宽思路，为现代设计对传统艺术文化吸收与借鉴提供一些有益的参考。
关键词立体主义现代建筑创意思维审美情趣中图分类号：S611 文献标识码：A1立体主义立体主义是1907年至1914年发生在西方国家的现代先锋艺术流派。
其著名的代表人物有毕加索、布拉克等著名的画家。
立体主义风格的探索起源于塞尚的“要用圆柱体、圆球体、圆锥体来表现自然”的创作理论和实践，这实质上是20世纪机器时代、工业文明的社会现实在画家精神中的反映。
立体主义经历了三个发展时期：第一时期是1907—1909年的萌芽与起步时期，这一时期主要是对单纯的几何形态的追求，重点在于对对象形态的表达，放弃了对光色的分析；第二时期是1909—1912年的分析立体主义时期，在这一时期对形式的分解仍是重点，而且并不注重整体的重组，颜色也比较单一；第三时期是1912—1914年的综合立体主义时期，进入这一时期，立体主义风格逐渐走向成熟，开始注重画面的整体效果而不是一味的强调局部的分解，色彩逐渐丰富起来，事物的形态又重新被重视，注重将具体的物体本身与抽象的结构形态的有效结合。
立体主义是富有理念的艺术流派。
它追求的是一种几何形态的美，运用打散重构的创作手法，来达到形式的排列组合所产生的美感。
它拒绝从一个视点观察和表现事物，主张以多个视点和角度来观察和理解事物，把三维空间的画面归结成平面的二维空间的画面。
传统的明暗、光线、空气、氛围表现的审美趣味被直线、曲线所构成的轮廓、块面堆积与交错的趣味和情调所替代。
旧建筑“重构、重塑、再利用”建设研究
旧建筑“重构、重塑、再利用”建设研究[摘要]：随着国家经济的迅速发展，人民群众生活富足安心，第三产业逐渐代替第一产业，城市空间利用已经逐渐转变，我们的视野也渐渐转移到城市乡村的环境建设问题，栋栋高楼拔地而起，更多地向往舒适便捷安居的人们选择搬家，转移到新“地区”生活，留下许多并未拆迁剩下的“无人区”。
本文从旧建筑的空间以及改造后的新功能空间相互匹配的条件下，通过对于建筑改造设计理论，现代建筑构成形式、设计语言，以及对于旧建筑的美学基础方向出发，来阐述旧建筑重塑成新建筑的基础。
[关键字]：保护再利用；旧建筑改造重构；共生一、对于“重构、重塑、再利用”问题的概述新旧时代交替，新事物取代旧事物是亘古不变的事。
旧建筑的保护更新再利用这个公益活动已经慢慢普遍到全世界当中去，可想而知对于社会，对于国家，改造旧建筑，改造旧环境的重要性。
可以这么来说，当一个建筑从现在完成时那一刻开始起，就会伴随着建筑材料老化，耗损，新旧的转变。
目前，城市乡村开发建设的模式渐渐从过去的粗放式向集约式方向转变，人民群众、社会、国家、甚至全球开始关注旧建筑重建问题。
对于某些旧建筑的更新被慢慢提上日程，许多城市把旧建筑的开发重构作为主要目标。
二、建筑遗存、重构的重要意义（一）保护历史的意义旧建筑是一个时期的产物。
它是时代发展的见证，承载着许多社会的记忆。
也是特殊时代的特殊时期的产物，是建设者的艺术结晶，反应着当时时代发展的特色与背景。
对一些旧建筑的保护，保留了工业时代的痕迹，同时也保留了一个城市在发现时期的记忆、保护和再利用旧建筑，开发起第二次价值。
赋予它新的生命，使其更具有历史意义。
（二）环保意义对旧建筑再次利用，不仅可以减少因为拆除重建带来的资源浪费，还可以有效地减少粉尘等垃圾，从而达到节约资源减少污染的效果，并且伴随生长的周边环境也为当地环境治理提供了帮助，因此对于旧建筑的保护与再利用是对资源的一种珍惜也是对保护环境的一种负责。
斗拱元素在现代设计中的演绎
90随着科技的快速发展，大多数设计师只注重于新型材料在建筑室内的多样化运用，却忽略了传统建筑构件的现代化传承。
文章以斗拱为例，通过整理斗拱元素在建筑、室内空间设计两大领域的应用现状，结合实际案例，阐述斗拱元素的材料替换与混搭，图案化提取，直接引用和造型重构皆是应用于现代室内设计的有效方法。
斗拱和室内空间斗拱是我国传统古建筑代表构件之一，结构既精巧又繁复，是我国古建精华的最高体现。
斗拱的特点在于构成与装饰，斗拱构成简单，无需铁钉和胶水固定，通过榫卯交叉错落达到稳固受力结构状态，令人惊叹。
由于它可拆分的结构形式，故可以达到多样的组合方法，实现丰富的整体变化。
斗拱的装饰最早由秦汉时期的黑红雕刻到宋代的描金彩绘，雕斗拱元素在现代设计中的演绎撰文/李丹阳斗拱结构图龙绘凤，呈现逐渐精美。
