大学语文元明清文学

（二）元杂剧的体制风格
①用北曲演唱，一般一本四折，有的还有楔子，用 作交代人物、剧情或串联两折。 ②分旦、末两种主要角色，还有副末、冲末、外末、
贴旦、老旦、外旦、净、丑等配角。 ③由唱、白、科三部分构成。。
④演唱形式是：每折限用同一宫调，而且一韵到底，
中间不能换韵。一韵到底，由一人主唱，其他人一般 只能说白
散曲
（一）散曲的兴起 1．散曲的地位：元代除了诗词依然处于“正宗”的位置外，
诗坛上又涌现出一种新样式，这就是散曲。它与传统的诗 词分庭抗礼，代表了元代诗歌创作的最高成就。 2．散曲兴起的渊源：散曲兴于何时已难以确考，但它产生 于民间的俚俗歌谣是无疑的。 3．散曲兴起的原因：散曲盛行于元代，这和语言以及音乐 的发展有直接的关系。元代民族交融，语音词汇与唐宋时 代相比，已有许多变化；北方少数民族音乐传入中原，也 使与音乐结合的诗歌创作在格律上有所改变；此外，城市 经济的发展，通俗文学兴起，也需要产生更能表达时代情 趣的诗歌体裁。这一切，构成了散曲兴盛的土壤。
言两个系统，前者如明末的“三言”、“二拍”（又称拟话 本小说：明代文人作家创作的白话短篇小说，以摸拟 宋元话本而得名，取材于当代生活，现实性强），后 者如清初的《聊斋志异》。
明清戏剧的主要形式是传奇，明代杂剧只能算是元代
杂剧的余波，清代杂剧就更不及明代杂剧了。清中叶 以后地方戏兴起，戏剧的形式、结构又发生了变化， 传奇衰落了。
（三）元前期的散曲创作
元代的散曲作家，约有两百多人，存世作品小令三千八百多首，套数
四百七十余套。可以元仁宗为界，分为前后两个时期。前期的创作中 心在北方。元前期作家依其社会身份，可分为三类。 1．第一类是书会才人作家。以关汉卿、王和卿为代表，具有强烈的叛 逆精神和追求自由的生命意识，创作题材多涉及男女恋情。这类散曲 以关汉卿的[南吕· 一枝花]《不伏老》、王和卿的[仙吕· 醉中天]《咏大 蝴蝶》最为出名。 2．第二类是平民及胥吏作家。他们向往实现传统文人价值，但在现实 生活中屡屡碰壁，因而叹世归隐就这类作家创作的主旋律，以白朴、 马致远等人为代表。 尤其是马致远，被誉为“曲状元”，也被视为散曲豪放派的代表作家。 他的小令写得俊逸疏宕，别有情致。如脍炙人口的[天净沙]《秋思》： “枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人 在天涯。”仅28字就勾勒出一幅秋野夕照图，特别是首三句不以动词 作中介，而连用九个名词勾绘出九组剪影，交相叠映，创造出苍凉萧 瑟的意境，映衬出羁旅天涯茫然无依的孤独与彷徨。全曲景中含情， 情景交融，隽永含蕴。周德清《中原音韵》赞其为“秋思之祖”，王 国维《人间词话》说它“寥寥数语, 深得唐人绝句妙境”。
明清戏剧主要讲的还是传奇。传奇的格局比杂剧要大，
一般三、四十出，也算是大部头。重点讲授的传奇 《牡丹亭》、《长生殿》、《桃花扇》，。 此外二、三流作品如《宝剑记》、《浣纱记》、《鸣 凤记》、《玉簪记》、《红梅记》、 《清忠谱》 、 《雷峰塔》等， 明清杂剧已经打破了元代杂剧的规矩，往往只有一折 或二折，变成了独幕剧、短剧。但又有不少杂剧作家 把若干杂剧编辑在一起作为一个整体，如明代徐渭的 《四声猿》、清代杨潮观的《吟风阁杂剧》，那总的 篇幅也不算小。
第三节《红楼梦》赏析
《 红 楼 梦 》 又
名《石头记》、 《情僧录》、 《风月宝鉴》、 《金陵十二钗》

《红楼梦》写于曹雪芹凄凉困苦的晚 年。创作过程十分艰苦。小说第一回说 “曹雪芹于悼红轩中，披阅十载，增删 五次”，真是“字字看来皆是血，十年 辛苦不寻常”。可惜没有完稿，因幼子 夭折、感伤成疾，还不到五十岁，就在 贫病交迫中搁笔长逝了。死后连他的手 稿也无人整理，几个好友草草地殡埋了 这位伟大的作家。
第二节、明清小说
明清小说以长篇小说为主， 《三国演义》、 《水浒