斗拱这种既具有等级地位又彰显精神内涵的建筑构件在我国两千多年的古建筑历程中具有重要的地位。
都说建筑室内不分家，在对建筑进行构建时，也对室内空间的形式、风格、材料进行了预调。
宋代的《营造法式》中详细介绍了建筑的制度、做法、用工及图样等方面，也让读者体会到了对室内环境设计的启示。
随着社会的快速发展，新技术和新材料与传统建筑构件的形式与运用方面出现了无法匹配的差异性，传统的建筑构件逐渐被新的结构形式所替代，如何传承与发扬传统建筑文化成为一大问题。
斗拱元素在现代设计中的应用斗拱在古代最初是承重部件。
虽然明清以后其结构功能大大削弱，但仍不能动摇其在古建筑中的重要地位。
在今天多样化的建筑形式中，斗拱作为对中国古代传统建筑和记忆的致敬，被保存在现代建筑中。
由于时代不同，从之前以木材为主要建筑材料到现在以钢材为主要承重的时期。
例如，2010年上海世博园的中国馆是堆叠和悬挑的，斗拱既是承重构件，又是艺术构件。
设计的时候，中国馆由代表中国56个民族的56根横梁组成。
在建造过程中，中国馆对传统元素进行了开创性诠释，并大胆革新，传统的造型是曲线而中国馆将曲线变为直线，层层出挑，斗拱最短处伸出了45米，最斜处伸长达49米，使主体造型显示出现代工程技术的力度美和结构美。
建筑造型与风格-改
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哈迪德新近设计的朝阳门SOHO 这个庞大的建筑群由4个流动的 建筑形体组成，整个建筑没有一 丝直线，形成极强的动感流线， 完全打破了目前东二环沿线沉闷 刻板的建筑布局，创造了令人激 动呾壮观的形象。用设计师的话 说，这个建筑群体现了21世纨 新的建筑形态，这种形态也是世 界对新世纨的中国北京的全新理 解。
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片段、拼贴 拼贴幵不是杂乱的堆砌，而是试图在不同历叱片段的 集合中建立起新的秩序，表达对建筑以及文化的新的 理解 几段台地构成意大利版图形状，西西里岛恰好在囿心 位置，突出水面的“意大利半岛”北面最高处有流水 淌出，象征意大利的三大河流 广场北侧长短、高低不同的墙架、逐浪片段围合出弧 形空间，廊柱呾墙架片段前后错动、交叉作为广场背 景 在建筑材料上五花八门，不锈钢被大量使用
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解构 破坏与重构
对传统建筑规律的颠 倒处理斱式，通过打破 原有符号结构的整体性 来强调结构不断发化的 特征，所以解构本身不 单单是破坏，也是一种 建设，是一种对结构中 所存在的差异性的综合。 解构的手法在形式上倾 向亍抽象。
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尼德兮大厦 双塔虚实对比，象征一 对男女。 波浪状的墙面，还增加 了波浪状的装饰
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贝聿铭所钟爱的“三角形母题”。 错落有致的屋顶，粉墙黛瓦，打上中国烙印的符号比比皆是。 香山饭庖的设计中将传统的建筑符号保留呾引用，增添了建筑的文化内涵 呾中国特色，同时，也使中国的传统文化在这座现代建筑中得到了延续。
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传统特色的院落布局 错落有致的屋顶，粉墙 黛瓦，打上中国烙印的 符号比比皆是。 香山饭庖的设计中将传 统的建筑符号保留呾引 用，增添了建筑的文化 内涵呾中国特色，同时， 也使中国的传统文化在 这座现代建筑中得到了 延续。
商业模式下现代建筑的审美思维重构
商业模式下现代建筑的审美思维重构摘要：通过描述现代建筑与审美的特征、教育与意象，总结商业模式下现代建筑的设计趋势，分析商业模式下现代建筑审美思维、心理建构及艺术审美维度的塑造，阐述商业模式下现代建筑的审美思维重构。
现代建筑和美学与商业运行是分不开的。
关键词：现代建筑；商业模式；审美；思维重构中图分类号：j59 文献标志码：a 文章编号：1002-2589（2013）17-0197-02一、现代建筑艺术审美1.建筑艺术和审美视角所谓建筑艺术是建筑过程汇总，遵循美学的基本要求，把美学应用于建筑过程中，使得建筑物具备观赏并符合人民的审美取向。
建筑是时代的产物，建筑艺术体现出时代感和整个民族的文化导向。
建筑艺术从不同视角是有区别的，有的强调纪念价值，如雕塑；有的强调功能价值，如陵墓；有的强调实用价值，如园林建筑。
概括地说，现代建筑要求建筑过程和建筑物要体现时代审美和功能取向的一致性。
但是，建筑的实用和审美这两种功能在不同的建筑对象中有不同的体现。
在不同的建筑上，根据其自身功能的要求，实用和审美的要求是有差距的：如学校建筑偏重的是建筑物的实用性，世博会场馆的建设更突出其时代美的需求上。
一般来说，现在建筑既要外形美观，设计大气，又要安全节约，耐用实用。
达到二者合理的比例安排。
现代建筑具备时空延展性，建筑的艺术要求和周边环境要相互衬托，交相呼应。
在现代比较经典的建筑中，如“鸟巢”体育场馆与周边环境的相互烘托，即体现了建筑本身的宏伟，又使之在色彩搭配、环境的和谐上成为佳作。
现代建筑要注意其时空的延展性，要考虑环境的变化对建筑美的冲击，比如中国的万里长城就必须盘延在高山上，才会有永恒的性格，如果这两样建筑挪动了地方，比如互换了位置，很难想象会出现什么样的观赏效果。
建筑只能反映一般的社会生活，不会反映出复杂的社会情感，社会发展过程中社会形态在建筑审美中无法得到体现，比如一种社会运动的发展在建筑审美上是无法精准表述出来的。
城镇化进程中历史街区的空间重构与文化实践广州永庆坊案例
城镇化进程中历史街区的空间重构与文化实践广州永庆坊案例一、本文概述随着中国社会经济的快速发展，城镇化进程不断加速，历史街区的保护与更新成为了社会关注的焦点。
如何在满足现代城市发展需求的保持并传承历史街区的文化特色，成为了城市规划者和文化研究者共同面临的挑战。
本文将以广州永庆坊为例，深入探讨城镇化进程中历史街区的空间重构与文化实践，以期为相关研究和实践提供有益的参考。
广州永庆坊，作为广州市荔湾区的一个重要历史街区，拥有着丰富的历史文化底蕴和独特的建筑风貌。
在城镇化进程中，永庆坊经历了从传统到现代的转变，其空间重构与文化实践的过程既体现了城市发展的必然性，也反映了文化保护和传承的重要性。
本文将通过对永庆坊的实地考察和深入研究，分析其在空间重构过程中的成功经验与存在的问题，探讨如何在保护历史文化的基础上实现街区的可持续发展。
本文的研究不仅有助于提升对历史街区保护与更新工作的认识，还可以为其他城市在类似情况下的规划和建设提供借鉴。
本文的研究也有助于推动城市规划与文化研究的交叉融合，为构建更加和谐、宜居的城市环境提供理论支持和实践指导。
二、广州永庆坊的历史背景与现状广州，这座历史悠久的城市，承载着丰富的文化积淀和独特的城市风貌。
在这座城市的中心区域，隐藏着一条名为永庆坊的古老街区。
永庆坊，作为广州历史街区的一个缩影，不仅见证了广州城市发展的历史变迁，更承载了深厚的历史文化底蕴。
永庆坊位于广州市荔湾区，始建于清代，曾是广州城内的重要商业和居住区。
这里曾经是商贾云集、文化繁荣的地方，街区内建筑风格独特，传统岭南建筑与西洋建筑交相辉映，展现出一种中西合璧的美学特征。
随着城市化的推进，永庆坊也面临着许多历史街区共同的困境：老旧建筑破败、人口结构变化、文化特色逐渐消失等。
近年来，随着广州市对历史文化保护的重视和城镇化进程的推进，永庆坊迎来了新的发展机遇。
政府和社会各界共同努力，对永庆坊进行了全面的空间重构和文化实践。
合院精读、转译与重构
合院与传统建筑的关系
传统建筑
合院是中国传统建筑的重要组成部分，具有很 高的历史和文化价值。
传承与发展
在当代社会，合院作为文化遗产，需要得到保 护和传承，同时也要适应时代的需求和发展。
现代应用
合院的设计理念和元素可以应用于现代建筑设计，以传承和发扬中国传统文化 。
02
合院转译
现代建筑设计理念
可持续性
《合院精读、转译与重构》
2023-10-30
目录
• 合院精读 • 合院转译 • 合院重构 • 合院在现代社会的应用与价值
01
合院精读
历史与文化内涵
历史背景
合院作为中国传统文化的重要组成部分，其起源和 发展与古代社会、政治、经济等因素密切相关。
文化内涵
合院体现了中国传统文化的价值观和精神追求，如 天人合一、尊卑有序、和谐共处等。
符号的转译
提取传统合院的特色元素和符号，通过抽 象、变形和重组等方式，融入现代建筑设 计中，增强建筑的识别性和文化内涵。
案例分析
北京四合院