传》、《西游记》、《儒林外史》、和《红楼梦》。 其他二、三流作品如《东周列国志》、《杨家府演 义》、《封神演义》、《水浒后传》、《说岳全传》、 《镜花缘》、《官场现形记》、《二十年目睹之怪现 状》 《老残游记》、《孽海花》等。
长篇小说之外，还有短篇小说。短篇小说分白话、文
汤显祖的生平及其戏剧创作
一、汤显祖生活在明代嘉靖、隆庆、万历时期。当时
朝政黑暗，他敢于同当权的大官僚抗争，政治上倾向 于东林党，思想上受到王学左派的影响。
二、汤显祖一共创作了五部传奇剧本：《紫箫记》、
《紫钗记》、《还魂记》、《南柯记》、《邯郸记》。 《紫箫记》没有完成。后四种都有做梦的情节，合称“ 临川四梦”或“玉茗堂四梦”。《还魂记》即《牡丹亭》， 是汤显祖的代表作。
曹雪芹的未完稿题名《石头记》。基本定稿只有八 十回。乾隆五十六年(1791)，程伟元、高鹗第一次以活 字版排印出版，已是一百二十回。书名也由《石头记》 改为《红楼梦》。后四十回一般认为是高鹗续成的，高 鹗字兰墅，别号“红楼外史”，乾隆时进士。他根据原 书线索，把宝、黛爱情写成悲剧结局，使小说成了一部 结构完整、故事首尾齐全的文学巨著，从此在社会上产 生了巨大的影响。
三、汤显祖的剧本无情地揭露封建统治者的贪婪残暴
及其相互倾轧，但他正面歌颂的不过是忠君爱民的“清 官”；他对封建主义的伦理观念、道德规范发起了大胆 的攻击，但唯心主义的思想终于导致他对社会人生采 取了消极的否定态度。
《牡丹亭》的题材和主题
一、《牡丹亭》描写南安知府的小姐杜丽娘与书生柳
梦梅相爱的故事。这个故事主要根据话本小说《杜丽 娘慕色还魂记》，又参考了六朝志怪中一些还魂复生 的记载。 二、汤显祖就已有题材“更而演之”，使《牡丹亭》的 思想内容具有非常强烈的时代色彩，突出反映了明中 叶以后从生活领域到意识形态的“情”与“理”的尖锐斗争。
第一节、 元杂剧及散曲
（一）元杂剧的兴起 我国的戏剧从先秦歌舞、汉魏百戏、隋唐戏弄发展到
宋代院本，元初，在唐代变文和说唱诸宫调的浸润和 启示下，找到了适合表演的载体，并与舞蹈、说唱、 伎艺、科诨等表演要素结为一体，在北方发展成杂剧。
作为一种成熟的戏剧，元杂剧在内容上丰富了民间传
唱的故事，反映了当时的社会现实，风行于大江南北， 无论是剧本创作还是杂剧演出，均呈现出繁盛的局面， 成为群众最喜爱的艺术形式之一。
2、后期：随着元军挥师江南，北人大批南下，杂剧也
在江南盛行起来，同时也吸引了关汉卿、马致远等著 名剧作家，杂剧的重心遂向以杭州为中心的南方戏剧 圈转移，迎来了杂剧的鼎盛时期。
这段时期重要的作品有关汉卿的《望江亭》、郑光祖
的《倩女离魂》、乔吉的《两世姻缘》等，这些作品 在当时都产生了广泛的影响。
（二）散曲的体制风格
1．散曲的内涵：散曲之所以称为“散”，是与元杂剧
的整套剧曲相对而言的，剧本中使用的曲，粘连着科 白、情节。 2．散曲的体制：小令和套数是散曲最主要的两种体制， 前者短小精悍，是单个的只曲；后者富赡雍容，是由 同一宫调的若干支曲子按照一定的规律联缀而成的组 曲，它们各具不同的表现功能。此外，散曲体制中还 有一种带过曲，属小型组曲，是介于小令和套数之间 的一种特殊体式。
第一节、元杂剧及散曲 第二节、明清小说 第三节、《红楼梦》赏析
中国古代文学的发展，到宋代是一个转折时期。此后
进入元明清阶段，小说、戏剧就取代了诗、词、文这 些正统文学的地位，而成为文学发展的主流。元代文 学成就最为辉煌的是杂剧，小说比较起来还显得颇为 薄弱。到了明清两代，小说与戏剧就都有很大发展， 有如两峰对峙。诗文方面虽然不能说毫无成就，但总 的是随着封建社会的进入末期而趋于衰落了
二、明后期的文学，因社会政治、经济、文化思想的变化，
带来了空前繁荣的局面，小说、戏剧等通俗文学最为兴盛。 在《三国演义》、《水浒传》、《西游记》的影响之下， 产生了大量的历史演义、英雄传奇和神魔小说；世情小说 《金瓶梅》的出现，更具有重要意义。拟话本继承了宋元 话本而又有巨大的发展。涌现了众多的优秀传奇作家、作 品，其中汤显祖和他的《牡丹亭》最为杰出。杂剧成就不 及传奇，但也有发展变化，产生了《僧尼共犯》、《四声 猿》等优秀剧作。散曲、民歌的成就和影响都超过了正统 诗文。明代诗文在复古与反复古的斗争中，在现实的推动 下，并非毫无成就，但总的是随着封建社会的进入末期而 趋于衰落。