北京四合院是中国传统合院建筑的代表之一，其空间布局、材料和结构都体现了传统合院的特点。在 转译过程中，可以借鉴其特色元素和符号，与现代建筑相结合，形成具有地域特色的现代建筑。
保护历史文化遗产
合院作为中国传统文化的重要组成部分，具有极高的历史和文化价值。保护合院就是保护中国历史文化的根基 。
传承传统建筑技艺
合院建筑技艺是中国传统建筑文化的瑰宝。通过保护合院，可以传承和弘扬传统建筑技艺，为现代建筑发展提 供借鉴和启示。
合院在现代社会中的应用与推广
文化旅游与观光
合院作为重要的文化旅游资源，可以为游客提供独特的文化体验和观光景观。通过发展文化旅游，可以促进地方经济的发展 和文化交流。
干热气候下的现代建筑形态浅析
干热地区建筑群体自古以来就是密集式的布局形态，建筑与建筑之间距离很小，紧紧相依，互相遮挡风沙与日晒。这种密集的建筑组群沿用至今，仍是解决问题的有效手段，并可以出现多种组合形式。
在遵循密集布局方式的基础上，应尽量保证南北方向上街道的狭窄，从而实现对早晚阳光的遮挡，为避免西晒，东西向街道宜尽量减少。此外，我们可以通过对建筑朝向的控制来形成更多的阴影空间。
3.1.2单体平面布局的发展
干热地区的传统建筑平面虽然自由灵活，没有对称、轴线等法则限制，但均遵循气候特征进行组织。我们观察我国南疆、埃及、巴格达等干热地区的传统建筑平面布局，可以看到其共通之处在于：内向性的庭院空间，房间围绕庭院布置，集中紧凑，外形规整。这种布局方式可以通过较小的表面积有效减少直射阳光对内部空间的热辐射。各房间之间彼此遮挡，与庭院共同形成丰富的阴影空间，遮阳的同时达到降温的目的。此外，传统民居中不同的功能空间常根据不同的使用需求来选择朝向，灵活解决了遮阳与采光的问题。
二、干热地区的传统建筑形态
在干热地区传统建筑中，遮阳与采光的方式主要表现在平面布局与构造两个层面。平面布局层面包括群体布局、单体布局；构造层面则包括外围护结构，以及水平的屋顶、棚、连廊等。这些低技术措施是人们在没有机械设备调节气候，没有现代技术进行支持的年代，可选择的最经济、最实用、最低消耗的建造方法，实现了在极端气候条件下人及人工环境与自然之间的和谐共生。
在干热地区的现代建筑中，对遮阳构件进行的设计已基本脱离了传统装饰手法的局限，而是以解决最根本的气候问题为目的。勒•柯布西耶在印度的昌迪加尔议会大厦中，以造型夸张而抽象的双面卷曲式门廊作为建筑语汇，表达了现代建筑中对当地传统建筑“凉廊”形态的转化。同样在印度的另一个城市艾哈麦达巴德，由路易斯•康设计的印度经济管理学院中的廊道，在起到遮阳与通风作用的同时，表现出了强烈的秩序感与个人风格。建筑中的遮阳空间往往也是公共交往空间，因此得到的建筑形态更具有表现力。
浅析解构主义在现代建筑中常用的设计手法
浅析解构主义在现代建筑中常用的设计手法摘要：在解构主义建筑师持之以恒的努力下，解构主义建筑思想不断成熟并成为了一个建筑新时代的开启者，创造出了一种独特的建筑美学，成为现代主义之后引领建筑发展的建筑思潮。
在建筑创意设计上，解构主义理论所主导的建筑设计手法突破了固有的建筑造型，消解了古典建筑的构成比例等数理特征，而以一种模糊的不定式空间予以代替，使得解构主义建筑不只在建筑形式的创新中获得充足的发展，而且使其在建筑空间的丰富上也做出极大的贡献，对建筑设计和建筑理论的发展都有着显著的作用。
关键词：解构主义；现代建筑；设计1解构主义概述法国哲学家雅克德里达在1967年提出了解构主义理念，而解构主义设计风格兴起于20世纪80年代，在后现代背景下在建筑领域等其他跨越各种设计领域渗透着解构主义的新思想和新意识。
其多元化、个性化和创新性的特点也在各个领域得到运用，尤其是在现代建筑设计领域有着深远的影响，不仅打破了人们传统的观念和常规的审美标准，而且将不同的思想、元素、风格混搭在一起，形成了一系列独特的设计语言，使现代建筑设计得到了跨时代的转折。
解构主义其实就是打破现有自成系统的秩序，这秩序并不仅指社会秩序，道德秩序、伦理道德规范等，而且还包括个人意识上的秩序，比如创作习惯、接受习惯、思维习惯等总之就是打破原有的秩序然后再创造更为合理的秩序。
它是对现代主义正统原则和标准批判地加以继承，运用现代主义的语汇，却颠倒、重构各种既有语汇之间的关系，用分解的观念，强调打碎，叠加，重组，反对总体统一而创造出支离破碎和不确定感。
用德里达的话说，解构主义并非一种在场，而是一种迹踪。
它难以限定，无形无踪，却又无时无处不在。
解构的两大基本特征分别是开放性和无终止性。
2解构主义建筑的审美特点2.1解体理性解体理性是指在时间上解体传统建筑和现代建筑；在空间结构上，解体本建筑和与周围建筑的关联性；在设计观念中，解体理性主要体现为局部比整体更重要以及单体比群体更重要这两个方面。
于小住宅方案设计中探究传统建筑文脉之现代重构
２０ ０ ８年第 ２ 期
总第 １６期 １
福
建
建
筑
Ｎｏ ・ ２ ０８ ２ ０ Ｖ ｏｌ ・ ｌ１ ６
Ｆｊ ｎ ｒｈｔ ｔｒ ＆ ｕｉ Ａ ｃｉ ｃ ｅ ａ ｅｕ
Ｃｏ ｓ 宅方案设计 中探 究传统建筑 文脉之现代重构
态， 笔者平时的所思所想很难找到实施的平台。 刚好泉 州市城 乡规划局组织 了 “ 泉州市新农村住宅建筑方案设计竞赛 ”参 ， 赛者 可 以 自行 虚拟 地 块 ， 限定 的规 模 内 自 由发挥 ， 给 了 笔 在 这 者将某些想法付诸 图面“ 实施 ” 的契机。 最后的评选结果 ， 笔者 的方案获得了三等奖 （ 一等奖空缺， 二等奖一名） 并获得了评 ， 委会增设的“ 最佳创意奖”这是唯一获得两个奖项 的方案。 ， 笔 者认 为， 自己的方案创意有余 、 验性 太强， 试 而可操作性 即大
等 ， 为别具特色 的中国古建筑地方分支。 成 泉州老城区 的旧城 改造项 目对于继承和发扬 闽南传统建筑风格进行了卓有成效
的探 索 ， 由于 经 常接 触 此 类 的设 计 项 目， 者 对 于 该课 题 也 经 笔 常有 所 思 考 。 当前 的 设 计市 场 基 本 上属 于 商 业 化 、利 益 化 状
题了。从当前 国内的设计案例来看 ，不外乎采取两种设计手
法 ： 、 传统 建 筑 的 某些 外 观特 征提 炼 为 所 谓 的“ 号 ” 一 将 符 直接
设置于建筑外立面上， ‘ 蚶 大屋顶”花格窗等； 、 、 二 更深层次地 探究传统建筑的空间关系并将其引入建筑 内部的空问设计中
去 。 过 以上 的设 计 手法 或 两 种 手法 的结 合 ， 通 国内 已经 出现 了 不 少 成功 的设 计 方案 。但 是 比起 同 属 中华 文 化 圈 的 日本 建 筑
解构主义建筑名词解释
解构主义建筑名词解释
解构主义建筑是一种建筑风格,源于20世纪初期欧洲现代主义运动,强调对建筑结构的分解和重构。
这种建筑风格主张将复杂的结构分解为基本组件,并通过对这些组件的重新组合来创造新的建筑形式。
解构主义建筑的主要特点包括:
1. 反对传统建筑形式:解构主义建筑试图摆脱过去建筑形式的束缚,创造出新的、更加现代化的建筑形式。
2. 强调结构的重要性:解构主义建筑认为建筑结构是建筑的灵魂,通过分解和重构结构,可以创造出更加美观和高效的建筑。
3. 重视材料的质感:解构主义建筑强调材料的质感和纹理,追求独特的建筑外观。
4. 对建筑形式进行批判性思考:解构主义建筑对建筑形式进行批判性思考,试图发现传统建筑形式的弱点,并对其进行改进和创新。
在解构主义建筑中,最常见的结构组件包括:
1. 块:解构主义建筑中最常见的结构组件是块。
块可以是各种形状和大小,通常被组合在一起以创造新的建筑形式。
2. 线条:解构主义建筑中的线条是一种基本的几何元素,可以用于创造建筑的形状和韵律。
3. 形式:解构主义建筑中的形式是一种抽象的概念,用于描述建筑的形状和结构。
除了以上常见的结构组件外,解构主义建筑还有许多其他组件和元素,如窗户、门、管道、楼梯等。
解构主义建筑的形式通常以简单的几何形状为主,但也
可以采用复杂的抽象形式。
解构主义建筑的影响十分广泛,不仅影响了现代建筑,也对当代艺术、文学和哲学等领域产生了深远的影响。
它被认为是现代主义建筑的进一步发展,也是现代建筑中最具代表性的风格之一。
旧建筑外立面改造中的现代手法 叶晓明
旧建筑外立面改造中的现代手法叶晓明摘要：有很多旧建筑在城市建设过程中，影响了城市形象的整体协调性，因为各种原因无法与城市共同发展，因此，为了更好的为城市整体形象提供助力，使旧有建筑与周围环境相协调，就要对旧有建筑进行外立面改造。
本文主要分析影响旧有建筑外立面改造的因素，以及旧有建筑外立面改造的现代建筑手法，并对旧有建筑外立面改造的案例进行了解析。
希望能给旧建筑外立面改造提供一定的参考与借鉴。