（三）元杂剧的重要作家及其作品
1、前期作家作品（元曲四大家） 前期的特点：此时人才辈出，名作如林。以大
都为中心，作者主要是北方人。作品有比较强的 现实性和战斗性。是元杂剧的鼎盛阶段。 1、关汉卿 杂剧之祖、本色派代表、四大家之首 。其创作是 “曲尽人情，字字本色”。 2、王实甫 文采派的代表，被誉为“花间美人 ” 3、白朴 现存两个剧本《梧桐雨》和《墙头马上》 4、马致远 有“曲状元”之称。 代表作：《汉宫秋》
一、汤显祖把杜丽娘作为“情之至”的“有情人”来塑造。 二、汤显 祖笔下的杜宝、夫人、陈最良等人物，代表封建
势力，代表礼教观念，代表理学思想的统治；通过他们表 现了杜丽娘所面对的现实环境，那是一个禁欲主义、蒙昧 主义严密笼罩着的令人窒息的世界。 三、在这样的环境里，杜丽娘表面上“老成尊重”，内心深 处却积压着长期的郁闷。《诗经》中的民间恋歌引发她对 爱情幸福的向往，游赏花园更促使她对严酷的封建礼教深 为不满。春香起着揭示杜丽娘内心矛盾和促成其性格的作 用。杜丽娘的反封建的叛逆性格有一个成长过程。“惊梦” 之后的“寻梦”显示出杜丽娘个人内心情感的主动要求。 四、柳梦梅在完成杜丽娘性格发展上具有重要意义，表现 了杜丽娘对“情”的坚持精神和执着态度。
三、汤显祖通过杜丽娘为情而死又为情而生，表现了
当时思想解放、个性自由的要求。他赋予“情”以超越 生死的巨大力量，终于击败了“理”，赢得了胜利。这 种胜利，显示出封建统治者所提倡的“理”的虚伪和虚 弱，同时借助于热情的幻想展现了一个“理之所必无” 而为“情之所必有”的未来。
《牡丹亭来自百度文库杜丽娘形象
小 结
一、明前期的文学，除建国之初《三国演义》、《水
浒传》等伟大长篇小说，宋濂、高启、刘基等的诗文 之外，基本上处于毫无生气的状态。诗文方面是点缀 升平的台阁体风靡一时；戏剧方面主要是一批宫廷杂 导剧作家为庆贺节日、生辰而创作的杂剧，稍后又出 现《五伦全备记》等“以时文为南曲”的恶劣倾向；小 说方面，《剪灯新话》等文言短篇不外模拟唐人传奇， 其余就没有什么创作了。
第二章 作家作品述评
第一节 前期作家作品（元曲四大家） 前期的特点：此时人才辈出，名作如林。以大都为中


心，作者主要是北方人。作品有比较强的现实性和战斗性。 是元杂剧的鼎盛阶段。 1、关汉卿 杂剧之祖、本色派代表、四大家之首 。其创作是“曲尽 人情，字字本色”。 2、王实甫 文采派的代表，被誉为“花间美人 ” 3、白朴 现存两个剧本《梧桐雨》和《墙头马上》 4、马致远 有“曲状元”之称。 代表作：《汉宫秋》
3．第三类是达官显宦作家。他们的作品多表现的是传
统的士大夫思想情趣，在艺术上偏于典雅一路，俚俗 的成分较少。这一类作家以卢挚、姚燧为代表。
（四） 元后期的散曲创作
与前期散曲作家多为北方人不同，后期散曲作家的主
体基本由南方人构成，因而散曲的创作中心也由北方 转移到了南方。后期散曲创作风貌有了较大的变化， 题材不断被开阔，表现领域得到极大扩张，使诗坛出 现了诗、词、曲并立的格局。哀婉蕴藉的感伤情调代 替了前期的激情喷发，逐步成为散曲创作的主流，风 格从前期的豪放为主转为清丽为主。 这一时期成就较大的作家有张可久、乔吉、睢景臣等， 代表作品有张可久的[黄钟· 人月圆]《春晚次韵》、乔 吉的[中吕· 满庭芳]《渔父词》等等。 但到后期，散曲作家竭力雕琢词句，追求典雅工整， 向诗词的写法靠拢，散曲便失去了鲜活灵动的特色， 走向衰微。
3． 散曲的风格： （1）在语言方面，既注意一定的格律，又吸收了口语
自由灵活的特点； （2）在艺术表现方面，它比近体诗和词更多地采用 “赋”的方式，加以铺陈、叙述。 （3）散曲押韵比较灵活，可以平仄通押；曲中还可以 增加衬字，这使得散曲趋向口语化、俚俗化，起到了 使曲意明朗活泼、穷行尽相的作用。