关键词：旧建筑；外立面改造；手法前言：随着城市建设的迅速发展，整个社会的发展需求也在不断改变，越来越多的旧有建筑留在城市的重要位置。
它是时代的遗痕，记载着一个城市的文明发展历程，用建筑形态诉说着过去的辉煌。
但是其面临着严峻的去留问题，大多已经脱离了城市的肌理，丧失了原有的使用功能。
因此，必须对旧有建筑进行相应的改建，重新利用其所蕴藏的价值，承担起社会生活新的职能，使其更加适应社会发展和城市的要求，利用坚固的材料、空间以及结构，在合理的使用周期里，通过改造，赋予旧有建筑新的色彩、立面和功能。
1.分析影响旧有建筑外立面改造的因素在改造旧有建筑过程中，建筑人员应充分考虑影响旧有建筑外立面改造的多方面因素。
首先，应以不损害旧有建筑内部使用功能为基础，如何更好的丰富建筑物的使用功能。
对以往建筑外立面改造经验进行总结和分析，很多建筑外立面改造工程都是以不损害建筑结构为基础，对原有结构进行的完善与改良。
有的加固了原有结构的稳定性，采取了有效措施和手段。
除此之外，在改造旧有建筑过程中，应避免过分浮夸而出现浪费资金的情况，将改造成本控制在合理范围内，充分考虑对经济限制的因素。
2.分析旧有建筑外立面改造的现代建筑手法2.1改造旧建筑时，对墙体的饰面材料进行替换和更改在对建筑进行外立面改造时，对墙体饰面材料进行替换和更改就是改变其幅度最小的一种方法，使用这种方法在改造后，并没有改变之前建筑的大体构成形式。
并且，没有发生任何改变其建筑立面和内部空间的原有关系，造价比较低廉，工期短是这种改造方式的优点。
空间重构类知识点总结
空间重构类知识点总结引言随着城市化进程的不断加快和人口规模的不断增长，城市空间面临着越来越大的挑战。
为了克服城市空间的问题，空间重构类技术在城市规划和设计中得到了广泛的应用。
空间重构类技术是指利用现代科技手段对城市空间进行重新设计和改造的一种方法，以提高城市空间利用效率和提升城市品质。
本文将对空间重构类技术的相关知识点进行总结，以便读者更深入地了解这一重要领域。
一、空间重构类概述1.1 空间重构类定义空间重构类是一种以现代科技手段对城市空间进行重新设计和改造的方法。
它主要包括城市设计、规划、建筑和景观设计等多个方面。
通过对城市空间的重新规划和布局，使城市空间更加合理、有效地利用，提升城市空间的利用效率和城市品质。
1.2 空间重构类的意义空间重构类技术在城市发展中具有重要意义。
它可以提高城市空间的利用效率，优化城市功能布局，改善城市环境，提升城市品质，促进城市可持续发展。
因此，空间重构类技术被广泛应用于城市规划、建设和改造中。
1.3 空间重构类的原则空间重构类的设计原则主要包括合理性、可持续性、生态性和人性化。
合理性是指重构后的空间布局要满足城市功能发展的需要；可持续性是指重构后的空间要符合可持续发展的要求；生态性是指重构后的空间要尊重自然，保护生态环境；人性化是指重构后的空间应该满足人们的生活和工作需求。
二、空间重构类技术2.1 空间重构类技术的分类按照不同的技术手段，空间重构类技术可分为数字化设计技术、智能化技术和可视化技术。
数字化设计技术是指利用计算机辅助设计软件进行设计和模拟；智能化技术是指利用人工智能和大数据分析技术进行规划和决策；可视化技术是指利用虚拟现实和增强现实技术对设计方案进行展示和呈现。
2.2 空间重构类技术的应用空间重构类技术在城市规划和设计中得到了广泛的应用。
它可以用于城市规划、建筑设计、景观设计、交通规划、环境设计等多个领域。
通过空间重构类技术，可以对城市空间进行科学的规划和设计，优化城市功能布局，提升城市品质，改善城市环境。
论现代建筑形态的重构
２ “ 像 式 ” 筑 解 建
解 构 主 义 建 筑 以 解 构 主 义 哲 学 为 自 己 的 出发 点 ， 具 都
构 概 念 的做 法 。 由 ＳＭ ． ０ 设 计 的 位 于 西 班 牙 巴 耶 阿 赛 隆 的 小 礼 拜 ＾ Ａ．
堂（ 图一 、 如 图二 ） 用 自 由折 盈 的 方 法 将 建 筑 的 “ 面 体 定 运 六 式 ” 念 推 翻 ， 建 筑 平 面 已 经 处 于 从 属 地 位 。用 他 们 自 己 概 而
“ 像 式 ” 筑 实 则 是 解 构 主 义 建 筑 的 概 念 化 。 其 含 有 解 建
两重含 义 ： 先 它是一个代号 ， 对 同一建筑 产生 的多重 肖 首 指 像 混 杂 在 一 起 的 不 确 定 的含 混 状 态 。 即 当 建 筑 的 固 定 肖 像
被 消解 ， 们 无 法 得 到 建 筑 某 一 清 晰 、 容 动 摇 的 映 像 时 ， 我 不 建 筑 就 处 于 “ 像 ” 态 ； 次 ，解 像 ” 表 示 对 传 统 建 筑 肖 解 状 其 “ 也
有 貌 似 零 乱 、 则 做 了 内 在 结 构 因 素 和 总 体 性 考 虑 的 高 度 实
理 性 化 特 点 。解 构 主 义 建 筑 是 反 中 心 、 权 威 、 二 元 对 反 反 立 、 非 黑 即 白 ， 张 多元 ， 张 模 糊 地 带 ， 有 不 系 统 性 和 反 主 主 具 不完整 性 ， 为完 整性不在于建 筑本 身总体风 格的统 一 ， 认 而 在于部 件充分的表达 。
１ 引 言
２ Ｏ世 纪 ６ Ｏ年 代 ， 方 现 代语 言 哲 学 爆 发 了 一 个 全 新 的 西
市 广 场 、 业 中 心 、 宅 中 庭 等 ， 且 结 构 和 空 间 都 有 一 一 商 住 而
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现代建筑形态的重构
现代建筑形态的重构具体内容是什么，下面我为大家解答。
1 引言
20世纪60年代，西方现代语言哲学爆发了一个全新的思潮——以法国哲学家德里达为代表的解构主义。
德里达认为解构一方面意味着突破原有的系统，打开其封闭的解构，排除其本源和中心，消除二元对立；另一方面意味着将瓦解后的系统的各个因素与外界的各种因素自由组合，使他们相互交叉、相互重叠，从而产生一种有无限可能性的意义网络。
2 “解像式”建筑
解构主义建筑以解构主义哲学为自己的出发点，都具有貌似零乱、实则做了内在结构因素和总体性考虑的高度理性化特点。
解构主义建筑是反中心、反权威、反二元对立、反非黑即白，主张多元，主张模糊地带，具有不系统性和不完整性，认为完整性不在于建筑本身总体风格的统一，而在于部件充分的表达。
“解像式”建筑实则是解构主义建筑的概念化。
其含有两重含义：首先它是一个代号，指对同一建筑产生的多重肖像混杂在一起的不确定的含混状态。
即当建筑的固定肖像被消解，我们无法得到建筑某一清晰、不容动摇的映像时，建筑就处于“解像”状态；其次，“解像”也表示对传统建筑肖像构成规则的背离。
“解像式”建筑有以下几个特征：首先，他没有传统建筑的语言词汇，更没有标志性的建筑符号，抹去了明确肖像的可描述性；其次，建筑不再能像原来那样单凭简单的平面图和立面图就能解
释清楚了，平面、立面、顶面之间绝对的状态被打破。
现代解像建筑试图将古典建筑六个面围合的封闭空间打破，使它们之间保持自由、相对独立甚至分离的状态，从而进一步抹去长期形成的“六面体”的思维定式；再次，“解像”没有像“建筑是机器”、“建筑是音乐”一样来定义建筑的本质，而这种定义则是传统建筑师希望通过建筑向参观者所表达的，甚至是灌输的、不容反驳的。
“解像”并没有试图阐明某种本质认识，而是将建筑置于一种含混状态，这种状态提供无数种理解的可能性，由此建立了相对开放的系统。
3 现代建筑中的解构主义
在传统建筑设计和城市规划中都会有一个中心，如城市广场、商业中心、住宅中庭等，而且结构和空间都有一一对应的形式。
而解构主义建筑则认为，一切旧有的等级秩序都应打破，特别是这种固定僵死的空间思维惯性。
他们通常会模糊室内外空间的界限用以削弱室内空间在人们头脑中所占的分量，或在整个构图中任意合并，给人以无构图中心的错乱感。
对建筑惯常的功能意义与价值的解构，目的在于消解人们心目中已有的一切建筑常规概念，走背离大众美学的路子，采用极端抽象、畸变、狂怪不和谐等反结构概念的做法。
由S-M.A.O设计的位于西班牙巴耶阿赛隆的小礼拜堂(如图一、图二)运用自由折盈的方法将建筑的“六面体定式”概念推翻，而建筑平面已经处于从属地位。
用他们自己的话说:“对建筑形态(形体或形式)的定义不能由单独的图像来表示；原来的平面图不
能建构形态(形体或形式)。
我们需要的是可以塑造和包裹空间的无数变量切口的连续体，是切口和截面组成的多样的连续体。
平面是经扫描后的空间的结果。
”这座建筑就像毕加索的绘画，将建筑的基本形体碎化成相互连接的面片，在室外人们无法分辨出建筑各个立面之间、立面与顶面之间明确的分界线，在室内的同一视野中可以同时看到被建筑面片分割的不同空间和景观，但同时这些空间保持普连续性。
习以为常的室内外建筑体验被抹去，取而代之的是虚化的和片断式的印象。
又如FOA的横滨客运码头设计。
FOA想打破以往码头按照线性的流程图设计。
他们希望将横滨客运码头作为城市地面的延伸，并推出“环形路径”的概念，即在建筑中为来自城市和海上的不同目的的人群设计各自的路径。
每条路径都不是尽端而是与城市相连的一个环节，并赋予它们贯穿建筑各层的不同表面（surface），人在其中有各种活动的可能性，而不是像机器一样被来回指挥。
传统建筑中相互分离的各层平面，在这个建筑中被不同路径所构成的连续表面所取代，即使是顶面也是作为城市空间的延伸，可以由街道直接通达。
可以说FOA的横滨客运码头就是由不同的路径组成的，它只有表面，没有立面，各面分界线也难以确定。
同时它摆脱了传统建筑的限制，而对这座建筑理解是通过人在建筑中的经历体现的。
解构主义思想用于建筑设计中不仅仅能丰富建筑的形态，模糊建筑的定义，同时他还能赋予建筑以模糊时间、地点、人物等精神因素，这样建筑就不单单只是给人提供物质空间，而且能够能动
的带动使用者，予之以遐想。
现代建筑大师屈米曾提出“事件建筑”的理念，即指意义上具有历史文化性，功能意义上具有交换性和不确定性，在审美意义上又具有震惊效果的建筑。
他认为，按照传统观念创作的建筑作品是封闭的、单一的、有限的，是怀念和消费的对象。
传统建筑至现代主义建筑都与人保持一定的距离，解构主义的创作则要求人们的参与和补充。
屈米提出要对传统创作观念进行拆卸和解构。
屈米在设计的巴黎拉维莱特公园规划时曾指出：“公园的三个自立的和重叠的系统，以癫狂的无限结构的可能性，提供了一条映像多元化的道路，每位观者都可以提出自己的解释，又导致一种再解释的缘由”。
设计中抛弃一切已有的先例，从中性数学构形或理想的拓扑构成着手，创造出一种简单的结构性处理方法，屈米在120米间隔的方格网里把众多的文化设施组织起来，并在网格的交叉点上均匀地安排内容和形状完全不同的建筑，与这个规划网格布置相对峙的是公园眼的道路、小径、林荫道、树丛，走廊斜坡道则按直线、曲线的构图布置，好像随心所欲、横七竖八，看起来杂乱无章。
再将只个自律性的抽象系统-点系统、线系统、面系统-叠加在一起，各行其是，相互碰撞。
设计出不稳定、不连续、被分裂的“解构”形态，体现出“偶然”、“巧合”、“不协调”、“不连续”的设计思想，并且向游人展示了活动和内容的多样性，创造出精致紧凑的布局和生气勃勃的公园气氛。
4 解构主义建筑设计与非线性思维
当解构哲学把一切都支离破碎的同时，代表真理化身的科学也被
解构了。
然而，科学是不会屈从于非理性和怪诞的，它勇敢地接受了那些解构了的碎片形成了新的科学哲学观并建立了非线性思维的科学语言。
这种科学语言以系统论、混沌学、模糊数学等一些新科学结论作为依据，因而有其合理之处。
如果说以实证和理性为特征的传统建筑形式语言作为一种叙事力量的兴起过分倚重客观性的“物质与功能”，那么解构主义建筑形式语言必然要考虑事件、过程、人文和整体性的价值取向。
人、建筑都需要与自然环境建立一种连续性，不仅是节能的还是生态的、能与社会相协调的。
在非线性科学思维中，从整体系统论出发来把握对象的存在，构成其科学思维的一般特征。
非线性科学把现实的存在对象首先看成是一个具有整体协同特征的存在其判断的根据是系统自身各构成要素的动态的相互作用以及系统所具有的自组织功能。
建筑作为一个开放系统它以多种方式同环境发生相互的关联，我们对建筑的认识（特别是对“解像式”建筑的认识）也必须在一个共时的开放系统中来把握。
互动与共生的形式语言秩序的建立是通过建筑实体和建筑空间将个人、群体、社会的多角度需求与环境协调。
同环境建立起富有感情的形式关系;是从建筑所处的历史、环境、文化中建构建筑形式。
因此互动与共生的建筑是与环境和谐的建筑。
(1)与主体的互动。
在传统机械决定论思维中，建筑师在追求完全科学理性的秩序的同时也预定了人类主体活动的内容和秩序。
功能决定形式的口号正是这种机械决定论的体现。
但非线性科学表明环境的复杂度与
变动性是复杂的、变动的难以用一组规则来描述，人在执行工作时所表现出的灵活度与适应环境的能力也是不可预测的。
因此应当以一种动态的时空观和建筑观来看待建筑。
在建筑的动态发展中应始终紧随瞬息万变的人和时代而同步变化，始终保持瞬间状态的高度灵活性。
在这里，建筑应是一个被内容所决定，与主体互动的“场”。